绝句描写色彩的词

描写色彩颜色的诗句_绝句描写的颜色

句子大全包括名人名言、唯美句子、标语口号、经典台词、祝福语等等，经过众口相传和时间淘洗，留下的都非常意蕴深长，发人深省，或开心一乐，或顿生感悟。好句摘抄网向您推荐描写色彩颜色的诗句，希望于您有所收获。

小编为大家整理的描写色彩颜色的诗句文章,供大家学*参考！更多最新信息请点击好词好句

1、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。--杜牧《江南春绝句》

2、草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。--韩愈《晚春》

3、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。--宋赵师秀《有约》

4、一道残阳铺水中， 半江瑟瑟半江红。--唐白居易《暮江吟》

5、狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。--杜牧《怅诗》

6、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。--唐白居易《忆江南》

7、目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。--米芾《中秋登楼望月》

8、晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。--王安石《初夏即事》

9、两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。--杜甫《绝句》

10、风弱知催柳，林青觉待花。--卢僎《岁晚还交台望城阙成口号先赠交亲》

11、纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。--陆游《初夏绝句》

12、东风何时至，已绿湖上山。--丘为《题农父庐舍》

13、等闲识得东风面，万紫千红总是春。--宋朱熹《春日》

14、露从今夜白，月是故乡明。--杜甫《月夜忆舍弟》

15、春草如有情，山中尚含绿。-- 李白《金门答苏秀才》

16、长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。--张籍《春别曲》

17、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。--贺知章《咏柳》

18、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。--韩愈《春雪》

19、青山看不厌，流水趣何长。--唐钱起《陪考功王员外城东池亭宴》

20、淑气催黄鸟，晴光转绿苹。--杜审言《和晋陵陆丞早春游望》

21、满园深浅色，照在绿波中。--王涯《春游曲》

22、绿阴生昼静，孤花表春余。--韦应物《游开元精舍》

23、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。--宋宋祁《玉楼春》

24、咸阳二三月，宫柳黄金枝。--李白《古风》

25、绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。--高骈《山亭夏日》

26、*青山相对出，孤帆一片日边来。--唐李白《望天门山》

27、今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。--刘方*《夜月》

28、青山遮不住，毕竟东流去。--宋辛弃疾《菩萨蛮 书江西造口壁》

29、一水护田将绿绕，两山排闼送青来。--宋王安石《书湖阴先生壁》

30、一年好景君须记，最是橙黄桔绿时。--宋苏轼《赠刘景文》

31、春晚绿野秀，岩高白云屯。--谢灵运《入彭蠡湖口》

32、道由白云尽，春与青溪长。--刘昚虚《阙题》

33、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。--宋林逋《山园小梅》

34、肃肃花絮晚，菲菲红素轻。--杜甫《春运》

35、诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。--杨巨源《城东早春》

36、中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。--王建《十五夜望月》

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以下是小编为大家整理的描写颜色的诗句，供大家学*参考！

有关颜色的诗句：

碧、红：接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红

红：红豆生南国，春来发几枝。

黄：黄衫飞白马，日日青楼下。

白日依山*，黄河入海流。

淑气催黄鸟，晴光转绿苹。

东飞伯劳西飞燕，黄姑织女时相见。

四月南风大发黄，枣花未落荫桐长。

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。

绿：春风又绿江南岸，明月何时照我还。

江南有丹橘，经冬犹绿林

白、黄：白日依山尽，黄河入海流。

白、黄、青：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

白、绿：清浅白石滩，绿蒲向堪把。

白、红：荆溪白石出，天寒红叶稀。

黑、金：黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。

紫：角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

黄、金：报君黄金台上意，提携玉龙为君死。

红、绿、蓝：日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

红、绿：绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

红、青：红袖织绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。

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两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——唐 杜甫《绝句》

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——唐 高适《别董大》

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。——唐 白居易《钱塘湖春行》

绿蚁新醅酒，红泥小火炉。——唐 白居易《问刘十九》

日照香 炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。——唐 李白《望庐山瀑布》

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。——唐 杜甫《江畔独步寻花》

黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。——唐 李贺《雁门太守行》

遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。——唐 刘禹锡《望洞庭》

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。——唐 岑参《白雪歌送武判官归京》

春风又绿江南岸，明月何时照我还。——唐 白居易《泊船瓜洲》

岱宗夫如何，齐鲁青未了。——唐 杜甫《望月》

俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。——唐 李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》

暮从碧山下，山月随人归。——唐 李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。——唐 杜牧《江南春绝句》

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。——唐 杜牧《送元二使安西》

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。——唐 崔颢《黄鹤楼》

依山尽，黄河入海流。——唐 王之涣《登鹳雀楼》

青山横北郭，白水绕东城。——唐 李白《送友人》

客路青山外，行舟绿水前。——唐 王湾《次北固山下》

日暮苍山远，天寒白屋贫。——唐 刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》

坐中泣下谁最多，江州司马青衫湿。——唐 白居易《琵琶行》

一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。——唐 杜牧《过华清宫绝句》

劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。——唐 杜秋娘《金缕衣》

白毛浮绿水，红掌拨清波。——唐 骆宾王《鹅》

打起黄鹂儿，莫教枝上啼。——唐 金昌绪《闺怨》

独坐 黄 昏谁是伴？紫薇花对 紫 薇郎。——唐 白居易《直中书省》

回眸一笑百媚生，六宫 粉 黛无颜色。——唐 白居易《长恨歌》

夜雨剪春韭，新炊间 黄 粱。——唐 杜甫《赠卫八处士》

杨柳 青青 江水*，闻郎江上唱歌声。——唐 刘禹锡《竹枝词》

九曲 黄 河万里沙，浪淘风颠自天涯。——唐 刘禹锡《浪淘沙》

王睿楼船下益州，金 陵王气黯然收。——唐 刘禹锡《西塞山怀古》

蔡洲新草绿，幕府旧烟青。——唐 刘禹锡《金陵怀古》

白发三千丈，缘愁似个长。——唐 李白《秋浦歌》

白云回望合，青霭入看无。——唐 王维《终南山》

联步趋丹陛，分曹限紫微。——唐 岑参《寄左省杜拾遗》

白发悲花落，青云羡鸟飞。——唐 岑参《寄左省杜拾遗》

五陵少年金市东，银鞍白马度春风。——唐 李白《少年行二首》

1、道由白云尽，春与青溪长。--刘昚虚《阙题》

2、草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。--韩愈《晚春》

3、目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。--米芾《中秋登楼望月》

4、绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。--高骈《山亭夏日》

5、狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。--杜牧《怅诗》

6、一道残阳铺水中， 半江瑟瑟半江红。--唐白居易《暮江吟》

7、淑气催黄鸟，晴光转绿苹。--杜审言《和晋陵陆丞早春游望》

8、晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。--王安石《初夏即事》

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形容色彩的词语

形容色彩的词语

　　日常学*中，我们会接触不少的词语知识，下面小编为大家整理了形容色彩的词语，欢迎分享，希望对大家有帮助。

　　1、奇光异彩：奇妙的光亮和色彩。

　　2、百紫千红：形容繁花似锦，色彩繁多。

　　3、云舒霞卷：形容姿态万千，色彩斑斓。

　　4、花花绿绿：原指花草树木鲜艳多彩；形容颜色鲜明多彩。

　　5、逞娇呈美：谓花草显示出美丽的颜色。

　　6、五彩斑斓：五彩：指青黄赤白黑五色。指多种颜色错杂而繁多耀眼。

　　7、余霞成绮：晚霞象美丽的锦缎一样。形容晚霞色彩绚丽。

　　8、目迷五色：五色：各种颜色。形容颜色既多又杂，因而看不清。比喻事物措综复杂，不易分辨清楚。

　　9、大红大绿：谓颜色浓艳。

　　10、浮翠流丹：翠：青绿色。丹：朱红色。青绿朱红的颜色在流动和浮现。形容色彩鲜明艳丽。

　　11、红飞翠舞：红翠：指服装的色彩，泛指各种各样的颜色。形容妇女们穿着各种颜色的漂亮衣服，尽兴嬉戏，热闹非凡的情景。

　　12、五彩缤纷：五彩：各种颜色；缤纷：繁多交错的样子。指颜色繁多，非常好看。

　　13、光辉灿烂：色彩光亮耀眼。多比喻前程的远大或事业的伟大。

　　14、轻描淡写：原指描绘时用浅淡的颜色轻轻地着笔。现多指说话写文章把重要问题轻轻带过。

　　15、鲜艳夺目：色彩鲜美艳丽，十分引人注目。

　　16、镂金铺翠：描写缤纷的`色彩。

　　17、红腐贯朽：红腐：粮食经久腐坏，颜色变成红赤色。贯朽：穿铜线的绳索因天长日久而朽烂。形容资财充足，钱粮无数。

　　18、白白朱朱：白的白，红的红。形容不同种类色彩各异的花木。

　　19、班驳陆离：描写色彩杂沓。

　　20、陆离光怪：形容现象奇异，色彩繁杂。

　　21、纡朱曳紫：形容地位显贵。朱、紫指*所佩印绶之颜色。

　　22、五颜六色：形容色彩复杂或花样繁多。引伸为各色各样。

　　23、百紫千红：描写繁花似锦，色彩繁多。

　　24、磨砻砥砺：亦作“磨砻底厉”。亦作“磨礲砥砺”。①四种质地和颜色不同的磨石。②磨砺锻炼。

　　25、绚丽多彩：形容色彩华丽。

　　26、花里胡哨：形容颜色过分鲜艳繁杂。也比喻浮华而不实在。

　　27、五光十色：形容色彩鲜艳，花样繁多。

　　28、浓墨重彩：用浓重的墨汁和颜色来描绘。形容着力描写。

　　29、陆离斑驳：形容色彩绚丽灿烂。

　　30、斑斑点点：物体的表面颜色不纯净，颜色杂乱或凹凸不*。

　　31、十光五色：形容景象纷繁，色彩绚丽。

　　32、镂金铺翠：形容缤纷的色彩。

　　33、呼卢喝雉：呼喝：喊叫；卢雉：古时赌上的两种颜色。泛指赌博。

　　34、五色缤纷：指颜色繁多，非常好看。

　　35、呼卢喝雉：呼、喝：喊叫；卢、雉：古时具上的两种颜色。泛指赌博。

　　36、青出于蓝：青：靛青；蓝：蓼蓝之类可作染料的草。青是从蓝草里提炼出来的，但颜色比蓝更深。比喻学生超过老师或后人胜过前人。

　　37、天香国色：原形容颜色和香气不同于一般花卉的牡丹花，后也形容女子的美丽。

　　38、花红柳绿：红红的花，绿绿的柳条。形容颜色鲜艳纷繁。

　　39、争奇斗艳：奇：奇异；艳：色彩鲜艳。形容百花竞放，十分艳丽。

　　40、柳绿桃红：桃花嫣红，柳枝碧绿。形容花木繁盛色彩鲜艳的春景。

　　41、万紫千红：形容百花齐放，色彩艳丽。也比喻事物丰富多彩。

　　42、无声无色：没有声音和色彩。形容*淡不动人。

　　43、纡朱曳紫：形容地位显贵。朱紫指*所佩印绶之颜色。

　　44、五光十色：描写色彩鲜艳，花样繁多。

　　45、黄金失色：黄金失去了其明亮的色彩。旧时比喻人的命运不佳，有再大的才能也不能显示出来。

　　46、十光五色：描写景象纷繁，色彩绚丽。

　　47、云舒霞卷：描写姿态万千，色彩斑斓。

　　48、陆离斑驳：描写色彩绚丽灿烂。

　　49、浮翠流丹：翠：青绿色；丹：朱红色。青绿、朱红的颜色在浮现和流动。描写色彩鲜明艳丽。

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描写色彩颜色的诗句_绝句描写的颜色

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1、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。--杜牧《江南春绝句》

2、草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。--韩愈《晚春》

3、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。--宋赵师秀《有约》

4、一道残阳铺水中， 半江瑟瑟半江红。--唐白居易《暮江吟》

5、狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。--杜牧《怅诗》

6、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。--唐白居易《忆江南》

7、目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。--米芾《中秋登楼望月》

8、晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。--王安石《初夏即事》

9、两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。--杜甫《绝句》

10、风弱知催柳，林青觉待花。--卢僎《岁晚还交台望城阙成口号先赠交亲》

11、纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。--陆游《初夏绝句》

12、东风何时至，已绿湖上山。--丘为《题农父庐舍》

13、等闲识得东风面，万紫千红总是春。--宋朱熹《春日》

14、露从今夜白，月是故乡明。--杜甫《月夜忆舍弟》

15、春草如有情，山中尚含绿。-- 李白《金门答苏秀才》

16、长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。--张籍《春别曲》

17、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。--贺知章《咏柳》

18、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。--韩愈《春雪》

19、青山看不厌，流水趣何长。--唐钱起《陪考功王员外城东池亭宴》

20、淑气催黄鸟，晴光转绿苹。--杜审言《和晋陵陆丞早春游望》

21、满园深浅色，照在绿波中。--王涯《春游曲》

22、绿阴生昼静，孤花表春余。--韦应物《游开元精舍》

23、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。--宋宋祁《玉楼春》

24、咸阳二三月，宫柳黄金枝。--李白《古风》

25、绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。--高骈《山亭夏日》

26、*青山相对出，孤帆一片日边来。--唐李白《望天门山》

27、今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。--刘方*《夜月》

28、青山遮不住，毕竟东流去。--宋辛弃疾《菩萨蛮 书江西造口壁》

29、一水护田将绿绕，两山排闼送青来。--宋王安石《书湖阴先生壁》

30、一年好景君须记，最是橙黄桔绿时。--宋苏轼《赠刘景文》

31、春晚绿野秀，岩高白云屯。--谢灵运《入彭蠡湖口》

32、道由白云尽，春与青溪长。--刘昚虚《阙题》

33、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。--宋林逋《山园小梅》

34、肃肃花絮晚，菲菲红素轻。--杜甫《春运》

35、诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。--杨巨源《城东早春》

36、中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。--王建《十五夜望月》

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有关颜色的诗句：

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色彩的诗句收集

色彩的诗句收集

　　一道残阳铺水中, 半江瑟瑟半江红——唐白居易《暮江吟》

　　绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹——宋宋祁《玉楼春》

　　疏影横斜水清浅,暗香浮动月薄暮——宋林逋《山园小梅》

　　黄梅时节家家雨,青草池塘到处蛙——宋赵师秀《有约》

　　千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。

　　野径云俱黑,江船火独明。晓看红湿处,花重锦官城。

　　一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。

　　两只黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。

　　青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。

　　日照香炉生紫烟。

　　日出江花红似火,春来江水绿如蓝。

　　毕竟西湖六月中,风光不与四季同。

　　接天莲叶无量碧,映日荷花别样红。——《晓出净慈寺送林子方》【宋】杨万里

　　青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关。

　　黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还!——《参军行》【唐】王昌龄

　　白日依山尽,黄河入海流。

　　欲穷千里目,更上一层楼。——《登鹳雀楼》【唐】王之涣

　　江南好,风景旧曾谙。

　　白日依山尽,黄河入海流。

　　日出江花红胜火,

　　春来江水绿如蓝,能不忆江南。——《忆江南》【唐】白居易

　　东风又绿江南岸,明月何时照我还?——《泊船瓜洲》【宋】王安石

　　一年好景君须记,最是橙黄桔绿时——宋苏轼《赠刘景文》

　　一水护田将绿绕,两山排闼送青来——宋王安石《书湖阴先生壁》

　　*青山绝对出,孤帆一片日边来——唐李白《望天门山》经典诗句

　　青山遮不住,毕竟东流去——宋辛弃疾《菩萨蛮。书江西造口壁》

　　山外青山楼外楼——宋.林升<<题临安邸>>

　　青山看不厌,流水趣何长——唐钱起《陪考功王员外城东池亭宴》

　　郎骑竹马来,绕床弄青梅——唐.李白<<长干行>>带有颜色的诗句

　　江作青罗带,山如碧玉簪——唐韩

　　等闲识得东风面, 万紫千红总是春——宋朱熹《春日》

　　日出江花红胜火,春来江水绿如蓝——唐白居易《忆江南》

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春之色彩篇的佳句

春天的颜色真是五彩缤纷，太阳是红灿灿的，天空是湛蓝的，树梢是嫩绿的，迎春花是娇黄的……难怪诗人爱吟咏春天，画家爱描绘春天，因为春天是世界一切美的融合，一切色彩的总会。我很奇怪，这五彩缤纷的色彩为什么会不约而同地选择春天来到大地？

春天的雨是连绵的、柔和的，它滋润着大地，抚摸着大地，小声地呼唤着大地，在人们不知不觉的时候，他们竟悄悄地汇成了小河，积成了深潭。啊，原来是春雨给潭水带来绿色的生命。

风和雨总是结伴而来的。早春的，带点儿寒气的风，吹醒了万物，树梢绿了，大地绿了，连高耸的楼房的*台也绿了。宋朝的王安石有诗云：“春风又绿江南岸。”说的多么好啊！但又何止是“绿”？

在风的吹拂下，满山满坡的野花睁开了眼，一朵、两朵，一丛、两丛……连成片，汇成海。人们面对这蓝的、红的、黄的……气势磅礴的色彩的海洋，烦恼没有了，萎靡没有了。感谢春天的色彩给我们带来向上的力量和信心。

再看看春天的天空吧。怎么天空也是五颜六色，使人眼花缭乱？啊，那是孩子们放的风筝。在蓝天白云映照下，千姿百态的风筝潇洒自如地飘舞着，飞升着，多么使人心旷神怡的景象啊！春天属于孩子们，天空属于孩子们，然而他们不是同时也在努力地打扮着春天，增添着春天的色彩吗？

但是，如果你俯下身子去仔细审视，你会发现在悦目的色彩中，还有零星的枯黄，那是残冬留下的痕迹。你也许会叹息：“真是美中不足啊！”是的，望着那几茎折肢断臂、垂头丧气的小草，谁还会有好心境？可是，你不妨削去枯黄的冬衣，你会有更新奇的发现，嘿！里面却是绿的！原来外表枯黄的小草也在孕育着，孕育着更美的春天。

我终于明白了春天的色彩为什么这样丰富：是春姑娘手中的彩笔勤奋地挥动着；是稚气的孩子们天真地打扮着；是被人们忽视的小草默默地孕育着。尽情地享受着春的色彩的怡悦的人们啊，你为春天的色彩贡献了什么？

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关于色彩的句子_生活的色彩抒情句子

九库说说的语句，常常简短而有霸气，充满正能量。人生常常遇到困难，而那些好句子，不经意间直击内心柔软的地方，进而一改颓丧的心情。励志的句子网向您推荐关于色彩的句子。

小编为大家整理了《关于色彩的句子》，供大家学*参考!

一点飞鸿影下，青山绿水，白草红叶黄花。（《天净沙秋》无名）

白毛浮绿水，红掌拨清波。（《咏鹅》骆宾王）

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。（《忆江南》白居易）

一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。（《赠刘景文》苏轼）

百啭千声随意移，山花红紫树高低。（《画眉鸟》欧阳修）

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。（《晓出净慈寺》杨万里）

偏坐金鞍调白羽，纷纷射杀五单于。（《少年行》王维）

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。（《江南春》杜牧）

山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。（《秋词》刘禹锡）

紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。（《长安秋望》赵嘏）

知否，知否，应是绿肥红瘦。（《如梦令》李清照）

红了樱桃，绿了芭蕉。（《一剪梅》蒋捷）

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。（《念奴娇赤壁怀古》苏轼）

帘卷西风，人比黄花瘦。（《醉花阴》李清照）

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。（《咏柳》贺知章）

山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。（《题临安邸》林升）

云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。（《左迁至蓝关侄孙湘》韩愈）

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。（《望庐山瀑布》李白）

野径云俱黑，江船火独明。（《春夜喜雨》杜甫）

远上寒山石径斜，白云生处有人家。（《山行》杜牧）

霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺。（《古柏行》杜甫）

火树银花合，星桥铁锁开。（《正月十五夜》苏味道）

宿灵岩寺

和王郎中召看牡丹

2）橙

蟹

3）黄

送僧归漳州

偶作

4）绿

泊船瓜洲

新春

5）青

感春

送程六

6）蓝

秋忆江南

思

7）紫

江西送友人之罗浮

菊

8）红

无题

山行

9）白

山行

江下

10）黑

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服装的色彩搭配

服装的色彩搭配

　　色彩搭配是指对色彩进行搭配，可以取得更好的视觉效果。以下是小编跟大家介绍服装的色彩搭配，欢迎大家阅读!

　　不同的色彩有着不同的象征意义：

　　暖色调——红色，象征热烈、活泼、兴奋、富有激情；黄色象征明快、鼓舞、希望、富有朝气；橙色象征开朗、欣喜、活跃。

　　冷色调——黑色象征沉稳、庄重、冷漠、富有神秘感；蓝色象征深远、沉静、安详、清爽、自信而幽远；蓝色象征高傲、神秘。

　　中间色——黄绿色象征安详、活泼、幼嫩；红紫色象征明艳、夺目。紫色象征华丽、高贵。

　　过渡色——粉色象征活泼、年轻、明丽而娇美；白色象征朴素、高雅、明亮、纯洁；淡绿色象征生命、鲜嫩、愉快和青春等等。

　　服装的色彩是着装成功的重要因素。服装配色以“整体协调”为基本准则。全身着装颜色搭配最好不超过三种颜色，而且以一种颜色为主色调，颜色太多则显得乱而无序，不协调。灰、黑、白三种颜色在服装配色中占有重要位置，几乎可以和任何颜色相配并且都很合适。

　　着装配色和谐的几种比较保险的办法，一是上下装同色——即套装，以饰物点缀。二是同色系配色。利用同色系中深浅、明暗度不同的颜色搭配，整体效果比较协调。利用对比色搭配(明亮度对比或相互排斥的颜色对比)，运用得当，会有相映生辉、令人耳目一新的亮丽效果。年轻人着上深下浅的服装，显得活泼、飘逸、富有青春气息。中老年人采用上浅下深的搭配，给人以稳重、沉着的静感。

　　服装的色彩搭配考虑与季节的沟通，与大自然对话也会收到不同凡响的理想效果。同一件外套服装，利用衬衣的样式与颜色的变化与之相衬托，会表现出不同的独特风格，能以简单的打扮发挥理想的效果，本身就说明着装人内在的充实与修养。很多人却忽略了这一点，不能不说是打扮意识薄弱之处。利用衬衣与外套搭配应注意衬衣颜色不能与外套相同，明暗度、深浅程度应有明显的对比。

　　着装配色要遵守的一条重要原则，就是根据个人的肤色、年龄、体形选择颜色。如肤色黑，不宜着颜色过深或过浅的服装，而应选用与肤色对比不明显的粉红色、蓝绿色，最忌用色泽明亮的黄橙色或色调极暗的褐色、黑紫等。皮肤发黄的人，不宜选用半黄色、土黄色、灰色的服装，否则会显得精神不振和无精打采。脸色苍白不宜着绿色服装，否则会使脸色更显病态。而肤色红润、粉白，穿绿色服装效果会很好。白色衣服任何肤色效果都不错，因为白色的反光会使人显得神采奕奕。体形瘦小的人适合穿色彩明亮度高的浅色服装，这样显得丰满；而体形肥胖的人用明亮度低的深颜色则显得苗条等。大多数人体形、肤色属中间混和型，所以颜色搭配没有绝对性的原则，重要的是在着装实践中找到最适合自己的搭配颜色。

　　服饰色彩配置应注意的问题

　　服饰色彩配置是很有学问的，没有不美的色彩，只有不美的搭配，可供选择的服饰色彩实在是太多了，服饰的色彩又因人而异，因时间而异，因环境而异，因心绪而异。服饰色彩配置就是适应这些因素的变化，形成最佳的色彩组合，而实现服饰色彩最佳配置的关键就是和谐。服饰色彩的和谐要注意以下四个方面的问题：

　　一是服装的色彩必须与着装者的发型、肤色相和谐。

　　二是服装的色彩要与人的性格、体型、年龄、职业等相和谐。

　　三是服装的色彩要与人的性格、气质、精神面貌相和谐。

　　四是服装色彩要与季节、环境、场合相和谐。这种和谐已不是一种表面形式的和谐、而是一种“神”和。它不仅是服装自身多种颜色的整体和谐，而且是服装与人的和谐、服装与环境的和谐，因而是一种深层次的完美和谐。

　　服装色彩配置的技巧

　　服饰色彩配置是一个复杂的美学问题，要运用鲜明丰富、绚丽多姿的色彩，形成完美的和谐统一，就要讲究服装配色的技巧。现代服装设计的主流是雅洁、自然、简练、朴实。用色要避免繁杂、零乱，做到少用色，巧用色。男性服装不宜有过多的颜色变化，以不超过三色为好。女子常用多花型面料，但色彩也不要过于堆砌。色彩过多，会显得太浮艳、俗气，美学价值不高。在两种以上的色彩相配时，必须有一种是主要色，并以它作为基础色，再配一、两种或几种次要色，使整个服饰的色彩主次分明，相得益彰。常用的服饰配色方法有以下几种。

　　（１）相同色搭配。就是用同一色相，但明度、纯度有所不同的色彩搭配。如深红与浅红、橙色与黄色等，这种搭配给人以柔和、自然的色彩美。

　　（２）呼应的配色。就是服装的色彩上下呼应或内外呼应，如上穿黑底红花纹上衣，下着黑色的裤子；红色的上衣，配上黑色的鞋子和皮包。这样的服装色彩给人以统一、协调的感觉。

　　（３）补色对比。补色之间是相互对抗的，如红和绿、黄与紫搭配在一起会过于醒目、刺激。补色之间搭配，要注意点缀和过渡，如在红衣绿裙之间增加一条白色的腰带，就可以使两种颜色取得协调，或是红与绿加入白色，成为减红或减绿，就不会那么刺眼了。补色之间搭配要注意面积与分量的取舍，可在大面积的.一种色彩上，点缀一点它的补色，这样就会既鲜明又不刺眼，形成强烈的对比美。

　　（４）点缀配色法。即大面积地使用一种色彩，另外选一种色调的小面积点缀。如穿一身浅驼色的衣服，露出红色的衬衣领，这一点红色使整个服装的色彩活了起来，起到画龙点睛的作用。

　　搭配技巧一：掌握主色、辅助色、点缀色的用法

　　主色是占拒全身色彩面积最多的颜色，占全身面积的60%以上。通常是作为套装、风衣、大衣、裤子、裙子等。

　　辅助色是与主色搭配的颜色，占全身面积的40%左右。他们通常是单件的上衣、外套、衬衫、背心等。

　　点缀色一般只占全身面积的5%-15%。他们通常以丝巾、鞋、包、饰品等，会起到画龙点精的作用。点缀色的运用是日本、韩国、法国女人最擅长的展现自己的技巧。据统计，世界各国女性的技巧中，日本女人最多的饰品是丝巾，她们将丝巾与自己的服装做成不同的风格搭配，并且会让你情不自禁地注意他们的脸;法国女人最多的饰品是胸针，利用胸针展示女人的浪漫情怀。(注：衣服并不一定要多，也不必花样百出，最好选用简洁大方的款式，给配饰留下展示的空间，这样才能体现出着装者的搭配技巧和品位爱好。)

　　搭配技巧二：自然色系搭配法

　　暖色系除了黄色、橙色、橘红色以外，所有以黄色为底色的颜色都是暖色系。暖色系一般会给人华丽、成熟、朝气蓬勃的印象，而适合与这些暖色基调的有彩色相搭配的无彩色系，除了白、黑，最好使用驼色、棕色、咖啡色。

　　冷色系以蓝色为底的七彩色都是冷色。与冷色基调搭配和谐的无彩色，最好选用黑、灰、彩色，避免与驼色、咖啡色系搭配。

　　搭配技巧三：有层次地运用色彩的渐变搭配

　　方法一、只选用一种颜色、利用不同的明暗搭配，给人和谐、有层次的韵律感。

　　方法二、不同颜色，相同色调的搭配，同样给人和谐的美感。

　　搭配技巧四：主要色配色，轻松化解搭配的困扰

　　单色的服装搭配起来并不难，只要找到能与之搭配的和谐色彩就可以了，但有花样的衣服，往往是着装的难点。不过你只要掌握以下几点也就很容易了。

　　方法一、无彩色，黑、白、灰是永恒的搭配色，无论多复杂的色彩组合，他们都能溶入其中。

　　方法二、选择搭配的单品时，在已有的色彩组合中，选择其中任一颜色作为与之相搭配的服装色，给人整体、和谐的印象。

　　方法三、同样一件花色单品，与其搭配的单品选择花色单品中的不同色彩组合的搭配，不但协调、美丽，还可以变化心情感受。

　　搭配技巧五：运用小件配饰品的装点，打破沉闷的局面

　　如果你也象我一样是一个上班族，衣柜里的衣服色彩并不丰富的时候，只要稍加点缀就可以让这些颜色并不丰富的服装每日推陈出新。

　　服装搭配中色彩的运用

　　一、色彩的分类

　　在色彩的大类中，根据色相与纯度的有无可以将其分为无彩色和有彩色。无彩色包括黑、白以及存在黑白之间不同明度变化的灰色。有彩色包括红、橙、黄、绿、青、蓝、紫以及以上颜色不同比例混合而呈现的其他色彩。依据心理错觉对色彩的物理性进行分类，颜色的物质性印象，大致可分为冷与暖两个色系。波长较长的红、橙、黄色光，给人暖和感，因而称为暖色系。相反，波长短的紫、蓝、绿色光，给人寒冷的感觉，此类为冷色系。当然由于色相、纯度、明度的不同，也会产生相反的感觉。

　　二、色彩的自我言语

　　色彩的自我言语是人们赋予的，不同波长色彩的光信息作用于人的视觉器官，通过视觉神经传入大脑后，经过思维，与以往的记忆及经验产生联想，从而形成一系列的色彩心理反应，人为地给色彩披上感情的轻纱，久而久之形成定律变成为色彩的自我语言。

　　（一）有彩色的自我言语

　　我国传统服饰色彩，所蕴含的文化是一个较为宽泛的概念，由于五行观念产生，以黄色为尊，《说文解字》云：“黄，地之色也”。土地是万物生长的必须条件。土居中央，黄色成为中央之色，其神为黄帝，而黄帝又是传说中的华夏族祖先。这种文化观念被统治阶级利用，因而黄色被历代帝王推崇和垄断，被称为“帝王颜色”。赵匡胤陈桥兵变，黄袍加身就意味着做了皇帝；红色在我国古代也代表着权威，古代皇帝批奏折都用朱红色的笔来指示，称为朱批，此外禁止使用朱红色作批示。所以，红色代表至高无上的权力一直沿用，死刑犯之所以用红色写名字，代表是至高无上的权力剥夺了他的生命，不可挽回。在后现代风潮盛行的今天，色彩在服装上的运用已经挣脱这种严格等级的桎梏。红色、黄色成为设计师惯用色彩，红色是生命、活力、健康、热情、朝气、欢乐的象征，红色代表着吉祥、喜气、热烈、奔放、激情、斗志和革命。由于红色在可见光谱中光波最长，所以最为醒目，给人视觉上一种迫*感和扩张感，容易引发兴奋、激动、紧张的情绪。温暖的“黄色”是一种太阳和创造的色彩，它负载有欢乐、富有、光荣和大调调式的音乐的情感意义，鲜明、亮丽，使人愉快。蓝色则属于短波长，蓝色是永恒的象征，纯净的蓝色表现出一种美丽、冷静、理智、安详与广阔，具有沉稳的特性，理智、准确的意象。*人有特殊的蓝**结，具有民族特色的青花瓷、蓝印花布对外都带有显著的*印记。红、黄、蓝为色彩的三元色，其他任何颜色都可以通过这三种颜色的不同比例混合调制出来。黄蓝组合呈现绿色，绿色是自然界中常见的颜色，象征生命力，活力，象征和谐、真实、自然、和*。黄红组合呈现橙色，是欢快活泼的光辉色彩，是最温暖的色。在自然界中，橙柚、玉米、鲜花、果实、霞光、灯彩，都有丰富的橙色，因其具有明亮、华丽、健康、兴奋、温暖、欢乐、辉煌、以及容易动人的色感，设计师常运用为装饰色。红蓝混合则呈现紫色，在*传统观念中，紫色是尊贵的颜色，如北京故宫又称为“紫禁城”，亦有所谓“紫气东来”之说。紫色传达高贵神秘的气质，魅力、自傲，让人印象深刻，同时也是让人产生忧郁的色彩。

　　（二）无彩色的自我言语

　　无彩色中的白色使人联想到冰雪、白云，给人以光明、质朴、纯真、整洁、雅致、凉爽、卫生的感觉，象征着和*、神圣。《管子·幼官》：“九和时节，君服白色。”在古代*，文人志士就常以素衣寄寓自己的清高，张秀峰的《东欧游踪·四季在伏契克公园》：“在欧洲，人的心中，白色总是象征着友谊与爱情的纯洁无瑕”，西方婚礼仪式中，白色的新娘婚纱正是爱情纯洁无瑕的象征。物体吸收光谱内的所有可见光，不反射任何颜色的光，人眼的感觉就是黑色的。黑色既可以给人神秘、冷酷、黑暗、寂寞、恐怖、暗藏力量的感觉，又可以表现庄重和高雅。灰色调和了白色的张扬与黑色的冷静，不同明度的灰色呈现不同的视觉体验，明度较高的灰色接*白色，给人清净、*和、雅致的感觉，明度较低则越接*黑色的气质。

　　色彩在服装搭配中的运用

　　有彩色以红黄蓝三原色为基础，分别于圆周120°位置，相邻两色的调和呈现橙、绿、紫色，形成色环分布于相邻的三原色之间，以此类推形成24色布满整个圆面，称为24色环。在色环上固定某一颜色，顺时或逆时形成30°角，角内的色彩称为同类色，色相环上间隔30°～60 °角，相差2～3个色彩的色相称为类似色，顺时或逆时形成120°～170°的任意三种颜色成为对比色，形成180°的任意两种颜色为互补色。根据此方法的分类可以将服装色彩搭配的方法总结为：服装色彩统一法和服装色彩对比法。

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色彩有哪些分类

色彩有哪些分类

　　在千变万化的色彩世界中，人们视觉感受到的色彩非常丰富，按种类分为原色，间色和复色，但就色彩的系别而言，则可分为无彩色系和有彩色系两大类。下面，小编为大家详细地讲讲色彩分类，希望对大家有所帮助!

　　色彩的种类

　　原色

　　色彩中不能再分解的基本色称为原色。原色能合成出其它色，而其他色不能还原出本来的颜色。原色只有三种，色光三原色为红、绿、蓝，颜料三原色为品红(明亮的玫红)、黄、青(湖蓝)。色光三原色可以合成出所有色彩，同时相加得白色光。

　　颜料三原色从理论上来讲可以调配出其他任何色彩，同色相加得黑色，因为常用的颜料中除了色素外还含有其它化学成分，所以两种以上的颜料相调和，纯度就受影响，调和的色种越多就越不纯，也越不鲜明，颜料三原色相加只能得到一种黑浊色，而不是纯黑色。

　　间色

　　由两个原色混合得间色。间色也只有三种：色光三间为品红、黄、青(湖蓝)，有些彩色摄影书上称为“补色”，是指色环上的互补关系。

　　颜料三间色即橙、绿、紫，也称第二次色。必须指出的是色光三间色恰好是颜料的三原色。这种交错关系构成了色光、颜料与色彩视觉的复杂联系，也构成了色彩原理与规律的丰富内容。

　　复色

　　颜料的两个间色或一种原色和其对应的间色(红与青、黄与蓝、绿与洋红)相混合得复色，亦称第三次色。复色中包含了所有的原色成分，只是各原色间的比例不等，从而形成了不同的红灰、黄灰、绿灰等(此处表示列举省略)灰调色。

　　由于色光三原色相加得白色光，这样便产生两个后果：一是色光中没有复色，二是色光中没有灰调色,如两色光间色相加，只会产生一种淡的原色光，以黄色光加青色光为例：

　　黄色光+青色光=红色光+绿色光+绿色光+蓝色光=绿色光+白色光=亮绿色光

　　色彩的色系

　　有彩色系

　　指包括在可见光谱中的全部色彩，它以红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等为基本色。基本色之间不同量的混合、基本色与无彩色之间不同量的混合说产生的千千万万种色彩都属于有彩色系。有彩色系是由光的波长和振幅决定的，波长决定色相，振幅决定色调。

　　有彩色系中的任何一种颜色都具有三大属性，即色相、明度和纯度。也就是说一种颜色只要具有以上三种属性都属于有彩色系。

　　无彩色系

　　指由黑色、白色及黑白两色相融而成的各种深浅不同的灰色系列。从物理学的角度看，它们不包括在可见光谱之中，故不能称之为色彩。但是从视觉生理学和心理学上来说，它们具有完整的色彩性，应该包括在色彩体系之中。

　　无彩色系按照一定的变化规律，由白色渐变到浅灰、中灰、深灰直至黑色，色彩学上称为黑白系列。黑白系列中由白到黑的变化，可以用一条垂直轴表示，一端为白，一端为黑，中间有各种过渡的灰色。纯白是理想的完全反射物体，纯黑是理想的完全吸收物体。可是在现实生活中并不存在纯白和纯黑的物体，颜料中采用的锌白和铅白只能接*纯白，煤黑只能接*纯黑。

　　无彩色系的颜色只有明度上的变化，而不具备色相与纯度的性质，也就是说它们的色相和纯度在理论时等于零。二色彩的明度可以用黑白度来表示，愈接*白色，明度越高;越接*黑色，明度愈低。

　　色彩搭配技巧

　　研究色彩是为了使用色彩，也就是说最大限度地发挥色彩的作用。色彩的意义与内容在艺术创造和表现方面是复杂多变的，但在欣赏和解释方面又有共通的国际特性，可见它在人们心目中不但是活的，也是一种很美的大众语言。所以，通过对色彩的各种心理分析，找出它们的各种特性，可以做到合理而有效地使用色彩。

　　一、红色系

　　红色系是从色相环上的红紫色到朱红色之间的色彩。它的刺激作用很大，具有很高的注目性和视认性。大红色是暖色系里温度最高的色彩，红色系原色彩对人的心理能产生很大的鼓舞作用。

　　1.纯色使人产生如下心理感受：热的、活泼的、宽大的、引人注目、辣辣的、令人疲劳、不透明、健康的、血、热闹、圣诞节、太阳、口红、*、干燥、喜气洋洋、结婚、愉快、热情、热心、热爱、艳丽、危险、火灾、权势、活力、幸福、吉祥、丰富、野蛮、忠诚、大方、革命、暴力、残忍、贪婪、愤怒、浪漫、开放、庄重、公正、激昂、恐怖。

　　2.纯色加白(清色)使人产生如下心理感受：健康、圆满、幼稚、婴儿、温水、浪漫的、快甜蜜的、化妆品、优美、娇柔。

　　3.纯色加黑(暗色)使人产生如下心理感受：枯萎、黄昏、固执、孤僻、憔悴、烦恼、秋天、不安、古老、独断。

　　4.纯色加灰(浊色)使人产生如下心理感受：恶心、污泥、烦闷、哀伤、忧郁、阴森、寂寞、昏昏沉沉。

　　二、黄红色系

　　黄红色系的性质和红色系性质很接*，该色系大致以橘红色为中心，另有橙色、黄丹、柿红、赭石、琥珀等色彩组成黄红色系。其色彩刺激没有红色那么大，但其色彩性质轻浮而冲动，所以具有很大的视觉警戒力，具有很强的视认性和引人注目的感觉。喜欢高纯度的黄红色的人不太多，而当该色系变浅或变浊时，喜欢的人就很多。日常生活上见到的许多物品均是这一类色彩，尤其是淡米黄类的色彩，具有促进食欲的作用;茶褐色一类的色彩使人感觉沉着安定，这样的色彩均是理想的设计色彩。

　　1.纯色使人产生如下心理感受：橘子、柿子、火焰的尖端、强烈的、冲动的、开朗的、跳动的、热烈摇滚、嬉皮、华丽、艳阳天、丰富、甜蜜、甘美、光明、欢乐、兴奋、少壮、力量充沛、顽皮、疑惑、暴躁、厌烦、嫉妒、悲伤、勇气十足、容易轻举妄动、野心。

　　2.纯色加白(清色)使人产生如下心理感受：细嫩、温馨、暖和、柔润、回忆、和谐、柔顺、怡情、轻巧、慈祥。

　　3.纯色加黑(暗色)使人产生如下心理感受：大地、沉着、安定、古香古色、老朽、悲观、情深、雅宴、严肃、拘谨。

　　4.纯色加灰(浊色)使人产生如下心理感受：灰尘、沙滩、故土、怀思、呆痴、灰心、退休。

　　三、黄色系

　　黄色系是具有最亮彩系的`色彩，也是与纯色和一般其他的色彩感情区别最大的色系。它包括金黄、藤黄、柠檬黄、米黄、蛋黄、土黄等色彩。黄色系明度高，最引人注目，但在暖色系中较温和，刺激性不大，所以给人带来中和的感觉。

　　1.纯色使人产生如下心理感受：黄金、目光、金光、香蕉黄、木瓜黄、向日葵、光辉、刺眼、明朗、快活、健康、有自信、可发展、前途光明、希望、荣誉、高贵、贵重、有价值、大方、大胆、积极向上、财富、有信用、大地、增加、膨胀、佛、神仙、上帝、黄帝、德高望重、富于心计、警惕、猜疑。

　　2.纯色加白(清色)使人产生如下心理感受;单薄、娇嫩、可爱、幼稚、乳液、不高尚、无诚意、轻蔑、下流。

　　3.纯色加黑(暗色)使人产生如下心理感受：没有希望、多变、贫穷、犯罪、粗俗、秘密、戏弄。

　　4.纯色加灰(浊色)使人产生如下心理感受：不舒服、没有精神、不健康、懒散、低贱、肮脏、受污辱、**、陈旧、背弃。

　　四、黄绿色系

　　黄绿色是黄色和绿色的中间色，也是春天草木萌芽的色彩，翠绿、嫩绿、浅绿是它的主要色彩。黄绿色系的色彩很温和，从心理上感觉，这一色系比其他颜色单纯，而且有中性的感觉。

　　1.纯色使人产生如下心理感受：新绿、幼芽、新鲜、春天、三月、生长、茁长、青翠、年

　　轻、清醒、可亲*、纯真、朴素、无邪、活力、含蓄、新生、开始、欣欣向荣、有朝气、生命

　　感、幼稚、无知、未成熟、幸运、乐观。

　　2.纯色加白(清色)使人产生如下心理感受：嫩苗、清脆、爽口、芳香、淡薄、薄荷、明快、容易破碎。

　　3.纯色加黑(暗色)使人产生如下心理感受：泡菜、淹没、酸菜、忧愁、委屈、受打击、夭折、哭泣。

　　4.纯色加灰(浊色)使人产生如下心理感受：不新鲜、温湿、迟疑、失调、俗气、迷惑、泄气。

　　五、绿色系

　　绿色多数是植物色彩。在自然界中除了天与海，绿色所占面积最大。在人们的印象中，绿色的范围是从黄绿到青绿，实际上，正确的范围应以草绿色为中心，左右各18。范围内为准。绿色的刺激和明度均不高，性质极为温和，属于中性偏冷的色彩，多数人喜好此色。

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色彩的关系介绍

色彩的关系介绍

　　色彩搭配这一理念在20世纪末才开始传入*，对于大多数*人只敢穿黑、白、灰、蓝来说，这无疑是个很大的惊喜。以下是小编整理的色彩的关系介绍，欢迎参考阅读!

　　同类关系

　　同类关系是同种色相的对比，是一种色相的不同明度或不同纯度变化的对比，它是色相中最弱的对比。在色相环中色相对比距离约15°左右，由于对比的两色相距太*，色相差异模糊 。 如蓝与浅蓝（蓝+白）色对比，橙与咖啡（橙+灰）或绿与粉绿（绿+白）与墨绿（绿+黑）色等对比。运用这几种色彩进行妆容搭配对比效果感觉统一、文静、含蓄、稳重，但也易产生单调、*淡的感觉。

　　类似关系

　　类似关系是指在色相环上色相对比距离约30°左右 ，为弱对比类型。如红橙与橙与黄橙色对比等。邻*色与同类色的妆效有所相同都会给人雅致、稳重的感觉，因此在化妆过程中，可适当调整色彩的明度差来加强效果，使妆面的效果更加协调。　　对比关系

　　是指在色相环上色相距离120度左右的对比关系，亦称大跨度色域对比，如黄绿与红紫色对比等，属色相的中强对比。这种对比有着鲜明的色相感，效果强烈、醒目、有力、活泼、兴奋，但易产生视觉疲劳，处理不当会有烦躁、不安定之感，在搭配的时候要注意强烈下的对比效果，使整个妆面更加的和谐。

　　互补关系

　　是指在色相环中色相距离180度，是色相中最强的对比关系，是色相对比的归宿，为极端对比类型，如红与蓝绿、黄与蓝紫色对比等，互补色相配，能使色彩的对比达到最大的鲜艳程度，强烈刺激感官，引起人们视觉上对色彩的重视。

　　互补色搭配的特点是强烈、鲜明、充实的感觉。但若搭配不当会产生杂乱、粗俗、过分刺激、动荡不安不协调的感觉。互补色调和在色相对比中最难处理，它需要较高的配色技能。一般我们可通过化妆的手法来改变色彩的纯度、明度及面积的大小使之达到和谐的效果。

　　色彩的搭配不仅关乎到妆容，也要和人的肤色性格及服装的整体色彩互相搭配，达到协调统一的效果。

　　从化妆角度来讲，肤色、性格是化妆色彩搭配的重要因素。

　　肤色是决定我们化妆的重要部分，然而皮肤的颜色是由褐、黄、红三种颜色组成，东方人的皮肤是由褐色的多少而决定的，而深色皮肤的顾客应该选择偏红或橙色系的色彩为她调和下褐色的重量，但不能选择太浅的颜色，那样会使肤色更深。偏黄色的肤质可选择偏紫色系，因为冷色系会让偏黄的肤色看起来更加的柔和。肤色偏白的顾客在选择色彩的空间都比其它的大，可选择较深的色彩来突出强烈的对比，也可选择浅色来表现柔和的效果。

　　人的性格也会影响到整个色彩的搭配，如果开朗的个性就适合比较鲜明的色彩，但要注意色度深浅的控制。个性比较沉闷内向的就比较适合柔和的色彩，让整体感觉不在显得那么冷酷。个性比较稳重成熟的就比较适合沉稳但带有柔和的色彩。这样可以使整个妆容看起来更加的简约大方。

　　关于色彩的冷暖，暖色艳丽、醒目具有扩张感。冷色神秘、冷静具有收缩感。冷色系妆容利用暖色点缀，则更能衬托妆容的冷艳。同样暖色在冷色的衬托下则会显得更加温暖。所以在化妆用色时要注意到冷暖色的对比搭配要协调。

　　其实，所谓的色彩搭配就是根据妆容整体需求，合理的处理色与色之间的关系，这其中既包含了处理强烈的关系，也包含处理微弱的关系，色差关系大的，因为信息明确，相对会好处理些，色差关系小的，因为它的微妙，处理起来相对比较难一些。所以，在搭配色彩的前提下首先掌握色彩的基本知识是必要的，我们不仅要运用好那些高饱和耀眼的色彩，还要让那些低纯度的色彩体现它们的作用，以达到整体妆容的完美协调。

　　拓展内容：服饰的色彩搭配礼仪

　　服饰色彩的搭配应遵循一般的美学常识。服装与服装、服装与饰物、饰物与饰物之间的色彩应色调和谐，层次分明。饰物只能起到“画龙点睛”的作用，而不应喧宾夺主。服饰色彩在统一的基础上应寻求变化，肤与服、服与饰、饰与饰之间在变化的基础上应寻求*衡。不*衡的服饰色彩在某些特定的.场合下是被人们所认可的，但一般说来，服饰色彩的选择搭配应遵循色彩*衡的原则。

　　衣服里料的颜色与表料的颜色，衣服中某一色与饰物的颜色均可进行对应式的搭配。在服饰色彩搭配中，饰物起到了重要的作用。在服装的重要部位，比如胸部、领部、腰部等处，用特定色彩的饰物进行点缀，将会首先吸引人们的注意力，从而起到“万绿丛中一点红”的作用和效果。但点缀不宜多，多则乱，甚至冲淡整体效果，使穿着趋于失败。下面我们分别论述以一些单色为主色调的色彩搭配：

　　红色：以红色为主色穿着服饰时，式样宜简洁明了。红色与黑色相配，则能充分表现出红色的华贵典雅，出现于套装之上，会给人以典雅亲切之感;红、黑、白三色的组合，会给人以意志坚定和行为果断利落的形象;红色与灰色条格相配则显得成熟;红、白、蓝的自由搭配，显得富有朝气，可以在休闲场合穿用;红色与鲜艳亮丽的颜色搭配，可给人以强烈的印象，并且随着搭配色彩的不同和面积大小的不同而变化微妙;红色配褐色和橄榄色等自然色，可以表现成熟女性的魅力，适合于职业女性的穿着;与粉色调进行搭配，则整体会呈现出稚气，适合于女孩子们的穿着。

　　橙色：橙色同样是一种暖色调。橙色搭配黑色可给人以强烈的印象，可以表现出时髦和典雅的效果，引人注目，加上白色显得清新悦目而适宜在秋冬季节的休闲场合穿着。

　　玫瑰红：用玫瑰红配黑色，优雅时髦，适合于晚宴穿着;搭配绿色则显得热情奔放;玫瑰红的大衣，配黑色的裤子将表现出一种超凡脱俗的品位。

　　粉红色：粉红色与黑色搭配显得既高贵大方又富有神秘感;与灰色系搭配则显得青春妩媚，魅力动人;配白色则显得清新娇美，最能博取好感;与蓝色相配，则显得清新开朗;与鲜艳的色彩搭配，既能展现青春活力又能显示个性独具;浅粉红配以浅黄或深蓝，则显得俏丽多姿。

　　黄色：黄色与黑色搭配，对比最为强烈。黄与黑的搭配具有都市的色彩，是极富戏剧性的一种配色;与灰色搭配显得极其稳重，此时款式宜简单明了;与鲜艳色相配，华丽活泼，适合于运动及休闲场合穿着;与蓝色相配明快而洁净，显得生机勃勃。

　　奶黄：奶黄与蓝、白相配，能展现女性特有的温柔与灵性，很适合夏天穿着;与黑色和湖绿色搭配，则使奶黄清新脱俗、风韵迷人。

　　绿色：绿色与黑色搭配显得大胆神秘;与紫色搭配则富有异国情调;与鲜艳色的搭配都将显得热情开朗。

　　墨绿色、橄榄绿：墨绿色搭配自然色显得稳重大方，能展现成熟魅力;搭配明亮的哔叽色显得清雅别致。橄榄绿与浅褐色相配，并用黑色作为点缀颇能显示成熟的美感而适于秋季穿着;橄榄绿与青蓝搭配则显得高雅俏丽，富有个性之美;搭配鲜艳色显得活泼奔放;配玫瑰红颇具女性韵味。

　　青蓝：青蓝与白色相配，并采用蓝色的相间横条纹，简洁而优雅，适于在夏季穿着。青蓝与黑色搭配表现出成熟感;用稍长的青蓝和黑二种色的花裙子搭配青蓝的短外套富于浪漫情调;与橙色相配亮丽而不失稳重;与粉红色搭配则显得年轻俏丽、柔和娇美。

　　浅蓝、薄荷蓝：浅蓝、薄荷蓝与粉色系搭配表现优雅恬美、清新可人，极适于少女穿着;与黑色相配则显得时髦成熟;配黄色系显得朝气蓬勃，适于户外穿着;配同等明度的灰色显得高贵典雅，是职业女性的好搭配。

　　深蓝：深蓝与粉黄色相配使人有新鲜之感，鲜艳而不失调和，搭配同色系的蓝色宜用淡黄色作为点缀;与白相配则宜用红色作为点缀。

　　褐色：褐色与黑色搭配显得成熟而时髦;与灰白搭配则显得干净利落;搭配黑色，用少量红色作为点缀，则显得新鲜而出其不意;与带灰色的粉色搭配则柔和典雅，颇具古典风范;与同色系搭配显得老练而稳重。

　　枣红色：枣红色与自然色搭配最适宜秋季穿着。与较深的鲜艳色搭配，则典雅中不失青春活泼;枣红色套装搭配天蓝色衬衣，则能显示出职业女性的魅力;搭配自然色则端庄典雅，若内衣用黑色，饰以金色饰品，则具有浓郁的古典风味;与淡粉色相配则能表现出甜美俏丽的形象;与绿色、灰色搭配颇具古典风味。

　　灰褐色：灰褐色与粉色相配并配以浅色饰物，则显得高雅而柔和;与鲜艳的暖色相配，适于秋冬季节穿着;与自然色相配，则给人以优雅高贵的印象，特别适用于秋冬季的呢料或毛衣色彩的搭配;如果搭配深红、深蓝、加金色饰物，则表现出浓郁的古典气息。

　　黑、白、灰：黑色中如果使用少量的红色作为点缀，则会在稳重高雅的效果中增添活跃的色彩。黑色与银灰搭配显得轻快典雅，而与铁灰搭配则显得饶有品位。黑白宜和鲜艳色相配醒目而艳丽。白、灰、粉色相配则体现成熟女性魅力。黑色配自然色则能体现浓郁的深秋气息，非常适合于职业妇女穿着。

　　天蓝色：外套采用天蓝色搭配粉红色，内衣则采用暗隐之色，极富浪漫情调;与黑白对比色相搭配，宜使用银色饰物，从而展示高贵的气质;与橙色相配鲜艳而温和，具有个性;与同色系搭配加入灰色则品位独具;若选用黑色外套则可体现稳重感。

　　紫色：紫色调显得高贵而神秘，配以黑色则显得典雅而庄重;搭配粉红色和褐色则令人感觉娇美可爱，楚楚动人;配以玫瑰红和绿色则显得独树一帜;紫色搭配鲜艳色会给人以健康而充满活力的感觉。

　　哔叽色：哔叽色与粉色系搭配，柔美优雅、清新大方;与黑色相配将显得非常高雅;与深色调搭配给人以成熟的感觉;与橙色相配潇洒大方，是很好的秋季服饰的颜色。

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色彩的基础认知

色彩的基础认知

　　色彩是一门艺术，也是一种社会科学。它可使人的神经和情绪发生改变，更能影响到人的心理及生理。下面是小编分享的色彩的基础认知，一起来看一下吧。

　　色彩分为原色、间色、复色

　　1、原色指的是颜色中无法再分解也不能用其他颜色调配的色，也称为第一次色。色彩的三原色是红、黄、蓝，在化妆当中用这三种原色互相调配，可以调出一系列其它颜色。

　　2、间色是指两种不同的原色想混合所产生的颜色，它们也被称为第二次色。如：橙色=红+黄 绿色=蓝+黄 紫色=蓝+红。

　　3、复色是指由三种原色按不同比例调配而成或间色与间色调配而成的色，也叫三次色，再间色。 如橙红、橙黄、黄绿、蓝绿、紫红、蓝紫等这些都是复色。间色和复色又统称为混合色。

　　任何一种色彩都有色相、明度、纯度、色调四个特征，四者同时存在，密不可分。

　　1、 色相：相即色彩的相貌，是一个颜色 区别于其他颜色的特征。

　　色相分为有彩色系和无彩色系，无彩色即黑、灰、白系列，是没有纯度的颜色。

　　2、明度：是指色彩的明暗或深浅度。色彩的明度对比是十分重要的，色彩的层次与空间关系主要依靠色彩的明度来表现，如果只有色相的对比及纯度的对比而无明度的对比，整体妆容的轮廓及形状就难以辨认了。

　　3、纯度：是指色彩的鲜艳度或饱和度，也叫彩度。纯色相组合的色调为全纯度色调，属于极强烈的配色，纯度越高，色彩越鲜明，对比就会越强烈，妆容会给人产生明艳，跳跃的感觉。纯度低，色彩对比较弱，给人感觉含蓄，柔和。

　　4、色调：就是将三属性中的明度和纯度结合在一起的组合，可以划分为艳色、柔和色、深色、暗色等若干组合，图案的色调是指一幅画面总的色彩倾向。色调可以是亮色调或暗色调，鲜艳色调或含灰色调，也可以是冷色调或暖色调，或是有某一色相倾向的色调，如：红色调、绿色高、黄色调等。每一种色调中的颜色均可以有色相、明度、纯度的变化，使色彩更加丰富。

　　同类关系

　　同类关系是同种色相的对比，是一种色相的不同明度或不同纯度变化的对比，它是色相中最弱的对比。在色相环中色相对比距离约15°左右，由于对比的两色相距太*，色相差异模糊 。 如蓝与浅蓝(蓝+白)色对比，橙与咖啡(橙+灰)或绿与粉绿(绿+白)与墨绿(绿+黑)色等对比。运用这几种色彩进行妆容搭配对比效果感觉统一、文静、含蓄、稳重，但也易产生单调、*淡的感觉。

　　类似关系

　　类似关系是指在色相环上色相对比距离约30°左右 ，为弱对比类型。如红橙与橙与黄橙色对比等。邻*色与同类色的妆效有所相同都会给人雅致、稳重的感觉，因此在化妆过程中，可适当调整色彩的明度差来加强效果，使妆面的效果更加协调。

　　对比关系

　　是指在色相环上色相距离120度左右的对比关系，亦称大跨度色域对比，如黄绿与红紫色对比等，属色相的中强对比。这种对比有着鲜明的色相感，效果强烈、醒目、有力、活泼、兴奋，但易产生视觉疲劳，处理不当会有烦躁、不安定之感，在搭配的时候要注意强烈下的对比效果，使整个妆面更加的和谐。

　　互补关系

　　是指在色相环中色相距离180度，是色相中最强的对比关系，是色相对比的归宿，为极端对比类型，如红与蓝绿、黄与蓝紫色对比等，互补色相配，能使色彩的对比达到最大的鲜艳程度，强烈刺激感官，引起人们视觉上对色彩的重视。

　　互补色搭配的特点是强烈、鲜明、充实的感觉。但若搭配不当会产生杂乱、粗俗、过分刺激、动荡不安不协调的感觉。互补色调和在色相对比中最难处理，它需要较高的配色技能。一般我们可通过化妆的手法来改变色彩的纯度、明度及面积的大小使之达到和谐的效果。

　　色彩的搭配不仅关乎到妆容，也要和人的肤色性格及服装的整体色彩互相搭配，达到协调统一的效果。

　　从化妆角度来讲，肤色、性格是化妆色彩搭配的重要因素。

　　肤色是决定我们化妆的重要部分，然而皮肤的颜色是由褐、黄、红三种颜色组成，东方人的皮肤是由褐色的多少而决定的，而深色皮肤的`顾客应该选择偏红或橙色系的色彩为她调和下褐色的重量，但不能选择太浅的颜色，那样会使肤色更深。偏黄色的肤质可选择偏紫色系，因为冷色系会让偏黄的肤色看起来更加的柔和。肤色偏白的顾客在选择色彩的空间都比其它的大，可选择较深的色彩来突出强烈的对比，也可选择浅色来表现柔和的效果。

　　人的性格也会影响到整个色彩的搭配，如果开朗的个性就适合比较鲜明的色彩，但要注意色度深浅的控制。个性比较沉闷内向的就比较适合柔和的色彩，让整体感觉不在显得那么冷酷。个性比较稳重成熟的就比较适合沉稳但带有柔和的色彩。这样可以使整个妆容看起来更加的简约大方。

　　关于色彩的冷暖，暖色艳丽、醒目具有扩张感。冷色神秘、冷静具有收缩感。冷色系妆容利用暖色点缀，则更能衬托妆容的冷艳。同样暖色在冷色的衬托下则会显得更加温暖。所以在化妆用色时要注意到冷暖色的对比搭配要协调。

　　其实，所谓的色彩搭配就是根据妆容整体需求，合理的处理色与色之间的关系，这其中既包含了处理强烈的关系，也包含处理微弱的关系，色差关系大的，因为信息明确，相对会好处理些，色差关系小的，因为它的微妙，处理起来相对比较难一些。所以，在搭配色彩的前提下首先掌握色彩的基本知识是必要的，我们不仅要运用好那些高饱和耀眼的色彩，还要让那些低纯度的色彩体现它们的作用，以达到整体妆容的完美协调。

　　常用色彩名词

　　三原色

　　绘画色彩中最基本的颜色为三种即红、黄、蓝,称之为原色。这三种原色颜色纯正、鲜明、强烈,而且这三种原色本身是调不出的,但是它们可以调配出多种色相的色彩。

　　间色

　　有两个原色相混合得出的色彩,如黄调蓝得绿、蓝调红得紫。

　　复色

　　将两个间色(如橙与绿、绿与紫)或一个原色与相对应的间色(如红与绿、黄与紫)相混合得出的色彩。复合色包含了三原色的成分,成为色彩纯度较低的含灰色彩。

　　色彩的基本因素

　　光源色

　　有各种光源发出的光(室内光、室外光、人造光),光波的长短、强弱、比例性质不同形成了不同的色光,称之为光源色。一般在物体亮部呈现。

　　固有色

　　自然光线下的物体所呈现的本身色彩称之为固有色。但在一定的光照和周围环境的影响下,固有色会产生变化,对此初学色彩者要特别注意。固有色一般在物体的灰部呈现。

　　环境色

　　物体周围环境的颜色由于光的反射作用,引起物体色彩的变化称之为环境色。特别是物体暗部的反光部分变化比较明显。

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