盈字书法

张书旗（1900—1957），原名世忠，字书旂，号南京晓庄、七炉居。室名小松山庄。浙江浦江人。曾任南京中央大学教授，抗战期间去美国创办画院，讲学作画，后定居旧金山。勤于写生，工于设色，尤善用粉，在染色的仿古宣纸上，用白粉蘸色点染，计白当黑，手法巧妙娴熟，极见生动，画风浓丽秀雅，别具一格。其作品曾被美国总统收藏。其花鸟，取法于任伯年，作花鸟喜用白粉调和色墨，画面典雅明丽，颇具现代感。又得高剑父与吕凤子亲授，形成色、粉与笔墨兼施的清新流丽画风而独标一格。

作品有日本画的面貌；喜用高丽纸作画，力求色彩与水墨的融合。学院派杰出代表，素有“任伯年第二”的美誉，善于用粉，能“粉分五色”，有“白粉主义画家”之称。吕风子赞他“画花似闻香，画鸟若欲语，技法卓绝，当代无与抗衡者。”徐悲鸿称其：“自得家法，其气雄健，其笔超脱，谷与古人争一*地，而蔚为当代代表作家之一”。

当时，与徐悲鸿、柳子谷有“金陵三杰”（金陵三画家）之称。

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旗袍，它告诉给人的，永远是那小家碧玉，大家闺秀般的柔美，还有，那份身为女子的娇媚妖娆。穿上旗袍能让人感觉到的美，绝不是一般庸脂俗粉的姿态，旗袍，也不是什么人都能穿得的。要穿旗袍，首先得有标准的"东方身材"，修长的腿，细溜滑腻的肩，盈手可握的小蛮腰，胸部丰满，凹凸有致. 旗袍是玲珑剔透的，需要种种温婉气质的陪衬，方能体现出这份雅致。它需要的不仅是纱幔低垂的水阁，烛影摇红的灯光，古木铜镜，竹叶沙响，月凉风袭，还需要一个温婉似水，跟它一样玲珑剔透的女子. 一个女人若能穿出旗袍真正的意味，那种摄人心魂的魅惑，远不是*白什么时装所能比拟的.

旗袍，它告诉给人的，永远是那小家碧玉，大家闺秀般的柔美，还有，那份身为女子的娇媚妖娆。穿上旗袍能让人感觉到的美，绝不是一般庸脂俗粉的姿态，旗袍，也不是什么人都能穿得的。要穿旗袍，首先得有标准的"东方身材"，修长的腿，细溜滑腻的肩，盈手可握的小蛮腰，胸部丰满，凹凸有致. 旗袍是玲珑剔透的，需要种种温婉气质的陪衬，方能体现出这份雅致。它需要的不仅是纱幔低垂的水阁，烛影摇红的灯光，古木铜镜，竹叶沙响，月凉风袭，还需要一个温婉似水，跟它一样玲珑剔透的女子. 一个女人若能穿出旗袍真正的意味，那种摄人心魂的魅惑，远不是*白什么时装所能比拟的.

缭绫缭绫何所似，不似罗绡与纨绮。应似天台山上月明前，  四十五尺瀑布泉。中有文章又奇绝，地铺白烟花簇雪。   织者何人衣者谁，越溪寒女汉宫姬。去年中使宣口敕，  天上取样人间织。织为云外秋雁行，染作江南春水色。  广裁衫袖长制裙，金斗熨波刀翦纹。异彩奇文相隐映，  转侧看花花不定。昭阳舞人恩正深，春衣一对直千金。  汗沾粉污不再著，曳土蹋泥无惜心。缭绫织成费功绩，  莫比寻常缯与帛。丝细缲多女手疼，扎扎千声不盈尺。  昭阳殿里歌舞人。若见织时应也惜 。

原本以為Prada已經是本季最「甜美」的男裝了，想不到人外有人天外有天，Walter本季運用的色系更加的粉嫩輕盈，幾乎都快把男模們和同場秀的女模們混淆在一起了。此外，Walter的拼接技巧也是他的一大設計特色，這次則在袖子上可以清楚地看到，各式炫麗的顏色湊合在一起，像萬花筒一樣，和服裝本身清淡的顏色形成對比，卻增添了更多「糖果」的印象。不過，整場服裝秀最為吸睛的肯定還是後半場的布料雕塑，不禁讓人想到Jean Paul Gautier的《拼圖》系列作品，不過Walter的形狀更誇張，也更巨大，也替模特兒捏了一把冷汗。每次都因為設計師Walter Van Beirendonck天馬行空的想像，欣賞他的服裝秀時，都不免會噗嗤地笑出來。