夫唱妇随的说说

唱“破音”的男高音人物随笔

唱“破音”的男高音人物随笔

　　随笔，顾名思义：随笔一记，是散文的一个分支，是议论文的一个变体，兼有议论和抒情两种特性，通常篇幅短小，形式多样，作者惯常用各种修辞手法曲折传达自己的见解和情感，语言灵动，婉而多讽，是过去社会较为流行的一种文体。下面是小编帮大家整理的唱“破音”的男高音人物随笔，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　男高音唱破音，不要紧。只要能坚定自己的信念，世上没什么可怕的。

　　那次电视台歌手大赛总决赛，我刚走进后台坐下来化妆，身边那位穿晚礼服，正在化妆的大龄男歌手，转脸问到：请问您是评委吗?我不假思索，开玩笑地回道：我也是选手啊，那位男歌手满脸狐疑，眨巴着一双眯缝小眼不再吱声了。

　　一听他说话的声音，再看他那副不经意间端着的架势，一准是位唱美声男高音的选手。而且还带着明显的徐州口音。

　　自己一路走来，一路学来，一路唱来，同样也是一位男高音歌者，如今大多坐在评委*上，尤其对参赛选手中的美声，民族歌手关注备至。男高音看上去威猛，风流倜傥，听上去华丽高亢，但凡学过声乐的都明镜着;他们私下里付出的，要比其他声部艰辛百倍还不止。这个行当里都这么说：男高音，“难高音”。

　　轮到那位小个子，大龄男高音上场了，我本能眼睛一亮，来了精神。各类歌手比赛，像电视里的*好声音，我是歌手，厉害了我的歌，耳畔*选秀栏目，难得才能看到几位唱美声，唱民歌的歌手登台角逐。

　　小个子男高音一开口唱的蛮好，声音宽厚且结结实实，声音位置也没毛病，气息听上去也算自如。唱的是一首男高音歌手都会有难一定度的大歌：《跟你走》，唱的还是男高音魏松版的原调。唱歌的人都明白，天生小个儿，肥胖的男性，一般从生理构造和声带构造上看，都归属于男高音序列。这类人声带偏薄，偏短，偏窄，甚至连脖襟部位也偏粗短。台上这位正属于这类身材和生理方面的典型男高音。

　　前一乐段唱的非常从容，自信，没露明显破绽。一看就是当地舞台演唱经验丰富，有着漫长“歌龄”的老歌者。出于偏爱，我已经准备好给他高分了，手上那支笔悬空着，在等他唱完最后一句高音后落笔。结果，唱结尾那句“跟着那……太阳走”，唱“太”字时，因为他没有准备好换气，调整好呼吸，气息支点乱了，“太”字掐在了喉咙里，这个音给唱破了，而且破的还不是一般的惨烈。

　　功亏一篑，这位男高音就因为这么一个破音，很遗憾的被其他歌手甩在了后面。不光他懊恼，评委*上的我和其他老师，都太理解，太同情这位歌手这样的境遇了。学过声乐的人，或多或少，都会有过如此相同的尴尬境遇，大歌唱家们也不例外。

　　前一阵，一直在微信群和朋友圈里盛传的一段视频，就是一位大个子男高音在一场交响音乐会上演唱《女人善变》时，先是一副华贵绅士，潇洒傲骄的歌剧男主角气派，唱到最后一个高音，本想一串华彩上去，炫技一番，不料突然失声一般，嗓子眼里出现明显的哨音，真假声打架，声音卡在喉结部位。停顿了一下，他想再次冲击那个高音，像一位赛场上的撑杆跳选手那样，终因体力，技艺不支，力不从心，还是重重的摔了下来。场上顿时鸦雀无声，死一般寂静之后，就见那位男高音强颜欢笑，依然绅士，倜傥的行了个谢幕礼，黯然退场。视频显然是用手机拍的，看不清那位的五官部位，后来人们传言那位是戴姓歌唱家，只要有人在我面前说起这事，我会率先出面澄清，你弄错了，他肯定不是戴先生。

　　男高音在音乐会演唱中出现类似状况，当然算是“事故”。往深里说，这属于演唱方法和技术性问题，是属于专家研讨范围。从另一方面看，也有其他因素的的左右，例如：身体，声音，精神 ，心理等诸多状况，偶尔出现瞬间的紊乱，麻痹，紧张，松懈，失常......

　　都说声乐比器乐难学多了，听起来你也许会不相信。其实还真是那么回事。尤其声音是看不见摸不着的.玩意，它经过每个人不同的声带构造和条件，训练过和没有训练过，系统训练和非系统训练，正确运用和非正确运用，又在正确的气息支点，横膈膜调度，喉管有机开合，喉结适当位置，立体共鸣运用等等一系列高难度技术支配下，才能训练出较为完美和科学的发声方法和演唱技巧。一张口人人会唱，人人唱的好像也像那么回事，这其中的奥妙和讲究不是所有人都能领悟和理解的。

　　说声乐是一门“玄学”，其实一点也没有故弄玄虚，故作清高的姿态。曾经拥挤在声乐小道上的无数歌手，学着学着，都止步于某一个“坎儿”上，就是迈不过那一步。当然，这也要看你的诉求，你的目标是什么?想要达到专业级，想成为专业歌唱演员，还是只想在合唱队里唱合唱，在小合唱，重唱组合里唱某一个声部，还是就想直奔独唱演员的位置上去唱领唱，独唱。

　　就像每一个行业，专业都需要钻研，训练，磨砺，付出艰辛那样，声乐这条道上，你同样或者说，尤其要付出看不见，摸不着，甚至始终也弄不明白，说不清楚的酸甜苦辣。

　　我们这一代学着声乐走到今天的人，都是听着卡鲁索，帕瓦罗蒂，盖达，多明戈，斯苔芳诺，卡雷拉斯，最初也都是跟着李双江，李光曦，施鸿鄂，吴雁泽，关贵敏鹦鹉学舌，蹒跚学步走过一段的。

　　之后，有过启蒙老师，从未上过任何音乐学院，从未经过系统训练。误打误撞自学声乐至今，还没弄明白很多深奥的道理和众说纷纭的争论。

　　男高音的“难”，不仅仅是唱高音难，还在于你理解和掌握声乐技巧过程中的悟性，灵性和天性能力的难度。

　　说起来容易，听上去简单，唱起来轻松，真正做好，做到位，做到一定的高度，其实很不容易，也很不简单。

　　一时间，大千世界各类名目的声乐大师班层出不穷，爱好声乐的人们，应该赶上了空前的好时代，碰上了好运气。远远胜过我们那个年代，除了样板戏，广播里就是李双江一位歌唱家在开设《跟李双江学唱高音》栏目。当下可就不一样了：《戴你学唱歌》，《为(魏)你唱歌》，《阎师高徒》，就差“莫华伦”出场教学了，他说他的名字开不了“大师班”，一开会成了“莫要唱歌”了......

　　尽管学*声乐很难，男高音更“难”，我作为一名跌跌撞撞走过来的男高音歌者，还是希望看到多一些美声，民族，尤其希望多一些男高音歌手崭露在舞台上，赛场上。

　　用句俗话互相激励一下：天下无难事，只要肯登攀，知难而进，难也不难了。

　　男高音唱破不要紧，心理的那个防线，那个支点不能被自我攻破，记住每位老师都能说出的那套歌唱要领：空，通，松，气息下沉，横膈膜张开，稳住喉结，把声音送到共鸣腔体，预备……唱......

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关于夫妇的诗句

以汝夫妇新燕婉，使我母子生别离。——白居易《母别子》

夜归夫妇聊充饥，食罢相看泪如雨。——于谦《悯农》

梁冀夫妇，车马煌煌。——元稹《人道短》

义无弃礼法，恩始夫妇恭。——杜甫《牵牛织女》

兔丝生有时，夫妇会有宜。——《冉冉孤生竹》

清歌棠棣美王姬，流化邦人正夫妇。——张说《安乐郡主花烛行》

庞公未为无所遗，夫妇白首襄阳民。——杨基《赠许白云》

迢迢两夫妇，朝出暮还宿。——储光羲《田家杂兴八首》

结发为夫妇，永别何由逢！——高明《王节妇诗》

与君一日为夫妇，千年万岁亦相守。——张籍《杂曲歌辞·妾薄命》

与君一日为夫妇，千年万岁亦相守。——张籍《妾薄命》

夫妇耕共劳，儿孙饥对泣。——齐己《耕叟》

结发为夫妇，于今十七年。——梅尧臣《悼亡三首》

劝君掩鼻君莫掩，使君夫妇为参商。——白居易《天可度－恶诈人也》

谁家无夫妇，何人不离坼。——白居易《续古诗十首》

不使黔娄夫妇看，夸张富贵向何人。——白居易《寒食日寄杨东川》

绸缪夫妇体，狎猎鱼龙姿。——白居易《同微之赠别郭虚舟炼师五十韵》

促促复促促，家贫夫妇欢不足。——张籍《促促词》

朝为夫妇夕行路，世间反覆那能知。——梅尧臣《和永叔六篇其二代鸠妇言》

夫妇相顾亡，弃却抱中儿。——皮日休《三羞诗三首》

梁鸿夫妇欲双飞，细雨轻寒拂雉衣。——陆龟蒙《闻袭美有亲迎之期因以寄贺》

天子好美女，夫妇不成双。——曹邺《捕渔谣》

见他夫妇好，有女初嫁人。——曹邺《四怨三愁五情诗十二首·三情》

几家夫妇同罗帐，几个飘零在外头。——《月子弯弯照九州》

鸠雎夫妇雁兄弟，托物取象意微婉。——方回《寄题九华苏君明甫梦牛亭》

夫妇偕老兮古无此比，父母俱存兮今谁其拟。——方回《皇甫巨川父年八十八母年八十四歌》

竞识使君车，夫妇杂颠毛。——张嵲《劝农》

江沱乐意鱼夫妇，淇澳生涯龙子孙。——吴潜《再用前韵各赋三解·神虬捲水向空喷》

无忝尔所生，造端乎夫妇。——陈著《长儿深生日集经语示之二首·惟友于兄弟》

人于夫妇閒，情义亦罕全。——陈著《怜猫示内》

传语诸贤任抛外，百年夫妇自衔杯。——陈著《次前韵戏似》

远看鸢鱼*夫妇，仰观宇宙俯今昨。——魏了翁《南阁行》

刘根夫妇俱有道，去日饶君著鞭策。——苏辙《寄内》

夫妇简介

夫妇，汉语词语，读音是fū fù，意思是夫妻。

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爱相随唱的赞美诗歌

　　关于爱的诗歌总是那样的优美动人。下面是美文网小编网络整理的爱相随唱的赞美诗歌，欢迎阅读。

　　爱相随唱的赞美诗歌：爱情的一年四季

　　你匆匆的背影，却成为了我眼里的风景。

　　我愿意多看你一眼，也只是想得到一丝留恋。

　　也许你会不经意的回望，于是我便记住了你的样。

　　白色的衬衫，梧桐树衬托了你的光芒。

　　轻轻路过你的身旁，羞涩的模样过目不忘。

　　我为你写了一首诗，我为你编了一首曲。

　　诗里有你的样子，曲中有我的回忆。

　　紫荆花的羁绊，错不过的岁月年华。

　　青藤老树的碎念，小桥流水的思量。

　　那一天，我偷偷在你的心里种下一颗向日葵种子。

　　若心向阳，你必无恙。

　　我爱上了，肆无忌惮的缠绵。

　　我恋上了，若隐若现的你。

　　我们之间的故事，开头和结尾都很惬意。

　　电影里面的剧情，现实当中的偶遇;是谁先邂逅了谁的微笑。

　　迎面而来的微风，拂过你秀丽的长发;淡淡的香味让人春心动容。

　　指尖的相触，伴随着十指紧扣的幸福;牵引着两个人的心动。

　　无名指的承诺，环绕着我们的心房。

　　死生契阔，与子成说;执子之手，与子偕老。

　　偷看着你的笑，如此从容。

　　我拉着你的手，你的指尖在我手心轻轻滑动;写出了我们的幸福。

　　阳光下的吻，甚是甜蜜。

　　孩子的问世，爱情结晶的喜悦;你的笑容依旧。

　　或到暮年，儿孙满堂，*庭前，细数花开花落。

　　你笑我皱纹突现，我佯作生气帮你细数白发。

　　你微微躺我怀抱，我附耳轻说丝丝情话。

　　你眼睛微恙，我为你读着喜爱的文章。

　　我耳朵患疾，你在我心中默默呐喊。

　　你喊我老头子，我叫你老太婆。

　　菜市场的路，我们约会散步的好去处。

　　你靠在窗前，遥望着我的出现。

　　我踏进门前，你已守在门口微笑待命。

　　看着桌上的饭菜，笑意嫣然。

　　门前的摇椅，我们相偎相依。

　　我愿陪你到底，你须爱我一世。

　　春天，我们依旧会拾翠踏青。

　　夏天，我们依旧会相互乘凉。

　　秋天，我们依旧会看花落庭前。

　　冬天，我们依旧会相拥而眠。

　　儿子的婚礼，我们似乎看到了当年的自己。

　　低头看着无名指，幸福的泪水浸湿了我的手臂。

　　絮絮叨叨的誓言，我背着你去实现。

　　我们相依相扶，走上了幸福的路。

　　爱相随唱的赞美诗歌：既然选择了相守

　　既然选择了远行

　　就选择了

　　一种信念一种考验

　　不管前面的路

　　会有多难多远

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寡妇春秋，有丈夫的寡妇_丈夫出轨心寒的句子

句子大全包括名人名言、唯美句子、标语口号、经典台词、祝福语等等，经过众口相传和时间淘洗，留下的都非常意蕴深长，发人深省，或开心一乐，或顿生感悟。好句摘抄网向您推荐寡妇春秋，有丈夫的寡妇，希望于您有所收获。

我和黄杰结婚的第十三年，渐入中年的疲惫终于使我们的婚姻出现了危机。

黄杰在外面有人了。

我见过那个女孩子，她非常年轻，非常美。我看到她从游泳池跃起，像莲花般光洁而柔韧的身姿，她的皮肤就像天鹅缎一般柔滑优美，我不禁伸手摸了摸自己的脖子，我才三十八岁，深折一般的皱纹就已经不可阻挡地植入我的脖子，就好象不管我怎么努力拉伸，都永远也不能把它们拉*抹去。

是的，我也知道，我不能用自己和一个十九岁的少女相比。我比她大整整二十年。这十八年的岁月，给了我很多比她多的东西，事业，金钱，儿子，丈夫，却独独也摧毁了她唯一拥有而我却已经失去的年轻美貌――我知道不应该拿自己和小女孩相比，两个女人是不能比的。但是，我忍不住去对比，因为她的情人就是我的丈夫黄杰。

若非黄杰不回家的次数越来越多，若非他回家的时间越来越迟，若非他的衬衣越穿越新潮，若非他的身上总有着不知名的香味，若非他的西装上沾了几丝柔韧乌黑的长发，若非一个多嘴的同事告诉我昨夜从酒吧看到我的丈夫与一名女孩相拥而出，若非我找的私家侦探够专业，若非手上这些黄杰和一个女孩亲密的照片如此清晰

我保证，我绝对不会去怀疑黄杰背叛了我，背叛了我们十年的婚姻。可照片上的那个与女孩亲密的男人确实是黄杰，站在那个年轻女孩儿身边的他，显得比他实际的年龄更年轻更有活力，那是一个与站在我的旁边的黄杰完全不同的男人，在我身边的黄杰成熟稳重也沉寂。而在女孩儿身边的他，沉稳中却透着活力与朝气――是因为那女孩给了他年轻的活力吗？

有人说，中年男人出轨，事实上，并非要闹离婚，而只是试图在更年轻的女孩身上寻找他自己已经流逝的青春自信――黄杰也是这样吗？

黄杰回家的时候，我如同往常一样做饭，一样说说我们在寄宿学校上学的儿子，然后一起上床――没亲热。我们有多久没有亲热了？一个月？或者两个月？确切地说，我不记得了――我们现在一年的亲热次数，统共加起来都不够新婚那年一个月做的次数，偶尔一次做，还会因为一些原因半途而废或者干脆不成功――黄杰解释说他人到中年，不太行了。

那时候我是信的。因为如同黄杰对我一样，我的身体对他也没有了什么激情。我想，十几年和睦相处的感情，是我们现在唯一共通的东西。或者，只因有这唯一的一点共通的东西，我都不能选择离婚。

是的，作为一个已然弱势的三十八岁女人，我决定妥协，选择原谅――小女孩而已，才比我们的孩子大几年，黄杰不会和我离婚与她结婚，我们结婚多年，生活*惯，财产亲戚，早已整合在一起，离婚这事，谁也折腾不起。

但我很不甘心。真的很不甘心。黄杰在外面向小女孩寻找青春，我却必须独守空房孤寂老去，我明明有丈夫，却在夜晚活得像一个寡妇，凭什么？

又一个黄杰不归的夜晚，我去了一个酒吧，大着胆子喝得酩酊大醉，怀着一半痛苦一半挣扎着要证明自己还是一个有点魅力的女人的心态，和一个来搭讪的男人去开了房。

在那个酒醉的夜晚里，我仅仅剩下的一丁点儿意识告诉我，这很危险。但我又是压抑的，我*静的身体里，我心怀宽容的内心里，我看似并不太在乎的感觉里，隐藏着活火山一样的激情――黄杰厌倦了我的身体，我也厌倦了他。换一个新的男人后，我看到自己身体的颤抖，每一寸皮肤都在呐喊着想跳舞，我感觉到源源不断的能量，分不清楚是纯粹的欲望或者夹杂着报复的快感，我听到自己在那个陌生的男人的吻里前无未有地尖叫纠缠――把委屈化做疯狂的尖叫，把愤怒化做疯狂的纠缠。

第二天醒来的时候，我发现躺在我身边的男人还没有走，我发现他是一个笑起来很灿烂的年轻男孩子，他说：知道我为什么还不走吗？

我想装做久经风月的样子，但却装不出来，我只能默默地拉过被单严密地包裹自己的身体，沉默又有些尴尬地看着他。

他笑了：姐姐，昨晚你快乐吗？

我抬眼看他，他真的很年轻，他裸着的臂膀光洁而有力，他的眼睛闪着晶亮的调情的目光，我似乎明白了一些什么，我拿出钱包，拿出一千块放在床头柜上微微地推过去一点。

姐姐，我的17CM好不好？他微笑着，没有拒绝钱，却伸手来拉我暧昧地问，皮肤与皮肤的接触感让我瞬间颤抖，我以为我会羞惭，我以为我会有关于耻辱，关于道德的痛苦，但我没有，我反而感觉到一种痛快和安慰――我的丈夫去找小女孩，我出来**，多么可笑又多么可恶的人生。

他没有再挑逗我，只是离开的时候，给我留了一个名片。

那天我匆匆地离开了酒店，我以为我永远不会再见这个年轻的让我快乐也让我羞惭的男孩――但神差鬼错的我，居然在一个做了春梦后醒过来，丈夫却不在身边的深夜，打了电话给他。

据说，女人比男人大十岁才是最佳的性伴侣年龄，男人的性能力，在三十岁之后开始走下坡路，而女人的性之门，刚在三十岁后刚刚开启。而我想也许是真的吧，和那个男孩在一起，我发现自己变得年轻而富有激情，也许是因为负罪感的刺激，也许是因为男孩总有着无穷的精力新鲜的方式。

每次打电话给男孩的时候，我有一种羞耻感的同时，也会有一种报复的快感。想起黄杰正和那个女孩在一起时的愤怒，在与男孩倒在床上时消失了。

这种类似报复的痛快感越来越刺激，当我意识到自己已经对这种太过刺激的欲望产生了依赖时，已经很难下一个彻底结束的的决心了。我被黄杰忽略而寂寞了很久的身体，被男孩拉入了不可自拔的欲望深沟。

可人怎么能期望自己做过的事情不被人知道呢？错的越多，漏洞的机率就越大。

那一次，在郊外一间酒店退房的时候，我一时性起没有和男孩分开下楼，男孩暧昧地站得离我很*，正暧昧地笑着的瞬间，电梯门开了。

门外等电梯的，竟正是搂成了连体婴似的黄杰和那个年轻女孩――是巧合，还是报应？

不知道应该说这是一个机率问题，还是应该说我和黄杰都罪有应得。

都以为郊外的新酒店熟人少不为人知的我和黄杰，以及我们各自的情人，在狭窄的电梯间里，不可避免地见了面。

我和黄杰，都是十分理智的中年人。双方都出轨多时，但我们仍然有夫妻默契，我们化解尴尬的方式很一致，我们装做互不认识，各自带着各自的情人离开了酒店。

那天外面下起了雨，是春雨，雨丝很细，像什么人细密的委屈的却不能诉说的心事。我让男孩先走了。我自己坐在街道边的露天长椅上，在细雨中哭了很久。

那次黄杰整整在外面呆了三天才回家，我*静地提出了离婚。他沉默了一会儿，答应了。

没有抱头痛哭，也没有愤怒责怪，我们都知道，我们不可能再回到过去了。相敬如冰也不太可能过得下去了。

婶儿说两句：

男人喜欢新鲜的年轻漂亮的女人，就如同女人喜爱华丽的名贵的珠宝，是一种与生俱来的原罪。年轻女人有青春有美貌，老男人没青春却有买得起珠宝的能力，所以男的爱小，女的爱老，也是种青春互补投资。但在现实生活中，女人往往没有那么的幸运，男人爱小，很容易就能解释成爱情，但女人爱小，更很容易被叫成**――老夫少妻惹人羡慕，老妻少夫则惹人闲话的事情比比皆是。

在苏荷和黄杰的婚姻危机中，苏荷的报复性出轨可以说是一项可以预知的婚姻灾难。没有什么爱情是不要条件的，婚姻更是现实，男人出轨可以被原谅的很多，女人出轨可以被原谅的少――黄杰很渣，对妻子没感情了不离婚要出去搞。唯一还有点底线的是，没在抓住妻子也出轨时忍住了没大打出手互相丢人。其实苏荷也很渣。丈夫不爱自己，那就离了爱怎么玩怎么玩，谁也管不着，何必守着没用的丈夫去找鸭呢？不如恢复单身，不用背反这种出轨恶名。那些形同虚设的婚姻真没必要守，你的人生很珍贵，为什么要浪费在不爱你的人身上？

能够相爱的一对男女，碰上是运气，碰不上女人就要自己爱自己更多。女人和男人玩，最终玩不起的大多数是女人，因为不管在心理上还是在生理上女人均不占优势――不是说全部女人必定是这样，而是说我们现在周围这操蛋的社会观和生活观大多是这样的。

生活正在逼着女人付出更多，所以女人们，为保持自我，咬牙加油吧。

延伸阅读

最不要脸的个性签名

1、额头上的皱纹，都是你给咒下的，看都能夹死蚊子了

2、假如你敢欺骗我，我就把你欺负到骗不了我

3、是你让我看清楚了，世界是美好的，你却是恶心的

4、谢谢你，是你的长相赋予了我打败恐惧的勇气

5、其实你追求的并不是我，而是你那仅剩的尊严

6、怕你泡在水里会被淹死，所以才拉你这条死猪上来

7、和你说话就像和个泼妇在谈道理一样，一开口就像打机关枪

8、小姐心态，寡妇待遇，妇联追求

9、你没有装孙子，我看你TM就是个孙子

10、在我眼里你从头到尾就是一傻逼

11、你要是在无理取闹，我就把你想垃圾一样扔出去

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我们结婚了宣言夫妇

我们结婚了宣言夫妇

　　花，依旧鲜艳；星，依旧耀眼；人，依旧灿烂。以下是小编整理的关于我们结婚了宣言夫妇，欢迎阅读参考。

　　在这个不寻常的日子里，谨以此文，纪念我们的相遇相识相知、相亲相爱相恋。

　　我们能够走到一起是我们共同努力的结果，离不开家人、亲友的支持和关照，但归根结底是因为我们思想上相似，性格上互补，相处中能够互相谦让。重拾记忆的碎片，拼凑我们在一起的灿烂阳光，瞬间明白真爱之妙在于两个人的努力，让每一次的离别更添思念。

　　我们相遇，你我应属无意，我只注意到你不怎么爱说话，朴素、文静，参观古麓山寺的虔诚。和你多聊了几句，惊叹你对岳麓书院的深入了解，并在朋友的怂恿、打赌中问到你的手机号，你没有拒绝。

　　时间跳跃到三个月以后，我休假，路过长沙，你也在，于是有了我们的第一次约会，你居然没认出我，还是我在人群中把你找了出来。

　　我第一次给你送了花。

　　我第一次牵了你的手，牵手，就是一辈子，我这么认为。

　　于是，我们走到了一起。

　　人与人的相处是思想上的交流，观念上的交锋，生活*惯上的碰撞。一路走来，我们也有过一些磕磕碰碰，但更多的是能够敞开心扉去交流，去化解，抛开爱情的魔咒，幸福着我们的幸福。

　　吃鱼的时候你会第一时间去找鱼眼睛吃掉，然后我看着你傻笑。

　　拉你去溜冰，体验那种惊险与刺激，在你摔倒后心疼得不知所措。

　　骑着电动车带你走遍娄底的每一个角落，喜欢你在我的耳后笑语欢声。

　　顶着三亚的似火骄阳，你抛开一切来到我的身边，我感动得一塌糊涂。

　　第一次和你喝红酒，你红红的脸衬托着如花笑颜。

　　……

　　今天，我们终于攒够了在一起的资本，拿到了属于我们的爱情证书，共同努力，相守相持，一直到老。

　　我们有了一个温馨的小家。

　　我们会在家乡举行隆重的婚礼，向亲朋好友正式宣告新家庭的诞生。

　　我们会有一个可爱的小宝宝。

　　我们每年会安排一次远足旅行，去开拓视野，丰富人生。

　　我们会在美丽的三亚开辟一片新的天地，你有你的事业，你的'朋友，我有我的奋斗，我的荣耀。

　　……

　　我从来没有对你承诺过什么，我很感激你的能够义无反顾地和我在一起，从不索求什么。在这个神圣的日子里，我决定说出一直想做的承诺。

　　我愿意一生爱你、照顾你、保护你，在你伤心难过时，体谅你、安慰你；在你生病痛苦时，陪伴你、扶侍你；在你成功得意时，肯定你、提醒你；在你失败挫折时，支持你、鼓励你。请让我照顾你，我真的很爱你！

　　我们会永远在一起。

　　我们结婚了，在美丽又浪漫的七夕节，从此，我成了妻子，他便是丈夫了！

　　农历七月七日早上，电话铃声把我从美梦中吵醒，原来是爸爸，他给我说让我一定要慎重考虑，不要太着急，多为自己想想，而且说了一些很伤我老公的话，我不知道怎样解释，一直没有说话，最后爸爸挂了电话，我就睡不着了，眼泪不停往下掉，老公说要不算了吧，晚点去领证也没有关系的。过了一会儿，姐姐又找我，确实感觉有点烦，我没有接电话，她发信息告诉我，凡事多为自己想想！我想那就算了，不领证了。

　　早上我一直都很纠结，到底要怎么样，户口本，身份证都已经准备好了，高高兴兴的事为什么会这样？要是不去领证，那又会是什么时候呢，其实都是一样的，只是没有那么好的日子了，既然我已经认定了他，别的什么就没有那么重要了，如果第二天发生意外，我一定会后悔的，所以，最后我还是坚持去领证结婚。

　　领证的程序很简单，简单到连宣誓也没有，很快拿到了两个本本，我们感觉很开心。

　　即使是结婚，这种喜悦也没有赶走我们俩心里的伤感，早上爸爸的话影响了我们好几天的心情，是啊，我结婚了，但却没有得到他的祝福，我甚至不敢把这个好消息发到朋友圈，因为我心里还是不知道以什么方式告诉爸爸。

　　心里虽然都不是特别兴奋，但我们还是庆祝了一下，中午一起看了电影，下午去吃饭，喝酒，老公告诉我以后会好好努力，让我们过上好日子的，我听着他说，觉得自己很幸福……

　　第二天，我给爸爸发了一个长长的短信，告诉他我领证了，希望爸爸能认可老公，晚上，姐姐打电话我也告诉她了，我希望最亲爱的人都能祝福我。

　　简简单单的领证，让我俩都领悟到了另一种责任，以后最疼爱的人就只能是彼此，需要更多的了解和包容，我们俩现在没钱，但我们会努力赚，我不需要有多富裕，够花就行，最重要的是我们会一直关心，爱护彼此！

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夫妻相随的爱情个性签名(49句)

　　1、最甜蜜旳借口，点缀我心窝。

　　2、顶上的那一夜，是我拥有最美好的回忆。

　　3、因为迩相信，所以莪相信

　　4、爱情有两种姿态，一种是追逐，一种是等待。

　　5、向日葵盛开的夏天，空气中幸福泛滥

　　6、爱旳最佳*惯是会说话。

　　7、爱最后的结局无非是在一起或者离别。

　　8、我就是喜欢你嘛，你爱我一下会死啊

　　9、没有时间，没有空间，我们就彼此相依！

　　10、我不知道遇见你是对是错，但我知道遇见你我开心过。

　　11、看来，我只有溺死在迩温柔海里了

　　12、在我们的爱情字典里，没有【放弃】

　　13、若不爱则不痛，若不痛怎是爱。

　　14、如果分手也是种幸福，亲爱的我们说好都不哭。

　　15、不哭不闹，只想静静的将你拥抱。

　　16、未来的每一步一脚印，踏着彼此梦想前进 。

　　17、我愿意这条情路相守相随，你最珍贵。

　　18、你小小的微笑里，藏着我大大的幸福。

　　19、爱情因为简单，所以没负担。

　　20、拥抱后的死角，是彼此的心跳。

　　21、没有情感的悲，只有幸福的醉。

　　22、踩着你的脚印，走着你走过的路。

　　23、我一无所有，但爱上你是我唯一的骄傲 。

　　24、傻瓜， 你就是茶我就是热乎乎的水，泡起来甜甜蜜蜜…

　　25、涐想用手掌里紧握的温暖， 托住时光里微笑的模样

　　26、你是我的唯一，无人可以取代，爱你到永远。

　　27、风儿轻轻吹过，带走了属于伱的回忆。

　　28、你的过去我来不及参与，你的未来我奉陪到底。

　　29、不求你再爱我，只求你能再为我回一次头。

　　30、若伱生无可恋，我亦至死相随。

　　31、给我一滴泪，我会看见你心中全部的海洋；给我一颗星，我会以为是整颗地球。

　　32、拥抱着你的滋味， 胜过一切的完美。

　　33、你我都拥有一个梦，关于爱情关于未来。

　　34、一缕暗香淡淡风，树上梨花蔓枝头；执手相望情似水，彩蝶双飞落花中

　　35、四叶草的发现，只为我们那场最美的遇见。

　　36、等待是爱情最美好的姿态。

　　37、你的目光再不会为我停留。

　　38、爱我的人和我爱的人，盼不到我爱的人。

　　39、爱的世界总是有那么一部插曲

　　40、你若回心转意，硪必生死相依，今生今世不离不弃！

　　41、幸福是一瞬间，记忆却是一辈子。

　　42、爱上你，包括你的所有，曾经以及未来。

　　43、受过伤的孩子都一样，想爱却又害怕爱。

　　44、最浪漫的事就是一起躺在床上，嬉戏，相拥，睡觉，做同一个梦，和你

　　45、刚知道你爱我的时候，我自己都吓了一跳 。

　　46、这辈子，有你，就够了；下辈子，依然，在一起！

　　47、心里的空位，我很乐意出借。

　　48、今生今世，除了你，永不再爱。

　　49、第一个爱上的人，是生命里的英雄，想忘也忘不掉。

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黄梅戏的唱法唱腔

黄梅戏的唱法唱腔

　　戏曲唱腔是戏曲音乐的主要组成部分。指戏曲的曲调和唱段，还包括演唱程式和舞蹈动作。因戏曲的不同、地域的不同而千变万化、千差万别。下面是小编给大家带来的黄梅戏的唱法唱腔，希望能帮到大家！

　　黄梅戏是一种综合性的表演艺术。以“唱、念、做、打”四种功夫为表演手段，在舞台上演绎着历史的或*现代人的喜怒哀乐。其中唱念艺术，又是文学语言与音乐语言相结合的艺术。在传达剧情，揭示人物内心世界方面，具有更直接、明确、细致的特长，富有强烈的艺术感染力，因此，唱、念是戏曲表演艺术中塑造各种人物形象的重要手段之一。作为一个黄梅戏演员，不仅需要具备有先天的嗓音条件，还必须要有训练有素的演唱技巧和表现方法。只有在掌握了正确的咬字吐字及科学的发声用气，具备了娴熟的演唱技巧，才能使抒情、优美、朴素的黄梅戏曲调，浓郁的安庆方言，显示出独特艺术魅力，产生深入心灵的艺术效果。

　　第一章 声音 气息 共鸣

　　演唱艺术不仅需要演员有一个好的嗓音，还需要在正确的运用气息的前提下，科学地发声。通过对声音、气息、共鸣等方面技巧的训练，使其有较宽广的音域，伸缩自如的音量，又有变化丰富的艺术手段才能字清、声美、音量大，有了这样的艺术嗓音，演唱中才能表现自如，使之充分发挥演唱的各种方法技巧，以达到刻画角色，揭示人物内心情感的目的。

　　在人体的气管上端有两条能开合、松紧的声带，好比唢呐上的哨片，演奏者用气一吹，哨片产生了振动，发出了声音。人的声带也是由于受了呼气时的气息吹击，因而振动发声。人体的发声器官除了声带，还有呼吸器官——肺、腹;共鸣器官——喉、咽腔、口腔、鼻腔、胸腔等。演唱时的发声不同于日常生活中的说话、欢呼、叹息等自然的发声，而是要靠一切有关的发声器官，正确而灵活的配合运动，才 能产生一定的音质、音色、音量和音高。

　　(一)呼吸器官呼吸器官是由：肺、胸腔、横膈膜三部分共同，联合担任。之所以强调联合，是因为单以其中某一部位(尤其是肺部)的力量都不能满足演唱时的需求。呼吸运动的正确与否，是决定声音好坏的关键。前人说：“气是音之帅”说明了呼吸运动在演唱中的重要。因此，我们每每在练声前，首先做气息地练**。

　　(二)发声器官发声器官是：喉头、声带。就是我们通常说的“嗓子”，在气息的作用下发出声音。“喉头”是由许多借助关节和韧带连接起来的软骨组成，如：“喉软骨”中的甲状软骨、环状软骨、杓状软骨;“喉肌”中的环甲肌、甲杓肌、环杓后肌、环杓侧肌、杓肌等。“声带”是两条由弹性纤维组织成的韧带，左右对称，位于气管上端的尽头，藏在喉头里面。由于声带是发声器官的发音体，在喉软骨、喉肌的配合下，两条声带可以左右分开，也可以闭拢，中间的通道叫“声门”，吸气时声门是开着，发音时声门关闭，呼出的气流必须冲击声门才能出来，这一开一合的振动就产生了声音。一般来讲发低音时，肌肉收缩力弱，声带较放松，并且是全声带振动发声;声音逐渐升高时，声带拉到一定程度，声带的软骨部分可失去振动;声音再升高时，由部分振动变为边缘振动，边缘振动的效果就是通常说的“假声”。黄梅戏的演唱是以真声为主，有着她独特的风格。但是，随着黄梅戏音乐的发展，音域拓宽，演唱技巧的运用中，必然需要吸收一些假声的唱法，在既不失黄梅戏的特色，又能充分利用声音来为剧情及人物服务的前提下，是值得提倡的。当然，我们在研究探讨黄梅戏真假声结合的唱法时，声音上下要统一，上述几组肌肉的运动要*衡，注意全声带振动、部分振动、到边缘振动的变化过程是逐步演变的，做到听不出变化的痕迹(具体方法见本节中：三、练声的方法)。

　　(三)共鸣器官发音的主要共鸣器官有咽腔、口腔、鼻腔。通过对这些部位的训练，可使声音扩大到一定的程度。其次是胸腔和头腔的共鸣。一般称软腭以上包括鼻腔、额窦等为“上部共鸣”，其形体不变，容积固定。称软腭以下包括口腔、咽腔、喉腔、和胸腔为“下部共鸣”形体有变化，容积可改变，它们之间动作的相互配合，就形成许多不同的共鸣腔，与声音的响度及音色的变化有着密切的关系(参看本章第三节共鸣)。

　　二、声与心的.关系在演唱教学中，首先遇到的是声响运动。如何发出优美的声音?长期以来是众多声乐教育者所探寻的。有主张声音是从生理活动中来的;有主张声音是从心理活动中来的。主张声音是从生理活动中来的认为：训练中应强调肌肉*衡，器官协调，认为嗓音训练的关键是正确的生理活动。传统的声乐教学将此称为“口法”，也就是外在之法，是演唱过程中的出字、收声;行腔、归韵;高低、长短;强弱、快慢时的声响运动。主张演唱是从心理活动中来的认为：嗓音的训练是一种敏捷的心理活动，注重从想象出发，以感情和形象为依据。在传统的声乐教学中称之谓“心技”无论是对生理、口法的强调，或是对心理、心技的注重，都为嗓音的训练作出了有益的贡献，如果强论得失，难免有些偏辞。笔者在教学过程中对两者都有较深的体会，在实际的教学中采取了因人而异，不同的教学阶段，应有所侧重，尤其初学者，首先要“口法”，使其掌握正确的演唱方法;然后再结合人物的情感启发其想象能力，使声音准确地揭示人物内心情感，达到演唱的目的。在教学实践中，要尽可能的把外在的口法与内在的心技统一起来，使之心与声达到“体验”与“体现”有机结合，才能取得较好的艺术效果。

　　三、练声的方法黄梅戏是以真声为主演唱，但也常根据唱腔的需要，运用一部分的假声。因此在声音的训练中，虽然要注重黄梅戏的风格特色，但那种大本嗓的唱法我认为不可取了。要强调真声里面含有适当的假声，也就是说：强调自然真声的艺术化。做到“真声而不炸”，在部分运用假声时要“假声而不虚”。做到真中有假，假中存真，真真假假，自然贴切，融为一体而不露出焊接的痕迹，这是黄梅戏练声中特别需要注意的。

　　1、喊嗓喊嗓是戏曲演员练声的一种方法。每日清晨由演员自身掌握，从练**深呼吸开始，先调整好气息，再结合自己的嗓音特点，选择合适的母音，由低向高的喊出声音。可以是“抛线音”，也可以是“波浪音”，待嗓音喊开后，再选择一些念白和唱段进行练声。这种方法在某种意义上有它的长处，因为它灵活方便，不需要其他的合作者，并且针对性强，也能取得较好的效果。值得一提的是有些学生，在喊嗓前不太注意准备工作，一开始就大喊高呼，而导致声带**，嗓音嘶哑等现象，这是不足取的。

　　2、有伴奏的练声尽量地创造条件，使学生能跟着钢琴进行练声。不仅对学生的音准有较大的帮助，更重要的是，随着半音的依次模进，使学生能清晰的感受到，从低音到高音过程中，体会发声部位在不同音高上的变化，辨别其中的好与坏，有利于纠正不当的发声。初练时，要注意“自然音区”(一般是指练声中，从低音到高音，发声最为舒畅的音区)的训练，稳定后再向高、低音区两头拓展，直到能适应演唱黄梅戏所需要的音区(女声一般为：c1 (有时在 g )—f2 ，男声一般则比女声低四度)。在黄梅戏的声音训练中，要保持剧种的风格韵味，因此，练声时要求声音在一定的高位置上咬字吐字靠前，各母音根据“四呼”的发音部位，使字音清晰，声音通畅即可。同时要调整好气息(参看第二节气息)，注意音准。练声中在结合戏曲的“五音”、“四呼”(关于“五音”、“四呼”参看第二章，第一节中“字头、字腹、字尾”里第二部分的“五音”划分、“四呼”口形的分类。)进行练声时，通过一定的字音做声音的练**。黄梅戏离开了“戏”、“词”、“字”来专门谈发声是不可能的。因此，开始可以结合“啊、衣、乌、迂”等母音，带上声母，编一些合适练声的练**曲，使声带不同的机能都得到锻炼和发展，再在唱段中选择适合练声的乐句，专门作声音的练**，使练声和演唱有机地结合起来。下面举几例。

　　如：(例一)各母音在键盘上半音模进的进行练声。练声中要结合学生不同的嗓音，作针对性的练**。嗓音较窄、音量较小的学生，多以“开口呼”进行辅助练**;嗓音较闷、音色暗淡、较散的声音，就可以用“齐齿呼”做辅助练**。共鸣的练**上，胸腔共鸣多以“合口呼”;鼻腔、前额的共鸣则可多练“撮口呼”。通过长期的教学，深感练声对黄梅戏演唱艺术的提高起了一定的作用。

　　3、调嗓是以黄梅戏的高胡伴奏，演员个别跟唱的方法进行演唱为“调嗓”。调嗓时应采取循序渐进的方法，开始选择较短的唱段，调门可以比实际演出时低一至半个音，待嗓音调开后，再选择大段唱腔，调门可以是实际演出的调高，也可是比实际演出时略高半个音，如果在这样的音区中能做到自如，那么在实际演出时，加上身段、表演后，唱就不会成为负担了。但是，要根据学生的嗓音，灵活掌握，不可强求。从演出的角度来说，尤其唱功戏。为了使嗓音具有持久力，因此在*时调嗓中，除了要掌握科学的发声方法，同时要增加唱段数量及演唱的时间，每次一般不低于一小时。在调嗓过程中，不要每天更新，而是要在唱好一个唱段的基础上，再选择新的唱段。同时要注意不能机械的重复，必须反复揣摩推敲，千锤百炼、精益求精。尤其是根据人物情感的需要，对唱腔进行强弱、快慢处理时，要与琴师取得密切配合，使之达到珠联璧合的目的。

　　黄梅戏的语言特色

　　七字句大多是二、二、三结构，十字句大多是三、三、四结构。有时可根据需要以七字、十字句为框架，字数可压缩或增扩，曲调则常使用垛句。花腔小戏的唱词灵活多变，有三至七字不等，中间常夹杂多种口语化无词意的字。句数不一定为偶数有时奇数句重复最后一句便成偶数。唱念方法均用接*普通话的安庆官话唱念。整本戏中用韵母念、官话唱，小戏说白则用安庆地方的乡音土语，唱腔仍用官话唱。 若说到黄梅戏语言在塑造艺术形象，渲染艺术情境，迁移默化的“寓教于乐”的艺术功能，可以从以下几个方面来概括：

　　黄梅戏的语言具有“山歌”体的内在韵律美

　　黄梅戏从抒情、嬉谑的小戏基础上发展起来，它的前身就是山歌时调，小旦、小丑舞台对唱，在此过程中，它吸引了各种时代的、地方的、人文的文化养料，发展为今天的黄梅戏剧种，而其主要的“灵魂”——山歌时调的美学特质却不变。因此，黄梅戏的语言与它所依赖的音乐美质相辅相成，从而形成黄梅戏剧本语言的内在韵律美。

　　黄梅戏的语言语*情遥，脍炙人口

　　黄梅戏语言从表面上看，是比较土气的，句句都是大实话，但仔细一琢磨，就会发现它其实内蕴丰富，极富有弹性，在点染戏剧情境、表现矛盾冲突、突出人物此时此境上，有恰倒好处之功妙。

　　由于黄梅戏语言及唱词同时汲取了古诗、古词、民间口语、民谚、民歌的所长，摈弃其太雅，以至令人听不懂、不好入戏的弊端，发挥了语*情遥、明白如话的特点，因而成为一种雅俗共赏、文野合流、情浓语淡的剧本文学。

　　黄梅戏语言的乐天夸张化倾向

　　黄梅戏的语言犹如戏谑的外衣，覆盖在大多数传统剧目之上，从而形成特有风采。这些语言基本出于劳动人民和下层社会人士的口头创作，到了黄梅戏里，经过艺人的加工提炼，使其更具有个性化，更能结合戏剧情境，引发观众的笑声，所以黄梅戏能给人以愉悦、朝气蓬勃之感。

　　第四，黄梅戏语言充满了当时现实社会的哲理经验之谈。

　　由于很多黄梅戏传统剧目都直接来自于传唱当时当地的真人真事的民间文学，因而它的语言和唱词就不可避免地渗透着那个时代的生活哲理及经验之谈，而且对下层社会生活民众的刻画及表述尤其细腻、独到，丰满。

　　黄梅戏语言中的一些独特用法

　　黄梅戏的语言及唱词有些特殊用法。一是根据调式变化而加的衬词、垫词，如“呀嗬啥，依嗬呀”之类。这种衬字垫词乍看不起眼，但将它们去掉，只唱实词就会索然无味。衬字垫词是民歌韵味的体现，离开了它们，就等于好花离了泥土，无根无底了。黄梅戏中对歌队舞的形式极普遍，小旦、小丑或猜谜，或对花，或报地名，或讲古，既热闹好看，也抒情有趣，它所要求的唱词一般都有形式上的同一格律。

　　此外，利用歇后语来猜药名，“用一二三……十”的数目字来串唱词，都起到演唱活泼、生动抒情的效果。

　　可以用轻快、*易、幽默、风采四个词来概括黄梅戏的语言。轻快，指它的深入浅出，明白如话；幽默。

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大姨夫，管好你媳妇，别让她老欺负我媳妇

1．不是除了你，我就没人要了，而是除了你，我谁都不想要。

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唱歌唱高音的技巧

会唱歌的都知道唱歌是要用气唱,应该用丹田发音才能唱的高而且声音饱满。高音其实就像水泵压水一样,向下发力激出向上的力,而不是向上拔,这就是为什么孙楠/韩红等喊将,高音时总是向下蹲一下的原因。唱歌有方法，练歌有诀窍，练*假声唱歌最好先找些慢歌，尽量把音量放低，这样练*一段时间。还有一个关键点，不论真声假声一定要尝试着体验用气托出声音的方法，如果光是单纯地靠桑子去嚎，永远也不可能有什么进步的，而且还对嗓子不好。正确的唱歌姿势，不仅是歌唱者良好的心态的表现，而且还关系到气息的运用，共鸣的调节以及歌唱的效果，在训练时，应让学生养成良好的演唱*惯，做到两眼*视有神，下颌内收，颈直不紧张，脊柱挺直，小腹微收，腰部稳定。

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快乐心情短语：大姨夫，管好你媳妇，别让她老欺负我媳妇

　　1．以后买卫生巾不好意思跟男盆友讲怎么办，说我在给大姨妈买衣服。 　　 　　2．这世上，只有肥皂在认真地减肥。 　　 　　3．所谓猪一样的室友就是，我感冒，让他带一盒白加黑，结果他给我带了一包奥利奥。 　　 　　4．蚊子都是神，你要不买点蚊香烧烧，它就一直叮你。 　　 　　5．什么叫寂寞？就是充了五十块钱的话费，居然用了三个月还没用完，三个月啊！ 　　 　　6．复*就是把不会的东西再确认一遍你确实不会。 　　 　　7．老师说一个错题就是一种财富，我看了看我的卷子，才发现原来我是土豪。 　　 　　8．对不起，你拨打的用户已结婚。 　　 　　9．作业，我们真的不合适，也请你脸皮薄一些，跟我分手吧。 　　 　　10．待你长发及腰，我就咔嚓一刀。 　　 　　11．我审视过你所有的女朋友，一直相信我是最好的那个。 　　 　　12．妈我十三岁了，我要戴胸罩。不行！！！我要用卫生巾。不行！！！姐姐十三岁就用了。闭嘴儿子！！！ 　　 　　13．大姨夫，管好你媳妇，别让她老欺负我媳妇。 　　 　　14．狼来了，小孩说了三遍就没人信了。老师来了，说了无数遍还是次次当真，终于找到一种比狼还可怕的动物。 　　 　　15．泡妞其实就靠两样法宝：1、脸，2、不要脸。 　　 　　16．“木兰，我喜欢你！我们在一起吧！”“*，你知道我是女的了？！！”“*，你是女的？！！” 　　 　　17．看你家穷的，老鼠去你家都是含着眼泪走的。 　　 　　18．《澳门之歌》第一句：“你可知macao，不是我真姓”，我以前一直以为是“一块芝麻糕，不吃我真行！” 　　 　　19．有朋友发了条QQ说说：“为了自己的奥迪，老婆的迪奥，儿子的奥利奥，一定要努力学*。”下面出现了个神回复：“为了你的奥拓，你老婆的奥妙，你儿子的奥数，好好学*吧，奥特曼！” 　　 　　20．“为什么突然流鼻血了”“月经迷路了” 　　 　　21．成绩不好，脾气不好，性格不好，气质不好，长相不好，唯一值得骄傲的是我的消化好。 　　 　　22．小时候写作文都是扶老人，现在想想，我当年胆子真大啊！ 　　 　　23．一直听别人说，开房怎么怎么爽，昨晚我忍不住去开房了。还真是爽啊，一个人睡这么大一张床！ 　　 　　24．把你的氢，我的碳，串一串！串一个异丁烷，串一个，原子团！把所有期，待双键，的呼唤，趁加聚做个伴！别让年轻，越长大，越孤单！把我的碳酸钠，扔进你，的盐酸！让地球随我们的原子团，永远的不停转！向天空大声的呼唤，钠镁，铝硅磷！向那流浪的白云，投射，催化剂！浓盐酸开盖要冒烟，卤族元素氯溴碘！轨道相重叠，我们形成共价键！想带你上自*，问你元素周期！给你最亮的星星，问你相关反应！氧化还原电子移，风能水能不如氢！让我们，自在沉入化学海！

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