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影视拍摄中光线艺术运用论文
在**淡淡的日常中，大家都不可避免地要接触到论文吧，借助论文可以达到探讨问题进行学术研究的目的。你知道论文怎样才能写的好吗？下面是小编帮大家整理的影视拍摄中光线艺术运用论文，希望对大家有所帮助。
摘要：
在*电影的拍摄过程中，光线的运用是决定影视作品成败的关键因素。同时，合理的运用光线，可以让拍摄的作品具有明显的层次感和逼真的画面色彩，让整部影视作用充满艺术感。所以说，光线是影视作品中最为重要的组成部分，也是作品的灵魂和生命所。因此，本文对影视拍摄中的光线运用艺术进行探讨。
关键词：
影视拍摄;光线运用;艺术
光线是影视拍摄当中最为重要的一个媒介素材，如果没有光线就没有影像，所以说光线不仅仅是一种拍摄过程所展现的物质条件，更加是一种艺术。世间万物只有在光的照耀先才能够显示出事物的形状和色彩，也只有在光的照耀下才能够拍摄出具有丰富层次感的图像[1]。所以说，在影视拍摄的过程中，光线的运用不仅仅是把影片中的人物所展现出来，更加是真实的还原人物的质感，比如说老年人脸上的皱纹能够显示的一清二楚以及玻璃光滑的程度*乎透明等。
一、影视拍摄中光线的类型
在目前的影视拍摄中，一般都是分为外景和内景这两种主要的场景进行拍摄。其中，在外景的拍摄过程中运用最多的光线是自然光，而内景的拍摄光线则是运用人工光线，所以说在不同的场景中有不同的光线类型运用。然而，在影视拍摄的过程，内景的光线运用在很多情况下没有半大达到预期的效果，主要是因为屋内的光线比较暗，人物在拍摄的过程中没有版办法展现最好的状态。所以，在影视拍摄的过程中也会运用一些特殊的光线运用情况，当室内场景中的自然光没有办法达到拍摄的要求，可以利用扔光线进行补充，比如回光等以及聚光灯等工具[1]。除此之外，为了能够分清和探讨影视拍摄中的光线运用艺术，我们可以把光线类型基本上划分以下几种类型。首先，根据不同的光线运用性质将其可以划分为散射光进而直射光这两种光线，其中散射光主要是来自太阳光的散射所展现的一种光线，而这种光线从某种程度上来说也是经过某些物质发射后所形成。相反，散射光如果不是由太阳光的散射所展现的一种光线，那么就是人工光中的.散射光，主要是表现在白炽灯和钨丝灯所产生的散光，常常是用来显示物体的特有色调反差，但是这种光线具有明确的方向性，所以也被称之为柔光[3]。其次，除了散射光之外还有一种直射光线，这种光线在影视拍摄的过程中被称之为硬光，主要在拍摄的光线中体现人物的立体形态和具体的轮廓，同时也表现一些具有反差性较大的剧情人物心理变化状况等。因此，在影视拍摄的过程中，我们可以根据影视拍摄的光线要求不同进行拍摄，同时把不同类型的光线分为主光和副光以及背景光等。
二、影视拍摄过程中光线的具体运用艺术
1、控制好光线的运用比例
通过上述的文章，我们知道在影视拍摄的过程中主要使用的光线就是自然光和人工光线，而这两种光线又可以表现为边缘光和反射光。所以，影视拍摄工作者在运用光线拍摄的过程应该要控制好不用的光线比例，以此来达到良好的光线运用效果，让影视作品充满艺术魅力。与此同时，在光线比例的控制中如果没有很好的运用不同的光线进行调和，那么拍摄的结果将会直接影响拍摄的最终效果[4]。另外，光比的调过大将会让一些黑暗的地方光线变强，但是如果调和过大的话会将一些原本的较为明亮的色彩失去原有的色彩层次感。相反，如果将光线比例调适到适中的位置，那么可以让一些比较黑暗的部分能够得到正常光线的照耀，并且可以在影视拍摄过程中能够运用好光线的效果。
2、运用好光线进行室内的外景背景营造
在室内的外景背景的营造中，很多时候除了拍摄道具的搭建和布置，最为主要的就是室内光线的运用。尤其是在一些拍摄场景需要在室内完成，并且还是属于一种较为大型的外景工作背景，这些大型拍摄场景的要求高以及拍摄难度大，所以如果不能合理的运用光线则会导致拍摄失败[5]。所以说，在进行室内的外景拍摄的过程中，影视拍摄者要尽量运用合理的光线营造所需要的拍摄氛围，并且让整部的拍摄作品能够有较好的光线效果。其次，在挑选合适的拍摄角度时，也要很好的运用光线的拍摄效果与之相结合，进而拍摄的过程中能够更好的表现作品的主题。
3、光线运用进行科学和合理的布局
在影视拍摄的过程中，应该要对光线的运用进行合理的布局，促使拍摄的作品具有明显的层次感和逼真的画面色彩，进而充满艺术魅力。其次，我们在日常生活中多多少少都会被光线所照射，所以光线的照射范围是比较广而杂的。所以这就要求拍摄者在影视拍摄的过程中对室内室外的场景进行综合的分析与对总体进行构思，让其拍摄的作品能够发挥理想的艺术效果，进而促使整部作品的成功[6]。另外，在影视拍摄的过程中应该要把不必要的光线尽量的避开，从而影响整部作品的最终效果。从另外一方面来说，影视拍摄者还应该要根据拍摄要求来对光线进行合理的布局，尽可能的让光线能够尽情的发挥主体作用。
三、结语
综上所述，本文对影视拍摄中的光线运用艺术进行探讨。光线在影视拍摄中具有重要的位置，并且光线的运用是决定影视拍摄的原因所在。所以说，在影视拍摄的过程中合理的运用光线是影响整部作品成功的关键。
参考文献
[1]崔赟.浅谈拍摄微电影《一部佳作的诞生》中光线的作用[J].金田,2014,12(7):1023-1024.
[2]吴涵.影视拍摄中的光线运用艺术探析[J].戏剧之家,2015,11(12):2014-2016.
[3]程绍*.浅谈灯光在影视剧拍摄中的作用[J].电影画刊月刊,2015,10(18):114-115.
[4]冯俏俏,王静,姜洪臣.浅谈影视拍摄中影调与情绪的关系[J].艺术研究,2015,11(22):186-187.
[5]吴涵.影视拍摄中的光线运用艺术探析[J].戏剧之家,2015,10(25):489-491.
[6]于瑞华.影视拍摄用光技巧[J].电影文学,2015,17(11):126-127.
论文种类
为了探讨和掌握论文的写作规律和特点，需要对论文进行分类。由于论文本身的内容和性质不同，研究领域、对象、方法、表现方式不同，因此，论文就有不同的分类方法。
按内容性质和研究方法的不同可以把论文分为理论性论文、实验性论文、描述性论文和设计性论文。
另外还有一种综合型的分类方法，即把论文分为专题型、论辩型、综述型和综合型四大类：
专题型
这是分析前人研究成果的基础上，以直接论述的形式发表见解，从正面提出某学科中某一学术问题的一种论文。
论辩型
这是针对他人在某学科中某一学术问题的见解，凭借充分的论据，着重揭露其不足或错误之处，通过论辩形式来发表见解的一种论文。
综述型
这是在归纳、总结前人或今人对某学科中某一学术问题已有研究成果的基础上，加以介绍或评论，从而发表自己见解的一种论文。
综合型
这是一种将综述型和论辩型两种形式有机结合起来写成的一种论文。
人像摄影光线控制的10个法则
如果你问专业人像摄影师，人像摄影最重要的技巧是什么?大家都会告诉你一定是光线运用!今天为大家介绍10个人像摄影光线控制的法则。
1、光源越广，光线越柔和，反而亦然
广阔的光源可以柔化阴影、降低对比度和柔化被摄物的纹理，较窄的光源则相反。背后的原理是当光源越广，射在物体上的光线扩散的方向就越多，这样会令场景整体更明亮，并减轻阴影的强度。
小提示：好好利用自然光，可将人像主体安排在一扇不受阳光直射，又大又明亮的窗旁边，窗可以起到柔光箱的效果，不需要影楼灯你亦可得到柔光睪的效果。
2、光源越*，光线越柔和，反而亦然
原理是，当光源离被摄物越*，对被摄物来说，光线的来源就越大越分散;当光源离被摄体越远，光源相对就越小越窄。以阳光为例，太阳的直径是地球的109倍，本应是个很阔的光源。但太阳距地球9300万公里，只占我们天空很少的一部分，因此当晴天阳光直射在物体上时，光线就会很硬。
小提示：如在室内用影楼灯拍摄，可以通过改变光源与被摄物之间的距离，来控制光线的柔和度。
3、柔光罩能令光线变得更广、更柔和
以云做例子，原理是当云遮挡阳光时，被照物的阴影会变得不太明显。而当云层再厚一点，阴影甚至会消失。云和雾，都会使光线分散射扩散向四周。在阴天和大雾时，光源会变得非常广而不集中，天空中的水气就像一个巨型的柔光箱，将阳光柔化。
小提示：半透明的塑胶或白色织维物料，都可以用来柔化强光。你可以在人工光源如影楼灯前加柔光罩;如果在明亮的阳光下，也可以使用柔光篷或柔光箱来柔化光线。
4、用反射来柔化光线
如果将一束很窄的光线射在一个较大、反光度不强的表面(例如是磨砂玻璃面、例如是墙壁、塑胶反光
板)上时，光线在反射的过程，中会发生被分散到较宽广的区域。但如使用一些反光度较高，例如是铝纸或镜子的话，光线被反射后，仍然会十分集中，无法起到柔化作用。
小提示：如果你将铝纸(在超市买来将进焗炉用那种)揉成一团，展开后将光面向外，包在一块纸板上，可以得到一块特殊反光板!这块自制反光板可以在被摄物上增加闪闪发亮的光点。
5、光源越远，主体也越暗
这是常识吧?光线会随着光源的远离而迅速衰减。而如果光线经过折射，其行进距离也会增加，反
射出来的光度会不如直射那样强。 小提示：在天气差的日子，于室外拍摄人像时，应使用闪光灯，这样可消除人脸部的阴影，也不会影响背景的曝光值。因为闪光灯发出的光未能强至影响背景光度。
6、利用光线的强弱，令主体更突出
如果灯光距离被摄主体*，主体和背景间的光度强弱就会比较明显;如果灯光距离主体较远，则背景也会相应地变亮，被摄主体就不会那样突出了。 小技巧：如果被摄主体的正面光是从窗户射入，让被摄主体靠*窗边，背景就会变暗。如果你想让室内背景更明亮，就应让主体远离窗户、靠*背景。
7、侧光可以强化被摄物纹理
人像摄影师通常会将光源正面射向被摄者的脸，这样被摄者的皱纹就不会那么突出了。风景摄影师更喜欢用侧光来强化岩石、沙石和叶子的纹理。一般来说，光线方向和被摄物之间的斜角度越大，主体的纹理就越明显。 小技巧：如果想拍摄出你宠物毛茸茸的毛毛，时最好将光源由侧面打落，这样比采用正面光源更好，可令毛毛更明显。
8、阴影可令被摄物更有立体感
阴影是摄影师在*面相片上令被摄物更立体。侧光、顶光和底光等各种光线，都能在物体上投射出深长的影子，从而制造出立体感。静物、商业和风景摄影师喜欢使用不同角度的光线来营造不同的气氛和效果。
小技巧：你可以尝试使用「蝴蝶光」，来拍摄充分戏剧性的人像作品!方法是将顶光置于主体正上方稍偏移一点点的位置，再调整灯光角度，使人物鼻子的阴影落在人中稍偏下的位置上。
9、背光可以作为柔光的光源
很少有被摄物仅仅靠背光照亮。如果一个人站在明亮的窗户前，他面向的墙壁会反射部分光线落在他身上。如果一个人在户外，即使背景是明亮的阳光，正面也会有来自天空的光线照射。你可以使用反光板，将背光反射回被摄物的身上增加其曝光量。
10、光线是有色彩的
尽管有的时候光线看前来像「无色」，我们将光线的色彩称其为色温。只是我们的眼睛和大脑会自动调整和感应，令我们难以察觉。但数码相机和菲林则会记录我们看不到的色彩。
清晨和傍晚的阳光拥有温暖的色调，中午阳光投射的阴影则很蓝。对于数码相机而言，你可以使用白*衡功能来消除或强调光线的颜色。例如可以增加风光或人像照片中的暖色调。
小提示：晴天拍摄的相片，特别是阴影部分会非常蓝，这时将相机的白*衡设置为阴天可以在照片中增加金黄色，等于在镜头前加了一片暖色滤镜。
拓展内容：风景人像摄影技巧
风景人像，顾名思义就是风景+人像的摄影作品，表现了一种人与自然的和谐之美。风景中有了人的表现，人置身于风景之中，通过彼此相互映衬、融合，使画面的表现内涵得以升华。
拍摄重点则在于充分表现环境特色，往往以开阔的视角、大气的构图来实现。一般来说，首先要根据特定的环境氛围来创意想要表达的主题基调；然后与人物的服装造型，搭配的道具等元素相结合，实现情景交融的画面。
要素一：场景——把握环境的典型特点
理解并表现出环境的'特点是拍摄风景人像的重点之一，对环境的典型性的概括和把握直接关系到主题的确立。我常年生活在新疆，这里的地理、地貌非常丰富，苍茫的戈壁、亿万年的胡杨、辽阔的草原、雄壮的雪山、清澈的湖泊和蜿蜒曲折的河流，不胜枚举。选择一个场景来拍摄，就要根据该处风光场景的特点确立拍摄主题，采用恰当的表现手法，使人物和风景更好地相互映衬。
高山麦场
这一处场景是连绵起伏的天山麦场，高山麦田最具代表性的景物是圆柱形的高大麦垛，远处的雪山、松林，*处的草场和麦地遥相呼应。在这样的场景中拍摄，表现的重点在于辽阔的麦地、巨大的麦垛和丰富饱和的色彩。人物身处其中，能够表现出一种成熟季节的遐想和感怀。适宜在天气晴好时拍摄，蓝天白云加上金黄的麦田，色彩层次丰富。因为场景阔大，主要利用自然光线，尤以侧光为主进行拍摄。在这样的光线条件下，色彩表现充分，质感突出，人物和麦垛的立体感更强。
荒凉沙漠
这一处场景是库姆塔格沙漠，进去8公里的地方人迹罕至。沙漠的特点是干涸、荒芜和波浪式的纹理，特别是沙脊的韵律感非常好，朝夕色彩上的变化也是环境的典型特点之一。在这样的环境中拍摄，适宜利用点、线、面的结合并使用长焦压缩画面。因为拍摄往往以沙地的韵律层次为主，所以构图时可以酌情舍去天空；也可以充分利用斜线（比如沙脊等），取得生动而匀称的布局结构。在光线的把握上要尽可能寻求光影的变化，特别是利用早晚斜射的侧逆光拉长人物的影子，丰富画面的层次。
要素二：人物——规划恰当位置与比例
风景人像取景要根据现场环境和表现形式来决定，画面要简练，主体要突出。从景别上来说：远景是以风光表现为主，人物所占面积很小，但却能够起到画龙点睛的作用。此时，人物的面容、表情等都被弱化了，而要依赖造型、肢体姿态等来提升整体的形象气质和隐含的主题寓意。中景则是全身人像和环境的有机结合，这是风光人像的典型表现方式。*景——如七分照和半身照，重点倾向于对人物的刻画，因此在场景的把握上更要抓住特点，与人物形成呼应。其重点在于，人物在画面中的位置要与风景的疏密相配合，否则便会给人以不协调的感觉。
关于人物的位置、比例，我这里有几个小建议和大家分享。
1．如果景色中有突出的重点，或需要安排前景时，可以考虑把风景的趣味点安排在黄金分割点附*，人物则放在整幅图的趣味中心上，*衡呼应。
2．如果景色较“*”，没有突出重点时，人物的比例不能太大，画面三分之一（左右）是非常稳定的位置，能够很好地突出人物。
摄影光线基础知识
所谓“摄影”，就是对一些景物的局部或者全部进行拍摄，以被摄物体的独有特征之美来吸引观众。以下是小编精心整理的摄影光线基础知识，希望对大家有所帮助。
1、顺光，亦称“正面光”。
光线投射方向跟摄影机拍摄方向一直的照明。顺光时，被摄体受到均匀的照明，景物的阴影被自身遮挡，影调比较柔和，能隐没被摄体表面凹凸及褶皱，但处理不当会会比较*淡。顺光照明不利于在画面中表现大气透视效果，表现空间立体效果也较差。在色调对比和反差上也不如侧光侧逆光丰富。顺光的优势不但影调柔和，同时还能很好的很好的体现景物固有的色彩效果，在进行光线处理时候，往往把较暗的顺光用作副光或者造型光。
2、侧顺光(斜侧光)。
光线投射水*方向与摄影机镜头成45度角左右时的摄影照明。在摄影艺术创作中，常用作主要的塑形光。这种光线照明能使被摄体产生明暗变化。很好的表现出被摄体的产生的立体感。表面质感和轮廓，并能丰富画面的阴暗层次，起到很好的造型塑型作用。
3、侧光。
光线投射方向与拍摄方向成90度左右照明，受侧光照明的物体，有明显的阴暗面和投影，对景物的立体形状和质感有较强的表现力。缺点是，往往形成一半明一半暗的过于折中的影调和层次，在大场面的景色中往往形成不均衡。这就要求在构图上考虑受光面景物和阴影在构图上的比例关系。
4、侧逆光。
亦称反侧光、后侧光。光线投射方向与摄影机拍摄方向大约称水*135度时的照明。侧逆光照明的景物，大部分处在阴影之中，景物被照明的一侧往往有一条亮轮廓，能较好的表现景物的轮廓形式和立体感。在外景摄影中这种照明能较好的表现大气透视效果。利用侧逆光进行人物*景和特写时，一般要对人物做辅助照明，以免脸部太暗，但对辅助照明光线的亮度要加以控制，使之不影响侧逆光自然照明效果。
5、逆光：亦称“背面光”。
来自被摄体后面的光线光线照明，由于从背面照明，只能照亮被摄体的轮廓，所以又称作轮廓光。逆光有正逆光、侧逆光、顶逆光三种形式。在逆光照明条件下，景物大部分处在阴影之中，只有被照明的景物景物轮廓，使这一景物区别于另一种景物，因此层次分明，能很好的表现大气透视效果，在拍摄全景和远景中，往往采用这种光线，使画面获得丰富的层次。
6、顶光。
来自被摄体上方的光线照明。在顶光照明下，景物的水*面照度大于垂直面照度，景物的亮度间距大，缺乏中间层次。在顶光下拍摄人物，会产生反常的、奇特的效果，如前额发亮，眼窝发黑、鼻影下垂，颧骨显得突出，两腮有阴影，不利于塑造人物形象的美感。如果用辅助光提高阴影亮度形成小光比，也可获得较好的造型。在风光摄影中，拍摄位置恰当也可获得较好的影调效果。顶光有包括顺顶光、顶光、顶逆光，前两者照明效果相似，后者与逆光效果相似。
7、脚光。
由下方向上照明人物或景物的光线。在前方的称为前脚光，这种造型光线形成自下而上的投影，产生非正常的造型。常被用作表现画面中的光源如油灯、台灯、篝火等自然照明效果。或者用作刻画特殊人物形象、特殊情绪、渲染特殊气氛的造型手段。也可做面部的修饰光使用，在景物背后的脚光称为后脚光，这种光线照射人物的头发尤其是女人的长发或者景物的细节有修饰和美化的作用，在摄影棚的拍摄中常作为一种效果光使用。
什么是光?
光是个很神奇的东西，如果没有光，这个世界会变成什么样子不知道，但没有光，肯定不会有摄影，因为，摄影玩的就是曝光。
我们所说的光，其实只是电磁射线谱中的一小段。射线这玩意太高深，目前为止，人类的科学还无法穷尽。射线谱中有红外线、无线电波、紫外线、γ射线等等，这些射线我们的肉眼无法看得到。我们肉眼能看到的那么一小段，就是我们说的光。
电磁射线并不是一动不动的，而是在不停地振动着。波长——就是一个波峰到下一个波峰之间的距离，它决定射线的分类。
两个波峰之间的距离，我们用毫微米nm来计量，它不仅决定了我们能不能看见这些射线，而且还决定了射线的颜色。比如，短波长的光(400nm左右)是蓝紫色的，而波长较长的光线(700nm)是红色的。这两者之间所有的颜色就是彩虹的颜色。
原来，彩虹的颜色是根据波长排列的，好神奇呀!
更神奇的还多呢。如果你把这些彩虹中所有的色彩，包括中间色，混合起来，那会出现什么结果?便成为了白色。(注意，这里说的是光，不是说的彩色颜料哦。)
光谱通常分成三个相等的部分，这三个宽广的区域即是所谓的红、绿、蓝原色光。将它们等量混合，就形成白色光。如果不是等量混合，加起来就不是白色光。
那么，既然混合能达到某种效果，我们可不可以利用这一点，对光的颜色进行一个过滤?
当然可以，比如我们在光的前面加上一个滤镜，只让红原色光通过，而吸收了蓝色和绿色，那么，蓝色和绿色混合起来就成了红的补色。一个透明的物质，能够透过它自己那个颜色的光线，吸收它的补色光。不透明的表面反射其自身的颜色而吸收其补色光。
哈哈，太深奥，不好记?好吧，记住下面这些也行：红色光、绿色光、蓝色光，我们称为原色光。
而任何两种光相加后如能产生白光，这种色光就称为补色光。比如：红+绿=黄，绿+蓝=青，蓝+红=品。
光线的这种吸收、通过、反射，在摄影中非常重要。当然，我们初学者也可以考虑的不那么复杂，可以一律把它当成白光来处理。但对光线的这些基本原理，还是应当把握，只有把握了，才能知道光的作用以及它的颜色会受到什么因素的影响，从而拍出非常漂亮的光感照片来。
光的作用
黑夜看不见东西，白天看东西清楚，这个道理不用说大家也明白。
我们为什么能看见东西，因为有光。物体本身并没有光，是因为光线打在物体上，我们才能看得见。所以，物体的亮度由两个因素决定，照明光的强弱和它反射光线的能力。
这一点并不难理解，比如，我们用灯光打在一个物体上，当这个灯光较暗时，我们也许只看到物体的轮廓。而当这个灯光较亮时，我们或许就能看清物体的细节。另一方面，同样亮度的光线，打在不同的物体上，一个黑色物体，一个白色物体，得到的结果也不相同，因为黑色吸收光，白色反射光。
所以，光照射到一个物体上时，会出现三种情况：吸收、反射、透过。表面越暗，吸收光越多。表面越亮，吸收越少。比如我们在拍会场的时候，如果背景是那种颜色非常深的绒布，那么，对光线的吸收是非常明显的。比如正常情况下用5.6光圈就够了，而这时可能就得放到2.8光圈，才能保证光线够用。
在拍摄的时候，你就会注意到，如果你拍摄的对象跟背景的色调相接*，拍出来的照片主体就不突出。所以，我们为了突出主体，就要考虑，如果背景色很深，就用比较亮的主体来增加对比。当然，也有例外，比如拍高调的照片。
光的反射，也就是光打到物体上产生的效果。上面说过，深暗色的物体吸收光比较多，比较亮的物体吸收光少，会把大部分光反射掉。不同物体，反射效果也不同。比较*整的物体，反射是有规则的，怎么来的怎么反射回去。而不规则的物体，反射效果就完全不同，会打破原来的角度，向各个方向散射。表面越粗糙，散射的越厉害。
透射，也就是光线穿过物体。比如用玻璃杯装半杯酒，光线打过去，会出现以下一些情况，有些光反射回去了，因为玻璃会反射光;有一部分直接穿过玻璃，透射过去了;而有一部分可能打在酒上，则无法透射。当然，光还会折射，光线从一定密度的介质中斜向射入另一介质，就会改变方向。比如我们把筷子放进水里，就会感觉筷子变弯了似的。
A反射：光线照射在一个光滑的表面上，它以射入角相同的角度进行反射。
B落在一个粗糙表面上的光线发生不规则的散射。
C透射：光线以一定的角度透过一个不同密度的透明介质时会在表面上产生折射。
D透光的材料会吸收一部分光线而让另一部分光线通过。
A光线透过一个散射体后就变成了散射光。
B使用镜头或聚光镜能使光线聚焦。
C镜子和反光板可以使光线曲折。比如我们在拍人像的时候，就会用反光板往人的脸上打光，光线经反光板曲折后形成散射光。
D碗形灯罩可以集中和控制光线。
E不透明的物体阻挡光线通过。比如夕阳下拍人的剪影，就是利用人不透明阻挡光线通过这一原理。
F不透明的物体把光线分割成图案形状。比如古代建筑的窗户，窗隔挡住了光线，形成了图案。
扩展资料：
一、光线的分类
摄影中光线的分类有很多，从不同角度理解光线，光线就会有不同的分类：
1、从光线本身上理解：分为硬光和柔光
★1☆ 你说你？情话可我却是一个不会说话的哑巴。
★2☆ 试着*惯毕竟没有人可以一直陪你生老病死！
★3☆ 愿意委屈自己的人，唯一的原因，就是深深爱着对方。
★4☆ 唯愿在剩余光线面前，留下两眼为见你一面。
★5☆ 你说爱情没有想象中的完美，才会有人忙着说再见。
★6☆ 孤独饮酒烂醉街头，没有人问我要往哪里走。
★7☆ 刹那间我心疲倦，只有无尽的恐慌。
★8☆ 挤满孤独和心酸藉藉无名终究没人能懂。
★9☆ 安全地停泊在港湾里，那不是船生而为船的命运。
★10☆ 原来一直都不知道你看的是我旁边的她。
★11☆ 再美好也经不住遗忘，再悲伤也抵不过时间。
★12☆ 后来我不再怀念是因为我也有了一匹满肚子孤独的骆驼。
★13☆ 你像窝在被子里的舒服却又像风捉摸不住。
★14☆ 在我需要的时候，能不能，给我点看得见的在乎。
★15☆ 你只知我笑的很欢哪知我哭的心酸。
★16☆ 从那一刻开始，我的心脏不再是属于我。而是为你而跳动。
★17☆ 大概我们都败给了胡思乱想，渐渐把彼此推向绝望。
★18☆ 给我足够的时间我会努力的离开你的世界。
★19☆ 你在没有我的地方疯狂我在没有你的地方坚强。
★20☆ 我以为我能够伴你长久，却不曾想过那始终都是我以为。
★21☆ 对你没有半途而废的离开只有从始至终的喜欢。
★22☆ 我用了我所有的力气想念一个人，那个人却从来不会为我停留。
★23☆ 其实我笑点很低，最低的程度就是，我看见你笑了，我也笑了.
★24☆ 原来对旧爱的思念是有毒的，相思豆就是最好的注解。
★1☆ 大声说出我爱你听没听见都由你
★2☆ 年后，我定摆下书包，脱去校服，然后哭着笑着看完你们的演唱会。
★3☆ 的人，你看了一辈子却忽视了一辈子;有的人，你只看了一眼，却影响了你的一生;有的人，热情的为你而快乐，却被你冷落;有的人，让你拥有短暂的快乐，却得到你思绪的连锁;有的人，一相情愿了N年却被你拒绝了N年;有的人，一个无心的表情，却成了你永恒的思念。
★4☆ 睁开眼，全世界都是你的影子
★5☆ 不知道自己整天在干什么，但却始终想着你的存在。
★6☆ 心若冰清，波澜不惊，此乃淡定
★7☆ 定你，约定爱情，你肯不肯答应。
★8☆ 不要对没做过的事情说没意义。
★9☆ 光线强的地方，影子也比较黑。
★10☆ 考试不翻书，简直是头猪，做弊不要慌，逮到就要装
★11☆ 思念肯定再所难免。
★12☆ 上帝给予我吃货的属性却没有给我土豪的身份
★13☆ 的木材并不在顺境中生长——风越强，树越壮。
★14☆ 心静才能持久，轻囊方能远行。
★15☆ 世上没有免费午餐，无论什么，总得付出代价。
1、没有不能在一起的两个人，只有靠不拢的两颗心。
2、有一天，我梦见自己的钱花光了，醒来一看，口袋真的空空。
3、容忍的人其实并不笨，只是宁可对自己残忍。
4、你的笑容太过灿烂，使我无法察觉那隐藏起来的悲。
5、世上无废牌，在别人手里是一张废牌，在自己手里却是一张好牌。
6、回忆还是温热的，但承诺已经冷却了。
7、莪这辈子都不可能奔3，因为莪这辈子都2不够。
8、世界上最幸福的事之一是能和闺密都在一个城市，并且有共同的品位和价值观。
9、人总是珍惜未得到的，而遗忘了所拥有的。
10、我就是喜欢自己的勇敢，*惯忘记别人怎么看。
11、我们都是戏子，在别人的故事里，流着自己的眼泪。
12、我们不见好不好加入陌生人好不好拉黑好不好。
13、除了你的心跳，谁会明白你的故事里，装了多少欢乐，又有多少悲伤。
14、这世间总有一个人，让你为她疯，为她笑。
15、我只想用我一如既往的风格，描述每天不一样的心情。
16、有时候说不喜欢，是为了让自己说喜欢的时候会显得非常珍贵。
17、想你了，心碎了，半夜偷偷流泪了。
18、个性签名：对流血一周仍然不死的动物千万不能大意。
19、萦绕在指尖的余温，结束了霉雨的季节。
20、超伤感个性签名_想你了 心碎了 半夜偷偷流泪了 第二页。
21、有时候，发现身边的人都不了解自己，面对着身边的人，突然觉得说不出话。
22、喝酒不要超过六分醉，吃饭不要超过七分饱，爱一个人不要超过八分。
23、没有人值得你流泪，值得让你这么做的人不会让你哭泣。
24、我对上帝说：“要有幸福。”于是便有了你。
25、其实，我有多么的想念你、可能你真的不知道。
26、一些人，一些事，在这随手可拾的记忆里还魂。
27、超伤感个性签名_想你了 心碎了 半夜偷偷流泪了。
28、公里的距离阻碍不了我们的心。
29、乘上一辆驶去远方的列车，不在乎目的地，只在乎身边的你和沿途风景。
30、有些痛，说不出来、只能忍着，直到能够慢慢淡忘。
31、如果你是方便面，我是开水；那我就可以尽情的去泡你了。
32、拥抱着并不现实的欲望，撕扯着不属于我的灵魂。
33、我们一直在寻觅，寻觅，那个我们都有的结局。
34、累了，难过了，就蹲下来，给自己一个拥抱。
35、我从没被谁知道，所以也没被谁忘记。
36、有些伤痛无法泯灭，有些记忆无法消褪，有些人无法释怀。
37、千万别等到人人都说你丑时才发现自己真的丑。
38、世界上最爱你的人，就是舍得花时间陪你的人。
39、这个世界上最不开心的人，是那些最在意别人看法的人。
40、巧克力的麻烦是：你把它吃了，它就没了。
41、因为不曾相识，所以也不曾悲伤。更不曾快乐过。
42、生命中有很多东西，能忘掉的叫过去，忘不掉的叫记忆。
43、今天就是你昨天在担心的明天，一切都会好。
44、得不到的就更加爱，太容易来的就不理睬。
45、雨下过后的晴天，光线做成了桥梁。
46、这种感觉又一次的浮现、一直隐忍还是那么强烈。
47、唯一能回去的，只是存于心底的记忆。
48、肚子大不可怕，可怕的是大而无料。
49、我对你的爱从来没有停止，只是我不再让别人知道而已。
50、失意的时候更需要纵情，因为快乐可以有人分享，而痛苦却没有声音。
51、能不能有一点点的哀伤，假装出一个不舍的模样。
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