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描写东北冬天的诗句
在日常生活或是工作学*中，说到诗句，大家肯定都不陌生吧，诗句语言言简义丰，具有凝练和跳跃的特点。诗句的类型有很多，你都知道吗？下面是小编帮大家整理的描写东北冬天的诗句，仅供参考，大家一起来看看吧。
1、且如今年冬，未休关西卒。（杜甫：《兵车行》）
2、秋月扬明恽，冬岭秀寒松。（陶渊明：《四时》）
3、南邻更可念，布破冬未赎。（陆游：《十月二十八日风雨大作》）
4、冬尽今宵促，年开明日长。（董思恭：《守岁》）
5、鸣笙起秋风，置酒飞冬雪。（王微：《四气诗》）
6、隆冬到来时，百花即已绝。（*：《梅》）
7、墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪为有暗香来。（王安石：《梅花》）
8、儿童冬学闹比邻，据岸愚儒却子珍。（陆游：《秋日郊居》）
9、邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。（白居易：《冬至夜思家》）
10、天时人事日相催，冬至阳生春又来。（杜甫：《小至》）
11、两个黄鹂鸣翠柳，一行白露上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。（杜甫：《绝句》）
12、千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。（柳宗元：《江雪》）
1、 六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。《对雪》
2、 千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。《别董大其一》
3、 不知*水花先发，疑是经冬雪未销。《早梅》
4、 不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜开。《苑中遇雪》
5、 终南阴岭秀，积雪浮云端。《终南望余雪》
6、 千峰笋石千株玉，万树松萝万朵银。《南秦雪》
7、 有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。《雪梅》
8、 梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。《雪梅》
9、 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。《白雪歌送武》
10、 谁将*地万堆雪，剪刻作此连天花。《悼李花》
11、 云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。《左迁至蓝关》
12、 古戍苍苍烽火寒，大荒阴沉飞雪白。《听董大弹胡》
13、 野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。《古从军行》
14、 乱山残雪夜，孤烛异乡人。《除夜有怀》
15、 墙角数枝梅，凌寒独自开。《梅花》
16、 明月照积雪，朔风劲且哀。《岁暮》
17、 大雪压青松，青松挺且直。《青松》
18、 北国风光，千里冰封，万里雪飘。《沁园春雪》
19、 白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。《春雪》
20、 雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇绝。《踏莎行》
21、 昔去雪如花，今来花似雪。《别诗二首其一》
22、 溪深难受雪，山冻不流云。《雪望》
23、 凄凄岁暮风，翳翳经日雪。《癸卯岁十二月中作》
24、 白雪纷纷何所似？撒盐空中差可拟。《咏雪联句》
25、 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。《江雪》
26、 回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。《夜上受降城》
27、 乱云低薄暮，急雪舞回风。《对雪》
28、 砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。《清*乐》
29、 万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。《望蓟门》
30、 地白风色寒，雪花大如手。《嘲王历阳不肯饮酒》
1、今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。——苏轼《少年游·润州作》
2、只应是，金笳暗拍，一样泪沾衣。——纳兰性德《满庭芳·堠雪翻鸦》
3、晨兴好拥向阳坐，晚出宜披踏雪行。——白居易《新制绫袄成感而有咏》
4、剩得几行青史，斜阳下、断碣残碑。——纳兰性德《满庭芳·堠雪翻鸦》
5、已讶衾枕冷，复见窗户明。——白居易《夜雪》
6、今年海角天涯。——李清照《清*乐·年年雪里》
7、脉脉花疏天淡，云来去、数枝雪。——范成大《霜天晓角·梅》
描写东北冬天的诗句
在日常生活或是工作学*中，说到诗句，大家肯定都不陌生吧，诗句语言言简义丰，具有凝练和跳跃的特点。诗句的类型有很多，你都知道吗？下面是小编帮大家整理的描写东北冬天的诗句，仅供参考，大家一起来看看吧。
1、且如今年冬，未休关西卒。（杜甫：《兵车行》）
2、秋月扬明恽，冬岭秀寒松。（陶渊明：《四时》）
3、南邻更可念，布破冬未赎。（陆游：《十月二十八日风雨大作》）
4、冬尽今宵促，年开明日长。（董思恭：《守岁》）
5、鸣笙起秋风，置酒飞冬雪。（王微：《四气诗》）
6、隆冬到来时，百花即已绝。（*：《梅》）
7、墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪为有暗香来。（王安石：《梅花》）
8、儿童冬学闹比邻，据岸愚儒却子珍。（陆游：《秋日郊居》）
9、邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。（白居易：《冬至夜思家》）
10、天时人事日相催，冬至阳生春又来。（杜甫：《小至》）
11、两个黄鹂鸣翠柳，一行白露上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。（杜甫：《绝句》）
12、千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。（柳宗元：《江雪》）
1、 六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。《对雪》
2、 千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。《别董大其一》
3、 不知*水花先发，疑是经冬雪未销。《早梅》
4、 不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜开。《苑中遇雪》
5、 终南阴岭秀，积雪浮云端。《终南望余雪》
6、 千峰笋石千株玉，万树松萝万朵银。《南秦雪》
7、 有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。《雪梅》
8、 梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。《雪梅》
9、 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。《白雪歌送武》
10、 谁将*地万堆雪，剪刻作此连天花。《悼李花》
11、 云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。《左迁至蓝关》
12、 古戍苍苍烽火寒，大荒阴沉飞雪白。《听董大弹胡》
13、 野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。《古从军行》
14、 乱山残雪夜，孤烛异乡人。《除夜有怀》
15、 墙角数枝梅，凌寒独自开。《梅花》
16、 明月照积雪，朔风劲且哀。《岁暮》
17、 大雪压青松，青松挺且直。《青松》
18、 北国风光，千里冰封，万里雪飘。《沁园春雪》
19、 白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。《春雪》
20、 雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇绝。《踏莎行》
21、 昔去雪如花，今来花似雪。《别诗二首其一》
22、 溪深难受雪，山冻不流云。《雪望》
23、 凄凄岁暮风，翳翳经日雪。《癸卯岁十二月中作》
24、 白雪纷纷何所似？撒盐空中差可拟。《咏雪联句》
25、 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。《江雪》
26、 回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。《夜上受降城》
27、 乱云低薄暮，急雪舞回风。《对雪》
28、 砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。《清*乐》
29、 万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。《望蓟门》
30、 地白风色寒，雪花大如手。《嘲王历阳不肯饮酒》
1、今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。——苏轼《少年游·润州作》
2、只应是，金笳暗拍，一样泪沾衣。——纳兰性德《满庭芳·堠雪翻鸦》
3、晨兴好拥向阳坐，晚出宜披踏雪行。——白居易《新制绫袄成感而有咏》
4、剩得几行青史，斜阳下、断碣残碑。——纳兰性德《满庭芳·堠雪翻鸦》
5、已讶衾枕冷，复见窗户明。——白居易《夜雪》
6、今年海角天涯。——李清照《清*乐·年年雪里》
7、脉脉花疏天淡，云来去、数枝雪。——范成大《霜天晓角·梅》
形容东北雪的诗句
真的怀念东北的雪，那里已经下了好几场雪了。形容东北雪的诗句有哪些？以下是小编为您整理的相关资料，欢迎阅读！
1、北国风光，千里冰封，万里雪飘。《沁园春·雪》*（*代）
翻译：北方的风光，千万里冰封冻，千万里雪花飘。
2、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。《江雪》柳宗元（唐）
翻译：江上孤舟，渔翁披蓑戴笠；独自垂钓，不怕冰雪侵袭。
3、梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。《雪梅·其一》卢梅坡（宋）
翻译：梅花和雪花都认为各自占尽了春色，谁也不肯服输；难坏了诗人，难写评判文章。
4、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。 《雪梅·其一》卢梅坡（宋）
翻译：说句公道话，梅花须逊让雪花三分晶莹洁白，雪花却输给梅花一段清香。
5、北风吹雪四更初，嘉瑞天教及岁除。《除夜雪》陆游（宋）
翻译：四更天初至时，北风带来一场大雪；这上天赐给我们的瑞雪正好在除夕之夜到来，兆示着来年的丰收。
6、尽道丰年瑞，丰年事若何。《雪》罗隐（唐）
翻译：都说瑞雪兆丰年，丰年情况将如何？
7、年年雪里，常插梅花醉。《清*乐·年年雪里》李清照（宋）
翻译：小时候每年下雪，我常常会沉醉在插梅花的兴致中。
8、夜深知雪重，时闻折竹声。 《夜雪》白居易（唐）
翻译：夜深的时候就知道雪下得很大，是因为不时地能听到雪把竹枝压折的声音。
9、有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。《雪梅·其二》卢梅坡（宋）
翻译：只有梅花没有雪花的话，看起来没有什么精神气质。如果下雪了却没有诗文相合，也会非常的俗气。
10、日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。 《雪梅·其二》卢梅坡（宋）
翻译：当在冬天傍晚夕阳西下写好了诗，刚好天空又下起了雪。再看梅花雪花争相绽放，像春天一样艳丽多姿，生气蓬勃。
雪的诗句：
1、百泉冻皆咽，我吟寒更切咽：泉水因冰冻而流动不畅，因以呜咽来形容。吟：歌吟。唐·刘驾《苦寒吟》：“百泉冻皆咽，我吟寒更切。半夜倚乔松，不觉满衣雪。”
2、不知*水花先发，疑是经冬雪未销。——张谓：《早梅》)
3、不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜开庭霰：落在庭院里的雪花。唐·宋之问《苑中遇雪应制》
4、才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘。千峰笋石千株玉，万树松萝万朵云唐·元稹《南秦雪》
5、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
6、地白风色寒，雪花大如手。唐·李白《嘲王历阳不肯饮酒》
7、冬尽今宵促，年开明日长。——董思恭：《守岁》)
8、儿童冬学闹比邻，据岸愚儒却子珍。——陆游：《秋日郊居》)
9、隔牖风惊竹，开门雪满山牖：窗户。风惊竹：风中带雪，打在竹上，发出沙沙的`响声。唐·王维《冬晚对雪忆胡居士家》
10、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——唐·柳宗元《江雪》
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11、邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。——白居易：《冬至夜思家》)
12、江山不夜月千里，天地无私玉万家玉：喻白雪。元·黄庚《雪》
13、六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝六出：雪花呈六角形，故以“六出”称雪花。琼枝：竹枝因雪覆盖面似白玉一般。唐·高骈《对雪》
14、隆冬到来时，百花即已绝。——*：《梅》)
15、路出寒云外，人归暮雪时。——唐·卢纶《送李端》
16、乱山残雪夜，孤独异乡人。——唐·崔涂《除夜有怀》
17、鸣笙起秋风，置酒飞冬雪。——王微：《四气诗》)
18、南邻更可念，布破冬未赎。——陆游：《十月二十八日风雨大作》)
19、千里黄云白日曛，被风吹雁雪纷纷。——唐·高适《别董大》
20、且如今年冬，未休关西卒。——杜甫：《兵车行》)
看了此经典诗句的网友还看了：描写冬天的好句好段 描写冬天景物的诗句 描写冬天的四字词语
21、秋月扬明恽，冬岭秀寒松。——陶渊明：《四时》)
22、水声冰下咽，沙路雪中*唐·刘长卿《酬张夏雪夜赴州访别途中苦寒作》
23、天寒*苍，北风叫枯桑。厚冰无裂文，短日有冷光叫：风声如吼。唐·孟郊《苦寒吟》
24、天时人事日相催，冬至阳生春又来。——杜甫：《小至》)
25、溪深难受雪，山冻不流云清·洪升《雪望》
26、旋扑珠帘过粉墙，轻于柳絮重于霜两句写雪花纷飞的景象。唐·李商隐《对雪二首》
1、咯了盖儿：膝盖
2、半拉子——未成年的劳动力，只能顶半个成年人。例：你们家儿子多能干，往们家那个跟半拉似的。
3、麻爪儿——形容不知所措，就像老鼠被夹子打了。例：炮仗绑（二声）家伙炸了，把那小噶吓麻爪儿了。
4、稀罕——喜欢，爱。我稀罕你，是说:我爱你。
5、 大哥我厂子的 人说你是哪个厂的
6、一脚踹的你舶了盖儿卡秃鲁皮，弄碎你嘎拉哈，打的你满脑瓜子粘咕抓得，还手就得蹲笆篱子，还得流着哈喇子说道谦，得瑟!蒙圈了吧?!!!
7、偏煞子——正房旁边装杂物的小房。（棚子）
8、稍微收敛点，别老跟欠儿登似的，二虎八叽，毛愣三光的，说话办事有点谱，败总武武玄玄的瞎忽悠，武了豪疯的，时间长了，也让人咯应。
9、你像傻B 拿你那破B学*证给你看来看去 告诉人
10、恩那——是。例：别老恩呢恩呢的，提两句意见。
11、钢钢地好、钢钢狠：非常好，非常狠。
12、你长那么恶心，你长那个B样，好像一头乱发，两条短腿儿。小样，咋整的，俺整不死你！
13、鸡的睐——形容一个人生气的样子。例：你败说你两句就鸡的睐的，能能讲点理？
14、挺大裤裆背个筐，远瞅好像傻老张。
15、没咒念——没办法了。
16、二椅子——不男不女。例：谁才刚说的李宇春是二椅子？哪嘎达刺挠啦？
17、下扇儿——男人在夸耀某某是自己的女情人时，常说：那是我的下扇儿。
18、那天推你那个倒骑驴 拿你要饭盒搁五爱街门口！一块钱仨芯那个。
19、你像傻B ，拿你那破B学*证给你看来看去，告诉人：大哥我厂子的！人说你是哪个厂的？你告人家你火葬厂的。你不是太*房强干女尸体那个吧？
20、你说你该怎么办?你说身高是你的优势，丰满是你的标志，为啥一说话就像是孩子弱了智?你说有钱人就是机智，没钱人就是幼稚，那我的钱和你比，你简直就是精致，你还在那跟我在这吹你奶奶个哨子!
1.一天天巨能扎哄，长的苛碜不说还跟欠儿登似的，没有消停时候！
2.嘎拉哈——牛羊等动物关节去筋肉后做成的玩具。
3.往日朋友无数，唯你在我内心深处；众里寻你千百度，蓦然回首～你却在那驴棚深处！吃着草靠着树，头上裹着擦脚布。哇塞！谁家的驴这么酷！
4.埋汰——引申为语言上的污蔑行为。
5.铁子——也写作帖子，指情人。这是我的铁子，是说：这是我的情人。
6.东北孩子小的时候，贼淘，晒的雀黑，每晚回到家小脸都魂儿画儿的，爸妈总会说成天遥哪瞎跑，瞅你那脸，埋了沽汰的！
7.突鲁反仗——特制做人做事反复无常不利索。
8.挺大裤裆背个筐，远瞅好像傻老张。
9.刺挠——氧。例：让蚊子咬一口，刺挠死我了。
10.楼主：给我一个女人，我就能创造出一个民族！
11.楼主：我喜欢上了一个比我小岁的女孩，还在上初中，真是造孽啊。
12.味的罗——小型的水桶。例：拿为的罗喂喂小鸡去。
13.你说你该怎么办？你说身高是你的优势，丰满是你的标志，为啥一说话就像是孩子弱了智？你说有钱人就是机智，没钱人就是幼稚，那我的钱和你比，你简直就是精致，你还在那跟我在这吹你奶奶个哨子！
14.麻爪儿——形容不知所措，就像老鼠被夹子打了。例：炮仗绑（二声）家伙炸了，把那小噶吓麻爪儿了。
15.突鲁——泛指物品比较滑，没有把住。
16.你像傻B ，拿你那破B学*证给你看来看去，告诉人：“大哥我厂子的！”人说你是哪个厂的？你告人家你火葬厂的。你不是太*房强干女尸体那个吧？
17.鸡的睐——形容一个人生气的样子。例：你败说你两句就鸡的睐的，能能讲点理？
18.挠啃——泛指很久没有沾油水，或相关的东西。例：总算吃点肉了，这几天挠啃死我了。
19.得劲——舒服。例：我腰不得劲儿，给我锤骨锤骨。
20.性格外向的，稍微收敛点，别老二虎八叽，毛愣三光的，说话办事有点谱，武武玄玄的瞎忽悠，时间长了，也让人咯应。
21.上趟动物园，小猩人瞅你都哭了。你给人吓地，俩脚扶地，俩手倒立，从**子出气，从嘴放屁。完了还跟他妈妈说：妈妈，这小子张地怎么那么像我失散多年的表弟？就地就给你跳了个驮马斯全学。
22.扒拉——用手或工具挪开物体。例：赶紧把那虫子扒拉走，麻应人呐。
23.麻应人——泛指看到某些事物后一种不自在的反应，恶心的意思。例：美国鬼片就麻应人，不吓人。
24.嘎拉哈——动物骨头关节，小孩子玩的。例：老妹儿~玩噶拉哈去阿！
25.梆硬——特别硬。例：这小**让你炖的！帮硬！没个吃。
26.咋整的啊，一天天毛楞三光的！
27.向着—偏袒。例：我妈向着我老妹，一点不向着我。
28.呲目乎——眼屎。例：埋汰不埋汰你，赶紧洗脸去，刺目乎还挂着呢。
29.二椅子——不男不女。例：谁才刚说的李宇春是二椅子？哪嘎达刺挠啦？
30.爸苦爸苦——很苦。例：啥破药阿！爸苦爸苦的。
31.妈另——蜻蜓。例：拍妈另去阿？外面老鼻子妈另了，满天飞。
32.突鲁反仗——特制做人做事反复无常不利索。例：他说话没准，别信他的，一整突鲁反仗的。
33.吭哧瘪肚——泛指做事不麻利，说话不利落。例：这孩子，不会处事，嘎哈都吭哧瘪肚的。
34.才刚——刚才。例：我才刚媚听着阿！你重说。
35.你说你，爷爷我教你练刀，你练剑，你还上剑不练，练下贱！金剑不练，练银剑！给你剑仙你不当，赐你剑神你不做，非死皮赖脸哭着喊着要做剑人！真是的，何必呢
36.下扇儿——男人在夸耀某某是自己的女情人时，常说：那是我的下扇儿。
37.盯架——总是。例：你丁价白话啥阿，谁不知道你阿，跟欠灯儿似的。
38.成天遥哪瞎跑，瞅你那脸，埋了巴汰的！
39.就你这份尊荣，人见叻人厌，鬼见叻鬼嚎；吓死一双是少的，吓死一车是好的；跟你说话一定要顶住压力！浑身正气！才能不被你的臭态所吓倒！见过懒死的，笨死的，没吃没喝穷死的；唯有你啊～是史无前例能把所有人都丑死的！ 你简直帅呆了，酷毙叻，傻叻巴唧没治叻！
40.忽悠——丧失诚信，一味讨好某人的不着边际的语言行为。
41.哈拉子——比较多而且向下流的口水。例：哎哎！嘎哈呢，注意点，哈喇子都下来了。
1.一天天巨能扎哄，长的苛碜不说还跟欠儿登似的，没有消停时候！
2.嘎拉哈——牛羊等动物关节去筋肉后做成的玩具。
3.往日朋友无数，唯你在我内心深处；众里寻你千百度，蓦然回首～你却在那驴棚深处！吃着草靠着树，头上裹着擦脚布。哇塞！谁家的驴这么酷！
4.埋汰——引申为语言上的污蔑行为。
5.铁子——也写作帖子，指情人。这是我的铁子，是说：这是我的情人。
6.东北孩子小的时候，贼淘，晒的雀黑，每晚回到家小脸都魂儿画儿的，爸妈总会说成天遥哪瞎跑，瞅你那脸，埋了沽汰的！
7.突鲁反仗——特制做人做事反复无常不利索。
8.挺大裤裆背个筐，远瞅好像傻老张。
9.刺挠——氧。例：让蚊子咬一口，刺挠死我了。
10.楼主：给我一个女人，我就能创造出一个民族！
11.楼主：我喜欢上了一个比我小岁的女孩，还在上初中，真是造孽啊。
12.味的罗——小型的水桶。例：拿为的罗喂喂小鸡去。
13.你说你该怎么办？你说身高是你的优势，丰满是你的标志，为啥一说话就像是孩子弱了智？你说有钱人就是机智，没钱人就是幼稚，那我的钱和你比，你简直就是精致，你还在那跟我在这吹*个哨子！
14.麻爪儿——形容不知所措，就像老鼠被夹子打了。例：炮仗绑（二声）家伙炸了，把那小噶吓麻爪儿了。
15.突鲁——泛指物品比较滑，没有把住。
16.你像* ，拿你那破B学*证给你看来看去，告诉人：“大哥我厂子的！”人说你是哪个厂的？你告人家你火葬厂的。你不是太*房强干*体那个吧？
17.鸡的睐——形容一个人生气的样子。例：你败说你两句就鸡的睐的，能能讲点理？
18.挠啃——泛指很久没有沾油水，或相关的东西。例：总算吃点肉了，这几天挠啃死我了。
19.得劲——舒服。例：我腰不得劲儿，给我锤骨锤骨。
20.性格外向的，稍微收敛点，别老二虎八叽，毛愣三光的，说话办事有点谱，武武玄玄的瞎忽悠，时间长了，也让人咯应。
21.上趟动物园，小猩人瞅你都哭了。你给人吓地，俩脚扶地，俩手倒立，从*子出气，从嘴放屁。完了还跟他妈妈说：妈妈，这小子张地怎么那么像我失散多年的表弟？就地就给你跳了个驮马斯全学。
22.扒拉——用手或工具挪开物体。例：赶紧把那虫子扒拉走，麻应人呐。
23.麻应人——泛指看到某些事物后一种不自在的反应，恶心的意思。例：美国鬼片就麻应人，不吓人。
24.嘎拉哈——动物骨头关节，小孩子玩的。例：老妹儿~玩噶拉哈去阿！
25.梆硬——特别硬。例：这小*让你炖的！帮硬！没个吃。
26.咋整的啊，一天天毛楞三光的！
27.向着—偏袒。例：我妈向着我老妹，一点不向着我。
28.呲目乎——眼屎。例：埋汰不埋汰你，赶紧洗脸去，刺目乎还挂着呢。
29.二椅子——不男不女。例：谁才刚说的李宇春是二椅子？哪嘎达刺挠啦？
30.爸苦爸苦——很苦。例：啥破药阿！爸苦爸苦的。
31.妈另——蜻蜓。例：拍妈另去阿？外面老鼻子妈另了，满天飞。
32.突鲁反仗——特制做人做事反复无常不利索。例：他说话没准，别信他的，一整突鲁反仗的。
33.吭哧瘪肚——泛指做事不麻利，说话不利落。例：这孩子，不会处事，嘎哈都吭哧瘪肚的。
34.才刚——刚才。例：我才刚媚听着阿！你重说。
35.你说你，爷爷我教你练刀，你练剑，你还上剑不练，练*！金剑不练，练银剑！给你剑仙你不当，赐你剑神你不做，非死皮赖脸哭着喊着要做剑人！真是的，何必呢
36.下扇儿——男人在夸耀某某是自己的女情人时，常说：那是我的下扇儿。
37.盯架——总是。例：你丁价白话啥阿，谁不知道你阿，跟欠灯儿似的。
38.成天遥哪瞎跑，瞅你那脸，埋了巴汰的！
39.就你这份尊荣，人见叻人厌，鬼见叻鬼嚎；吓死一双是少的，吓死一车是好的；跟你说话一定要顶住压力！浑身正气！才能不被你的臭态所吓倒！见过懒死的，笨死的，没吃没喝穷死的；唯有你啊～是史无前例能把所有人都丑死的！ 你简直帅呆了，酷毙叻，傻叻巴唧没治叻！
40.忽悠——丧失诚信，一味讨好某人的不着边际的语言行为。
41.哈拉子——比较多而且向下流的口水。例：哎哎！嘎哈呢，注意点，哈喇子都下来了。
东北过春节的*俗
春节是每一个*的传统节日，不同地区也有着过春节*俗的差异。以下是由yjbys小编为大家整理出来的东北春节*俗，希望能够帮到大家。
小年祭灶
腊月二十三，过小年，祭灶。东北有首民谣:“糖瓜祭灶，新年来到”。老东北过年要祭灶———希望“灶王爷”保佑全家*安。祭灶时用的是糖瓜、关东糖等小食品，由胶状麦芽糖制成，甜中略带些酸味儿。
扫尘
腊月二十四，为扫尘之时，其用意是要把一切穷运、晦气统统扫出门。在年前将房间里外打扫干净，为一年最大的一次大扫除，也叫除旧迎新，彻底清理粉刷干净迎接新年。
春节的准备
杀猪：在农村，旧时没有冰箱，最好的杀猪季节为春节前，一是喜庆，二是此时天气最冷，可以保存较长时间，杀猪的时候要宴请左右邻居好几桌人热热闹闹的，现在也有二十六买猪肉之说。
蒸馒头：旧时为了春节期间来客人做饭锅不够之备，所以要提前蒸几锅馒头备用，也为春节祭祖用，也做粘豆包之类，二十八把面发、二十九蒸馒头即指此，也有称二十九把油走，意指做油扎食品。
置办年货：采购春节用品，如无论家里已经多出多少碗筷，为了人丁兴旺所以每年春节都要买几个;给孩子买新衣服，以图喜庆;春节期间出去给长辈拜年的礼物等等。
贴春联
春联也叫门对、春贴、对联、对子、桃符等。“门心”贴于门板上端中心部位;“框对”贴于左右两个门框上;“横披”贴于门媚的横木上;“春条”根据不同的内容，贴于相应的地方;“斗斤”也叫“门叶”，为正方菱形，多贴在家俱、影壁中。贴春联时间是不固定的，一般是在二十九或者三十早上。
贴窗花、挂年画。
窗花不仅烘托了喜庆的节日气氛，也集装饰性、欣赏性和实用性于一体。剪纸在我国是一种很普及的民间艺术，千百年来深受人们的喜爱，因它大多是贴在窗户上的，所以也被称其为“窗花”。
福倒(到)了
每逢新春佳节，家家户户都要在屋门上、墙壁上贴上大大小小的“福”字。“福”字代表着“幸福”、“福气”、“福运”。为了更充分地体现这种向往和祝愿，都将“福”字倒过来贴，表示“福倒(到)了”。
民间还有将“福”字精描细做成各种图案的，图案有寿星寿桃、鲤鱼跳龙门、五谷丰登、龙凤呈祥等。过去民间有“腊月二十四，家家写大字”的说法，写的就是“福”字。“福”字以前多为手写。现在市场上、商店中均有出售。
请财神
每家为了来年财源广进，春节都要请财神，有的是送上门的，说是请都要花钱买，但是绝对不能说买。
祭神祭祖
春节时，老东北祭神祭祖一般用糕点，有蜜供、萨其马等，这些不仅是东北地区满蒙等少数民族的食品，也是东北人家中必备的食物。东北人还有除夕夜吃鱼的*俗。鱼必须是鲤鱼，最初是以祭神为名目，后来就和“吉庆有余”、“连年有余”相联系。鱼既是美食，也是供品。祭祖也是很重要的，有传下家谱的就要给祖宗供奉丰盛的祭品、上香，全家男丁都要祭拜，也有在除夕之夜烧纸送“钱”祭祖，祭祖一般要到初三结束，在结束前女婿是不允许看丈母娘家家谱的。
守岁与“年夜饭”
东北民间在除夕有守岁的*惯。守岁从吃年夜饭开始，这顿年夜饭要慢慢地吃，从掌灯时分入*，有的人家一直要吃到深夜。菜必须要有鱼(年年有余),有鸡(大吉大利)，其他的随自己喜欢的.定。在这“一夜连双岁，五更分二年”的晚上，家人团圆，欢聚一堂。
主食是饺子，饺子的说道很多，最好是猪肉芹菜的，要选两个饺子一个放硬币，一个放糖，看谁能吃到，谁吃到了就祝福来年一年财源广进，幸福甜蜜。其实这个祝福很好，谁吃到了都是一家人的服气。饺子煮好了要从锅心涝第一下几个丢外面去，据说是为了敬给过路鬼魂。
全家人围坐在一起，茶点瓜果放满一桌。过年摆供，苹果一大盘是少不了的，这叫作“**安安”。过年还会备很多糖果、干果、瓜子和“杂拌儿”。所谓“杂拌儿”，就是现在的什锦果脯。这些小食品是人们围炉闲坐、守岁辞岁时的美食。
放鞭炮
年夜饭做好还没吃之前要放烟花鞭炮，这是孩子门最喜欢的节目了。其实烟花春节一般要放两次的除夕和元宵夜，鞭炮就多了，除夕晚饭和年夜饭前，初一早中晚饭前都要放，还有逢五的日子，等等。
初一初二不扫地
大年初一、初二这两天，不扫地、不挑水、不生火，饭菜都预先弄熟，称为“压岁”。初三才开始挑水，并在井台边烧纸钱，说是“买水”。门神要在初二取下烧掉。
拜年
年夜饭吃完后孩子要给长辈拜年，给爸妈、爷爷奶奶、叔叔伯伯磕头，然后大人准备红包，成年人也要给父母拜年，祝福老人长寿、健康。然后就是从初一开始要带上礼物给亲朋好友等等挨家挨户拜年，要很多天。一般已婚男子携全家除夕、初一要在父母家过年，初二要到岳父家拜年。也有“初一不出门、初二拜家庭、初三初四拜丈人”之说。
“破五”吃饺子
“破五”吃饺子，承载了人们期盼吉利、幸福的寓意。清晨起，家家户户放鞭炮，尤其放“二踢脚”被称作“崩穷”，把“晦气”、“穷气”从家中崩走。
辽宁春节*俗
辽宁农村，一到农历腊月二十三，家家户户就开始准备过年了，做年糕、蒸黏豆包，很多人家还会杀猪请客，邀来左邻右舍和亲朋好友吃上一顿宴*，吃好喝好之后，热情的主人还会把灌好的血肠分给客人带回家。儿女们这几天都会尽量在家帮忙，但是，嫁出去的闺女却是不可以在娘家过年的，否则这一年会对娘家兄弟不利。所谓年三十晚上“不许看娘家灯”说的其实也就是这个意思。当然，这种带有封建迷信色彩的风俗目前已经随着社会的进步和时代的变迁而慢慢被人遗忘了。 很多辽宁人在大年三十要点长寿灯，彻夜通明。大年三十直到正月十五元宵节，家家都要挂红灯笼，大年三十晚上要点亮灯笼，而且要点一宿，不能关灯，意味着益寿延年。
黑龙江春节*俗
黑龙江吃带硬币饺子交好运，过年吃饺子是北方人的*俗。大年三十晚上辞旧迎新，一定要吃饺子，但黑龙江人还要在饺子中包上几个带有硬币的(现在常用花生或其他果仁来代替)，谁吃到了这样的饺子就预示着在新的一年里会交好运，有吉祥之意。此外，黑龙江在初五这天一定要吃饺子，也称“破五”，就是把饺子咬破，寓意将不吉利的事都破坏，有驱灾避邪之意
东北秧歌的基本动律
提到东北的民间风俗，你一定会想到东北的秧歌吧。扭秧歌是东北农村逢年过节时必有的民间娱乐活动。下面是小编精心收集的东北秧歌的基本动律，希望能对你有所帮助。
—、东北秧歌的基本动律
1、上身动律：东北秧歌的身体韵律主要是左右摆动和前后扭动。横摆身是身体的左右两侧胸腰交替提压，形成上半身的左右横摆。前后扭身是以腰为轴，以肩为主身体左右两侧交替前后扭身，肩与上身扭动形成一体，胯不要扭动，如肩的交替前后划圆即右肩带动上身后走上弧线到前方，同时左肩走下弧线到后方。如提压韵：正步位，双手叉腰。腰部为轴，身体一肋带动胸腰交替提压，形成上半身动律，重拍在下；划圆韵：正步位，双手叉腰。腰部为轴，左右两肩交替由1点向后面8字立圆，胯保持不动，重拍在下。（此动作在东北秧歌中即常用的“稳相”动律.）；前后韵：正步位，双手叉腰。头有节奏、干净、利索地向斜上方甩头，要求有停顿，眼神先到。同时，压脚跟随动。（前后韵也称向阳式，表示迎着太阳）。
2、双膝屈伸：不同特点的双膝活动。硬屈伸时双膝快速屈伸并富有弹性；软屈伸时膝关节的屈伸要有内在的柔韧感，音乐重拍身体重心向下；挺膝时双膝挺直以示动作艮、俏特点。如快屈快直：双膝快速屈伸，并富有弹性；快屈慢直：快屈，有韧性的慢直，重拍在下；慢屈快直：膝关节的屈伸要有内在的柔韧性，音乐重拍重心向下，双膝快直。
3、 压脚跟：不同脚位的压脚跟。如正步、小踏步、大八字步、弓箭步等。压脚跟时后半拍双脚跟提踵，前脚掌着地，双腿挺膝。前半拍迅速双脚落脚跟，提起脚跟的时间要短，落地的时间要相对的长一些。所以，在进行压脚跟的训练中，脚跟要抬得低，压得快，压在正拍上，要有艮劲，即“踩在拍上，扭在腰上”。
二、东北秧歌的风格特点
东北秧歌的动律风格可概括为“稳中浪”，具有泼辣火热，质朴浓烈的情感特征，是汉族民间舞中最具北方特色的舞蹈，而舞蹈中的艮劲儿、美劲儿给这一舞种增色不少。由于特殊的地域环境与*俗，东北秧歌行成了稳中带艮，艮俏相融的审美特征。东北秧歌的“浪”，体现在身上的动律；“艮”表现在踢步的“出急落稳”中，“踢步”的节奏感特别强，单一的踢步在一拍里有三种不同的变化，踢出的那一瞬间是非常快的用力过程，这一过程犹如一个快吸气，落脚时仿佛突然呼吸的顷刻，但很快地又转化为一个长叹似的重心移动。在这三种变化中，踢出的一刹那体现了艮、俏、泼辣、爽快、干脆的特点，落地与重心移动充分地体现了稳、美、浪的动律风格特点，由此可见，踢步不仅表现了“艮”，同时也表现了“浪”。“浪”使人联想起弧线。东北秧歌的重心移动其实就是一个小弧线，做前踢步重心移动是下弧线；做后踢步与侧踢步，重心移动的感觉是上弧线。把这些弧线连贯起来，就是“浪”的弧线型动感了。而音乐的特殊性又使舞蹈动作突出“点”，延伸“线”，动静相宜。节奏明快富有弹性鼓点，则激发出泼辣的情绪，使东北女性特有的“稳中艮”得以更充分的表现。花样繁多的“手巾花”是东北秧歌富有表现力的重要因素。手巾花与舞姿，动态结合，细致地刻画出女性性格的不同侧面。“里外片花”带着内在的秀美；“出手花”的抛接体现出东北女性的泼辣果断。秧歌的核心动作“扭”，有扭腰之意，即扭在腰眼上，扭，最能反映出东北人的奔放、欢快、乐观、豁达、浪俏、幽默的性格。扭之稳，是指流动的稳，即流动中的动作突然静止，它不是绝对的静止，应是这一动作的延续和下一动作的起式；是流动中的动作的戛然停顿，它应是这一动态中的情感延续和下一动态的情感转换。至于稳也是应踩在稳上。艮、俏、幽、稳、美的韵律风格及脚快、落脚稳、膝盖关节屈伸、富有弹性等，形成了东北秧歌特有的风格及动作特点。如在手巾花的训练中，为强化和烘托出东北秧歌火爆热烈的艺术气质，在基本动态恒定的前提下，加强手巾花的技巧训练，从而扩大这一道具的使用范围，拓展了缘物寄情的手段，增强了表现力。
我们的女班教学就是以“风格”为基础，围绕基本动律、手巾花、步法，鼓相四个重点部分作为训练脉络加以展开。从基本步伐出发，借助动态素材的背景提示，内心的体验和感受便有了较为可靠的依据。要求从最基本的体态开始，进入心理暗示，通过具体化，物质化的精神力量，去体会基本体态，节凑特点 并延伸至动律之间的点线关系。发力点，运动轨迹等诸多动态特征处理方法，在进入“以情带动”的诱导训练中，只有做到“动中有静”，才能把握东北女性的心理，从而表现出其舞蹈的风格特点。
另外，东北秧歌的产生和发展，是受社会变迁直接影响的。由于历史时期不同，秧歌的表演内容、形式和伴奏音乐也有所区别。因此我们要灵活的运用其表演形式来表现不同的内容，在不失去原有风格和艺术魅力的前提下，为其注入新的活力。
东北秧歌舞蹈表演风格
1、东北秧歌的舞蹈风格研究
东北秧歌是东北人民十分喜爱的一种民间歌舞形式，相传在康熙三十年，现今黑龙江省宁安县中记载的“上元夜，好事者辄扮秧歌”和“秧歌者，以童子扮三四妇女，又三四人扮参军，各持尺许两圆木，戛击相对舞，而扮一持镫（伞灯）卖膏者为前导，傍以锣鼓和之，舞毕乃歌，歌毕乃舞，达旦乃已”，说的就是当时当地人民扭秧歌的情景。
东北秧歌形式诙谐，风格独特，广袤的黑土地赋予它纯朴而豪放的`灵性和风情，融泼辣、幽默、诙谐、柔美、稳重于一体，将东北人民热情质朴、刚柔并济的性格特征挥洒得淋漓尽致。稳中浪、浪中梗、梗中翘，踩在板上，扭在腰上，是东北秧歌的最大特点。同时，绚丽的手绢花融合秧歌本身带有的节奏使舞蹈更加有味道，并淋漓尽致地展现了东北秧歌哏、俏、幽、稳等特点。在原生心态的制约下，对于体态、韵律、节奏与步法进行调整，积极地表达内心情感是东北秧歌的主要特征。
1.1、东北秧歌的体态特征
东北秧歌在表演过程中对体态具有一定的要求，例如身体必须保持微微前倾的状态，下颚向里收，进而保证每一个动作都干净利落，以此展现出女性身体上的三道弯，更好地表达出情绪的变化，每一个动作都应当蕴含充沛的情感。因此，东北秧歌的表演应当准确把握东北女性的心理活动特点；而东北男人则应当强调“逗哏”，也就是洒脱和情趣性，释放男性的阳刚之气。东北秧歌在很多情况也被称之为“扭秧歌”，根据这一词汇可知，在秧歌表演中最为重要的就是腰部的扭动，通过“扭”这一体态充分展现出东北人民奔放、欢乐、热情和幽默的性格特征。
1.2、东北秧歌的节奏特征
通过分析发现，东北秧歌的传统节奏以2/4拍尾数，混合有少量的1/4拍以及4/4拍。且节拍的重音并不是一定存在于每一节的第一拍，偶尔会在小节的中间或是最后部分出现。这就意味着东北秧歌的节奏变化较大，尤其是大量运用附点音符，使表演中的节奏韵律非常丰富。在慢速或者中速的乐曲中应用较多。受到这种节奏特征的影响，东北秧歌的舞蹈动作特征表现出“落脚稳、出脚快”的特点，旋律和韵味协调，具有非常独特的味道。
1.3、东北秧歌的步法特征
东北秧歌的基本步法有前后踢步、顿步、侧踢步、颤不、跳踢步等，并且在做踢步动作的过程中，表演者膝盖部分的全身动作必须要有弹性，这一过程非常短促，要求踢腿的动作小、速度快，两腿的交换力度集中、身体稳健，在踢步过程中保持体态不变，也就是上身要微微前倾，将腰胯适当上提，真显出“重心慢移”，但是落脚稳和出较快的反差，从而体现出东北秧歌的“稳中浪”以及“浪中哏”。这一系列特征都与东北踩高跷活动具有密切的联系，强烈的收放、动静和强弱的对比也能够展现出东北人民心理活动的起伏特点。
1.4、东北秧歌的动律特点
东北秧歌的动律通常分为前后动率、上下动律以及划圆动律，这三种动律之间具有密切的关系，每两个动律的连接都应当通过腰部下弧线的缓慢移动而完成，进而形成快速、稳健的舞姿。有人总结，东北秧歌最为基本的动律是走相、稳相以及鼓相。首先是“走相”，指的是流畅的步伐，在走动的过程中保持膝盖松弛，后位的脚腕微微向上勾起。在落地的时候对力度进行控制，产生有劲的感觉，而步伐的大小不受到拘束；二是“稳相”，具体指的是静态动作，但是强调静而不止，意思是稳相并不是绝对的静止，而是连接前后动作的相对状态，强调延续和开端；三是“鼓相”，主要构成部分有连鼓、叫鼓、鼓相和翻身，需要对每一个层次进行精细的处理，保持利落、一气呵成、层层递进。
2、东北秧歌表演形式的创新
随着时代的发展，人们对传统东北秧歌进行了较大的创新和改造，前后最大的不同就是现代秧歌的动作幅度较大。动作幅度的增加很大程度上提高了舞蹈的表现能力，尤其是展现在舞台上的时候，新鲜元素的融入促使东北秧歌能够更好地展现出舞者的内心，整体上增强了观赏性与艺术性。例如在重心转移的过程中，增加原有步伐的动作幅度，表演者在保持稳健的基础上，还要尽可能最大化动作幅度，进一步体现出人们对于自由的追求以及东北人的热情与奔放。
3、结论
根本秧歌是我国民族文化的重要组成部分，蕴含着东北人民的审美心态及艺术情趣，是情感、信仰和文化的综合体。通过本文分析，东北秧歌的主要特征有“逗”和“哏”，舞者在表演之前应当充分了解这些特征，感受东北人们的生活气息，才能够表达出东北秧歌蕴含的文化内涵。
东北秧歌的风格介绍
东北秧歌给人一种欢乐、热烈、放松豪放的感觉。小编整理了东北秧歌的风格介绍，欢迎欣赏与借鉴。
今天的东北秧歌形式诙谐，风格独特，广袤的黑土地赋予它纯朴而豪放的灵性和风情，融泼辣、幽默、文静、稳重于一体，将东北人民热情质朴、刚并济的性格特征挥洒的淋漓尽致。稳中浪、浪中梗、梗中翘，踩在板上，扭在腰上，是东北秧歌的最大特点。同时，花样繁多的“手中花”，节奏明快富有弹性的鼓点，哏、俏、幽、稳、美的韵律，都是东北秧歌的风格特征.。
（一）东北秧歌的体态特征：
始终保持前倾，出脚时，踢抬有力，收回时，落地快而扎实，使膝部规律性的顿性和手绢花翻转时的爽利结合起来，形成了东北秧歌特殊的体态律动，即人们称之的“眼劲”，这种“眼劲”与本地人民刚强不屈的性格相吻合。如王晓燕跳的《大姑娘美》通过她的那双会说话的眼睛，一颦一笑，嗔怪娇状，再加上爽朗的舞蹈动作，将一个泼辣、任性又对爱情充满执着的东北gu娘的哏、俏、幽、稳、美的风格表现的淋漓尽致。
（二）东北秧歌动律的基本特征：
高跷，不仅是形成舞蹈体态特征的原因，同时也是形成秧歌律动的根本原因。秧歌的基本动律表现在“走相”、“稳相”、“鼓相”及手绢花等主要动作元素中。
（1）“走相”里的走场步，是一种流动步伐，该步伐不同于*古典舞的圆场步，特点在于其动作膝步松弛、脚腕略勾、后踢、落地同时膝部略加控制，形成带有“衬劲儿”的一步一顿的动感特点；步伐可以收得很小，也可以放得很大，甚至跑起来，舞蹈表演中在这种步态中变换各种路线，两者的结合，体现出一种洒脱、流动的美感。“走相”里还有矮子步、前踢步等，表现的则是风趣、幽默、滑稽、诙谐的情调，给人以哏、俏等美的慰藉。
（2）“稳相”在秧歌中称为静态性动作，这类动作稳而俏，有着把外在动作瞬间转化为内在节奏的动感，给人以既稳重又俏浪的美感。常见的舞蹈动作有：单扶肘、胸前立掌、双扣手等。
（3）“鼓相”是表达人物思想的重要手段，不同性格人物运用不同的叫鼓。鼓相动作多由叫鼓、连鼓、翻身、鼓相组成，是一个综合体。叫鼓有“一鼓”、“二鼓”、“五鼓”、“十二鼓”，其中“五鼓”最具动作的典型性。
（4）“手绢花“动作有挽花、片花、胸花、缠花、跷花、抖花、甩花、分合花等几十种，还有上旋花、顶花、立花、立旋花、甩旋花、回旋花等高难度舞蹈手绢花技巧。如荣获首届*舞蹈《荷花奖》特别奖的群舞《绢花》，红、黄、蓝、绿色的手绢花，如真如幻，似花似蝶，若火若云，在舞者全身上下、左右前后、头顶、肩侧、肘旁、膝下、怀中、腰际、背脊、面庞到处闪耀开放，使整个舞台呈现出翻飞流逸的景象。尤其是那舞者向外抛出一丈多远后如魔术般又回到演员手里的回旋花，更是妙不可言。如在吉林省第一届艺术节吉林市女中的学生表演的舞蹈《下雪了》，演员身穿天蓝色的服装头戴白色的围巾，手上是白色的手绢，在《下雪了》的舞蹈音乐中，16名女孩转动手中的手绢，运用东北秧歌中手绢花的技巧“旋花、顶花、立花、立旋花”加上队形的变化，背景是我们吉林市的江边的雪柳，满台是白色的手绢在飞，好似雪花在漫天飞舞，象一幅画展现在我们眼前，真是寒江雪柳，玉树琼花。好一片北国风光，真是太美了。
1、东北秧歌的舞蹈风格研究
东北秧歌是东北人民十分喜爱的一种民间歌舞形式，相传在康熙三十年，现今黑龙江省宁安县中记载的“上元夜，好事者辄扮秧歌”和“秧歌者，以童子扮三四妇女，又三四人扮参军，各持尺许两圆木，戛击相对舞，而扮一持镫（伞灯）卖膏者为前导，傍以锣鼓和之，舞毕乃歌，歌毕乃舞，达旦乃已”，说的就是当时当地人民扭秧歌的'情景。
东北秧歌形式诙谐，风格独特，广袤的黑土地赋予它纯朴而豪放的灵性和风情，融泼辣、幽默、诙谐、柔美、稳重于一体，将东北人民热情质朴、刚柔并济的性格特征挥洒得淋漓尽致。稳中浪、浪中梗、梗中翘，踩在板上，扭在腰上，是东北秧歌的最大特点。同时，绚丽的手绢花融合秧歌本身带有的节奏使舞蹈更加有味道，并淋漓尽致地展现了东北秧歌哏、俏、幽、稳等特点。在原生心态的制约下，对于体态、韵律、节奏与步法进行调整，积极地表达内心情感是东北秧歌的主要特征。
1.1 东北秧歌的体态特征
东北秧歌在表演过程中对体态具有一定的要求，例如身体必须保持微微前倾的状态，下颚向里收，进而保证每一个动作都干净利落，以此展现出女性身体上的三道弯，更好地表达出情绪的变化，每一个动作都应当蕴含充沛的情感。因此，东北秧歌的表演应当准确把握东北女性的心理活动特点；而东北男人则应当强调“逗哏”，也就是洒脱和情趣性，释放男性的阳刚之气。东北秧歌在很多情况也被称之为“扭秧歌”，根据这一词汇可知，在秧歌表演中最为重要的就是腰部的扭动，通过“扭”这一体态充分展现出东北人民奔放、欢乐、热情和幽默的性格特征。
1.2 东北秧歌的节奏特征
通过分析发现，东北秧歌的传统节奏以2/4拍尾数，混合有少量的1/4拍以及4/4拍。且节拍的重音并不是一定存在于每一节的第一拍，偶尔会在小节的中间或是最后部分出现。这就意味着东北秧歌的节奏变化较大，尤其是大量运用附点音符，使表演中的节奏韵律非常丰富。在慢速或者中速的乐曲中应用较多。受到这种节奏特征的影响，东北秧歌的舞蹈动作特征表现出“落脚稳、出脚快”的特点，旋律和韵味协调，具有非常独特的味道。
1.3 东北秧歌的步法特征
东北秧歌的基本步法有前后踢步、顿步、侧踢步、颤不、跳踢步等，并且在做踢步动作的过程中，表演者膝盖部分的全身动作必须要有弹性，这一过程非常短促，要求踢腿的动作小、速度快，两腿的交换力度集中、身体稳健，在踢步过程中保持体态不变，也就是上身要微微前倾，将腰胯适当上提，真显出“重心慢移”，但是落脚稳和出较快的反差，从而体现出东北秧歌的“稳中浪”以及“浪中哏”。这一系列特征都与东北踩高跷活动具有密切的联系，强烈的收放、动静和强弱的对比也能够展现出东北人民心理活动的起伏特点。
1.4 东北秧歌的动律特点
东北秧歌的动律通常分为前后动率、上下动律以及划圆动律，这三种动律之间具有密切的关系，每两个动律的连接都应当通过腰部下弧线的缓慢移动而完成，进而形成快速、稳健的舞姿。有人总结，东北秧歌最为基本的动律是走相、稳相以及鼓相。首先是“走相”，指的是流畅的步伐，在走动的过程中保持膝盖松弛，后位的脚腕微微向上勾起。在落地的时候对力度进行控制，产生有劲的感觉，而步伐的大小不受到拘束；二是“稳相”，具体指的是静态动作，但是强调静而不止，意思是稳相并不是绝对的静止，而是连接前后动作的相对状态，强调延续和开端；三是“鼓相”，主要构成部分有连鼓、叫鼓、鼓相和翻身，需要对每一个层次进行精细的处理，保持利落、一气呵成、层层递进。
2、东北秧歌表演形式的创新
随着时代的发展，人们对传统东北秧歌进行了较大的创新和改造，前后最大的不同就是现代秧歌的动作幅度较大。动作幅度的增加很大程度上提高了舞蹈的表现能力，尤其是展现在舞台上的时候，新鲜元素的融入促使东北秧歌能够更好地展现出舞者的内心，整体上增强了观赏性与艺术性。例如在重心转移的过程中，增加原有步伐的动作幅度，表演者在保持稳健的基础上，还要尽可能最大化动作幅度，进一步体现出人们对于自由的追求以及东北人的热情与奔放。
3、结论
根本秧歌是我国民族文化的重要组成部分，蕴含着东北人民的审美心态及艺术情趣，是情感、信仰和文化的综合体。通过本文分析，东北秧歌的主要特征有“逗”和“哏”，舞者在表演之前应当充分了解这些特征，感受东北人们的生活气息，才能够表达出东北秧歌蕴含的文化内涵。
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