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何其芳《我为少男少女们歌唱》原文及鉴赏
《我为少男少女们歌唱何其芳》全文与读后感赏析 我为少男少女们歌唱。 我歌唱早晨， 我歌唱希望， 我歌唱那些属于未来的事物， 我歌唱正在生长的力量。以下是小编为大家收集的何其芳《我为少男少女们歌唱》原文及鉴赏，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
何其芳《我为少男少女们歌唱》原文及鉴赏
《我为少男少女们歌唱》是何其芳创作的一首广为流传的抒情诗，写于1941年，收录在1983年《何其芳文集》第一卷上。在这首诗中，作者通过“为少男少女们歌唱”，表达了自己渴望年轻的心情，对新生力量给予了由衷赞美。
我为少男少女们歌唱--何其芳
我为少男少女们歌唱。
我歌唱早晨，
我歌唱希望，
我歌唱那些属于未来的事物
我歌唱正在生长的力量。
我的歌呵，
你飞吧，
飞到年轻人的心中
去找你停留的地方。
所有使我像草一样颤抖过的
快乐或者好的思想，
都变成声音飞到四方八面去吧，
不管它像一阵微风
或者一片阳光。
轻轻地从我琴弦上
失掉了成年的忧伤，
我重新变得年轻了，
我的血流得很快，
对于生活我又充满了梦想，充满了渴望。
诗歌鉴赏：
从结构上看，全诗四节，结构严谨。第一节写了歌唱的是什么。不难看出，“早晨”、“希望”等等，并非具体的形象，而是观念性的名词。这开始一节就给作者自己设置了一个不小的障碍，出了一个难题，因为直白的手法较难获得艺术感染力。这个*淡的开篇预示着在第二节必须有妙笔加以转换。果然，在第二节中，出现了“飞到年轻人心中，去找你停留的地方”这样的佳句。这就使第一节中所有的观念，似乎都获得了形体，诗的意境也由此逐渐形成。第三节着眼于“飞”，使第二节更具有实感，诗人写出两个漂亮的意象：“不管它像一阵微风或者一片阳光”。何其芳是运用意象的能手，他在第三节这样写，就使得一、二两节诗腾空而起，化为微风，化为阳光，显得活泼而空灵。最后一节情绪一转，诗人又用了一个绝妙的意象：“轻轻地从我琴弦上/失掉了成年的忧伤”，使之与全诗起句的“歌唱”相呼应，并紧接着出现最后三行，构成了浑然一体的意境。[2]
而诗中所蕴含的丰富而深刻的思想感情可分为三节。第一节：我为新人而歌唱。 “我为少男少女们歌唱”，这是诗人由衷发出的新的宣言。诗人郑重宣告：我的诗不再用来表达过去那些感伤、脆弱、空想的思想感情，而是用它歌唱革命的新一代，歌唱新生的力量。这是诗人到延安参加革命后，思想感情的重要转变。第二节：我奉献给青少年新的思想。诗，是发自心灵的歌，是诗人思想感情的结晶。作者赋予自己的歌以新的思想，新的感情，把它奉献给年轻人。“我的歌呵，你飞吧，飞到年轻人的心中去找你停留的'地方。诗人想象自己的歌会长上翅膀，会飞翔，希望自己的歌会受到年轻人的欢迎，在他们的心里扎根生长。第三节：我对新生活的梦想和渴望。诗人奉献给年轻人的“快乐”和“好的思想”从何而来呢?是从革命斗争生活中汲取来的。“轻轻地从我的琴弦上失去丁成年的忧伤”，这是诗人对自己思想感情的转变的形象说明。“琴弦”就是诗句，诗旬象琴弦一样弹奏乐章。“从琴弦上失去”就是从诗句上失去，亦即从思想感倩上失去。诗人的诗再也不表现“忧伤”的思想感情了。“对于生活我又充满了梦想，充满了渴望。这一句表达了诗人对生活的热爱和追求，对生活的憧憬和期望。
这首诗以明快的思想鼓舞人，以炽烈的感情感动人，以优美的语言吸引人。这首诗保持了诗人前期诗作中的丰富想象和生动描写的特色，同时又有新的创造和发展。 在这首诗里，表现了作者对“少男少女们”的深刻认识，抒发了诗人热爱新事物、歌颂新生活的深厚感情。
作者简介：
何其芳(1912~1977)，重庆万州人。*现代著名诗人，散文家，文学评论家，“红学”理论家。1929年后在上海*公学、北京清华大学外文系、北京大学哲学系学*。北京大学哲学系毕业，是“汉园三诗人”之一。1935年毕业后在天津、山东、四川等地从事教育工作。1938年去延安，在鲁迅艺术学院任教，曾任文学系主任。一度随*部队去晋西北和冀中革**据地工作。1944~1947年任*四川省委宣传部副部长，《新华日报》副社长等职。建国后历任*作家协会*处*、*科学院哲学社会科学部委员、*社会科学院文学研究所所长以及《文学研究》和《文学评论》主编等。早在学生时代即从事诗歌创作，最初创作主要有：散文集《画梦录》(成名作)，诗集《预言》，红楼梦的研究也颇有建树。
《我为少男少女们歌唱》仿写
《我为少男少女们歌唱》是何其芳创作的一首广为流传的抒情诗，写于1983年，首次发表在1983年《何其芳文集》第一卷上。下面是小编整理的《我为少男少女们歌唱》仿写，欢迎大家参考。
我为春天歌唱
我为大自然歌唱。
我歌唱春天，
我歌唱希望，
我歌唱那些大自然的生命
我歌唱春天的成长
我的歌啊，
你飘吧，
飘过高大的树，
飘到幼嫩的小草身旁。
一切都对你充满希望:
快乐或者自由，
都变成一首歌高声歌唱，
不管它像一阵春雨，或者一片阳光。
轻轻地从我的嘴唇上飘过
让我的歌喉更加嘹亮 ,
我的血液随之沸腾
对新的一天充满了希望.
我为祖国大地祝福，
我为祖国大地祝福
我赞颂大地
我赞颂山河
我赞颂那些来自地下的希望
我赞颂阳光底下的灿烂
我的诗啊
你飘吧
飘到伟大祖国的胸怀
去找你最终的归属
一切让我像花一样烂漫过的.
真挚的或者美的思想
都变成字句飘到神州大地去吧
无论她像一缕阳光
或者一滴甘露
深深地在我心灵上
镌刻上了崇高的理想
我重新找到了我的方向
我的梦变得真实
对于未来我又充满了爱，充满了期待
我为男孩女孩们歌唱
我歌唱早晨
歌唱霞光
歌唱鲜花在十二月次第开放
冰雪和寒风也喜欢敲打
粉红的花蕾
我歌唱正在土壤中
凝聚的希望
我的歌啊
像一支箭
远远地射向
1、若无其事，原来才是最狠的报复。
2、我知道我不是一个很好的记录者，但我比任何人都喜欢回首自己来时的路，我不但的回首，伫足，然手时光仍下我轰轰烈烈的向前奔去。
3、你给我一滴眼泪，我就看到了你心中全部的海洋。
4、如果上帝要毁灭一个人必先令其疯狂.可我疯狂了这么久为何上帝还不把我毁掉。
5、那些刻在椅子背后的爱情，会不会像水泥上的花朵，开出没有风的，寂寞的森林。
6、在这个忧伤而明媚的三月，我从我单薄的青春里打马而过，穿过紫堇，穿过木棉，穿过时隐时现的悲喜和无常。
7、你笑一次，我就可以高兴好几天；可看你哭一次，我就难过了好几年。
8、寂寞的人总是会用心的记住他中出现过的每一个人，（www.fuhaoku.net）于是我总是意犹未尽地想起你，在每个星光陨落的晚上一遍一遍数我的寂寞。
9、每当我看天的时候我就不喜欢再说话每当我说话的时候我却不敢再看天
10、最是年少别离时，若离去，便无期。
11、要不是沧海桑田，真爱岂会浮现。
12、待在某处，禁不住无声哭泣，无声的哭泣中，那泪撩起的烟雾，正慢慢的腾起。
13、有一种*静，叫死水微澜。
14、我已游遍千山万水，来到你的身边一世清白。
15、我们的矛盾是，渴望被了解,又怕被看透。
16、一时快乐的没了方向，一时不快乐的忘了自我。
17、谁苍白了我的等待，讽刺了我的执着。
18、没有谁能决定谁的伤，只有谁不懂得珍惜谁的好。
19、说无法忘记是谎话，其实是不想忘记。
20、很多我们以为一辈子都不会忘记的事情，就在我们念念不忘的日子里，被我们遗忘了。
古诗词代表爱意的诗句
爱情像风一样，感觉得到但却看不到，当你终于发现风的存在，它却早已消失在天边。
1.永夜角声悲自语，客心愁破正思家。——汪元量《望江南·幽州九日》
2.而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋(辛弃疾《丑奴儿》)
3.寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣。——李益《春夜闻笛》
4.义胆包天，忠肝盖地，四海无人识。——施耐庵《念奴娇·天南地北》
5.泪痕红浥鲛绡透。——陆游《钗头凤·红酥手》
6.青青一树伤心色，曾入几人离恨中。——白居易《青门柳》
7.故园便是无兵马，犹有归时一段愁。——陈与义《送人归京师》
8.唯有闲愁将不去，依旧住，伴人直到黄昏雨。——段克己《渔家傲·诗句一春浑漫与》
9.柳色参差掩画楼，晓莺啼送满宫愁。——司马扎《宫怨》
10.风急桃花也似愁，点点飞红雨。——如晦《楚天遥过清江引·有意送春归》
11.去年东武今夕，明月不胜愁。——苏辙《水调歌头·徐州中秋》
12.醉中浑不记，归路月黄昏。——辛弃疾《临江仙·探梅》
13.一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。——晏殊《踏莎行·小径红稀》
14.送春春去几时回?临晚镜，伤流景，往事后期空记省(张先《天仙子》)
15.夜长争得薄情知，春初早被相思染(姜夔《踏莎行》)
16.故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。——岑参《逢入京使》
17.江州司马，青衫泪湿，同是天涯(吴激《人月圆》)
18.谁知千夜里，各对一灯红(蒋士铨《水调歌头》)
19.残霞夕照西湖好，花坞苹汀，十顷波*，野岸无人舟自横。——欧阳修《采桑子·残霞夕照西湖好》
20.襄阳古道灞陵桥。诗兴与秋高。千古风流人物，一时多少雄豪(完颜寿《朝中措》)
21.短梦依然江表，老泪洒西州。——张炎《八声甘州·记玉关踏雪事清游》
22.豪华尽成春梦，留下古今愁。——康与之《诉衷情令·长安怀古》
23.泪痕早已先书满。——晏几道《蝶恋花·黄菊开时伤聚散》
24.一枝潇洒，黄昏斜照水。——周邦彦《花犯·小石梅花》
25.独行独坐，独倡独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人(朱淑真《减字木兰花》)
26.拟把伤离情绪，待晓寒重说。——纳兰性德《好事*·帘外五更风》
27.独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。——李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》
28.林卧愁春尽，开轩览物华。——孟浩然《清明日宴梅道士房》
29.辛苦最怜天上月(纳兰性德《蝶恋花》)
30.宽尽春来金缕衣，憔悴有谁知(魏夫人《武林春》)
31.战哭多新鬼，愁吟独老翁。——杜甫《对雪》
32.伏雨朝寒愁不胜，那能还傍杏花行。——纳兰性德《浣溪沙·伏雨朝寒愁不胜》
33.却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。——杜甫《闻官军收河南河北》
34.塞花飘客泪，边柳挂乡愁。——岑参《武威春暮闻宇文判官西使还...》
35.寄语东阳沽酒市，拼一醉，而今乐事他年泪。——朱服《渔家傲·小雨纤纤风细细》
36.沉忧能伤人，绿鬓成霜蓬。——李白《怨歌行》
37.多于泪。——杜安世《卜算子·樽前一曲歌》
38.春如旧，人空瘦，泪痕红溢鲛绡透(陆游《钗头凤》)
39.衰柳寒蝉一片愁，谁肯教白衣送酒?——关汉卿《沉醉东风·重九》
40.绣帏人念远，暗垂珠泪，泣送征轮。——韩缜《凤箫吟·锁离愁》
41.语已多，情未了。回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草(牛希济《生查子》)
42.缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。——黄景仁《绮怀》
43.梦难成，恨难*。不道愁人不喜听，空阶滴到明。(万俟咏《长相思》)
44.薄命长辞知己别，问人生，到处凄凉否(顾贞观《金缕曲》)
45.池上凭阑愁无侣。——柳永《甘草子·秋暮》
46.日永如年愁难度。——惠洪《青玉案·丝槐烟柳长亭路》
47.紫黯红愁无绪，日暮春归甚处?春更不回头，撇下一天浓絮。——龚自珍《如梦令·紫黯红愁无绪》
48.长使英雄泪满襟，天意高难问。——杨冠卿《卜算子·秋晚集杜句吊贾傅》
49.空惆怅，相见无由。从今后，断魂千里，夜夜岳阳楼(徐君宝妻《满庭芳》)
少女的心事，是一本回味无穷的书，是一首千回百转的歌，是一支意犹未尽的舞。少女的心事，总带着青苹果的淡淡清香和酸甜，清新雅致又沁人心脾；少女的心事，即使在晚风里也能闻到淡淡的花草味道。少女情怀总是诗，所谓“有女怀春，吉士诱之。”从古至今，总有些描绘少女心事的诗词，会让你感同身受。
一、
听筝
唐/李端
鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
古诗中的“郎”还真是不少，像崔郎萧郎刘郎阮郎等等，那么，周郎何许人也呢？就是大家都非常熟悉的三国里面临死前说了“既生瑜，何生亮”的周瑜。三国里面的周瑜可谓风流潇洒，精通军事，又善音律，在听人演秦有误时，即使是喝得半醉，也要回头看一下演秦的人，微微一笑，以提醒音错了。所以当时有歌谣道：“曲有误，周郎顾”。
有一种少女心事叫未成曲调先有情。诗中引用周郎的典故，就是在形容女子弹筝是为了自己的仰慕者，还故意频繁出错，管它是两情相悦还是落花有意流水无情，“只缘感君一回顾，使我思君朝与暮”，这试探郎君的心思真是别出心裁，当真是位妙人。
二、
点绛唇·蹴罢秋千
宋/李清照
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
才女李清照少女时期荡完秋千，连穿的上衣的都被薄汗湿透了。见到有生客来，鞋子都顾不上就赶忙走了。但为了偷偷看客人，还倚门回首，还装着嗅青梅的样子。说不定这位客人就是赵明诚哦。
有一种少女心事叫怕见又想见，嗅青梅的动作，真真的可爱极了，看似不经意，却又似故事，巧妙的写出少女的好奇而娇羞的微妙心理活动。想那客人，定是位玉树临风翩翩美少年，让她心神不定怦然心动，想见又不敢见，怕见又想见。
三、
竹枝词二首·其一
唐/刘禹锡
杨柳青青江水*，闻郎江上唱歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
有一种少女心事叫心烦意乱忐忑不安，这首诗表达了初恋少女听到情郎歌声后的所思所想，女子爱上心上人，但却没有明确表态，有点类似贾宝玉和林黛玉这种心照不宣的感情，但却碍于世俗等没有挑明。
虽然从歌中听出了些情意，但总在心里琢磨他到底是无情多一点还是有情多一点。这种少女内心的纠结之情描绘得唯妙唯肖，就如她此刻的心情一样，一会出天情一会下雨。
四、
秋日偶成
宋/朱淑真
初合双鬟学画眉，未知心事属他谁。
待将满抱中秋月，分付萧郎万首诗。
少女时代即将告别之际，诗人对自己未来夫婿的一种美好想象。虽然不知道他样貌几何，但总渴望将来能遇到一位能诗会赋的理想伴侣。
有一种少女心事叫憧憬未来，情窦初开、懵懵懂懂的少女，总会或多或少有这种忧愁，会在心中描绘自己未来的灵魂伴侣，他们或英俊才子，或才华横溢，或温润如玉，又或风光霁月……
五、
长干行
唐/李白
妾发初覆额，折花门前剧。
郎骑竹马来，绕床弄青梅。
十四为君妇，羞颜未尝开。
“诗仙”的李白诗道理总是这么浅显易懂，少女心事不止有试探，想见不敢见，还有两小无猜，亲密无间的青梅竹马。即使两人从小一起长大，还互掷过青梅，但直到14岁出嫁的时候，都因害羞而不敢微笑。
少女的矜持感栩栩如生地刻划出来。这首诗隔着屏幕都能感觉到满满的浪漫气息扑面而来。青梅竹马的爱情，可遇不可求，遇到了一定要珍惜，毕竟好多人连遇到的缘份都没有。
六、
浣溪沙·一半残阳下小楼
清/ 纳兰性德
一半残阳下小楼，朱帘斜控软金钩。倚栏无绪不能愁。
有个盈盈骑马过，薄妆浅黛亦风流。见人羞涩却回头。
这首词写少女怀春朦胧爱慕之情也比较经典，“有个盈盈骑马过”一句，与李清照“倚门回首，却把青梅嗅”有异曲同工之妙。
“盈盈”二字最为出跳，“盈盈楼上女，皎皎当窗牖”体现了少女的清新婉约又楚楚可人，简直可以独占世间女子所有的美好。随后她稍加打扮又显得风流袅娜，见到陌生人羞涩但又忍不住回头望，更是活灵活现地勾勒出闺中女子怀春又娇羞的复杂心情。
形容少年的古诗词
诗词，是指以古体诗、*体诗和格律词为代表的*汉族传统诗歌。亦是汉字文化圈的特色之一。下面是小编为大家整理的形容少年的古诗词，欢迎大家分享。
形容少年的古诗词
《少年行四首》
唐代：王维新
丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。
相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。
出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。
孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。
一身能擘两雕弧，虏骑千重只似无。
偏坐金鞍调白羽，纷纷射杀五单于。
汉家君臣欢宴终，高议云台论战功。
天子临轩赐侯印，将军佩出明光宫。
《少年游·离多最是》
宋代：晏几道
离多最是，东西流水，终解两相逢。
浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。
可怜人意，薄于云水，佳会更难重。
细想从来，断肠多处，不与今番同。
《少年游·长安古道马迟迟》
宋代：柳永长
安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。
夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。
归云一去无踪迹，何处是前期？
狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。
《少年行四首·其三》
唐代：令狐楚
弓背霞明剑照霜，秋风走马出咸阳。
未收天子河湟地，不拟回头望故乡。
《少年游·参差烟树灞陵桥》
宋代：柳永参
差烟树灞陵桥，风物尽前朝。
衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰。
夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。
一曲阳关，断肠声尽，独自凭兰桡。
教育少年的古诗名句集锦
见唐李贺《致酒行》。心事：犹言志向。云:拂云，凌云。念：怜念。幽寒：孤独贫寒。鸣呃(e鄂)：悲叹声。这两句大意是：青年人应当心怀凌云壮志，干一番事业，如果老是悲伤叹息，谁会怜念这种孤独贫寒呢?这首诗大约是诗人客居洛阳时因友人招宴,有感而作。在宴会上，主人殷勤致酒,并劝导他应像汉代的主父偃和本朝的马周那样向地位高的人求助，终获显达，不可一味孤高愁苦，不愿靖托于人。李贺说自己的深忧积闷是无法排遣的,但觉得青年人应当振作有为,不应该老是坚叹哀愁。话语中既含有怀才不遇，世不我用的愤慨,也含有奋发自立,决不求助于权贵的不屈精神。此名句可借以说明青年人要有雄心壮志，大显身手；不可自怨自艾,坐等援手。
唐朝诗人 李贺 《致酒行》
光阴似箭催人老，日月如梭赶少年。
元高明《琵琶记牛相教女》。趱(zǎn攒)：逼赶。这两句大意是：光阴像箭飞一样催人立老，日月像织布的梭子穿梭般地逼走少年的岁月。这名句连用两个比喻，描写时光流逝之快。前者以箭的飞速作比，后者以梭子的速度为喻，形象地应现出看不见、摸不着而又无时不在流逝的时间的特点。由于它的形象描绘，使文句生动且富于文采，雅致且通俗上口，因而该名句一直流传在民间。只是第二句“趱”字不太通俗,故民间将其改为“赶”宇，完全口语化了，从而使这个名句更增强了生命力。
元代戏曲作家 高明 《琵琶记牛相教女》
好事尽从难处得，少年无向易中轻。
唐李咸用《送谭孝廉赴举》。易中轻：从容易做的地方求得轻松。这两句大意是：好事、善事都是从艰难的地方经过艰苦奋斗得来的，少年要有志向，不要尽从容易做的地方求得轻松愉快。此二句从正反两方面提出，要成就犬事业必须有知难而进的精神和勇气,明知山有虎，偏向虎山行,这样才能成为打虎的英雄。而贪图安逸,追求享乐．溺于嬉戏，是决成不了大事业的。宋代文学家欧阳修《五代史伶官传序》认为“忧劳可以兴国,逸豫可以亡身”,“祸患常积于忽微,而智勇多困于所溺”便是此二句的最好注释。可以此教育青年人应有不怕困难，知难而进的精神。
唐代诗人 李咸用 《送谭孝廉赴举》
少年安得长少年，海波尚变为桑田。
唐李贺《嘲少年》。这两句大意是：少年人怎么能长久是少年，大海尚且会变为桑田。人生由幼年到少年，再由少年到壮年、老年，以至于最终死去，这是一个规律，谁也逃避不掉，谁也不能青春长驻，即使大海，尚且在大自然的变迁中变为桑田呢！诗句提示了人生短促，青春不能长驻的规律，富有强烈的哲理性，在“海波尚变为桑田”的对比村托之下，说服力更强。可用于劝戒人要珍惜青春，也可用于劝戒少年人不可鄙薄老年人。
唐朝诗人 李贺 《嘲少年》
宣父犹能畏后生，丈夫未可轻年少。
唐李白《上蔡邕》。宣父：对孔于的敬称。这两句大意是：孔子尚且敬展后生，大丈夫不可轻视少年人。此名句用《论语子罕》中的典故，阐明应该重视少年有为的后生。孔子在《论语》中说：“后生可畏，焉知来者之者之不如今也”。此条引经据典，为自己立论找到了一个坚实、有力的依据，这是古人常用的一种表现手法，反映了*文学发展史中“宗经”、“征圣”传统的久远影响。
唐代诗人 李白 《上蔡邕》
少年辛苦终身事，莫向光阴情寸功。
大家都在跪求《我的少女时代台词》？通过阅读《我的少女时代》台词，可以更好地理解《我的少女时代》这电影的内容。一起看看《我的少女时代》有什么台词吧。
1、 世界太快，总有一首歌，你忘不掉；人海茫茫，总有一个人，守候在角落，等你回首。
2、 只有我们自己，知道自己是谁。只有我们自己，能决定自己的样子。
3、 长大之后才知道，砸水球比赛第一个所砸的人，不是因为你讨厌他，而是因为你眼里只有他。
4、 原来喜欢一个人，会没有勇气告诉她，那个晚上，我向流星许愿，希望她的愿望里，也有我。即使我知道，能让她快乐的，是另一个人。
5、 不要跌倒的秘诀就是─不要怕跌倒，最糟也只是跌倒而已，重要的是你为什么来到这里。
6、 没有人告诉我长大以后的我们会做着*凡的工作，谈一场不怎么样的恋爱。我们也还是会茫然迷惘，原来长大后没什么了不起、但是只有我们自己才可以决定自己的样子。
7、 虽然妳又矮又笨还喜欢别的男生， 可是我还是很喜欢你
8、 给我该给的薪水，放我该放的假，不然你让我辞职吧！人不需要在一个不在乎你是谁的地方浪费自己的人生！
9、 在那个没有手机、没有网路的年代。消失，是很容易的事！
10、 如果你能幸福，就是我的幸运！
11、 人不需要在一个 不在乎你是谁的地方
12、 你是我最想留住的幸运。
13、 我的愿望，就是希望你的愿望里，也有我。
14、 在那个没有手机、没有网路的年代，消失，是很容易的事。
15、 我们的初恋就是注定输给陶敏敏那样的女生。
16、 这是我唯一能为你做的事!
17、 或许一直以来都是远远望着谁的背影，却忘了身旁让自己最自在相处的那个人，最让人动心。
18、 小幸运就是，喜欢的人也喜欢你
19、 女生说她再也不理你的时候，就代表她真的很在乎你。
20、 当一个女孩说她再也不理你，
21、 很久很久以后我们才知道，当一个女孩说她再也不理你，不是真的讨厌你，而是她很在乎你，非常非常在乎你。
22、 I wish I was in your wish.
23、 谢谢你出现在我的青春里。
24、 后悔没有对讨厌的人更坏一点，没有对喜欢的人更珍惜一点。
25、 不要怕跌倒，重点是你为什么来这里。
26、 只有我们自己才可以决定自己的样子!
27、 或许一直以来都是远远望著谁的背影，却忘了身旁让自己最自在相处的那个人，最让人动心。
28、 喜欢上一个人，是会不知不觉的。
29、 浪费自己的人生！
30、 原来喜欢一个人，当你看到她走向她喜欢的人，才突然发现，原来你对她很坏，只是为了想跟她更靠*一点。
31、 没穿过高中制服翘一次课，长大才会后悔。
32、 以后我叫刘德华唱给你听!
33、 不是真的讨厌你，
34、 给我该给的薪水，放我该放的假，不然你让我辞职吧。人不需要在一个 不在乎你是谁的地方，浪费自己的人生！
35、 人理所当然的忘记，是谁风里、雨里，一直默默守护在原地。
36、 原来，真的喜欢一个人，会没有勇气告诉他
37、 因为他
38、 为什么刘德华都过30年还没过气阿！
39、 对你愈坏的人，其实是想跟你拉*距离！
40、 麻酱面，麻酱和面要分开。
41、 虽然你又矮又笨还喜欢别的男生，可是我还是很喜欢你。
42、 Aqui te amo(西班牙语：我爱你)
43、 放我该放的假
44、 给我该给的薪水
45、 只有我们自己才可以决定自己的样子!
46、 我都还没嫁人，你怎么会有老公？！
47、 不然你让我辞职吧
48、 人理所当然的忘记，是谁风里雨里一直默默守护在原地。
49、 或许一直以来都是远远望着谁的背影，却忘了身旁让自己最自在相处的那个人，最让人动心。
50、 原来喜欢一个人，当你看到她走向她喜欢的人，才突然发现，原来你对她很坏，只是为了想跟她更靠*一点。
描写少女外貌的诗词
花似伊。柳似伊。花柳青春人别离。以下是“描写少女外貌的诗词”，希望给大家带来帮助！
1、柳如眉，云似发，鲛绡雾縠笼香雪。——魏承班《渔歌子·柳如眉》
2、西施越溪女，出自苎萝山。——李白《西施/咏苎萝山》
3、宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。——李白《越中览古》
4、忍泪佯低面，含羞半敛眉。——韦庄《女冠子·四月十七》
5、女儿年几十五六，窈窕无双颜如玉。——萧衍《东飞伯劳歌》
6、青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。——李商隐《霜月》
7、楼头小妇鸣筝坐，遥见飞尘入建章。——王昌龄《青楼曲二首》
8、燕支落汉家，妇女无华色。——李白《塞上曲》
9、愿学秋胡妇，贞心比古松。——李白《湖边采莲妇》
10、往年同在鸾桥上，见倚朱阑咏柳绵。——韩偓《寒食日重游李氏园亭有怀》
11、玉颜憔悴三年，谁复商量管弦。——王建《宫中调笑·团扇》
12、戚姬髡发入舂市，万古共悲辛。——李白《中山孺子妾歌》
13、依旧桃花面，频低柳叶眉。——韦庄《女冠子·昨夜夜半》
14、红脸青腰，旧识凌波女。——晏几道《蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦》
15、揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。——秦观《南歌子·香墨弯弯画》
16、南国有佳人，容华若桃李。——曹植《杂诗·南国有佳人》
17、百二禁兵辞象阙，三千宫女下龙舟。——许浑《汴河亭》
18、手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。——苏轼《贺新郎·夏景》
19、夫因兵死守蓬茅，麻苎衣衫鬓发焦。——杜荀鹤《山中寡妇/时世行》
20、啼时惊妾梦，不得到辽西。——金昌绪《春怨/伊州歌》
21、愿妾身为红菡萏。年年生在秋江上。——欧阳修《渔家傲·*日门前溪水涨》
22、恐凤靴，挑菜归来，万一灞桥相见。——史达祖《东风第一枝·咏春雪》
23、花似伊。柳似伊。花柳青春人别离。——欧阳修《长相思·花似伊》
24、水晶帘不下，云母屏开，冷浸佳人淡脂粉。——晁补之《洞仙歌·泗州中秋作》
25、兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。——章楶《水龙吟·燕忙莺懒芳残》
26、美人金梯出，素手自提筐。——常建《春词二首》
27、白头宫女在，闲坐说玄宗。——元稹《行宫》
28、鲁女东窗下，海榴世所稀。——李白《咏邻女东窗海石榴》
29、蚕娘洗茧前溪渌，牧童吹笛和衣浴。——贯休《春晚书山家屋壁二首》
30、美人梳洗时，满头间珠翠。——郑遨《富贵曲》
31、神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。——李商隐《无题·重帏深下莫愁堂》
32、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。——晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》
33、年年越溪女，相忆采芙蓉。——杜荀鹤《怨》
34、残月出门时，美人和泪辞。——韦庄《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》
35、承恩不在貌，教妾若为容。——杜荀鹤《怨》
36、殷勤花下同携手。更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉。——叶梦得《虞美人·雨后同干誉才卿置酒来禽花下作》
37、不信楼头杨柳月，玉人歌舞未曾归。——谢枋得《蚕妇吟》
38、西门秦氏女，秀色如琼花。——李白《秦女休行》
39、美人结长想，对此心凄然。——李白《折杨柳》
40、团扇，团扇，美人病来遮面。——王建《宫中调笑·团扇》
41、今日汉宫人，明朝胡地妾。——李白《王昭君二首》
42、山远翠眉长。高处凄凉。菊花清瘦杜秋娘。——吴文英《浪淘沙·九日从吴见山觅酒》
43、玉人初上木兰时。懒妆斜立澹春姿。——吴文英《浣溪沙·题李中斋舟中梅屏》
44、玉手佳人，笑把琶琶理。——顾德辉《蝶恋花·春江暖涨桃花水》
45、不信妾断肠，归来看取明镜前。——李白《长相思·其二》
46、虽然不如延年妹，亦是当时绝世人。——李白《中山孺子妾歌》
47、狎浪儿童，横江士女，笑指渔翁一叶轻。——吴伟业《沁园春·观潮》
48、美女渭桥东，春还事蚕作。——李白《陌上桑》
49、寒气先侵玉女扉，清光旋透省郎闱。——李商隐《对雪二首》
少年游·并刀如水古诗词
古诗原文
并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。
低声问向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。
译文翻译
情人双双共进果橙。破橙的刀具光洁，像清水那样澄澈；盛橙子的盘子明净，果蔬新鲜。美人端庄高雅，用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女子对男子的一片温情，男子怎能不知呢？室内，华美的帐幔轻轻低垂，袅袅的炉香是室内弥漫着暖融融的气息，彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐，男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了，男子起身向与女子告别，女子低声问他：你现在哪里入宿呢？现在已经是三更时分了，外面寒风凛冽、路滑霜寒，很少有人行走，不如就别走了吧。
注释解释
并刀：并州出产的剪刀。如水：形容剪刀的锋利。
吴盐：吴地所出产的洁白细盐。
幄：帐。
兽烟：兽形香炉中升起的`细烟。
谁行（háng）：谁那里。
直是：就是这首词乃感旧之作。
创作背景
周邦彦居于京城时，与名妓李师师相好。宋徽宗赵佶听到李师师的艳名后，也来凑热闹，常微行到李师师家中。周邦彦躲在床下，大气都不敢出，却还要忍受心上人与皇帝戏虐调情、颠龙倒凤，心中痛苦可想而知。第二天，他将这段见闻，填了一首《少年游》。
诗文赏析
这首词，通过对女子特有口吻惟妙惟肖的刻画，曲折深微的写出对象的细微心理状态，追述作者自己在秦楼楚馆中的经历，大有呼之欲出之概。
上片以男方的视角写美人的热情待客，抒发对女子情投意合的情感。
“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙”──这是富于暗示力的特写镜头。出现在观众眼前的，仅仅是两件简单的道具（并刀，并州出产的刀子；吴盐，吴地出产的盐。）和女子一双纤手的微细动作，可那女子刻意讨好对方的隐微心理，已经为观众所觉察了。
“锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙”──室内是暖烘烘的帏幕，刻着兽头的香炉（叶嘉莹：兽形的香）轻轻升起沉水的香烟。只有两个人相对坐着，女的正调弄着手里的笙，试试它的音响；男的显然也是精通音乐的，他从女的手中接过笙来，也试吹了几声，评论它的音色的音量，再请女的吹奏一支曲子。
这里也仅仅用了三句话，而室内的气氛，两个人的情态，彼此的关系，男和女的身分，已经让人们看得清清楚楚了。
下片以叙事的方式来抒情，改用女方的口吻来传情，有层次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活动的幽微，人物形象的刻画和生活细节的描写更是十分细腻逼真。
“低声问”一句直贯篇末。谁问？未明点。为何问？也未说明。
“向谁行宿？”的文化自知是男子的告辞引起。写来空灵含蓄，挽留的意思全用“问”话出之，更有味。只说深夜“城上已三更”，路难“马滑霜浓”，“直是少人行。”只说“不如休去”，表情措语，分寸掌握极好。
词结束在“问”上，结束在期待的神情上，意味尤长。无限情景，都自先手破橙人口中说出，更不别作一语。意思幽微，篇章奇妙。
词中所写的男女之情，意态缠绵，恰到好处，可谓“傅粉则太白，施朱则太赤”，不沾半点恶俗气昧；又能语工意新。这种写生的技巧，用在散文方面已经不易着笔，用在诗词方面就更不容易了。单从技巧看，周邦彦实在是此中高手。
古诗词中代表少男少女的词
形容少男少女的古诗
描写少男少女漂亮的古诗句
古诗词中代表雪的词
古诗词中代表花的词
在古诗词中代表你的字
古诗词中代表你的字
古诗词中代表美人的词
古诗词中代表柳树的有
古诗词中代表永恒的词
形容美少男的古诗词
古诗词中代表浪漫的诗词
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表示少女心的古诗词
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古诗词中代表高山的字
少女粉的古诗词
古诗词中代表自由的词语
古诗词中代表柳树的名词有
关于古代少女摘柿的古诗词
描写少女时代的古诗词
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