莲有关的古诗词濯清涟而不妖

出淤泥而不染，濯清涟而不妖

　　出自北宋诗人周敦颐的《爱莲说》

　　水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊。自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。

　　予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。噫！菊之爱，陶后鲜有闻；莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣。

　　赏析

　　莲花，曾是古往今来文人笔下高歌咏叹的对象，但大多数文人都是惊叹于它的清姿素容，并将其形诸笔端；而这笔散文精品却独辟蹊径，通过对莲的形象和品质的描写，歌颂了莲花坚贞的品格，从而也表现了作者洁身自爱的高洁人格，不与世俗同流合污和对追名逐利的世态的鄙视和厌恶。

　　从内容上看，这篇文章可明显分为二部分：前一部分对莲花高洁的形象极尽铺排描绘之能事；第二部分则揭示了莲花的比喻义，分评三花，并以莲自况，抒发了作者内心深沉的慨叹。

　　文章的前一部分，写出了莲花的高贵品质。首先，“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”写出了莲花身处污泥之中，却纤尘不染，不随世俗、洁身自爱和天真自然不显媚态的可贵精神；其次，“中通外直，不蔓不枝”，写出了它空管挺直、不牵扯攀附的高尚品质；再次“可远观而不可亵玩”，写出了莲如傲然不群的君子一样，凛然不可侵犯。

　　前文所说的一切，事实上是作者人格的写照，是作者心志的自明，关于这一点，我们可以从文章的第二部分得到明证。正如作者所说：“莲之爱，同予者何人？”其间的潜台词就是感慨于像他一样具有莲花之洁的人实在太少了。

　　文章第一段以菊花和牡丹衬托，表明自己独爱莲花，并描绘莲花的形象，赞美莲花的品格。第二段与菊花的“隐逸”、牡丹的“富贵”相比较，点明莲花“君子”的比喻意义，表明作者对君子的向往之情和洁身自好的生活态度。

　　全文以托物言志，以莲喻人，通过对莲花的描写和赞美，歌颂了君子“出淤泥而不染”的美德，表达了作者不与世俗同流合污的高尚品格和对追名逐利的世态的鄙弃和厌恶。

　　在写法上，《爱莲说》具有“说”这一文体的共同特点，即托物言志。文章从“出淤泥而不染”起，以浓墨重彩描绘了莲气度、莲的风节，寄予了作者对理想人格的肯定和追求，也反射出作者鄙弃贪图富贵、追名逐利的世态的心理和自己追求洁身自好的美好情操。同时，文章还运用了对比，反衬的手法，在文中几次以菊、牡丹反衬莲之美；还把菊花的隐逸，牡丹的富贵和莲花的高洁相对比，使“爱莲”这一主题得以加深，没有空洞的说教，而是通过三种形象的对比的高明手法，达到深化主题的目的。文章以一个“爱”字贯通全文，把爱莲这一主题落到了实处，也把爱莲变现的淋漓尽致。这首在语言上也同样富有特色，那就是优美简练，的确是如莲之美——“不蔓不枝”，没有多余的无用之语。

　　其重点是“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”。这一句与“*朱者赤，*墨者黑”表达的意思恰好相反。其中心句为：“莲，花之君子者也。”

　　古人写文一般都是借物抒怀，同样的一句话，都有二层意思，一层喻物，一层抒怀。同样，“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”也有第二层抒怀意思。隐喻作者本身具有“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的高尚品格。实际上，他说的意思就是：官场黑暗，要在官场上保持自己高洁的品格，就如同莲花出淤泥而不染那么难。这也是他为官的经验总结，因为他不想同流合污。而“濯清莲而不妖”，不过是作者的一种良好愿望罢了。常在河边走，哪有不湿鞋的道理？所以百花之中独莲而能为，弥足可贵也。这也是作者的感叹吧，因为在大环境中他是不可能做到独善其身的，除了逃避与远离。或者如他那样兢兢业业的守着自己的一份志节。

　　周敦颐的《爱莲说》从“水陆草木之花，可爱者甚蕃”。开篇深沉大气，既点明了《爱莲说》之莲也属水陆草木之花，也点明了莲的可爱，只是“甚蕃”者里的之一罢了。这为他下文的“予独爱莲”埋下了顺理成章的伏笔。如此开篇，出笔皆成不凡，吸人眼球也。接下去周敦颐并没在甚蕃里纠缠，只是直接缩景，一句“晋陶渊明独爱菊”，更加明确了题意，陶渊明可以爱菊抒怀，我怎不可独爱莲呢？

　　接下句“自李唐来，世人甚爱牡丹”，像是重复，但实为加深语意也，而且此句入文，让对比感更为强烈，为其求莲之高洁铺下了引子。大意是周敦颐本人独爱莲与晋陶渊明的爱菊避世不同，为保持一份高洁，宁愿终老南山。他要在尘世中当个出淤泥而不染的君子。这种在污世保持清白与独自避世求真的心态，与众人皆羡富贵（牡丹）的从众心态是有着思想境界上本质的区别的。这为爱莲说所要表达的“出淤泥而不染”作了最好的铺垫。

　　下句周敦颐就直接进入了正题“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉”，写莲之语，爱莲之心，喻莲之志，可谓一气呵成，看似是对莲的直观描写，其实字字句句皆是借莲之表像倾诉心衷也。此运笔之老到，实让人叹为观止。可说通篇读者都无一丝喘息之机。语言超凡脱俗，而回味却是隽永绵长，越品越有滋味。

　　收篇，周敦颐先用花进行比喻，让花的特性喻人，虽*淡，但比喻帖切，让人读来也别有一番滋味。“予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也”。此*淡之句接上节“晋陶渊明独爱菊；自李唐来，世人盛爱牡丹；予独爱莲……”可谓浑然一体，不着丝毫痕迹。而更重要的是，借花喻人，将陶渊明的避世，世人皆追求荣华富贵的心态描写的淋漓尽致，而无一言直接指责。在文章结尾，作者一叹真正隐逸的高士极少，二叹品格高尚的君子罕见，三叹贪慕富贵的俗人很多，耐人寻味，发人深省。

　　周敦颐通过这样的对比，将自己比喻为君子。君子难为，犹胜于避世也。从这一点来看，周敦颐有些孤芳自赏的意思。不过周敦颐也有些自知之明，接下去他发出了深沉的感叹“菊之爱，陶之后鲜有闻；莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣”。是的，滚滚红尘，又有多少人能避世以求一份真呢？晋有陶渊明，可现在却听都没听到还有人会这样做的。或是像我一样的，在尘世中能相守一份纯净的，有着我这样追求君子风范的，又有几人？大多数的人，皆在红尘世事中从众罢了。从这里可以看出，周敦颐是高傲的，他那种不从众只求纯净的心态，在碌碌尘世中是难能可贵的。他感叹，是因为世风日下，大多数人皆被世事玷染也。

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秋莲古诗词

秋莲古诗词

　　古诗原文

　　瘦影亭亭不自容，淡香杳杳欲谁通？

　　不堪翠减红销际，更在江清月冷中。

　　拟欲青房全晚节，岂知白露已秋风。

　　盛衰老眼依然在，莫放扁舟酒易空。

　　译文翻译

　　盛开在夏季的莲花到了秋天经受不住风霜的侵袭而渐渐凋萎了。

　　淡淡的清香也不再引起路人欣赏的兴趣了。在江清月冷中，更不能让人忍受的是秋莲的花叶已经败落了。

　　本来还以为莲蓬成长起来可以保持秋莲的晚节，哪里知道白露之时秋风已经刮起。

　　大自然的变化和人世的变化一样，盛衰都在我的老眼中历历分明，还是不要让小船上的酒杯空着，珍惜眼前的好时光吧。

　　注释解释

　　秋莲：宋代理学创始人周敦颐有一篇著名的散文《爱莲说》，借出淤泥而不染的莲花寄托高洁的志趣。这首咏物诗，以秋莲自喻，寄托身世之感，感情真挚沉痛，理趣隽永，从中可以看出宋代理学对刘因的深刻影响。

　　亭亭：耸立的样子。

　　不自容：形容荷茎细弱不能自持。

　　杳杳：深远的样子。此处形容香气飘得很远。

　　欲谁通：想同谁人同消息呢？

　　不堪：不能忍受。

　　翠减红销：指秋天红花凋残，绿叶飘零。

　　拟：打算。

　　青房：指莲蓬。

　　白露：节气名，这里亦可解释为露水。

　　盛衰：有双关之意，既可指莲花的盛衰，也可以指世代的盛衰、朝代的更迭。

　　老：这里借指阅历多有经验。

　　莫放：不要让，不要使得。

　　扁舟：小舟。

　　创作背景

　　这首七律是托物寄意之作。诗人生于蒙古军灭金之后的1249年，其时南宋*已处在风雨飘摇之中。宋亡后他也一度被迫仕元，任赞善大夫之职，虽然不久借口母病辞归．但始终悔恨自己的失节。这首诗就是借咏秋莲来写自己无可奈何的处晓和难全晚节的悔恨。

　　诗文赏析

　　孟浩然诗有“看取莲税净，应方不染心”之句；周敦颐谓。莲，花之君于者也”，极赞其。出淤泥而不染”。自古以来，莲花便是人们心圆中高洁品性的象征，诗家墨客每每称叹颂美，寄情写意，留下不少名篇佳句。

　　然而，刘因这首《秋莲》却独脱旧制，不是正面歌颂莲花之洁美形质，而是以深沉抑郁的笔调伤惋秋后莲花之凋萎衰残。诗旨所在，是对美好事物横遭厄运的悼惜，也是自己坎坷身世、苦闷心绪的写照，别具一番情味，别呈一种意趣。

　　首联开笔于“瘦影”二字，写出了“秋莲”枯衰的躯形，虽然仍是“亭亭”竖起，却瘦弱乏力，难以自持。“影”固如此，“香”更微淡，杳杳飘散之时，不知欲与谁相通消息。“不自容”，已见立身极其不易，随时均有倒下的.可能；“欲谁通”，又显寂寞无朋，四周寻不到足以互慰的同伴，自怜、自叹、孤立、怅惘，种种辛酸情绪在两句中流露无遗。

　　颔联进一步针对。秋莲’的遭遇与严酷的环境作了具体描述，当日盛开的花朵凋谢了，碧绿的叶子枯萎了，正是不堪忍受的“翠减红销”之际。尤有甚者，眼前的环境，江水清凉，月色冷漠，更增添了寒惨凄苦的气息。如果说前两句写了“秋莲”萎顿落寞的状态，那么，这两句则点明造成此种状态的原因是大自然消长生杀的基本规律所致，这是一种不可抗拒的规律。

　　颈联笔意转深，谓“秋莲”虽已落尽铅华，却欲留得青青莲房，以保持美好的“晚节”；不料白露寒霜中吹来了凛冽秋风，连这一颗微小的秋实也将被横扫净尽。显然无论往日的花开得何等鲜艳，无论它的本质何等洁美，在严酷的季节，面临无情的风霜，“秋莲”被摧残而衰亡的命运是不可逃脱的。

　　至此，这三联六句，字面上是句句写“秋莲”，但实际上却是处处写诗人自己。联系刘因的身世，他是南宋入元的遗民，作为元初的一位有影响的诗人，他在不少诗作中表露了对宋朝的追忆和怀恋、对当代政治与社会现实的不满以及对自己坎坷遭遇的感伤。这首诗正是以象征的手法，借咏“秋莲”来寄托感慨，诗中所写“秋莲”的一切情状都暗示着诗人自身的遭遇。因此，尾联两句，便明确点出世道、人生的盛衰变化，在自己眼中依然历历分明，还是聊且逍遥自乐，不要令小船上的酒杯空着。于愁闷之时想到了酒，希望在“醉乡”中逃避现实、自我完善，这是古代历遭磨难的不得志的知识分子常常采用的一种“解脱”手段；就诗歌作品中的此类内容而论，所造成的感情韵味，则宛如发出一声无可奈何的叹息。

　　这首律诗以四分之三的笔墨吟咏秋莲，笔触细腻入微，既写了此花在特定环境下的形态、香气、色泽、花实，又写了江、月、风、露等与之同时并存的自然景物。其中以“瘦影亭亭”对“淡香杏杏”、“翠减红销”对“江清月冷”（此为句中对）。“青房全晚节”对“白露已秋风”，均见工巧贴切，独开新意。至于末两句的抒情，可谓真挚沉痛，寓旨幽深，为读者留下了品味回思的余地。

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白莲古诗词

白莲古诗词

　　古诗原文

　　素蘤多蒙别艳欺，此花真合在瑶池。(真合 一作：端合)

　　无情有恨何人觉？月晓风清欲堕时。

　　译文翻译

　　素雅之花常常要被艳花欺，白莲花总应生长在瑶池里。

　　月儿明风儿清花儿要凋谢，只有恨却无情谁人了解你？

　　注释解释

　　蘤（huā）：“花”的古体字。

　　此花：指白莲。端合：真应该。端，一作“真”。瑶池：传说中的仙境，相传为西王母所居，《穆天子传》有“觞西王母于瑶池之上”的话。

　　欲堕时：指白莲将要凋谢的时候。

　　诗文赏析

　　宋代哲学家周敦颐在《爱莲说》中称莲花为“花之君子”，说它“出污泥而不染，濯清涟而不妖”，说它“可远观而不可亵玩”，并且对其作了具体介绍：“中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植。”这些描写，形象而具体地写出了莲花的特点，作者对莲花的赞美之情主要寓于对莲花的描写之中。《白莲》这首诗却不同，这首诗虽然是以“白莲”为题，以莲花为吟咏对象，但诗人没有对白莲作具体描绘，而是抓住白莲颜色的特点，借题发挥，直述诗人自己的看法，抒发自己的感情。

　　诗的第一句：“素花多蒙别艳欺”便明显地指向人事。有不少人轻视乃至鄙弃素色的花卉，而专门喜欢那些妖艳的花朵。封建社会的上层社会也是这样，一些朴实无华，不善于表现自己的人往往妹忽视，被埋没，被欺凌，而一些华而不实的家伙则往往得到封建统治者的欣赏与重用。这句诗明显地指向了这一不合理的社会现象。诗的第二句就更明显了，瑶池是传说中的神仙世界，是无比高雅神圣的地方。诗人说白莲应该在这样的地方占据一个位置，这明显地是在说那些有才能的人应该在人类社会上得到自已应得到的地位。这里当然也不能排除诗人有自况的意思。可是，在封建社会，人才被埋没、被摧残并不是个别现象，而是社会普遍存在的问题。这使诗人感到愤怒，也使诗人感到悲哀，因此在此诗的最后两句，诗人塑造了在晓月清风之中即将凋谢的白莲这一形象，让人们注意，向人们提出了问题。这就又一次把矛头指向了封建社会，控诉封建统治者摧残与埋没人才。这首诗就是这样通过对白莲的'吟咏，揭露了封建社会人才被埋没、被摧残的不合理现象，为被埋没、被摧残的人才鸣不*，为他们发出呼呼的。这首诗诗主要运用象征的手法，议论与描写结合得十分巧妙，语言也通俗易懂，概括力强。

　　《白莲》一诗从“素花多蒙别艳欺”一句生发新意；然而它并没有黏滞于色彩的描写，更没有着意于形状刻画，而是写出了花的精神。“无情有恨何人觉，月晓风清欲堕时”。白莲好像无情，但却有恨，在天欲晓而残月尚在，凉爽的晨风吹着，无人知觉的时候，这正是白莲的花瓣将要坠落的时候。这样的想象和描写是既适合作者心目中的白莲的性格的特点，而且又很有情致和余味的。因为有诗的感觉和想象的诗人写诗，并不是仅仅打一个比喻，借题发挥，发一点个人的牢骚，而是对他所歌咏的对象，总是感到了诗意，感到了有动人的地方，然后才可能写出可以打动人的真正的诗来。最后两句，诗人从不即不离的空际着笔，把花写得若隐若现，栩栩如生。

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采莲曲古诗词

采莲曲古诗词

　　在*凡的学*、工作、生活中，大家都接触过古诗吧，古诗准确地来说应该叫格律诗，包括律诗和绝句。你知道什么样的古诗才能算得上是好的古诗吗？下面是小编为大家整理的采莲曲古诗词，希望能够帮助到大家。

　　古诗原文

　　菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。

　　逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。

　　译文翻译

　　菱叶在水面飘荡，荷叶在风中摇曳荷花深处，采莲的小船轻快飞梭。

　　采莲姑娘碰见自己的心上人，想跟他打招呼又怕人笑话。便低头羞涩微笑，一不留神，头上的玉簪掉落水中。

　　注释解释

　　萦（yíng）：萦回，旋转，缭绕；

　　飐（zhǎn）：摇曳；

　　小船通：两只小船相遇；

　　搔头：簪之别名；碧玉搔头：即碧玉簪，简称玉搔头。

　　创作背景

　　此诗创作于白居易出任杭州（公元822～824年）之时。此时，诗人远离上层政治集团的勾心斗角，沉醉在旖旎的江南风光和与友人的诗酒酬和之中，生活轻松、舒心。诗人无意间捕捉到一对年轻男女在荷塘上相遇的有趣一幕，随即创作了本诗。

　　诗文赏析

　　《采莲曲》，乐府旧题，为《江南弄》七曲之一。内容多描写江南一带水国风光，采莲女子劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。描写采莲生活的诗歌很早就出现了，汉乐府中就有《采莲曲》《江南可采莲》“江

　　南可采莲，莲叶何田田！鱼戏莲叶间：鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”南北朝出现了不少写采莲生活的名作，如《西洲曲》“采莲南唐秋，莲花过人。低头弄莲子，莲子清如水头。”到了唐代，写采莲更是成为一种时尚，很多名家如李白、白居易、王昌龄、戎昱、崔国辅、皇甫松等都写过这类诗歌。白居易的《采莲曲》写得尤为细腻动人。

　　白居易这首诗描写的是一位采莲姑娘腼腆的情态和羞涩的心理。前两句写风中婀娜舞动的荷叶荷花，从荷花的深处有小船悠然划出，画面充满了动感。“菱叶萦波荷飐风”，在碧水荡漾一望无际的水面上，菱叶荷叶一片碧绿，阵阵清风吹来，水波浮动，绿叶随风摇摆，菱叶在绿波荡漾的湖面上飘飘荡荡，荷花在风中摇曳生姿。正因为绿叶的.摇动，才让人们看到了“荷叶深处小船通”。荷花深处，暗示了荷花的茂盛、广阔，而“小船通”，则告诉读者有人有活动。这就像一组电影长镜头，先见一片风光，然后将人物活动呈现在其中，给人以真切感。

　　然后诗人用了一个日常*见、颇具情趣的细节：“逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。”采莲少女看见了自己的情郎，正想说话却又突然止住，羞涩得在那里低头微笑，不想一不小心，头上的碧玉簪儿落入了水中。“欲语低头笑”既表现了少女的无限喜悦，又表现了少女初恋时的羞涩难为情。“碧玉搔头落水中”又进一步暗示了少女“低头笑”的激动神态。后两句描写细致，生动逼真。诗人抓住人物的神情和细节精心刻画，一个欲语还休、含羞带笑的姑娘宛然出现在读者眼前。

　　《采莲曲》为民歌体裁，同类的作品历来很多。但白居易没有落入俗套，在短短的四句二十八个字中，既写景，又写人，生动形象，富有情趣，层层深入，活灵活现。此诗用乐府旧题写男女恋情，少女欲语低头的羞涩神态，以及搔头落水的细节描写，都自然逼真，意味无穷。犹如一卷望不尽的画面，使人百读不厌。

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含有妖字的古诗词 带妖字的诗词名句

国家将兴，必有祯祥；国家将亡，必有妖孽。——《中庸·第二十四章》

予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖——周敦颐《爱莲说》

庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。——刘禹锡《赏牡丹》

暗香浮动，疏影横斜，几处溪桥。——晏几道《诉衷情·小梅风韵最妖娆》

一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。——王安石《北陂杏花》

妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。——陈叔宝《玉树后庭花》

绿杨带雨垂垂重。五色新丝缠角粽。——欧阳修《渔家傲·五月榴花妖艳烘》

人不知理定有祸，事出反常必有妖，言不由衷定有鬼，邪乎到家必有诈。

今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。——*《七律·和郭沫若同志》

于是妖童媛女，荡舟心许，鷁首徐回，兼传羽杯。——萧绎《采莲赋》

至诚之道可以前知。国家将兴，必有祯祥；国家将亡，必有妖孽。——《中庸·第二十四章》

正是浴兰时节动。菖蒲酒美清尊共。——欧阳修《渔家傲·五月榴花妖艳烘》

予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。——周敦颐《爱莲说》

妖娆艳态，妒风笑月，长殢东君。——李清照《庆清朝·禁幄低张》

美女妖且闲，采桑歧路间。——曹植《美女篇》

我愿暂求造化力，减却牡丹妖艳色。——白居易《牡丹芳》

暗灯凉簟怨分离，妖姬，不胜悲。——阎选《河传·秋雨》

须晴日，看红装素裹，分外妖娆。——*《沁园春·雪》

董夫子，通神明，深山窃听来妖精。——李颀《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》

红妆肯为苍生计，女妖娆能有几？——张可久《水仙子·怀古》

五月榴花妖艳烘。——欧阳修《渔家傲·五月榴花妖艳烘》

银灯一曲太妖娆。——晏几道《鹧鸪天·小令尊前见玉箫》

名都多妖女，京洛出少年。——曹植《名都篇》

僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。——*《七律·和郭沫若同志》

阳春妖冶二三月，从风簸荡落西家。——鲍照《拟行路难十八首》

横行负勇气，一战净妖氛。——李白《塞下曲六首》

谁收春色将归去，慢绿妖红半不存。——韩愈《晚春二首·其二》

赁宅得花饶，初开恐是妖。——王建《题所赁宅牡丹花》

桥上女儿双笑靥，妖娆。——晏几道《南乡子·渌水带青潮》

生绡画扇盘双凤。——欧阳修《渔家傲·五月榴花妖艳烘》

月蛾星眼笑微嚬，柳妖桃艳不胜春，晚妆匀。——阎选《虞美人·楚腰蛴领团香玉》

吴妖小玉飞作烟，越艳西施化为土。——白居易《霓裳羽衣舞歌》

回首妖氛未扫，问人间、英雄何处。——朱敦儒《水龙吟·放船千里凌波去》

狡兔空从弦外落，妖蟆休向眼前生。——李朴《中秋》

玉环妖血无人扫，渔阳马厌长安草。——张耒《读中兴碑 / 读中兴颂碑》

天清杀气屯关右，夜半妖星照渭滨。——温庭筠《过五丈原 / 经五丈原》

火维地荒足妖怪，天假神柄专其雄。——韩愈《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》

人心若比初相識，到底終無怨恨心。——《三遂*妖传·第十二回》

酣歌激壮士，可以摧妖氛。——李白《九日登巴陵置酒望洞庭水军》

妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝。——卢照邻《长安古意》

等闲惊破纱窗梦。——欧阳修《渔家傲·五月榴花妖艳烘》

叶里黄鹂时一弄。——欧阳修《渔家傲·五月榴花妖艳烘》

应是帝王，当初怪妾辞辇，陡顿今来，宫中第一妖娆，却道昭阳飞燕。——柳永《斗百花·飒飒霜飘鸳瓦》

绿杨带雨垂垂重。——欧阳修《渔家傲·五月榴花妖艳烘》

五色新丝缠角粽。——欧阳修《渔家傲·五月榴花妖艳烘》

菖蒲酒美清尊共。——欧阳修《渔家傲·五月榴花妖艳烘》

闲记忆，旧江皋。——晏几道《诉衷情·小梅风韵最妖娆》

逞朱唇、缓歌妖丽，似听流莺乱花隔。——聂冠卿《多丽·李良定公*上赋》

故胡亥今日即位而明日射人，忠谏者谓之诽谤，深计者谓之妖言，其视**若艾草菅然。——贾谊《治安策》

百分桃花千分柳，冶红妖翠画江南。——张问陶《阳湖道中》

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描写莲花的古诗词

描写莲花的古诗词

　　在*日的学*、工作和生活里，许多人都接触过一些比较经典的古诗吧，古诗是古代诗歌的泛称。你所见过的古诗是什么样的呢？以下是小编帮大家整理的描写莲花的古诗词，仅供参考，希望能够帮助到大家。

　　1、如何？遗情情更多！永日水精帘下敛羞蛾。六幅罗裙地，微行曳碧波。看尽满地疏雨打团荷。——孙光宪《思帝乡》

　　2、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华生。燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹*。水精双枕，畔有堕钗横。——欧阳修《临江仙》

　　3、晓别安宜古镇头，藕乡水泗荡轻舟；岸柳染绿清溪水，荷香沁沏金色秋。异乡落泊伤穷乱，故里重归喜景稠；政通人和富由起，芙蓉仙子欣来游。——现代·暇文《藕乡随思》

　　4、最怜红粉几条痕，水外桥边小竹门。照影自惊还自惜，西施原住苎萝村。——清·郑板桥《芙蓉》

　　5、乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。游女带香偎伴笑，争窈窕，兢折团荷遮晚照。——·李珣《南乡子》

　　6、影欹晴浪势欹烟，恨态缄言日抵年。轻雾晓和香积饭，片红时堕化人船。人间有笔应难画，雨后无尘更好怜。何限断肠名不得，倚风娇怯醉腰偏。--崔橹《莲花》

　　7、飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。——李商隐《无题·其二》

　　8、今逢石上生，本自波中有。红艳秋风里，谁怜众芳后。()——司空曙《石莲花》

　　9、绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白蘋。应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。--温庭筠《莲花》

　　10、半塘前日染来红，瘦尽金方昨夜风。留样最嗟无巧笔，护香谁为惜熏笼。缘停翠棹沈吟看，忍使良波积渐空。魂断旧溪憔悴态，冷烟残粉楚台东。——崔橹《惜莲花》

　　11、倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤。吴主山河空落日，越王宫殿半*芜，藕花菱蔓满重湖。——薛昭蕴《浣溪沙》

　　12、秋水莲花三四枝，我来慷慨步迟迟。不决浮云斩邪佞，真成龙去拟何为。——贯休《古剑池》

　　13、菡萏香销翠叶残，西风愁起碧波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚栏杆。——李璟《浣溪沙》

　　14、虞舜南巡去不归，二妃相誓死江湄。空留万古香魂在，结作双葩合一枝。——韦庄《合欢莲花》

　　15、花房腻似红莲朵，艳色鲜如紫牡丹。唯有诗人能解爱，丹青写出与君看。——白居易《画木莲花图寄元郎中》

　　16、长忆孤山，山在湖心如黛簇，僧房四面向湖开，清棹去还来。芰荷香喷连云阁，阁上清声檐下铎。别来尘土污人衣，空役梦魂飞。——潘阆《忆余杭》

　　17、荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮，烟雨微微，一片笙歌醉里归。——欧阳修《采桑子》

　　18、脸腻香薰似有情，世间何物比轻盈。湘妃雨之后池看，碧玉盘中弄水晶。——郭震《莲花》

　　19、初捻霜纨生怅望。隔叶莺声，似学秦娥唱。午睡醒来慵一晌，双纹翠簟铺寒浪。雨罢苹风吹碧涨。——晏几道《蝶恋花》

　　20、酪浆冷浸金盘粉。玉友浮新酝。如君真是酒中仙。一斗百篇吟到小池莲。清风拂拂来纨素。独擅江南步。红裙无用妒芳姿。且把绿罗争学画长眉。——王之道《虞美人》

　　21、秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨。雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。池上凭阑愁无侣，奈此个单栖情绪！却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。——柳永《甘草子》

　　22、倚风无力减香时，涵露如啼卧翠池。金谷楼前马嵬下，世间殊色一般悲。——崔橹残莲花

　　23、似醉如慵一水心，斜阳欲暝彩云深。清明月照羞无语，凉冷风吹势不禁。曾向楚台和雨看，只于吴苑弄船寻。当时为汝题诗遍，此地依前泥苦吟。——崔橹《岳阳云梦亭看莲花》

　　24、欹红婑媠力难任，每叶头边半米金。可得教他水妃见，两重元是一重心。——皮日休《木兰后池三咏·重台莲花》

　　25、不耐高风怕冷烟，瘦红欹委倒青莲。无人解把无尘袖，盛取残香尽日怜。——张林诗《残莲花》

　　26、缟带与纶巾，轻舟漾赤门。千回紫萍岸，万顷白莲村。荷露倾衣袖，松风入髻根。潇疏今若此，争不尽馀尊。——皮日休《赤门堰白莲花》

　　27、菡萏新花晓并开，浓妆美笑面相隈。西方采画迦陵鸟，早晚双飞池上来。——刘商《咏双开莲花》

　　28、山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》

　　29、流水阶除静，孤眠得自由。月生林欲晓，雨过夜如秋。远忆荷花浦，谁吟杜若洲？良宵恐无梦，有梦即俱游。——徐玑《夏日怀友》

　　30、水国烟乡足芰荷，就中芳瑞此难过。风情为与吴王*，红萼常教一倍多。——陆龟蒙《和袭美木兰后池三咏·重台莲花》

　　1、荷风送香气，竹露滴清响。 —— 孟浩然《夏日南亭怀辛大》

　　2、荷笠带斜阳，青山独归远。 —— 刘长卿《送灵澈上人》

　　3、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。 —— 李商隐《赠荷花》

　　4、一江烟水照晴岚，*人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。 —— 张养浩《水仙子·咏江南》

　　5、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。 —— 王昌龄《西宫秋怨》

　　6、西上莲花山，迢迢见明星。 —— 李白《古风·其十九》

　　7、竹色溪下绿，荷花镜里香。 —— 李白《别储邕之剡中》

　　8、镜湖三百里，菡萏发荷花。 —— 李白《子夜吴歌·夏歌》

　　9、东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。 —— 刘攽《雨后池上》

　　10、一年滴尽莲花漏。 —— 毛滂《玉楼春·己卯岁元日》

　　11、绿竹含新粉，红莲落故衣。 —— 王维《山居即事》

　　12、田夫荷锄至，相见语依依。 —— 王维《渭川田家》

　　13、一朵芙蕖，开过尚盈盈。 —— 苏轼《江神子·江景》

　　14、荷花开后西湖好，载酒来时。 —— 欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》

　　15、荷花娇欲语，愁杀荡舟人。 —— 李白《渌水曲》

　　16、共倒金荷家万里，欢得尊前相属。 —— 黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》

　　17、手捻香笺忆小莲。 —— 晏几道《鹧鸪天·手捻香笺忆小莲》

　　18、圆荷浮小叶，细麦落轻花。 —— 杜甫《为农》

　　19、长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。 —— 张籍《春别曲》

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描写莲花的古诗词

描写莲花的古诗词

　　在生活、工作和学*中，许多人都接触过一些比较经典的古诗吧，古诗是古代*诗歌的`泛称，在时间上指1840年*战争以前*的诗歌作品。古诗的类型多样，你所见过的古诗是什么样的呢？下面是小编收集整理的描写莲花的古诗词，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

　　《江南》

　　江南可采莲， 莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

　　《采莲曲》王昌龄

　　荷叶罗裙一色裁， 芙蓉向脸两边开。

　　乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

　　《晓出净慈寺送林子方》杨万里

　　毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。

　　接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红。

　　《荷花》清·石涛

　　荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇;

　　相到薰风四五月，也能遮却美人腰。

　　《采桑子》欧阳修

　　荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。

　　画船撑入花深处，香泛金卮，烟雨微微，一片笙歌醉里归。

　　《临江仙》欧阳修

　　柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华生。

　　燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹*。水精双枕，畔有堕钗横。

　　《甘草子》柳永

　　秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨。雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。

　　池上凭阑愁无侣，奈此个单栖情绪!却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。

　　《蝶恋花》晏几道

　　初捻霜纨生怅望。隔叶莺声，似学秦娥唱。午睡醒来慵一晌，双纹翠簟铺寒浪。雨罢苹风吹碧涨。

　　脉脉荷花，泪脸红相向。斜贴绿云新月上，弯环正是愁眉样。

　　《生查子》晏几道

　　长恨涉江遥，移*溪头住。闲荡木兰舟，误入双鸳浦。

　　无端轻薄云，暗作廉纤雨。翠袖不胜寒，欲向荷花语。

　　《阮郎归·初夏》苏东坡

　　绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下洗沉烟，棋声惊昼眠。

　　微雨过，小荷翻，榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。

　　《黄莺儿》晁补之

　　南园佳致偏宜暑。两两三三，修篁新笋出初齐，猗猗过檐侵户。

　　听乱芰荷风，细洒梧桐雨。午余帘影参差，远林蝉声，幽梦残处。

　　凝伫，既往尽成空，暂遇何曾住?算人间事，岂足追思，依依梦中情绪。

　　观数点茗浮花，一缕香萦炷。怪道人道：陶潜做得羲皇侣。

　　《南柯子》《唐宋诸贤绝妙词选》

　　十里青山远，潮*路带沙。数声啼鸟怨年华，又是凄凉时候在天涯!

　　白露收残月，清风散晓霞。绿杨堤畔问荷花：记得那年沽酒那人家?

　　《菩萨蛮》魏夫人

　　红楼斜倚连溪曲，楼前溪水凝寒玉。荡漾木兰船，船中人少年。荷花娇欲语，笑入鸳鸯浦。波上暝烟低，菱歌月下归。

　　《浣溪沙》张元干

　　山绕*湖波撼城，湖光倒影浸山青，水晶楼下欲三更。雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤，萧萧散发到天明。

　　《临江仙》叶梦得

　　不见跳鱼翻曲港，湖边特地经过。萧萧疏风乱雨荷。微云吹尽散，明月堕*波。

　　白酒一杯还径醉，归来散发婆娑。无人能唱采菱歌。小轩枕簟，檐影挂星河。

　　《莲》苏轼

　　城中担上卖莲房，未抵西湖泛野航。

　　旋折荷花剥莲子，露为风味月为香。

　　1.荷风送香气，竹露滴清响。 —— 孟浩然《夏日南亭怀辛大》

　　2.荷笠带斜阳，青山独归远。 —— 刘长卿《送灵澈上人》

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清明的古诗词大全

清明的古诗词大全

　　在*凡的学*、工作、生活中，许多人都接触过一些比较经典的古诗吧，古诗是中文独有的一种文体，有特殊的格式及韵律。还苦于找不到好的古诗？下面是小编为大家整理的清明的古诗词，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

　　1、晴日暖，淡烟浮。——仲殊《诉衷情·寒食》

　　2、斩新衣踏尽，还似去年时。——王建《寒食》

　　3、田舍清明日，家家出火迟。——王建《寒食》

　　4、普天皆灭焰，匝地尽藏烟。——沈期《寒食》

　　5、清明时节雨声哗。——张炎《朝中措·清明时节》

　　6、柘弹何人发，黄鹂隔故宫。——温庭筠《清明日》

　　7、帝里重清明，人心自愁思。——孟浩然《清明即事》

　　8、花落草齐生，莺飞蝶双戏。——孟浩然《清明即事》

　　9、已放笙歌池院静。——张先《木兰花·乙卯吴兴寒食》

　　10、笋柱秋千游女并。——张先《木兰花·乙卯吴兴寒食》

　　11、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——杜牧《清明》

　　12、红船满湖歌吹，花外有高楼。——仲殊《诉衷情·寒食》

　　13、旗亭唤酒，付与高阳俦侣。——周邦彦《琐窗寒·寒食》

　　14、寒食时看郭外春，野人无处不伤神。——云表《寒食诗》

　　1)风雨梨花寒食过，几家坟上子孙来?——高启《送陈秀才还沙上省墓》

　　2)可惜一片清歌，都付与黄昏。——黄孝迈《湘春夜月*清明》

　　3)二月江南花满枝，他乡寒食远堪悲。——孟云卿《寒食》

　　4)帝里重清明，人心自愁思。——孟浩然《清明即事》

　　5)况是清明好天气，不妨游衍莫忘归。——程颢《郊行即事》

　　6)百草千花寒食路，香车系在谁家树。——冯延巳《鹊踏枝几日行云何处去》

　　7)谁把钿筝移玉柱?穿帘海燕惊飞去。——冯延巳《鹊踏枝清明》

　　8)恻恻轻寒翦翦风，小梅飘雪杏花红。——韩偓《夜深》

　　9)清明上巳西湖好，满目繁华。——欧阳修《采桑子清明上巳西湖好》

　　10)童颜若可驻，何惜醉流霞。——孟浩然《清明日宴梅道士房》

　　1)宠柳娇花寒食*，种.种恼人天气。——李清照《念奴娇春情》

　　2)清明时节雨声哗。——张炎《朝中措清明时节》

　　3)梨花自寒食，进节只愁余。——杨万里《寒食上冢》

　　4)黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。——吴文英《风入松听风听雨过清明》

　　5)乌啼鹊噪昏乔木，清明寒食谁家哭。——白居易《寒食野望吟》

　　6)寒食不多时，牡丹初卖。——晁冲之《感皇恩寒食不多时》

　　7)梦回山枕隐花钿。——李清照《浣溪沙淡荡春光寒食天》

　　8)宿草春风又，新阡去岁无。——杨万里《寒食上冢》

　　9)惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。——吴文英《风入松听风听雨过清明》

　　10)白下有山皆绕郭，清明无客不思家。——高启《清明呈馆中诸公》

　　《满宫花》花正芳

　　(唐)张泌

　　花正芳，楼似绮，寂寞上阳宫里。

　　钢笼金锁睡鸳鸯，帘冷露华珠翠。

　　娇艳轻盈香雪腻，细雨黄莺双起。

　　东风惆怅欲清明，公子桥边沉醉。

　　《采桑子》风微帘幕清明*

　　(五代)冯延巳

　　风微帘幕清明*，花落春残。

　　尊酒留欢，添尽罗衣怯夜寒。

　　愁颜恰似烧残烛，珠泪阑干。

　　也欲高拌，争奈相逢情万般。

　　《鹊踏枝》清明

　　(五代)冯延巳

　　六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。

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有关清明的古诗词

有关清明的古诗词

　　在学*、工作乃至生活中，大家都知道一些经典的古诗吧，古诗是古代中国诗歌的泛称，在时间上指1840年*战争以前中国的诗歌作品。那么什么样的古诗才更具感染力呢？以下是小编为大家收集的有关清明的古诗词，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

　　清明节介绍

　　清明节又叫踏青节，在仲春与暮春之交，也就是冬至后的第108天。是中国传统节日，也是最重要的祭祀节日之一，是祭祖和扫墓的日子。中华民族传统的清明节大约始于周代，距今已有二千五百多年的历史。

　　清明最早只是一种节气的名称，其变成纪念祖先的节日与寒食节有关。晋文公把寒食节的后一天定为清明节。在山西大部分地区是在清明节前一天过寒食节；榆社县等地是在清明节前两天过寒食节；垣曲县还讲究清明节前一天为寒食节，前二天为小寒食。

　　清明节是中国重要的“时年八节”之一，一般是在公历4月5号前后，节期很长，有10日

　　前8日后及10日前10日后两种说法，这*20天内均属清明节。清明节原是指春分后十

　　五天，1935年**明定4月5日为国定假日清明节，也叫做民族扫墓节。

　　《历书》：“春分后十五日，斗指丁，为清明，时万物皆洁齐而清明，盖时当气清景明，万物皆显，因此得名。”清明一到，气温升高，正是春耕的大好时节，故有“清明前后，种瓜点豆”之说。

　　清明节与端午节、春节、中秋节并称为中国四大传统节日。20xx年5月20日，中国*申报的清明节经*批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

　　与清明节有关的古诗词

　　【唐】

　　清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

　　借问酒家何处有？牧童遥指。

　　【唐】

　　春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。

　　日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。

　　【唐】

　　耕夫召募爱楼船，春草青青万项田；

　　试上吴门窥郡郭，清明几处有新烟。

　　【宋】黄庭坚

　　佳节清明桃李笑，荒冢自生愁。

　　雷惊天地龙蛇蛰，雨足郊原草木柔。”

　　【宋】王禹俏

　　无酒过清明，兴味萧然似野僧。

　　昨日邻家乞新火，晓窗分与读书灯。

　　描写清明的古诗词

　　《海棠春·已未清明对海棠有赋》

　　宋代：吴潜

　　海棠亭午沾疏雨。便一饷、胭脂尽吐。

　　老去惜花心，相对花无语。

　　羽书万里飞来处。报扫荡、狐嗥兔舞。

　　濯锦古江头，飞景还如许。

　　这首词写词人在衰暮之年观赏海棠，联想“海棠国”的战局，表现了烈士暮年心忧国事的忠忱。

　　《清明日对酒》

　　宋代：高翥

　　南北山头多墓田，清明祭扫各纷然。

　　纸灰飞作白蝴蝶，泪血染成红杜鹃。

　　日落狐狸眠冢上，夜归儿女笑灯前。

　　人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉。

　　诗人从清明扫墓联想到人生应在活着的时候，应当尽兴喝酒。

　　《清明后登城眺望》

　　唐代：刘长卿

　　风景清明后，云山睥睨前。

　　百花如旧日，万井出新烟。

　　草色无空地，江流合远天。

　　长安在何处，遥指夕阳边。

　　《浣溪沙·雨湿清明香火残》

　　宋代：朱敦儒

　　雨湿清明香火残。碧溪桥外燕泥寒。日长独自倚阑干。

　　脱箨修篁初散绿，褪花新杏未成酸。江南春好与谁看。

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清明节的古诗词

清明节的古诗词

　　在学*、工作乃至生活中，大家都收藏过令自己印象深刻的古诗吧，古诗可分为古体诗和*体诗两类。古诗的类型多样，你所见过的古诗是什么样的呢？以下是小编帮大家整理的清明节的古诗词，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

　　1.梨花风起正清明，游子寻春半出城。——吴惟信《苏堤清明即事》

　　2.春空云淡禁烟中，冷落那堪客里逢。——朱孟德《西夏寒食遣兴》

　　3.寒食不多时，牡丹初卖。——晁冲之《感皇恩·寒食不多时》

　　4.内官初赐清明火，上相闲分白打钱。——韦庄《长安清明》

　　5.清明又*也，却天涯为客。——曹组《忆少年·年时酒伴》

　　6.一郡官闲唯副使，一年冷节是清明。——王禹偁《清明日独酌》

　　7.百草千花寒食路，香车系在谁家树。——冯延巳《鹊踏枝·几日行云何处去》

　　8.一箭流光，又趁寒食去。——吴文英《西子妆慢·湖上清明薄游》

　　9.南北山头多墓田，清明祭扫各纷然。——高翥《清明日对酒》

　　10.宠柳娇花寒食*，种种恼人天气。——李清照《念奴娇·春情》

　　11.洒空阶、夜阑未休，故人剪烛西窗语。——周邦彦《琐窗寒·寒食》

　　12.上巳清明都过了，只是春寒。——蒋春霖《浪淘沙·云气压虚栏》

　　13.况是清明好天气，不妨游衍莫忘归。——程颢《郊行即事》

　　14.算韶华，又因循过了，清明时候。——王雱《倦寻芳慢·露晞向晚》

　　15.念楚乡旅宿，柔情别绪，谁与温存。——黄孝迈《湘春夜月·*清明》

　　16.山黛暝，尘波澹绿无痕。——吴文英《渡江云三犯·西湖清明》

　　17.大堤欲上谁相伴，马踏春泥半是花。——窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》

　　18.但看*地游，亦见摧辀死。——邵谒《长安寒食》

　　19.风雨梨花寒食过，几家坟上子孙来?——高启《送陈秀才还沙上省墓》

　　20.清明时节出郊原，寂寂山城柳映门。——杨徽之《寒食寄郑起侍郎》

　　21.老去惜花心，相对花无语。——吴潜《海棠春·已未清明对海棠有赋》

　　22.宿草春风又，新阡去岁无。——杨万里《寒食上冢》

　　23.三千丈清愁鬓发，五十年春梦繁华。——乔吉《折桂令·客窗清明》

　　24.寒食时看郭外春，野人无处不伤神。——云表《寒食诗》

　　25.楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。——吴文英《风入松·听风听雨过清明》

　　1、清明

　　（唐）杜牧

　　清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

　　借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。

　　2、清明

　　（宋）王禹俏

　　无花无酒过清明，兴味萧然似野僧。

　　昨日邻家乞新火，晓窗分与读书灯。

　　3、苏堤清明即事

　　（宋）吴惟信

　　梨花风起正清明，游子寻春半出城。

　　日暮笙歌收拾去，万株杨柳属流莺。

　　4、清明日园林寄友人

　　（唐）贾岛

　　今日清明节，园林胜事偏。

　　晴风吹柳絮，新火起厨烟。

　　杜草开三径，文章忆二贤。

　　几时能命驾，对酒落花前。

　　5、清明二绝·其一

　　（宋）陈与义

　　街头女儿双髻鸦，随蜂趁蝶学夭邪。

　　东风也作清明节，开遍来禽一树花。

　　6、途中寒食

　　（唐）宋之问

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