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1，在这个季节里，总会有人以为自己穿着的很应时，但唯独让人捉摸不定的是变化多端的天气，应时的着装在不应时的日子里，总是那么突兀，招惹人的眼球！
2，无论窗外的天气怎样变化多端、都要给自己一点时间、阅读、充实自己。
3，今日的天气，变化多端，气象万千。
4，有时候心情就跟这天气般变化多端，突然间就乌云密布，而后出现了彩虹，捋捋糟糕的心情，去寻找慰藉。看到角落那一抹红，也是美滋滋了。
5，武汉一秒天黑，变化多端的天气，真是个神奇的城市。
6，变化多端的天气，有些恐怖，就像电视剧里面的神话。
7，不知道这天气到底想做什么！像女人一样变化多端！
8，下雨啦～夏季天气变化多端，上周是热火朝天这周却气温骤降希望大家注意身体。
9，天气变化多端，前一秒还有太阳，后一秒就下暴雨，喝杯姜茶暖暖身再出发。
10，这变化多端的坏天气！！我要爆炸了！！我要爆炸！！爆炸！！早上晴天！中午就狂风下雨！！一会冷一会热！一天冷一天热！两天气温可以骤降二十度！一会下雨一会晴天！一会狂风一会没风！！一天经历多个季节！每天天气不可捉摸！变幻莫测！变化大得让我无可奈何！！
11，我觉得上天不以人的意志为转移，我最*都挺开心的，但最*的天气都变化多端。
12，这两天有点闷热但是晚上风又大，天气变化多端什么衣服都得准备好。
13，变化多端的天气，昨天还是三十多度，今天瞬间转冷雨下个不停……
14，天气变化多端，下午还是倾盆大雨，傍晚时分就又恢复元气，一片晴朗。
那张变化多端的脸周记（通用7篇）
时光匆匆，一个星期已经结束了，我们既增长了见识，也锻炼自身，请好好地记录下在周记里。在写之前，要先考虑好内容和结构喔！以下是小编帮大家整理的那张变化多端的脸周记，希望对大家有所帮助。
上课铃响了，我们的女班主任吴老师进了教室，新学期学生优秀*作展一。老师头发不长也不短，看着很舒服，她明亮的眼睛，能极快地看见玩东西的同学。课堂上，吴老师那张能说会道的嘴，不可缺少，声音悦耳动听，还有时幽默；有时严肃；有时温和；有时却充满书香。
开始上课了，唐小毛的陀螺屁股动来动去，发出"吱——吱——"的声音，吴老师正在有声有色地读课文，突然，面色一刷，严肃起来，眼睛一瞪，对着唐小毛，朗读的声音一下子上扬八度，语气加重，吓得全班一跳。唐小毛老实了。
吴老师没事似的，继续读课文。有一个同学情不自禁地摇起凳子来，似乎给老师伴奏。可吴老师不买这个帐，瞄了那同学一眼，漫不经心地说了一句："这可不是您家的泰式摇摆椅，老爷，别摇了。""哈哈哈哈哈哈哈。"这句话弄笑我们全班。
提起我奶奶呀，我就忍不住想夸她。奶奶个子不高，头发却是乌黑的，不知是自然形成还是自己梳成的，像波浪一样卷曲着。她那张满是皱纹的脸蕴藏着丰富的表情：高兴时，笑成了一朵花；生气时，竖起眉头望着你。奶奶有六十多岁了，但皮肤的颜色就像白里透红的玫瑰，谁都不相信她的年龄呢。更难以想象的，奶奶还是个大"厨神"呢！
说起我"厨神"奶奶的厨艺，那可不是一般的高。不信就往后看吧。
这件事，发生在我读小学三年级时。那时，我每天中午放学后都在奶奶家吃饭。但是，这一天我病了，没上学，在家养病。奶奶见我生病了，焦急万分。天还没亮就起床跑到河边上去买菜了，准备给我大补一下。可她急匆匆地到了河边却又犯愁了："买什么菜呢？"奶奶左思右想了一两分钟后，来到卖鸡的摊子上，她要老板捉一只鸡。
回家后，奶奶二话不说，拿起菜刀来到厕所里，准备把这只又肥又壮的大母鸡杀了。可怜的大母鸡看见有一个人慢慢走*自己，像有黑色影子的鬼一样，顿时，大母鸡害怕了起来。"厨神"奶奶可不管这些，要不，怎么叫"厨神"呢。她慢慢地逼*大母鸡，一把抓住大母鸡的翅膀，右手一刀在大母鸡的脖子上一划，大母鸡挣扎了一下就死了。奶奶把小鸡的血撒在碗里，随后拿起锋利的菜刀三下五除二，就把鸡给切好。她麻利地拿到锅里翻炒起来。不一会儿，那香飘四溢的黄焖鸡出锅了。望着桌上香喷喷的菜，害得我口水直流，全没了生病的感觉。我急不可待地操起筷子，夹一块鸡肉往嘴里一塞，"噢——"我惬意地吃着，清香弥漫到我嘴里的每个角落，直到我的心田，"味道好极了！"我发出了由衷的感叹，破天荒的一口气吃了四碗饭！
由于奶奶会做饭菜，家里人都少不了她。她一天不在，我们就会思念她的菜香。我们一家的胃在奶奶的精心调养下，健康又舒适。
啊！奶奶，您真不愧是我们家的"厨神"呀！
"叮咚！叮咚！"糟，妈妈回来了！不妙，我今天独自在家犯了一个大错，我可经不住妈妈的"短枪长炮"。怎么办？只能逃之夭夭了。
我害怕妈妈是有原因的。表面看嘛，我的妈妈留着一头短发，显得精神抖擞；一双明亮的眼睛机灵地转动着，一口洁白的牙齿不时地展现在众人的面前，让人羡慕极了。怎么着也给人一种温柔贤惠相。俗话说，人不可貌相。说的大概就是妈妈吧。她的性格跟外貌真是相差十万八千里！不信？你听：
我的妈妈有个"致命"的缺点，那就是急躁。有一次，我独自在家，妈妈给我布置了许多作业，而那天恰好停电，我见此情况，便玩了一整天。等妈妈回来后，我来到妈妈面前，还未开口，妈妈好像知道我的心思似的，抢先噼里啪啦开腔："今天又没做作业吧！"我垂下头，准备把原因告诉妈妈。没想到妈妈马上又开始"炮轰"："别说理由了，立刻去做！"丝毫没有商量的余地。妈妈好像没过瘾，没好气地又提醒了我一句："老老实实地做，如果我把饭做好了，你还没有写好作业，待会儿有你好受！"说完，"嘭！"的一声，把厨房门猛的一关，做菜去了。我闷闷不乐地回到房间，以为现在电还没来，准备让事实证明给妈妈看一看。可那倒霉的电好像跟妈妈串通好了似的，恰好在这时来了。我心中直喊冤呀！
虽然我的妈妈对我严了一点，但她也有令我非常感动的一面：为了我，她可以牺牲自己的一切。
我记得在期末考试的前一段时间，我们的功课度十分紧张。我每天在家中忙得不可开交。可就是这时候，电视里正在热播一个爸爸妈妈都爱看的电视剧《人间正道是沧桑》。妈妈怕我分心，期末考试考不好，不仅自己忍住不看，还给爸爸下了死命令：期末考试前不准开电视机！不仅如此，她还把遥控器给藏了起来。就这样，妈妈坚持连续半个月都没看电视。现在，妈妈能做到每个晚上都不看电视，陪我学*，读课外书。
这就是那让我害怕让我感动的妈妈。谁言寸草心，报得三春晖。噔噔噔，我那精神抖擞的妈妈来了，我得专心点。
妈妈的眼睛大大的，水汪汪的，浓浓的眉毛挂在眼睛上方，非常漂亮。虽然上面架着一副400度的眼镜，但眼睛却炯炯有神。
妈妈的'眼睛好似一块"晴雨表"，看见它就知道我现在所处的状况。每当我看见妈妈的眼睛里洋溢着幸福的光芒时，我便明白自己肯定会得到表扬，而当我发现妈妈的眼睛里蕴藏着气愤的怒火时，我便知道自己凶多吉少了，肯定是做错了什么事，十有八九会被狠狠地骂一顿，于是赶紧做好心理准备，等待着受罚。
我经常想起这样一件事。自从那件事后，我对妈妈一直有一点内疚。那是一个寂静的夜晚，只有秋虫在"吱呀吱呀"地聒噪。玩了一天的我浑身无力，腰酸腿痛，浑身不舒服。我躺在床上，像皇帝召唤丫环一样把妈妈叫了过来，让她给我捶背、揉腿，妈妈毫不推辞，马上开始了。我舒舒服服地在床上躺着，享受着，而妈妈却辛辛苦苦地给我做着按摩，直到我睡着！第二天早晨我醒来时，发现妈妈还守在我的床边，对我微笑着，眼睛里满是慈祥。我发现她的眼睛里布满了血丝，眼睛四周有了一个黑眼圈，本来就不胖的妈妈显得更瘦了。从那以后，我更爱我的妈妈了。
妈妈的眼睛既漂亮又温柔，眼神既严厉，又充满了爱。妈妈就像辛勤的园丁一样，保护着我，关心着我，长大后，我一定要报答妈妈，像她现在爱我一样爱她！
一头的黑发总是盘着，在她那炯炯有神的眼睛里，不时透出一种热爱运动，热爱大自然的神情。
她，就是我的妈妈。妈妈特别喜欢骑单车。单车就是她的交通工具。因为她老是要上夜班，所以每次上夜班回来都是刚上床就打呼噜。不过，只要别人一说去骑单车，她就会精神大振，不管自己有多么的疲劳，也会领头带我们骑着单车去游山玩水。我的妈妈呢，什么都好。不过，妈妈老是粗心大意，不是忘了带钥匙，就是忘了带乘车卡。这个粗心大意的坏毛病呀，可把妈妈给害苦了。就说上次吧！因为我早上吃饭吃得比*时慢。所以，我们出门出得急急忙忙。
出了果园区后，我随随便便地问了一句："妈妈，你带了钥匙吗？"没想到这一问，歪打正着，妈妈马上拍了拍裤子，她想：难道我听错了吗？她又拍了拍口袋，心里顿时凉了半截。"呀！怎么办？怎么办？"妈妈问。她的脸涨得通红，眼睛瞪得老大。我晕！我反问妈妈："爸爸带了钥匙吗？"妈妈这才松了一口气，说："幸好爸爸带了钥匙，不然，我们就真回不了家了。"我的妈妈和别人的妈妈一样普通。但是，不管怎么样，我都爱她——妈妈！
我的奶奶是做吃的一把好手。无论做粽子、饺子、月饼、鱼丸子、肉丸子、葱油饼。所有的小吃，对我奶奶来说，几乎是小菜一碟。有一回，奶奶在包粽子，我就忍不住也想帮一下忙。
只见先将棕叶卷成个漏斗型，握在手中。然后舀了半勺糯米，用手将糯米压紧，接着放了块肉，在表面又盖了一层糯米，再用她那灵巧的手将糯米压紧，一个粽子在她手中一旋转，就大功告成啦。我也模仿着包着，看似简单的粽子，我怎么也包不拢。
奶奶就手把手地教着："米不压紧包的粽子就会散。""粽子要包得有棱有角才好看。"奶奶边说边做示范。我一边听，一边看着，奶奶那充满青筋的巧手一会就包了一堆粽子。奶奶的巧手让我不得不佩服。
我们班的班主任吴老师，她有一张变化多端的脸。不信？你瞧：
一天，吴老师和往常一样挺着她那笔直的腰杆走进教室，笑眯眯地说："我给大家推荐一本杂志——《读者》。"话音刚落，同学们就开始交头接耳："我家有！""我家每个月都买！""在哪儿买啊？"。顿时，课堂上一片嘈杂声。这下，吴老师立刻瞪大她那双黑亮亮的大眼睛，心情似乎由晴转阴了，脸阴沉沉的，一句话也不说。等我们注意到老师的脸色时，大家立即安静了下来。大概过了一分钟，吴老师用非常生气的声音问我们："说完了吗？""说完了！"我们异口同声地回答。吴老师眨了眨眼睛，抿了抿嘴唇，又绘声绘色地给我们继续讲课。
吴老师那张脸经常会因为她的学生而变化。如果某位学生有进步，哪怕一点点在旁人看来微不足道的进步，她的脸上会挂满微笑，摸着他或她的头说："这段时间表现不错，继续努力！"相反，假如有学生某些方面有退步，吴老师会严肃地提出批评。当然，我们最喜欢看到的还是每次期末考试以后，吴老师那张阳光灿烂、充满自豪幸福的脸，因为，我们班历年来的期考成绩都是最棒的。
吴老师的脸因为我们这些学生而变化。她是把我们当做自己在地里播下的种子。
1，在这个季节里，总会有人以为自己穿着的很应时，但唯独让人捉摸不定的是变化多端的天气，应时的着装在不应时的日子里，总是那么突兀，招惹人的眼球！
2，无论窗外的天气怎样变化多端、都要给自己一点时间、阅读、充实自己。
3，今日的天气，变化多端，气象万千。
4，有时候心情就跟这天气般变化多端，突然间就乌云密布，而后出现了彩虹，捋捋糟糕的心情，去寻找慰藉。看到角落那一抹红，也是美滋滋了。
5，武汉一秒天黑，变化多端的天气，真是个神奇的城市。
6，变化多端的天气，有些恐怖，就像电视剧里面的神话。
7，不知道这天气到底想做什么！像女人一样变化多端！
8，下雨啦～夏季天气变化多端，上周是热火朝天这周却气温骤降希望大家注意身体。
9，天气变化多端，前一秒还有太阳，后一秒就下暴雨，喝杯姜茶暖暖身再出发。
10，这变化多端的坏天气！！我要爆炸了！！我要爆炸！！爆炸！！早上晴天！中午就狂风下雨！！一会冷一会热！一天冷一天热！两天气温可以骤降二十度！一会下雨一会晴天！一会狂风一会没风！！一天经历多个季节！每天天气不可捉摸！变幻莫测！变化大得让我无可奈何！！
11，我觉得上天不以人的意志为转移，我最*都挺开心的，但最*的天气都变化多端。
12，这两天有点闷热但是晚上风又大，天气变化多端什么衣服都得准备好。
13，变化多端的天气，昨天还是三十多度，今天瞬间转冷雨下个不停……
14，天气变化多端，下午还是倾盆大雨，傍晚时分就又恢复元气，一片晴朗。
1.不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。
2.八字终有一笔之差，魂魄怎能憩在枝桠，远远看你愁挑灯花。
3.任他凡事清浊，为你一笑间轮回甘堕。
4.天行健，君子以自强不息。——《周易》
5.用我三生烟火，换你一世迷离。
6.相思似海深，旧事如天远。泪滴千千万万行，更使人，愁肠断。
7.心微动奈何情己远，物也非，人也非，事事非，往日不可追。
8.谁将烟焚散，散了纵横的牵绊。
9.君子求诸己，小人求诸人。――《论语》
10.下一世的情歌把词交由你填看看你仍旧是谁高高在上的王。
11.山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。
12.躬自厚而薄责于人，则远怨矣。——《论语》
13.多行不义必自毙。――《左传》
14.时光静好，不曾惜。细水流年，不曾会。繁华落尽，却是悔。
15.出师未捷身先死，长使英雄泪沾襟。
16.十九恨琴瑟和鸣此生愿，年华已逝何人和，此恨为，生无知己。
17.用我三生烟火换你一世迷离 我自是年少韶华倾负 长街长烟花繁你挑灯回看短亭短红尘辗我把萧再叹 终是谁使弦断花落肩头恍惚迷离 多少红颜悴多少相思碎唯留血染墨香哭乱冢 苍茫大地
18.想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。
19.旧书不厌百回读，熟读深思子自知。
20.蓦然回首，谁为我，任一生蹉跎，谁倚门独守过千年约诺。
21.故国如尘，故人如梦，登高还懒。
22.见善如不及，见不善如探汤。——《论语》
23.小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
24.吴王事事须亡国，未必西施胜六宫。
25.人皆可以为尧舜。——《孟子》
26.带着我的长安，闯入你的世间，用我半生烟火许你一世迷离。
27.黄泉路上，忘川河中，三生石旁，奈何桥上，我可曾见过你。
28.人不知而不愠，不亦君子乎?——《论语》
29.相逢一醉是前缘，风雨散，飘然何处。
30.见善如不及，见不善如探汤。――《论语》
31.天行健，君子以自强不息。――《周易》
32.是谁将红尘看破，是谁将文字浅薄，又有谁能熄灭这人间烟火？
33.终是圣明天子事，景阳宫井又何人。
34.谁眼角朱红的泪痣成全了你的繁华一世你金戈铁马的江山赠与谁一场石破惊天的空欢喜。
35.躬自厚而薄责于人，则远怨矣。――《论语》
36.汉家天子镇寰瀛（next），塞北羌胡未罢兵。
37.君子求诸己，小人求诸人。——《论语》
38.不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。
39.千丈之堤，以蝼蚁之穴溃;百尺之室，以突隙之烟焚。——《韩非子》
40.笑看苍生，不问生落寞，傲视群雄，不问路凶吉。 头顶青天日月，足踏江山万里。 菱花铜镜凉，眉添黛料香，魂飞散，只盼望，君健在安康。 夜阑窗外声，烛影照梦魂，知我懂我只一人。 我从不信神，因为我便是自己的神。四极倒塌，九州崩裂，与一族为敌，又如何！ 千秋功名，一世葬你，玲珑社稷，可笑却无君王命。 潇潇扬花落满肩，落满肩，笛声寒窗影残。烟波桨声里，何处是。江南。 直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。 该笑的时候没有快乐，该哭泣的时候没有眼泪，该相信的时候没有诺言。 相逢一醉是前缘，风雨散，飘然何处。 苍茫大地一剑尽挽破，何处繁华笙歌落。斜倚云端千壶掩寂寞，纵使他人空笑我。 任他凡事清浊，为你一笑间轮回甘堕。 寄君一曲，不问曲终人聚散。 谁执笔但记情成卷，只空忆此去经年。 逆天，尚有例外。逆吾，绝无生机。 终是谁使弦断，花落肩头，恍惚迷离。 多少红颜悴，多少相思碎，唯留血染墨香哭乱冢。 有朝一日权倾在手，杀尽天下负我之人。 世道尽灭 天地混沌 与我何干。 纤指红尘，醉影笑惊鸿，皓月长歌把酒临风，倾杯畅饮，尽长虹。 醒掌天下权，醉卧美人膝。 一点寒光万丈忙，屠尽天下又何妨。 我若成佛，天下无魔!我若成魔，佛奈我何！ 谁将烟焚散，散了纵横的牵绊。 锦瑟华年，一曲拨断弦，惜流年，可曾相约天涯路踏遍? 知君醉，佳人含泪唱逝水雁南飞。红绡垂，无语凝噎竟笑谁自伤悲。 宁教我负天下人，休叫天下人负我。
预测天气变化的谚语
1. 枣花多主旱，梨花多主涝。
2. 南风吹到底，北风来还礼。
3. 春寒四十天
4. 未吃五月节粽，破裘不敢放。
5. 日月有风圈，无雨也风颠。
6. 星星眨眼，有雨不起。
7. 老牛抬头朝天嗅，雨临头；马嘴朝天，大雨在前。
8. 天空灰布悬，大雨必连绵。
9. 低云不见走，落雨在不久。
10. 天顶出有半节彩虹，要做防台敢能成。
11. 池塘起泡天要变
12. 云在东，雨不凶；云在南，河水满。
13. 西北恶云长，冰雹在后晌。
14. 满天乱飞云，雨雪下不停。
15. 雾气升山顶，将有倾盆大雨；雾气散大地，无风且无雨。
16. 星星水汪汪，下雨有希望。
17. 东风下雨东风晴，再刮东风就不灵。
18. 昼雾阴，夜雾晴。
19. 星星明，来日晴。
20. 早上红云照，不是大风便是雹。
21. 云从东南涨，有雨不过晌。
22. 无风现长浪，不久风必狂。
23. 昙天西北闪，有雨没多远。
24. 海水起黄沫，大风不久过。
25. 一朝蒙雾，三朝雪。
26. 不怕阴雨天气久，只要西北开了口。
27. 雨浇上元灯，日晒清明种。
28. 腰酸疮疤痒，有雨在半晌。
29. 春雷十日阴，春雷十日寒。
30. 雹来顺风走，顶风就扭头。
31. 鞭草返青，天要下雨
32. 日出红云升，劝君莫远行；日落红云升，来日是晴天。
33. 罩雾罩不开，戴笠仔幪棕蓑。
34.候鸟早飞来之年，雪较多。
35.日落射脚 三天内雨落
36.对时雨 连几天
37.久晴见雾雨，久雨见雾晴。
38.直雷雨小 横雷雨大
39.露水闪，来日晴。
40.南风转东风，三天不落空
1、今天学校下雨，路滑有好多女同学摔倒了，竟然没有一个人去扶，倒是有一群人在笑。
2、胃疼就喝热水，天冷就添衣，感冒就吃药，饿了就煮饭，下雨就撑伞，失眠就数羊，无聊就看电视剧，没人爱。
3、我只是怕，以后没有哪个女人比我更爱你，更心疼你，仅此而已。
4、我真是太天真了，原来以为自己知道你怎么想得，现在才知道自己是多么的愚蠢，多么的可笑，多么白痴，唉，喜欢雨天因为雨天就像我得心情，那样暗淡无光。
5、雨天，很容易回忆，很容易想念;雨天，很容易听歌，很容易寂寞。雨天，很容易让人用最真实的思想细数走过的路。
6、刮风了，那是我对你的动心；下雨了，那是因为我对你的爱感动了天；打雷了，那是我在喊“我爱你。
7、今天也闹情绪，这情来的诡异，这爱它要下雨了，表白我送首歌给你。
8、你在雨中行走，你从不打伞，你有自己的天空，它从不下雨。
9、我喜欢下雨。喜欢站在雨里淋湿了自己，因为这样就算你哭了也没人知道。
10、很久很久没有下雨了，海燕的到来今天终于落下，有人说雨天好睡觉，有人说雨天好打牌，有人说雨天回忆好伤感，伤感的人留着三千青丝为伊人。
11、又是一个雨天，喜欢雨天的我，又是独自走在雨中，无人与陪，敢问下个雨天，我该为谁撑伞，是你吗。
12、雨天，我渴望雨天，虽然是秋雨，单看到干涸大的池塘被滋润心情真的很好.雨天，淅淅沥沥的雨天，在我的伞下，青春和爱像种子一样悄悄的爆芽。
13、下雨，冲走了什么;雨过天晴的太阳，带来了什么。没有，都没有。
14、下雨了，打雷了，很可怕！我变成落汤鸡蕖Ｈ恕：美骱Γ鞯胃疃稀。
15、现在不再那么幻想了，但是还是喜欢雨，喜欢下雨的时候，一个人坐在窗前，数雨滴。
16、不知道为何，真特么喜欢下雨天，也许是因为能洗刷我那痛苦的心吧。
17、哀伤，就像一阵又一阵雷阵雨，没有人能明白雨的悲伤和难过。
18、记得，一个雨天，你说你会很疼我，现在，又下雨了，带走了我们所有的誓言。
19、张爱玲说：雨声潺潺，像住在溪边。宁愿天天下雨，以为你是因为下雨而不来。
20、记得，一个雨天、你说你会很疼我，现在、又下雨了、带走了我们所有的誓言。
21、如果天晴，阳光是我的问候；如果下雨，雨声是我的祝福；如果刮风，风声是我的祈祷；无论何时，我都祝愿你快乐幸福。
22、每次下雨天，我的心情都会和这天气一样的阴沉。
23、不管刮风或下雨不管你哭或你笑、不管他人怎样说眼里都只会有你。
24、雨滴能吸纳声音，使周围环境比*时更安静，加上雨天出行的人比*时更少，所以恐怕除了雨点滴落的声音...我还能听见的就只有自己心里的声音了。
25、听着噼里啪啦的雨声，起身走到窗前，丝丝雨点透窗而来。曾经听过一首歌的歌词写着……人总会在分手里遇上下雨。
26、在我的世界里，没有雨天和阴霾，只有那温暖并且能驱走雨天和阴霾的晴天，因为我，就是那晴天。
27、在雨中寻找，在雨中泪奔，在雨中等待，在雨中奔放，为了就是等待雨中的她。
28、雨，有着一种执着，亦有着一种缠绵，喜欢雨天飘浮着的思绪，喜欢雨天弥漫的气息，喜欢雨天那淡淡的情丝，喜欢听着雨想着你。
29、你到底隐身在哪里，是不是，我追随着落在雨水里的花瓣，才可以达到。
30、每样东西都有它的好坏，人也总是那么的矛盾。就像喜欢雨天，倾听雨滴答的声音。但也讨厌雨天，把人困在一个地方。
31、人的一生中有雨天，但总会雨过天晴，好朋友就是一把伞，不管睛天雨天，都会培伴着你。
形容事物变化的诗词
诗词是阐述心灵的文学艺术，而诗人、词人则需要掌握成熟的艺术技巧，并按照严格韵律要求，用凝练的语言、绵密的章法、充沛的情感以及丰富的意象来高度集中地表现社会生活和人类精神世界。下面为大家带来形容事物变化的诗词，快来看看吧。
形容事物变化的诗
1、士别三日，当刮目相看。
2、物是人非空断肠，梦入芳洲路。
3、重过闾门万事非，同来何事不同归。
4、乌衣巷在何人住，回首令人忆谢家。
5、空怀乡音闻笛子斧，到乡翻是烂柯人。
6、今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖！
7、明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾！
8、闲潭云影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子，滥外长江空自流。
9、青山依旧在，
10、物是人非，山长水阔，触处思量遍。
11、昔人已乘黄鹤去，此地空余。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
12、人生几回伤往事，台隍依旧枕寒流。今逢四海为家日，故垒潇潇芦荻秋。
13、物是人非事事休，欲语泪先流。
14、人面不知何处去，
15、年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
16、同来玩月人何在，风景依稀似去年。
17、君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
18、今来古往，物是人非，天地里，唯有江山不老。
19、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
形容事物变化的词
1.变幻莫测：是指事物变化迅速，捉摸不定，变化多端，难以揣测。
2.风云突变：风和云一下子变了模样， 比喻局势突然发生了巨大变化。
3.波谲云诡：意思是好像云彩和水波那样，形态不可捉摸。原形容房屋构造就像云彩、波浪一样千姿百态。，后多形容事物变幻莫测。出自扬雄《甘泉赋》：“于是大厦云谲波诡，摧嗺而成观。
4.白往黑来：意思是比喻变化极大。
5.白云苍狗：指浮云像白衣裳，顷刻又变得像苍狗，比喻世事变幻无常。
6.苍黄翻复：比喻变化不定，反复无常。
7.沧海桑田：意思是大海变成农田；农田变成大海。比喻人世间事物变化极大，或者变化较快。
8.此一时、彼一时：那是一个时候，现在又是一个时候。表示时间不同，情况有了变化。
★1☆ 朋友到恋人，被感动过，相爱过，然后从恋人变回朋友。
★2☆ 毕业，是一个沉重的动词；毕业，是一个让人一声难忘的名词；毕业，是感动时流泪的形容词。
★3☆ 别隐身了，老子早把你删了
★4☆ 水珠从眼睛流下来了，不要误会，我没哭，我只是在滴眼药水
★5☆ 人永远不知道女人在想什么，女人永远不知道男人想要什么。
★6☆ 无论下多久的雨，最后都会有彩虹；无论你多么悲伤，要相信幸福在前方等候。
★7☆ 你真是把我所讨厌的人的样子都诠释的很到位你让我怎么说你好
★8☆ 你让我心如死灰从此你说再多情话我都只当笑话不论友情或爱情
★9☆ 我讨厌做梦，因为每个梦都是骗子，我讨厌欺骗。
★10☆ 何必装可怜洒眼泪别人只会嘲笑你恶心不懂吗。
★11☆ 有时候，最适合你的人，恰恰是你最没有想到的人。
★12☆ 相似的人适合一起欢闹互补的人适合一起变老
★13☆ 恶所有以爱为名的游戏相互揣测的情意
1.当你打下第一个巴掌的时候，请你想下，我是否会回你两巴掌。
2.我想要的爱情很简单，我说话时，你会听，我任性时，你会爱，我需要时，你会在，我转身时，你还在，然后一起努力，共同经营未来的幸福。
3.没错，你家玻璃是我砸坏的，怕你关了窗户，听不到我在楼下喊我爱你。
4.用我三生烟火，换你一世迷离。
5.生活不是事事顺心，总有无奈和委屈的时候，学会低头便是一种大智慧，而学会笑着低头，更是一种豁达。
6.不要幻想生活总是那么完美，生活需要*衡，幸福也需要感觉，生活就像旅行者，总是匆忙，有这么多的困惑和犹豫。只有当你冷静下来的时候，当你静静地品尝茶叶时，你能不能拉开挂在眼睛上的云朵，你会发现在你面前有很多东西。
7.君子求诸己，小人求诸人。――《论语》
8.好说话但别太善良，心狠点但别不留余地，不以最大的恶意去揣测别人，但也绝对不要毫无原则地释放爱意；成长，无非就是不断索取和不断舍弃的过程，到头来，想方设法得到的东西没有多美好，曾经轻易丢弃的东西却那么弥足珍贵。
9.世界上最好闻的味道是自己喜欢的人身上的味道
10.相逢一醉是前缘，风雨散，飘然何处。
11.虚伪喜欢躲藏在最高尚的思考之中。它从来企图脱离思考，因为思考能使它不费吹灰之力就获得高尚的美名。
12.你永远不知道自己在别人嘴里有多少个版本，所以做好你原本的样子就好。若想懂我，就请亲自来懂，若是讨厌，尽情讨厌。
13.嫉妒归嫉妒，做人不要做狗，在背后诋毁有意思？
14.做人交友不可过分高傲，时时以谦虚为上，不拿自己太当回事。做事说话不可过分狎昵，处处以独立为先，不拿别人太当回事。
15.天行健，君子以自强不息。——《周易》
16.爱你的人很多我也不过其中一个
17.我特别困的时候，道德标准也没有醒，老师们要小心了
18.可是，当尼娜暗示金姆也许对里克产生了感情时，泰瑞态度生硬地否定了这一揣测。
19.我们关于他饮食的揣测是正确的，因为他的大面包是从装满罐头的食品柜里拿出来切好装盘的。
20.一时间天下议论蜂起纷纷揣测赵军究竟能否杀了长安侯?此时战国邦交风潮又一次旋风般卷起。
21.相思似海深，旧事如天远。泪滴千千万万行，更使人，愁肠断。
22.世界上虚伪的人太多了，别跟我说你是那个例外。
23.不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。
24.别人永远感受不到自己的痛苦，不要去倾诉，做好自己就好。
25.有时候你把什么放下了，不是因为突然就舍得了，而是因为失望够了，期限到了，任性够了，成熟多了，也就知道。这一页该翻过去了；少年的时候，我疯狂的喜欢“带我走”这三个字。现在，我再也不会任性的让任何人带我走。我学会了，自己走。
26.跟另一个人或事物比较起来显得远远不如 高深的程度无法揣测
27.可以抱怨，但不能放弃；可以孤单，但不许孤独；可以寂寞，但不许空虚；可以消沉，但不许堕落；可以失望，但不许放弃。记住，没有伞的孩子必须努力奔跑；要给每个机遇一次机会，不给自己留下后悔的可能。
28.视频中妩媚华丽的女主播声音甜美搔首弄姿“跟*情服务相关或打擦边球”是外界的普遍揣测（造 句 网）。
29.我们不得不承认：有些时候刚认识一个虚伪的人就会给你留下一个还不错的印像，然而日久见人心，虚伪的面纱一揭下来，自然也不会再有什么好的印像在自己的心底了。
30.信任就像一张纸，皱了，即使抚*，也恢复不了原样了！不要去欺骗别人，因为你能骗到的人，都是相信你的人；女人就是要富养自己。你身上所有的焦虑和戾气，都是亏待出来的。不想被俗世浸透，那从现在开始，先爱上自己。我们要对自己足够好，才能一直优雅到老。
31.别跟别人说你认识我，那就是侮辱！
32.我脾气很大的，不要太过分哦跟你讲
33.不得不承认，你有着凤姐般的自信，芙蓉姐姐般的身材，如花般的美貌。
34.上一秒还很重要的事这一秒就变得无所谓
35.一个人炫耀什么，说明内心缺少什么。
36.适可而止就可以了：世上所有的事都不能超过他/她额定的范围……不要老是忘不了在你生命中出现过的人，那至少就不要太过分的*自己多一点聚散随缘。风雨由天……如果你做不到……
37.他揣测凯斯勒得到了什么噩耗可是他直觉地感到凯斯勒并没有得到噩耗
38.尽管有各种揣测但NASA出面回应那个不是飘浮的汤匙只是一个接*风棱石的石头而已因为风化现象而导致看起来像是汤匙形状。
39.素养不是在被欺负了以后还微笑，被冒犯了之后还礼貌。素养是你不主动冒犯别人，不以恶意揣测别人，不先以言语攻击别人。可一旦遭受到了冒犯，以牙还牙才是一个成年人该有的素养。
40.等待不是为你能回来，而是找个借口不离开。
41.你脑袋别晃荡好吗，全是水咣当咣当的。
42.用我三生烟火换你一世迷离 我自是年少韶华倾负 长街长烟花繁你挑灯回看短亭短红尘辗我把萧再叹 终是谁使弦断花落肩头恍惚迷离 多少红颜悴多少相思碎唯留血染墨香哭乱冢 苍茫大地
43.不要把自己当回事。请问你是谁。
44.给你面子你不要。你是有多不要脸。
45.争吵不是为了发泄怒气，而是为了解决问题。就像相爱不是为了满足自己，而是为了和你在一起。
46.*来朝中各大部堂中人都在议论那天陈宁弹劾刘基之事都在揣测着这一事态将如何发展。
47.桌上的灰怎么不见了？上面还记着电话号码呢
48.不要拿花来遮你秀丽的脸我想摸摸你的眉眼是否依旧那么美好
49.长点脸，擦清眼，麻烦你看清楚什么叫脸色。
50.不要说别人脑子有病，脑子有病的前提是必须有个脑子。
51.我害怕，只要我一转身，身后的人全都不见了
中国古典诗词中的空间变化表达
——《中国古典诗词的美感与表达》之一 按：上个世纪末到本世纪初，笔者陆续在台北中央研究院文哲所和台湾大学访问或作客座，教学研究之中，结识了诸多学者。其中成功大学文学院张高评教授是来往较多的一位。张教授赠送的许多著作中，有几种是他老师黄永武教授的。黄教授是敦煌学专家，在诗词理论和鉴赏上亦有独到的心得。我拜读他的《中国诗学·鉴赏篇》、《中国诗学·设计篇》，很是心仪，又觉余兴未尽，继而产生冲动写下这本小书《中国古典诗词的美感与表达》，其中有些见解和资料就是借鉴黄先生的。拜谢之余，特别道出，以示不敢掠美之意。
文学的表现对象是人，正是从这个几点出发，高尔基才认为“文学即人学”。当然，人并非在真空中生活，南唐李后主说“剪不断，是离愁”，其实，现实生活中剪不断的不仅仅是离愁，人与人、人与山水林泉，与天地万物皆构成千丝万缕的联系和纠葛。中国古典诗人是相当聪明的，他们常常通过人在空间的位置的变化反差来表现某种特定的感情。这种空间变化主要有空间的大小比衬、空间的扩展与浓缩、空间位置的转向这三种主要方式。
一、空间的大小比衬
主要是通过空间大小的比衬来表现某种特定的情感。这种比衬的依据主要出自一个视觉原理，即视野中的背景越是阔大，背景下的物体就显得越是渺小：一位老师站在讲台上，以黑板做背景，居高临下会显得很高大；如果站在操场上，以周围的四百米跑道为背景，他的形象就会缩小很多倍；如果是站在万里长城上，以蓝天白云为背景，那他就会显得十分渺小。中国古典诗人常常运用这个原理，来表现人生的孤独感，例如唐代诗人陈子昂的这首《登幽州台歌》：
前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下。
陈子昂是初唐著名诗人，继“四杰”之后，以更坚决的态度举起反对柔弱纤细齐梁诗风，倡导汉魏风骨的大旗。他不仅在文学上开一代风气，被李白称为“公生杨马后，名与日月悬”，在政治上、军事上更想有一番作为，陈子昂在睿宗文明元年（684）年举进士，官麟台正字、右拾遗。为人直言敢谏，切中时弊。两次从军边塞，以博取功名。武则天万岁通天元年（696），他随建安王武攸宜攻契丹，任行军参谋。武攸宜仗着是武则天侄儿，为人霸道又轻率少谋略，不但不采纳陈子昂的分兵合击谋略，恼怒之中将陈降职为军曹，结果大败而归。陈子昂报国无门，只好怀着满腔忠愤辞官还乡，回到四川射洪县金华乡。不久就被武三思指使县令段简诬陷，死于狱中。这首《登幽州台歌》即是他武攸宜攻契丹途中在幽州台登览时所作。幽州台又称蓟丘，位于今北京市西南郊。这座古台是战国时燕昭王为招揽贤才所筑。昭王登位之初，决心要令燕国强大起来，筑碣石馆，并置千金于台上以招揽贤才。结果各国群贤聚集燕国，史载“乐毅自魏往、邹衍自齐往、剧辛自赵往，士争趋燕”，燕国终于强大起来，一举击败宿敌齐国，占领齐国七十多城。陈子昂忠心谋国却遭到贬斥，满腹才华却得不到任用，登览蓟丘时自然会想到那位礼贤下士的燕昭王，他有首《蓟丘览古》就是直接咏歌此事：“南登碣石馆，遥望黄金台，丘陵尽乔木，昭王安在哉”！与《蓟丘览古》不同，同时写作的这首《登幽州台歌》并未直接咏歌此事，而是抒发登览之中的历史沧桑之感，在怀古伤今之中含蓄地倾吐不被理解的孤独情怀。应当说，比起《蓟丘览古》，它的涵盖面更加宽泛，更有种历史的沧桑感，也更容易引起读者的共鸣。而这个主题的凸现，主要是通过画面之中空间大小的比衬来实现的。
“前不见古人，后不见来者”是条上下的历史纵线，其“古人”已不限于礼贤下士的燕昭王，也许包括三顾茅庐的刘玄德，也许包括善于纳谏的唐太宗；其“来者”也不仅仅限于帝王，也应包括武攸宜这类执政为上者。“念天地之悠悠”则是一条横线，是诗人遥望悠悠的地*线而生发的无限感慨。历史纵线和地理横线构成了交汇点，交汇点上有座幽州台，台上站着一位不被人理解的孤独者，他正在抚今思昔、怀古伤今，满怀感慨而怆然涕下。一面是阔大的背景，那种纵深的历史沧桑感和广漠无声的天地，一面是背景之中孤独渺小的诗人。由于背景的阔大而纵深，就更显得画面中的人物茕茕孑立，形影相吊。这种孤独、这种无助，这种哀苦无告，不仅通过一个“独”字点破，更多的是通过这种空间大小的比衬给人留下的深刻感受。类似的手法还有杜甫的《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
这是代宗大历二年（767）杜甫漂泊在夔州时所作。此时安史之乱尚未*息，诗人避乱四川已经八年。由于好友成都尹严武的去世，诗人离开生活相对稳定的成都来到夔州也已经两年，但安史之乱仍无*定之象，随着严武的去世，巴蜀的州郡长官拥兵自重，相互攻城略地，本来的天府之国陷入战乱之中。杜甫本人已55岁，不但归家无望，而且身体也越来越差，在夔州时又患上肺疾，用以浇愁的酒也只好戒掉。国难、家愁，老病集于一身，“亲朋无一字，老病有孤舟”，无处无人可倾诉的痛苦，使诗人更觉孤独和伤感，而这一切，通过深秋登台这个特定时刻、特定场景集中表现了出来。同《登幽州台歌》一样，诗人首先刻意营造一个阔大的背景，以此来反衬自己的渺小和孤独：“风急天高猿啸哀”这是画面的上部之景。高天之下，瑟瑟秋风中不时送来凄厉的猿啼，这是仰视；“渚清沙白鸟飞回”则是俯视，画面下部之景，飞鸟盘旋在洲渚的白沙之上。这两句一写高台背景的上部，一写高台背景的下部，但又有一个共同的特点——都是*景。颔联则拓展开来写远景：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”。上句是由*到远，下句是由远及*。有了这两句，画面的背景得到无限的延伸，顿时显得渺远而阔大。在这个渺远而阔大的背景下，高台上的诗人再来抒发秋风万里、年老多病、战乱不息、思亲怀乡的人生感受，就更能突显一生潦倒、漂泊无依的孤独感，读者也更能体悟到诗人所慨叹的“百年多病独登台”的“独”字。这种漂泊异乡、孤独无依的人生感受通过空间大小的比衬表现得十分真切感人！这里要强调的时，杜甫非常擅长这种手法，在他的诗作中曾多处使用，如《孤雁》：“孤雁不饮啄，飞鸣声念群。谁怜一片影，相失万重云”，用一片影与万里云形成大小比衬，更显出这只雁之“孤”；《咏怀古迹之五》：“诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。”诗人称赞诸葛亮是“万古云霄一羽毛”，同样是运用空间大小的比衬，将诸葛亮“廻出尘表”（仇兆鳌《杜诗详注》）的清高风致表现的十分明晰，再加上“万古”这个历史的纵深感，更显得诸葛亮的勋业，千古以来无人出其右。
当然，擅长此法的也不仅是杜甫，中国古典诗词中许多佳作都是采用了此法，如马致远首脍炙人口的小令《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”，同样是采用空间大小的比衬来达到天涯孤旅的抒情效果：倦于宦游的诗人骑着一匹瘦马在踽踽独行，背景是西下的夕阳，是衰草连天的西风古道。诗人的人生疲敝感、思念亲人的孤独感被反衬得十分明晰。诗人甚至都不如寒鸦，寒鸦在黄昏后还有老树古藤可以栖息，诗人却仍在天涯古道上踽踽独行。柳永《雨霖铃》上阙的结句“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，也同样是把自己流浪江湖的一叶扁舟，投放到千里烟波和沉沉暮霭之中的楚天之下，形成强烈的空间大小比衬，来突显自己离别情人后的孤独和伤感，也使这几句成为千古流传的佳句，刘熙载曾把它作为词中“点染”的典范。王维的《送贺遂员外外甥》的前四句：“南国有归舟，荆门溯上流。苍茫蒹葭外，云水共昭丘”采用的手法与柳永《雨霖铃》的“念去去”三句几乎完全相同。
中国古代边塞诗中为了表现戍守生活的艰苦、单调，抒发对家乡亲人的思念，或是为国舍家的豪情，边塞诗往往以大漠雪海来反衬戍守中的孤城，如隋代杨素的《出塞》：“荒塞空千里，孤城绝四邻。树寒偏易古，草衰恒不春”。范仲淹的《渔家傲》：“四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭”在唐代的边塞诗这更已成为一种定式，如王之涣：凉州词》：“黄沙远上白云间，一片孤城万仞山”；翁绶《关山月》：“笳吹远戍孤城灭，雁下*沙万里秋”；岑参《北庭贻宗学士道别》：“”孤城倚大碛，海气迎边空，《首秋轮台》：“异域阴山外，孤城雪海边”；王昌龄《从军行》：“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关”；骆宾王《边城落日》：“紫塞流沙北，*灞水东..野昏边气合，烽迥戍烟通..河流控积石，山路远崆峒”；崔湜《大漠行》：“云沙泱漭天光闭，河塞阴沉海色凝..火绝烟沉右西极，谷静山空左北*”；骆宾王《夕次蒲类津》：“晚风连朔气，新月照边秋。灶火通军壁，烽烟上戍楼”，《结客少年行》：“追奔瀚海咽，战罢阴山空”，《雨雪曲》：“雪似胡沙暗，冰如汉月明”，《紫骝马》：“雪暗鸣珂重，山长喷玉难。不辞横绝漠，流血几时干”；杨炯《战城南》：“寸心明白日，千里暗黄尘”；王勃《陇上行》：“云黄知塞*，草白见边秋”；虞世南《从军行》之一：“萧关远无极，蒲海广难依。沙磴离旌断，晴川候马归”；沈佺期《塞北二首》：“海气如秋雨，边峰似夏云”，“紫塞金河里，葱山铁勒隈”；袁朗《赋饮马长城窟》：“日落塞风起，惊蓬被原隰”等皆是采用这种大小比衬之法。
二、空间的扩展与浓缩
这是中国古典诗词中空间变化的第二种手法，即通过空间的逐渐缩小和空间的逐渐放大来达到某种抒情效果。它同“空间大小的比衬”区别在于前者的空间位置是固定不动的，后者则是不断的放大或缩小；前者是静态的对比，后者是动态的比较；前者是利用视野中的背景越是阔大，背景下的物体就显得越是渺小这样一个视觉原理，后者则是运用另一个视觉原理，即：当人们的视野成倍缩小时，视域中的物体则成倍地放大。
首先讲空间的浓缩，我们来看柳宗元的这首《江雪》：
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
这是中唐诗人柳宗元的代表作之一，写于永贞革新失败后贬在永州任司马期间。柳宗元是一个富有杰出才华又颇有抱负的人物，无论文学上还是政治上他都有革新的愿望。文学上他反对浮艳纤巧、空洞无物、一味追求形式美的骈文，主张回归文以载道的古文传统，与韩愈一起发起声势浩大的古文运动，成为著名的唐宋八大家之一和中国山水散文的开创者。与文学上的极大成功相反，他寄于更大希望的政治革新却失败了。贞元二十一年，他参与王叔文的政治革新集团，任礼部员外郎，与刘禹锡等八个新锐一道推行革新，力改弊政，反对宦官专权和藩镇割据。但仅仅几个月时间，这场革新就在宦官和大官僚集团的联合反对下失败。王叔文被杀，柳宗元和其它七位新锐一起贬到边远的荒州任司马，这就是历史上有名的永贞革新和八司马事件。柳宗元被贬之处是永州，即今日的湖南零陵县。零陵在唐代是个偏远的荒凉之地，司马又是个定员之外的闲官，没有任何具体职务。柳宗元在永州司马任上一呆就是十年，这对一个忠心谋国又想大有作为的政治家自然是一个巨大的打击，因此他的心中充满孤愤：为什么一心为国却遭到贬斥，为什么绝代风华却得不到任用。在这边远的荒州，又是一个没有任何具体职务的闲员，能做些什么呢？诗人不被理解的孤愤，独处荒州凄清幽冷，通过这幅寒江独钓图含蓄地表现了出来。其手法，就是利用人们的视野成倍缩小时，视域中的物体则成倍地放大这一视觉原理，将画面成倍缩小，让这位清高又孤独的“钓翁”在画面中不断放大，凸显期孤高的人格。诗人从充斥画面的“千山”，浓缩到千山中的“万径”；再从“万径”浓缩到其中一条小径旁的江渚边，再由江畔缩至“孤舟”，由孤舟再缩至舟上披着蓑衣在寒江上独钓的老人。字面上，通过“千山鸟飞绝”的“绝”，“万径人踪灭”的“灭”，“孤舟蓑笠翁”的“孤”，已充分凸显出这是一个凄清寒荒又寂寞无声的天地，无论是人还是飞禽走兽，都噤若寒蝉，俱在躲避严寒，又都患了失语症。唯有这位老渔翁身披蓑衣，冒着风雪在寒江独钓。通过以上的一系列浓缩，这里再用“独钓”二字，将渔翁的孤傲成百倍、成千倍的放大。韩愈在《柳子厚墓志铭》中曾称赞柳宗元“虽万受摈斥，不更乎其内”，这首诗就是个明证。诗人就是要借这位“独钓寒江雪”的老渔翁形象告诉世人、也是告诉那些政敌：你可以将我放逐荒州，可以让世人噤若寒蝉，成为一个无声的中国，但并不能摧毁我的素志，更不能玷污我高洁的人格。当然，通过这幅图画，也可看出诗人无人理解的落寞幽独的情怀。不管是那种内涵，都是通过人们的视野成倍缩小时，视域中的物体则成倍地放大这一视觉原理，将诗人要表达的情感成百倍地放大了。
与柳宗元《江雪》手法类似的还有卢纶的《塞下曲》：
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
这是中唐诗人卢纶的六首《塞下曲》中第三首。卢纶是大历十才子之一，但其诗歌在十才子中却别具一格，比起钱起等人，他的诗作更多反映军幕生活，也更多一些豪宕雄浑之气，这可能与他多年生活在浑瑊军幕之中，熟悉边戍生活并有很深的体验有关，其代表作便是《和张仆射塞下曲》六首。在这首诗中，诗人首先写天空高飞的大雁，再到地面上逃窜的单于。然后将画面浓缩到正在追赶的我军将士，最后集中到将士手中的弓刀之上，形成一个百倍放大的特写镜头：一个堆满积雪的弓刀矗立在天地之间。我军将士追击逃敌的豪气，风雪之夜战斗生活的艰辛，都通过这把堆满积雪的弓刀表现了出来。诗人不畏强敌的豪情和立功边塞的进取精神自然也从中得以流露。
中国古典诗词中类似的手法还很多，如范仲淹的《渔家傲》：“塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里。长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪”，同样是由塞外的千嶂峰峦、长烟落日，渐渐浓缩到千嶂里的孤城，再由孤城中夜不能寐的将士浓缩到他们手中的酒杯、头上的白发和泪水。词人作为军中主帅为国戍边、建功立业的气概和抱负不仅在这浓缩中得以突显，“浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计”的“情”与“志”矛盾，边地之艰和思乡之苦也同时被放大，给人以极其深刻的印象。中唐边塞诗人李益的《受降城闻笛》：“回乐峰前沙似雪,受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”，也是由回乐峰逐渐浓缩到峰下的受降城，再到受降城内思亲怀乡的将士，最后浓缩到一根正在吹奏思乡曲的横笛之上，它同《江雪》中的钓竿，《塞下曲》中的弓刀，《渔家傲》中的酒杯一样，都被百倍地放大，起到突显主题的作用。
其次是空间的拓展，这是与空间的浓缩截然相反的一种空间关系处理手法。它是首先突显一个细部，然后慢慢放大，最后形成一个整体，一个全局，如卢纶的另一首《塞下曲》：
鹫翎金仆姑，燕尾绣旄弧。
独立扬新令，千营共一呼。
此诗描绘一位将军在军前发号施令。诗人并未勾勒将军的全貌，而是特写军帅手中的一支令箭“鹫翎金仆姑”：金色的箭身，鹰鹫羽毛装饰的箭尾。强调令箭本身就是在夸饰军威。然后镜头再放大到将帅身后的帅旗“燕尾绣旄弧”：旗呈燕尾型，上部装饰着彩绣的旄头。场面再由帅旗放大至旗下的主帅一个动作：“独立扬新令”。手中令箭一挥，斩截的动作意味着此帅的刚毅和果敢；最后是一幅全景：“千营共一呼”。全军的士气和对军帅的拥戴——这样的军队自然是无往而不胜！诗人在将空间逐层推展的同时又结合动静相成：前两句是静态的写生，后两句是动态的渲染，把这位刚毅果敢有深孚众望的军帅气质、声威刻画的惟妙惟肖，尽管只有短短的二十个字。
类似的还有戴叔伦的《登楼寄王卿》：
踏阁攀林恨不同，楚云沧海思无穷。
数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。
前两句是写诗人自己对友人的思念，追悔当年没有“踏阁攀林”随友人同去，以至今日隔着沧海云山留下无尽的思念。第三句则将这种思念放大至“数家”。秋天到了，很多人家都在砧上捣杵准备冬衣，这时也更容易引起对远方亲人的挂念，李白的《子夜吴歌》中就有“长安一片月，万户捣衣声。春风吹不尽，总是玉关情”。最后则由“数家”拓展到“一郡”，将这种思念之情推而广之，赋予它更为广漠的涵盖。戴叔伦是唐代诗风由盛唐的雄浑浪漫向中唐的自省内敛过渡时期关键人物，一般都认为他抒写离情别绪、羁愁旅恨之作，“完全涤尽了盛唐余风，流露出低沉、苍老、暗哑的情调，在大历诗中很有代表性”（《吴庚舜等《唐代文学史》》，从这首《登楼寄王卿》来看，也不尽然，至少在手法上，对盛唐诗人的承续还是很明显的。
这类空间逐层拓展的诗作，可以举出多首名篇，如杜甫《旅夜抒怀》前四句“细草微风岸，桅樯独夜舟。星垂原野阔，月涌大江流”，由岸边的小草到水中的孤舟，再由细草所在的江岸拓展到整个原野，江中的孤舟拓展到整个大江。诗人漂泊江湘的孤独和伤感被反衬得更加突出。王昌龄的《芦溪别人》：“武陵溪口驻扁舟，溪水随君向北流。行到荆门上三峡,莫将孤月对猿愁”，亦是由眼前的扁舟、溪水拓展至荆门和三峡，将离别的忧伤和深长的思念成百倍地放大。贾岛的《寻隐者不遇》：“松下问童子，言师采药去。只在此山中,云深不知处”，由松树下面的'小童拓展到小童和松树所在的山中，直到烟云渺茫的深山之中。那渺茫的烟云，隐隐的深山与小童师傅的隐者身份非常贴切；王安石的《钟山晚步》：“小雨轻风落楝花，细红如血点*沙。槿篱竹屋江村路，时见宜城卖酒家”，由初夏时节坠落在沙地上楝树花的点点落瓣，拓展到楝树旁的槿篱竹屋，再拓展到竹屋边的乡村小路，并一直延伸到小路尽头城郊的卖酒人家。于此手法相同的还有他的名作《书湖阴先生壁》：“茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来”。
三、空间位置的回旋
空间的浓缩是由整体或全局逐层缩小，最后突显一个细部的特写；空间的拓展则是首先突显一个细部，然后慢慢放大，最后形成一个整体，一个全局。空间位置的回旋则是上述两种手法的综合运用，即先由细部逐渐放大，然后在逐渐缩小回归这个细部，形成一个回环照，。如张继这首著名的《枫桥夜泊》：
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
诗中首先显现的是一叶扁舟，扁舟中是位在深秋的夜晚难以入眠的诗人。寒霜之下，乌啼声中，从月出东山到玉兔西坠，他面对瑟瑟的枫叶和点点渔火，愁绪满怀，彻夜无眠。这自然会引起读者的思虑？为何彻夜无眠？贬谪路上的幽怨，还是游子对故乡的思念？抑或是柳永式的“杨柳岸，晓风残月”？诗人并未就此作出回答，仍然接着描叙：首先点出地点：“姑苏城外寒山寺”，然后点出此时此地的独特景观：“夜半钟声到客船”。直到最后两个字“客船”，我们才明白诗人此时的位置，此时的处境，才明白他要抒发的是“客愁”——一个游子对故乡、对亲人的思念！整首诗，在空间位置上绕了个大圈：由一条小船中贮满乡愁的游子，放大到附*的江枫渔火，月落乌啼，再到小船、枫树、渔火、乌啼所在的河蚌到附*的寒山寺，让寒山寺的钟声在从远处再回到客船。诗人的乡愁透过秋夜的冷月寒霜，伴着江枫渔火，掺和着阵阵乌啼和夜半钟声，更有种幽寂清冷的氛围，更突显孤孑清寥的感受。当然，这首诗之所以成为千古名篇，并不仅仅是空间位置的回旋这种手法的巧妙运用，还有许多独到的手法，如典型景色的选取和布局：落月、乌啼、寒霜，最易形成一种孤寂清寥的氛围；秋江、枫叶、渔火，这又是典型的水乡秋夜景色，这对抒发羁旅和客愁自然起了很好的渲染和衬托。从布局上说，前两句密度很大，十四个字写了六种景象；后两句却特别疏朗，只写了一件事：卧听夜半钟声。前两句的密匝，突出了江南水乡秋夜的繁富，反衬诗人独处清夜的孤孑；后两句的疏朗，不仅意在显示江南秋夜的静谧，更在揭示江南秋夜的深永和清寥，他带给客中游子的感受也就在意料之中了。不过这些手法，将是我们下面讲义中所要着重谈到的。
与张继《枫桥夜泊》空间处理手法相*的还有李商隐的《夜雨寄北》：
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
李商隐是个极富才情又极为坎坷的晚唐诗人，他无意在牛李党争中钻营谋利，却又偏偏陷入其中不能自拔，以至“一生襟抱未曾开”。他那深情绵邈、富艳精工的无题诗，不知打动过古往今来多少读者。但这首寄给妻子的小诗，却通俗浅切，既不富艳也不绵邈，但同样深情和精工，与秦观的《鹊桥仙》一样，成为天各一方夫妻之间的爱情绝唱。这个成就的获得，主要是通过时间和空间的转换取得的。从时间转换来说，是今宵——他日——今宵的回环，这将在下一讲提及；从空间转换来说，是巴山——西窗——巴山的回环：诗人此时在巴山写信给远方的妻子，回答她关于归期的询问。根据李商隐年谱，唐宣宗大中五年（851）至十年（856），李商隐在梓州（今四川三台县）刺史柳仲郢处当幕僚。既然是幕僚，就是一种人身依附关系，行止自然无法自己作主，所以诗人的回答是“未有期”，三字之中所蕴含的人生苦痛，自不待言。梓州秋夜那淅淅沥沥的雨水似乎就在诉说着诗人的愁绪和思念，它涨满了池塘也涨满了诗人的胸臆！接下来，诗人并没有像其它诗人那样去分写对方对自己的思念，即所谓“对面傅粉”之法，也没有像他自己的名句“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”那样一写自己，一写对方，道出相互的思念，而是来个大幅度的时空跳跃，设想有那么一天，夫妻二人在西窗下相拥而坐，诉说自己昔日在巴山夜雨时的相思之情。如果说，由今日相思之苦设想来日的相聚之欢，这还是众多诗人都能做到的话；再跳一步，由来日的相聚再回忆今日的相别，即由巴山跳到西窗下再跳回巴山，这就是匪夷所思，不是常人所能达到的水*了。所以清人姚培谦赞叹说：白居易在《邯郸冬至夜思家》中说“料得闺中深夜坐，多应说着远行人”，“是魂飞到家里去。此诗则是予飞到归家之后也，奇绝”（《李义山诗集笺》），清人桂馥也说:“眼前景反做后日怀想，此意更深”（《札朴》），都是在赞叹此诗空间跳跃的处理手法。
下面的两首诗词也都是空间位置的旋转，即由眼前所处之处，转到亲人或情人所居之地，再回到眼前之处，一首是欧阳修的《踏莎行》：
候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫*危阑倚。*芜尽处是春山，行人更在春山外。
眼前之地是驿馆，诗人旅途上暂居之处，高楼危栏则是妻子所居之地，诗人设想她对自己的思念，这就是上面提及的对面傅粉之法。结句的“行人更在春山外”则又回到“行人”自己所处之处——“春山外”。
另一首是柳永的《八声甘州》：
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。
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