押a韵的七言古诗

七言古诗

七言古诗

　　七言古诗简称七古，在古代诗歌中，是形式最活泼、体裁最多样、句法和韵脚的`处理最自由，而且抒情叙事最富有表现力的一种诗歌形式。下面小编给大家带来七言古诗。希望能够帮到大家。

　　1、从军行其四

　　王昌龄

　　青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

　　2、从军行其五

　　王昌龄

　　大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。

　　3、出塞

　　王昌龄

　　秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

　　4、芙蓉楼送辛渐

　　王昌龄

　　寒雨连江夜入吴，*明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

　　5、送魏二

　　王昌龄

　　醉别江楼桔柚香。江风引雨入船凉。忆君遥在潇湘上，愁听清猿梦里长。

　　6、芙蓉楼送辛渐

　　王昌龄

　　寒雨连江夜入吴，*明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

　　7、春怨

　　王昌龄

　　音书杜绝白狼西，桃李无颜黄鸟啼。寒鸟春深归去尽，出门肠断草萋萋。

　　8、三日寻李九庄

　　常建

　　雨歇杨林东渡头，永和三日荡轻舟。故人家在桃花岸，直到门前溪水流。

　　9、送李穆归淮南

　　刘长卿

　　扬州春草新年绿，未去先愁去不归。淮水问君来早晚，老人偏畏过芳菲。

　　10、酬李穆见寄

　　刘长卿

　　孤舟相访至天涯，万转云山路更赊。欲扫柴门迎远客，青苔黄叶满贫家。

　　1、垓下歌

　　项羽

　　力拔山兮气盖世。时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何!虞兮虞兮奈若何!

　　2、送别诗

　　无名氏

　　杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。

　　3、边词

　　张敬忠

　　五原春色旧来迟，二月垂杨未挂丝。即今河畔冰开日，正是长安花落时。

　　4、渡湘江

　　杜审言

　　迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。独怜京国人南窜，不似湘江水北流。

　　湘南即事

　　戴叔伦

　　卢橘花开枫叶衰，出门何处望京师。沅湘日夜东流去，不为愁人住少时。

　　5、送梁六自洞庭山作

　　张说

　　巴陵一望洞庭秋，日见孤峰水上浮。闻道神仙不可接，心随湖水共悠悠。

　　6、北邙山沈佺期

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唐诗七言绝句的押韵要求

唐诗七言绝句的押韵要求

　　七言律诗是律诗的一种。律诗是**体诗的一种，因其格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。八句，四韵或五韵。中间两联必须对仗。第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，通常押*声。分五言、七言两体。七字的称七言律诗，简称七律。下面小编整理了唐诗七言绝句的押韵要求，欢迎参考。

　　古诗（律诗）格律知识

　　古代诗歌，其作品蔚为大观，其种类也纷繁芜杂，在这里，我们仅从格律的角度来分析，可以将古代诗歌分为两大类：古体诗和*体诗。*体诗以律诗为代表，有着严格的格律要求；相应地，凡不受*体诗格律束缚的，我们都笼统地将其称为古体诗。另外，从诗句字数上看，诗歌主要有五言诗和七言诗两种形式。因此，本文就将古诗格律的讨论，限定在五言或七言律诗上。

　　律诗每首八句，分别组成四联。依次称为首联、颔联、颈联和尾联。在讲律诗的格律时，我们主要了解“押韵”“*仄”和“对仗”等概念。

　　一、押韵

　　韵是诗歌格律的基本要素之一。诗人在诗歌中用韵，叫做押韵。诗歌（包括古体诗歌、民歌等）没有不押韵的。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置（一般是句尾）上。古诗创作中讲究的“韵”，不完全等同于现代汉语拼音中的“韵母”，所以，所谓的“同韵”，我们可以*似地理解为“相同或相*韵母”。

　　例（一）：书湖阴先生壁（宋·王安石）

　　茅檐常扫净无苔，花木成蹊手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来。

　　这里的“苔”、“栽”和“来”的韵母都是“ai”，自然属于“同韵”，所以，它们是押韵的。

　　例（二）：四时田园杂兴（宋·范成大）

　　昼出耕耘夜织麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。

　　这首诗中的“麻”、“家”和“瓜”的韵母分别是“a”、“ia”和“ua”，但其主要韵母都是“a”，在古韵中属于“同韵”字，所以，它们也是押韵的。

　　例（三）：山行（唐·杜牧）

　　远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

　　比较“斜”、“家”和“花”三个字的读音可以发现，“xie”和“jia”“hua”不应是“同韵”字。但是，唐代“斜”字读作“sia”（相当于xia），因此在当时，它们也是押韵的.。所以，在判断古诗押韵问题时，还应考虑到字音的演变因素，不能完全按照现代汉语的字音去衡量。

　　古人写律诗，是严格按照官方颁布的“韵书”来押韵的。

　　律诗中，一般是在二、四、六、八等偶数句，也就是每联的对句的句尾押韵，三、五、七句也就是每联的出句不押韵，全诗的首句可入韵也可不入韵（五律首句多数不入韵，七律首句多般入韵）；并且，韵脚（押韵的字）一般为*声字（即阴*、阳*调的字）。例如：

　　（一）送魏大将军（唐·陈子昂）

　　匈奴犹未灭，魏将复从戎。怅别三河道，言追六郡雄。

　　雁山横代北，狐塞接云中。勿使燕然上，惟留汉将功。

　　（二）咏煤炭（明·于谦）

　　凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉。

　　鼎彝元赖生成力，铁石犹存死后心。但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。

　　（一）诗中“戎”“雄”“中”“功”同韵且均为*声字，全诗偶数句入韵。

　　（二）诗中“金”“深”“沉”“心”“林”同韵且均为*声字，全诗偶数句押韵，且首句即入韵。

　　二、*仄

　　*仄是律诗中又一个重要因素，我们讲诗歌的格律，主要就是讲*仄。*仄是诗歌格律的一个术语：诗人们把汉语四声分为两类，“*”就是*声（包括阴*、阳*），“仄”就包括上、去、入三声。如果*仄两声在诗歌中交错出现，就能使声调多样化，达到“谐和”的音韵效果。这种“交错”包括：1、*仄在本句中交替出现，2、*仄在对句中对立存在。例如：“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。”这两句诗句的*仄是“**仄仄**仄，仄仄**仄仄*”。就本句来说，每两个字一个节奏。*起句**后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是**，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是**，**后面跟着的是仄仄，最后一个又是*。这就是交替。就对句来说，“金沙”对“大渡”，是**对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对**，“云崖”对“铁索”，是**对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对*。这就是对立。

　　根据*仄的要求，律诗在这一方面的形式就只有固定的两种基本格式。它们是：

　　（一）五律：

　　1、仄起式

　　仄仄**仄，**仄仄*。***仄仄，仄仄仄**。

　　仄仄**仄，**仄仄*。***仄仄，仄仄仄**。

　　2、*起式

　　***仄仄，仄仄仄**。仄仄**仄，**仄仄*。

　　***仄仄，仄仄仄**。仄仄**仄，**仄仄*。

　　（二）七律：

　　1、仄起式

　　仄仄**仄仄*，**仄仄仄**。**仄仄**仄，仄仄**仄仄*。

　　仄仄***仄仄，**仄仄仄**。**仄仄**仄，仄仄**仄仄*。

　　2、*起式

　　**仄仄仄**，仄仄**仄仄*。仄仄***仄仄，**仄仄仄**。

　　**仄仄**仄，仄仄**仄仄*。仄仄***仄仄，**仄仄仄**。

　　当然，律诗还可以由此而变化出其它诸多格式来，我们就不必要一一了解了。

　　律诗在*仄上也有特别要求，主要表现为：

　　第一，律诗的*仄有“粘对”规则。“对”就是对立，上文已经提及，这里不再重复。“粘”就是*粘*，仄粘仄；后联出句的第二字的*仄要与前联对句的第二字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律*仄格式和七律*仄格式，都是合乎这个规则的。试看*的《长征》，“红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤滕细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜”。第二句“水”字仄声，第三句“岭”字跟着也是仄声；第四句“蒙”字*声，第五句“沙”字跟着也是*声；第六句“渡”字仄声，第七句“喜”字跟着也是仄声。可见“粘”的规则是很严格的。粘对的作用，是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的*仄就雷同；如果不“粘”，前后两联的*仄又雷同了。明白了粘对的道理，可以帮助我们背诵*仄的歌诀（即格式）。只要知道了第一句的*仄，全篇的*仄都能背诵出来了。明白了粘对的道理，又可以帮助我们了解长律的*仄。不管长律有多长，也不过是依照粘对的规则来安排*仄的。违反了粘的规则，叫做失粘；违反了对的规则，叫做失对。

　　第二，律诗格律中的“孤*”禁忌。孤*是律诗格律的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，都注意避免孤*。在五言“**仄仄*”这个句型中，第一字必须用*声；如果用了仄声字，就是犯了孤*。因为除了韵脚之外，只剩一个*声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄**仄仄*”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤*。如果五言第一字、七言第三字必须用仄声，那就必须采取补救（见下文）的办法。

　　第三，律诗格律中的“拗救”。凡*仄不依常格的句子，叫做拗句。前面一字用拗，后面就必须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面该用*声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置上补偿一个*声。“拗救”的具体方式是极其复杂的，我们无须一一了解。

　　第四，关于“一三五不论，二四六分明”的说法。关于律诗的*仄，相传有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”这是指七律（包括七绝）来说的。意思是说，第一、三、五字的*仄可以不拘，第二、四、六字的*仄必须分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律诗来说，那就应该是“一三不论，二四分明”。这个口诀对于初学律诗的人是有用的，因为它是简单明了的。但是，它分析问题是不全面的，所以容易引起误解。先说“一三五不论”这句话是不全面的。在五言“**仄仄*”这个格式中，第一字不能不论，在七言“仄仄**仄仄*”这个格式中，第三字不能不论，否则就要犯孤*的禁忌。至于五言第三字，七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了。总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，*脚的句子只能有两个字不论。五言仄脚的句子可以有两个字不论，*脚的句子只能有一个字不论。“一三五不论”的话是不对的。再说“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字“分明”是对的，七言第二四两字“分明”是对的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定“分明”。如“仄仄**仄”这个格式也可以换成“仄仄*仄仄”，只须在对句第三字补偿一个*声就是了。七言由此类推。“二四六分明”的话也不是完全正确的。

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七言绝句的四种押韵

七言绝句以首句押韵为比较常见。

　　第一种是：七绝*起首句押韵

　　（*）* （仄）仄 仄** (韵)

　　（仄）仄 * * 仄仄* (韵)

　　（仄）仄 （*）* *仄仄

　　（*）* （仄）仄 仄** (韵)

　　第二种：七绝仄起首句押韵

　　是把第一种的前半首和后半首对调，并且使首句仍然收*调，第三句仍然收仄脚：

　　（仄）仄 （*）* 仄仄* (韵)

　　（*）* （仄）仄 仄** (韵)

　　（*）* （仄）仄 **仄

　　（仄）仄 * * 仄仄* (韵)

　　第三种：七绝*起首句不押韵

　　是第一种的变相，只是把首句改为不押韵。少见。

　　（*）* （仄）仄 **仄

　　（仄）仄 * * 仄仄* (韵)

　　（仄）仄 （*）* *仄仄

　　（*）* （仄）仄 仄** (韵)

　　第四种 七绝仄起首句不押韵

　　是第二种的变相，只是把首句改为不押韵。

　　（仄）仄 （*）* *仄仄

　　（*）* （仄）仄 仄** (韵)

　　（*）* （仄）仄 **仄

　　（仄）仄 * * 仄仄* (韵)

　　七言绝句每句第一个字是不拘*仄的，第三字在许多情况下也不拘*仄。

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七言古诗

七言古诗

　　无论是在学校还是在社会中，大家最不陌生的`就是古诗了吧，古诗泛指*古代诗歌。那么你有真正了解过古诗吗？以下是小编收集整理的七言古诗，欢迎大家分享。

　　1、《金陵酒肆留别》

　　作者：李白

　　风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。

　　金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。

　　请君试问东流水，别意与之谁短长？

　　2、《古意》

　　作者：李颀

　　男儿事长征，少小幽燕客。

　　赌胜马蹄下，由来轻七尺。

　　**莫敢前，须如猬毛磔。

　　黄云陇底白云飞，未得报恩不能归。

　　辽东小妇年十五，惯弹琵琶解歌舞。

　　今为羌笛出塞声，使我三军泪如雨。

　　3、《琴歌》

　　作者：李颀

　　主人有酒欢今夕，请奏鸣琴广陵客。

　　月照城头乌半飞，霜凄万树风入衣。

　　铜炉华烛烛增辉，初弹渌水后楚妃。

　　一声已动物皆静，四座无言星欲稀。

　　清淮奉使千余里，敢告云山从此始。

　　4、《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》

　　作者：李颀

　　蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍。

　　胡人落泪沾边草，汉使断肠对归客。

　　古戍苍苍烽火寒，大荒沈沈飞雪白。

　　先拂商弦后角羽，四郊秋叶摵摵。

　　董夫子，通神明，深山窃听来妖精。

　　言迟更速皆应手，将往复旋如有情。

　　空山百鸟散还合，万里浮云阴且晴。

　　嘶酸雏雁失群夜，断绝胡儿恋母声。

　　川为静其波，鸟亦罢其鸣。

　　乌孙部落家乡远，逻娑沙尘哀怨生。

　　幽音变调忽飘洒，长风吹林雨堕瓦。

　　迸泉飒飒飞木末，野鹿呦呦走堂下。

　　长安城连东掖垣，凤凰池对青琐门。

　　高才脱略名与利，日夕望君抱琴至。

　　5、《送陈章甫》

　　作者：李颀

　　四月南风大麦黄，枣花未落桐叶长。

　　青山朝别暮还见，嘶马出门思旧乡。

　　陈侯立身何坦荡，虬须虎眉仍大颡。

　　腹中贮书一万卷，不肯低头在草莽。

　　东门沽酒饮我曹，心轻万事皆鸿毛。

　　醉卧不知白日暮，有时空望孤云高。

　　长河浪头连天黑，津口停舟渡不得。

　　郑国游人未及家，洛阳行子空叹息。

　　闻道故林相识多，罢官昨日今如何？

　　6、《夜归鹿门山歌》

　　作者：孟浩然

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七言古诗

七言古诗（精选8首）

　　在日常生活或是工作学*中，大家都知道一些经典的'古诗吧，古诗有固定的诗行，也会有固定的体式。那么什么样的古诗才是好的古诗呢？下面是小编精心整理的七言古诗（精选8首），仅供参考，希望能够帮助到大家。

　　1、《金陵酒肆留别》

　　作者：李白

　　风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。

　　金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。

　　请君试问东流水，别意与之谁短长？

　　2、《古意》

　　作者：李颀

　　男儿事长征，少小幽燕客。

　　赌胜马蹄下，由来轻七尺。

　　**莫敢前，须如猬毛磔。

　　黄云陇底白云飞，未得报恩不能归。

　　辽东小妇年十五，惯弹琵琶解歌舞。

　　今为羌笛出塞声，使我三军泪如雨。

　　3、《琴歌》

　　作者：李颀

　　主人有酒欢今夕，请奏鸣琴广陵客。

　　月照城头乌半飞，霜凄万树风入衣。

　　铜炉华烛烛增辉，初弹渌水后楚妃。

　　一声已动物皆静，四座无言星欲稀。

　　清淮奉使千余里，敢告云山从此始。

　　4、《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》

　　作者：李颀

　　蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍。

　　胡人落泪沾边草，汉使断肠对归客。

　　古戍苍苍烽火寒，大荒沈沈飞雪白。

　　先拂商弦后角羽，四郊秋叶摵摵。

　　董夫子，通神明，深山窃闻来妖精。

　　言迟更速皆应手，将往复旋如有情。

　　空山百鸟散还合，万里浮云阴且晴。

　　嘶酸雏雁失群夜，断绝胡儿恋母声。

　　川为静其波，鸟亦罢其鸣。

　　乌孙部落家乡远，逻娑沙尘哀怨生。

　　幽音变调忽飘洒，长风吹林雨堕瓦。

　　迸泉飒飒飞木末，野鹿呦呦走堂下。

　　长安城连东掖垣，凤凰池对青琐门。

　　高才脱略名与利，日夕望君抱琴至。

　　5、《送陈章甫》

　　作者：李颀

　　四月南风大麦黄，枣花未落桐叶长。

　　青山朝别暮还见，嘶马出门思旧乡。

　　陈侯立身何坦荡，虬须虎眉仍大颡。

　　腹中贮书一万卷，不肯低头在草莽。

　　东门沽酒饮我曹，心轻万事皆鸿毛。

　　醉卧不知白日暮，有时空望孤云高。

　　长河浪头连天黑，津口停舟渡不得。

　　郑国游人未及家，洛阳行子空叹息。

　　闻道故林相识多，罢官昨日今如何？

　　6、《夜归鹿门山歌》

　　作者：孟浩然

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立夏的七言古诗

立夏的七言古诗

　　在日常的学*、工作、生活中，大家肯定对各类古诗都很熟悉吧，古诗是古代诗歌的泛称。那什么样的`古诗才是好的古诗呢？下面是小编整理的立夏的七言古诗，希望对大家有所帮助。

　　金陵杂兴二百首

　　苏泂

　　立夏连朝划地寒，

　　看承芍药倩园官。

　　秋千拆罢无聊赖，

　　轩槛周遭绿一般。

　　立夏

　　吴藕汀

　　多年不见小黄鱼，

　　寄客何来樱笋厨。

　　立夏将离春去也，

　　几枝蕙草正芳舒。

　　初夏即事十二解

　　杨万里

　　莲叶头巾道样裁，

　　仙桃扇子午时回。

　　扑蝇堕地犹能施，

　　闭合生尘底处来。

　　山亭夏日

　　唐·高骈

　　绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。

　　水精帘动微风起，满架蔷薇一院香。

　　阮郎归·初夏

　　宋·苏轼

　　绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。

　　碧纱窗下洗沉烟，棋声惊昼眠。

　　微雨过，小荷翻，榴花开欲然。

　　玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。

　　立夏奉祀太一宫

　　宋·刘筠

　　舜柏森森拂绛霄，薰风瑟瑟动云璈。

　　琳房遍设沉榆*，金檠齐燃绿桂膏。

　　秘册十行开凤检，灵辉三烛驻霓旄。

　　香飘员峤空歌歇，北斗阑干月殿高。

　　立夏

　　宋·赵友直

　　四时天气促相催，一夜薰风带暑来。

　　陇亩日长蒸翠麦，园林雨过熟黄梅。

　　莺啼春去愁千缕，蝶恋花残恨几回。

　　睡起南窗情思倦，闲看槐荫满亭台。

　　山中立夏即事

　　明·蔡汝楠

　　一樽开首夏，独对落花飞。

　　幽僻还闻鸟，清和未换衣。

　　绿帏槐影合，香饭药苗肥。

　　尽日柴关启，蚕家过客稀。

　　立夏日晚过丁卿草堂

　　明·张掞

　　江上茅堂柳四垂，又逢旅次过春时。

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关于春分的古诗七言

关于春分的古诗七言

　　春分是从每年的3月20日(或21日)开始至4月4日(或5日)结束。以下是小编整理的关于春分的古诗七言，欢迎阅读。

　　1《春分》长卿

　　日月阳阴两均天，玄鸟不辞桃花寒。

　　从来今日竖鸡子，川上良人放纸鸢。

　　2《七绝·苏醒》

　　春分雨脚落声微，柳岸斜风带客归。

　　时令北方偏向晚，可知早有绿腰肥。

　　3《七绝·春分》(左河水)

　　风雷送暖入中春，桃柳着装日日新。

　　赤道金阳直射面，白天黑夜两均分。

　　4《癸丑春分后雪》宋苏轼

　　雪入春分省见稀，半开桃李不胜威。

　　应惭落地梅花识，却作漫天柳絮飞。

　　不分东君专节物，故将新巧发阴机。

　　従今造物尤难料，更暖须留御腊衣。

　　1、连夜深山雨，春风应未多。——恽格《晓起》

　　2、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——《绝句》

　　3、春风知别苦，不遣柳条青。——李白《劳劳亭》

　　4、东风便试新刀尺，万叶千花一手裁。——宋·黄庶《探春》

　　5、东风洒雨露，会人天地春。——唐李白《送祁昂滴巴中》

　　6、东风随春归，发我枝上花。——唐李白《落日忆山中》

　　7、过春风十里，尽荠麦青青。——宋·姜夔《扬州慢》

　　8、紫恨红愁千万种，春风吹入此中来。——沈固《折花仕女》

　　9、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》

　　10、春风来不远，只在屋东头。——于谦《除夜宿太原寒甚》

　　11、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》

　　12、惟春风最相惜，殷勤更向手中吹。——杨巨源《和练袖才杨柳》

　　13、野火烧不尽，春风吹又生。——白居易《赋得古原草送别》

　　14、城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。——宋·钱惟演《木兰花》

　　15、狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。——唐杜牧《怅诗》

　　16、寒随一夜去，春还五更来。——唐史青《应诏赋得除夜》

　　17、春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。——《春兴》

　　18、春风又绿江南岸，明月何时照我还。——王安石《泊船瓜舟》

　　【其他关于春分的古诗】

　　《偷声木兰花·春分遇雨》

　　天将小雨交春半，谁见枝头花历乱。

　　纵目天涯，浅黛春山处处纱。

　　焦人不过轻寒恼，问卜怕听情未了。

　　许是今生，误把前生草踏青。

　　《春分日》唐徐铉

　　仲春初四日，春色正中分。

　　绿野徘徊月，晴天断续云。

　　燕飞犹个个，花落已纷纷。

　　思妇高楼晚，歌声不可闻。

　　《南乡子春分》(相城寒雨客)

　　风雨半春长，龙抬头日日丽光。

　　邻塘睡莲预惊萍，涟漪。

　　踏春不见卧盼蓠。

　　春分艳阳天，齿儿戏发发更藏。

　　宜兰伴窗翠正好，笑扬。

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七言古诗（通用6首）

七言古诗（通用6首）

　　在日复一日的学*、工作或生活中，大家对古诗都再熟悉不过了吧，古诗作为一种诗歌体裁，指的是与*体诗相对的古体诗，又称古风、往体诗。你还在找寻优秀经典的.古诗吗？下面是小编收集整理的七言古诗（通用6首），仅供参考，欢迎大家阅读。

　　饱读万卷为诗客，满腹经纶无功名。

　　掌上明珠聪颖慧，悉心*娥儿婴。

　　五童熟读百字诗，七岁诗篇冠京鸣。

　　空有遗恨驾鹤去，可怜孤女飘浮萍。

　　温君慕名千里寻，曲巷深处闻其声。

　　随口拟题江边柳，翠色连岸豆蔻呈。

　　格律*仄音韵美，芙蓉仙子袅娉婷。

　　芳心暗系佯不知，只言诗赋不言情。

　　引来李郎暗中窥，疑是瑶台遇仙瑛。

　　眼前好比三生客，凌波婀娜衣青青。

　　手如柔荑肤凝脂，娥眉深眸语嘤嘤。

　　一见如故滋情愫，执手春宵暖画屏。

　　侬本女儿柔如水，琴瑟和谐抚新筝。

　　我以真情换彼心，愿得一世处安宁。

　　闺中藏娇好得意，扶摇竹桥共晚晴。

　　秋风潇潇秋叶飘，秋气萧杀霜早凝。

　　迷雾江头迷茫客，青山隐隐江水澄。

　　一朝分别肠断时，泪湿烛台守窗棂。

　　尊姐为长终身侍，甘愿为奴趋步迎。

　　藤抽弱体含泪悲，屈身只为伴君行。

　　一屋不容二娇娥，卿本佳人叹丁零。

　　投身暂寄道观地，身着素袍伴青灯。

　　青丝未断缘未了，愿做尘女不做僧。

　　日夜盼郎望郎至，双宿双飞作黄莺。

　　信誓旦旦尤在耳，空等一场泪盈盈。

　　新欢已忘旧爱好，人情淡漠世狰狞。

　　我不负人人负我，不堪回首往事惊。

　　从此痴狂乱红尘，谁对谁错莫理*。

　　煮酒置茶品茗道，携步山行论诗羹。

　　当中鲜有适意客，留宿帐中惜惺惺。

　　颠倒不屑世人语，为爱扑火作流萤。

　　己丑八月秋气新，湘江水边识丽人。

　　眉目绝俗美如画，天姿优雅淑且真。

　　自云澧县彭氏女，十载读书出寒门。

　　素手纤纤谋生计，但求绵力报亲恩。

　　同系乡村远游客，促膝一叙便倾心。

　　我爱君贤君爱我，君惜我才我惜君。

　　洞房花烛无宾客，山盟海誓酒一樽。

　　共栖东城紫陌上，客舍清幽无世尘。

　　戏将画笔描眉黛，试把鲫鱼煮香椿。

　　明月窗前弄歌舞，鸳鸯枕畔题诗文。

　　朝朝暮暮乐无涯，几番冬雪到阳春。

　　可怜父母催婚配，欲把女儿嫁邻村。

　　君为嫁我竟绝食，独锁闺阁垂泪痕。

　　白首双亲自叹息，我欲娶君奈家贫。

　　公司负债十数万，登门求娶无聘金。

　　所幸彭家出烈女，不嫁豪门嫁白身。

　　稻菽牛羊筹婚宴，永州男儿泪纷纷。

　　澧水为盟天作证，千里良缘遇知音。

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七言绝句古诗2017

　　七言绝句是绝句的一种，属于*体诗范畴，绝句是由四句组成，有严格的格律要求。整首诗的意境高，文辞雅，寓意深。

　　天门中断楚江开，碧水东流至此回。

　　*青山相对出，孤帆一片日边来。

　　兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。

　　但使主人能醉客，不知何处是他乡。

　　乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

　　桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情!

　　谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。

　　此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。

　　两人对酌山花开， 一杯一杯复一杯。

　　我醉欲眠卿且去， 明朝有意抱琴来。

　　云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

　　若非群玉山头见，会向烟台月下逢。

　　一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

　　借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。

　　名花倾国两相欢，常得君王带笑看。

　　解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。

　　清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

　　借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

　　银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

　　天阶夜色凉如水，卧看牛郎织女星。

　　远上寒山石径斜，白云生处有人家。

　　停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

　　寄扬州韩晫判官

　　青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。

　　二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

　　落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。

　　十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。

　　娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

　　春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

　　多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。

　　蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

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七言绝句古诗

七言绝句古诗

　　在日常学*、工作或生活中，大家总免不了要接触或使用古诗吧，古诗准确地来说应该叫格律诗，包括律诗和绝句。那么你有真正了解过古诗吗？以下是小编为大家整理的'七言绝句古诗，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　《青玉案.秋韵》（词林正韵四部）

　　丹青点润篱边圃，晚霞暮、斜阳伫。

　　雁唳云霄翔入雾。关山万里，天涯遥路，题叶裁诗赋。

　　无蝉嘶噪千林惧，锦瑟萧萧冷霜布。

　　枫叶翻飞翩落舞。西风扫径，赤红陌铺，水瘦山寒驻。

　　《七绝.中秋夜雨》（*水韵）

　　中秋未见皓清辉，细雨苍茫桂泪薇。

　　湿夜寂寥思寄远，团圆无月梦乡归。

　　《七律.秋歌》（*水韵）

　　云淡天高碧水流，层林尽染画凝眸。

　　枫霞似火西风绘，丹赤斜阳暮晚秋。

　　鸿雁南飞归去远，征途剪影展翔悠。

　　残红落絮清词阕，缱绻氤氲载梦游。

　　《七绝.题图诗》（*水韵）

　　半坡枫叶映溪流，更见西风绘晚秋。

　　幽谷斑斓铺锦色，染林石径画中游

　　《七绝.秋景》（中华新韵）

　　绿褪丹霞一树红，清秋无故怨西风。

　　霜涂草败迷荒路，日暮夕晖染叶枫。

　　《七绝.秋吟》（*水韵）

　　枫赤题诗闲作赋，索词凑韵画清秋。

　　云烟水墨凝香浅，疏蕊东篱一抹幽。

　　《七绝.秋塘》（*水韵）

　　堤岸萧萧翠柳黄，西风摇落满池荒。

　　芙蓉国里谁吟唱，唯见秋霞驻水乡。

　　《七绝.秋思》（*水韵）

　　雁字云霄展翅翔，丹青杯盏逸清香。

　　飞鸿醉挽流霞远，落叶携风送晚阳。

　　《七绝.咏竹》（*水韵）

　　一丛翠绿向天倾，雅逸仙姿秀美名。

　　大度虚怀情有节，浩然风雪令花惊。

　　1.滁州西涧 （唐）韦应物

　　独 怜 幽 草 涧 边 生 ， 上 有 黄 鹂 深 树 鸣 。 春 潮 带 雨 晚 来 急 ， 野 渡 无 人 舟 自 横 。

　　2.竹枝词 （唐）刘禹锡

　　杨 柳 青 青 江 水 * ， 闻 郎 江 上 唱 歌 声 。 东 边 日 出 西 边 雨 ， 道 是 无 晴 却 有 晴 。

　　3.乌衣巷 （唐）刘禹锡

　　朱 雀 桥 边 野 草 花 ， 乌 衣 巷 口 夕 阳 斜 。 旧 时 王 谢 堂 前 燕 ， 飞 入 寻 常 百 姓 家 。

　　4.江南春 （唐）杜牧

　　千 里 莺 啼 绿 映 红 ， 水 村 山 郭 酒 旗 风 。 南 朝 四 百 八 十 寺 ， 多 少 楼 台 烟 雨 中 。

　　5.秋 夕 （唐）杜牧银

　　烛 秋 光 冷 画 屏 ， 轻 罗 小 扇 扑 流 萤 。 天 阶 夜 色 凉 如 水 ， 坐 看 牵 牛 织 女 星 。

　　6.泊船瓜洲 （宋）王安石

　　京 口 瓜 洲 一 水 间 ， 钟 山 只 隔 数 重 山 。 春 风 又 绿 江 南 岸 ， 明 月 何 时 照 我 还 ？

　　7.示 儿 （宋）陆 游

　　死 去 元 知 万 事 空 ， 但 悲 不 见 九 州 同 。 王 师 北 定 中 原 日 ， 家 祭 无 忘 告 乃 翁 。

　　8.小 池 （宋）杨万里

　　泉 眼 无 声 惜 细 流 ， 树 阴 照 水 爱 晴 柔 。 小 荷 才 露 尖 尖 角 ， 早 有 蜻 蜓 立 上 头 。

　　一、古渡相思愁

　　又踏清霜到码头，江波不见远归舟。

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