描写霜叶的诗句

霜叶红于二月花全诗

霜叶红于二月花全诗

　　“霜叶红于二月花”是杜牧《山行》里的一句诗,诗中描写的是深秋山林的景色,诗人读了之后深陷其中。以下是小编精心整理的霜叶红于二月花全诗，仅供参考，欢迎大家阅读。

　　霜叶红于二月花全诗

　　山行

　　杜牧

　　远上寒山石径斜，

　　白云生处有人家。

　　停车坐爱枫林晚，

　　霜叶红于二月花。

　　拼音版

　　shān xíng

　　yuǎn shàng hán shān shí jìng xiá

　　bái yún shēng chù yǒu rén jiā

　　tīng chē zuò ài fēng lín wǎn

　　shuāng yè hóng yū èr yuè huā

　　译文

　　沿着弯弯曲曲的小路上山，在那生出白云的地方居然还有几户人家。

　　停下马车是因为喜爱深秋枫林的晚景，枫叶秋霜染过，艳比二月春花。

　　字词解释

　　1.山行：在深山中行走。

　　2.上：登上。

　　3.寒山：深秋季节的山。

　　4.石径：石子的小路。

　　5.斜：此字读xiá ，押韵，为倾斜的意思。

　　6.生：在形成白云的地方。

　　7.车：马车。

　　8.坐：因为。

　　9.霜叶：被秋霜打过的枫叶。

　　10.枫林晚：傍晚时的枫树林。

　　11.红于：比……更红，本文指霜叶红于二月花。

　　赏析

　　这首小诗不只是即兴咏景，而且进而咏物言志，是诗人内在精神世界的表露，志趣的寄托，因而能给读者启迪和鼓舞。

　　这首诗描绘的是秋之色，展现出一幅动人的山林秋色图。诗里写了山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。这些景物不是并列的处于同等地位，而是有机地联系在一起，有主有从，有的处于画面的中心，有的则处于陪衬地位。简单来说，前三句是宾，第四句是主，前三句是为第四句描绘背景、创造气氛，起铺垫和烘托作用的。

　　“远上寒山石径斜”，写山，写山路。一条弯弯曲曲的小路蜿蜓伸向山头。“远”字写出了山路的绵长，“斜”字与“上”字呼应，写出了高而缓的山势。

　　“白云深处有人家”，写云，写人家。诗人的目光顺着这条山路一直向上望去，在白云飘浮的地方，有几处山石砌成的石屋石墙。这里的“人家”照应了上句的“石径”，—这一条山间小路，就是那几户人家上上下下的通道吧?这就把两种景物有机地联系在一起了。有白云缭绕，说明山很高。诗人用横云断岭的手法，让这片片白云遮住读者的视线，却给人留下了想象的余地：在那白云之上，云外有山，定会有另一种景色吧?

　　对这些景物，诗人只是在作客观的描述。虽然用了一个“寒”字，也只是为了逗出下文的“晚”字和“霜”字，并不表现诗人的感情倾向。它毕竟还只是在为后面的描写蓄势—勾勒枫林所在的环境。

　　“停车坐爱枫林晚”便不同了，倾向性已经很鲜明，很强烈了。那山路、白云、人家都没有使诗人动心，这枫林晚景却使得他惊喜之情难以抑制。为了要停下来领略这山林风光，竟然顾不得驱车赶路。前两句所写的景物已经很美，但诗人爱的却是枫林。通过前后映衬，已经为描写枫林铺*垫稳，蓄势已足，于是水到渠成，引出了第四句，点明喜爱枫林的原因。

　　“霜叶红于二月花”，把第三句补足，一片深秋枫林美景具体展现在我们面前了。诗人惊喜地发现在夕晖晚照下，枫叶流丹，层林如染，真是满山云锦，如烁彩霞，它比江南二月的春花还要火红，还要艳丽呢!难能可贵的是，诗人通过这一片红色，看到了秋天像春天一样的生命力使秋天的山林呈现一种热烈的、生机勃勃的景象。

　　诗人没有象一般封建文人那样，在秋季到来的时候，哀伤叹息，他歌颂的是大自然的秋色美，体现出了豪爽向上的精神，有一种英爽俊拔之气拂拂笔端，表现了诗人的才气，也表现了诗人的见地。这是一首秋色的赞歌。

　　第四句是全诗的中心，是诗人浓墨重彩、凝聚笔力写出来的。不仅前两句疏淡的景致成了这艳丽秋色的衬托，即使“停车坐爱枫林晚”一句，看似抒情叙事，实际上也起着写景衬托的作用：那停车而望、陶然而醉的诗人，也成了景色的一部分，有了这种景象，才更显出秋色的迷人。而一笔重写之后，戛然便止，又显得情韵悠扬，余味无穷。

　　拓展延伸：

　　作者介绍

　　杜牧（公元803－约853年），字牧之，号“樊川居士”，号称杜紫薇。京兆万年（今陕西西安）人，晚唐诗人。（来源：中书省别名紫微省，因此人称其为“杜紫薇” ）晚唐时期.唐代文学家，后人称杜甫为“老杜”，称杜牧为“小杜”。《阿(ē)房宫赋》亦颇有名。

　　杰出的诗人、散文家，是宰相杜佑之孙，杜从郁之子，唐文宗大和二年26岁中进士，授弘文馆校书郎。后赴江西观察使幕，转淮南节度使幕，又入观察使幕。史馆修撰(xiū zhuàn)，膳部、比部、司勋员外郎，黄州、池州、睦州刺史等职，最终官至中书舍人。晚唐杰出诗人，尤以七言绝句著称，内容以咏史抒怀为主。杜甫与李白合称“李杜”，为了跟杜甫与李白区别开来，诗人李商隐与杜牧即“小李杜”。

　　文学成就

　　成就综述

　　杜牧的文学创作有多方面的成就，诗、赋、古文都身趁名家，喜老庄道学。杜牧主张凡为文以意为主，以气为辅，以辞采章句为之兵卫，对作品内容与形式的关系有比较正确的理解。并能吸收、融化前人的长处，以形成自己特殊的风貌。杜牧的古体诗受杜甫、韩愈的影响，题材广阔，笔力峭健。他的*体诗则以文词清丽、情韵跌宕见长。七律《早雁》用比兴托物的手法，对遭受回纥侵扰而流离失所的北方边塞人民表示怀念，婉曲而有余味。《九日齐山登高》却是以豪放的笔调写自己旷达的胸怀，而又寓有深沉的悲慨。晚唐诗歌的总的趋向是藻绘绮密，杜牧受时代风气影响，也有注重辞采的一面。这种重辞采的共同倾向和他个人“雄姿英发”的特色相结合，风华流美而又神韵疏朗，气势豪宕而又精致婉约。

　　诗歌成就

　　林建略《晚唐诗人杜牧之》认为，杜牧的诗可分为两大类：一是豪迈的，一是香艳的，前者“或为遣愁，或为吊古，或为感怀之作，多是用一种拗峭的笔调写成，立意奇特”；后者“大半是用一种清新的笔调来轻描淡写的，所以便不至满纸都脂粉气了”。王叔箱《诗人杜牧》认为，杜牧的“文是那样的陈厚奇变，诗又是那样的英姿雄发”，“他的诗辞旖旎动人，拗峭过甚，正以如此，有时也就流入纤巧了。不过要知道，元镇、白居易、李商隐、温庭筠等都是与他上下同时，他既不愿效风行一时的元白所创作的元和体，又不愿效温李的晦涩；不得不自成一色，力矫时弊，立意必在奇辟。”缪钱《杜牧诗简论》认为，杜牧诗中俊爽的风格，能在峭健之中而又有风华流美之致，在晚唐是杰出的，在整个唐代诗坛中是独创的。这是杜牧*生忧国忧民的壮怀伟抱与伤春伤别的绮思柔情交织在一起而以艺术天才表现出来的特征。葛晓音《杜牧和他的诗歌》认为，“渴望为国立功的理想给杜牧的诗歌带来了丰富的想象和豪放的气概，但他的务实精神又使他的想象和比喻从不带有神仙世界的险怪色彩。”又由于杜牧在“以直达的语言表现对生活美的敏锐感觉”方面特具的天赋，“他总是能从日常的景色中发现独特的美，并找到某一种与意境最相和谐的情调，通过画面的巧妙组织表现出来。”王西*、张田《杜牧诗歌艺术美浅析》`认为，杜牧诗歌的艺术美在于具有“豪爽健朗的形象美”，“强烈坦荡的诗情美”、“清新明洁的意境美”。王西*《杜牧创作个性与艺术风格综论》指出，杜牧在表现上多用率真直赋；寓理于诗；用拗折法，而反说(翻案法)和设问则是杜牧拗变的主要手段，从而形成了豪爽俊健的风格。吴在庆《杜牧诗歌表现手法初探》认为，“他的诗歌之所以形象鲜明，富有感染力，这与他采用比喻、拟人、寓情于景、以景表情、对比等手法有更密切的关系。而翻案法、掉尾一波、设问深入、应用典故等表现手法对于开拓他诗歌的新意境，深化思想内涵，也不无作用。”“直抒胸臆、语法句式的倒置改变，这对于他古诗的豪爽劲健，惆搅不羁的风格有直接影响”，“而含蓄婉转、掉尾一波、寓情于景，以景表情、设问深入等更明显地有助于他绝句的`远韵远神、流情婉转风格特色的形成。”

　　古诗

　　杜牧的古诗受杜甫、韩愈的影响，善于将叙事、议论、抒情三者融为一体，气格紧健，造句瘦劲，如《感怀诗》、《杜秋娘诗》、《张好好诗》、《李甘诗》、《郡斋独酌》、《雪中书怀》、《落中送冀处士东游》、《送沈处士赴苏州李中压招以诗赠行》、《池州送孟迟先辈》、《题池州弄水停》等，都是典型的例子。其中更常见的则是散文似的夹叙夹议。杜牧的古诗受韩愈的影响好发议论。但有时他用比喻、形象的语言进行议论，富有抒情胜。杜牧的古诗往往别有境界，写得古朴纯厚，雄豪健朗，如《池州送孟迟先辈》。晚唐诗风，气格卑弱，多是律诗、绝句，很少有人能作长篇古诗，杜牧的古诗在中晚唐诗坛上也是出类拔萃的，他的这一类诗作，和以“俊爽”见称的律、绝佳作，构成了他诗歌创作的三个主要方面。

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关于霜叶的诗句

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。——杜牧《山行》

枫林霜叶舞，荞麦雪花飘，又一年秋事了。——周德清《红绣鞋·郊行》

自顾不及遭霜叶，旦夕保得同飘零。——卢仝《冬行三首》

野客沾恩归未得，萧萧霜叶满柴关。——贯休《秋末寄上桐江冯使君》

低翠黛，卷征衣，马嘶霜叶飞¤招手别，寸肠结，还是去年时节。——牛峤《更漏子·星渐稀》

晓晴寒未起，霜叶满阶红。——白居易《秋雨夜眠》

不雨云常湿，无霜叶自红。——叶绍翁《秋日游龙井》

华林霜叶红霞晚，伊水晴光碧玉秋。——刘禹锡《自左冯归洛下酬乐天兼呈裴令公》

清洛晓光铺碧簟，上阳霜叶剪红绡。——刘禹锡《洛中初冬拜表有怀上京故人》

何堪穆陵路，霜叶更潇潇。——王贞白《随计》

霜叶日舒卷，风枝远埃尘。——孟郊《南阳公请东樱桃亭子春宴》

空巢霜叶落，疏牖水萤穿。——贾岛《旅游》

寒山十月旦，霜叶一时新。——白居易《和杜录事题红叶》

醉貌如霜叶，虽红不是春。——白居易《醉中对红叶》

霜叶未衰吹未落。——苏轼《谒金门·秋兴》

三秋岸雪花初白，一夜林霜叶尽红。——温庭筠《盘石寺留别成公》

霜叶无风自落，秋云不雨空阴。——卢纶《送万巨》

岂如凌霜叶，岁暮蔼颜色。——韦应物《拟古诗十二首》

摇落暮天迥，青枫霜叶稀。——刘长卿《馀干旅舍》

马前霜叶催归去，枕上边鸿唤觉来。——杜荀鹤《投江上崔尚书》

寒花似菊不知名，霜叶如枫是何树。——皎然《与李司直令从荻塘联句》

病中霜叶赤，愁里鬓毛斑。——罗隐《秋日寄狄补阙》

别岸客帆和雁落，晚程霜叶向人飞。——罗隐《东归途中作》

离情似霜叶，江上正纷纷。——徐铉《送勋道人之建安》

鹢舟草际浮霜叶，渔火沙边驻小萤。——方干《于秀才小池》

水清迎过客，霜叶落行舟。——郎士元《送奚贾归吴》

寒山梦觉一声磬，霜叶满林秋正深。——孟宾于《湘江亭》

我来属秋晚，霜叶初斓斑。——钱时《十六渡》

小艇悠扬只信风，岸边霜叶似花红。——释文珦《舟行·小艇悠扬只信风》

故人笃古谊，未随霜叶雕。——方回《九日用渊明韵二首·渊明谢督邮》

霜叶看青绶，秋蓬类白须。——苏泂《送三兄出宰常山》

鼓鼙夜战北窗风，霜叶铺阶叠乱红。——秦观《秋兴九首其八拟杜牧之》

不因霜叶辞林去，的当山翁未觉秋。——秦观《秋兴九首其九拟白乐天》

明年台前霜叶红，归陪骢马观吴风。——殷奎《赋季子祠》

电飞泡灭霜叶零，谁为拥肿木，谁为浮游萍。——王履《披图喜甚复戏赋此》

冰霜叶堕尽，鸟兽纷无托。——苏辙《奉使契丹二十八首·木叶山》

南方异气候，霜叶未全红。——张耒《宣城至日谒天庆观行香呈郡僚》

朝衣无色如霜叶，将奈云安别驾何！——陆游《自咏·朝衣无色如霜叶》

江天八月霜叶鸣，罟师得虾供水征。——沈与求《钱塘赋水母》

未腊梅先发，经霜叶不凋。——欧阳修《初至夷陵答苏子美见寄》

腊梅初吐白，霜叶巳成丹。——郑同玄《冬夜燕与庄弟专旭馆》

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霜叶红于二月花全诗

　　霜叶红于二月花全诗

　　《山行》

　　作者：杜牧

　　远上寒山石径斜，白云生处有人家。

　　停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

　　1、山行：在山中行走。

　　2、寒山：指深秋时候的山。

　　3、径：小路。

　　4、斜：此字读xiá，为倾斜的意思。

　　5、深：另有版本作“生”。

　　6、坐：因为。

　　7、霜叶：枫树的叶子经深秋寒霜之后变成了红色。

　　8、远上：登上远处的。

　　9、山：高山。

　　10、车：轿子。

　　11、枫林晚：傍晚时的枫树林。

　　12、红于：比……更红，本文指霜叶红于二月花。

　　13、晚：晚上，通常指夕阳落下的傍晚。

　　诗意：

　　深秋时节，我沿山上蜿蜒的山路而行。云雾缭绕的地方隐隐约约可以看见几户人家。我不由自主地停车靠边，是因为这傍晚枫林的美景着实吸引了我，那被霜打过的枫叶比二月的花儿还要红。

　　这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。第一句：“远上寒山石径斜”，由下而上，写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。“寒”字点明深秋季节；“远”字写出山路的绵长；“斜”字照应句首的“远”字，写出了高而缓的山势。由于坡度不大，故可乘车游山。

　　第二句：“白云生处有人家”，描写诗人山行时所看到的远处风光。“有人家”三字会使人联想到炊烟袅袅，鸡鸣犬吠，从而感到深山充满生气，没有一点儿死寂的恐怖。“有人家”三字还照应了上句中的“石径”，因为这“石径”便是山里居民的通道。

　　第三句：“停车坐爱枫林晚”的“坐”字解释为“因为”。因为夕照枫林的晚景实在太迷人了，所以诗人特地停车观赏。这句中的“晚”字用得无比精妙，它蕴含多层意思：（1）点明前两句是白天所见，后两句则是傍晚之景。（2）因为傍晚才有夕照，绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映，枫林才格外美丽。（3）诗人流连忘返，到了傍晚，还舍不得登车离去，足见他对红叶喜爱之极。（4）因为停车甚久，观察入微，才能悟出 。

　　第四句：“霜叶红于二月花”是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。诗人为什么用“红于”而不用“红如”？因为“红如”不过和春花一样，无非是装点自然美景而已；而“红于”则是春花所不能比拟的，不仅仅是色彩更鲜艳，而且更能耐寒，经得起风霜考验。

　　这首小诗不只是即兴咏景，而且进而咏物言志，是诗人内在精神世界的表露，志趣的寄托，因而能给读者启迪和鼓舞。

　　这首诗描绘的是秋之色，展现出一幅动人的山林秋*。诗里写了山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。这些景物不是并列的处于同等地位，而是有机地联系在一起，有主有从，有的处于画面的中心，有的则处于陪衬地位。简单来说，前三句是宾，第四句是主，前三句是为第四句描绘背景、创造气氛，起铺垫和烘托作用的。

　　“远上寒山石径斜”，写山，写山路。一条弯弯曲曲的小路蜿蜓伸向山头。“远”字写出了山路的绵长，“斜”字与“上”字呼应，写出了高而缓的山势。

　　“白云生处有人家”，写云，写人家。诗人的目光顺着这条山路一直向上望去，在白云飘浮的地方，有几处山石砌成的石屋石墙。这里的“人家”照应了上句的“石径”，—这一条山间小路，就是那几户人家上上下下的通道吧？这就把两种景物有机地联系在一起了。有白云缭绕，说明山很高。诗人用横云断岭的手法，让这片片白云遮住读者的视线，却给人留下了想象的余地：在那白云之上，云外有山，定会有另一种景色吧？

　　对这些景物，诗人只是在作客观的描述。虽然用了一个“寒”字，也只是为了逗出下文的“晚”字和“霜”字，并不表现诗人的感情倾向。它毕竟还只是在为后面的描写蓄势—勾勒枫林所在的环境。

　　“停车坐爱枫林晚”便不同了，倾向性已经很鲜明，很强烈了。那山路、白云、人家都没有使诗人动心，这枫林晚景却使得他惊喜之情难以抑制。为了要停下来领略这山林风光，竟然顾不得驱车赶路。前两句所写的景物已经很美，但诗人爱的却是枫林。通过前后映衬，已经为描写枫林铺*垫稳，蓄势已足，于是水到渠成，引出了第四句，点明喜爱枫林的原因。

　　“霜叶红于二月花”，把第三句补足，一片深秋枫林美景具体展现在我们面前了。诗人惊喜地发现在夕晖晚照下，枫叶流丹，层林如染，真是满山云锦，如烁彩霞，它比江南二月的春花还要火红，还要艳丽呢！难能可贵的是，诗人通过这一片红色，看到了秋天像春天一样的生命力使秋天的山林呈现一种热烈的、生机勃勃的景象。

　　诗人没有象一般封建文人那样，在秋季到来的时候，哀伤叹息，他歌颂的是大自然的秋色美，体现出了豪爽向上的精神，有一种英爽俊拔之气拂拂笔端，表现了诗人的才气，也表现了诗人的见地。这是一首秋色的赞歌。

　　第四句是全诗的中心，是诗人浓墨重彩、凝聚笔力写出来的(m.ju.51tietu.net)。不仅前两句疏淡的景致成了这艳丽秋色的衬托，即使“停车坐爱枫林晚”一句，看似抒情叙事，实际上也起着写景衬托的作用：那停车而望、陶然而醉的诗人，也成了景色的一部分，有了这种景象，才更显出秋色的迷人。而一笔重写之后，戛然便止，又显得情韵悠扬，余味无穷。

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霜叶红于二月花全诗_古朗月行全诗

七言绝句古诗、五言绝句古诗，这些宝贵的中华文化遗产值得我们珍惜，也是千百年来，治愈文化创伤的良药！好句摘抄网网站为您整理《霜叶红于二月花全诗》，摘录经典的古诗绝句，供您参考。

霜叶红于二月花全诗

《山行》

作者：杜牧

原文：

远上寒山石径斜，白云生处有人家。

注释：

1、山行：在山中行走。

诗意：

深秋时节，我沿山上蜿蜒的山路而行。云雾缭绕的地方隐隐约约可以看见几户人家。我不由自主地停车靠边，是因为这傍晚枫林的美景着实吸引了我，那被霜打过的枫叶比二月的花儿还要红。

赏析：

这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。第一句：远上寒山石径斜，由下而上，写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。寒字点明深秋季节；远字写出山路的绵长；斜字照应句首的远字，写出了高而缓的山势。由于坡度不大，故可乘车游山。

第二句：白云生处有人家，描写诗人山行时所看到的远处风光。有人家三字会使人联想到炊烟袅袅，鸡鸣犬吠，从而感到深山充满生气，没有一点儿死寂的恐怖。有人家三字还照应了上句中的石径，因为这石径便是山里居民的通道。

第三句：停车坐爱枫林晚的坐字解释为因为。因为夕照枫林的晚景实在太迷人了，所以诗人特地停车观赏。这句中的晚字用得无比精妙，它蕴含多层意思：（1）点明前两句是白天所见，后两句则是傍晚之景。（2）因为傍晚才有夕照，绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映，枫林才格外美丽。（3）诗人流连忘返，到了傍晚，还舍不得登车离去，足见他对红叶喜爱之极。（4）因为停车甚久，观察入微，才能悟出 。

第四句：霜叶红于二月花是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。诗人为什么用红于而不用红如？因为红如不过和春花一样，无非是装点自然美景而已；而红于则是春花所不能比拟的，不仅仅是色彩更鲜艳，而且更能耐寒，经得起风霜考验。

这首小诗不只是即兴咏景，而且进而咏物言志，是诗人内在精神世界的表露，志趣的寄托，因而能给读者启迪和鼓舞。

这首诗描绘的是秋之色，展现出一幅动人的山林秋色图。诗里写了山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。这些景物不是并列的处于同等地位，而是有机地联系在一起，有主有从，有的处于画面的中心，有的则处于陪衬地位。简单来说，前三句是宾，第四句是主，前三句是为第四句描绘背景、创造气氛，起铺垫和烘托作用的。

远上寒山石径斜，写山，写山路。一条弯弯曲曲的小路蜿蜓伸向山头。远字写出了山路的绵长，斜字与上字呼应，写出了高而缓的山势。

白云生处有人家，写云，写人家。诗人的目光顺着这条山路一直向上望去，在白云飘浮的地方，有几处山石砌成的石屋石墙。这里的人家照应了上句的石径，这一条山间小路，就是那几户人家上上下下的通道吧？这就把两种景物有机地联系在一起了。有白云缭绕，说明山很高。诗人用横云断岭的手法，让这片片白云遮住读者的视线，却给人留下了想象的余地：在那白云之上，云外有山，定会有另一种景色吧？

对这些景物，诗人只是在作客观的描述。虽然用了一个寒字，也只是为了逗出下文的晚字和霜字，并不表现诗人的感情倾向。它毕竟还只是在为后面的描写蓄势勾勒枫林所在的环境。

停车坐爱枫林晚便不同了，倾向性已经很鲜明，很强烈了。那山路、白云、人家都没有使诗人动心，这枫林晚景却使得他惊喜之情难以抑制。为了要停下来领略这山林风光，竟然顾不得驱车赶路。前两句所写的景物已经很美，但诗人爱的却是枫林。通过前后映衬，已经为描写枫林铺*垫稳，蓄势已足，于是水到渠成，引出了第四句，点明喜爱枫林的原因。

霜叶红于二月花，把第三句补足，一片深秋枫林美景具体展现在我们面前了。诗人惊喜地发现在夕晖晚照下，枫叶流丹，层林如染，真是满山云锦，如烁彩霞，它比江南二月的春花还要火红，还要艳丽呢！难能可贵的是，诗人通过这一片红色，看到了秋天像春天一样的生命力使秋天的山林呈现一种热烈的、生机勃勃的景象。

诗人没有象一般封建文人那样，在秋季到来的时候，哀伤叹息，他歌颂的是大自然的秋色美，体现出了豪爽向上的精神，有一种英爽俊拔之气拂拂笔端，表现了诗人的才气，也表现了诗人的见地。这是一首秋色的赞歌。

第四句是全诗的中心，是诗人浓墨重彩、凝聚笔力写出来的。不仅前两句疏淡的景致成了这艳丽秋色的衬托，即使停车坐爱枫林晚一句，看似抒情叙事，实际上也起着写景衬托的作用：那停车而望、陶然而醉的诗人，也成了景色的一部分，有了这种景象，才更显出秋色的迷人。而一笔重写之后，戛然便止，又显得情韵悠扬，余味无穷。

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《霜叶红于二月花》阅读理解

《霜叶红于二月花》阅读理解

　　阅读是一种主动的过程，是由阅读者根据不同的目的加以调节控制的，陶冶人们的情操，提升自我修养。阅读是一种理解、领悟、吸收、鉴赏、评价和探究文章的思维过程。以下是小编精心整理的《霜叶红于二月花》阅读理解，欢迎大家分享。

　　①为什么树叶会变颜色呢？原来叶子里有许多色素，色素发生了变化，有的消失了，有的显露出来，有的重新形成。

　　②叶子里最普遍而又最重要的色素是叶绿素。它能吸收太阳光，把二氧化碳和水制成有机物质，供给植物本身以及动物的食料，这就是光合作用。叶绿素常见的有两种：叶绿素A，颜色较深，*乎蓝色；叶绿素B，颜色较浅，*乎黄绿。它们的构造大致相同，与人身上的血色素很相似，全是卟啉类化合物，只是叶绿素含镁而不是含铁。

　　③与叶绿素同时存在的还有叶黄素与胡萝卜素，它们的颜色是黄的或橙黄的，有很多种类，化学结构与维生素A相*，也是卟啉类物质。

　　④以上几种色素，不是每个细胞都有，也不是*均散布在细胞里，而是与一些蛋白质及脂肪聚合在一起，成为一个个小颗粒，叫叶绿粒。这些色素是不能溶解在水里的，所以用水洗不出来，但是可以用甲醇、丙酮等溶剂提取。提出来的溶液是绿的，因为叶绿素颜色重，把别的色素掩盖住了。如果把这种溶液层析，也就是使它通过充满淀粉的管子，再用溶剂冲洗，由于它们被吸附的程度不同，就可以分开几个色素的层次。

　　⑤比较起来，叶绿素是不稳固的，它经常在破坏，经常在形成。当光线很强而温度很低的时候，破坏强烈，形成停滞，叶绿素就要逐渐消失，而叶黄素和胡萝卜素就显露出来了。到了秋天，很多的叶子变黄，就是这个道理。

　　⑥至于叶子变红，那是由于另外一类色素，叫花青素。它们的化学结构与以上的完全不同，而是多酚类化合物的配糖体。它们能溶于水，在细胞中分散在胞液里，很容易洗出来。在酸性的溶液里是红色的，遇到碱变成蓝色。一般花瓣里的色素，都是这一类，在叶子里则少见。有时幼芽或嫩叶有这种色素，长大以后便消失了，或被叶绿素掩盖起来。到了秋天，很多植物的叶子，会大量制造这类色素，那是叶绿素已经消失了，所以叶子会变成鲜红的颜色，常见的'如槭树、乌桕等。

　　⑦花青素形成的过程还不十分清楚。但是与叶子中的含糖量有关系。天气冷时，叶子里贮藏的物质会转变成糖，糖分多了就有利于花青素的形成。如果我们在一根树枝的下部切去一圈树皮使糖分不流到树干，而在叶子里累积起来，就可以促进这个枝条上的叶 子变红。有时叶子感染病菌或被虫子咬伤也有同样情况。一般上部年幼的叶子比下边老叶先变色，有时叶脉先变色，有时叶肉先变色，都可能与糖分有关。此外，强光、低温、干旱都有影响，有利于花青素的形成。所以特别在山上，天晴气爽，秋天骤冷，夜里有霜的地方，树叶也特别来的鲜艳，古人的诗描写霜叶红于二月花就是这个道理。

　　（选文有改动）

　　16。叶子中的色素有哪几种？（2分）

　　答：

　　17。第⑦段中加点的可能体现了说明文的什么特征？简要进行分析。（2分）

　　答：

　　18。结合文段内容对下面材料给出解释。（3分）

　　【材料连接】

　　秋天到了，人们喜欢到北京的香山、苏州的天*山或南京的栖霞山去观赏红叶。本来葱郁的树林，脱掉了绿色的衣裳，换上黄、红、赭等鲜艳颜色的新装。

　　答：

　　阅读答案：

　　16。 叶绿素、叶黄素、胡萝卜素、花青素。（共2分。前三个1分，后一个1分）

　　17。体现说明文语言准确的特点。因为花青素的形成过程还不十分清楚，变色与糖分的关系还是一种猜测，用可能可以将分析的原因解释的更客观。（共2分。每点1分）

　　18。树叶的颜色和叶子中的色素有关，色素受环境的影响比较大。秋天的山上，天晴气爽，强光低温以及有霜等天气因素导致昼夜温差大，这些都有利于叶子中花青素的形成，从而使叶子呈现处黄、红、赭等颜色，克服了绿色的单调。（共3分。）

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霜叶红于二月花全诗

霜叶红于二月花全诗

　　诗名叫《山行》，是唐代诗人杜牧的诗作，全诗为：远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。下面我们一起来看看吧。

　　杜牧

　　远上寒山石径斜，

　　白云生处有人家。

　　停车坐爱枫林晚，

　　霜叶红于二月花。

　　拼音版

　　shān xíng

　　yuǎn shàng hán shān shí jìng xiá

　　bái yún shēng chù yǒu rén jiā

　　tīng chē zuò ài fēng lín wǎn

　　shuāng yè hóng yū èr yuè huā

　　字词解释

　　1、山行：在深山中行走。

　　2、上：登上。

　　3、寒山：深秋季节的山。

　　4、石径：石子的小路。

　　5、斜：此字读xiá ，押韵，为倾斜的意思。

　　6、生：在形成白云的地方。

　　7、车：马车。

　　8、坐：因为。

　　9、霜叶：被秋霜打过的枫叶。

　　10、枫林晚：傍晚时的枫树林。

　　11、红于：比……更红，本文指霜叶红于二月花。

　　赏析

　　这首小诗不只是即兴咏景，而且进而咏物言志，是诗人内在精神世界的表露，志趣的寄托，因而能给读者启迪和鼓舞。

　　这首诗描绘的是秋之色，展现出一幅动人的山林秋色图。诗里写了山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。这些景物不是并列的处于同等地位，而是有机地联系在一起，有主有从，有的处于画面的中心，有的则处于陪衬地位。简单来说，前三句是宾，第四句是主，前三句是为第四句描绘背景、创造气氛，起铺垫和烘托作用的。

　　“远上寒山石径斜”，写山，写山路。一条弯弯曲曲的小路蜿蜓伸向山头。“远”字写出了山路的绵长，“斜”字与“上”字呼应，写出了高而缓的山势。

　　“白云深处有人家”，写云，写人家。诗人的目光顺着这条山路一直向上望去，在白云飘浮的地方，有几处山石砌成的石屋石墙。这里的“人家”照应了上句的“石径”，—这一条山间小路，就是那几户人家上上下下的通道吧？这就把两种景物有机地联系在一起了。有白云缭绕，说明山很高。诗人用横云断岭的手法，让这片片白云遮住读者的视线，却给人留下了想象的余地：在那白云之上，云外有山，定会有另一种景色吧？

　　对这些景物，诗人只是在作客观的描述。虽然用了一个“寒”字，也只是为了逗出下文的'“晚”字和“霜”字，并不表现诗人的感情倾向。它毕竟还只是在为后面的描写蓄势—勾勒枫林所在的环境。

　　“停车坐爱枫林晚”便不同了，倾向性已经很鲜明，很强烈了。那山路、白云、人家都没有使诗人动心，这枫林晚景却使得他惊喜之情难以抑制。为了要停下来领略这山林风光，竟然顾不得驱车赶路。前两句所写的景物已经很美，但诗人爱的却是枫林。通过前后映衬，已经为描写枫林铺*垫稳，蓄势已足，于是水到渠成，引出了第四句，点明喜爱枫林的原因。

　　“霜叶红于二月花”，把第三句补足，一片深秋枫林美景具体展现在我们面前了。诗人惊喜地发现在夕晖晚照下，枫叶流丹，层林如染，真是满山云锦，如烁彩霞，它比江南二月的春花还要火红，还要艳丽呢！难能可贵的是，诗人通过这一片红色，看到了秋天像春天一样的生命力使秋天的山林呈现一种热烈的、生机勃勃的景象。

　　诗人没有象一般封建文人那样，在秋季到来的时候，哀伤叹息，他歌颂的是大自然的秋色美，体现出了豪爽向上的精神，有一种英爽俊拔之气拂拂笔端，表现了诗人的才气，也表现了诗人的见地。这是一首秋色的赞歌。

　　第四句是全诗的中心，是诗人浓墨重彩、凝聚笔力写出来的。不仅前两句疏淡的景致成了这艳丽秋色的衬托，即使“停车坐爱枫林晚”一句，看似抒情叙事，实际上也起着写景衬托的作用：那停车而望、陶然而醉的诗人，也成了景色的一部分，有了这种景象，才更显出秋色的迷人。而一笔重写之后，戛然便止，又显得情韵悠扬，余味无穷。

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霜降的诗句

霜降的诗句

　　在日常生活或是工作学*中，许多人对一些广为流传的`诗句都不陌生吧，诗句是高度凝练的语句，集中地反映着社会生活。什么样的诗句才经典呢？下面是小编帮大家整理的霜降的诗句，仅供参考，希望能够帮助到大家。

　　1、怵惕与霜同降日——唐·徐寅——《露》

　　2、降霜青女月——唐·杜审言——《重九日宴江阴》

　　3、霜降同夜萎唐·白居易——《读《汉书》》

　　4、昨夜霜一降——唐·白居易——《谕友》

　　5、九月霜降后——唐·白居易——《大水》

　　6、九月降霜秋早寒——唐·白居易——《杜陵叟》

　　7、霜降夕流清——唐·常建——《泊舟盱眙》

　　8、霜台降群彦——唐·李白——《在水军宴赠幕府诸侍御》

　　9、霜降天宇晶——唐·张九龄——《秋晚登楼望南江入始兴郡路》

　　10、露下霜且降——唐·张九龄——《在郡秋怀二首》

　　11、霜降鸿声切——唐·刘长卿——《九日登李明府北楼》

　　12、霜降幽林沾蕙若——唐·钱起——《送李九贬南阳》

　　13、霜降夕流清——唐·韦建——《泊舟盱眙》

　　14、河汉降玄霜——唐·元季川——《山中晓兴》

　　15、霜降碧天静——宋·叶梦得——《水调歌头——九月望日，与客*射西园，余病不》

　　16、上苑繁霜降——唐·武元衡——《秋怀奉寄朱补阙》

　　17、边霜飒然降——唐·元稹——《寄吴士矩端公五十韵》

　　18、霜降山水清——唐·白居易——《早冬游王屋，自灵都抵阳台上方望天坛，偶吟》

　　19、降霜归楚夕——唐·贾岛——《送惠雅法师归玉泉》

　　20、天霜降寒——唐·陆龟蒙——《祝牛宫辞》

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秋霜的诗句

秋霜的诗句

　　在*日的学*、工作和生活里，大家都接触过很多优秀的诗句吧，诗句具有音韵和谐，节奏鲜明，读起来朗朗上口的'特点。那么问题来了，到底什么样的诗句才经典呢？下面是小编为大家收集的秋霜的诗句，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　1、榈庭多落叶，慨然知已秋。——陶渊明《酬刘柴桑》

　　2、芙蓉露下落，杨柳月中疏。——萧悫《秋思》

　　3、迢迢新秋夕，亭亭月将圆。——陶渊明《戊申岁六月中遇火》

　　4、草低金城雾，木下玉门风。——范云《别诗》

　　5、挂林风景异，秋似洛阳春。——宋之问《始安秋日》

　　6、常恐秋节至，焜黄华叶衰。——《乐府诗集·长歌行》

　　7、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。——马志远《天净沙-秋思》

　　8、寒潭映白月，秋雨上青苔。——刘长卿《游休禅师双峰寺》

　　9、寒山转苍翠，秋水日潺湲。——王维《辋川闲居赠裴秀才迪》

　　10、高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋。——杜甫《晚秋长沙蔡五侍御饮筵送殷六参军归沣州觐省》

　　11、春花秋月何时了？往事知多少。——南李煜《虞美人》

　　12、亭皋木叶下，陇首秋云飞。——柳浑《捣衣诗》

　　13、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。——杜牧《秋夕》

　　14、树树秋声，山山寒色。——庾信《周谯国公夫人步陆孤氏墓志铭》

　　15、金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。——王昌龄《长信秋词五首》

　　16、秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。——刘彻《秋风辞》

　　17、秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。——三国魏·曹丕《燕歌行》

　　18、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。——刘禹锡《望洞庭》

　　19、寒城一以眺，*楚正苍然。——谢朓《宣城郡内登望》

　　20、春种一粒粟，秋收万颗子。——李绅《悯农》

　　21、长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。——李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》

　　22、落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。——王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》

　　23、欲说还休，却道天凉好个秋。——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中》

　　24、雨色秋来寒，风严清江爽。——李白《酬裴侍御对雨感时见赠》

　　25、春花秋月何时了，往事知多少。——李煜《虞美人》

　　26、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。——杜甫《绝句》

　　27、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。——杜牧《山行》

　　28、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——李商隐《夜雨寄北》

　　29、解落三秋叶，能开二月花。——李峤《风》

　　30、树树皆秋色，山山唯落晖。——王绩《野望》

　　1、庭前玉树枝，昨夜微霜度。

　　2、东流巨浪今潮北，霜降香山叶染霞。

　　3、半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。

　　4、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

　　5、霜降水痕收，浅碧鳞鳞露远洲。

　　6、暴流没马不加减，霜降石出不加增。

　　7、气当霜降十分爽，月比中秋一倍寒。

　　8、霜降百物肃，御冬必此须。

　　9、霜降百工休，居者皆入室。

　　10、霜降鸿声切，秋深客思迷。

　　11、故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。

　　12、山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。

　　13、霜降水自落，春浓花欲迷。

　　14、巴江暮秋末，霜降千林空。

　　15、九月降霜寒草衰，三秋落木塞鸿来。

　　16、北风何萧萧，兹夕露为霜。

　　17、青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。

　　18、霜降向人寒，轻冰淥水漫。

　　19、寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。

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含霜雪的诗句

　　下雪了，只见天地之间白茫茫的一片，雪花纷纷扬扬的从天上飘落下来，四周像拉起了白色的帐篷，大地立刻变得银装素裹。

　　含霜雪的'诗句1

　　1、遥知不是雪，为有暗香来。——王安石《梅花》

　　2、天寒*苍，北风叫枯桑。厚冰无裂文，短日有冷光。——孟郊《苦寒吟》

　　3、才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘。千峰笋石千株玉，万树松萝万朵云。——元稹《南秦雪》

　　4、云晴鸥更舞，风逆雁无行。——杜甫《冬晚送长孙渐舍人归州》

　　5、谁将*地万堆雪，剪刻作此连天花。——韩愈《李花二首》

　　6、燕山雪花大如*，纷纷吹落轩辕台。——李白《北风行》

　　7、斜阳疏竹上，残雪乱山中。——韩翃《褚主簿宅会毕庶子钱员外郎使君》(一作张继诗)

　　8、柴门闻犬吠，风雪夜归人。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》

　　9、严冬不肃杀，何以见阳春。——吕温《孟冬蒲津关河亭作》

　　10、地白风色寒，雪花大如手。——李白《嘲王历阳不肯饮酒》

　　11、百泉冻皆咽，我吟寒更切。——刘驾《苦寒吟》

　　12、寒天催日短，风浪与云*。——杜甫《*县怀古》

　　13、隔牖风惊竹，开门雪满山。——王维《冬晚对雪忆胡居士家》

　　14、战退玉龙三百万，败鳞残甲满天飞。——胡仔《苕溪渔隐丛话》

　　15、江山不夜月千里，天地无私玉万家。——黄庚《雪》

　　16、撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起。——谢道蕴《咏雪联句》

　　17、六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。——高骈《对雪》

　　18、不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜开。——宋之问《苑中遇雪应制》

　　19、凄凄岁暮风，翳翳经日雪。倾耳无希声，在目皓已洁。——陶渊明《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》

　　20、夜深知雪重，时闻折竹声。——白居易《夜雪》

　　21、寒风摧树木，严霜结庭兰。——乐府古辞《古诗为焦仲卿妻作》

　　22、千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》

　　23、雨雪瀌瀌，见晛曰消。——《诗经·小雅·角弓》

　　24、水声冰下咽，沙路雪中*。——刘长卿《酬张夏雪夜赴州访别途中苦寒作》

　　25、溪深难受雪，山冻不流云。——洪升《雪望》

　　含霜雪的诗句2

　　1、《白雪武判官归京》

　　唐·岑参

　　北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

　　忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

　　散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

　　将军角弓不得控，都护铁衣冷犹着。

　　瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。

　　中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

　　纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。

　　轮台东门送君去，去时雪满天山路。

　　山回路转不见君，雪上空留马行处。

　　2、《李花二首》

　　唐·韩愈

　　当春天地争奢华，洛阳园苑尤纷拏。

　　谁将*地万堆雪，剪刻作此连天花。

　　3、《江雪》

　　唐·柳宗元

　　千山鸟飞绝，万径人踪灭。

　　孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

　　4、《南秦雪》

　　唐·元稹

　　才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘。

　　千峰笋石千株玉，万树松萝万朵云

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秋霜的诗句

1、秋霜不惜人，倏忽侵蒲柳。——李白《相和歌辞·长歌行》

2、高梧百尺夜苍苍，乱扫秋星落晓霜。——郑板桥《咏梧桐》

3、满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。——白居易《重阳*上赋白菊

4、霜威出塞早，云色渡河秋。——李白《太原早秋》

5、青衫小帽这回来，安仁两鬓秋霜重。——欧阳珣《踏莎行》

6、野水参差落涨痕，疏林欹倒出霜根。——苏轼《书李世南所画秋景》

7、秋色渐将晚，霜信报黄花。——叶梦得《水调歌头·秋色渐将晚》

8、秋逼暗虫通夕响，征衣未寄莫飞霜。——张仲素《秋夜曲》

9、繁霜尽是心头血，洒向千峰秋叶丹。——戚继光《望阙台》

10、羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。——范仲淹《渔家傲·秋思》

11、秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归鹄南翔。——曹丕《燕歌行二首·其一》

12、秋霜不惜人，倏忽侵蒲柳。——李白《长歌行》

13、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。——杜牧《山行》

14、络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。——李白《长相思·其一》

15、弓背霞明剑照霜，秋风走马出咸阳。——令狐楚《少年行四首·其三》

16、不知明镜里，何处得秋霜。——李白《秋浦歌》

17、秋霜切玉剑，落日明珠袍。——李白《白马篇》

18、遥夜一美人，罗衣沾秋霜。——李白《拟古其二》

19、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》

20、杪秋霜露重，晨起行幽谷。——柳宗元《秋晓行南谷经荒村》

21、昔年怀壮气，提戈初仗节。(秋霜的诗句)心随朗日高，志与秋霜洁。——李世民《经破薛举战地》

22、玉肌铅粉傲秋霜，准拟凤呼凰。——苏轼《少年游》

23、萤飞秋窗满，月度霜闺迟。——李白《塞下曲六首》

24、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。——张继《枫桥夜泊/夜泊枫江》

25、霜天秋晓，正紫塞故垒，黄云衰草。——蔡挺《喜迁莺·霜天秋晓》

26、秋霜欲下手先知，灯底裁缝剪刀冷。——白居易《空闺怨》

27、记晓叶题霜，秋灯吟雨，曾系长桥过艇。——吴文英《十二郎·垂虹桥》

28、辞君向天姥，拂石卧秋霜。——李白《别储邕之剡中》

29、辞柯霜叶，飞来就我题红。——朱庭玉《天净沙·秋》

30、金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。——王昌龄《长信怨》

31、凉叶萧萧散雨声，虚堂淅淅掩霜清。——元好问《秋怀》

32、庭户无人秋月明，夜霜欲落气先清。——张耒《夜坐·庭户无人秋月明》

33、霜降碧天静，秋事促西风。——叶梦得《水调歌头·九月望日与客*射西园余偶病不能射》

34、秋鬓含霜白，衰颜倚酒红。——尹式《别宋常侍》

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