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1、勿以恶小而为之，勿以善小而不为。
2、博学之，审问之，慎思之，明辨之，笃行之。
3、楚国青蝇何太多，连城白璧遭谗毁。
4、万国城头吹画角，此曲哀怨何时终?
5、鞠躬尽瘁，死而后已。
6、无边家国事，并入双蛾翠。
7、倚高寒、愁生故国，气吞骄虏。
8、苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。
9、生当作人杰，死亦为鬼雄。
10、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。
11、欲穷千里目，更上一层楼。
12、三十功名尘与土，八千里路云和月。
13、宠锡从仙禁，光华出汉京。
14、祖国沉沦感不禁，闲来海外觅知音。
15、大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。
16、人非圣贤，孰能无过?过而能改，善莫大焉。
17、少壮不努力，老大徒悲伤。
18、奇谋报国，可怜无用，尘昏白羽。
19、放逐肯消亡国恨?岁时犹动楚人哀!湘兰沅芷年年绿，想见吟魂自往来。
20、忽忆周天子，驱车上玉山。
21、古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚忍不拔之志。
22、衔冤只合甘先死，何待花间不肯言。
23、大道之行，天下为公。
24、操千曲而后晓声，观千剑而后识器。
25、最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
26、生于忧患，而死于安乐。
27、出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
28、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
29、精诚所加，金石为开。
30、海阔凭鱼跃，天高任鸟飞。
31、临渊羡鱼，不如退而结网。
32、寒梅也不禁，何只君瑟缩?读书小窗前，不见青矗矗。
33、祸兮福之所倚，福兮祸之所伏。
34、旌蔽日兮敌若云，矢交坠兮士争先。
35、有则改之，无则加勉。
36、道高一尺，魔高一丈。
37、梦到凤凰台上，山围故国周遭。
38、君家自有元和脚，莫厌家鸡更问人。
39、非淡泊无以明志，非宁静无以致远。
40、当局者迷/，旁观者清。
41、恢弘志士之气，不宜妄自菲薄。
42、不识庐山真面目，只缘身在此山中。
43、故国且回首，此意莫匆匆。
44、故国神游，多情应笑我，早生华发。
45、玉宇琼楼，乘鸾来去，人在清凉国。
46、但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。
47、此地曾经翠辇过，浮云流水竟如何。香销南国美人尽，怨入东风芳草多。
48、*生端有活国计，百不一试薶九京。
49、察己则可以知人，察今则可以知古。
50、滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。
51、七国三边未到忧，十三身袭富*侯。
王安石梅花古诗带拼音
梅花，就像一位得道的高僧。看破了红尘，生死对她毫无畏惧可言。下面是关于梅花古诗带拼音的内容，欢迎阅读！
《梅花》
王安石
qiángjiǎoshùzhīméi
墙角数枝梅，
línghándúzìkāi
凌寒独自开。
yáozhíbùshìxuǎ
遥知不是雪，
wèiyǒuànxiānglái
为有暗香来。
译文
那墙角的几枝梅花，冒着严寒独自盛开。为什么远望就知道洁白的梅花不是雪呢？因为梅花隐隐传来阵阵的香气。
作品赏析
这首诗通过写梅花，在严寒中怒放、洁白无瑕，赞美了梅花高贵的品德和顽强的生命力。
梅，古之“四君子”之一。“四君子”是古代文人从物与环境的`结合中提炼出的具有特别的精神象征的意象。
古人借用这些意象往往有这样一种模式：竹，多以画骨，而境界全在其中，些许文字，以竹之斑驳融文之参差，所谓景中写意。松，以画，画姿则联想尽在松姿中；以诗写神，则松姿尽在想象中，以画以诗，展姿现神，皆谓借物言志。兰，以植，植之盆庭院，飞香于书斋，兰香清，书香雅，谓之淡泊，谓之文雅。而梅，亦如松，可诗可画，不同的是松以画传神，梅以诗传神。另外，梅似乎具全了其它三“君子”的特征：如竹般清瘦，如松般多姿，亦如兰而有芳香。因而，“四君子”中就梅在诗中表达的意境尤为丰富。王安石的《梅花》以寥寥几句诗句略出了几枝梅，恰把这几个特征都写出来了。在意象中，松往往唱独角戏，环境只是作为一种陪衬，主要还是看松姿，而梅不同，梅往往要与环境结合，当然在墨画中环境可以是空白，然而这就是一种环境，只不过比较朦胧。
《梅花》中以“墙角”两字点出环境，极其鲜明，极具意境。墙角显得特别冷清，看似空间狭小，其实作者以墙角为中心，展开了无限的空间，正是空阔处在角落外，见角落便想到空阔。“数枝”与“墙角”搭配极为自然，显出了梅的清瘦，又自然而然地想到这“数枝梅”的姿态。“凌寒”两字更是渲染了一种特别的气氛，寒风没模糊掉想象中的视线，反而把想象中的模糊赶跑了，带来了冬天的潭水般的清沏。所以，不管它是曲梅还是直梅，读者总会觉得脑海中有一幅有数枝定型的梅的清晰的画。“独自开”三字就如一剑劈出分水岭般巧妙地将梅的小天地与外界隔开了，梅的卓然独“横”（梅枝不“立”），梅的清纯雅洁的形象便飘然而至。“遥知不是雪”，雪花与梅花——自然界的一对“黄金搭档”，两者相映成辉，相似相融，似乎是一体的。而作者明确“看出”“不是”，并且是“遥知”。为什么？“为有暗香来”。“暗香”无色，却为画面上了一片朦胧的色彩。清晰与朦胧交错，就像雪中闪烁着一个空洞，造成忽隐忽现的动感。也像飘来一缕轻烟，波浪式的前进，横拦在梅枝前。作者用零星的笔墨层层展开意境，几笔实写提起无限虚景，梅之精神也被表达得淋漓尽致，此作者之神往，亦令读者神往。
浣溪沙秦观拼音版
引导语：秦观的《浣溪沙》作者用“轻描淡写”的笔法，融情入景，明写景，实写人的愁怨，其构思之精巧，意境之优美，犹如一件精致小巧的艺术品。下面我们来看一下拼音版《浣溪沙》。
浣溪沙
秦观
mòmòqīnghánshàngxiǎolóu，
漠漠清寒上小楼，
xiǎoyīnwúlàisìqióngqiū。
晓阴无赖似穷秋。
dànyānliúshuǐhuàpíngyōu。
淡烟流水画屏幽。
zìzàifēihuāqīngsìmèng，
自在飞花轻似梦，
wúbiānsīyǔxìrúchóu。
无边丝雨细如愁。
bǎoliánxiánguàxiǎoyíngōu。
宝帘闲挂小银钩。
【作者】：
秦观(1049-1100)字少游、太虚，号淮海居士，扬州高邮(今江苏)人。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被目为元佑党人，绍圣后累遭贬谪。文辞为苏轼所赏识，是“苏门四学士”之一。工诗词。词多写男女情爱，也颇有感伤身世之作，风格委婉含蓄，清丽雅淡。诗风与词风相*。有《淮海集》、《淮海居士长短句》。
注释
①《浣溪沙》原唐教坊曲名，本为舞曲。“沙”又写作“纱”。又称《小庭花》、《满院春》。另有一体五十六字。
②漠漠：像清寒一样的冷漠。轻寒：薄寒，有别于严寒和科峭春寒。
③晓阴：早晨天阴着。无赖：词人厌恶之语。穷秋：秋天走到了尽头。
④淡烟流水：画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。幽：意境悠远。
⑤丝雨：细雨。
⑥宝帘：缀着珠宝的帘子，指华丽的帘幕。闲挂：很随意地挂着。
【赏析】：
这首词以轻浅的色调、幽渺的意境，描绘一个女子在春阴的清晨里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。全词意境怅静悠闲，含蓄有味。
每一次春来，就是一次伤春的体验。词人之心，很早就发出了“为问新愁，何事年年有”的愁怨。然而他们的命运也往往是一年年地品尝春愁。此词抒写的是淡淡的春愁。它以轻淡的色笔、白描的手法，十分熨贴地写出了环境氛围，即把那一腔淡淡的哀怨变为具体可感的艺术形象渗透出来，表情深婉、幽缈。“一片自然风景就是一种心情”。索漠轻寒中袅袅而升的是主人公那轻轻的寂寞和百无聊赖的闲愁。即景生情，因情生景，情恰能称景，景也恰能传情，这便是词作的境界。
每一次春来，就是一次伤春的体验。词人之心，很早就发出了“为问新愁，何事年年有”的愁怨。然而他们的命运也往往是一年年地品尝春愁。此词抒写的是淡淡的春愁。它以轻淡的色笔、白描的手法，十分熨贴地写出了环境氛围，即把那一腔淡淡的哀怨变为具体可感的艺术形象渗透出来，表情深婉、幽缈。“一片自然风景就是一种心情”。索漠轻寒中袅袅而升的是主人公那轻轻的寂寞和百无聊赖的闲愁。即景生情，因情生景，情恰能称景，景也恰能传情，这便是词作的境界。
下片写倚窗所见，转入对春愁的正面描写。不期然而然中，他的视线移向了窗外：飞花袅袅，飘忽不定，迷离惝恍;细雨如丝，迷迷蒙蒙，迷漫无际。见飞花之飘缈，不禁忆起残梦之无凭，心中顿时悠起的是细雨蒙蒙般茫无边际的愁绪。本写春梦之无凭与愁绪之无际，却透过窗户摄景着笔于远处的飞花细雨，将情感距离故意推远，越发感生出一种飘缈朦胧、不即不离之美。亦景亦情而柔婉曲折，是“虽不识字人，亦知是天生好言语”(《人玉屑》卷二十一引晁无咎语)的佳例。词人将“梦”与“愁”这种抽象的情感编织在“飞花”、“丝雨”交织的自然画面之中。这种现象，约翰·鲁斯金称为“感情误置”，而这在中国诗词中则为司空见惯。如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”、“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”、“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”。诗人们心中存有一种感情，移情入景，便往往设想自然也带着这份感情。“以我观物，而物皆著我之色彩”。“自在飞花”，无情无思，格外惹人恼恨，而反衬梦之有情有思。最后，词以“宝帘闲挂小银钩”作结，尤觉摇曳多姿。细推词脉，此句应为过片之倒装句。沉迷于一时之幻境，不经意中瞥向已经挂起的窗帘外面，飞花丝雨映入眼帘，这便引出“自在”二句之文。而在结构艺术上，词人作如是倒装，使得词之上、下片对称工整，显得精巧别致，极富回环变化的结构之美。同时，也进一步唤醒全篇，使帘外的种种愁境，帘内的愁人更为分明，不言愁而愁自现。《续编草堂诗余》曰：“后叠精研，夺南唐*。”正是对此章法技巧的高度评赞。句中“闲”字，本是形容物态，而读者返观全篇，知此正是全词感情基调──百无聊赖的情感意绪。作为红线贯串打通全词，一气运转，跌宕昭彰。张炎说：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”(《词源》卷下)试观此作，正是如此。
此词以柔婉曲折之笔，写一种淡淡的闲愁。在生活中，每个人都会拥有自己的一份闲愁。不知何时何处，它即从你心底无端地升起，说不清也拂不去，令人寂寞难耐。词人们又总是能更敏锐地感受到它，捕捉住它，并流诸笔底。而此时，又必然会渗透进他们对时世人生的独特感受。冯延巳的《鹊踏枝》写出了人人心中皆有的这般闲情，却也包蕴着一种由时代氛围所酿成的说不清、排不开的愁绪。“古之伤心人也”的秦观，年少丧父，仕途抑塞，于新旧党迭为消长之际，一再受到排抑，满腹满腔人生的遭际感慨，泛化为一种凄怨感伤的心境意绪而弥漫于词作之中，呈现出含蓄蕴藉、窈深幽约之美。此词曲折传情而凄清婉美，《词则大雅集》卷二称“宛转幽怨，温韦嫡派”。作为婉约派词人，他正是远祖温韦，*承晏柳，融各家所长为一体，成其细腻含蓄而又凄怨感伤之风格，吟唱出较“花间”、“尊前”更为绸缪凄婉的角声，别具一番魅力。
就思想内容来说，秦观的词多写艳情，与晏几道、柳永相似，但却能以语言的翻新、情致的幽趣历来受人激赏。这首词写的是春愁，一种细微幽渺的、不容易捉摸的感情，但作者以他非凡的功力，借具体的景物描写和形象的比喻，将它表现了出来。最具代表性的`是它的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”它将细微的景物与幽渺的感情极为巧妙而和谐地结合在一起，使难以捕捉的抽象的梦与愁成为可以接触的具体形象。沈祖棻《宋词赏析》分析这两句时，说：“它的奇，可以分两层说。第一，‘飞花’和‘梦’，‘丝雨’和‘愁’，本来不相类似，无从类比。但词人却发现了它们之间有‘轻’和‘细’这两个共同点，就将四样原来毫不相干的东西联成两组，构成了既恰当又新奇的比喻。第二，一般的比喻，都是以具体的事物去形容抽象的事物，或者说，以容易捉摸的事物去比譬难以捉摸的事物。但词人在这里却是反其道而行之。他不说梦似飞花，愁如丝雨，而说飞花似梦，丝雨如愁也同样很新奇。”这两句用语奇绝，特别具有一种音乐美、诗意美和画境美。
在文学大家的笔下，对情、意表达的处理常见“举重若轻”和“举轻若重”两种方式。它们都会有理想的表达效果，但秦观在这里的幽情轻吐却有如此的效果，依赖于其善于渲染、语言精美、比喻神奇，但更关键的是内中的那种情致。冯煦称赞说：“他人之词，词才也;少游，词心也。得之于内，不可以传。”(《宋六十一家词选例言》)秦观的个人气质与文体特征已经融而为一。这首词没有一处用重笔，没有痛苦的呐喊，没有深情的倾诉，没有放纵自我的豪兴，没有沉湎往事的不堪。只有对自然界“漠漠轻寒”的细微感受，对“晓阴无赖”的敏锐体察，对“淡烟流水”之画屏的无限感触。这春愁，既没有涉及政治，又没有涉及爱情、友谊，或者其他什么。它其实只是写了一种生活的空虚之感。在一个敏感文人的心里，这种空虚寂寞伴随生命的全程，它和愿望、和理想、和对生命的珍视成正比，无边无际，无计可除。
1、吴楚东南坼，乾坤日夜浮。——杜甫《登岳阳楼》
2、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。——白居易《暮江吟》
3、赧郎明月夜，歌曲动寒川。——李白《秋浦歌》
4、大漠孤烟直，长河落日圆。——王维《使至塞上》
5、长忆观潮，满郭人争江上望。——潘阆《酒泉子·长忆观潮》
6、剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。——杜甫《闻官军收河南河北》
7、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。——苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》
8、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。——王维《观猎》
9、千古风流人物，一时多少雄豪。——完颜璹《朝中措·襄阳古道灞陵桥》
10、秦时明月汉时关，万里长征人未还。——王昌龄《出塞二首》
11、遥怜小儿女，未解忆长安。——杜甫《月夜》
12、草铺横野六七里/，笛弄晚风三四声。——吕岩《牧童》
13、莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。——陆游《游山西村》
14、醉后不知天在水，满船清梦压星河。——唐温如《题龙阳县青草湖》
15、东武望余杭，云海天涯两渺茫。——苏轼《南乡子·和杨元素时移守密州》
16、荆溪白石出，天寒红叶稀。——王维《山中》
17、青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。——王昌龄《从军行七首·其四》
18、春风又绿江南岸，明月何时照我还。——王安石《泊船瓜洲》
19、画图省识春风面，环佩空归夜月魂。——杜甫《咏怀古迹五首·其三》
20、会当凌绝顶，一览众山小。——杜甫《望岳》
21、行路难!行路难!多歧路，今安在?长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——李白《行路难·其一》
22、僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。——陆游《十一月四日风雨大作》
23、问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人·春花秋月何时了》
24、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
25、骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。——纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》
26、燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。——戴叔伦《苏溪亭》
27、洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。——陈与义《登岳阳楼》
28、乡书何处达?归雁洛阳边。——王湾《次北固山下》
29、看万山红遍，层林尽染。——*《沁园春·长沙》
30、人生自是有情痴，此恨不关风与月。——欧阳修《玉楼春·尊前拟把归期说》
31、山一程，水一程，身向榆关那畔行。——纳兰性德《长相思·山一程》
32、暮从碧山下，山月随人归。——李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》
33、小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。——温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》
34、昔闻洞庭水，今上岳阳楼。——杜甫《登岳阳楼》
35、江山代有才人出，各领**数百年。——赵翼《论诗五首·其二》
36、道狭草木长，夕露沾我衣。——陶渊明《归园田居·其三》
37、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。——苏轼《赠刘景文》
38、中岁颇好道，晚家南山陲。——王维《终南别业》
39、草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。——雷震《村晚》
40、黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。——李贺《雁门太守行》
41、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。——韩愈《早春呈水部张十八员外》
42、群芳过后西湖好，狼籍残红。——欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》
43、春水船如天上坐，老年花似雾中看。——杜甫《小寒食舟中作》
44、时人不识凌云木，直待凌云始道高。——杜荀鹤《小松》
45、寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯。——刘长卿《长沙过贾谊宅》
46、过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。——温庭筠《梦江南·千万恨》
47、人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。——刘禹锡《西塞山怀古》
48、夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》
49、流水落花春去也，天上人间。——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》
50、刬袜步香阶，手提金缕鞋。——李煜《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》
51、一片花飞减却春，风飘万点正愁人。——杜甫《曲江二首》
1、勿以恶小而为之，勿以善小而不为。
2、博学之，审问之，慎思之，明辨之，笃行之。
3、楚国青蝇何太多，连城白璧遭谗毁。
4、万国城头吹画角，此曲哀怨何时终？
5、鞠躬尽瘁，死而后已。
6、无边家国事，并入双蛾翠。
7、倚高寒、愁生故国，气吞骄虏。
8、苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。
9、生当作人杰，死亦为鬼雄。
10、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。
11、欲穷千里目，更上一层楼。
12、三十功名尘与土，八千里路云和月。
13、宠锡从仙禁，光华出汉京。
14、祖国沉沦感不禁，闲来海外觅知音。
15、大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。
16、人非圣贤，孰能无过？过而能改，善莫大焉。
17、少壮不努力，老大徒悲伤。
18、奇谋报国，可怜无用，尘昏白羽。
19、放逐肯消亡国恨？岁时犹动楚人哀！湘兰沅芷年年绿，想见吟魂自往来。
20、忽忆周天子，驱车上玉山。
21、古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚忍不拔之志。
22、衔冤只合甘先死，何待花间不肯言。
23、大道之行，天下为公。
24、操千曲而后晓声，观千剑而后识器。
25、最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
26、生于忧患，而死于安乐。
27、出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
28、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
29、精诚所加，金石为开。
30、海阔凭鱼跃，天高任鸟飞。
31、临渊羡鱼，不如退而结网。
32、寒梅也不禁，何只君瑟缩？读书小窗前，不见青矗矗。
33、祸兮福之所倚，福兮祸之所伏。
34、旌蔽日兮敌若云，矢交坠兮士争先。
35、有则改之，无则加勉。
36、道高一尺，魔高一丈。
37、梦到凤凰台上，山围故国周遭。
38、君家自有元和脚，莫厌家鸡更问人。
39、非淡泊无以明志，非宁静无以致远。
40、当局者迷/，旁观者清。
41、恢弘志士之气，不宜妄自菲薄。
42、不识庐山真面目，只缘身在此山中。
43、故国且回首，此意莫匆匆。
44、故国神游，多情应笑我，早生华发。
45、玉宇琼楼，乘鸾来去，人在清凉国。
46、但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。
47、此地曾经翠辇过，浮云流水竟如何。香销南国美人尽，怨入东风芳草多。
48、*生端有活国计，百不一试薶九京。
49、察己则可以知人，察今则可以知古。
50、滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。
51、七国三边未到忧，十三身袭富*侯。
