赏析下列句子

下列涉及竹的诗句

下列诗词涉及“竹”的是：

C项正确：我国古代按照乐材质将其分为“金、石、丝、竹、匏、革、木”八音，其中“竹指竹制吹奏，主要包括萧、笛等，本项诗句中提到了“笛”，当选；A项错误：本项诗句中所提到的“磬”是古代的一种石制打击乐器，属于八音之“石”，“鼓”是用皮革制成的，属于八音之“革”，二者都与“竹”无关，排除；B项错误：本项诗句中所提到的“琴”是指古琴，即汉族的一种传统弦类乐器，属于八音之“丝”，排除；D项错误：本项诗句中所提到的“筝”是指古筝，即*古老的拨弦类乐器，也属于八音之“丝”，排除。

下列诗词涉及“竹”的有哪些

c深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风

A荆轲 B范蠡 C屈原：p

下列诗词涉及“竹”的是：

C项正确：我国按照乐器质将其分为“金、石、丝、竹、匏、革、木”八音，其竹”是指竹制吹奏乐器，主要包括萧、笛等，本项诗句中提到了“笛”，当选；A项错误：本项诗句中所提到的“磬”是古代的一种石制打击乐器，属于八音之“石”，“鼓”是用皮革制成的，属于八音之“革”，二者都与“竹”无关，排除；B项错误：本项诗句中所提到的“琴”是指古琴，即汉族的一种传统弦类乐器，属于八音之“丝”，排除；D项错误：本项诗句中所提到的“筝”是指古筝，即*古老的拨弦类乐器，也属于八音之“丝”，排除。

1.燕太子丹、荆轲2.屈原3.诸葛亮4.苏武

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下列涉及竹的诗句

下列诗词涉及“竹”的是：

C项正确：我国古代按照乐材质将其分为“金、石、丝、竹、匏、革、木”八音，其中“竹指竹制吹奏，主要包括萧、笛等，本项诗句中提到了“笛”，当选；A项错误：本项诗句中所提到的“磬”是古代的一种石制打击乐器，属于八音之“石”，“鼓”是用皮革制成的，属于八音之“革”，二者都与“竹”无关，排除；B项错误：本项诗句中所提到的“琴”是指古琴，即汉族的一种传统弦类乐器，属于八音之“丝”，排除；D项错误：本项诗句中所提到的“筝”是指古筝，即中国古老的拨弦类乐器，也属于八音之“丝”，排除。

下列诗词涉及“竹”的有哪些

c深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风

A荆轲 B范蠡 C屈原：p

下列诗词涉及“竹”的是：

C项正确：我国按照乐器质将其分为“金、石、丝、竹、匏、革、木”八音，其竹”是指竹制吹奏乐器，主要包括萧、笛等，本项诗句中提到了“笛”，当选；A项错误：本项诗句中所提到的“磬”是古代的一种石制打击乐器，属于八音之“石”，“鼓”是用皮革制成的，属于八音之“革”，二者都与“竹”无关，排除；B项错误：本项诗句中所提到的“琴”是指古琴，即汉族的一种传统弦类乐器，属于八音之“丝”，排除；D项错误：本项诗句中所提到的“筝”是指古筝，即中国古老的拨弦类乐器，也属于八音之“丝”，排除。

1.燕太子丹、荆轲2.屈原3.诸葛亮4.苏武

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如何赏析列数字的句子34条

1.这座桥修建于公元年左右到现在已经一千三百多年了

2.峨眉山山区云雾多日照少雨量充沛*原部分属亚热带湿润季风气候一月*均气温约度七月*均气温度；因峨眉山海拔较高而坡度较大气候带垂直分布明显海拔米~米属暖温带气候；海拔 米~米属中温带气候；海拔米以上属亚寒带气候海拔米以上地区约有半年为冰雪覆盖时间为月到次年月

3.雄伟壮观的钱江潮成因除月日引力影响外，还跟钱塘江口状似喇叭形有关。钱塘江南岸赭山以东*万亩围垦大地象半岛似地挡住江口，使钱塘江赭山至外十二工段酷似肚大口小的瓶子，潮水易进难退，杭州湾外口宽达公里，到外十二工段仅宽几公里，江口东段河床又突然上升，滩高水浅，当大量潮水从钱塘江口涌进来时，由于江面迅速缩小，使潮水来不及均匀上升，就只好后浪推前浪，前浪跑不快，后浪追上，层层相叠。

4.布达拉宫最大的殿堂，面积达*方米，内有根柱子。西端设达 赖 喇 嘛宝座，上方高悬清乾隆皇帝御书“涌莲初地”匾额。殿堂四周满绘壁画，面积达*方米，其中五世达 赖 喇 嘛进京觐见清顺治皇帝的壁画是极为珍贵的艺术品和历史资料。

5.在*海拔多米的红山上建造了间房屋的宫宇——布达拉宫。宫堡依山而建，现占地万*方米，建筑面积万*方米，宫体主楼层，高米，全部为石木结构，座宫顶覆盖镏金铜瓦，金光灿烂，气势雄伟，是藏族古建筑艺术的精华。被誉为高原圣殿。

6.在穆仁高勒至嘎顺淖尔苏泊淖尔一带，有一个巨大的天然林带，长约公里，最宽处公里，最窄处公里，其中主要树种是胡杨柽柳和梭梭。当地人依次称其中一些地方一道桥二道桥八道桥。一道桥二道桥和七道桥是理想的胡杨林观光区，八道桥的尽头即是巴丹吉林沙漠。

7.在我国从乡村到城镇从大河上下到长城内外供奉“武圣”关羽的关帝庙到处可见不过最有权威最富盛名的还得算作他家乡运城的“解州关帝庙”了解州关帝庙位于距运城市西南公里的解州镇创建于隋初历经修葺扩建建筑面积*方米是全国所建关帝庙宇中最大的一座因此有“武庙之冠”的盛誉

8.鳕鱼一次产卵达千万粒，真正变成幼鱼的卵可能还不到%。列数字：准确又科学根据的。

9.湖内有大小港岔余条，半岛多个，回水长公里

10.湖内有大小港岔余条，半岛多个，回水长公里。

11.永定河上的卢沟桥修建于公元到年间桥长米由个半圆形的石拱组成每个石拱长度不一自米到米桥宽约米

12.布达拉宫依山垒砌，群楼重迭，主楼高米，共层，东西长余米。山下附属建筑有雪老城龙王潭等。它是当今世界上海拨最高规模最大的宫殿式建筑群。

13.“鱼跃千岛湖”是千岛湖的另一景观。自千岛湖形成后，八十多种鱼在湖中安了家，有常见的草鱼鲤鱼鲢鱼，也有珍贵的鳜鱼鲑鱼。捕鱼场面非常壮观，一网下去，少的几十公斤，多的几百公斤。

14.赵州桥横跨在洨河上是世界著名的古代石拱桥也是造成后一直使用到现在的最古的石桥

15.金顶金佛系铜铸镏金工艺佛像造像，通高米，总重量达吨，由台座和十方普贤菩萨像组成。金像通高米，象征着阿弥陀佛的四十八个大愿。其中，台座高米，长宽各米，四面刻有普贤菩萨十种广大行愿。外部采用花岗石浮雕装饰，十方普贤像高米，重吨，整尊金像设计完美，工艺精湛，堪称铜铸巨塑的旷世之作，具有极高的文化价值和观赏审美价值，是海峡*艺术家智慧的结晶。

16.赵州桥非常雄伟全长米两端宽米中部略窄宽米

17.其中五世*的灵塔高达 米，当时为建造它，共花费白银万两，并用去了万两黄金和多颗珍珠玛瑙宝石等。

18.在我国，从乡村到城镇，从大河上下到长城内外，供奉“武圣”关羽的关帝庙，到处可见。不过，最有权威，最富盛名的，还得算作他家乡运城的“解州关帝庙”了。解州关帝庙，位于距运城市西南公里的解州镇。创建于隋初，历经修葺扩建。建筑面积*方米。是全国所建关帝庙宇中最大的一座。因此有“武庙之冠”的盛誉。

19.长春仙馆建于乾隆九年公元一七四四年长春仙馆位于前湖西面乾隆即位前曾居于此有殿门间正殿间

20.白宫，是达 赖 *的冬宫，也曾是原*地方*的办事机构所在地，高七层。位于第四层中央的东有寂圆满大殿（措庆夏司西*措），是布达拉宫白宫最大的殿堂，面积*方米，这里是达 赖 *坐床亲政大典等重大宗教和政治活动场所。第五六两层是摄政办公和生活用房等。最高处第七层两套达 赖 拉*冬季的起居宫，由于这里终日阳光普照，故称东西日光殿。

21.赵州桥非常雄伟，全长米，两端宽米。大拱由道拱圈拼成。

22.桥长米，由个半圆形的石拱组成，每个石拱长度不一，自米到。米。桥宽约米，路面*坦，几乎与河面*行。

23.在*海拔，多米的红山上建造了间房屋的宫宇——布达拉宫。宫堡依山而建，现占地万*方米，建筑面积万*方米，宫体主楼层，高米，全部为石木结构，座宫顶覆盖镏金铜瓦，金光灿烂，气势雄伟，是藏族古建筑艺术的精华。被誉为高原圣殿。

24.永定河上的卢沟桥，修建于公元到年间。桥长米，由个半圆形的石拱组成，每个石拱长度不一，自米到米。桥宽约米，路面*坦，几乎与河面*行。每两个石拱之间有石砌桥墩，把个石拱联成一个整体。由于各拱相联，这种桥叫做联拱石桥。

25.岳禹碑高米，宽米，碑文分行，每行字，计字，末行空四字。

26.云南省建成了一座世界最长的独拱石桥名叫“长虹大桥”石拱长达米

27.宇宙中许多星体的密度很大，大的让你吃惊，例如：中子星的密度为的次方千克/立方厘米，也就是每立方厘米的质量竟为一亿吨之巨。中子星是除黑洞外密度最大的星体，同黑洞一样，也是世纪年代最重大的发现之一。乒乓球大小的中子星相当于地球上一座山的重量。

28.已知最大的 鲸约有公斤重最小的也有公斤重

29.万佛阁高米，雄伟庄严，悬于楼顶的“祝愿古钟”古朴庄重。万佛阁撞钟颇有讲究，常撞击次：晨暮各敲一次，每次紧敲次，慢敲次，不紧不慢再敲次，如此反复两次，共次， 其含义是应全年个月节气气候（天为一候），合为次，象征一年轮回，地久天长，祈愿世界和*国泰民安。佛家也解释为：击钟次，可消除种烦恼与杂念。

30.石拱桥的桥洞成弧形像天上的虹我国古代神话里说雨后彩虹是“人间天上的桥”通过彩虹就能上天我国的诗人爱把拱桥比作虹说拱桥是“卧虹”“飞虹”把水上拱桥形容为“长虹卧波”桥洞不是普通半圆形而是像一张弓因而大拱上面的道路没有陡坡便于车马上下唐朝的张鷟说远望这座桥就像“初月出云长虹饮涧”

31.布达拉宫最大的殿堂，面积达*方米，内有根柱子。西端设**宝座，上方高悬清乾隆皇帝御书“涌莲初地”匾额。殿堂四周满绘壁画，面积达*方米，其中五世**进京觐见清顺治皇帝的壁画是极为珍贵的艺术品和历史资料。

32.苹果放在阴凉处可以保持～天的新鲜。

33.布达拉宫外观层，高米，自山脚向上，直至山顶。由东部的白宫，中部的红宫组成。红宫前面有一白色高耸的墙面为晒佛台，在佛教的节日用来悬挂大幅佛像挂毯。

34.在现实生活中，虎的数量很少。在九种虎中，有四种已经灭绝了。仅剩下的五种虎中，也有几种的数量仅剩两位数了。

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在烈日与暴雨下句子赏析21条

1.．“他哆嗦得像风雨中的树叶”一语双关既形象地写出了祥子当时痛苦不堪的状态又暗示在那样的社会里祥子无法控制自己的命运“他哆嗦了两下”表现祥子因寒冷而产生的生理反应“我看出她在哆嗦”表现母亲令人憎恶的冷漠势利

2.触景生情。因见到某一景物某一场景，油然而引出某种情感的抒发，这体现在作品中常常是情与景的一致，情与景的融合。如黄巢的《题菊花》： 飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。

3.—年实况表明，上述气候变化的总体趋势继续维持。与年前的年相比，北疆*均温度升高℃，南疆和天山山区*均温度均升高℃，北疆天山山区南疆*均降水量分别增加%%%。

4.．“硬”字写出了祥子当时不顾一切的（反抗）心理突出了他在暴雨中难以忍受的痛苦

5.因为这是个冷漠的社会祥子的痛苦不仅来自于恶劣的自然条件更来自于人与人之间的冷酷无情

6.浏览考项，细读答题。 在掌握文章的大意之后，同学们可浏览一下短文后面的题目，然后带着这些问题仔细地进行第二遍阅读，以做到有的放矢。这时，要善于捕捉有用的信息，抓住个W(即who，when，where，what，why和一个H(即How 对于事实性的细节题诸如事实识别，计算识图排列顺序等一般可以从文章中直接找到明显的答案；对于深层结构的理解题，诸如文章的内涵主题中心作者的意图文章的结论及词句的理解等，须研究上下文的联系和逻辑关系，挖掘内涵，体会"弦外之音"，进行综合分析，推理判断，进而敲定答案。

7.复读全文，验证答案。 答题完毕时，同学们应对照答案将整篇文章从头到尾地再看一遍，以确保万无一失。 古诗词鉴赏十“注意” 唐金龙 （安徽省巢湖市柘皋中学 [] ） 古诗词鉴赏是*几年来考核考查的重点项目。

8.pUVqseKvTzqMXKvSiUQSP!TRXzqspU!KeqDWqMzqHRqPcpUVqseKvTzqM!SsTpUSkM=

9.这件丑闻经过报纸大肆宣传后，使他声望骤降，因此决定退出选举。

10.本章主要讲的是烈日和暴雨。写烈日的时候，先从大杂院写起，说这里的孩子们在六月里会干什么，大人们会干什么，然后慢慢聚焦到祥子身上。

11.缘情写景。诗人用某种感情看待某一景物或场景，在其笔下，这一景物或违场景，也染上了某种感情的色彩。此种意境，古人称之为“有我之境”，即有着作者自己感情色彩的境界。

12.在欧洲有长波脊（或高压）乌拉尔山有长波槽的条件下，位于乌拉尔山大槽中的冷空气入侵前—天，首先发生欧洲（高压）脊的衰退，衰退的高压脊“推动”乌拉尔山大槽东移侵入新疆。这类过程称为欧洲脊衰退；

13.．“直了直”呼应上文“低着头一步一步地往前拽”“吐”呼应上文“不能呼吸”；通过写祥子在“雨小了些”后的表现反衬他在暴雨中拉车的痛苦

14.—年，仅有南疆有降水增多（增湿）趋势，但是从年以来，北疆天山山区和南疆降水都有增多（增湿）趋势，—年的*均降水，分别比—年年均值偏多%%%，南疆降水增多（增湿）趋势最为显著。年降水变差系数，南疆＞北疆＞天山山区。

15.．景物描写极写暴雨之猛从侧面烘托祥子拉车的痛苦

16.—年，北疆天山山区南疆都存在明显的增暖趋势，增温率分别为℃/年℃/年℃/年，即北疆＞＞南疆＞天山山区，而年均温度的变差系数则是天山山区＞北疆＞南疆。值得注意的是—年增温尤为显著。

17.寒露来访，气温骤降；早睡早起，添衣加裳。加强锻炼，免疫提高；烦恼赶跑，快乐围绕。祝寒露健康安好幸福来到！

18.哼我才不管你是死是活反正你得把我*安送到（要表现坐车人的冷酷无情）

19.冬来风急疾病串，气温骤降防风寒。阴气上升重养肝，少食辛辣多增甘。葱姜蒜泥要多吃，疏肝利胆健胃脾。睡眠充足宜晚起，一日三餐有规律。祝你健康！

20.情景分列。在诗词中，写景部分和抒情部分界限很清，表面看来，情与景是并列的，是分开的，实际上，情景一致，情景交融。在一句之中，上半写景下半抒情的，如杜甫《江亭》中的“水流心不竞，云在意俱迟”，前后句都是一半写景一半抒情，“水流”“云在”是景，“心不竞”“意俱迟”是情；在两句中，上句写景下句抒情或上句抒情下句写景的，如陈亮的《水龙吟》中的“寂寞凭高念远，向南楼一声归雁”，即上句抒情下句写景；在四句中，上两句写景下两句抒情或上两句抒情下两句写景的，如张孝祥《西江月》中的“世路如今已惯，此心到处悠然，寒光亭下水连天，飞起沙鸥一片”，即上两句抒情下两句写景；在一首之中，上半部分写景下半部分抒情或上半部分抒情下半部分写景的，如杜甫的《蜀相》： 蜀相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。

21.．相同点：都从视觉写雨的各种形态不同点：从听觉写雨水砸在不同地方的不同声响；从过程写雨的变化《春》从侧面写春雨的作用

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在烈日与暴雨下句子赏析21条

1.．“他哆嗦得像风雨中的树叶”一语双关既形象地写出了祥子当时痛苦不堪的状态又暗示在那样的社会里祥子无法控制自己的命运“他哆嗦了两下”表现祥子因寒冷而产生的生理反应“我看出她在哆嗦”表现母亲令人憎恶的冷漠势利

2.触景生情。因见到某一景物某一场景，油然而引出某种情感的抒发，这体现在作品中常常是情与景的一致，情与景的融合。如黄巢的《题菊花》： 飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。

3.—年实况表明，上述气候变化的总体趋势继续维持。与年前的年相比，北疆*均温度升高℃，南疆和天山山区*均温度均升高℃，北疆天山山区南疆*均降水量分别增加%%%。

4.．“硬”字写出了祥子当时不顾一切的（反抗）心理突出了他在暴雨中难以忍受的痛苦

5.因为这是个冷漠的社会祥子的痛苦不仅来自于恶劣的自然条件更来自于人与人之间的冷酷无情

6.浏览考项，细读答题。 在掌握文章的大意之后，同学们可浏览一下短文后面的题目，然后带着这些问题仔细地进行第二遍阅读，以做到有的放矢。这时，要善于捕捉有用的信息，抓住个W(即who，when，where，what，why和一个H(即How 对于事实性的细节题诸如事实识别，计算识图排列顺序等一般可以从文章中直接找到明显的答案；对于深层结构的理解题，诸如文章的内涵主题中心作者的意图文章的结论及词句的理解等，须研究上下文的联系和逻辑关系，挖掘内涵，体会"弦外之音"，进行综合分析，推理判断，进而敲定答案。

7.复读全文，验证答案。 答题完毕时，同学们应对照答案将整篇文章从头到尾地再看一遍，以确保万无一失。 古诗词鉴赏十“注意” 唐金龙 （安徽省巢湖市柘皋中学 [] ） 古诗词鉴赏是*几年来考核考查的重点项目。

8.pUVqseKvTzqMXKvSiUQSP!TRXzqspU!KeqDWqMzqHRqPcpUVqseKvTzqM!SsTpUSkM=

9.这件丑闻经过报纸大肆宣传后，使他声望骤降，因此决定退出选举。

10.本章主要讲的是烈日和暴雨。写烈日的时候，先从大杂院写起，说这里的孩子们在六月里会干什么，大人们会干什么，然后慢慢聚焦到祥子身上。

11.缘情写景。诗人用某种感情看待某一景物或场景，在其笔下，这一景物或违场景，也染上了某种感情的色彩。此种意境，古人称之为“有我之境”，即有着作者自己感*彩的境界。

12.在欧洲有长波脊（或高压）乌拉尔山有长波槽的条件下，位于乌拉尔山大槽中的冷空气入侵前—天，首先发生欧洲（高压）脊的衰退，衰退的高压脊“推动”乌拉尔山大槽东移侵入新疆。这类过程称为欧洲脊衰退；

13.．“直了直”呼应上文“低着头一步一步地往前拽”“吐”呼应上文“不能呼吸”；通过写祥子在“雨小了些”后的表现反衬他在暴雨中拉车的痛苦

14.—年，仅有南疆有降水增多（增湿）趋势，但是从年以来，北疆天山山区和南疆降水都有增多（增湿）趋势，—年的*均降水，分别比—年年均值偏多%%%，南疆降水增多（增湿）趋势最为显著。年降水变差系数，南疆＞北疆＞天山山区。

15.．景物描写极写暴雨之猛从侧面烘托祥子拉车的痛苦

16.—年，北疆天山山区南疆都存在明显的增暖趋势，增温率分别为℃/年℃/年℃/年，即北疆＞＞南疆＞天山山区，而年均温度的变差系数则是天山山区＞北疆＞南疆。值得注意的是—年增温尤为显著。

17.寒露来访，气温骤降；早睡早起，添衣加裳。加强锻炼，免疫提高；烦恼赶跑，快乐围绕。祝寒露健康安好幸福来到！

18.哼我才不管你是死是活反正你得把我*安送到（要表现坐车人的冷酷无情）

19.冬来风急疾病串，气温骤降防风寒。阴气上升重养肝，少食辛辣多增甘。葱姜蒜泥要多吃，疏肝利胆健胃脾。睡眠充足宜晚起，一日三餐有规律。祝你健康！

20.情景分列。在诗词中，写景部分和抒情部分界限很清，表面看来，情与景是并列的，是分开的，实际上，情景一致，情景交融。在一句之中，上半写景下半抒情的，如杜甫《江亭》中的“水流心不竞，云在意俱迟”，前后句都是一半写景一半抒情，“水流”“云在”是景，“心不竞”“意俱迟”是情；在两句中，上句写景下句抒情或上句抒情下句写景的，如陈亮的《水龙吟》中的“寂寞凭高念远，向南楼一声归雁”，即上句抒情下句写景；在四句中，上两句写景下两句抒情或上两句抒情下两句写景的，如张孝祥《西江月》中的“世路如今已惯，此心到处悠然，寒光亭下水连天，飞起沙鸥一片”，即上两句抒情下两句写景；在一首之中，上半部分写景下半部分抒情或上半部分抒情下半部分写景的，如杜甫的《蜀相》： 蜀相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。

21.．相同点：都从视觉写雨的各种形态不同点：从听觉写雨水砸在不同地方的不同声响；从过程写雨的变化《春》从侧面写春雨的作用

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关于列女操的诗文赏析

关于列女操的诗文赏析

　　《列女操》

　　梧桐相待老，鸳鸯会双死。

　　贞女贵徇夫，舍生亦如此。

　　波澜誓不起，妾心古井水。

　　列女操作品赏析【注解】：

　　１、梧桐：传说梧为雄树，桐为雌树，其实梧桐树是雌雄同株。

　　２、殉：以死相从。

　　【简析】：

　　孟郊的诗用韩愈的话为“神施鬼没，间见层出”，即所谓讲究艺术构思。

　　【评析】：

　　这是一首颂扬贞妇烈女的诗。

　　以梧桐偕老，鸳鸯双死，比喻贞妇殉夫。同时以古井水作比，称颂妇女的.守节不

　　嫁。此诗内容或以为有所寄托，借赞颂贞妇烈女，表达诗人坚守节操，不肯与*同

　　流合污之品行。然而，就全诗看，从题目到内容的全部，都是为了明确的主题的。就

　　诗论诗，不能节外生枝，因此，不能不说它是维护封建礼教道德的，是属于封建糟粕

　　的，应予批判。

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花下醉赏析

花下醉赏析

　　诗词，是指以古体诗、*体诗和格律词为代表的*汉族传统诗歌。亦是汉字文化圈的特色之一。通常认为，诗更适合“言志”，词更适合“抒情”。诗词是阐述心灵的文学艺术，下面是小编整理的花下醉赏析，欢迎阅览。

　　花下醉

　　作者：李商隐 朝代：唐 体裁：七言绝句

　　寻芳不觉醉流霞，倚树沉眠日已斜。

　　客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。

　　【赏析】

　　义山诗往往风情万种，唯美是求。冯《注》曰：“最有韵，亦复最无聊。”纪昀曰：“情致有余，格律未足。”冯位《秋窗随笔》称此诗“有雅人深致。”林昌彝《射鹰楼诗话》云：“此方是爱花极致，能从寂寞中识之也。天下爱才慕色者果能如是耶？”张《笺》云：“含思宛转，措语沉著，晚唐七绝，少有媲者，真集中佳唱也。”刘、余《集解》：“‘醉流霞’双关，既醉于酒，亦醉于艳若流霞之花。……而‘持红烛赏残花’，更将爱花、惜花之心理推至高潮。情致之曲折，风格之浑成，均义山所独有。”

　　首句“寻芳不觉醉流霞”，写出从“寻”到“醉”的过程。因为爱花，所以怀着浓厚的兴味，殷切的心情，特地独自去“寻芳”；既“寻”而果然喜遇；既遇遂深深为花之美艳所吸引，流连称赏，不能自已；流连称赏之馀，竟不知不觉地“醉”了。这是双重的醉。流霞，是神话传说中一种仙酒。《论衡》上说，项曼卿好道学仙，离家三年而返，自言：“欲饮食，仙人辄饮我以流霞。每饮一杯，数日不饥。”这里用“醉流霞”，含意双关，既明指为甘美的酒所醉，又暗喻为艳丽的花所醉。从“流霞”这个词语中，可以想象出花的绚烂、光艳，想象出花的芳香和情态，加强了“醉”字的具体可感性。究竟是因为寻芳之前喝了酒此时感到了醉意，还是在寻芳的过程中因为心情陶然而对酒赏花？究竟是因迷于花而增添了酒的醉意，还是因醉后的微醺而更感到花的醉人魅力？很难说得清楚。可能诗人正是要借这含意双关的“醉流霞”写出生理的醉与心理的醉的相互作用和奇纱融合。“不觉”二字，正传神地描绘出目眩神迷、身心俱醉而不自知其所以然的情态，笔意极为超妙。

　　次句“倚树沉眠日已斜”进一步写“醉”字。因迷花醉酒而不觉倚树（倚树亦即倚花，花就长在树上，灿若流霞）；由倚树而不觉沉眠；由沉眠而不觉日已西斜。叙次井然，而又处处紧扣“醉”字。醉眠于花树之下，整个身心都为花的馥郁所包围、所浸染，连梦也带着花的醉人芳香。所以这“沉眠”不妨说正是对花的沉醉。这一句似从李白《梦游天姥吟留别》“迷花倚石忽已暝”句化出，深一层写出了身心俱醉的迷花境界。

　　醉眠花下而不觉日斜，似已达到迷花极致而难以为继。三、四两句忽又柳暗花明，转出新境──“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”在倚树沉眠中，时间不知不觉由日斜到了深夜，客人已经散去，酒也已经醒了，四周是一片夜的朦胧与沉寂。在这种环境气氛中，一般的人是不会想到赏花的；即使想到，也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但对一个爱花迷花的诗人来说，这样一种环境气氛，反倒更激起赏花的意趣。酒阑客散，正可静中细赏；酒醒神清，与醉眼朦胧中赏花自别有一番风味；深夜之后，才能看到人所未见的情态。特别是当他想到日间盛开的花朵，到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地，一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生，促使他抓住这最后的'时机领略行将消逝的美，于是，便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中，在红烛的照映下，这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华，美丽得象一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。诗人也就在持烛赏残花的过程中得到了新的也是最后的陶醉。夜深酒醒后的“赏”，正是“醉”的更深一层的表现，正如姚培谦所说，“方是爱花极致”（《李义山诗笺注》）。清人马位说：“李义山诗‘客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花’，有雅人深致；苏子瞻‘只恐夜深花睡去，高烧银烛照红妆’，有富贵气象。二子爱花兴复不浅”（《秋窗随笔》）。“雅人深致”与“富贵气象”之评，今天我们也许有所保留，而归结。地到“爱花兴复不浅”，则是完全确切的。

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列夫托尔斯泰课文赏析

列夫托尔斯泰课文赏析

　　《列夫托尔斯泰》一文讲述的是世界知名作家列夫托尔斯泰的故事，以下是小编整理的列夫托尔斯泰课文赏析，欢迎参考阅读！

　　《列夫托尔斯泰》课文原文

　　他生就一副多毛的脸庞，植被多于空地，浓密的胡髭使人难以看清他的内心世界。长髯覆盖了两颊，遮住了嘴唇，遮住了皱似树皮的黝黑脸膛，一根根迎风飘动，颇有长者风度。宽约一指的眉毛像纠缠不清的树根，朝上倒竖。一绺绺灰白的鬈发像泡沫一样堆在额头上。不管从哪个角度看，你都能见到热带森林般茂密的须发。像米开朗琪罗画的摩西一样，托尔斯泰给人留下的难忘形象，来源于他那天父般的犹如卷起的滔滔白浪的大胡子。

　　人们无不试图用自己的想像除去他那盖着面孔的头发，修剪疯长的胡须，以他年轻时刮去胡须的肖像作为参照，希望用魔法变出一张光洁的脸。──这是引向内心世界的路标。这样一来，我们不免开始畏缩起来。因为，无可否认的是，这个出身于名门望族的男子长相粗劣，生就一张田野村夫的脸孔。天才的灵魂自甘寓居低矮的陋屋，而天才灵魂的工作间，比起吉尔吉斯人搭建的皮帐篷来好不了多少。小屋粗制滥造，出自一个农村木匠之手，而小是由古希腊的能工巧匠建造起来的。架在小窗上方的横梁──小眼睛上方的额头，倒像是用刀胡乱劈成的树柴。皮肤藏污纳垢，缺少光泽，就像用枝条扎成的村舍外墙那样粗糙，在四方脸中间，我们见到的是一只宽宽的、两孔朝天的狮子鼻，仿佛被*头打塌了的样子。在乱蓬蓬的头发后面，怎么也遮不住那对难看的招风耳。凹陷的脸颊中间生着两片厚厚的嘴唇。留给人的总印象是失调、崎岖、*庸，甚至粗鄙。

　　这副劳动者的忧郇面孔上笼罩着消沉的阴影．滞留着愚钝和压抑：住他脸上找不到一点奋发向上的灵气，找不到精神光彩，找小到陀斯妥耶夫斯基眉宇之间那种像大理石穹顶一样缓缓隆起的非凡器宇。他的面容没有一点光彩可言。谁不承认这一点谁就没有讲真话。无疑，这张脸*淡无奇，障碍重重，没法弥补，不是传播智慧的庙堂，而是禁锢思想的囚牢；这张脸蒙昧阴沉，郁郁寡欢，丑陋可憎。从青年时代起，托尔斯泰就深深意识到自己这副嘴脸是不讨人喜欢的。他说，他讨厌任何对他长相所抱有的幻想。“像我这么个生着宽鼻子、厚嘴唇、灰色小眼睛的人，难道还能找到幸福吗？”正因为如此，他不久就任凭须发长得满脸都是，把自己的嘴唇隐藏在黑貂皮面具般的胡须里，直到年纪大了以后胡子才变成白色，因而显出几分慈祥可敬。直到生命的最后十年，他脸上笼罩的厚厚一层阴云才消除了；

　　直到人生的晚秋，俊秀之光才使这块悲凉之地解冻。

　　永远流浪的灭才灵魂，竟然在一个土头土脑的俄国人身上找到了简陋归宿，从这个人身上看不出有任何精神的东西，缺乏诗人、幻想者和创造者的气质。从少年到青壮年，甚至到老年，托尔斯泰一直都是长相**，混在人群里找都找不出来。对他来说。穿这件大衣，还是那件大衣，戴这顶帽子，还是那顶帽子，都没什么不合适。一个人长着这么一张在俄罗斯随处可见的脸，既有可能在台上主持大臣会议，也有可能在酒肆同一帮酒徒鬼混；既有可能在市场上卖面包，也有可能披着大主教的法衣，举起十字架从跪地的教徒的头上掠过。带着这么一张脸，你不管从事什么职业，不管穿什么服饰，也不管在俄国什么地方，都不会有一种鹤立鸡群、引人注目的可能。托尔斯泰做学生的时候，可能属于同龄人的混合体；当军官的时候．没法把他从战友里面分辨出来；而恢复乡间生活以后，他的样子和往常出现在舞台上的乡绅角色再吻合不过了。要是你看到一张他赶着马车外出的照片，还有个白胡子随从与他并排坐着，你也许要动脑筋想上好一阵，才能判断手握缰绳的是马车夫，坐在一旁的是伯爵。再看另一张照片，是他在同一些农民交谈。你假如不明真相，根本就猜不出坐在老农中间的列夫是个有地位有钱财的人，他的门第和身份大大不同于格里高、伊凡、伊利亚、彼得等在场的所有人。他的面相完全没有特征，完全属于普通的俄罗斯人，因此，我们得把他称为普通人，而且此刻会产生这么一种感觉，即天才没有任何特殊的长相，而是一般人的总体现。昕以说，托尔斯泰并没有自己独特的面相，他拥有一张俄围普通大众的脸，因为他与全体俄国人民同呼吸共命运。

　　因此，那些第一次见到他的人，一开始都无一例外地感到失望。他们有的坐火车旅行漫长的路程，有的从图拉驾车赶来，在客厅里正襟危坐地等待这位大师的接见。他们早就形成了对他的主观概念，希望从他身上找见威严非凡的东西，希望看到一个貌似天父的美髯公，集尊贵、轩昂、伟岸、天才于一身。在即将亲眼见到大活人之前，他们对自己所想像的这位文坛泰斗形象颔首低眉，敬重有加，内心的期望扩大到诚惶诚恐的地步。门终于开了，进来的却是一个矮小敦实的人，由于步子轻快，连胡子都跟着抖动不停。他刚进门，差不多就一路小跑而来，然后突然收住脚步，望着一位惊呆了的来客友好地微笑。他带着轻松愉快的口气，又迅速又随便地讲着表示欢迎的话语，同时主动向客人伸出手来。来访者一边与他握手，一边深感疑惑和惊讶。什么？就这么个侏儒！这么个小巧玲珑的家伙，难道真的是列夫·尼克拉耶维奇·托尔斯泰吗？这位客人不无尴尬地抬起眼皮直勾勾地打量着主人的脸。

　　突然，客人惊奇地屏住了呼吸，只见面前的小个子那对浓似灌木丛的眉毛下面，一对灰色的眼睛射出一道黑豹似的日光，虽然每个见过托尔斯泰的人都谈过这种犀利目光，但再好的图片都没法加以反映。这道目光就像一把成埕甓的钢刀刺了过来，又稳又准，击中要害。令你无法动弹，无法躲避。仿佛被催眠术控制住了，你只好乖乖地忍受这种目光的探寻，任何俺饰郜抵挡不住。它像枪弹穿透了伪装的甲胄，它像金刚刀切开了玻璃。在这种人木三分的审视之下，谁都没法遮遮掩掩。──对此，屠格涅夫和高尔基等上百个人都怍过无可置疑的描述。

　　这种穿透心灵的审视仪仅持续了一秒钟，接着便刀剑人鞘，代之以柔和的目光与和蔼的笑容。虽然嘴角紧闭，没有变化，但那对眼睛却能满含粲然笑意，犹如神奇的星光。而在优美动人的音乐影响下，它们可以像村妇那样热泪涟涟。精神上感到满足自在时，它们可以闪闪发光，转眼又因忧郁而黯然失色，罩上阴云，顿生凄凉，显得麻木不仁神秘莫测。它们可以变得冷酷锐利，可以像手术刀、像x射线那样揭开隐藏的秘密，不一会儿意趣盎然地涌出好奇的神色。这是出现人类面部最富感情的一对眼睛。可以抒发各种各样的感情。高尔基对它们恰如其分的描述，说出了我们的心里话：“托尔斯泰这对眼睛里有一百只眼珠。”

　　亏得有这么一对眼睛，托尔斯泰的脸上于是透出一股才气来。此人所具有的天赋统统集巾在他的眼睛里，就像俊美的陀斯妥耶夫斯基的丰富思想都集中在他的眉峰之间一样。托尔斯泰面部的其他部件胡子、眉毛、头发，都不过是用以包装、保护这对闪光的珠宝的.甲壳而已，这对珠宝有魔力，有磁性，可以把人世间的物质吸进去，然后向我们这个时代放射出精确无误的频波。再小的事物，借助这对眼睛都能看得清清楚楚，像一只猎鹰从高空朝一只胆怯的耗子俯冲下来，这对眼睛不会放过做不足道的细节，同样也能全面揭示广袤无垠的宇宙。它们可以照耀在精神世界的最高处，同样也可以成功地把探照灯光射进最阴暗的灵魂深处。这一对烁烁发光的晶体具有足够的热量和纯度，能够忘我地注视上帝；有足够的勇气注视摧毁一切的虚无，这种虚无犹如蛇发女怪那样，看到她的人就会变成石头。住这对眼睛看来，没有办不到的事情，除非让它们陷入无所事事的白日梦中，在优雅而快活的梦境里默默无声地享乐。眼皮刚一睁开，这对眼睛就必然毫不含糊，清醒而又无情地追寻起猎物来。它们容不得幻影，要把每一片虚假的伪装扯掉，把浅薄的信条撕烂。每件事物都逃不过这一对眼睛，都要露出赤裸裸的真相来。当这一副寒光四射的匕首转而对准它们的丰人时是十分可怕的，因为锋刃无情，直戳要害，正好刺中了他的心窝。

　　具有这种犀利眼光，能够看*相的人，可以任意支配整个世界及其知识财富。作为一个始终具有善于观察并能看透事物本质的眼光的人，他肯定缺少一样东西，那就是属于自己的那一份幸福。

　　列夫托尔斯泰课文赏析

　　1、托尔斯泰这对眼睛里有一百只眼珠。

　　作者引用高尔基的这句话，从修辞手法上看是夸张，但它恰恰很好地道出了托尔斯泰那种能把万事万物尽收眼底的全方位的观察力。事实上，托尔斯泰是和巴尔扎克、莎士比亚比肩的伟大文学家，他的作品反映了社会生活的各个层面。课文中有一句话可以为此做出注释：“再小的事物借助这副透镜都能看得清清楚楚，……这对眼睛连最最微不足道的细节都不放过，同样还能全面揭示广袤无垠的宇宙。”

　　2、……这对珠宝有魔力，有磁性，可以把人世间的物质吸进去，然后向我们这个时代放射出精确无误的频波。

　　这句话写出了作为思想家、艺术家托尔斯泰的文学创作，既来自于对社会生活、人间世态的观察、研究，同时又用他的艺术巨笔把它们准确地表现出来，展示了时代的本质和要求。

　　3、当这一副寒光四射的匕首转而对准它们的主人时是十分可怕的，因为锋刃无情，直戳要害，正好刺中了他的心窝。

　　这句话写出了托尔斯泰作为“清醒的现实主义”作家，对现实的批判是极其深刻而准确的。作为19世纪俄罗斯现实主义顶峰的代表，托尔斯泰的笔锋几乎指向社会的各个方面，特别是对沙皇的专制、法律的虚伪、贵族的腐朽、农民贫困的原因无不给予深刻的揭示，这在他晚年的长篇巨著《复活》里表现得尤为充分。他的作品引起沙皇*的惶恐，曾企图将他监禁或流放，但慑于他的声望和社会舆论而中止。

　　作者简介

　　列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰，19世纪中期俄国批判现实主义作家、政治思想家、哲学家，代表作有《战争与和*》《安娜·卡列尼娜》《复活》等。

　　托尔斯泰出生于贵族家庭，1844年入喀山大学，1847年退学回故乡在自己领地上作改革农奴制的尝试。1851——1854年在高加索军队中服役并开始写作。1854——1855年参加克里米亚战争。1855年11月到彼得堡进入文学界。1857年托尔斯泰出国，看到资本主义社会重重矛盾，但找不到消灭社会罪恶的途径，只好呼吁人们按照“永恒的宗教真理”生活。1860——1861年，为考察欧洲教育，托尔斯泰再度出国，结识赫尔岑，听狄更斯演讲，会见普鲁东。1863——1869年托尔斯泰创作了长篇历史小说《战争与和*》。1873年——1877年他经12次修改，完成其第二部里程碑式巨著《安娜·卡列尼娜》。70年代末，托尔斯泰的世界观发生巨变，写成《忏悔录》（1879一1882）。80年代创作：剧本《黑暗的势力》（1886）、《教育的果实》（1891），中篇小说《魔鬼》（1889）、《伊凡·伊里奇之死》1886）、《克莱采奏鸣曲》（1891）、《哈泽·穆拉特》（1886——1904）；短篇小说《舞会之后》（1903），特别是1889——1899年创作的长篇小说《复活》是他长期思想、艺术探索的总结。

　　托尔斯泰晚年力求过简朴的*民生活，1910年10月从家中出走，11月7日病逝于一个小站，享年82岁。

　　作品导读

　　在19世纪下半叶的俄国，阶级矛盾空前尖锐，人民生活困苦不堪。许多进步作家被陷害、监禁或流放。而列夫·托尔斯泰以他犀利的笔锋解剖和批判了那个病态的社会。他的作品引起沙皇*的惶恐，曾有人这样评价说：“俄国有两个沙皇，一个是俄国当政的统治者，另一个就是托尔斯泰，真沙皇对托尔斯泰无可奈何，而托尔斯泰却在动摇着他的统治。”

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《经下邳圯桥怀张子房》赏析

经下邳圯桥怀张子房　　李白

　　子房未虎啸，

　　破产不为家。

　　沧海得壮士，

　　椎秦博浪沙。

　　报韩虽不成，

　　天地皆振动。

　　潜匿游下邳，

　　岂曰非智勇？

　　我来圯桥上，

　　怀古钦英风。

　　唯见碧流水，

　　曾无黄石公。

　　叹息此人去，

　　萧条徐泗空。

　　李白诗鉴赏

　　这是李白途经下邳（在江苏睢宁）圯桥时写的一首怀古之作。诗饱含钦慕之情，颂扬张良的智勇豪侠，其中又寄寓着诗人的身世感慨。张良，字子房，是辅佐刘邦打天下的重要谋臣。

　　诗起句“虎啸”二字是指张良跟随汉高祖以后，叱咤风云的业绩。但诗却用“未”字一笔宕开，只从张良发迹前写起。张良的祖父和父亲曾相继为韩国宰相，秦灭韩后，立志报仇，“破产不为家”五字，表明了张良素来就是一个豪侠仗义、非同寻常的人物。

　　后两句写其椎击秦始皇的壮举。据《史记》记载，张良后来“东见沧海君，得力士，为铁椎重百二十斤。

　　秦皇帝东游，良与客狙击秦皇帝博浪沙中”。诗人把这一小节化为十个字：“沧海得壮士，椎秦博浪沙。”

　　以上四句直叙之后，第五句一折，“报韩虽不成”，惋惜力士椎击秦始皇时误中副车。秦皇帝为之寒栗，急忙“大索天下”，而张良的英雄胆略，已使“天地皆振动”。七、八两句“潜匿游下邳，岂曰非智勇”，写张良“更姓名潜匿下邳”，而将圯桥进履，受黄石公书一段略去不写，只用一个“智”字暗点，暗度到三句以后的“曾无黄石公”。“岂曰非智勇？”不以陈述句法正叙，而以反问之笔，使文气跌宕，不致*衍。

　　*评此诗，说它句句有飞腾之势，所谓“飞腾之势”，就是第五句的“虽”字一折和第八句的“岂”字一宕所构成。

　　以上八句夹叙夹议，全都针对张良，诗人本人还没有插身其中。九、十两句“我来圯桥上，怀古钦英风”，这才通过长存的圯桥古迹，将今人、古人结合起来了。诗人为何“怀古钦英风”呢？其着眼点还是在现实：“唯见碧流水，曾无黄石公”。此两句，句法类似五律中的流水对。上句承圯桥，桥下流水，清澈碧绿，一如张良当时。岁月无常，回黄转绿，大有孔子在川上“逝者如斯夫，不舍昼夜”之慨。下句偏偏越过张子房，说见不到张子房之师黄石公。言下之意是：当代并非没有象张良那样具有英风的人，而是没有象黄石公那样的人，加以识拔，传以太公兵法，造就“为王者师”的人才罢了。表面上是“叹息此人去，萧条徐泗空，”再也没有这样的人了；实际上，这里是委婉曲折地抒发怀才不遇的愤懑。谁说“萧条徐泗空” ，继张良而起，当今之世，舍我其谁哉！诗人《扶风豪士歌》的结尾说：“张良未逐赤松去，桥边黄石知我心”，可以看作此诗末两句的注脚。

整理：zhl201701

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许浑《塞下》诗词赏析

　　【原文】

　　塞下

　　夜战桑干北，秦兵半不归。

　　朝来有乡信，犹自寄寒衣。

　　【赏析】

　　《塞下曲》是以边塞风光和边塞战争为题材的新乐府辞。许浑的《塞下曲》是同题诗中最短小的一首。前两句仅用十个字描写了发生在桑干河北的夜战。这次夜战的结果，使得半数左右的战士再没有回来。在成千上万的牺牲者中，有一位战士，在他牺牲的次日早晨还有家信寄来，信中告诉他御寒的衣服已经寄出。这是一个在战争年代很普通、也很真实的悲剧。

　　诗用纯客观的叙事，真实地反映现实。表面看来，作者对诗中的边塞战争既不歌颂，也未诅咒，但从他描写战争造成的惨重伤亡看，他是十分同情在战争中牺牲的战士，是不赞成这场战争的。由于许浑生活在中唐时代，唐帝国已日益走下坡路，边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄惋、哀伤的。

　　这首诗，在艺术表现上一个显著的特点是运用“以少总多”的手法来反映现实，诗人在成千上万的牺牲战士中，选择了一个战士的典型性的情节，即“朝来有乡信，犹自寄寒衣”来突出牺牲战士的悲剧，使人对牺牲者和家属寄予深刻的同情，这实际上是对制造这场战争的统治者的无声谴责。

　　诗纯用白描手法，四句诗纯是叙事，不发任何议论，而倾向性却从作者提炼出来的典型事件上，自然流露出来。艺术风格显得自然、*淡、质朴。但*淡并不浅露，思想深刻，很耐人寻味，又能*中见奇，善作苦语，奇警动人。“朝来有乡信，犹自寄寒衣”，令人不忍卒读，也不忍回味，悲剧的气氛很浓。

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