有关翼的古诗

小心翼翼的*义词_绝句古诗*义词

句子大全包括名人名言、唯美句子、标语口号、经典台词、祝福语等等，经过众口相传和时间淘洗，留下的都非常意蕴深长，发人深省，或开心一乐，或顿生感悟。好句摘抄网向您推荐小心翼翼的*义词，希望于您有所收获。

中文发音：小心翼翼［xiǎo xīn y y］

词语解释：严肃谨慎。本是严肃恭敬的意思。现形容谨慎小心，一点不敢疏忽。

*义词：谨小慎微、兢兢业业、小心谨慎

用小心翼翼造句

1、工作人员小心翼翼的端着化学药物的瓶子。

2、河水漫过了桥面，他小心翼翼地走了过去。

3、晚上爸爸妈妈都睡觉了，我小心翼翼的去客厅拿饮料回房间了！

4、他小心翼翼地为她盖上一张被子。

5、我小心翼翼的打开信封，生怕被别人看见。

6、我小心翼翼的抱着刚出生的小侄女，生怕弄伤了她嫩嫩的皮肤。

7、我们做事要小心翼翼的，不要马马虎虎的。

8、母亲小心翼翼地起床做饭，心里欣喜地想，让儿子多睡一会，不要惊醒他

9、我站在悬崖上头晕目眩，小心翼翼地向前走。

10、妈妈小心翼翼地挪开凳子，生怕吵醒了孩子。

11、我小心翼翼地关上了门，生怕吵醒正在睡觉的妈妈。

12、他做事总是小心翼翼的，不敢疏忽，生怕出错。

13、路边有一只小鸟在吃食，我小心翼翼地走过，生怕打扰了它吃早餐。

14、我小心翼翼的将玻璃杯放置在桌子上。

15、我小心翼翼的看着他，生怕自己惹他生气。

16、我小心翼翼地捧着心爱的东西，不让他掉下来

17、学校发了新的校服，我小心翼翼的打开包装，生怕搞坏了。

18、我小心翼翼的走进屋里，结果还是被妈妈发现了。

19、河上刚结了冰，踏上去要小心翼翼，以免掉下去。

用小心翼翼的*义词造句

谨小慎微：尽管他做事谨小慎微，却还是没能得到老板的赏识。

兢兢业业：他做工作兢兢业业；从不偷懒。

小心谨慎：为了不再犯同样的错误，他做事总是小心谨慎

【扩展阅读：学会正确辨析及使用*义词】

1、*义词解释：*义词是指意思相*或意义相同的词语。（*义词是意思相*，同义词是意思相同。）

2、*义词、同义词之间的细微差别是多种多样的，可以从意义、色彩、功能等几个方面来辨析。

3、很多*义词所表示的意思看起来差不多，但实际所表达出来的意思却有一定的区别。如：涵盖和囊括都有包括的意思，但囊括指的是全部包括，涵盖可以用来指某些部分的包含。从语意来看，这里用囊括显然不合逻辑事理。

4、从感情色彩上来分辨：如成果、结果和后果三个词语的感情色彩依次为：褒、中、贬。区别语体色彩的不同，也是一个辨析方法，如溜达与散步，聊天与谈话就可以从口语和书面语的不同加以区别。

5、有些词看上去差不多，一般称为同义词。实际上，意义和用法完全相同的词是不大会有的。其间的区别往往很细微，但这正是我们的语言丰富与精密的证明。我们爱护我们的语言，就应该经常注意词的意义和用法，下笔的时候，要严肃地、细致地加以选择。决断不下的时候，查查字典。

6、文字像精灵，只要你用好它，它就会产生让你意想不到的效果。所以无论我们说话还是作文，都要运用好文字。只要你能准确灵活的用好它，它就会让你的语言焕发出活力和光彩。

小编相关推荐

1、在这个教室活的小心翼翼真的很累。

2、我小心翼翼的把鸡宝宝抱回了家，并好好照顾它。

3、我小心翼翼的走到你后面。

4、他做事总是小心翼翼的，不敢疏忽，生怕出错。

5、我独自在卧室里拥衾而坐，小心翼翼地聆听着岁月砸落地面的声音。

6、路边有一只小鸟在吃食，我小心翼翼地走过，生怕打扰了它吃早餐。

7、妈妈小心翼翼的把妹妹的被子盖好了。

8、我气冲冲地拿起苍蝇拍，小心翼翼地走到蚊子身旁，用力地拍了下去，“啪”，我以为蚊子被拍死了，就高兴地拿起了苍蝇拍。

9、喉咙沙哑连咽口水都要小心翼翼深怕扯到痛处。

10、我小心翼翼的捧着这个花瓶，生怕打碎了。

11、雪不停的下着，在地上结了一层冰，人们都小心翼翼的在上面走，可还是会有几个上班心急的人们滑到，甩了个四脚朝天。

12、我小心翼翼地捧着心爱的东西，不让他掉下来。

13、妈妈叫我给她端一杯水，于是，我倒完水后，小心翼翼的给她端了去。

14、看着眼前新发下来的课本，我小心翼翼的翻到第一页，写下了自己的名字。

15、和你聊天的每一句话，都透露出我的小心翼翼。

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诗名含有翼字的古诗词 名字含翼字的诗词

导引·新宫翼翼

佚名〔宋代〕

新宫翼翼，钜丽冠神京。金虬蟠绣楹。都人瞻望洪纷处，陆海涌蓬瀛。仙舆缥缈下圆清。彩仗拥天行。熉黄珠幄承灵德，锡羡永升*。

诣畅春园问安皇太后命观园内所艺禾黍与与翼翼诚有秋也得诗一首

弘历〔清代〕

占岁今秋好，祈年午夜曾。仙壶叨泽渥，宝稼应时登。

绣陇黄云合，芳园懿赏凭。泠泠朝露缀，霭霭野烟凝。

宫府应无异，农桑合并称。艰难知穑事，慈训敢钦承。

丑奴儿慢·麓翁飞翼楼观雪

吴文英〔宋代〕

东风未起，花上纤尘无影。峭云湿，凝酥深坞，乍洗梅清。钓卷愁丝，冷浮虹气海空明。若耶门闭，扁舟去懒，客思鸥轻。

几度问春，倡红冶翠，空媚阴晴。看真色、千岩一素，天澹无情。醒眼重开，玉钩帘外晓峰青。相扶轻醉，越王台上，更最高层。

赠李翼

韩翃〔唐代〕

王孙别舍拥朱轮，不羡空名乐此身。

门外碧潭春洗马，楼前红烛夜迎人。

谢进士张翼投诗两轴

王溥〔宋代〕

清河诗客本贤良，惠我新吟六十章。格调宛同罗给事，功夫深似贾司仓。登山始觉天高广，到海方知浪渺茫。好去蟾宫是归路，明年应折桂枝香。

南还别陈翼所总戎

袁崇焕〔明代〕

慷慨同仇日，间关百战时。功高明主眷，心苦后人知。麋鹿还山便，麒麟绘阁宜。去留都莫讶，秋草正离离。

又赓张翼韵

朱元璋〔明代〕

腊前三白旷无涯，应是天公降六花。

九曲河深凝底冻，张骞无处再乘槎。

赠丁翼诗

曹植〔两汉〕

嘉宾填城阙。丰膳出中厨。吾与二三子。曲宴此城隅。秦筝发西气。齐瑟扬东讴。肴来不虚归。觞至反无余。我岂狎异人。朋友与我俱。大国多良材。譬海出明珠。君子义休偫。小人德无储。积善有余庆。荣枯立可须。滔荡固大节。时俗多所拘。君子通大道。无愿为世儒。

鹧鸪天（偶有鳞翼之便，书以寄文卿）

赵长卿〔宋代〕

一曲清歌金缕衣。巧佼心事有谁知。自从别后难相见，空解题红寄好诗。忆携手，过阶墀。月笼化影半明时。玉钗头上轻轻颤，摇落头豆蔻枝。

鹊桥仙·青鸾有翼

朱彝尊〔清代〕

青鸾有翼，飞鸿无数，消息何曾轻到。瑶琴尘满十三徽，止记得，思归一调。此时便去，梁间燕子，定笑画眉人老，天涯况是少归期，又匹马，乱山残照。

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含有翼字的古诗词 带翼字的诗词名句

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——李商隐《无题·昨夜星辰昨夜风》

鸷鸟将击，卑飞敛翼；猛兽将搏，弭耳俯伏；圣人将动，必有愚色。——《六韬·武韬·发启》

在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。——白居易《长恨歌》

三年不翅，将以长羽翼；不飞不鸣，将以观民则。虽无飞，飞必冲天；虽无鸣，鸣必惊人。——《韩非子·喻老》

马不伏历，不可以趋道；士不素养，不可以重国。——《汉书·传·眭两夏侯京翼李传》

何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。——纳兰性德《木兰花·拟古决绝词柬友》

有风自南，翼彼新苗。——陶渊明《时运》

蜈蚣百足，行不及蛇；雄鸡两翼，飞不过鸦。——吕蒙正《破窑赋 / 寒窑赋 / 劝世章》

宁同万死碎绮翼，不忍云间两分张。——李白《白头吟》

丈夫生世会几时，安能蹀躞垂羽翼？——鲍照《拟行路难十八首》

鹏之背，不知其几千里也，怒而飞，其翼若垂天之云。——庄周《逍遥游(节选)》

安能蹀躞垂羽翼！——鲍照《拟行路难·其六》

当待春中，草木蔓发，春山可望，轻鲦出水，白鸥矫翼，露湿青皋，麦陇朝雊，斯之不远，倘能从我游乎？——王维《山中与裴秀才迪书》

愿为比翼鸟，施翮起高翔。——曹植《送应氏二首》

世溷浊而不清：蝉翼为重，千钧为轻；黄钟毁弃，瓦釜雷鸣；谗人高张，贤士无名。——屈原《卜居》

君今在罗网，何以有羽翼。——杜甫《梦李白二首·其一》

愿春暂留，春归如过翼。——周邦彦《六丑·落花》

顾谓戚夫人，彼翁羽翼成。——李白《山人劝酒》

暖戏烟芜锦翼齐，品流应得*山鸡。——郑谷《鹧鸪》

鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不相宜。——朱淑真《愁怀》

秦晋联姻春意闹，凤凰比翼彩虹飞。

天马来出月支窟，背为虎文龙翼骨。——李白《天马歌》

背若泰山，翼若垂天之云。——庄周《逍遥游(节选)》

蜉蝣之翼，采采衣服。——佚名《蜉蝣》

便欲乘风，翻然归去，何用骑鹏翼。——苏轼《念奴娇·中秋》

鹏翼垂空，笑人世，苍然无物。——辛弃疾《满江红·建康史帅致道*上赋》

星分翼轸，地接衡庐。——王勃《滕王阁序》

峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。——欧阳修《醉翁亭记》

碧海擎鲸望巨擘，云天张翼仰高鹏。

云行信长风，飒若羽翼生。——李白《游泰山六首》

翻身向天仰射云，一笑正坠双飞翼。——杜甫《哀江头》

亮无晨风翼，焉能凌风飞？——佚名《凛凛岁云暮》

笳喧雁门北，阵翼龙城南。——卢照邻《战城南》

婵娟两鬓秋蝉翼，宛转双蛾远山色。——白居易《井底引银瓶·止淫奔也》

高楼风雨感斯文，短翼差池不及群。——李商隐《杜司勋》

羽翼摧残日，郊园寂寞时。——李商隐《幽居冬暮》

潜光养羽翼，进趣且徐徐。——曹植《仙人篇》

愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。——曹雪芹《葬花吟》

袖中一札书，欲寄双飞翼。——张九龄《感遇十二首》

鸳鸯在梁，戢其左翼。——佚名《鸳鸯》

病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度？——王沂孙《齐天乐·蝉》

山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。——黄庭坚《瑞鹤仙·环滁皆山也》

晴岚低楚甸，暖回雁翼，阵势起*沙。——周邦彦《渡江云·晴岚低楚甸》

如跂斯翼，如矢斯棘，如鸟斯革，如翚斯飞，君子攸跻。——佚名《小雅·斯干》

鵩乃叹息，举首奋翼；口不能言，请对以臆： 万物变化兮，固无休息。——贾谊《鵩鸟赋》

大鹏缤翻，翼若垂天。——左思《三都赋》

项庄拔剑起舞，项伯亦拔剑起舞，常以身翼蔽沛公，庄不得击。——司马迁《鸿门宴》

翼翼归鸟，训林徘徊。——陶渊明《归鸟·其三》

翼翼归鸟，戢羽寒条。——陶渊明《归鸟·其四》

诒厥孙谋，以燕翼子。——佚名《文王有声》

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论诗五首其二古诗（论诗其四赵翼赏析）

而随着*滚滚向前，诗歌这一文学体裁经过唐朝的黄金年代，逐渐开始走下坡路，虽然历朝历代也不乏一些名垂青史的大诗人，但再难重现唐诗的盛况。这也让李杜的文学地位无限被拔高，后世文人鲜有质疑者。不过到了清代，却有一位大胆诗人公然叫板李白杜甫，还写了首狂傲之作以抒己见。那么他的叫板有道理吗？我们一起来走进这首诗一探究竟。

《论诗五首其二》

李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。

江山代有才人出，各领风骚数百年。

这首诗的作者是清代诗人赵翼。在清代文坛他也是响当当的一位人物，和袁枚、张问陶并称为清代性灵派三大家。关于赵翼还有一件趣事，在科举考试的时候他的文章是几位阅卷考官最为看好的，本有望成为状元。不过当这些考卷送到乾隆皇帝面前时，乾隆皇帝一看第一卷的赵翼是江南人，第二卷的胡高望是浙江人，第三卷的王杰是陕西人。

于是便问了问阅卷大臣，自开朝以来陕西是否出过状元。得到否定答复的乾隆皇帝便将第一卷和第三卷的顺序作了调换，让原本应该高中状元的赵翼成了探花，而他给出的理由是，赵翼的文章是没问题的，但自古江浙多状元，少一个也没什么，但陕西一个也没有，给个状元也是应该的。虽然赵翼因此错过了状元之位，但这件事也让他声名鹊起。

我们从这个历史故事中不难发现，赵翼确实是有真才实学的，所以他叫板李白杜甫并不是为了哗众取宠，而是有他的道理所在。我们不妨从这首诗中找找答案。

“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜”，这两句首先认可了李杜诗篇广为流传的事实，但却质疑这些诗篇已经不新鲜。相信很多人第一次看到这两句诗，都会觉得这个人太过狂傲，竟然质疑李杜的诗篇，但是细细品读我们就能发现，他并不是信口开河。李杜诗篇虽然口口相传，但是经历了那么多朝代的更迭，确实很难再给后世之人新鲜感。否则也不会有唐诗之后，宋词、元曲、明清小说的大行其道。

“江山代有才人出，各领风骚数百年”，每个年代都会有诗歌大家出现，但是他们最多也就影响几百年。诗歌始终是在随着时代的发展而发展，所以在诗歌的创作上也应该推陈出新，而不是墨守成规。这两句流传到现在已经是家喻户晓，尤其是“江山代有才人出”这7字更是成了网红诗句。

其实我们仔细品读赵翼这首诗会发现，他并不是叫板李杜，而是在阐述他对于诗歌的主张和看法。他认为诗歌应该随着时代的发展而不断创新，不能一味地推崇古人模仿古人，应该是在他们的基础上有所创新，写出契合于这个时代的诗歌作品。而诗歌其实也就是在这样的推陈出新中逐步发展的。

其实赵翼的这种主张其实不单单适用于诗歌领域，在其他领域也同样适用。就像齐白石曾说过“学我者生，似我者死”，其实说到底和赵翼这首诗的观点有异曲同工之妙。不管是诗歌还是绘画，它们的创作如果只是停留在单纯的模仿阶段，那基本上是钻进了死胡同，想要有出路，只有在原来的基础上加入自己的变化，才有可能形成自己独特的风格。

而且赵翼主张的推陈出新，也并不是意味着对于那些传统的东西全盘否定，抵触不学*。就像他虽然说着“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜”，但他自己却是遍阅前人经典作品，积淀了深厚的文学涵养，这才敢于论诗。所谓的“推陈出新”，首先要了解“陈”，才有可能“推陈”。

赵翼这首诗虽然狂，但却写得在理，所以问世200多年来也是备受推崇。很多文化人都受到了启迪，放弃了对前人一味地模仿。对于赵翼的诗歌主张和他的这首诗，大家有什么看法？欢迎在评论区留言。

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野步的古诗赏析（野步赵翼赏析）

清朝虽然很落后，在各个方面都比较差劲，但是不得不承认，在文学上还是有突出的表现，特别是在这一时期的小说，无论是写作技巧，还是对于作品的理解能力，达到了前所未有的高度，仅仅一部《红楼梦》，便足以傲视群雄；另外吴敬梓的《儒林外史》；蒲松龄的短篇小说集《聊斋志异》；李汝珍创作的《镜花缘》等等，这些作品同样流传很广，受到了无数读者的追捧。

小说可以视为一个独立的世界，在那个世界里，一切由小说家做主，至于怎么去创作，完全凭借个人的经历，还有对于情节的把控。但是很显然在古代，特别是在清朝小说，并不是主流，无非是文人的消遣之作；比传统的文人，还是以诗词为主，毕竟几千年来诗词代表着正统，最能够体现出文字的精华，还有文字独特的美。

清朝的诗人尽管不是太突出，至少无法和唐朝那些大文豪相媲美，不过也有一些优秀的诗人，其中龚自珍、袁枚、郑板桥、黄景仁、赵翼等人，相对来说比较有影响力；以其中的赵翼来说，其诗通俗易懂，比较有代表性的作品有《论诗五首》、《野步》、《读书所见六首》，这些作品无论是流传程，还是其内在的核心价值，并不赢于唐诗。

赵翼（1727——1814），清代文学家、史学家，字云崧，号瓯北，又号三半老人，江苏阳湖（江苏常州市）人。赵翼最为大众所熟知的作品是《论诗五首》，在这五首诗中，充分地展现出了作者深厚的文字功底，还有对于诗歌的理解，其中的名句“江山代有才人出，各领风骚数百年。”可谓是妇孺皆知，成为其流传最广的名句，另外还有《野步》，也是难得的佳作，这首诗意境唯美，写出了完全不一样的秋美景，可以媲美唐诗。

峭寒催换木棉裘，倚杖郊原作*游。

最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。

《野步》即独自在原野外散步，除了突出散步时的心情，还有就是抓住了秋天的特点，以此为切入点，着重描写秋天的景色。这一类描写秋色美景的作品，在唐诗中比比皆是，对于后世的诗人来说难度很大，如果稍稍写得不好，很有可能落入俗套。赵翼在这首诗中很显然是反其道而行之，并没有*铺直叙，则是以另一种视角来展现，从而让这首诗更具有韵味。

第一二句着实*淡无奇，没有很突出的地方，无非先是从天气开始着笔，然后描写自己如何一个人出门散步，“峭寒催换木棉裘，倚杖郊原作*游。”只要一到了秋天，天气就开始逐渐转凉，料峭的寒风让人瑟瑟发抖，好像是在催促人们尽快换上厚重的棉衣，一个人拄着拐杖到郊外去游玩。在这两句中，最让人叫绝的是第一句中的“催”字，用得可谓是出神入化，立马营造出了一种阴凉之感，也体现出了秋天的寒意。

当然整首诗最精华的部分是后两句，在诗人看来秋天并不美，甚至秋风还有点管闲事，“最秋风管闲事，红他枫叶白人头。”这里一个“管”字用得很巧妙，每年秋天来临之后，秋风也紧随而至，那秋风最爱多管闲事，只要秋风起，不但把枫叶变红了，还让人的头发变白了。深秋季节，秋风渐起，那个时候寒风瑟瑟，枫叶变红了，并且还带来了纷纷扬扬的雪花，落在人的头上，好像在一夜之间使人头发花白。

赵翼这首《野步》清新脱俗，写出了一种独特的美，也写出了诗人当时的一种心境，这种情景交融的描写，让整首诗更具有感染力，也更加有画面感。可见在清朝的诗人中，赵翼可以算是比较优秀的诗人之一，而这首诗也是写出了新意，从另一个角度来描写秋天，无论是意境，还是写作技巧都是一流，达到了很高的艺术水准，足以媲美唐诗。

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赵翼：论诗

　　《论诗》

　　作者：赵翼

　　李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。

　　江山代有才人出，各领风骚数百年。

　　翻译：

　　李白和杜甫的诗篇曾经被成千上万的人传颂，

　　现在读起来感觉已经没有什么新意了。

　　我们的大好河山每代都有才华横溢的人出现，

　　他们的诗篇文章以及人气都会流传数百年。

　　赏析：

　　第一、二句诗人指出，即使是李白、杜甫这样伟大的诗人，他们的诗篇也有历史局限性。

　　第三、四句诗人呼唤创新意识，希望诗歌写作要有时代精神和个性特点，大胆创新，反对演*守旧。

　　世人常常用这句诗来赞美人才辈出，或表示一代新人替换旧人，或新一代的崛起，就如滚滚长江，无法阻拦。

　　此诗反映了作者诗歌创作贵在创新的主张。他认为诗歌随时代不断发展，诗人在创作的时候也应求新求变，并非只有古人的作品才是最好的，每个时代都有属于自己的风格的诗人。写出了*继承前人。本诗虽语言直白，但寓意深刻。“江山代有才人出，各领风骚数百年。”一句表达了文学创作随着时代变化发展的主题思想与中心。

　　赵翼论诗提倡创新，反对机械模式。他通过对诗家李白、杜甫成就的回顾，以历史发展的眼光来看，各个时代都有其标领风骚的人物，不必为古人是从。诗歌也应随着时代不断发展。

　　在中国文学史上，“风骚”是代表《诗经》的《国风》和代表楚辞的《离骚》的并称。而“风骚”传统则是在《诗经》和《楚辞》的影响下发展形成的我国古代诗歌的两种优良传统，即代表《诗经》的《国风》所形成的“风”诗传统和代表《楚辞》的《离骚》所形成的“骚”诗传统。

　　所谓的“风”诗传统，就是世代相传的现实主义的精神。现实主义的基本原则是按照生活的实际样式再现生活，并通过对生活真实的、具体的、形象的描写，表达作者的思想情感，反映社会生活的本质或本质的某些方面。《国风》中的民歌和二雅中的卿士大夫政治讽喻诗就集中体现了这种现实主义的精神。在内容上，它们正视现实、描写现实、揭露现实、批判现实；在艺术表现手法上，它们善于用朴素的文风、简洁的语言、巧妙的比兴，塑造出真实、自然而生动的形象，描绘出亲切感人的生活画面，来抒*怀，反映现实。而这也就是“风”诗传统，即现实主义诗歌传统的主要特征。后世文学中继承发展了“风”诗传统的现实主义精神的主要有：两汉乐府民歌、建安曹魏时代的文人诗歌、北朝民歌、唐代杜甫的“诗史”作品、中唐白居易倡导的“新乐府运动”、宋代以王禹偁作品为代表的“白居易体”诗歌、金元之际元好问的诗歌等。元代关汉卿的杂剧、清代曹雪芹的小说《红楼梦》虽然不是诗歌，但是也继承了现实主义文学的优良传统。

　　所谓的“骚”诗传统则是充满激情和幻想的积极浪漫主义的创作方法。积极浪漫主义的原则是“力图加强人的生活意志，在他的心中唤起他对现实和现实的一切压迫的反抗”。诗人屈原的长篇政治抒情诗《离骚》集中地体现了这种积极浪漫主义的创作精神。这表现在《离骚》的思想内容和艺术手法两方面。在内容上，《离骚》表现了屈原的进步理想以及他对进步理想九死不悔的孜孜追求。这是积极浪漫主义的本质。在艺术手法上，屈原一方面采用丰富的神话素材，通过自由的幻想，来构成一个奇特的神话世界，借此表现诗人内心的矛盾冲突和上天入地地求索以及始终不渝的爱国之情；另一方面还礼利用发展了民歌的比兴手法创作了一个“香草美人”的世界以此来象征他与楚国腐朽黑暗势力的斗争是***与假恶丑之间的斗争。《离骚》这种在现实生活的基础上，以丰富的幻想和热情，表现作者对进步理想的执着追求的特征，也就是“骚”诗传统，即积极浪漫主义的文学传统的主要特征。这种积极浪漫主义的文学传统也在后世薪火相传，汉代的辞赋家贾谊、建安时代的曹植、正始时期的阮籍、两晋六朝时的左思、鲍照、盛唐的李白、中唐的李贺以至宋代以苏轼、辛弃疾为代表的豪放词派、明清的小说家吴承恩、蒲松龄，都在一定程度上继承发展了这一优良传统。

　　这里指在文学上有成就的“才人”的崇高地位和深远的影响。

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