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描写黄昏的古诗词
在*凡的学*、工作、生活中，大家一定都接触过一些使用较为普遍的古诗吧，古诗是古代诗歌的泛称。古诗的.类型多样，你所见过的古诗是什么样的呢？以下是小编精心整理的描写黄昏的古诗词，仅供参考，大家一起来看看吧。
1、暮立
【唐】白居易
黄昏独立佛堂前，满地槐花满树蝉。
大抵四时心总苦，就中肠断是秋天。
2、春村
【唐】白居易
二月村园暖，桑间戴胜飞。
农夫舂旧谷，蚕妾祷新衣。
牛马因风远，鸡豚过社稀。
黄昏林下路，鼓笛赛神归。
3、望江州
【唐】白居易
江回望见双华表，知是浔阳西郭门。
犹去孤舟三四里，水烟沙雨欲黄昏。
4、紫薇花
【唐】白居易
丝纶阁下文书静，钟鼓楼中刻漏长。
独坐黄昏谁是伴？紫薇花对紫微郎。
5、沙上月
【唐】鲍溶
黄昏潮落南沙明，月光涵沙秋雪清。
水文不上烟不荡，**玉田冷空旷。
6、独坐
【唐】杜甫
悲愁回白首，倚杖背孤城。江敛洲渚出，天虚风物清。
沧溟服衰谢，朱绂负*生。仰羡黄昏鸟，投林羽翮轻。
7、返照
【唐】杜甫
楚王宫北正黄昏，白帝城西过雨痕。返照入江翻石壁，
归云拥树失山村。衰年肺病唯高枕，绝塞愁时早闭门。
不可久留豺虎乱，南方实有未招魂。
8、归燕
【唐】杜牧
画堂歌舞喧喧地，社去社来人不看。
长是江楼使君伴，黄昏犹待倚栏干。
9、鸦
【唐】杜牧
扰扰复翻翻，黄昏扬冷烟。
毛欺皇后发，声感楚姬弦。
蔓垒盘风下，霜林接翅眠。
只如西旅样，头白岂无缘。
10、残花
【唐】韩偓
余霞残雪几多在，蔫香冶态犹无穷。黄昏月下惆怅白，
清明雨后寥梢红。树底草齐千片净，墙头风急数枝空。
西园此日伤心处，一曲高歌水向东。
11、乌栖曲
【唐】李端
白马逐朱车，黄昏入狭斜。狭斜柳树乌争宿，
黄昏时，余霞成绮，整个世界都变得朦胧起来。
这一刻，深埋心底已久的情绪，全都翻涌而出，仿佛要将整个人淹没。
很好奇，千百年前立于落日下的诗人，会有怎样的心绪？
01
《乐游原》
唐·李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是*黄昏。
李商隐的眼中，落日虽美却转瞬即逝。
黄昏的景色美得让人心醉，只可惜不能停留，一会便被那无尽的夜幕笼罩了。
02
《山中杂诗》
南北朝·吴均
山际见来烟，竹中窥落日。
鸟向檐上飞，云从窗里出。
吴均的眼中，落日下万物皆可爱。
山际间云烟缭绕，竹林间洒下点点落日余晖，鸟儿从屋檐轻飞过，一朵软绵绵的白云从窗中飘出。
03
《落日》
唐·杜甫
落日在帘钩，溪边春事幽。
芳菲缘岸圃，樵爨倚滩舟。
啅雀争枝坠，飞虫满院游。
浊醪谁造汝，一酌散千忧。
杜甫的眼中，落日下的村野异常忙碌与喧闹。
黑夜将临，万物都在争分夺秒做着自己的事情。雀鸟在树枝上跳跃、争闹，飞虫在满院游走；农人有的在埋头耕种、有的在打柴做饭、有的在靠岸停船。
04
《齐安郡中偶题二首·其一》
唐·杜牧
两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。
多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。
杜牧的眼中，落日带着朦胧的愁情。
站在溪桥远眺，落日西斜，距地两竿，对岸杨柳含烟，淡影朦胧。水面上，荷叶亭亭、相簇相拥，一阵西风吹过，满溪荷叶随风翻转，好似含着无限愁情。
05
《登鹳雀楼》
唐·王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
王之涣的眼中，落日与山河组成最壮丽的景色。
登上高楼，可见白日依山而落，滔滔黄河朝着大海汹涌奔流。想要看到更远处的风光，那就要再继续向上攀登。
06
《天净沙·秋思》
元·马致远
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。
马致远的眼中，落日勾起天涯游子的愁苦之情。
“枯藤”“老树”“昏鸦”“西风”“瘦马”“夕阳”组成了一幅凄静的村野秋景图。萧瑟、荒凉、又迷离的傍晚，一位骑着马的旅人在孤独的赶路，路途遥遥，不知所向。
07
前几天看到一个问题：以“黄昏”为题，你能原创一首诗展示吗？
以黄昏为主题的诗词，老街写得不多，但是诗词中有黄昏二字的写了不少，录入几首拙作，欢迎诗友们指正。
松下盟鸥，栏边听海，襟抱月华风露。桂影无心，落霞随意，一霎【黄昏】钟鼓。骎骎日暮，残梦里、忽惊辜负。怜惜天涯骚客，愁吟故宫离黍。犹记西湖歌舞，恨东风、韶光轻付。算有廉颇谁问，尚能餐否？破碎山河乱絮，纵相对、如何说今古。几度兴亡，兴亡几度。
这首词写的是南宋灭亡后，是观宋填词系列中的一首。南宋灭亡后，皇帝与后宫被掳往北方，著名的琴师汪元量也在其中。他经常和这些宫人们相互唱和，留下了不少作品。
老街的这首天香，即是代宫人作的一首词。
江南梦醒，皓月苍山星耿耿。人向天涯，日日【黄昏】数暮鸦。 愁肠断处，白草黄沙春不度。故国东风，往事朦胧泪眼中。
淮上女，是南宋一个战乱中被金兵掳往北方的女子。她和蒋兴祖女的遭遇类似，半途中中都填了一首《减字木兰花》，之后二人都消失在历史中，下落不明。
老街读过二人作品后，分别作过两首减字木兰花，这是其中一首。
野渡牵舟弦月小，雨霁【黄昏】，双燕汀边绕，点检残红春正少，春心散作天涯草。独立虹桥思远道，远道绵绵，人世难逢笑。归去来兮三径悄，青衫惹破松风恼。
苏轼的原词几乎家喻户晓，最有名的是佳句是：天涯何处无芳草，以及多情却被无情恼。
不敢怨东风，一点飞红小，傲雪孤高争奈何，始觉春来早。 粘袖久含香，此意知多少，篱角【黄昏】疏影寂，梦里韶光了。
咏梅是填词的朋友都会练*的题材，老街也写了不少，这首写落梅。
一片烟波万里樯，琅琊遥对海茫茫。秦舟采药音书渺，汉使寻仙日月长。叶落秋山开御道，雁排人字转斜阳。【黄昏】灯火添诗意，搔首霜丝偏自伤。
琅琊台是青岛西海岸原胶南地区的一处历史景区，传说秦始皇曾经来过此地，可惜徐福一去不回。吴王夫差称霸时，曾经北上与齐国开战，据说当年在琅玡台下的海上，发生了中国历史上第一次大规模的海战。
如今的胶南合并到西海岸新区，高楼大山沿海而建，琅琊台估计很快也被城市包围了。
日暮龟蛇几度秋，江风江水去悠悠。觅诗遥问汉阳树，循迹还登黄鹤楼。迁客落梅闻玉笛，孤帆远影下扬州。当年清景今何在？雁字【黄昏】一点愁。
老街多次去过黄鹤楼，写过不少关于黄鹤楼的诗词，这是其中一首。
故人幽径入柴门，云散中天月似盆。把盏三巡秋听海 ，登楼一哂夜销魂。浮生契阔隔尘网，世事浊清浇酒痕。年少当时耽妙句，韶华吟罢已【黄昏】。
这是在网上次韵一位诗友的作品。
扬子江头秋欲寒，金山寺上倚危阑。瓜洲星火【黄昏】里，北固楼台隔雨看。
去镇江游玩时，登上过著名的三山：金山、北固山、焦山。著名的金山寺就在金山上，站在金山高处，可以望见不远处的润扬大桥，以及对岸的瓜洲古渡。
沉沉强上拂星楼， 暑热骄云次第收 。极目残阳倾返照 ，【黄昏】休道海风秋 。
写这首诗的时候，上班的单位在海边的海航中心办公。当时海航还是青岛最高的楼，楼顶的玻璃屋可以随便上去，俯瞰壮观美丽的青岛景色。
百战龙沙荡雪山，【黄昏】吹角马空还。报君不为封侯事，曾许余生入汉关。
这组拟古从军行写了三首，这是其中一首。班超*定西域，立下了不朽功劳，年老时曾经写信给皇帝说：“臣不敢望酒泉郡,但愿生入玉门关”。
以上十首诗词，诗句里都带有黄昏二字。黄昏，常常可以使用夕阳、落照等景物的描写来表示，例如这首《送别》：
杨柳东风日日春，明朝俱是异乡人。鹧鸪声里斜阳外，一客潇湘一客秦。。
夕阳无限好，只是*黄昏古诗赏析
无论是在学校还是在社会中，大家都收藏过令自己印象深刻的古诗吧，古诗按内容可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗等。那么什么样的古诗才更具感染力呢？下面是小编整理的夕阳无限好，只是*黄昏古诗赏析，仅供参考，大家一起来看看吧。
夕阳无限好，只是*黄昏古诗赏析
《乐游原》是唐代诗人李商隐的诗作。此诗赞美黄昏前的原野风光，表达自己的感受。
夕阳无限好，只是*黄昏。
[译文] 夕阳真是无限的美好，只是已临*黄昏时分。
[出典] 李商隐《乐游原》
注：
1、《乐游原》 李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是*黄昏。
2、【注释】
① 乐游原：在长安(今西安)城南，是唐代长安城内地势最高地。汉宣帝立乐游庙，又名乐游苑、乐游原。登上它可望长安城。 乐游原在秦代属宜春苑的一部分，得名于西汉初年。《汉书·宣帝纪》载，“神爵三年，起乐游苑”。也就是说，乐游原本名“乐游苑”，汉宣帝第一个皇后许氏产后死去葬于此，因“苑”与“原”谐音，乐游苑即被传为“乐游原”。对此《关中记》有记载：“宣帝许后葬长安县乐游里，立庙于曲江池北，曰乐游庙，因苑(《长安志》误作葬字)为名。”
据葛洪《西京杂记》载，“乐游原自生玫瑰树，树下多苜蓿”，又“风在其间，长肃萧然，日照其花，有光彩”，故名苜蓿为“怀风”，时人也谓之“光风”或称“连枝草”。可见，玫瑰和苜蓿都是乐游原上有特色的花卉和植物。直至中晚唐之交，乐游原仍然是京城人游玩的好去处。同时因为地理位置高便于览胜，文人墨客也经常来此做诗抒怀。唐代诗人们在乐游原留下了*百首珠玑绝句，历来为人所称道，诗人李商隐便是其中之一。
李商隐二十五岁时由令狐楚的儿子令狐陶推举得中进士，不久令狐楚死，他得到王茂之的器重，王将女儿嫁给了他。因为王茂之是李党的重要人物，李商隐从此陷入牛李党争不能自拔，在官场之中异常失意，著名诗篇《乐游原》正是他心境郁闷的真实写照。
② 不适：不悦， 不快。
这首诗是作者赞美黄昏前的原野风光和表现自己的感受。诗人李商隐透过当时唐帝国的暂繁荣，预见到社会的严重危机。而“夕阳无限好，只是*黄昏”两句诗也表示：人到晚年，过往的良辰美景早已远去，不禁叹息光阴易逝，青春不再。这是迟暮者 对美好人生的眷念，也是作者有感于生命的伟大与不可超越，而借此抒发一下内心的无奈感受。
3、语译：
今天到了傍晚时，我心中有些不惬意，于是就坐上马车，到古时的乐游原上游玩。这时望见将要落山的.太阳，真是十分好看，可惜已*黄昏，不多时就要消灭了。
4、 李商隐(约812年或813年—约858年)，汉族，字义山，号玉溪生(不同版本又有做“溪”的)、樊南生，晚唐著名诗人，有七律圣手之称。他祖籍怀州河内(今河南沁阳市)，生于河南荥阳(今河南荥阳市)。诗作文学价值很高，他和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”，与同时期的段成式、温庭筠风格相*，且都在家族里排行16，故并称为三十六体。在《唐诗三百首》中，李商隐的诗作有22首被收录，位列第4。其诗构思新奇，风格农丽，尤其是一些爱情诗写得缠绵悱恻，为人传诵。但过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家都爱西昆好，只恨无人作郑笺”之诮。因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。死后葬于家乡荥阳。
5、前两句“向晚意不适，驱车登古原”是说：傍晚时分我心情悒郁，驾着车登上古老的郊原。“向晚”指天色快黑了，“不适”指不悦。诗人心情忧郁，为了解闷，就驾着车子外出眺望风景。“古原”就是乐游原，在长安城南，地势较高，是唐代的游览胜地。这两句，点明登古原的时间和原因。
6、后两句“夕阳无限好，只是*黄昏”是说：夕阳下的景色无限美好，只可惜已接*黄昏。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字，笔锋一转，转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。这两句*于格言式的慨叹涵义是十分深的，它不仅对夕阳下的自然景象而发，也是对自己，对时代所发出的感叹。其中也富有爱惜光阴的积极意义。
这是一首登高望远，即景抒情的诗。首二句写驱车登古原的原因：是“向晚意不适”。后二句写登上古原触景生情，精神上得到一种享受和满足。“夕阳无限好，只是*黄昏”二句，从古至今人们多认为意思是：“晚景虽好，可惜不能久留。”
7、这首诗是作者赞美黄昏前的原野风光和表现自己的感受。诗人李商隐透过当时唐帝国的暂繁荣，预见到社会的严重危机。而“夕阳无限好，只是*黄昏”两句诗也表示：人到晚年，过往的良辰美景早已远去，不禁叹息光阴易逝，青春不再。这是迟暮者 对美好人生的眷念，也是作者有感于生命的伟大与不可超越，而借此抒发一下内心的无奈感受。
8、 乐游原之名，我们并不陌生，原因之一是有一篇千古绝唱《忆秦娥》深深印在我们的“诗的摄相”宝库中，那就是：“……乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。—音尘绝，西风残照，汉家陵阙。”玉溪恰恰也说是“乐游原上有西风”。何其若笙磬之同音也!那乐游原，创建于汉宣帝时，本是一处庙苑，—应称“乐游苑”才是，只因地势轩敞，人们遂以“原”呼之了。此苑地处长安的东南方，一登古原，全城在览。
9、 自古诗人词客，善感多思，而每当登高望远，送目临风，更易引动无穷的思绪：家国之悲，身世之感，古今之情，人天之思，往往错综交织，所怅万千，殆难名状。陈子昂一经登上幽州古台，便发出了“念天地之悠悠”的感叹，恐怕是最有代表性的例子了。如若罗列，那真是如同陆士衡所说“若中原之有菽”了吧。至于玉溪，又何莫不然。可是，这次他驱车登古原，却不是为了去寻求感慨，而是为了排遣他此际的“向晚意不适”的情怀。知此前提，则可知“夕阳”两句乃是他出游而得到的满足，至少是一种慰藉—这就和历来的纵目感怀之作是有所不同的了。所以他接着说的是：你看，这无边无际、灿烂辉煌、把大地照耀得如同黄金世界的斜阳，才是真的伟大的美，而这种美，是以将*黄昏这一时刻尤为令人惊叹和陶醉!
想不出哪一首诗也有此境界。或者，东坡的“闲庭曲槛皆拘窘，一看郊原浩荡春!”庶乎有神似之处吧?
10、 以往人们把这两句诗理解为“晚景虽好，可惜不能久留，比喻人到晚年，亦难长久”，当是不确切的。李商隐一生只活了四十六岁，并没有老态龙钟、风烛残年的经历和苦楚，再者说，诗人原本是“意不适”才“登古原”，不可能是专门为了寻找那种感伤、无奈、和叹息吧。另外，把诗词中的“只是”理解为今天的“但是”、“可是”等转折之类的词语也有失对古典诗词的正确理解。从诗人的政治经历和追求，到他的另一首同题诗：“万树鸣蝉隔断虹，乐游原上有西风。羲和自趁虞泉宿，不放斜阳更向东。”纵观一生，诗人李商隐一直是个热爱生活、积极向上的人。“夕阳无限好，只是*黄昏”恰恰应该是诗人积极生活态度的真实写照。若果说无奈，那也是对当时腐败的朝廷的无奈。
11、在晚唐诗人李商隐的许多写景诗中，经常出现象“西风残照”那样的意境，最为人称道的这首五言绝句《乐游原》就是其中之一。乐游原本来是西汉宣帝时的乐游苑，位于长安东南，是唐代的游览胜地。据《长安志》记载，这里地势较高，视野开阔。游人站在最高处俯瞰长安，楼阁参差，树木葱翠，凤城佳气，尽收眼底。遥望巍峨雄伟的昭陵和逶迤西去的咸阳古道，令人油然而生思远怀古之情，唐代许多著名诗人在乐游原上游目敞怀，写出不少名句，如李白的“乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝”，杜牧的“玉把一挥江海去，乐游原上望昭陵”都脍炙人口、千古传诵不衰。
12、可惜，玉谿此诗却久被前人误解，他们把“只是”解成了后世的“只不过”、“但是”之义，以为玉谿是感伤哀叹，好景无多，是一种“没落消极的心境的反映”，云云。殊不知，古代“只是”，原无此义，它本来写作“祗是”，意即“止是”、“仅是”，因而乃有“就是”、“正是”之意了。别家之例，且置不举，单是玉谿自己，就有好例，他在《锦瑟》篇中写道：“此情可待(义即何待)成追忆，只是当时已惘然!”其意正谓：就是(正是)在那当时之下，已然是怅惘难名了。有将这个“只是当时”解为“即使是在当时”的，此乃成为假设语词了，而“只是”是从无此义的，恐难相混。
创作背景
乐游原是唐代游览胜地，直至中晚唐之交，乐游原仍然是京城人游玩的好去处。同时因为地理位置高便于览胜，文人墨客也经常来此做诗抒怀。唐代诗人们在乐游原留下了*百首珠玑绝句，历来为人所称道，诗人李商隐便是其中之一。
李商隐所处的时代是国运将尽的晚唐，尽管他有抱负，但是无法施展，很不得志。李商隐二十五岁时由令狐楚的儿子令狐绹推举得中进士，不久令狐楚死，他得到王茂之的器重，王将女儿嫁给了他。因为王茂之是李党的重要人物，李商隐从此陷入牛李党争不能自拔，在官场之中异常失意，这首《乐游原》正是他心境郁闷的真实写照。
程梦星《李义山诗集笺注》：“此诗当作于会昌四、五年（844、845）间，时义山去河阳退居太原，往来京师，过乐游原而作是诗，盖为武宗忧也。武宗英敏特达，略似汉宣，其任德裕为相，克泽潞，取太原，在唐季世可谓有为，故曰‘夕阳无限好’也。而内宠王才人，外筑望仙台，封道士刘玄静为学士，用其术以致身病不复自惜。识者知其不永，故义山忧之，以为‘*黄昏'也。”
《晚知》七绝
晚知大议灰前秦，一统江河又克伸。
龙*阁皆失主，庙貌祠堂今几春。
《鸟声》七绝
鸟声劝客不须归，客里偏伤客子衣。
我有离情何处写，杜鹃啼处鹧鸪飞。
《天无》七绝
天无云日不阴晴，山在烟霞水在溟。
万叠青山都是锦，一江碧水自为庭。
《南溪》七绝
南溪北望草萋萋，树里人家*迷。
几日无风潮不到，水深桥断不闻鸡。
《水寒》七绝
水寒云低树影迷，霜清水落浦声齐。
他年行役劳乡梦，稳泛湖心月下西。
《水头》七绝
水头高歌夜未终，石枰落子睡不容。
山僧睡起听空谷，飘萧两鬓吹西风。
《二如》七绝
二如可喜登南山，下临无地狱市宽。
一枝聊欲济颠溺，已矣高风流世间。
《日莫》七绝
日莫黄昏尤可悲，月光忽堕水之湄。
人言桂尽天中节，能见月圆应有时。
人约黄昏后诗歌
在日常学*、工作或生活中，大家一定没少看到经典的诗歌吧，不同的诗歌，其语言艺术所表现的语言风格、特点、技巧各不相同。诗歌的类型多样，你所见过的诗歌是什么样的呢？以下是小编精心整理的人约黄昏后诗歌，希望能够帮助到大家。
生查子·元夕
【作者】欧阳修
【朝代】宋
去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。
【拓展内容】
《生查子·元夕》赏析
宋代：欧阳修(一说朱淑真)
去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。(泪湿：一作：满)
赏析
这是首相思词，写去年与情人相会的甜蜜与今日不见情人的痛苦，明白如话，饶有韵味。词的上阕写“去年元夜”的事情，花市的灯像白天一样亮，不但是观灯赏月的好时节，也给恋爱的青年男女以良好的时机，在灯火阑珊处秘密相会。“月到柳梢头，人约黄昏后”二句言有尽而意无穷。柔情密意溢于言表。下阕写“今年元夜”的情景。“月与灯依旧”，虽然只举月与灯，实际应包括二三句的花和柳，是说闹市佳节良宵与去年一样，景物依旧。下一句“不见去年人”“泪湿春衫袖”，表情极明显，一个“湿”字，将物是人非，旧情难续的感伤表现得淋漓尽致。
这首词与唐朝诗人崔护的名作《题都城南庄》（“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面只今何处去？桃花依旧笑春风”）有异曲同工之妙。词中描写了作者昔日一段缠绵悱恻、难以忘怀的爱情，抒发了旧日恋情破灭后的失落感与孤独感。
上片追忆去年元夜欢会的往事。“花市灯如昼”极写元宵之夜的灯火辉煌，那次约会，两情相悦。周围的环境,花市，彩灯，明丽如同白天；明月，柳梢，都是相爱的见证。后两句情景交融，写出了恋人月光柳影下两情依依、情话绵绵的景象，制造出朦胧清幽、婉约柔美的意境。
下片写今年元夜重临故地，想念伊人的伤感。“今年元夜时”写出主人公情思幽幽，喟然而叹。“月与灯依旧”作了明确的对比，今天所见，依然如故，引出“泪满春衫袖”这一旧情难续的沉重哀伤，表达出词人对昔日恋人的一往情深，却已物是人非的思绪。
此词既写出了情人的美丽和当日相恋时的温馨甜蜜，又写出了今日伊人不见的怅惘和忧伤。写法上，它采用了去年与今年的对比性手法，使得今昔情景之间形成哀乐迥异的鲜明对比，从而有效地表达了词人所欲吐露的爱情遭遇上的伤感、苦痛体验。这种文义并列的分片结构，形成回旋咏叹的重叠，读来一咏三叹，令人感慨。
这首元夜恋旧的《生查子·元夕》其实是朱淑真所作，长期以来被认为欧阳修所作，其实是当时怕坏了女子的风气,才将作者改为了欧阳修的'。
词的上片回忆从前幽会，充满希望与幸福，可见两情是何等欢洽。而周围的环境，无论是花、灯，还是月、柳，都成了爱的见证，美的表白，未来幸福的图景。情与景联系在一起，展现了美的意境。
但快乐的时光总是很快成为记忆。词的下片，笔锋一转，时光飞逝如电，转眼到了“今年元夜时”，把主人公的情思从回忆中拉了回来。“月与灯依旧”极其概括地交代了今天的环境。“依旧”两字又把人们的思绪引向上片的描写之中，月色依旧美好，灯市依旧灿烂如昼。环境依旧似去年，而人又如何呢？这是主人公主旨所在，也是他抒情的主体。词人于人潮涌动中无处寻觅佳人芳踪，心情沮丧，辛酸无奈之泪打湿了自己的衣襟。旧时天气旧时衣，佳人不见泪黯滴，怎能不伤感遗憾？上句“不见去年人”已有无限伤感隐含其中，末句再把这种伤感之情形象化、明朗化。
物是人非的怅惘，今昔对比的凄凉，由此美景也变为伤感之景，月与灯交织而就的花市夜景即由明亮化为暗淡。淡漠冷清的伤感弥漫于词的下片。灯、花、月、柳，在主人公眼里只不过是凄凉的化身、伤感的催化剂、相思的见证。而今佳人难觅，泪眼看花花亦悲，泪满衣袖。
世事难料，情难如愿。牵动人心的最是那凄怨、缠绵而又刻骨铭心的相思。谁不曾渴慕，谁不曾诚意追索，可无奈造化捉弄，阴差阳错，幸福的身影总是擦肩而过。旧时欢愉仍驻留心中，而痴心等候的那个人，今生却不再来。无可奈何花落去，但那只似曾相识的燕子呢？那曾有的爱情真是无比难测吗？如果真的这样，那些两情相悦、缠绵悱恻的美丽韶华难道是在岁月中流走的吗？谁也不曾料到呵，错过了一季竟错过了一生。山盟虽在，佳人无音，这是怎样的伤感遗憾，怎样的裂心之痛！
古人如此，今人亦然。世间总有太多的伤感和遗憾。世事在变，沧海桑田。回眸寻望，昔人都已不见，此地空余断肠人。滚滚红尘，茫茫人海，佳人无处寻觅，便纵有柔情万种，更与何人说？
物是人非事事休，欲语泪先流。任君“泪湿春衫袖”，却已“不见去年人”，此情此伤，又怎奈何天？欧阳修的诗词甚多，而我独爱《生查子·元夕》。反复低吟浅唱“去年元夜时……”无限伤感，隐隐一怀愁绪化作一声长叹：问世间情是何物，直教此恨绵绵无绝期？
写黄昏恋的诗句
在**淡淡的学*、工作、生活中，大家一定都接触过一些使用较为普遍的诗句吧，诗句具有精炼含蓄的特点，起着反映社会生活、表达思想感情的作用。其实很多朋友都不太清楚什么样的诗句才是好的诗句，以下是小编收集整理的写黄昏恋的诗句，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
（第一首）
风花雪月爱深缠，细雨幽兰恋续绵。
枕寐春宵残忆梦，窗眠黯夜断情缘。
徐娘已老妍何在？岁日无多莫自怜。
暮坠黄昏惜剩载，心牵耄侣赏秋天。
（第二首）
如胶似漆两相依，荡漾春风慰古稀。
做饭洗衣相协助，上街购物互提携。
强身积极参晨练，遇事相商俩不欺。
子女双方皆尽孝，黄昏喜效燕双栖。
（第三首）
经过万水复千山，心有潇湘竹泪斑。
虽似梨花飞雪白，当如明月画眉弯。
夕阳二度红霞映，晴翠三春今日还。
休道相携浑对付，黄昏之约亦情关。
（第四首）
秋江望尽向东流，正约伊人看鹭鸥。
曲径石桥牵手过，公园长椅恋情留。
湖中划桨船边坐，桂外飘香树下游。
再续婚姻寻伴侣，晚年缘份两心投。
【第1句】《恋别》人虽离别去，心难伴我随，非恋此地景，难舍月下影。
今朝别君去，何日再相会。如有重逢日，共叙相思情。
《别恋》藕断丝相连，月晴有圆缺。花开花又谢，莫怨种花汉。
杜鹃在啼血，牡丹恨无泪，玫瑰闭花蕊，花丛无蝶飞！
【第2句】相守走过醇浓的青春，你知道你的柔情，醉了我一生，可你，还是不知道啊，在这暮年渐渐老去的辰光里，当我两鬓斑斑，你已成了我时刻跳动的心脏，片刻不能相离。
【第3句】琉璃盏下燃红灯，水流天池尹相成。
南国红豆为谁生？娇霞依旧恋黄昏。
【第4句】落日换霞映红山，清清河边共君牵，问君此情何以堪，敢叫嫦娥落凡间。
【第5句】推开母亲的房门，在我的眼前呈现出，一幅感人的画卷，只见，在柔柔的灯光下，母亲半躺在床边，满头白发的老父，坐守在母亲的身旁，一手拿着香瓜，一手拿着瓷勺，一勺一勺，把甜润的瓜心，轻轻地送，进了母亲的嘴里，母亲则像一个，乖巧的孩子，脸上洋溢着，甜蜜的微笑，看到此情此景，我只能默言不语。就这样静静地注视父母。
于是我在心里，默默地祈祷，愿我的父母携手走，过百年，谱写一首真爱的诗篇，奏响黄昏的恋曲。
【第6句】发秃齿摇，也许你真的衰老了，可是你不知道，爱，不会只爱你青春的芳华，也爱你沧桑的容颜，几十载恩情，相濡以沫，牵手风雨，你已融成了我自己的生命，血脉相连，难再分离。
【第7句】老人们一袭白绸衫，四只曼妙手，凤翔鹤舞演绎古老的太极，一个眼神，一句幽默，爱被注入宗教般的意义；一路自行车，两声清脆铃，踏上拥抱自然的骑游之旅，一个问候，一个手势，爱充满温情和人伦。陪伴老人爱的旅程的是《马路天使》、是《让我们荡起双浆》这些发黄的歌，旋律是熟悉的，歌词是生动的，尽管嗓音沙哑，歌声一旦响起，老人们脸上活泛幸福的红晕。
有了大半辈子的生活阅历，老人们更懂得“送人玫瑰，手有余香”，更加珍惜“执子之手，相携到老”，更加注重道德的崇高和生活的品位。
【第8句】不老的爱，将两颗不老的心，拴在一起，*静的水面泛起了涟漪，掀起了浪花，溅出了惊喜，黄昏之下，拨动了相思的弦音，你说你老了，蹉跎岁月已难觅，青春的痕迹，我不懂，成熟的椰子，是否甜过青苹？你说你丑呢？满脸的沟壑，飘落着风雨，我只知，风雨后的彩虹，美过白云。
【第9句】青春里有太多的事，有太多的人，还有太多的情感，太多太多它能承载的，我却道不出，浅浅地写些文字，也只为纪念，这次黄昏夕阳下的的一次短短的“湖光岩”之游，夕阳下，是我们逝去的青春。
【第10句】我喜欢《最美不过夕阳红》，杨洪基的嗓音宽广、厚重、醇和、舒缓，有大疲劳之后的心旷神怡，有虚空弥补之后的丰然沛然，有过尽千帆之后蓦然回首立现烛影摇红的愉悦，有劫后余生历尽坎坷之后方生方死的顿悟。
沐浴歌声的划辉，我眼前浮现一枚硕大浑圆通体红润的太阳，它恋着万物，牵着地*线的手，一点点将山峦融入宏大而神奇的黑夜。
【第11句】来，且莫要辜负了这温存黄昏，沏一壶铁观音用那精致恒福茶具，石斛花斜倚在如玉壶壁，万般玲珑，款款深情，画家绝笔千百度的煅烧，烙就永恒的美丽生命，打开济慈的《希腊古瓮颂》，缪斯的诗琴不曾停止歌唱，呼吸着诗人呼吸过的空气，我们依然触摸到那久远的脉动，雨季，哭泣的云朵，深秋，胀大的核桃仁儿，还有那静偃在稻茬地里，玫瑰色的夕阳落照。
【第12句】夕阳西下，火烧云烧红了半边天，暮色中一位老妪傍着一位老翁在青石板铺成的公园小径上散步。
小径两旁绿树掩映，花丛中蜂蝶飞舞，两位老人相偎相依，浑身洒满了金色。看上去他们是那样的惬意舒心，是那样的幸福和谐。
【第13句】久久地对视着，就如月亮注视着火星，少了一点浪漫？渴望的热吻，已印在彼此的'心底，没有太多的话语？牵着的双手，已将激情的爱传递……
【第14句】夕阳无限好，何须惆怅*黄昏。黄昏总能给每个人一个宁静的时刻，它总会让人们找到心灵的皈依。
经常看见一些老夫妻在夕阳里散步，觉得很受感动，这才是爱情真正的意义，经过初恋时的热情，婚后的乏味，依然可以毫不褪色，而且沉淀的如此浓厚香醇。我觉得年老的时候，和自己的那一半手牵着手漫步在夏日的黄昏，绝对是一件很美，很幸福的事。
【第15句】坐在湖边，看着眼前的滚滚而来的波浪和一阵阵而来的浪花拍打岸边的声音，真的会很有感触，真的很想对着这个“湖面”大喊，看湖上日落，看潮起潮落，喜欢那种宽阔的感觉，辽阔，壮丽，可以容纳自己所有的心事，不用自己再去独立的承受。也许，我想要的正是这种被包容的感觉吧，可以让我肆无忌惮的去袒露所有的情感，可以大声的把自己心中感受喊出来，来掩饰自己虚伪的坚强，再也不用担心被人发现自己的软弱。
可这样的放纵，毕竟只有少数的机会。
【第16句】来，打开珍藏的经典音乐，堪比天籁的妙音缭绕整个空间，遥想螺钿似的波纹一层层荡漾，原野锦绣一望无际，远林含烟，冥想山巅上的雄鹰展翅翱翔，崇山峻岭一线天堑，溪涧奔流，点化呆钝神思麻木性灵，派遣它四处云游，圣境仙窟，穿越时空随它去，激荡诗情连绵不绝。
之一 黄昏静不下来，晃动 周围的事物跟着晃动 村庄，一些山亮，一些水暗 三二头牛路经池塘，驻足片刻 饥渴地亲了几大口，留下涟漪 尾巴晃荡，左一下，右一下 路过树下的娃娃捉了一只蝉 奶奶说，爷爷的哮喘病又发了 正好缺少一味药引 一只只归林的雀鸟向我飞来 我轻轻地告诉婉转悠扬的溪流 今夜别忘了给渴鸟适量的水喝 之二 凄迷。一分一秒 走得比老牛 还吃力 栖容之美最后的闪耀 山水的颜色，染成了 蜡染布 空远回归的群鸽 收拢翅膀，像铁屑 一一坠落 倾斜的村舍，负重的 红色卡车，停在遥远的 地*线上 之三 黄昏。多少人都在眺望 我还能眺望什么？ 一颗红花苞在晃动 归鸟。它们用叫声 告诉远处的丛林 仿佛离开，仿佛归来 这一天中最后一滴血，快要流尽了 这一天肥大的夜，*在咫尺 我还能看到多远？ 只有黄昏，仍在继续 依山而行，依然有动人之色 只是脚步抵达的去处而迷茫 眺望。火烧红云 一只蝴蝶栖在窗口 他的梦，在异乡吐出星光
编辑点评：
上帝创造了乡村，人类创造了城市。以画面的形式铺展开来， 读者从诗歌中得到信息 ，作者有着少儿时代在农村成长的经历，是一笔宝贵的财富。诗歌不是叙述，是呈现，这情自然而然地流露，与作者扎在大地的根须有关。力荐阅读，期待新的精彩！
1、几时辞碧落，谁伴过黄昏。——李商隐《杏花》
2、日黄昏而望绝兮，怅独托于空堂。——司马相如《长门赋》
3、黄昏院落，恓恓惶惶。酒醒时、往事愁肠。——李清照《行香子·天与秋光》
4、阑干倚尽犹慵去，几度黄昏雨。——晏几道《御街行·街南绿树春饶絮》
5、今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流。——韦庄《忆昔》
6、黄昏独倚朱阑。西南新月眉弯。——冯延巳《清*乐·雨晴烟晚》
7、雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》
8、几度黄昏，忽到窗前，重想故人初别。——王沂孙《疏影·咏梅影》
9、燕子来时酒病，牡丹开处诗情，庭院黄昏雨初晴。——张可久《红绣鞋·次韵剑击西》
10、马致远小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。——马致远《天净沙·秋思》
11、探讨意未穷，回艇夕阳晚。——孟浩然《登鹿门山怀古》
12、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
13、金尊倒，拚了尽烛，不管黄昏。——李清照《庆清朝·禁幄低张》
14、愁无语。黄昏庭院黄梅雨。黄梅雨。新愁一寸，旧愁千缕。——程垓《忆秦娥·愁无语》
15、昔君与我诚言兮，曰黄昏以为期。——屈原《九章》
16、镇长独立到黄昏，却怕良宵频梦见。——顾敻《玉楼春·拂水双飞来去燕》
17、岸明残雪在，潮满夕阳多。——刘长卿《送韩司直》
18、料浅雪、黄昏驿路，飞香遗冷草。——吴文英《花犯·翦横枝》
19、狐威假白额，枭啸得黄昏。——杜牧《昔事文皇帝三十二韵》
20、蜉蝣生湿处，鸱鸮集黄昏。——元稹《赛神》
21、晚鸦飞去，一枝花影送黄昏。——夏完淳《婆罗门引·春尽夜》
22、形影腾腾夕阳里，数峰危翠滴渔船。——齐己《塘上闲作》
23、扰扰复翻翻，黄昏扬冷烟。毛欺皇后发，声感楚姬弦。蔓垒盘风下，霜林接翅眠。只如西旅样，头白岂无缘。——杜牧《鸦》
24、从此伤春伤别，黄昏只对梨花。——纳兰容若《清*乐·风鬟雨鬓》
25、黄昏潮落南沙明，月光涵沙秋雪清。水文不上烟不荡，**玉田冷空旷。——鲍溶《沙上月》
26、争似黄昏闲弄影，清浅一溪霜月。——朱熹《念奴娇·临风一笑》
27、犹去孤舟三四里，水烟沙雨欲黄昏。——白居易《望江州》
28、冷风儿吹雨黄昏后，帘控钩，掩上珠楼，风雨替花愁。——乔吉《双调·春闺怨》
29、已是黄昏独自愁，更著风和雨。——陆游《卜算子·咏梅》
30、梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。——张先《一丛花令·伤高怀远几时穷》
31、谪官江左秋风惨，江上黄昏月黯黯。——白玉蟾《琵琶行》
32、乱山何处觅行云？又是一钩新月照黄昏。——秦观《南歌子·香墨弯弯画》
33、高城满夕阳，何事欲沾裳。——贾岛《送人适越》
34、画堂歌舞喧喧地，社去社来人不看。长是江楼使君伴，黄昏犹待倚栏干。——杜牧《归燕》
35、纤月黄昏庭院，语密翻教醉浅。——纳兰容若《如梦令·纤月黄昏庭院》
36、柳短莎长溪水流，雨微烟暝立溪头。寒鸦闪闪前山去，杜曲黄昏独自愁。——唐彦谦《长溪秋望》
37、夕阳无限好，只是*黄昏。——李商隐《乐游原》
38、手封狴牢屯制囚，直厅印锁黄昏愁。——李商隐《偶成转韵七十二句赠四同舍》
39、浩渺浸云根，烟岚出远村。鸟归沙有迹，帆过浪无痕。望水知柔性，看山欲断魂。纵情犹未已，回马欲黄昏。——宋之问《江亭晚望》
40、门掩月黄昏，昏黄月掩门。——纳兰容若《菩萨蛮·客中愁损催寒夕》
41、黄昏次汜水，欲过无舟航。——韩愈《此日足可惜赠张籍》
42、黄昏独立佛堂前，满地槐花满树蝉。大抵四时心总苦，就中肠断是秋天。——白居易《暮立》
43、身憔悴而考旦兮，日黄昏而长悲。——刘向《九叹》
44、楚王宫北正黄昏，白帝城西过雨痕。返照入江翻石壁，归云拥树失山村。衰年肺病唯高枕，绝塞愁时早闭门。不可久留豺虎乱，南方实有未招魂。——杜甫《返照》
45、又一春，花老月黄昏。——张可久《柳营曲·西山即事挽》
46、夕阳在西峰，叠翠萦残雪。——皎然《山雪》
47、知音不到吟还懒，锁印开帘又夕阳。——李中《吉水县酬夏侯秀才见寄》
48、溪边风物已春分，画堂烟雨黄昏。——仲并《画堂春·溪边风物已春分》
49、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——林逋《山园小梅其一》
50、留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。——李煜《阮郎归·呈郑王十二弟》
含有黄昏的两句古诗
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