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古诗词中的落日残霞、余晖晚照、斜阳残雪无不描摹着夕阳的色彩，诗人、词人们往往喜欢借助夕阳来表情达意，在他们的笔下，夕阳有时是“黄昏落日，余辉点染”的绚丽，有时是“时光易逝，生命短暂”的感慨，有时是“年华老去，壮志不老”的豪情，有时是“游子思归”的乡愁，有时是“人世沧桑”的见证……让我们一起走*古诗词，品味诗词里“夕阳”的别样之美。
登乐游原
（唐）李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是*黄昏。
傍晚时，诗人心情不舒畅，为了解闷，就驾着车子外出，去登乐游原。在夕阳余晖的照耀下，整个世界仿佛被涂上了一层金色。然而“夕阳无限好，只是*黄昏”，美丽的夕阳还是敌不过时间，被黄昏强行带走了，美好时光终究短暂，这是诗人因无力挽留美好事物所发出的深长的慨叹。
八十书怀
（*代）*
八十毋劳论废兴，长征接力有来人。
导师创业垂千古，侪辈跟随愧望尘。
亿万愚公齐破立，五洲权霸共沉沦。
老夫喜作黄昏颂，满目青山夕照明。
面对夕阳，李商隐感慨“夕阳无限好，只是*黄昏”；同样是面对夕阳，八十岁的*却说“老夫喜作黄昏颂，满目青山夕照明”。从一个“喜”字里，我们看到了一幅“辉煌夺目，生机勃勃，喜人心怀”的“黄昏夕照图”。本诗唱出了一曲老一代*革命家的暮年欢歌。
天净沙·秋思
（元）马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
干枯的藤蔓缠绕着老树，树上栖息着黄昏时归巢的乌鸦。小桥下，流水潺潺，旁边住着几户人家。在萧瑟的西风中，孤独的旅人骑着瘦马，蹒跚地走在古道上。夕阳西沉，本是鸟禽回巢、羊牛回圈、人们归家的团圆时刻，而漂泊的游子却无家可归，面对此情此景，怎能不肝肠寸断？“夕阳西下，断肠人在天涯”通过夕阳表达了游子浓郁的乡愁。
临江仙·滚滚长江东逝水
（明）杨慎
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。
滚滚长江向东奔流，不再回头，多少英雄像翻飞的浪花般消逝。是与非、成与败，一转眼就不见踪影，只有青山仍旧矗立，看着夕阳一次又一次西下。江上的白发渔翁，早已*惯了岁月的变化，与老友相逢，痛快地畅饮，古往今来的纷纷扰扰，都成为他们喝酒闲谈的材料。“青山依旧在，几度夕阳红”，青山依旧是“不变”，日升日落是“变”，万事万物都在变与不变中流逝，品味这首词，眼前仿佛能看到历史如那长江水向东流去，而滚滚洪流中的人们试图在流逝的时光中寻找生命永恒的价值。
赞美夕阳的诗句
无论是身处学校还是步入社会，大家都听说过或者使用过一些比较经典的诗句吧，诗句富于音乐美，语句一般分行排列，注重结构形式的美。那么什么样的.诗句才是好的诗句呢？以下是小编为大家收集的赞美夕阳的诗句，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
1、形影腾腾夕阳里，数峰危翠滴渔船。
2、空林网夕阳，寒鸟赴荒园。
3、千秋钓舸歌，万里沙鸥弄夕阳。万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。
4、鸟声幽谷树，山影夕阳村。
5、东方红阳再度起，何时落入青山后
6、一片晕红才着雨，几丝柔柳乍和烟。倩魂销尽夕阳前。
7、大漠孤烟直，长河落日圆。
8、夕阳在西峰，叠翠萦残雪。
9、河水*秋岸，关门向夕阳。
10、夕阳薰细草，江色映疏帘。
11、老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。
12、向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是*黄昏。
13、新月已生飞鸟外，落霞更在夕阳西。
14、高城满夕阳，何事欲沾裳。
15、阊闾城碧铺秋草，鸟鹊桥红带夕阳。
16、今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流。
17、斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。
18、东风渐急夕阳斜，一树夭桃数日花。
19、几百黄昏声称海，此刻红阳可人心。
20、夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。
21、一溪绿水皆春雨，半岸清山半夕阳。
22、夕阳芳草本无恨，才子佳人空自悲。
23、东风料峭客帆远，落叶夕阳天际明。
24、横烟秋水上，疏雨夕阳中。
25、送飞鸟以极目，怨夕阳之西斜。
26、日晚菱歌唱，风烟满夕阳。
27、南忆新安郡，千山带夕阳。
1、独立望秋草，野人耕夕阳。——储嗣宗《南陂远望》
2、夕阳连积水，边色满秋空。——高适《陪窦侍御泛灵云池》
3、摘桑春陌上，踏草夕阳间。——李端《春游乐》
4、愁客叶舟里，夕阳花水时。——岑参《还东山洛上作》
5、南忆新安郡，千山带夕阳。——皇甫曾《寄刘员外长卿》
6、夕阳薰细草，江色映疏帘。——杜甫《晚晴》
7、横烟秋水上，疏雨夕阳中。——杜牧《秋霁寄远》
8、客寻朝磬至，僧背夕阳归。——崔峒《登蒋山开善寺》
9、耿湋河水*秋岸，关门向夕阳。——《送胡校书秩满归河中》
10、红树蝉声满夕阳，白头相送倍相伤。——元稹《送卢戡》
11、独立望秋草，野人耕夕阳。——储嗣宗《南陂远望》
12、江村片雨外，野寺夕阳边。——岑参《晚发五渡》
13、夕阳连积水，边色满秋空。——高适《陪窦侍御泛灵云池》
14、知音不到吟还懒，锁印开帘又夕阳。——李中《吉水县酬夏侯秀才见寄》
15、江村片雨外，野寺夕阳边。——岑参《晚发五渡》
16、送飞鸟以极目，怨夕阳之西斜。——李白《代寄情楚词体》
17、墙外万株人绝迹，夕阳惟照欲栖乌。——李商隐《白云夫旧居》
18、清吟晓露叶，愁噪夕阳枝。——刘禹锡《酬令狐相公新蝉见寄》
19、千秋钓舸歌明月，万里沙鸥弄夕阳。——杜牧《西江怀古》
20、摘桑春陌上，踏草夕阳间。——李端《春游乐》
21、夕阳在西峰，叠翠萦残雪。——皎然《山雪》
22、长汀细草愁春浪，古渡寒花倚夕阳。——李咸用《湘浦有怀》
1、小店青帘疏雨后，遥村红树夕阳间。
2、空林网夕阳，寒鸟赴荒园。
3、千秋钓舸歌《明月》，万里沙鸥弄夕阳。万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。
4、鸟声幽谷树，山影夕阳村。
5、东方红阳再度起，何时落入青山后
6、一片晕红才着雨，几丝柔柳乍和烟。倩魂销尽夕阳前。
7、大漠孤烟直，长河落日圆。
8、夕阳在西峰，叠翠萦残雪。
9、河水*秋岸，关门向夕阳。
10、夕阳薰细草，江色映疏帘。
11、老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。
12、向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是*黄昏。
13、新月已生飞鸟外，落霞更在夕阳西。
14、高城满夕阳，何事欲沾裳。
15、阊闾城碧铺秋草，鸟鹊桥红带夕阳。
16、今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流。
17、斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。
18、东风渐急夕阳斜，一树夭桃数日花。
19、几百黄昏声称海，此刻红阳可人心。
20、夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。
21、一溪绿水皆春雨，半岸清山半夕阳。
22、夕阳芳草本无恨，才子佳人空自悲。
23、东风料峭客帆远，落叶夕阳天际明。
24、横烟秋水上，疏雨夕阳中。
25、送飞鸟以极目，怨夕阳之西斜。
26、日晚菱歌唱，风烟满夕阳。
27、南忆新安郡，千山带夕阳。
28、形影腾腾夕阳里，数峰危翠滴渔船。
夕阳美如画，清风醉晚霞，温婉拥雅韵，墨色度芳华。海天一色间，暮色浴群山，苍茫雾轻拂，碧蓝接天映。疏林斜晖，残照当楼，如血的残阳伴随着古人们走过了数千年，也在他们的诗词中流传了数千年。
《登乐游原》
【唐代】李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是*黄昏。
乐游原是唐代游览胜地，李商隐在这首诗中极力赞叹乐游原晚景之美，却隐含了深深的哀伤和慨叹，家国之悲，身世之感，古今之情，人天之思，往往错综交织，所怅万千，殆难名状。全诗少有的明白如话，毫无雕饰，却感喟深沉，意蕴无穷。
《忆秦娥·箫声咽》
【唐代】李白
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。
秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。
音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
这是唐五代词中的最为脍炙人口的作品之一，是为“百代词曲之祖”。这首词句句自然，而字字锤炼，沉声切响，掷地有金石之声。尤其“西风”八字，只写境界，兴衰之感都寓其中。其气魄之雄伟，实冠今古。
《使至塞上》
【唐代】王维
单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然。
这是王维的一首述行诗，记述了出使塞上的旅程以及旅程中所见的塞外风光。本身不算佳作，但“大漠孤烟直，长河落日圆”一联，画面开阔，意境雄浑，独绝千古。“直”“圆”二字极锤炼，亦极自然，两字写出“千古壮观”。
《望江南·梳洗罢》
【唐代】温庭筠
梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
肠断白蘋洲。
这是一首写闺怨的小令。词中以江水、远帆、斜阳为背景，截取倚楼顒望这一场景，以空灵疏荡之笔塑造了一个望夫盼归、凝愁含恨的思妇形象。像一幅清丽的山水小轴，江水没有奔腾不息，落日没有峻刻寓意，只盘旋着无名的愁闷，难遣的怨恨，还有无可奈何的叹息。
《满庭芳·山抹微云》
【宋代】秦观
山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。
暂停征棹，聊共引离尊。
多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。
斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。
谩赢得、青楼薄幸名存。
此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。
伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
这是秦观最杰出的词作之一，虽写艳情，却能融入仕途不遇，前尘似梦的身世之感。“斜阳外”三句宕开写景，别意深蕴。不去刻画这一痛苦的心情，却将它写成了一种极美的境界，使千古读者叹为绝唱。
《苏幕遮·碧云天》
【宋代】范仲淹
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
这首词以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思，勾勒出了一幅清旷辽远的秋景图，抒写了夜不能寐、高楼独倚、借酒浇愁、怀念家园的深情，声情并茂，意境宏深。题材基本不脱传统的离愁别恨的范围，但意境的阔大却为这类词所少有。
《桂枝香·金陵怀古》
【宋代】王安石
登临送目，正故国晚秋，天气初肃。
千里澄江似练，翠峰如簇。
归帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。
彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。
念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。
登乐游原
唐 李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是*黄昏。
这是一首家喻户晓的唐诗佳作，尤其是后两句，即使对于不读诗的人来说，在面对绝美壮阔的夕阳落日时，也往往会首先想到用这两句来表达内心的感受。的确，后两句诗的美感，既在于夕阳本身所具有的震撼和壮美，又在于它将人们看到这样“无限好”的景色时所普遍具有的一种情绪表达了出来。
我本人很喜欢这首诗，每次读到时，我内心里读诗的声音都会不自觉低沉下来，在心里读诗的节奏也会不自觉放慢下来，好像就在这短短的二十个字里，便读出了一个悲凉的时代（这既得益于诗句本身内涵深刻，又得益于五言诗独特的节奏）。
大多数后世文人在欣赏这首诗时，大概都能品味出其中所独有的“三悲契合”之美，即诗人此刻极目所见景观的壮美悲凉，诗人一生身世际遇的坎坷悲凉，以及晚唐国势飘摇欲坠的时代悲凉。因为在诗歌史上也的确没有哪三样事物能有如此契合的特点了：一个想要有所作为而被黑暗政局摧折的诗人，一个深陷内忧外患、即将灭亡的国家，一轮即将落下却还在展示着最后辉煌的落日，这三种事物放在一起，很难不产生一首名震千古的诗篇吧。今天我们就来细读李商隐这首《登乐游原》，看看它到底美在哪儿，短短四句诗中又蕴含着哪些情感变化。
乐游原，其实是一所汉代宫苑，地理位置上其实就在长安城内，在曲江以北，离皇城也不远，而不是我们直觉上地以为好像远在郊外。《关中记》中记载：“（汉）宣帝许后葬长安县乐游里，立庙于曲江池北，曰乐游庙，庙以秦时宜春苑为基，故因苑为名”。所以现在西安市地铁3号线乐游原旁边的地铁站就叫北池头站。乐游原地理位置较高，登上可览长安全城，于是此地便成了长安豪贵春天时的踏青之地，也是文人骚客们登临送目之处，李白就有词《忆秦娥》曰“乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝”。唐代诸多大诗人也都在乐游原上留下过诗作，而李商隐大约是喜欢常常来这里的，他还有好几首关于乐游原的诗篇。
而这一日不知具体什么原因，诗人心绪不佳，便又想到了这个可以极目骋怀、排解忧愁的地方。趁着日落，诗人驱车登上古原，而这古原，没有让他失望，那壮阔的夕阳晚景，令他震撼了。欣赏过这种辽阔景致的人大概都会产生这样一种心理，就是无论自己有着怎样的情绪，怎样无法排遣的个人感伤，当看到这种景色时，都变的渺小了，那些坏的情绪变得微不足道，个人的人生、境遇也变得渺小，仿佛整个儿人都被这壮美景象一下子震清醒了一般。这或许也是文人骚客们在登临送目时往往能作出好诗篇的原因吧。
“夕阳无限好，只是*黄昏”，诗人吟诵出了这联千古名句。但是呢，后世之人在品读这两句诗时，往往会有一个“先入为主”的误区，就是只把重点放在后一句所生发出的巨大悲凉中，认为整首诗只表现了这一种感受，而并没有什么情绪变化！这种“不细腻”的概括式读法其实是不应该的。
整首诗的情感脉络是动态变化的，诗人从一开始的“意不适”，然后独自驱车登上这古原，到他看见壮美落日的那一刹那，“意不适”的情绪得到了极大的慰藉，他是心满意足的，他沉浸在这辽阔的景致当中，颇有一种被“治愈”的心境。但世间美好事物在接*尾声时所生发出的这种既绚烂又无法挽留的哀美绝望感，是相辅相成、摆脱不掉的。李商隐此时或许就是如此。他面对着如血残阳，既有看到美景的满足感，又顿时生出这种景色很快就要消逝的绝望感，并且是他眼睁睁地看着其消逝而完全无法挽留的，这种无能为力以及内心的矛盾，才是最悲凉的。所以一定要读出这种既欣喜又绝望、既满足又哀伤的“矛盾感”，只有内心有冲突，迸发出来的无奈和悲凉才更真挚、更打动人。
绝美的东西，都是事物渐进尾声时才产生的。那是糅合了观者心态变化和客观景物本身美感的一种复杂而难以言说的感受。就客观景物本身而言，“*而渐进尾声”的那一小小时段内，的确往往能迸发出最绚烂最璀璨最令人陶醉的一面，更何况是夕阳落日这样壮阔的景观。而就观者心态变化来说，在“*而渐进尾声”之时，也往往会产生一种极其悲喜交织的心理，因为那是一种以“生命”消逝为前提而迸发出来的美，越绚烂越能让人想到死亡，美到极致了也就是它结束的时刻，所以往往能令观者想到自己，想到命运，想到人的无能为力，所以这种美，是既炫目又令人悲哀的。
其实人们天生就有一种潜藏在灵魂深处的“物哀”心理，就像川端康成笔下的那句，“见万物而生悲，缭绕左右的物哀之情”，而这种“见万物而生悲”的心理“冲突”，则在事物“*而渐进尾声”时表现的最为强烈、最为剧烈，所以你往往能看到一些人在某种极致美的时刻却表现得很怅然、很失落，当别人都在惊叹于眼前的美景时，他却已经很哀伤了。这就如同我国古典诗歌中所讲的“以乐景写哀愁，其情愈哀”。而这两句“夕阳无限好，只是*黄昏”庶几就是如此，以乐景诱发哀情，以最壮美最短暂的乐景，写出了最失落最无法排遣的哀情。所以李商隐这两句，便被世人们赋予了各种各样的涵义，有政治意义，有人生意义，有哲学意义，还有美学意义，这都说明了，这两句诗的确是包孕着无限的内涵的。这也是它为什么能够流传千古、家喻户晓的原因。
因为这两句太过有名，因而对它的解读也就呈现了百花齐放的态势，最主流的看法就认为它是以乐景写哀愁，但在*代有学者产生不同意见了，说“只是*黄昏”句中的“只是”在古代并没有转折的意义，写法如“祗是”，含有一种递进或强调的意义。那么这两句诗就可以翻译成这样：夕阳无限美好，“正在于”它接*黄昏。这样解读之后，这两句诗的含义就简单了许多，而整首诗也就不会有那么多衍生出来的涵义了。于是就这个“祗是”便产生了大讨论、大辩论，对诗的欣赏也就各有各的说法儿了。
我个人觉得，即便是这个“祗是”，也无大碍，作为读者，我们仍然可以读出“诗歌结束后的诗情”。假如“夕阳无限好，祗是*黄昏”只表达了诗人对夕阳的赞美，没有直白表明自己任何的悲凉之意，那么在这种炫目且短暂的景致面前，你能保证一个多情且坎坷的诗人，能持续沉浸在这种正面感受中吗？恐怕写完这两句之后，他还是会骤然生发出一种悲哀绝望感吧，这就是“诗歌结束后的诗情”，也可称为“诗歌之余韵”！
形容夕阳的诗词
夕阳西下，大地沐浴在余辉的彩霞中，人们三三两两地在街道上漫步，晚风徐徐地拂送来一阵阵花木夹杂的`幽香，使人心旷神怡，更觉夕阳无限好。有关夕阳的诗词，欢迎大家一起来借鉴一下！
《天净沙·秋思》
马致远（元代）
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，
夕阳西下，断肠人在天涯。
《乐游原》
李商隐（唐代）
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是*黄昏。
《暮江吟》
白居易（唐代）
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
《题扬州禅智寺》
杜牧（唐代）
暮霭生深树，斜阳下小楼。
谁知竹西路，歌吹是扬州。
《羌村三首》
杜甫（唐代）
峥嵘赤云西，日脚下*地。
柴门鸟雀噪，归客千里至。
《黄子陂》
司空曙（唐代）
岸芳春色晓，水影夕阳微。
寂寂深烟里，渔舟夜不归。
1、红树蝉声满夕阳，白头相送倍相伤。
2、江村片雨外，野寺夕阳边。
3、山中人不见，云去夕阳过。
4、墙外万株人绝迹，夕阳惟照欲栖乌。
5、竹怜新雨后，山爱夕阳时。
6、东风料峭客帆远，落叶夕阳天际明。
7、今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流。
8、晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
9、夕阳芳草本无恨，才子佳人空自悲。
10、河水*秋岸，关门向夕阳。
11、瀑布杉松常带雨，夕阳苍翠忽成岚。
12、客寻朝磬至，僧背夕阳归。
13、寒露衰北阜，夕阳破东山。
14、高城满夕阳，何事欲沾裳。
15、夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。
16、独立望秋草，野人耕夕阳。
17、夕阳多骄美如画，清风悠悠醉晚霞！
18、夕阳入东篱，爽气高前山。
19、月如芳草远，身比夕阳高。
20、夕阳何事*黄昏，不道人间犹有未招魂。
21、千秋钓舸歌明月，万里沙鸥弄夕阳。
22、夕阳西下，断肠人在天涯。
23、南忆新安郡，千山带夕阳。
24、杯弹一曲，不觉夕阳沉。
25、空林网夕阳，寒鸟赴荒园。
26、送飞鸟以极目，怨夕阳之西斜。
27、花前洒泪临寒食，醉里回头问夕阳。
28、芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。
29、一阵西风吹雨散，夕阳还在水边明。
30、乱云老树夕阳下，燕休寻王谢家。
31、马首向何处，夕阳千万峰。
32、永愿香炉洒甘露，夕阳时映东枝斜。
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