颜料颜色

我梦到了 刚诞生时的事

要美丽地活着喔

子宫里的城镇

我们边笑边拍着手

吸干颜料之后 彩虹的颜色变了

好想被拥抱

已经无法独自走下去了

我们一同笑着

将爱献给玩具们

好想用简单的话语

毁掉那些不能碰触的小孩

娼妓放了把火

远方的镇上有人死去了

油画的前身是15世纪以前欧洲绘画中的 蒙娜丽莎的微笑
蛋彩画，后经尼德兰画家扬·凡·艾克（Jan Van Eyck），(1385年-1441年) 对绘画材料等加以改良后发扬光大。后人因扬·凡·艾克对油画艺术技巧的纵深发展做出的独特贡献，誉其为“油画之父”。*代油画多用亚麻子油调和颜料，在经过处理的布或木板上作画，因为油画颜料干后不变色，多种颜色调和不会变得肮脏，画家可以画出丰富、逼真的色彩。油画颜料不透明，覆盖力强，所以绘画时可以由深到浅，逐层覆盖，使绘画产生立体感。 　　油画逐渐成为西方绘画史中的主体绘画方式，现在存世的西方绘画作品主要是油画作品。随着时间的发展油画逐渐生活化，其中最著名的就是《蒙娜丽莎》表现的一个普通妇女并广为流传。19世纪后期，由于科技发展，许多新材料应用于油画领域，如丙烯颜料，油漆等。

渡边宏，版图画家，1961 出生于日本大版府大阪市，1984 大阪艺术大学设计专业系毕业。曾多次获得“纽约ADC-北海道新闻广告奖最优秀奖”，“日本产业广告部门奖”等。渡边宏的作品以将粉状固体颜料直接用手指涂到纸上的特殊作画方法著称，喜表现艳丽的自然风光和与他本人体型形成鲜明反差的肥圆小动物，在色彩运用上以舒适的大面积暖色块为主。在欣赏他作品的同时，我们似乎可以触摸到从画中流淌出的阳光和小动物皮毛上的质感与体温。

“彩色粉笔画”，是他独创的技法。他也并不描绘复杂的题材，他画的都是动物：白熊、猪、兔子、羊，像云一样，也许本来就是云彩幻化而成。背景要么就是纯粹的蓝天，或者波光闪烁的深蓝色大海。渡边宏喜欢白色和蓝色，那属于洁净的童话世界；他也喜欢粉红色、橘色，那是孩子梦中的颜色。一种纯洁的想像力就此铺陈开来。有评论说，从渡边宏的作品中几乎能够感受到他的体温。艺术家似乎拒绝自己的作品和自我精神进入繁杂丑陋的现实世界，他徘徊在梦境和想像力的边缘地带。

图片资料均收集于网络.............

戏曲，民俗大观

该相册是皇家的玩泷之物。再现京剧脸谱艺术。绘画集是清朝同治期间（1851-74年）以后的一名宫廷画师作品。清朝成立和*办事处，管理剧团事务。举行御前演出和庆典仪式时，该办事处就负责戏剧演出。演员的妆容一般都遵循统一的脸谱和颜色。画集中的97幅图片展现了9种不同戏剧演出的妆容。插图精美，颜色新鲜，无论是丝绸背景还是颜料都称得上是最高品质。此绘画集因其艺术造诣和传达的信息而备受推崇，是学*早期京剧服装和脸谱宝贵的历史资源。

渡边宏，版图画家，1961 出生于日本大版府大阪市，1984 大阪艺术大学设计专业系毕业。曾多次获得“纽约ADC-北海道新闻广告奖最优秀奖”，“日本产业广告部门奖”等。渡边宏的作品以将粉状固体颜料直接用手指涂到纸上的特殊作画方法著称，喜表现艳丽的自然风光和与他本人体型形成鲜明反差的肥圆小动物，在色彩运用上以舒适的大面积暖色块为主。在欣赏他作品的同时，我们似乎可以触摸到从画中流淌出的阳光和小动物皮毛上的质感与体温。 　　“彩色粉笔画”，是他独创的技法。他也并不描绘复杂的题材，他画的都是动物：白熊、猪、兔子、羊，像云一样，也许本来就是云彩幻化而成。背景要么就是纯粹的蓝天，或者波光闪烁的深蓝色大海。渡边宏喜欢白色和蓝色，那属于洁净的童话世界；他也喜欢粉红色、橘色，那是孩子梦中的颜色 渡边宏
。一种纯洁的想像力就此铺陈开来。有评论说，从渡边宏的作品中几乎能够感受到他的体温。艺术家似乎拒绝自己的作品和自我精神进入繁杂丑陋的现实世界，他徘徊在梦境和想像力的边缘地带。

该绘画集是清朝同治期间（1851-74 年）或以后的一名宫廷画师的作品。
清朝成立了和*办事处，管理剧团事务。
举行御前演出和庆典仪式时，该办事处就负责戏剧演出。
演员的妆容一般都遵循统一的脸谱和颜色。
该画集中的 97 幅图片（那51幅呢？为毛只有46？！）展现了 9 种不同戏剧演出的妆容。
插图精美，颜色新鲜，无论是丝绸背景还是颜料都称得上是最高品质。
不出意料，该绘画集是“皇家的玩赏之物”。此绘画集因其艺术造诣和传达的信息而备受推崇，是学*早期京剧服装和脸谱宝贵的历史资源。

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《搨眞魚譜》，印记：献英楼图**，田安家旧蔵。分为乾、坤 2册 ，28×42cm ， 一部彩色魚拓，一部朱书。鱼拓起源于日本，庄内藩被认为是鱼拓的发源地，至今已经有100多年的历史。鱼拓最初是采用墨汁拓印，只是黑白两色，制作出来的鱼拓也比较粗糙。后来采用多种颜色的颜料进行拓印，制作出的鱼拓是彩色的，成为一种艺术。