浣溪沙名句

浣溪沙纳兰性德的千古名句

月好谩成孤枕梦，酒阑空得两眉愁。下面是为小编为大家整理的浣溪沙纳兰性德的千古名句希望大家喜欢。

1、〔宋〕苏轼：蓼茸蒿笋试春盘，人间有味是清欢。

2、〔宋〕苏轼：谁道人生无再少?门前流水尚能西!

3、〔宋〕苏轼：小符斜挂绿云鬟，佳人相见一千年。

4、 〔宋〕苏轼：可恨相逢能几日，不知重会是何年。

5、 〔宋〕苏轼：雪晴江上麦千车。但令人饱我愁无。

6、〔宋〕苏轼：天气乍凉人寂寞，光阴须得酒消磨。

7、 〔宋〕苏轼：梦到故园多少路，酒醒南望隔天涯。

8、 〔宋〕苏轼：竹间时听鹧鸪啼。此情惟有落花知!

9、 〔宋〕苏轼：菊花人貌自年年。不知来岁与谁看。

10、〔宋〕晏殊：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

11、 〔宋〕晏殊：落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。

12、 〔宋〕晏殊：入朝须*玉炉烟。不知重会是何年。

13、〔宋〕晏殊：酒红初上脸边霞，一场春梦日西斜。

14、 〔宋〕晏殊：几回疏雨滴圆荷。酒醒人散得愁多。

15、 〔宋〕晏殊：恨无消息画帘垂。且留双泪说相思。

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《浣溪沙》纳兰性德的千古名句

惆怅东栏一株雪，人生看得几清明下面是为小编为大家整理的《浣溪沙》纳兰性德的千古名句希望大家喜欢。

1、天生我材必有用，千金散尽还复来。 ——李白《将进酒》

2、我本楚狂人，凤歌笑孔丘。——李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》

3、仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人 ——李白《南陵别儿童入京》

4、且乐生前一杯酒，何须身后千载名?——李白《行路难》

5、应是天仙狂醉，乱把白云揉碎。——李白《清*乐·画堂晨起》

6、大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。 ——李白《上李邕》

7、人生在世不称意，明朝散发弄扁舟——李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》

8、请君试问东流水，别意与之谁短长——李白《金陵酒肆留别》

9、安能摧眉折腰事*，使我不得开心颜。——李白《梦游天姥吟留别》

10、黄金白璧买歌笑，一醉累月轻王侯。——李白《忆旧游寄谯郡元参军》

11、世事一场大梦，人生几度秋凉。——苏轼《西江月》

12、回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。——苏轼《定风波》

13、休对故人思故国，且将新火试新茶，诗酒趁年华。 ——苏轼《望江南》

14、长恨此身非我有，何时忘却营营。——苏轼《临江仙》

15、心似已灰之木，身如不系之舟。——苏轼《自题金山画像》

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浣溪沙一组

　　暮春情怀　　小院东风自启扉。残花高柳雨霏微。此情此景异当时。　　梦里蛾眉何处月？盏前心字旧年衣。画梁贞燕共巢栖。　　　　咏柳　　弱质轻盈拂翠烟。初开眉黛尽缠绵。楚腰独醉夜阑珊。　　曾寄离声融笛怨，又添春色拍阑干。伤情月下枕风眠。　　　　春归　　客路生涯未计年。归心不待雁飞还。销魂一季落花残。　　独酌何堪新柳色，多情自有旧婵娟。断肠人对断肠天。　　　　晚春感怀　　缺月楼台柳拂波。赊花渺渺坠庭柯。闲池弄影碧云过。　　翠幕余寒横玉笛，清风吹露湿香罗。一杯焉得散愁多？　　　　黄昏　　取次啼鹃惊客魂。春花秋月去无痕。栏杆依旧柳条新。　　雨意难酬须纵酒，云情望断又黄昏。晚烟漠漠掩重门。　　　　春情　　缺月楼台杨柳青。栏杆花雨斗轻盈。珠帘半卷一箫横。　　往事依稀杯底酒，繁华次第案前灯。云笺无处寄多情。　　　　海棠夜露　　翠幕海棠琼露浇。珠帘掩面惜红潮。窗风翦竹雨潇潇。　　恰似多愁花不寐，何堪有月醉难消。离魂一季待谁招？　　　　梦回故园　　枕梦依稀梓里间。西风瑟瑟燕飞还。残园荒径几萧然。　　醉眼何堪尘露重，断肠独对月光寒。黄花兀自向谁妍？　　　　春恨　　取次飞烟困小楼。玉栏杨柳影相酬。眼前心事与春休。　　看似多情杯底月，不堪寂寞鬓边秋。别来弦索只供愁。　　　　春夜思　　别院花飞夜未央。枝头明月慢敲窗。樽前离恨一何长。　　展眼春情堪过半，忆时梁燕恰飞双。断肠莫若不思量。　　　　春怀　　尽日惜花愁不胜。今宵更踏落花行。风前百感醉中生。　　旧梦空随流水远，玉箫徒向月光横。满庭烟柳也多情。　　　　秋雨夜怀　　小院梧桐雨未收。黄昏底事怕登楼。多情翻自念风流。　　雾锁阑干花已瘦，烟横翠幕蝶空留。西厢高盏对帘钩。　　　　闲夏　　紫燕呢喃苑柳斜。东篱展眼石榴花。芙蓉帐幔笼烟纱。　　疏月风前常泼墨，幽窗笛后也思茶。闲来杯酒面飞霞。　　　　客情　　萍岸黄昏雁一排。淡烟落木独登台。十年旅恨酒边来。　　明月客窗千古有，孤梅梓里去时栽。而今徒向主人开。　　　　春深　　翠幕沉宵花欲眠。软风轻拂露阑干。罗衣不耐小窗寒。　　千古闲情归一盏，合春心事逐三弦。游丝徐荡月空圆。　　　　夏日荷苑　　绿盖田田水殿凉。纤云取次渡横塘。午酲未散懒梳妆。　　玉笛清幽鸣折柳，凌波缱绻点红芳。空庭寂寞又斜阳。　　　　春情　　欲寄春心雁未还。樽前数尽落花天。晚云深处玉箫寒。　　帘幕风轻衣正阔，纱窗柳绿影犹单。离魂空断月阑干。　　　　晚春　　芳草连绵十里陂。落花深处惜红泥。淡烟丝柳堰城西。　　别浦斜阳添酒困，黄昏翠幕噎鹃啼。栏杆极目楚天低。　　　　春思　　午醉悠悠梦影双，云山雾岭共疏狂。旧时罗袖旧时香。　　蝶倦蜂慵芳草路，烟迷柳暗小池塘。深庭寥落渡斜阳。　　　　秋怀　　十二阑干柳月明。连绵芳草短长亭。卷帘独醉晚风清。　　待惜花时花有泪，欲求信处信无凭。谁家箫管不堪听。

　　编辑点评：

　　浣溪沙双调四十二字，前段三句三*韵，后段三句两*韵韩体，下阕前两句以对仗为佳。二十首词作，春花夏荷秋雨，春归夏到秋来，作者抓住富有特征的景物，描绘出三季的自然风光，又赋予了浓重的感*彩。如烟往事，岁月如流，自古相逢伤离别，情起总因多相思。几多别绪绕心，情缱绻，意缠绵，在红尘里漂泊，怀念家乡亲人的背影，勾起绵绵的柔肠。客路生涯未计年。归心不待雁飞还。销魂一季落花残。二十首词作，写景咏物抒情委婉，语言精巧，对仗工整，词律无误。推荐欣赏。

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浣溪沙赏析

浣溪沙赏析

　　浣溪沙，原为唐教坊曲名，后用为词牌名。此调分*仄两体，字数以四十二字居多，另有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。以下是小编整理的浣溪沙,浣溪沙王哲,浣溪沙的意思,浣溪沙赏析，希望能够帮助到大家。

　　浣溪沙

　　作者：王哲

　　朝代：元

　　体裁：词 大道无名似有名。达磨面壁九年清。释迦坐雪六年精。夺得真空真妙用，一通门里出圆明。大罗天上聚圆成。

　　作品赏析

　　“身向云山那畔行”，起句点明此行之目的地，很容易联想起同是纳兰的“山一程，水一程，身向榆关那畔行”。“北风吹断马嘶声。”“北风”言明时节为秋，亦称“秋声”。唐苏颋《汾上惊秋》有：“北风吹白云，万里渡河汾。心绪逢摇落，秋声不可闻”。边地北风，从来都音声肃杀，听了这肃杀之声，只会使人愁绪纷乱，心情悲伤。而纳兰在此处云“北风吹断马嘶声”。听闻如此强劲，如此凛冽的北风，作者心境若何，可想而知。难怪他会感慨“深秋远塞若为情”。

　　下片。“一抹晚烟荒戍垒，半竿斜日旧关城”以简古疏墨之笔勾勒了一幅充满萧索之气的战地风光侧面。晚烟一抹，袅然升起，飘荡于天际，营垒荒凉而萧瑟；时至黄昏，落日半斜，没于旗杆，而关城依旧。词中的寥廓的意境不禁让人想起王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”以及范仲淹的“千嶂里，长烟落日孤城闭”。故而张草纫在《纳兰词笺注》前言中言，纳兰的边塞词“写得精劲深雄，可以说是填补了词作品上的一个空白点”。然而*心而论，无论是“一抹晚烟荒戍垒，半竿斜日旧关城”、“万帐穹庐人醉，星影要摇欲坠”，还是“山一程、水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯”，纳兰都不过是边塞所见所历的白描，作者本身并没有倾注深刻的生命体验，这类作品的张力无法与范仲淹“塞下秋来风景异”同日而语。不过，纳兰的边塞词当中那种漂泊的'诗意的自我放逐感的确是其独擅。比如该篇的结尾“古今幽恨几时*”，极写出塞远行的清苦和古今幽恨，既不同于遣戍关外的流人凄楚哀苦的**，又不是卫边士卒万里怀乡之浩叹，而是纳兰对浩渺的宇宙，纷繁的人生以及无常的世事的独特感悟，虽可能囿于一己，然而其情不胜真诚，其感不胜拳挚。

　　历史原因与环境原因以及词人自身的性格交织在一起，天时、地利、人和，造就了这一曲边塞苍歌。全词除结句外，均以写景为主，景中含情，纳兰的一草一木皆有灵性：虽然作者一直未曾直接抒发要表达的情感，但人们从字里行间揣摩出作者的感受。“吹断”二字写尽了北国秋冬之险恶，“若为情”的发问中带出了作者对到任的迷茫与不安。环境险恶，前途未卜，纳兰胸中风起云涌：怀古之心，恋乡之情，忧虑之思，纷纷扰扰难以*静。此时边关的云烟、堡垒、落日均染上了情绪的色彩。整个边关不再是唐人笔下的雄浑、苍凉、悲壮，取而代之的是满目萧瑟的冷清与破败。

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浣溪沙的诗意

　　1、《浣溪沙·簌簌衣巾落枣花》

　　宋·苏轼

　　簌簌衣巾落枣花，

　　村南村北响缲车。

　　牛衣古柳卖黄瓜。

　　酒困路长惟欲睡，

　　日高人渴漫思茶。

　　敲门试问野人家。

　　注释：

　　1、徐门：即徐州。

　　2、谢雨：雨后谢神。

　　3、簌簌：花落貌，一作“蔌蔌”，音义皆同。

　　4、缫车：抽丝之具。缫，一作“缲”，把蚕茧浸在热水里，抽出蚕丝。

　　5、牛衣：蓑衣之类。这里泛指用粗麻织成的衣服。《汉书。食货志》有“贫民常衣牛马之衣”的话。

　　6、漫思茶：想随便去哪儿找点茶喝。漫，随意，一作“谩”。

　　译文：

　　枣花纷纷落在衣襟上。

　　村南村北响起车缫丝的声音，

　　古老的柳树底下有一个穿牛衣的农民在叫卖黄瓜。

　　路途遥远，酒意上心头，昏昏然只想小憩一番。

　　艳阳高照，无奈口渴难忍，想随便去哪找点水喝。

　　于是敲开一家村民的屋门，问：可否给碗茶？

　　2、《浣溪沙》

　　宋·晏殊

　　一曲新词酒一杯，

　　去年天气旧亭台。

　　夕阳西下几时回？

　　无可奈何花落去，

　　似曾相识燕归来。

　　小园香径独徘徊。

　　译文：

　　我填上一曲新词，倒上一杯美酒，

　　这时的天气，与去年相同。

　　当夕阳西下，何时才能回转？

　　令人无可奈何，看见花儿又残落了；

　　似曾相识，春燕又飞回。美好的事物无法挽留，只不过是似曾相识而已，想到这些令人感伤。

　　我独自在小径里徘徊，感觉很伤感。

　　3、《浣溪沙》

　　宋·李清照

　　淡荡春光寒食天，

　　玉炉沈水袅残烟，

　　梦回山枕隐花钿。

　　海燕未来人斗草，

　　江梅已过柳生绵，

　　黄昏疏雨湿秋千。

　　注释：

　　1、淡荡：形容春光疏淡骀荡。

　　2、沉水：沉香。

　　3、花钿：一种花形首饰。

　　4、斗草：古代民间一种斗草的游戏。

　　5、生绵：谓柳杨花飘絮。

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秦观：浣溪沙

　　《浣溪沙》

　　秦观

　　漠漠轻寒上小楼，

　　晓阴无赖似穷秋。

　　淡烟流水画屏幽。

　　自在飞花轻似梦，

　　无边丝雨细如愁，

　　宝帘闲挂小银钩。

　　注释：

　　1、漠漠：像轻清寒一样的冷漠。

　　2、轻寒：阴天，有些冷。

　　3、晓阴：早晨天阴着。

　　4、无赖：词人厌恶之语。

　　5、穷秋：秋天走到了尽头。

　　6、淡烟流水：画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。

　　7、幽：意境悠远。

　　8、自在：自由自在。

　　9、丝雨：细雨。

　　10、宝帘：缀着珠宝的帘子。

　　11、闲挂：很随意地挂着。

　　翻译：

　　在春寒料峭的天气里独自登上小楼，

　　早上的天阴着好像是在深秋。

　　屋内画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。

　　天上自由自在飘飞的花瓣轻得好象夜里的美梦，

　　天空中飘洒的雨丝细得好像心中的忧愁。

　　走回室内，随意用小银钩把帘子挂起。

　　赏析：

　　此词描写了一幅晚春拂晓清寒景象。上片以总摄方式写“晓阴穷秋”的景象。“漠漠”形容清晨时烟雾丝雨、柳絮飞花交织成的淡淡迷蒙的画面。“晓阴无赖”乃楼中人发出的怨恼：真是无奈呀！清晨阴冷竟像深秋，暗示出时节正当寒食清明之际。“淡烟”写楼中人在晓阴轻寒中突然发现眼前景物之美：白蒙蒙的淡淡烟雾，清潺潺流淌的碧水像一幅清幽、淡逸的画境。下片承“画屏幽”而选取“飞花”“丝雨”富有动态性的细节意象精描细绘画境之清幽与楼中人似梦如怨的情怀。“自在”乃形容柳絮与落红顺其自然地飘然而落，倏忽而去，有如缥缈的春梦一样轻柔、空盈。最后以“闲挂”二字透出楼中人的空虚、闲寂的神情与心绪，与前面的景物描写融成一片。这首词以清丽优美的语言描绘了一位相思女子的精小的楼阁和她闲淡的精神世界，这两者全容纳在寥寥三十几字的小令之中，却作得仿佛一件精美玲珑的艺术盆景，令人久久欣赏把玩。

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《浣溪沙》原文注释

浣溪沙原文：

　　浅褐衫儿寿带藤。碾花如意枕冠轻。凤鞋弓小称娉婷。约略梳妆随事好，出尘标韵出尘清。一枝梅映玉壶冰。

　　浣溪沙注释：

　　【玉壶冰】成冰，形容寒冷。唐杜甫《赠特进汝阳王二十二韵》：“研寒金井水，檐动玉壶冰。”元杨维桢《吴子夜四时歌》：“朝来玉壶冰，为君添衣裳。”

　　2.喻高洁清廉。南朝宋鲍照《代白头吟》：“直如朱丝绳，清如玉壶冰。”宋黄庭坚《奉和公择舅氏送吕道人研长韵》：“奉身玉壶冰，立朝朱丝弦。”清刘献廷《赠别还灯和尚》诗：“仪范三坛云海月，禅心一片玉壶冰。”

　　3.酒名。宋叶梦得《浣溪沙·送卢倅》词：“荷叶荷花水底天，玉壶冰酒酿新泉，一欢聊复记他年。”清吴伟业《戏题士女图》诗之五：“四壁萧条酒数升，锦江新酿玉壶冰。”

整理：zhl201610

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欧阳修：浣溪沙

　　《浣溪沙》

　　欧阳修

　　堤上游人逐画船。

　　拍堤春水四垂天。

　　绿杨楼外出秋千。

　　白发戴花君莫笑，

　　六幺催拍盏频传。

　　人生何处似尊前？

　　堤上，游人如织，笑语喧阗；

　　湖上，画船轻漾，春水连天。

　　好一幅踏青赏春的图画！

　　然而，这图画的点晴之处，

　　却不在堤上、湖上、

　　而在湖岸边、院墙内、高楼下。

　　那绿杨丛中荡起的秋千架儿、

　　那随着秋千飞舞而生的盈盈笑声，

　　才是青春少女的欢畅、

　　才是春天气息荡漾的所在；

　　唯因它曾经深锢墙内，

　　故如今鼓荡而出，

　　便分外使人感染至深。

　　船中的太守，

　　此时也顾不得有谁在窃笑了，

　　他情不自禁在皤然白发上插入一朵鲜花、

　　添上一段春色。

　　让丝竹繁奏、将酒杯频传。

　　赏析：

　　此词写春游的人生感悟。上片三句三景，极写春意融融，烂漫人生在春日更表现出鲜美的活力。“绿杨楼外出秋千”，将代表春意的绿杨与代表青春生命的少女叠入一个画面，表现词人对洋溢着活力的春情的赞赏与羡慕。“出”字传神。下片“白发戴花”，正是在以上春情的感发下萌动的一种惜春的心理之表现，夸张地强调伤春的真情和叹息时不我待、美人迟暮的酸楚，极富表现力和幽默情趣。“君莫笑”，则明知己态反常而偏欲为之，倍增其“戴花”的感染力。尾句以尊前美酒只图一醉的颓放，抒吐内心万事不如意的郁闷，与其自号“醉翁”出于同一心地。小令而能大起大落，寻常景而能兴人生重大感慨，*易和畅，结构整饬，不愧大家手笔。周济云：“永叔词只如无意，而沉着在和*中见。”（《介存斋论词杂着》）杨绘云：“欧阳文忠公，文章之宗师也。其于小词，尤脍炙人口。”（《时贤本事曲子集》）此词可作如是观。

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苏轼：浣溪沙·菊节

　　《浣溪沙·菊节》

　　作者：苏轼

　　原文：

　　缥缈危楼紫翠间，良辰乐事古难全。

　　感时怀旧独凄然。

　　璧月琼枝空夜夜，菊花人貌自年年。

　　不知来岁与谁看。

　　翻译：

　　高高的楼台矗立在云雾缭绕的层峦叠嶂间，

　　从古到今，

　　美好的时辰与赏心的乐事总是难以两全。

　　我独自一人感伤时间的流逝，

　　怀念旧日风光，不禁心下凄凉。

　　明亮如壁玉的月，秀美如珍宝的花枝，

　　全都与我一样空自寂寥。

　　菊花与人的音容笑貌也都年年如是，

　　徒留感伤，

　　不知明年是谁与我赏这满眼风月，

　　一地黄花啊！

　　赏析：

　　苏轼（1037——1101），北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省*顶山市郏县）。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。着有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。

　　苏轼的文学观点和欧阳修一脉相承，但更强调文学的独创性、表现力和艺术价值。他的文学思想强调“有为而作”，崇尚自然，摆脱束缚，“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。(m.ju.51tietu.net)他认为作文应达到“如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止。文理自然，姿态横生”（《答谢民师推官书》）的艺术境界。苏轼散文着述宏富，与韩愈、柳宗元和欧阳修三家并称。文章风格*易流畅，豪放自如。

　　释德洪《跋东坡（左忄（xīn）右允）池录》说：“其文涣然如水之质，漫衍浩荡，则其波亦自然成文。”苏轼与欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。

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《浣溪沙》诗词鉴赏

《浣溪沙》诗词鉴赏

　　红日已高三丈透②，金炉次第添香兽③。红锦地衣随步皱④。

　　佳人舞点金钗溜⑤，酒恶时拈花蕊嗅⑥。别殿遥闻箫鼓奏⑦。

　　【注释】

　　①浣溪沙：词牌名。

　　②红日：《话总龟》、《西清诗话》、《类说》、《诗人玉屑》等本中均作帘日。三丈透：指太阳升起已有三丈多高，这里指太阳升起的高度，是虚数，不是实数。透，透过。

　　③金炉：《诗话总龟》中作佳人。金炉，铜制的香炉。次第：依次。唐刘禹锡《秋江晚泊》诗中有暮霞千万状，宾鸿次第飞之句。香兽：以炭屑为末，匀和香料制成各种兽形的燃料。始用于晋代羊祜，《晋书·羊祜传》有记载。

　　④红锦地衣随步皱：红锦地衣，红色锦缎制成的地毯。地衣，古时铺在地上的纺织品，即地毯。随步皱，指金锦织成的地衣随人的舞步的移动而打皱，此用以形容*舞蹈时红锦地毯随着*旋转打皱的情形。皱，明刻本《类说》卷三十四误作雏。

　　⑤佳人：美女，这里指善于起舞的宫女。汉司马相如《长门赋》中有句：夫何一佳人兮，步逍遥以自虞；魂足逾佚而不反兮，形枯槁而独居？舞点：萧本二主词作舞急；吕本二主词作舞黠；《诗话总龟》、《西清诗话》、诗人玉屑》中均作舞彻。舞点，按照音乐的节拍舞完了一支曲调。点，音乐的节拍。金钗溜：头上的金钗滑落了。金钗，又称金雀钗，古代妇女头饰的一种。溜，滑落。

　　⑥酒恶（ě）时拈（niān）花蕊（ruǐ）嗅：酒恶，《诗话总龟》中作酒渥。亦称中酒，指喝酒至微醉。这是当时方言。宋赵令《侯鲭录》卷八中云：金陵人谓‘中酒’曰‘酒恶’，则知李后主诗云‘酒恶时拈花蕊嗅’，用乡人语也。拈（niān），侯本二主词、吴本二主词中均作沾。《扪虱新语》中作将。时拈，常常拈取。花蕊，这里代指花朵。嗅，闻。

　　⑦别殿：古代帝王所居正殿以外的宫殿。唐王勃《春思赋》中有句：洛阳宫城纷合沓，离房别殿花周匝。遥闻：《西清诗话》、《类说》、《扪虱新话》中引《古今诗话》、《诗话总龟》、《诗人玉屑》作微闻。箫鼓：箫与鼓，泛指乐奏。南朝梁江淹《别赋》中有句：琴羽张兮箫鼓陈，燕赵歌兮伤美人。箫，一种竹制管乐器。古代的箫用许多竹管排在一起做成，有底；现代的箫一般只用一根竹管制成，不封底，直吹。

　　【赏析】

　　这首词是李煜前期的作品，真实地再现了李煜前期的奢华绮丽的享乐生活。此词见于蔡绦《西清诗话》，《古今诗话》等本以为是李氏宫中诗。

　　词的上片，是帝王奢华生活和耽于享乐的真实写照。这里有时间、有环境、也有事件，更加使读者看到作者做为统治者追求和安于奢华享乐的态度和精神世界。通宵达旦的歌舞，奢丽浮华的器具，放浪不拘的宫廷生活，在作者眼里是那样的和谐自然。这也就自然地引入下片。下片的首句承上片而来，写作者眼中佳人的舞姿，发散钗落，可以同上片首句对应看到，歌舞一直未休，可能是夜以继日的。酒恶一句，作者写自己已经酒醉不支，但却仍旧以花解酒，力图继续饮宴。最后一句跳开的场面描写，从侧面反映这里的活动是如何的喧闹。从内容上看，词中反映的生活是空虚腐朽的，不仅在生活起居上一味地追求奢华，而且毫不顾及政事百姓，把所有的精力都放在享乐安逸当中。同时，读者可以看到，作者在词中的种种作态对其本人来说，他始终是抱着一种自得的、欣赏的态度的，他的自我陶醉的心情甚至从另一个角度也可以得到说明他大概乐于或希望别人知道他的这种生活，所以要使别殿遥闻箫鼓奏。从艺术上看，这首词的结构严谨，技巧娴熟，语言华丽，喻象生动。上下两片承接自然紧密，浑然一体，场面描写细腻到位，情态表现活灵活现，如酒恶时拈花蕊嗅一句，贴*生活，使一个醉酒享乐的人物形象栩栩如生。尤其是红日已高三丈透句，更是被称为绝唱。

　　这首描写帝王享乐的词，艺术上的精美与内容上的腐朽形成了鲜明的对比，同时也同作者后期的词作形成了巨大的反差，由此读者也可以想见，如果不是对这种耽于奢华生活乐而不疲，恐怕李煜也不一定会成为一个亡国之君，阶下之囚。历史的警醒也许正在于此。

　　古诗原文

　　月底栖鸦当叶看。推窗跕跕堕枝间。霜高风定独凭栏。

　　觅句心肝终复在，掩书涕泪苦无端。可怜衣带为谁宽。

　　译文翻译

　　在昏暗的月光中，那光秃秃树杈上的乌鸦就像是树叶一般。打开窗子，落叶还在不停的飘零。晚霜寒冷中独自上楼依栏远望。

　　想作诗吧，苦寻诗句。合上书双泪涕纵，心中没有缘故的烦闷。自己日渐消瘦，这又是为了什么？

　　注释解释

　　①鸦：有些版本作“雅”字。

　　②跕跕(dié)：下堕貌。《后汉书·马援传》：“仰视飞鸢，跕跕堕水中。“

　　③风定：风停止。

　　④觅句心肝：苦寻诗句。

　　⑤无端：无缘无故。

　　⑥可怜衣带为谁宽：引柳永《凤栖梧》词“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。

　　创作背景

　　这首词是王国维于1905年在固原所作。当时王国维远离家人，独自一人在外地任教，借此词抒发自己内心的孤独。

　　诗文赏析

　　从词开端的“月底梄鸦”四个字来看，王国维所写者为眼前实有的一种寻常之景物。可是当王国维一加上“当叶看”三个字的述语以后，却使得这一句原属于“写境”的词句，立即染上了一种*于“造境”的象喻色彩。其所以然者，盖因既说是“当叶看”，便可证明其窗前之树必已经是枯凋无叶的树。而所谓“栖鸦”，则是在凄冷之月色下的“老树错鸦”，其所呈现的本应是一幅萧瑟荒寒的景象。可是王国维却偏偏要把这原属于茺寒的“栖鸦”的景色作为绿意欣然的景色来“当叶看”。只此一句，实在就已经表现了王国维的绝望悲情之中想求得慰藉的一种挣扎和努力。王国维所用“跕跕”原出于《后汉书》之《马援传》，本来是写马援出征交趾之时，当地的气候恶劣。这一典实在用得极好，此“跕跕堕”三字，遂亦隐然有了一种隐喻环境之恶劣的暗示。接着诗人写下了第三句“霜高风定独凭阑”。“霜”而曰“高”，自可使人兴起一种天地皆在严霜笼罩之中的寒意弥天之感到至于“风”而曰“定”，则或者会有人以为不如说“风劲”之更为有力，但以为“定”字所予人的感受与联想实在极好。盖以如用“劲”字，只不过使人感到风力依然强劲，其摧伤仍未停止而已。而“定”字所予人的感受，则是在一切摧伤都已经完成之后的丝毫无挽回之余地的绝望的定命。正如李商隐在其《暮秋独游曲江》一诗中所写的“荷叶枯时秋恨成”之“恨成”。

　　以上前半阕的三句本是写景象为主，然而王国维却写景之中传达了这么丰富的感受和意蕴，遂使得原属于“写境”的形象同时也产生了“造境”的托喻的效果。

　　“觅句心肝终复在”一句，这句从表面看来也是写作词之用心良苦，与“为制新词”一句的意思似颇为相*日但却因其用字与句法的安排，而蕴含了给读者更多感发的潜力。首先“觅”字从一开始就暗示了一种探索追寻的努力则是“心肝”二字又给人一种极强烈的感受。再说其下面的“掩书涕泪苦无端”一句。后句所谓“无端”者便有迹可寻，因而其悲感遂亦有了一种原因为与限度，所以其感人之力遂亦如此。至于“苦”字加强了“无端”之感，是欲求其端而苦不能得之意，如此遂使其涕泪之感。最后一句引用柳永名句，强加于上，略显俗套，但意思更进一层。

　　古诗原文

　　雨歇梧桐泪乍收，遣怀翻自忆从头。摘花销恨旧风流。

　　帘影碧桃人已去，屧痕苍藓径空留。两眉何处月如钩？

　　译文翻译

　　秋雨停了，梧桐树叶不再滴雨 ，好像是停止了它滴滴的眼泪。重新反复回忆，释放自己的情怀。想当初曾与思念之人有过美好的风流往事。（回忆）那美丽的身影、如桃花般的面容，但人已离去（可是人却不知何处去了)。只空空留下那娇小的鞋痕在长满苍藓的小径上。思恋之人在何处，只有孤单的如钩明月。

　　注释解释

　　雨歇句：此言秋雨停了，梧桐树叶不再滴雨，好像是停止了它滴滴的眼泪。

　　翻：同“反”。

　　摘花句:意思是当初曾与她有过美好的风流的往事。杜甫《佳人》:“摘花不插发，采柏动盈掬。”

　　屧(xie}痕句:此言长满苍藓的小径上，她那娇小的鞋痕犹在，可是人却不知何处去了。 屧痕，即鞋痕。

　　两眉：代指所思恋之人。

　　创作背景

　　从内容看大概是纳兰写给他早年曾爱恋过的一位女子的。在青梅竹马的表妹、生死患难的卢氏之前，何来这样一位惊鸿照影的美人？史籍已无从可考，可那份深切的思念却力透纸背，如岁月一般悠长，纵使青丝变成白发也无法忘怀。

　　诗文赏析

　　此词上片景起，情景交织，“泪乍收”已是伤情毕现，又接之以“遣怀”二句，点明伤感之由。“摘花销恨”中有人有己，低回惆怅。下片写眼前空寂之景。前二句以“帘影碧桃”、“屧痕苍藓”表现人去楼空的寂寞，结句又以遥遥生问表达了深深的怀念之情。

　　这首词为思念旧日情人而作。首句“雨歇梧桐”与“泪乍收”是什么关系呢？是表示雨和泪在同一时间停止，还是以雨停比喻泪止？不能说死。作者只是把二者并列提出，以不解解之，反而能增加一种朦胧的意境。反正“梧桐雨”和“流泪”都与离情有关。如温庭筠《更漏子》词“梧桐树，三更雨，不道离情正苦”，元杂剧中白朴的《唐明皇秋夜梧桐雨》，都能引起读者的联想。“遣怀”二句谓为排遣愁怀反而回忆起过去的恋情，也就是摘花销恨这件风流韵事。下片由回忆回到现实。“帘影”二句写眼前所见。竹帘上映着碧桃树影，花径的苔藓上还留下她的鞋印，然而伊人已去，徒然睹物思人，增加伤感。“空留”二字透露出多少感慨和无奈。结句由看到天上弯弯的新月而联想到伊人的双眉，但不知她如今人在何处？一种刻骨相思之情跃然纸上，情深意苦。词句亦缠绵凄婉，令人惆怅。其中“帘影碧桃”和“屧痕苍藓”二句，对仗工整而典雅，亦为此词增色不少。

　　古诗原文

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