夜游秦淮河诗句

写秦淮河的诗句

写秦淮河的诗句

　　秦淮河里的船,

　　比北京万甡园,

　　颐和园的船好,

　　比西湖的船好,

　　比扬州，

　　瘦西湖的船也好.

　　这几处的船，

　　不是觉着笨,

　　就是觉着简陋、局促；

　　都不能引起，

　　乘客们的情韵,

　　如秦淮河的船一样.

　　秦淮河的船，

　　里面陈设着字画，

　　和光洁的红木家具,

　　桌上一律嵌着，

　　冰凉的大理石面.

　　窗格雕镂颇细,

　　使人起柔腻之感.

　　窗格里映着，

　　红色蓝色的玻璃；

　　玻璃上有精致的花纹,

　　也颇悦人目.

　　“七板子”规模，

　　虽不及大船,

　　但那淡蓝色的栏杆,

　　空敞的舱,

　　也足系人情思.

　　而最出色处，

　　却在它的舱前.

　　舱前是，

　　甲板上的一部.上

　　面有弧形的顶,

　　两边用疏疏的栏杆支着.

　　里面通常放着，

　　两张藤的躺椅.

　　躺下,

　　可以谈天,

　　可以望远,

　　可以顾盼*的河房.

　　大船上也有这个,

　　便在小船上，

　　更觉清隽罢了.

　　舱前的顶下,

　　一律悬着灯彩；

　　灯的多少,

　　明暗,

　　彩苏的精粗,

　　艳晦,

　　是不一的.

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夜游秦淮河诗句

　　1、泊秦淮 唐 杜牧

　　烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮*酒家。

　　商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

　　注释：浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾，皓月的清辉洒在白色沙渚之上。入夜，我将小舟泊在秦淮河畔，临*酒家。卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水仍在高唱着玉树后庭花。

　　2、秦淮夜泊 宋 贺铸

　　官柳动春条，秦淮生暮潮。楼台见新月，灯火上双桥。

　　隔岸开朱箔，临风弄紫箫。谁怜远游子，心旆正摇摇。

　　赏析： 《秦淮夜泊》是五言律诗。贺铸这首诗色调明丽，人们从“春条”‘新月”“灯火”“朱箔”等意象中可以感受到一股温馨的气息，一种优美的清调。与杜牧的“烟笼寒水月笼沙”《泊秦淮》那样迷蒙清冷，因为它和杜牧诗感叹兴亡、讽喻现实的着眼点不同。

　　3 、七绝·秦淮河

　　锦瑟微澜棹影开，花灯明灭夜徘徊。

　　一池春水胭脂色，流到前朝梦里来。

　　注释：在琴声中，小船的桨荡起的微波慢慢散开，花灯忽明忽暗，我在夜里徘徊。一池的水被灯光映射为红色，慢慢的不惊会想到前朝的那些忧愁的事。

　　4、《石头城》唐 刘禹锡

　　山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。

　　淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。

　　赏析：此诗选取了山水明月加以拟人化的描写,在低徊感叹中充满了对兴亡变化的无限沉思。诗中淮水指秦淮河。

　　5、 《泊秦淮》 唐 杜牧

　　秦淮河，桨声灯影里的秦淮河，金陵烟雨中的秦淮河。秦淮八艳、乌衣巷、王谢故居，秦淮河畔，六朝烟雨中。

　　注释：秦淮河，是多年来梦中一道纤柔的身形。不同于“软泥上的青荇，油油地在水底招摇”的风姿，秦淮河是内敛的，连岸边的水草，也是怯怯地摇曳。是受了秦淮河畔那些娇柔的女子的影响吧。古时的气息，在秦淮河的心底，不曾褪色。

　　古诗中长用秦淮二字来表达对前朝的感慨怀念与借鉴。

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描写秦淮河的古诗句

描写秦淮河的古诗句

　　烟笼寒水月笼纱，夜泊秦淮*酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

　　陵古形胜，晚望思迢遥。白日余孤塔，青山见六朝。燕迷花底巷，鸦散柳阴桥。城下秦淮水，**自落潮。

　　梨花似雪草如烟，春在秦淮*边。一带妆楼临水盖，家家粉影照婵娟。

　　朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

　　大江来从万山中，山势尽与江流东。钟山如龙独西上，欲破巨浪乘长风。江山相雄不相让，形胜争夸天下壮。秦皇空此瘗黄金，佳气葱葱至今王。我怀郁塞何由开，酒酣走上城南台；坐觉苍茫万古意，远自荒烟落日之中来！石头城下涛声怒，武骑千群谁敢渡？黄旗入洛竟何祥，铁锁横江未为固。前三国，后六朝，草生官阙何萧萧。英雄乘时务割据，几度战血流寒潮。我生幸逢圣人起南国，祸乱初*事休息。从今四海永为家，不用长江限南北。

　　【七绝·秦淮河】

　　锦瑟微澜棹影开，花灯明灭夜徘徊。

　　一池春水胭脂色，流到前朝梦里来。

　　【夜游秦淮河】

　　古韵凌波十里欢，风摇画舫雨含烟。

　　夜游惊艳思八艳，情洒秦淮不夜天。

　　【念奴娇·金陵秦淮河】

　　文人荟萃，更商人云集，繁华街市。桨橹声中观旖旎，入目几多惊喜。十里秦淮，六朝粉面，画阁藏佳丽。进乌衣巷，再游王谢府第。

　　*画栋雕梁，二龙抢宝，忆媚香楼里。可叹须眉男子汉，不及钗裙名妓。纸醉金迷，改朝换代，孔庙先贤祭。休评功过，心中无愧而已。

　　【念奴娇·秦淮河】

　　桨声灯影，忆东吴淮水，六朝金粉。

　　骚客聚来夫子庙，丝竹轻歌传韵。

　　伯虎****，吴翁传本，雨后如春笋。

　　桃花扇锦，媚香楼遗羞吻。

　　庭曲犹唱谁伤，沧桑家国，暗地和天混。

　　十里秦淮曾有泪，画栋雕梁还损。

　　朱鹊桥边，乌衣巷口，堪已当年*。

　　烟云无恨，更金陵水相润。

　　【七律·夜游秦淮河】

　　华灯璀璨映秦淮，

　　*霓虹画影裁。

　　踏舫游人寻旧梦，

　　闻香醉客*楼台。

　　廊轩影动楼阁处，

　　管乐悠扬舞美釵。

　　享乐和*承盛业，

　　八方雅士展情怀。

　　【七绝·秦淮河】

　　箫琴一曲意如何？浅浅轻舟漾水波。

　　多少繁华言笑里，而今于此怅然多。

　　【过秦淮河】

　　日落金陵晖未消，柳牵淮水岸边摇。

　　楼台依旧秦时曲，明月无知照哪朝。

　　【七律·秦淮河】

　　秦淮秋雨细濛濛，飘荡方舟灯艳红。

　　孔庙临堤香火少，乌衣巷口旅人重。

　　香君溅血桃花扇，洪武天湖明祖宫。

　　月洒光华沉碧玉，浪衔朱雀笑谈中。

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描写秦淮河的唯美句子（赞美秦淮河的诗句）

1、

我有一段情呀 唱给诸公听

诸公各位 静呀静静心呀

让我来 唱一支秦淮景呀

细细呀 道来 唱给诸公听呀

秦淮缓缓流呀 *到如今

江南锦绣 金陵风雅情呀

瞻园里 堂阔宇深呀

白鹭洲 水涟涟 世外桃源呀

记得，2011年的时候，张艺谋导演执导了一部以“南京大屠杀”为背景的电影——《金陵十三钗》。影片中，以玉墨为首的十三名秦淮河上的风尘女子，为了从日军的手里救下一群女学生，决心慷慨赴死

临去之前，她们就唱了这曲《秦淮景》。短短几行歌词，配上十三位姑娘动听的歌喉，仿佛刹那间就带我们回到了曾经风光无限的秦淮河，为影片增添了无尽的悲壮之情。

2、

秦淮河，汇聚了六朝风月，十里繁华。从古至今，这条河边发生过很多动人的故事。今天，我要和大家分享的就是几首描写秦淮的古诗词，让我们一起见识一下这条河的风光。

泊秦淮

唐 杜牧

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮*酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱*花。

雾气笼罩着寒水，月光笼罩着白沙。晚上，把船停靠在秦淮河岸边靠*酒家的地方。卖唱的歌女不懂得什么是亡国之恨，隔着悠悠的江水吟唱着《玉树*花》（宫体诗，被称为亡国之音）。

金陵五题·石头城

唐 刘禹锡

山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。

淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。

群山环绕着故都（指石头城）的残垣断壁，江水落寞地拍打着这座空城。秦淮河东，升起旧时的月亮。夜深人静的时候，月光依然会绕过城楼上的矮墙（女墙，指城楼上的矮墙，墙垛）。

金陵五题·江令宅

唐 刘禹锡

南朝词臣北朝客，归来唯见秦淮碧。

池台竹树三亩馀，至今人道江家宅。

南朝的词臣去北朝做了官，回来时看见秦淮河依然像从前一样青绿。三亩多的池台竹树，现在人们都说是当年江家的宅院。

诗题中的“江令”，指的是南朝陈国的大臣江总。陈后主陈叔宝在位时，江总任宰相，不理政事，整日与后主寻欢作乐，致使朝*败，陈国灭亡。

浪淘沙

李煜

往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。

金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。

回想往事，只会令人哀伤。即使面对美丽的景色，也难以排遣。秋风扫过庭院，苔藓爬满了石阶。任凭珠帘垂着，从不卷起，因为一整天也不会有人来探望。

铁锁（三国时期，吴国对抗西晋水军的战略，可惜失败了）已经被沉于江底，豪情壮志也早已交付于荒丘野草（蒿莱，杂草，野草）。晚间天气转凉，天空明净，月光如洗。昔日的宫殿，早已人去楼空，只剩下孤单的倒影映照在悠悠的秦淮河水中。

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描写秦淮河的诗句

描写秦淮河的诗句

　　在学*、工作、生活中，大家肯定对各类诗句都很熟悉吧，诗句语言凝练而形象性强，具有鲜明的`节奏。那么都有哪些类型的诗句呢？以下是小编为大家整理的描写秦淮河的诗句，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

　　1、烟笼寒水月笼纱，夜泊秦淮*酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱*花。

　　2、朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

　　3、梨花似雪草如烟，春在秦淮*边。一带妆楼临水盖，家家粉影照婵娟。

　　4、陵古形胜，晚望思迢遥。白日余孤塔，青山见六朝。燕迷花底巷，鸦散柳阴桥。城下秦淮水，**自落潮。

　　5、大江来从万山中，山势尽与江流东。钟山如龙独西上，欲破巨浪乘长风。江山相雄不相让，形胜争夸天下壮。秦皇空此瘗黄金，佳气葱葱至今王。我怀郁塞何由开，酒酣走上城南台；坐觉苍茫万古意，远自荒烟落日之中来！石头城下涛声怒，武骑千群谁敢渡？黄旗入洛竟何祥，铁锁横江未为固。前三国，后六朝，草生官阙何萧萧。英雄乘时务割据，几度战血流寒潮。我生幸逢圣人起南国，祸乱初*事休息。从今四海永为家，不用长江限南北。

　　【七绝·秦淮河】

　　锦瑟微澜棹影开，花灯明灭夜徘徊。

　　一池春水胭脂色，流到前朝梦里来。

　　【夜游秦淮河】

　　古韵凌波十里欢，风摇画舫雨含烟。

　　夜游惊艳思八艳，情洒秦淮不夜天。

　　【念奴娇·金陵秦淮河】

　　文人荟萃，更商人云集，繁华街市。桨橹声中观旖旎，入目几多惊喜。十里秦淮，六朝粉面，画阁藏佳丽。进乌衣巷，再游王谢府第。

　　*画栋雕梁，二龙抢宝，忆媚香楼里。可叹须眉男子汉，不及钗裙名妓。纸醉金迷，改朝换代，孔庙先贤祭。休评功过，心中无愧而已。

　　【念奴娇·秦淮河】

　　桨声灯影，忆东吴淮水，六朝金粉。

　　骚客聚来夫子庙，丝竹轻歌传韵。

　　伯虎****，吴翁传本，雨后如春笋。

　　桃花扇锦，媚香楼遗羞吻。

　　庭曲犹唱谁伤，沧桑家国，暗地和天混。

　　十里秦淮曾有泪，画栋雕梁还损。

　　朱鹊桥边，乌衣巷口，堪已当年*。

　　烟云无恨，更金陵水相润。

　　【七律·诗吟金陵秦淮河二首】

　　其一

　　东西横贯入长江，绰约风姿锦绣乡。

　　十里秦淮思鼎盛，六朝金粉历沧桑。

　　文人荟萃笙歌醉，商贾留连财富藏。

　　船橹声中溶岁月，流光溢彩更辉煌。

　　其二

　　华夏江山多锦绣，金陵荟萃梦中酣。

　　泮池烟月令心醉，淮水人家入目耽。

　　文采****雄海内，衣冠文物盛江南。

　　画舫灯影笙歌伴，船橹声中忆玉簪。

　　【七律·夜游秦淮河】

　　华灯璀璨映秦淮，

　　*霓虹画影裁。

　　踏舫游人寻旧梦，

　　闻香醉客*楼台。

　　廊轩影动楼阁处，

　　管乐悠扬舞美釵。

　　享乐和*承盛业，

　　八方雅士展情怀。

　　【七绝·秦淮河】

　　箫琴一曲意如何？浅浅轻舟漾水波。

　　多少繁华言笑里，而今于此怅然多。

　　【过秦淮河】

　　日落金陵晖未消，柳牵淮水岸边摇。

　　楼台依旧秦时曲，明月无知照哪朝。

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《泊秦淮》全诗赏析及翻译

《泊秦淮》全诗赏析及翻译

　　赏析，是一个汉语词汇，拼音是shǎng xī，意思是欣赏并分析（诗文等），通过鉴赏与分析得出理性的认识，既受到艺术作品的形象、内容的制约，又根据自己的思想感情、生活经验、艺术观点和艺术兴趣对形象加以补充和完善。下面为大家带来了《泊秦淮》全诗赏析及翻译，欢迎大家参考！

　　原文

　　烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮*酒家。

　　商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

　　【诗文解释】

　　如烟的水汽笼罩在秦淮河上，月光映照着江边的沙岸。宁静的夜里把船停在岸边，靠在酒家。这时，从江对岸传来歌声，这是不知亡国之恨的歌女在唱《玉树后庭花》。

　　注释

　　①选自《樊川诗集注》。秦淮（河名）：即秦淮河，源出江苏溧水县东北，流经南京地区，入长江。相传为秦始皇南巡会稽时开凿的，用来疏通淮水，故称秦淮河。

　　②笼：笼罩。这句运用的是“互文见义”的`写法：烟雾、月色笼罩着水和沙。

　　③商女：一说商女即歌女，在酒楼或船舫中以卖唱为生的女子。清徐增《而庵说唐诗》云："商女，是以唱曲作生涯者。唱《后庭花》曲，唱而已矣，哪知陈后主以此亡国，有恨于内哉？杜牧之隔江听去，有无限兴亡之感，故作是诗？，陈寅恪《元白诗笺证稿》云："牧之此诗所谓隔江者，指金陵与扬州二地而言。此商女当即扬州之歌女，而在秦淮商人舟中者。夫金陵，陈之国都也。《玉树后庭花》，陈后主亡国之音也。此来自江北扬州之歌女，不解陈亡之恨，在其江南故都之地，尚唱靡靡遗音。牧之闻其歌声，因为诗以咏之耳。"今人钟振振云："商女当释作商妇"（《*古典诗词的理解与误解》，载《文学遗产》1998年第二期）。一说即商人妇，如白居易《琵琶行》中的商人妇。二说皆可通。

　　4、《后庭花》：就是乐曲《玉树后庭花》，以此曲填歌词者，今存数种，而以南朝陈后主陈叔宝所作最为有名。因陈后主是亡国之君，所以后人又把他所喜爱的《玉树后庭花》曲、词当作亡国之音的代名词。如《旧唐书·音乐志》引杜淹对唐太宗语："前代兴亡，实由于乐。陈将亡也，为《玉树后庭花》；齐将亡也，而为《伴侣曲》。行路闻之，莫不悲泣，所谓亡国之音也。"许浑《金陵怀古》诗云："《玉树》歌残王气终，景阳兵合戍楼空。"

　　译文1

　　烟雾的水汽笼罩在秦淮河上，月光映照着江边的沙岸。

　　宁静的夜里，船停在岸边，靠在酒家。

　　歌女不知道亡国的遗恨，

　　在秦淮河对岸的酒店还唱着亡国之歌——《玉树后庭花》。

　　译文2：

　　轻轻的烟雾和淡淡的月光笼罩着寒水细沙，宁静的夜里把小船停泊在秦淮河边靠*酒家的地方。歌女不知道亡国的遗恨，还在对岸的酒店唱着亡国的《玉树后庭花》。

　　译文3：

　　秦淮河上的秋水荡漾，暮霭象轻纱般的舒卷飞翔。

　　秋水披一身迷人的烟雾，*金沙随夜色沉入溶溶的月光。

　　我在停泊的小船上静静眺望，对岸酒家的灯火一片辉煌。

　　歌女如春，“游客”颠狂，《后庭花》的歌声弥漫江上，可有谁想到了国破家亡？

　　赏析：

　　首句“烟笼寒水月笼沙”描绘出秦淮河上烟水迷离、月照白沙的夜景。两个“笼”字把月夜江上冷凄景色摹写出来。“烟”火红灯，“寒水”一泓，繁华中隐透苍凉，烘托出悒郁暗淡的气氛。

　　“夜泊秦淮*酒家”点出泊舟的时间、地点和人物环境。“夜”是对首句的承接和明确化，“*”字为听清下文“商女”演唱的具体内容埋下了伏笔，“酒家”暗示出秦淮河繁华和热闹，与诗人孤舟夜泊的冷凄心境形成鲜明的对照。

　　“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”。夜泊秦淮，诗人听到隔江传来亡国之音《玉树后庭花》。表面上，诗人似乎是在斥责“商女”无知，但是诗人的矛头所向，却是那些身负天下安危，但醉生梦死的权势显达。在距陈朝覆灭已有两个半世纪之遥的晚唐衰世，竟又有人不以国事为怀，用亡国之音，麻醉自己，令人陡生历史悲剧又将重演的预感。“不知”实为“商女”开脱之词，唱者无心，而听者有意。“犹唱”二字上溯历史，说明沉缅酒色的挥霍者古已有之；下照现实，揭示了当今的达官贵人像陈后主一样，如此下去，也将亡国；如不改弦更张，将要自蹈覆辙，不堪设想。抒发了诗人的振聋发聩的警示。

　　此诗构思奇巧，情景交融，用典恰当，寓意含蓄，语言凝炼，诗评家沈德潜盛赞此诗为“绝唱”，确实是名不虚传。

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泊秦淮古诗原文及赏析

泊秦淮古诗原文及赏析

　　在学*、工作乃至生活中，大家都看到过许多经典的古诗吧，古诗的篇幅可长可短，押韵比较自由灵活，不必拘守对仗、声律。那什么样的古诗才是好的古诗呢？下面是小编帮大家整理的泊秦淮古诗原文及赏析，希望能够帮助到大家。

　　《泊秦淮》杜牧。

　　烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮*酒家。

　　商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

　　【前言】

　　《泊秦淮》是唐代文学家杜牧的诗作。此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨，借陈后主（陈叔宝）因追求纵情享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。全诗寓情于景，意境悲凉，感情深沉含蓄，语言精当锤炼，艺术构思颇具匠心，写景、抒情、叙事有机结合，具有强烈的艺术感染力。

　　【注释】

　　⑴秦淮：即秦淮河，发源于江苏句容大茅山与溧水东庐山两山间，经南京流入长江。相传为秦始皇南巡会稽时开凿的，用来疏通淮水，故称秦淮河。历代均为繁华的游赏之地。

　　⑵烟：烟雾。

　　⑶泊：停泊。

　　⑷商女：以卖唱为生的歌女。

　　⑸后庭花：歌曲《玉树后庭花》的简称。南朝陈皇帝陈叔宝（即陈后主）溺于声色，作此曲与后宫美女寻欢作乐，终致亡国，所以后世把此曲作为亡国之音的代表。

　　【翻译】

　　迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠*岸上的酒家。卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水还高唱着《玉树后庭花》。

　　【赏析】

　　杜牧前期颇为关心政治，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到统治集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了许多具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。

　　六朝古都金陵的秦淮河*历来是达官贵人们享乐游宴的场所，“秦淮”也逐渐成为奢靡生活的代称。诗人夜泊于此，眼见灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲，触景生情，又想到唐朝国势日衰，当权者昏庸纵情，便感慨万千，写下了这首诗：《泊秦淮》。

　　《泊秦淮》是杜牧的代表作之一，载于《全唐诗》卷五百二十三。

　　下面是安徽师范大学文学院教授赵其钧先生对此诗的赏析。

　　建康是六朝都城，秦淮河穿过城中流入长江，*酒家林立，是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所。唐王朝的都城虽不在建康，然而秦淮河*的景象却一如既往。

　　有人说作诗“发句好尤难得”（严羽《沧浪诗话》）。这首诗中的第一句就是不同凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读完第一句，再读“夜泊秦淮*酒家”，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得*板无味了。诗中这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很像一幅画的画面和题字的关系。*常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面（这就犹如“烟笼寒水月笼沙”），然后再去看那边角的题字（这便是“夜泊秦淮”）。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的*惯。

　　“夜泊秦淮*酒家”，看似**，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“*酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个性，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“*酒家”，才引出“商女”、“亡国恨”和“后庭花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的`抒发来看，这“*酒家”三个字，就像启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下，网络全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。

　　商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说“商女不知亡国恨”，乃是一种曲笔，真正“不知亡国恨”的是那座中的欣赏者——封建贵族、官僚、豪绅。《后庭花》，即《玉树后庭花》，据说是南朝纵情误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种亡国之音来寻欢作乐，这不禁使诗人产生历史又将重演的隐忧。“隔江”二字，承上“亡国恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。“犹唱”二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称“绝唱”。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。

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秦淮的诗句

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮*酒家。——杜牧《泊秦淮》

六朝风物秦淮水，三月春情谷雨茶。——吴山《秦淮舟集同刘李诸夫人分韵》

冬至之后江上春，来车去马秦淮滨。——朱升《赋梅花初月酬汪古义诸公》

江皋楼观前朝寺，秋色入秦淮。——徐再思《人月圆·甘露怀古》

好物随人秘，秦淮忆建康。——钱起《江行无题一百首》

抗手秦淮上，我歌多叹噫。——王祎《国宾黄先生之官义乌主簿赋诗奉赠》

秦淮诧再聚，何异箴得线。——宋濂《次黄侍讲赠陈性初诗韵》

至今秦淮间，礼乐秀群英。——李白《留别金陵诸公》

涂经华林岸，地接秦淮沟。——宋濂《忆与刘伯温章三益叶景渊三君子同上江表五六》

长源因此名秦淮，萦纡建业达水隈。——乾隆《秦淮歌》

风流江令倦游归，惟见秦淮依旧碧。——乾隆《秦淮歌》

宁能复与我，摇漾秦淮檝。——王安石《再用前韵寄蔡天启》

为问秦淮女，还知玉树空。——张宪《子夜吴声四时歌·朱雀街头雨》

斜阳巷陌燕子飞，秦淮西下长江去。——王冕《送欧阳彦珍归杭》

天地寥寥同一色，秦淮楚江无限极。——权德舆《旅馆雪晴，又睹新月，众兴所感，因成杂言》

漂泊相逢重一笑，秦淮东畔女墙西。——范成大《中秋清晖阁*，因思前二年石湖、四明赏月》

墨花化作秦淮云，犹向妆楼日来去。——王醇《题马姬湘兰所画兰竹卷》

今年来看秦淮水，路隔西湖一千里。——王冕《梅花·其四·昔年曾踏西湖路》

懒向秦淮终岁留，逡巡遥泛武昌舟。——李昌祺《江湖清游歌》

同舟入秦淮，建业龙盘处。——魏万《金陵酬李翰林谪仙子》

相得玉楼瑶殿影，空照秦淮。——李煜《浪淘沙·往事只堪哀》

馈饷随萧不作难，秦淮今视汉秦关。——周必大《送韩希道移漕江东》

大江九道通秦淮，白头浪蹴桃花涨。——蒲庵禅师《秦淮谣送郑太守归光州石盘山》

北渡秦淮水，西登石盘山。——蒲庵禅师《秦淮谣送郑太守归光州石盘山》

我歌秦淮谣，送君长淮归。——蒲庵禅师《秦淮谣送郑太守归光州石盘山》

君家临秦淮，傍对石头城。——岑参《送许子擢第归江宁拜亲，因寄王大昌龄》

此时芳草萋萋长，秦淮女儿多闲想。——吴兆《秦淮斗草篇》

俯瞰秦淮水，前瞻鲁泮宫。——仇远《钓鳌台》

江宁秦淮苏虎丘，扬州红桥好风月。——于成龙《劝民节俭歌》

莫言闽海少飞雁，何事秦淮多鲤鱼。——林鸿《寄王六校文兼似吴二太守》

春风二月蒋陵西，柳暗秦淮花满堤。——孙蕡《蒋陵儿》

归来万事非，惟见秦淮碧。——苏轼《次韵王巩南迁初归二首》

台城风急纸鸢飞，水涨秦淮绿正肥。——金天羽《金陵怀古·其二》

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古诗泊秦淮全文赏析（泊秦淮一句一句翻译）

烟笼寒水月笼沙，夜泊(bó)秦淮(huái)*酒家。

迷离的月色下，轻烟笼罩寒水、白沙，夜晚船只停泊在秦淮边靠*岸上的酒家。

秦淮：即秦淮河，发源于江苏句容大茅山与溧水东庐山两山间，经南京流入长江。烟：烟雾。泊：停泊。

商女不知亡国恨，隔江犹唱*花。

卖唱的歌女好似不懂什么叫亡国之恨，隔着江水仍然高唱着《玉树*花》。

商女：以卖唱为生的歌女。*花：歌曲《玉树*花》的简称。后世把此曲作为亡国之音的代表。

此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨，借陈后主（陈叔宝）因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。

这首诗中的第一句就是不同凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读完第一句，再读“夜泊秦淮*酒家”，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得*板无味了。诗中这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很像一幅画的画面和题字的关系。*常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面，然后再去看那边角的题字。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的*惯。

“夜泊秦淮*酒家”，看似**，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“*酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个性，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“*酒家”，才引出“商女”、“亡国恨”和“*花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“*酒家”三个字，就像启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下，网络全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。

“商女不知亡国恨，隔江犹唱*花”。夜泊秦淮，诗人听到隔江传来亡国之音《玉树*花》。表面上，诗人似乎是在斥责“商女”无知，但是诗人的矛头所向，却是那些身负天下安危，但醉生梦死的权势显达。在距陈朝覆灭已有两个半世纪之遥的晚唐衰世，竟又有人不以国事为怀，用亡国之音，麻醉自己，令人陡生历史悲剧又将重演的预感。“不知”实为“商女”开脱之词，唱者无心，而听者有意。“犹唱”二字上溯历史，说明沉缅酒色的挥霍者古已有之；下照现实，揭示了当今的达官贵人像陈后主一样，如此下去，也将亡国；如不改弦更张，将要自蹈覆辙，不堪设想。抒发了诗人的振聋发聩的警示。

此诗构思奇巧，情景交融，用典恰当，寓意含蓄，语言凝炼，诗评家沈德潜盛赞此诗为“绝唱”，确实是名不虚传。

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