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• 15首巴赫二部创意曲集钢琴谱（NO.1） 器乐乐谱

音乐史上形成的复调音乐作品体裁主要有三种：即创意曲、赋格和卡农。 “二部创意曲”是巴赫在1720一1722年间为童年的儿子威廉·弗利德曼·巴赫写作的一套练*（即《为威廉·弗里德曼·巴赫而作的键盘小曲》）中的一部分，曾命名为“前奏曲”，后改用“创意曲”。“二部创意曲”是以一个短小的主题动机为材料，运用模仿、卡农、对位等手法进行变化发展、创造新意的小曲，多数以三个部分构成，少数为两个部分（如第10、1l、12等）。正如巴赫在《1723年手稿》的序文中所指出，这些用于教学的作品是为了让“古钢琴的爱好者、学*者不但有能力把二声部演奏得美妙，而且在熟练之后，亦有能力正确、巧妙地演奏三声部。

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• 15首巴赫二部创意曲集钢琴谱（NO.3） 器乐乐谱

音乐史上形成的复调音乐作品体裁主要有三种：即创意曲、赋格和卡农。 “二部创意曲”是巴赫在1720一1722年间为童年的儿子威廉·弗利德曼·巴赫写作的一套练*（即《为威廉·弗里德曼·巴赫而作的键盘小曲》）中的一部分，曾命名为“前奏曲”，后改用“创意曲”。“二部创意曲”是以一个短小的主题动机为材料，运用模仿、卡农、对位等手法进行变化发展、创造新意的小曲，多数以三个部分构成，少数为两个部分（如第10、1l、12等）。正如巴赫在《1723年手稿》的序文中所指出，这些用于教学的作品是为了让“古钢琴的爱好者、学*者不但有能力把二声部演奏得美妙，而且在熟练之后，亦有能力正确、巧妙地演奏三声部。

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• 15首巴赫二部创意曲集钢琴谱（NO.5） 器乐乐谱

音乐史上形成的复调音乐作品体裁主要有三种：即创意曲、赋格和卡农。 “二部创意曲”是巴赫在1720一1722年间为童年的儿子威廉·弗利德曼·巴赫写作的一套练*（即《为威廉·弗里德曼·巴赫而作的键盘小曲》）中的一部分，曾命名为“前奏曲”，后改用“创意曲”。“二部创意曲”是以一个短小的主题动机为材料，运用模仿、卡农、对位等手法进行变化发展、创造新意的小曲，多数以三个部分构成，少数为两个部分（如第10、1l、12等）。正如巴赫在《1723年手稿》的序文中所指出，这些用于教学的作品是为了让“古钢琴的爱好者、学*者不但有能力把二声部演奏得美妙，而且在熟练之后，亦有能力正确、巧妙地演奏三声部。

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• 15首巴赫二部创意曲集钢琴谱（NO.4） 器乐乐谱

音乐史上形成的复调音乐作品体裁主要有三种：即创意曲、赋格和卡农。 “二部创意曲”是巴赫在1720一1722年间为童年的儿子威廉·弗利德曼·巴赫写作的一套练*（即《为威廉·弗里德曼·巴赫而作的键盘小曲》）中的一部分，曾命名为“前奏曲”，后改用“创意曲”。“二部创意曲”是以一个短小的主题动机为材料，运用模仿、卡农、对位等手法进行变化发展、创造新意的小曲，多数以三个部分构成，少数为两个部分（如第10、1l、12等）。正如巴赫在《1723年手稿》的序文中所指出，这些用于教学的作品是为了让“古钢琴的爱好者、学*者不但有能力把二声部演奏得美妙，而且在熟练之后，亦有能力正确、巧妙地演奏三声部。

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比莎

• 15首巴赫二部创意曲集钢琴谱（NO.2） 器乐乐谱

音乐史上形成的复调音乐作品体裁主要有三种：即创意曲、赋格和卡农。 “二部创意曲”是巴赫在1720一1722年间为童年的儿子威廉·弗利德曼·巴赫写作的一套练*（即《为威廉·弗里德曼·巴赫而作的键盘小曲》）中的一部分，曾命名为“前奏曲”，后改用“创意曲”。“二部创意曲”是以一个短小的主题动机为材料，运用模仿、卡农、对位等手法进行变化发展、创造新意的小曲，多数以三个部分构成，少数为两个部分（如第10、1l、12等）。正如巴赫在《1723年手稿》的序文中所指出，这些用于教学的作品是为了让“古钢琴的爱好者、学*者不但有能力把二声部演奏得美妙，而且在熟练之后，亦有能力正确、巧妙地演奏三声部。

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一切从遇见开始

• 15首巴赫二部创意曲集钢琴谱（NO.7） 器乐乐谱

音乐史上形成的复调音乐作品体裁主要有三种：即创意曲、赋格和卡农。 “二部创意曲”是巴赫在1720一1722年间为童年的儿子威廉·弗利德曼·巴赫写作的一套练*（即《为威廉·弗里德曼·巴赫而作的键盘小曲》）中的一部分，曾命名为“前奏曲”，后改用“创意曲”。“二部创意曲”是以一个短小的主题动机为材料，运用模仿、卡农、对位等手法进行变化发展、创造新意的小曲，多数以三个部分构成，少数为两个部分（如第10、1l、12等）。正如巴赫在《1723年手稿》的序文中所指出，这些用于教学的作品是为了让“古钢琴的爱好者、学*者不但有能力把二声部演奏得美妙，而且在熟练之后，亦有能力正确、巧妙地演奏三声部。

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夜依然

• 15首巴赫二部创意曲集钢琴谱（NO.9） 器乐乐谱

音乐史上形成的复调音乐作品体裁主要有三种：即创意曲、赋格和卡农。 “二部创意曲”是巴赫在1720一1722年间为童年的儿子威廉·弗利德曼·巴赫写作的一套练*（即《为威廉·弗里德曼·巴赫而作的键盘小曲》）中的一部分，曾命名为“前奏曲”，后改用“创意曲”。“二部创意曲”是以一个短小的主题动机为材料，运用模仿、卡农、对位等手法进行变化发展、创造新意的小曲，多数以三个部分构成，少数为两个部分（如第10、1l、12等）。正如巴赫在《1723年手稿》的序文中所指出，这些用于教学的作品是为了让“古钢琴的爱好者、学*者不但有能力把二声部演奏得美妙，而且在熟练之后，亦有能力正确、巧妙地演奏三声部。

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• 15首巴赫二部创意曲集钢琴谱（NO.14） 器乐乐谱

音乐史上形成的复调音乐作品体裁主要有三种：即创意曲、赋格和卡农。 “二部创意曲”是巴赫在1720一1722年间为童年的儿子威廉·弗利德曼·巴赫写作的一套练*（即《为威廉·弗里德曼·巴赫而作的键盘小曲》）中的一部分，曾命名为“前奏曲”，后改用“创意曲”。“二部创意曲”是以一个短小的主题动机为材料，运用模仿、卡农、对位等手法进行变化发展、创造新意的小曲，多数以三个部分构成，少数为两个部分（如第10、1l、12等）。正如巴赫在《1723年手稿》的序文中所指出，这些用于教学的作品是为了让“古钢琴的爱好者、学*者不但有能力把二声部演奏得美妙，而且在熟练之后，亦有能力正确、巧妙地演奏三声部。

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绿匣子

• 15首巴赫二部创意曲集钢琴谱（NO.15） 器乐乐谱

音乐史上形成的复调音乐作品体裁主要有三种：即创意曲、赋格和卡农。 “二部创意曲”是巴赫在1720一1722年间为童年的儿子威廉·弗利德曼·巴赫写作的一套练*（即《为威廉·弗里德曼·巴赫而作的键盘小曲》）中的一部分，曾命名为“前奏曲”，后改用“创意曲”。“二部创意曲”是以一个短小的主题动机为材料，运用模仿、卡农、对位等手法进行变化发展、创造新意的小曲，多数以三个部分构成，少数为两个部分（如第10、1l、12等）。正如巴赫在《1723年手稿》的序文中所指出，这些用于教学的作品是为了让“古钢琴的爱好者、学*者不但有能力把二声部演奏得美妙，而且在熟练之后，亦有能力正确、巧妙地演奏三声部。

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• 15首巴赫三部创意曲集钢琴谱（NO.1） 器乐乐谱

巴赫《三部创意曲》是指三个声部自由对位的复调器乐短曲，是在《二部创意曲》的基础之上完成的。它同样采用了在四升四降之内的大小调，并省略了在当时极少使用的几个调。《三部创意曲》共分为15首。学*《三部创意曲》，应寻找它与《二部创意曲》之间的异同。 主题是创意曲的核心所在。运用主体思维明确创患曲的创作思路，并将其贯穿到乐曲的演奏之中。这是《二部创意曲》与《三部创意曲》的共性所在。但是这二者在保持共性的基础上也存在着差异。 《三部创意曲》的德文为Sinfornien，意即交响曲。这对立体式思维训练、双手的协调能力、各个手指的独立性以及多声部的听辨能力提出了更高的要求。 MV欣赏：

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• 15首巴赫三部创意曲集钢琴谱（NO.2） 器乐乐谱

巴赫《三部创意曲》是指三个声部自由对位的复调器乐短曲，是在《二部创意曲》的基础之上完成的。它同样采用了在四升四降之内的大小调，并省略了在当时极少使用的几个调。《三部创意曲》共分为15首。学*《三部创意曲》，应寻找它与《二部创意曲》之间的异同。 主题是创意曲的核心所在。运用主体思维明确创患曲的创作思路，并将其贯穿到乐曲的演奏之中。这是《二部创意曲》与《三部创意曲》的共性所在。但是这二者在保持共性的基础上也存在着差异。 《三部创意曲》的德文为Sinfornien，意即交响曲。这对立体式思维训练、双手的协调能力、各个手指的独立性以及多声部的听辨能力提出了更高的要求。 MV欣赏：h

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• 15首巴赫三部创意曲集钢琴谱（NO.3） 器乐乐谱

15首巴赫三部创意曲集钢琴谱（NO.3） 器乐乐谱作曲：巴赫。来源：转自沈凡钢琴博客。上传：热爱音乐88。日期：2015-08-17。

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• 15首巴赫三部创意曲集钢琴谱（NO.4） 器乐乐谱

巴赫《三部创意曲》是指三个声部自由对位的复调器乐短曲，是在《二部创意曲》的基础之上完成的。它同样采用了在四升四降之内的大小调，并省略了在当时极少使用的几个调。《三部创意曲》共分为15首。学*《三部创意曲》，应寻找它与《二部创意曲》之间的异同。 主题是创意曲的核心所在。运用主体思维明确创患曲的创作思路，并将其贯穿到乐曲的演奏之中。这是《二部创意曲》与《三部创意曲》的共性所在。但是这二者在保持共性的基础上也存在着差异。 《三部创意曲》的德文为Sinfornien，意即交响曲。这对立体式思维训练、双手的协调能力、各个手指的独立性以及多声部的听辨能力提出了更高的要求。 MV欣赏：htt

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• 15首巴赫三部创意曲集钢琴谱（NO.7） 器乐乐谱

巴赫《三部创意曲》是指三个声部自由对位的复调器乐短曲，是在《二部创意曲》的基础之上完成的。它同样采用了在四升四降之内的大小调，并省略了在当时极少使用的几个调。《三部创意曲》共分为15首。学*《三部创意曲》，应寻找它与《二部创意曲》之间的异同。 主题是创意曲的核心所在。运用主体思维明确创患曲的创作思路，并将其贯穿到乐曲的演奏之中。这是《二部创意曲》与《三部创意曲》的共性所在。但是这二者在保持共性的基础上也存在着差异。 《三部创意曲》的德文为Sinfornien，意即交响曲。这对立体式思维训练、双手的协调能力、各个手指的独立性以及多声部的听辨能力提出了更高的要求。 MV欣赏

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梦幻之殿

• 15首巴赫三部创意曲集钢琴谱（NO.8） 器乐乐谱

巴赫《三部创意曲》是指三个声部自由对位的复调器乐短曲，是在《二部创意曲》的基础之上完成的。它同样采用了在四升四降之内的大小调，并省略了在当时极少使用的几个调。《三部创意曲》共分为15首。学*《三部创意曲》，应寻找它与《二部创意曲》之间的异同。 主题是创意曲的核心所在。运用主体思维明确创患曲的创作思路，并将其贯穿到乐曲的演奏之中。这是《二部创意曲》与《三部创意曲》的共性所在。但是这二者在保持共性的基础上也存在着差异。 《三部创意曲》的德文为Sinfornien，意即交响曲。这对立体式思维训练、双手的协调能力、各个手指的独立性以及多声部的听辨能力提出了更高的要求。 MV欣赏

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• 15首巴赫三部创意曲集钢琴谱（NO.13） 器乐乐谱

巴赫《三部创意曲》是指三个声部自由对位的复调器乐短曲，是在《二部创意曲》的基础之上完成的。它同样采用了在四升四降之内的大小调，并省略了在当时极少使用的几个调。《三部创意曲》共分为15首。学*《三部创意曲》，应寻找它与《二部创意曲》之间的异同。 主题是创意曲的核心所在。运用主体思维明确创患曲的创作思路，并将其贯穿到乐曲的演奏之中。这是《二部创意曲》与《三部创意曲》的共性所在。但是这二者在保持共性的基础上也存在着差异。 《三部创意曲》的德文为Sinfornien，意即交响曲。这对立体式思维训练、双手的协调能力、各个手指的独立性以及多声部的听辨能力提出了更高的要求。 MV欣

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• 15首巴赫三部创意曲集钢琴谱（NO.14） 器乐乐谱

巴赫《三部创意曲》是指三个声部自由对位的复调器乐短曲，是在《二部创意曲》的基础之上完成的。它同样采用了在四升四降之内的大小调，并省略了在当时极少使用的几个调。《三部创意曲》共分为15首。学*《三部创意曲》，应寻找它与《二部创意曲》之间的异同。 主题是创意曲的核心所在。运用主体思维明确创患曲的创作思路，并将其贯穿到乐曲的演奏之中。这是《二部创意曲》与《三部创意曲》的共性所在。但是这二者在保持共性的基础上也存在着差异。 《三部创意曲》的德文为Sinfornien，意即交响曲。这对立体式思维训练、双手的协调能力、各个手指的独立性以及多声部的听辨能力提出了更高的要求。 MV欣赏

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• 15首巴赫三部创意曲集钢琴谱（NO.15） 器乐乐谱

巴赫《三部创意曲》是指三个声部自由对位的复调器乐短曲，是在《二部创意曲》的基础之上完成的。它同样采用了在四升四降之内的大小调，并省略了在当时极少使用的几个调。《三部创意曲》共分为15首。学*《三部创意曲》，应寻找它与《二部创意曲》之间的异同。 主题是创意曲的核心所在。运用主体思维明确创患曲的创作思路，并将其贯穿到乐曲的演奏之中。这是《二部创意曲》与《三部创意曲》的共性所在。但是这二者在保持共性的基础上也存在着差异。 《三部创意曲》的德文为Sinfornien，意即交响曲。这对立体式思维训练、双手的协调能力、各个手指的独立性以及多声部的听辨能力提出了更高的要求。 MV欣赏：

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梧楸を咏

• 巴赫初级钢琴曲之二十一：加伏特舞曲钢琴谱 器乐乐谱

曲目之二十一加伏特舞曲演奏提示 （文 盛一奇） 这是一首生动活泼而又优雅的三声部舞曲，选自巴赫《英国组曲》第五组。乐曲由两乐段构成，G大调。 （1） 练*不断交替的断音与连音的对比和衔接。断音要有弹性，不能太短太尖锐，不能演奏成跳音。连音富于歌唱性，均匀流畅。 （2） 乐曲双手都出现长乐句，如第4-6小节，9-10小节，12-14小节，16-22小节。请精心安排好指法，流畅弹奏。在与另一声部的舞蹈性节奏配合时要自然协调并处理好不同声部的层次。 （3）第一段右手是两个声部，要有区别。 巴赫初级钢琴曲之二十一：加伏特舞曲钢琴谱 器乐乐谱来源：《大众乐谱网》制谱上

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• 巴赫初级钢琴曲之二十三：加伏特舞曲钢琴谱 器乐乐谱

巴赫初级钢琴曲之二十三：加伏特舞曲钢琴谱 器乐乐谱来源：《大众乐谱网》制谱上传。上传：车里子。日期：2016-08-31。

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