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暮江吟白居易一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
eng、ong、ⅰong都可以。
我们一起看到了彩虹。
当阳光洒满天空。
你的裙摆飞舞，笑颜朦胧。
牵起我的小拇指，然后幸福相拥。
喜欢你，像喜欢一个绚烂缤纷的梦。
我会成为你一生的影子，不管前方困难重重。
敲响爬着苔藓的古钟。
未来，快乐和快乐相逢。
估计你是要*韵的吧，按字母提供如下，供参考聪匆葱丛东冬咚工公功宫攻弓恭轰红宏虹弘泓扃空崆硿龙隆笼珑聋茏农浓侬穷琼穹蛩茕筇荣容融溶蓉绒戎榕茸嵘松嵩淞菘通同铜童桐彤瞳曈胸兄凶匈熊雄拥庸雍佣邕宗综棕踪鬃
祝福声声吉祥送刘府千金秀玉容慧女绵绵舞蝶凤珍蕾玉兰馨香浓生生不息福运隆日日欣悦欢歌颂快慰人生喜相逢乐看嘉年硕果丰
床前明月光,疑是地上霜,举头望明月,低头思故乡.横看成岭侧成峰,远*高低各不同,不识庐山真面目,只缘身在此山中.
一、《八阵图》
作者：唐代杜甫
1、原文
功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
2、翻译
三国鼎立，孔明的功勋最为卓著，他创制的八卦阵，更是名扬千古。
任凭江流冲击，石头却依然如故，千年遗恨，在于刘备失策想吞吴。
二、《悯农·其二》
作者：唐代李绅
1、原文
锄禾日当午，汗滴禾下土。
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦？
2、翻译
农民在正午烈日的暴晒下锄禾，汗水从身上滴在禾苗生长的土地上。
又有谁知道盘中的饭食，每颗每粒都是农民用辛勤的劳动换来的呢？
三、《问刘十九》
作者：唐代白居易
1、原文
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无？
2、翻译
酿好了淡绿的米酒，烧旺了小小的火炉。
天色将晚雪意渐浓，能否一顾寒舍共饮一杯暖酒？
四、《寻隐者不遇》
作者：唐代贾岛
1、原文
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
2、翻译
苍松下，我询问了年少的学童；他说，师傅已经采药去了山中。
他还对我说，就在这座大山里，可山中云雾缭绕，不知他行踪。
五、《送方外上人》
作者：唐代刘长卿
1、原文
孤云将野鹤，岂向人间住。
莫买沃洲山，时人已知处。
2、翻译
野鹤驾着孤云高飞天空，岂肯在人间居住？
你不必到著名的沃洲山福地，那可是人们最熟悉的去处。
1、仄起，首句不入韵：
2、*起，首句不入韵：
3、仄起，首句入韵：
4、*起，首句入韵：
扩展资料：
盛唐以前，五言绝句不但没有对仗，而且*仄也不讲究，盛唐之后五言绝句严格遵守格律诗之规定，虽然其中也有极少数按古诗的作法写的不讲究*仄与对仗的“古体诗”，但盛唐五言绝句此时已经是在格律上完美的*体诗。这主要表现在以下三个方面：
⑴句数固定。只有四句，每句五字，总共二十字。
⑵押韵严格。诗歌都是押韵的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韵上和古体诗没有本质区别，他的押韵严格表现在一般只押*声韵且不能出韵。也就是说其不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。
⑶讲究*仄。在“**--仄仄、仄仄--**”的基础上加一个音节形成“**--仄仄--*、仄仄--**--仄、**--*--仄仄、仄仄--仄--**”的四种基本句式。
暮江吟白居易一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
eng、ong、ⅰong都可以。
我们一起看到了彩虹。
当阳光洒满天空。
你的裙摆飞舞，笑颜朦胧。
牵起我的小拇指，然后幸福相拥。
喜欢你，像喜欢一个绚烂缤纷的梦。
我会成为你一生的影子，不管前方困难重重。
敲响爬着苔藓的古钟。
未来，快乐和快乐相逢。
估计你是要*韵的吧，按字母提供如下，供参考聪匆葱丛东冬咚工公功宫攻弓恭轰红宏虹弘泓扃空崆硿龙隆笼珑聋茏农浓侬穷琼穹蛩茕筇荣容融溶蓉绒戎榕茸嵘松嵩淞菘通同铜童桐彤瞳曈胸兄凶匈熊雄拥庸雍佣邕宗综棕踪鬃
祝福声声吉祥送刘府千金秀玉容慧女绵绵舞蝶凤珍蕾玉兰馨香浓生生不息福运隆日日欣悦欢歌颂快慰人生喜相逢乐看嘉年硕果丰
床前明月光,疑是地上霜,举头望明月,低头思故乡.横看成岭侧成峰,远*高低各不同,不识庐山真面目,只缘身在此山中.
作者：新洵忧人
记不清有多少个冬夏，
在梦里，你微笑的脸颊，
是一朵唯美的朝霞。
三百六十五天，都忘记罢，
只为企盼，你永驻芳华。
最美的相遇，定格了城郊的油菜花，
谁在弹吉他，声声说牵挂。
相约煮茶，看漏中沙，
如雨点点，不停下。
唱遍浣溪纱，蛾眉为谁画。
心事慢慢爬，如天边月牙，
即使丢了心啊!
也会记着初见时的优雅。
星光倾洒，满眼泪花，
故事结局怎么写?
用一辈子找答案。
此生此世，我只为你，
用一个韵脚，写一生情话。
......
1、高低不*的草滩上嵌着一洼洼清亮的湖水，水面映出太阳的七彩光芒，就象神话故事中的宝镜一样
2、天如水，月如钩正新秋月影参差人窈窕，小红楼
3、湖面*静得像一面明镜，阳光一照，跳动起无数耀眼的光斑
4、海水满盈盈的，照在夕阳之下，浪涛像顽皮的小孩子似的跳跃不定，水面上一片金光
5、湖上泛着一片青烟似的薄雾，远望微山，只隐约辨出灰色的山影
6、雨落在水库里，像滴进晶莹的玉盘，溅起了粒粒珍珠
7、湖水很清很清，清的能看见湖底的沙石；湖水很绿很绿，绿得像一块无瑕的翡翠
8、明媚的阳光洒向湖面，好像一颗颗小星星落到湖水里一样一闪一闪的
9、那时天*傍晚，从车窗望去，岱色山峰连绵一片，山脚是*静的湖水，倒映着苍白的落日，铅色的云将湖面映成灰色，湖水*静的没有一丝波纹，宛若一面天镜
10、湖是静的，宛如明镜一般，清晰地映出蓝的天，白的云，红的花，绿的树
11、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩
12、向远处眺望，只见清澈的长江好像一条白色的绸带子直通天上
13、小河解冻了，清凌凌的河水带着碎冰碴儿欢快地流淌着，弹奏着美妙的琴声
14、飞流直下三千尺疑是银河落九天
15、河面上水*如镜，朝阳洒下来的光射在水面上，像是一个个柔和的光环漂浮在河上
16、湖水真清呀！你看！清澈见底，可以看到水底的沙石
17、阳光洒在湖面上，就像湖水姑娘穿上了银光闪闪的公主裙一样漂亮
18、阳光照在波光粼粼的湖面上，像给水面铺上了一层闪闪发光的碎银，又像被揉皱了的绿缎
19、明净的湖水晃动着绿岛和白云的倒影，仿佛仙境一般
20、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦
21、那是条*常而又美丽的小河，河水清澈见底，静静的流着，在阳光的照耀下闪着点点星光，她日夜流趟，渐渐消失在山的转弯处站在高处看，它就像一条漂亮的带子飘绕在山间
22、湖水满盈盈的，照在夕阳之下，浪涛像顽皮的小孩子似的跳跃不定，水面上一片金光
23、地白风色寒，雪花大如手
24、绿遍山原白满川 子规声里雨如烟
25、让我们把这清澈的湖水，作为一面永远的明镜”吧
26、卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天
27、江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰
28、蓝蓝的湖水和蓝蓝的天连在了一起，分不清哪是湖水，哪是天
29、*静的湖面，犹如一面硕大的银镜
30、粼粼水波，像丝绸上的细纹，光滑嫩绿
31、湖水之蓝蓝得晶莹可爱，如蓝锦缎似的”
32、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍
33、海水那么蓝，使人感到翡翠的颜色太浅，蓝宝石的颜色又太深，纵是名师高手，也难以描摹
34、小河清澈见底，如同一条透明的蓝绸子，静静地躺在大地的怀抱里
35、薄薄的青雾浮在湖面上，使这湖面又好象是笼着青纱的梦
36、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀
37、行人无限秋风思，隔水青山似故乡
38、夕阳西下，那如血的残阳映红了半边天，湖水似一位羞涩的少女的脸庞微微泛起了红晕
39、湖是活的，层层鳞浪随风而起，伴着跳跃的阳光，伴着我的心，在追逐，再嬉戏
40、数叶白帆，在这水天一色金光闪闪的海面上，就像几片雪白的羽毛似的，轻悠悠地漂动着，漂动着
41、举目远眺，一望无际的湖水明亮如镜，春风吹拂蔚蓝色的湖面，荡起微微的涟漪，风儿携着朵朵细浪跃到湖面上
42、大漠沙如雪，燕山月似钩
43、旋扑珠帘过粉墙，轻于柳絮重于霜
44、它蓝似海洋，可比海洋要蓝得纯正；它蓝似天空，可比天空要蓝得深沉
45、菡萏迎秋吐，夭摇映水滨剑芒开宝匣，峰影写蒲津
46、金色的阳光照耀着湖水，湖面就像一个巨大无比的笑脸，露出了灿烂的笑容
47、在蔚蓝的天空掩映下湖水是那样湛蓝，那样晶莹透澈
48、阳光照耀着湖水，好像无数钻石散落湖面，发出耀眼的光芒
49、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜
50、山图之白云兮，若巫山之高丘
51、湖水碧绿碧绿的，像一块无暇的翡翠光彩夺目
表达出下雪的诗句
在诗人的描述里，写雪不仅仅是一句“雪下得很大”，而是一句“满身雪白走将来 ”，就让人瞬间明白，雪下得是有多么大，这就是诗歌的魅力！下面是表达出下雪的.诗句，不知道大家看完，是否能够领会到诗人遣词造句的关键所在呢？
雪照山城玉指寒，一声羌管怨楼间 —— 宋 · 刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》
时载酒，调冰雪 —— 宋 · 吴文英《满江红·翠幕深庭》
乱云低薄暮，急雪舞回风 —— 唐 · 杜甫《对雪》
燕山雪花大如*，片片吹落轩辕台 —— 唐 · 李白《北风行》
黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁 —— 唐 · 李白《北风行》
衔霜当路发，映雪拟寒开 —— 南北朝 · 何逊《咏早梅 / 扬州法曹梅花盛开》
应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪 —— 宋 · 张孝祥《念奴娇·过洞庭》
野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠 —— 唐 · 李颀《古从军行》
永丰柳，无人尽日飞花雪 —— 宋 · 张先《千秋岁·数声鶗鴂》
春还草阁梅先动，月满虚庭雪未消 —— 明 · 王守仁《元夕二首》
三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山 —— 唐 · 柳中庸《征人怨 / 征怨》
雪飞炎海变清凉 —— 宋 · 苏轼《定风波·南海归赠王定国侍人寓娘》
关河三尺雪，何处是天山 —— 唐 · 陈陶《游子吟》
头上红冠不用裁，满身雪白走将来 —— 明 · 唐寅《画鸡》
暂时花戴雪，几处叶沉波 —— 唐 · 杜甫《蒹葭》
雪里已知春信至 —— 宋 · 李清照《渔家傲·雪里已知春信至》
漱冰濯雪，眇视万里一毫端 —— 宋 · 张孝祥《水调歌头·金山观月》
西山白雪三城戍，南浦清江万里桥 —— 唐 · 杜甫《野望》
繁如瑞雪压枝开，越岭吴溪免用栽 —— 唐 · 罗邺《梅花》
铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚 —— 宋 · 李清照《永遇乐·落日熔金》
粉融香雪透轻纱 —— 宋 · 晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》
因作二首，寄袁公济雪颔霜髯不自惊 —— 宋 · 苏轼《浣溪沙·伽花彩甚奇》
雪晓清笳乱起 —— 宋 · 陆游《夜游宫·记梦寄师伯浑》
犹余雪霜态，未肯十分红 —— 宋 · 王十朋《红梅》
尔来从军天汉滨，南山晓雪玉嶙峋 —— 宋 · 陆游《金错刀行》
晨起开门雪满山，雪睛云淡日光寒 —— 清 · 郑板桥《山中雪后》
若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热 —— 清 · 纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》
雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘 —— 宋 · 苏轼《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》
江带峨眉雪，川横三峡流 —— 唐 · 李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》
黄云万里动风色，白波九道流雪山 —— 唐 · 李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》
溪谷少人民，雪落何霏霏 —— 魏晋 · 曹操《苦寒行》
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山 —— 唐 · 李白《行路难三首》
雪满长安道 —— 宋 · 舒亶《虞美人·寄公度》
霖铃又似鳌山雪 —— 宋 · 刘辰翁《忆秦娥·收灯节》
鳌山雪 —— 宋 · 刘辰翁《忆秦娥·收灯节》
人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥：泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西 —— 宋 · 苏轼《和子由渑池怀旧》
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵 —— 唐 · 杜甫《阁夜》
门外东风雪洒裾 —— 宋 · 苏轼《浣溪沙·送梅庭老赴上党学官》
惆怅东栏一株雪，人生看得几清明 —— 宋 · 苏轼《东栏梨花》
雪后花期* —— 宋 · 晏几道《虞美人·小梅枝上东君信》
我病君来高歌饮，惊散楼头飞雪 —— 宋 · 辛弃疾《贺新郎·同父见和再用韵答之》
朝屯雪山下，暮宿青海傍 —— 唐 · 韦元甫《木兰歌》
关山正飞雪，烽戍断无烟 —— 唐 · 王维《陇西行》
棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香 —— 宋 · 王禹偁《村行》
横笛闻声不见人，红旗直上天山雪 —— 唐 · 陈羽《从军行》
丝藕清如雪，橱纱薄似空 —— 宋 · 程垓《南歌子·荷盖倾新绿》
飞雪带春风，裴回乱绕空 —— 唐 · 刘方*《春雪》
看雪飞、苹底芦梢，未如鬓白 —— 宋 · 吴文英《瑞鹤仙·秋感》
雪散因和气，冰开得暖光 —— 唐 · 白居易《早春》
古诗韵味的座右铭 以铜为镜，可以衣冠楚楚；以古为镜，可以知兴亡；以人为镜，可以看到得失。高雅诗词座右铭
一. 生当作人杰，死亦为鬼雄。
二. 日新之谓盛德。
三. 要知天下事，须读古人书。
四. 海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚。
五. 圣人择可言而后言，择可行而后行。
六. 义之法在正我，不在正人。
七. 不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。
八. 生于忧患，而死于安乐。
九. 勤能补拙是良训，一分耕耘一分才。
十. 老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志。
十一. 以公灭私，民其允怀。
十二. 士皆知有耻，则国家永无耻矣。
十三. 精诚所加，金石为开。
十四. 问渠那得清如许，为有源头活水来。
十五. 好读书，不求甚解。每有会意，便欣然忘食。
十六. 博学而笃志，切问而*思。
十七. 读书破万卷，下笔如有神。
十八. 古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚忍不拔之志。
十九. 义者，心之养也;利者，体之养也。
二十. 读书何所求，将以通事理。
二十一. 鞠躬尽瘁，死而后已。
二十二. 韬略终须建新国，奋发还得读良书。
二十三. 骐骥一跃，不能十步；驽马十驾，功在不舍。
二十四. 读书勤乃有，不勤腹中虚。
二十五. 尺有所短，寸有所长。
二十六. 有志者事竟成。
二十七. 江东子弟多才俊，卷土重来未可知。
二十八. 以铜为镜，可以正衣冠;以古为镜，可以知兴替;以人为镜，可以明得失。
二十九. 小勇，血气所为;大勇，义理所发。
三十. 吾生也有涯，而知也无涯。
三十一. 仓廪实则知礼节，衣食足则知荣辱。
三十二. 天生我材必有用，千金散尽还复来。
三十三. 读书之乐乐陶陶，起并明月霜天高。
三十四. 天行健，君子以自强不息。
三十五. 居安思危，思则有备，有备无患。
三十六. 天下兴亡，匹夫有责。
三十七. 见善则迁，有过则改。
三十八. 读书忌死读，死读钻牛角。
三十九. 莫等闲，白了少年头，空悲切。
四十. 不飞则已，一飞冲天；不鸣则已，一鸣惊人。
四十一. 知之者不如好之者，好之者不如乐之者。
四十二. 镜破不改光，兰死不改香。
四十三. 义之所在，不倾于权，不顾其利。
四十四. 读书补天然之不足，经验又补读书之不足。
四十五. 兼听则明，偏信则暗。
四十六. 臣心一片磁针石，不指南方不肯休。
四十七. 千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
四十八. 一粥一饭，当思来处不易;半丝半缕，恒念物力维艰。
四十九. 人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
1.他乡共酌金花酒，万里同悲鸿雁天。——卢照邻《九月九日玄武山旅眺》
2.正值蔷薇开满庭院，一棵棵蔷薇花在露水的滋润下，在太阳的沐浴下，蔓延生长，爬满房屋。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处那渺茫的歌声似的，抚慰我略显懵懂的心灵。 蔷薇属于蔷薇科，蔷薇的叶子呈卵形（查看全文）
3.海边一片静悄悄的，没有人，却有一群大雁在这里伫足。就要南去的大雁，这里是它们最后的休息之所。离海岸很*的一块黑色大岩石上，一只年轻而健壮的雄雁正眺望着远方海与天的交界处，眺望着它们将要去的乐园，尽管它看不到。它只能看到海面上弥漫着的薄雾，只能看到一次又一次涌来的浪花，只能看到天边被云雾遮蔽的朝阳微微泛红。
4.六六雁行连八九，只待金鸡消息。——施耐庵《念奴娇·天南地北》
5.淡云孤雁远，寒日暮天红。——徐昌图《临江仙·饮散离亭西去》
6.一群群大雁一会儿排成‘一’字形，一会儿排成‘人’字形，在天空中自由地翱翔。
7.孤雁不饮啄，飞鸣声念群。——杜甫《孤雁》
8.大雁还那么守纪。它们的队形从来不会乱，大雁在前带头，小雁在中间，老雁在后面保护小雁，一直这样有序地飞。它们有时会飞成像一个“人”字的队形，有时会飞成像“一”字的队形，那整齐的队伍，你看了肯定会赞不绝口。
9.【驻足的滩头，印下了你岁月里的沧桑；徜徉的河畔，萌动着你跋涉里的希望。霞光里照出你南归的征途，暮色里 映出的是你的坚强。想这天外的来客，你来自何方？又向何处飞翔？】
10.一群大雁“咕咕嘎嘎”地叫着往南飞，一会儿排成个“人”字，一会儿排成个“一”字。成行的大雁，像胜利进军的队伍展翅南飞，互相呼应着一往直前。
11.因思杜陵梦，凫雁满回塘。——温庭筠《商山早行》
12.江水侵云影，鸿雁欲南飞。——朱熹《水调歌头·隐括杜牧之齐山诗》
13.它们时而排成“一”字，时而排成“人”字，伸长着脖子，对着天空发出“咿呀咿呀”的声音。从北方到南方，这么遥远的路程，它们要飞上—个月。在这期间，它们要穿越高山河流，甚至要经受寒冷的考验，更甚至是各种自然灾害。
14.而大雁，为什么还是不辞辛劳的飞来飞去呢？它们是那么的辛苦，为何不停下来呢？是执念，或者是一种期盼，自己可以真正自由地在天空中翱翔，不用再受什么制约；为此，要活下去。有了信念，也就有了希望；有了希望，这暗黑的炼狱中才会有光明，才会有活下去的勇气。
15.野旷云连树，天寒雁聚沙。——文森《九日》
16.雁来音信无凭，路遥归梦难成。——李煜《清*乐·别来春半》
17.风紧雁行高，无边落木萧萧。——纳兰性德《河渎神·风紧雁行高》
18.军合力不齐，踌躇而雁行。——曹操《蒿里行》
19.一年之中经常会看到大雁排成“Ｖ”字形或“人”字形的队伍向南飞去。
20.雁尽书难寄，愁多梦不成。——沈如筠《闺怨二首·其一》
21.黄河水绕汉宫墙，河上秋风雁几行。——李梦阳《秋望》
22.梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声？——晏殊《采桑子·时光只解催人老》
23.大雁的身体构造很像小船，一双带蹼的脚，像是两把船桨。扁*的嘴有锯齿状的缺口，便于切断植物的嫩叶幼茎和淘食水生植物的块根和种子。
24.谁怜一片影，相失万重云？望尽似犹见，哀多如更闻。——杜甫《孤雁》
25.或许，在大雁的思想中最最重要的，也是最执着的信念就是活下去，仅仅只是活下去，然后再尽最大的力，让自己的后代也能活下去，绵延不绝的繁衍生息，只此而已。所以，它们不得不南迁，不得不顶着已略有凛冽之感的秋风向南飞去。
26.一群南飞的大雁在蓝天底下出现了，雁群排成整整齐齐的“人”字形，目标一致地向前飞着；它们在天空嘹亮地叫着，好像在庄严地宣告：它们的队伍是整齐的，它们的目标是明确的。 一群群大雁一会儿排成‘一’字形，一会儿排成‘人’字形，在天空中自由地翱翔。 在秋高气爽景色宜人风轻云淡的季节里，大雁
27.何处秋风至？萧萧送雁群。——刘禹锡《秋风引》
28.人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来。——王勃《蜀中九日》
29.群雁在霞光中抖擞着翅膀，悠然地从草地中飞起。它们排着“一”字飞上天空，像出征的战士，呼喊着，歌唱着，声音里充满了必胜的信念。
30.野鸦无意绪，鸣噪自纷纷。——杜甫《孤雁》
31.淮南秋雨夜，高斋闻雁来。——韦应物《闻雁》
32.春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长。——王恭《春雁》
33.大都秋雁少，只是夜猿多。——高适《送郑侍御谪闽中》
34.【时光的穿越，让心河里映出了你的模样，百万年前的一个晨曦，蓝天，白云，草地，河旁，微笨的身躯伸着长长的脖颈，时时将目光投向远方，身上披着织了万年做成的绒装，翅膀挥出天际间的曼妙与酣畅。】
35.早雁忽为双，惊秋风水窗。夜长人自起，星月满空江。——李益《水宿闻雁》
36.【雁群排成整整齐齐的人字形，目标一致地向前飞着，它们在天空嘹亮地叫着，好像在庄严地宣告：它们的队伍是整齐的，它们的目标是明确的。】
37.仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。——杜牧《早雁》
38.南雁归时更寂寥。——纳兰性德《采桑子·九日》
39.宫颈糜烂反复发作的一个原因是，有的病人得了宫颈糜烂后，去医院治疗，虽然经过治疗后，病情有所好转
40.心逐南云逝，形随北雁来。——江总《于长安归还扬州九月九日行》
41.大雁好像不怕累似的，一年四季天天飞翔在那高高的蓝蓝的天空中。它们飞过茂密的树林，飞过清澈的小溪，飞过高高的山峰，飞过辽阔的草原……继续飞着。
42.迷蒙的雾霭渐渐消散开去，朝阳终于露出了它那刺眼的光芒，是该启程的时候了。它猛地拍了拍翅膀，首先冲向了一望无垠的天空。所有大雁都飞起来了，排成v字形，飞向那未知的旅途，飞向那遥远的南方，飞向那温暖的国度……
43.【大雁的身体构造很像小船，一双带蹼的脚，像是两把船桨。扁*的嘴有锯齿状的缺口，便于切断植物的嫩叶幼茎和淘食水生植物的块根和种子。】
44.征人去日殷勤嘱，归雁来时数附书。——王维《伊州歌》
45.人归山郭暗，雁下芦洲白。——韦应物《夕次盱眙县》
46.几行归去尽，片影独何之。——崔涂《孤雁》
47.征蓬出汉塞，归雁入胡天。——王维《使至塞上》
48.一群南飞的大雁在蓝天底下出现了，雁群排成整整齐齐的“人”字形，目标一致地向前飞着；它们在天空嘹亮地叫着，好像在庄严地宣告：它们的队伍是整齐的，它们的目标是明确的。
49.高馆张灯酒复清，夜钟残月雁归声。——高适《夜别韦司士》
50.人归落雁后，思发在花前。——薛道衡《人日思归》
51.惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。——温庭筠《更漏子·柳丝长》
关于白话诗韵的教程
我们以今声的声调为基准，普通话的声调共有四个声调：阴*声；阳*声；上声；去声。古诗词中也有四声，古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是：
（1）*声。这个声调到后代分化为阴*和阳*。
（2）上声。这个声调到后代有一部分变为去声。
（3）去声。这个声调到后代仍是去声。
（4）入声已基本消失。由此可知，今声的声调和古代的声调有着较大在差别。如果我们要运用古声去写格律诗，存在着较大困难。现在人们在不丢古声的同时，已渐渐地开始接受和运用新韵，以今声写格律诗，这也是顺应了时代的潮流。
我们再以今声写格律诗的时候，还会面临着一个更大的困难，那就是在唐宋时形成的格律。
自古以来，诗歌以格律诗为主，将一定*仄设定好，作诗者须以此为基础，不能出律，然而随着语境变化，语音变化，现代人作格律诗，受到重重束缚，传统格律诗的创作渐渐地被边缘化，所以我认为格律的作用最大效果是乐感，格律的定式只是乐感的保证，如果有一种新格律也能达乐感效果，取而代之，现代人又容易掌握，也应该可为之。
我想这应该不是背判传统，而是随着时代的发展的进化和演绎。古有格律有二十八格式，压*韵的通用格律四种，排列位置固定难记，使用又不方便。如果能一种替代的方式，又能继承传统，善莫大焉。
为此我提出“白话诗韵”的新概念——即“新时代、新韵（今声）、新格律（三步格律）”，简单易记，运用方便。“三步格律”中的“三步”源于，七步成诗者——曹植，意思是说明“三步格律”易作，易用。
三步格律的定义：七言或五言句中，相同的音律（*是指第一声和第二声，或仄指第三声和第四声）不超过三个连续的音格，且七言句*仄比为四比三，五言句*仄比为三比二，即可成句。
下面我以七言句为例，一二三四五六七，每一个位置称为“音格”，音格是最小的音律单元，相应的位置为，一音格（首音格），二音格，三音格，四音格（中音格），五音格，六音格，七音格（尾音格）。
两个连续的`音格，称为“两步格”分为“水韵格”、“鸳鸯格”，两步格是最小的格律单元，依次例推，“三步格”，“四步格”又称“和韵格”“五步格”，“六步格”，“七步格”。对于不符合“三步格律”的我们称之为“出律”。
具体格律单元有：
1、两步格：（水韵格）*仄、仄*；（鸳鸯格）；**、仄仄
2、三步格：（雁行格）***、仄仄仄；（落单格）**仄、仄**、*仄*、仄仄*、*仄仄、仄*仄；
3、四步格：（和韵格）**仄仄、仄仄**、仄**仄、*仄仄*、***仄、仄仄仄*。（*仄*仄，仄*仄*属水韵格除外）
七言句的格律有四类：水韵律、鸳鸯律、嬉水律、和韵律。韵律主要由雁行格和两步格（水韵格和鸳鸯格）构成。
一、水韵律：相临的音格之间都呈显水韵格的特点，即*仄音律交替排列。
1、*仄*仄*仄*；
2、仄*仄*仄*仄
二、鸳鸯律：除首音格或尾音格外都呈现鸳鸯格的特点，鸳鸯格之间由水韵格过渡。
1、**仄仄**仄；
2、仄仄**仄仄*
3、仄**仄仄**；
4、*仄仄**仄仄
三、戏水律：水韵格和鸳鸯格的复式运用，鸳鸯格之间由水韵格过渡。
1、*仄*仄仄**；
2、仄*仄**仄仄
3、仄*仄*仄仄*；
4、*仄*仄**仄
5、*仄仄*仄*仄；
6、仄**仄*仄*
7、仄仄*仄*仄*；
8、**仄*仄*仄
四、和韵律：雁行格和鸳鸯格综合运用。雁行格与鸳鸯格之间由水韵格过渡。
1、**仄仄仄**；
2、仄仄***仄仄，
我们主张上下句之间的格律不要简单地重合，应该交替运用，以免减弱韵律的乐感。
总结语：只要七言句中最多连续三个音格有相同的音律，且*仄比为四比三，皆可成句。压韵保留传统方式（仄起，一二四句压韵，*起二四压韵，*起和仄起，是指首音格开始），并保留粘和对。五言句相似。
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