我要查杨炯的古诗

杨炯从军行赏析（从军行杨炯古诗赏析答案）

一、充满想象力的诗人杨炯开创了唐代边塞诗的先河

科学巨人爱因斯坦说过：“想象力比知识更重要，因为知识是有限的，而想象力概括着世界上的一切，推动着进步，而且是知识进化的源泉”。在自然科学领域想象力发挥着巨大作用，推动了科学的发展。事实上在文学领域想象力也具有穿透古今的力量。

提起边塞诗人，人们首先想到的大概就是高适、王昌龄、岑参、王之涣、王翰吧？可是你知道吗？“初唐四杰”之一的杨炯写下《从军行》开创了唐代边塞诗的先河。

你或许会认为，杨炯一定是征战于沙场，身经百战的戍边将士吧？答案显然是错误的。事实上杨炯一生从未去过边塞，也从未经历过铁马金戈的峥嵘岁月。

记得曾经有一则电视广告中是这样说的：“心有多大，舞台就有多大。”杨炯的边塞诗完全是凭借诗人伟大的想象力，写出一个文人投笔从戎的戍边理想和保家卫国的壮志豪情。仅凭丰富的想象力，杨炯的边塞诗就能流传千古，为*称道。

他的诗在内容和艺术风格上突破了齐梁“宫体诗风”，把诗歌从宫廷推向市井，阔到边塞。在诗歌发展史上起到承前启后的作用。

二、“初唐四杰”抛砖引玉，叩开了唐朝诗坛的大门

杨炯自幼饱读诗书，才华横溢，十一岁就被称为神童。后来与王勃、卢照邻、骆宾王被合称为“初唐四杰”，“初唐四杰”的诗歌充溢着“骨气”“刚健”的文风，与当时流行的宫体诗形成鲜明的对比，他们反对词藻靡丽、华而不实的宫体诗，其中杨炯高唱着“宁为百夫长，胜作一书生”，更是豪情壮志的边塞诗的开创者，叩开了唐朝诗坛的大门。

据说杨炯因为在“初唐四杰”排名第二还心存不服，当“王杨卢骆”的排名顺序公诸于众时，杨炯说了句“愧在卢前，耻居王后”。这句话的真实意思明眼人都看得出来，前半句是谦词，后半句才是内心真实意思的表达。

要知道王勃当年凭借《滕王阁序》和《送杜少府之任蜀州》等经典诗篇，在初唐的影响相当于现在风靡全网，家喻户晓。可见杨炯自恋程度非同寻常。他到底有多大的底气有这么大的口气呢？他的诗究竟有怎样的魅力，能够穿透古今时光隧道，让处于现代的我们读起来依旧心潮澎湃呢？下面就请欣赏这首《从军行》

三、诗风雄浑豪气的《从军行》

从军行

烽火照西京，心中自不*。

牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。

雪暗凋旗画，风多杂鼓声。

宁为百夫长，胜作一书生。

重点字词解释：

烽火: 古代边防告急的烟火。

西京：长安。

牙璋: 古代发兵所用的兵符

凤阙：古代宫殿的圆阙上有金凤，故以凤阙指皇宫。

龙城: 又称龙庭，汉时匈奴的要地，这里指塞外敌方据点。

凋: 这里可不是指凋零，而是指失去了鲜艳的色彩。

旗画: 军旗上的图案

百夫长: 一百个士兵的头目，相当于一个连队，小的武官。

明白了以上关键词的含义，这首诗的意思就显而易见了。

这首诗气宇轩昂、慷慨激昂，表达了作者书生意气，挥斥方遒的戍边理想和报国情怀。短短四十个字就涵盖了一个文人从烽火信息到参加战斗的整个过程。诗采取了跳跃式的结构，从一个画面跳到另一个画面，勾勒出一幅古装战斗大片场景。给人一种一气呵成、一往无前的气势，有力地表现出诗人雄劲的战斗激情和强烈的爱国精神。

[阅读全文]...

从军行杨炯诗词赏析（从军行唐杨炯的古诗）

《从军行》

烽火照西京，心中自不*。

牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。

雪暗凋旗画，风多杂鼓声。

宁为百夫长，胜作一书生。

全诗大意：

边塞的报警烽火传到了长安，壮士的心怀哪能够*静。辞别皇宫，将军手执兵符而去；围敌攻城，精锐骑兵勇猛异常。大雪纷飞，军旗黯然失色；狂风怒吼，夹杂咚咚战鼓。我宁愿做个低级军官为国冲锋陷阵，也胜过当个白面书生只会雕句寻章。

众所周知，烽火、烽烟、狼烟等词，代表着边境传来的警报。开篇即交代了时代背景，诗人用一个“照”字表达出军情的紧急，烽火好似照亮了长安的夜空。祖国边境正在受到侵扰，有志之士“心中自不*”，国家兴亡，匹夫有责；匈奴不灭，何以为家！

紧接着，第三、四句描写大军奔赴前线，以排山倒海的气势包围了敌军的堡垒。

一个“辞”字，沉重，庄严；一个“绕”字，形象地描绘出画面，想象铁骑气势汹汹，把敌人团团包围住。

“牙璋”是古代兵符，分凹凸两块，相合处成牙状，分别掌握在皇帝和统帅手中。统帅只有见到了皇帝手中的兵符，合二为一，严丝合缝，才能够出兵。否则就是擅自出兵，其罪当诛。

“凤阙”是汉朝皇宫的代称，汉建章宫的圆阙上有金凤。这里，诗人用“牙璋”、“凤阙”两个词，指代大军挥师出京，渲染出一种典雅、隆重的画面。

“龙城” 又称龙庭，在今蒙古国鄂尔浑河的东岸，是匈奴要地。汉武帝派卫青出击匈奴，曾在这里获胜，在本诗里，指代塞外敌方据点。在这里指敌军要塞。“铁骑绕龙城”，刻画出一幅画面：唐军已经神速地到达前线，并把敌方城堡包围得水泄不通。“铁骑”、“龙城”相对，渲染出龙争虎斗的战争气氛。一个“绕”字，又形象地写出了唐军包围敌人的军事态势。

第五、六句描写战场和战斗，但诗人并不正面进行描述，而是通过景物描写进行烘托。行军打战的不可或缺的军旗和军鼓、边塞的风雪，融合交织，形成一幅有声有色的画面。

“雪暗凋旗画”，从视觉出发：大雪纷飞，遮天蔽日，军旗翻滚，彩色的绣画黯然失色；“风多杂鼓声”，从听觉出发：狂风呼啸中夹杂着雄壮的进军鼓声。

战场上，两军对峙，将士们顶风冒雪，奋勇杀敌，与侵占国土的匈奴誓死搏斗，场面何其悲壮！

优秀的边塞诗在抒写戍边将士豪情壮志的同时，也并不回避战争的艰苦与残酷。尽管风雪苦寒，战斗激烈，仍然宁愿投笔从戎，“宁为百夫长”，为保卫祖国效力。首尾呼应，完美地表现了“从军”的主题。

整首诗节奏明快，气势恢宏。书生听见烽火军报传来，毅然投笔从戎，刚随从大军辞别京都，就在边塞包围了敌军，接着又展示了激烈战斗的场面。每个场景都选取最具代表性的元素，如牙璋（兵符）、军旗、军鼓等等。

每个情节呈现跳跃式的发展、又十分自然。而每一次跳跃之间，都给人留下了丰富的想象空间。比如，书生怎样投笔从戎？如何告别家人？行军路上情况怎样？一概省略。

“牙璋”才“辞凤阙”，“铁骑”已“绕龙城”,词采壮丽，对偶精整，而一气贯通，如同山崖上的瀑布飞流，一气直下、一往无前，将反侵略的军事行动写得迅猛凌历，声势逼人，有力突出了书生的爱国激情和唐朝将士气壮山河的精神面貌。

秦朝虽然建立了一个大一统*的开端，但汉朝历经了四百年历史，是第一个大一统*能够进行长久统治的王朝。而后的隋朝也是个“短命”的王朝，唐朝自然受到汉朝的影响更大。

由于这个政治因素,汉朝文学也深刻影响了唐朝文学的创作。比如汉朝乐府诗对于唐朝边塞诗创作，就产生了巨大影响。《从军行》，就本是乐府诗的标题。

在初唐诗坛上，“初唐四杰”是无法绕过的代表人物。王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，他们都是少年成名，英姿勃发。年少得志，便不免轻狂傲慢一些，而杨炯则更是恃才傲物。

他曾经讽刺当时的朝臣为“麒麟楦”，说：那些玩杂耍的艺人，会把画着麒麟样子的布蒙在驴子的身上，让驴子翩翩起舞。可是呀，等到结束的时候，他们把布拿下来，驴子就是驴子，变不成麒麟。这已经是很*裸的讽刺了，也因为他出言无忌，得罪了许多人。

在文学上，他也是同样的锋芒毕露，丝毫不屑于掩饰。

当时“四杰”的排名上，大家都以为王勃第一，而杨炯居第二。

杨炯就很不服气了，他说：“我呀，惭愧立于卢照邻之前，而耻居于王勃之后。”

初唐年间，边境长年受到吐蕃、突厥侵扰。而唐朝建国基业的根本，就是关陇军事贵族集团。因此，唐朝前期虽然有科举制度，但是名额有限。更多高级人才的选拔、升迁，更多的是加入关陇军事集团，在战场上建功立业。因此初唐年间，许多文人投笔从戎，或者加入边疆名将的幕府效命。

公元679—681年（唐高宗调露、永隆年间），吐蕃、突厥曾多次侵扰甘肃一带，裴行俭奉命出师征讨，杨炯此诗可能是此时所作。

中国哲学研究院的研究员李泽厚说：“时从高门到寒士，从上层到市井，在初唐东征西讨、大破突厥、战败吐番、招安回纥的天可汗（唐太宗）时代里，一种为国立功的荣誉感和英雄主义弥漫在整个社会氛围中。”杨炯这两句诗，是当时士人阶层的最强音，有着时代的特色。杨炯并没有做过大官，也没有从军打过战，这首诗实际上是在借机抒发自己建功立业的理想。

初唐诗坛，受到齐梁诗风的影响，流行的是刻意雕琢、绮错婉媚的宫体诗，纤丽绮靡，缺乏风骨，没有一丝男子气概。初唐四杰对此非常不满，他们在诗歌的内容和形式上作过颇有成效的开拓和创新，对盛唐边塞诗的高度繁荣和成熟，有一定的影响。杨炯的从军行，是代表作之一。杨炯以一首气势昂扬的《从军行》，从亭台楼阁、丝竹管弦中走出，直奔边塞大漠，令人血脉偾张。

这种男儿的血性，这种壮士的豪迈，这种纵然马革裹尸，亦一往无前的气势，都是沉醉在莺莺燕燕、酒樽花前的宫体诗人们所没有的，亦是初唐诗风所匮乏的，对后来的盛唐边塞诗有很大的影响。

[阅读全文]...

从军行杨桐古诗原文（从军行杨炯名句赏析）

王昌龄 ，字少伯，河东晋阳（今山西太原）人。盛唐著名边塞诗人，*誉为“七绝圣手”。与李白、高适、王维、王之涣、岑参等人交往深厚，有“诗家夫子王江宁”之誉。

其《从军行》第四首，尤为卓著：

青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

读诗讲求意境，如果你不懂啥叫意境，就把这首诗多读几遍。

此诗一、二句：青海湖上空，长云弥温；湖的北面，横亘着绵廷千里的隐隐雪山；越过雪山，矗立在河西走廊荒漠中一座孤城；再往西，就是和孤城遥遥相对的军事要塞——玉门关。这幅集中了东西数千里广阔地域的长卷，就是当时西北戍边将士生活、战斗的典型环境。它是对整个西北边陲的一个鸟瞰，一个概括。

三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”，是概括力极强的诗句。战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍，边地之荒凉，都于此七字中概括无遗。金甲尽管磨穿，将士的报国壮志却并没有销磨，而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”，就是身经百战的将士保家卫国豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦，战事之频繁越写得突出，这一句便越显得铿锵有力，掷地有声。

全诗境界阔大，感情悲壮，含蕴丰富，雄壮有力，

*特别喜欢这首诗，曾亲笔手书之。

大气磅礴，高山仰止。

[阅读全文]...

杨炯名言

杨炯名言

1、宁为百夫长，胜作一书生。——杨炯《从军行》

2、陶陶然乐在其中。——杨炯

3、善与人交，岁寒无易。——杨炯《司马参军陇西李宏赞》

4、牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。——杨炯《从军行》

5、朗如日月，清如水镜。——杨炯《郪县令扶风窦兢字思谨赞》

6、不由礼之事，非不可行也，行之不能久。——杨炯

7、言非法度不出口，行非公道不萌于心——杨炯

[阅读全文]...

杨炯《战城南》全诗鉴赏

杨炯《战城南》全诗鉴赏

　　战城南 杨炯

　　塞北途辽远，

　　城南战苦辛。

　　幡旗如鸟翼，

　　甲胄似鱼鳞。

　　冻水寒伤马，

　　悲风愁*。

　　寸心明白日，

　　千里暗黄尘。

　　鉴赏

　　《战城南》是用乐府旧题写的一首五言律诗。诗歌虽然以征战者的口吻讲述了远征边塞的军旅生涯，但已不同于汉乐府中的《战城南》那样写得血流成河、惨不卒读了。诗中的主人公在叙述战争时，豪情满怀，信心百倍，充满了胜利的希冀。诗的格调雄浑激越，洋溢着浓烈的爱国之情。恰如李调元在《雨村诗话》里评述的：“浑厚朴茂，犹开国风气。”读后令人神情激奋，成为诗人代表作之一。

　　首联以对句开起，出句开门见山交待战争的地点，仿佛画家的笔先挥毫泼墨抹出一个塞外广袤的背景。

　　对句切题，正面描叙战争场景，暗寓“战城南，死郭北，野死不葬乌可食”的悲壮场面。诗人如泣如诉的'概述，浸含泪血，语言朴实真挚。

　　颔联用*似白描的手法描绘战场的景象，战旗猎猎，盔明甲亮，刀光血影隐隐可见。排比点缀手法将作战阵式写得极有气势，不但写出了军队威武，而且写出了士兵斗志。读者从诗句里可以深深地触摸到诗的主人公脉搏激剧的跳动：激动的心、自豪的情，东闯西突血肉搏杀。

　　生死攸关之际，人的心境更是复杂多变、不可捉摸的，在一阵冲杀之后，感慨也随之而来。因此颈联自然地转入抒情性的叙述。“冰水寒伤马”,化用陈琳诗句：“饮马长城窟，水寒伤马骨。往谓长城吏，‘慎莫稽留太原卒！’”（《饮马长城窟行》）这里表面上是写马，实则写人，巧妙地表达边地苦寒不宜“稽留”之意。“悲风愁*”,化用宋玉“悲哉秋之为气也”的句意，进一步直抒胸臆。秋风凛冽，塞外草衰，一派萧瑟之气，倍添征人思乡怀归的愁绪。这联诗真实地反映了广大塞外将士的思想和情绪，也是诗人思想倾向的流露。

　　尾联以景作结，“千里暗黄尘”,既是描绘大漠黄沙飞的自然景色，也用以渲染战争的激烈，征尘千里遮天蔽日。然而战士的心中却充满了明亮的阳光。“寸心明白日”句，精微入妙，词语新颖，内涵丰富，艺术概括力强，揭示了征人光明的内心世界。他心系着祖国，怀着必胜的信心，视死如归，继续驰聘疆场，报效君王。

[阅读全文]...

元宵节古诗之《生查子·元夕》

元宵节古诗之《生查子·元夕》

　　在我们*凡的日常里，大家都收藏过令自己印象深刻的古诗吧，广义的古诗，泛指*战争以前*所有的诗歌，与*代从西方传来的现代新诗相对应。你知道什么样的古诗才经典吗？下面是小编收集整理的元宵节古诗之《生查子·元夕》，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　生查子·元夕

　　欧阳修

　　去年元夜时，花市灯如昼。

　　月上柳梢头，人约黄昏后。

　　今年元夜时，月与灯依旧。

　　不见去年人，泪湿春衫袖。

　　词语注释

　　元夜：农历正月十五夜，即元宵节，也称上元节。唐代以来有元夜观灯的风俗。

　　花市：指元夜花灯照耀的灯市。

　　作品译文

　　去年元宵夜之时，花市上灯光明亮如同白昼。与佳人相约在月上柳梢头之时、黄昏之后。

　　今年元宵夜之时，月光与灯光明亮依旧。可是却见不到去年之佳人，相思之泪沾透了她那身春衫的袖子。

　　作品鉴赏

　　这首元夜恋旧的《生查子·元夕》是欧阳修脍炙人口的名篇之一。词的上片回忆从前幽会，充满希望与幸福，可见两情是何等欢洽。而周围的环境，无论是花、灯，还是月、柳，都成了爱的见证，美的表白，未来幸福的图景。情与景联系在一起，展现了美的意境。

　　这是首相思词，写去年与情人相会的甜蜜与今日不见情人的痛苦，明白如话，饶有韵味。词的上阕写“去年元夜”的事情，花市的`灯像白天一样亮，不但是观灯赏月的好时节，也给恋爱的青年男女以良好的时机，在灯火阑珊处秘密相会。“月到柳梢头，人约黄昏后”二句言有尽而意无穷。柔情密意溢于言表。下阕写“今年元夜”的情景。“月与灯依旧”，虽然只举月与灯，实际应包括二三句的花和柳，是说闹市佳节良宵与去年一样，景物依旧。下一句“不见去年人”“泪湿春衫袖”，表情极明显，一个“湿”字，将物是人非，旧情难续的感伤表现得淋漓尽致……

　　物是人非的怅惘，今昔对比的凄凉，由此美景也变为伤感之景，月与灯交织而就的花市夜景即由明亮化为暗淡。淡漠冷清的伤感弥漫于词的下片。灯、花、月、柳，在主人公眼里只不过是凄凉的化身、伤感的催化剂、相思的见证。而今佳人难觅，泪眼看花花亦悲，泪满衣袖……

　　古人如此，今人亦然。世间总有太多的伤感和遗憾。世事在变，沧海桑田。回眸寻望，昔人都已不见，此地空余断肠人。滚滚红尘，茫茫人海，佳人无处寻觅，便纵有柔情万种，更与何人说？

[阅读全文]...

小池古诗 杨万里

小池古诗 杨万里

　　《小池》是宋朝诗人杨万里创作的一首七言绝句。这是出现在我们小学语文课本里的，一定很有印象的吧，我们来看看。

　　《小池》

　　作者：杨万里

　　泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

　　小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

　　注释：

　　1、泉眼：泉水的出口。

　　2、惜：爱惜。

　　3、晴柔：晴天里柔和的风光。

　　4、小荷：指刚刚长出水面的嫩荷叶。

　　5、尖尖角：还没有展开的嫩荷叶尖端。

　　6、头：上方

　　译文：

　　小泉无声像珍惜泉水淌着细流，

　　映在水上的树阴喜欢这晴天里柔和的风光。

　　鲜嫩的荷叶那尖尖的角刚露出水面，

　　早早就已经有蜻蜓落在它的上头。

　　说明：

　　要突出“惜”、“晴柔”、“尖尖”、“立”等词。

　　其中“惜”、“爱”、“尖尖”在读的时候应拉长一点声，体现出那种意境来;

　　最后“立上头”应一个字一个字地读，使听者回味无穷。

　　鉴赏：

　　此是一首清新的小品。一切都是那样的细，那样的柔，那样的富有情意。它句句是诗，句句如画，展示了明媚的初夏风光，自然朴实，又真切感人。这首诗描写一个泉眼、一道细流、一池树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓，构成一幅生动的小池风物图，表现了大自然中万物之间亲密和谐的关系。开头“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔”两句，把读者带入了一个小巧精致、柔和宜人的境界之中，一道细流缓缓从泉眼中流出，没有一点声音;池畔的绿树在斜阳的照射下，将树阴投入水中，明暗斑驳，清晰可见。

　　一个“惜”字，化无情为有情，仿佛泉眼是因为爱惜涓滴，才让它无声地缓缓流淌;一个“爱”字，给绿树以生命，似乎它是喜欢这晴柔的风光，才以水为镜，展现自己的绰约风姿。三、四两句，诗人好像一位高明的摄影师，用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏，荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角，一只小小的.蜻蜓立在它的上头。一个“才露”，一个“早立”，前后照应，逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗主张师法自然，他对自然景物有浓厚的兴趣，常用清新活泼的笔调，*易通俗的语言，描绘日常所见的*凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化，形成情趣盎然的画面，因而诗中充满浓郁的生活气息。古诗今译泉眼悄无声是珍惜细细的水流，树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖，早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。

[阅读全文]...

《夜送赵纵》杨炯唐诗全诗鉴赏

　　《夜送赵纵》是唐代诗人杨炯创作的一首五言绝句。这是一首送别诗，诗一开始用连城璧来比赵纵，以美玉比人，把赵纵的风貌、才能具体化了。

　　赵氏连城璧，由来天下传。

　　送君还旧府，明月满前川。

　　【注释】

　　⑴赵纵：杨炯友人，赵州人。

　　⑵赵氏连城璧(bì)：战国时，赵国得到一块叫和氏璧的美玉，秦王知道后，要用十五座城池交换，故称连城璧。此处用赵氏喻指赵纵，连城璧喻指其才华。连城璧，价值很多座城市的宝玉。这里指战国时赵国的和氏璧。

　　⑶君：指赵纵。旧府：赵国的故地，指赵纵的家乡山西。

　　【白话译文】

　　赵国的和氏璧价值连城，自古来天底下人人称赞。

　　今晚上送你回赵州故乡，空中月明如水洒满前川。

　　【创作背景】

　　这首诗具体创作时间已无法考证，从题目可知，这是诗人在某个夜晚送别友人赵纵去赵州而作的。

　　【赏析】

　　《夜送赵纵》是一首送别诗，写得气魄宏大。赵纵是赵地的赵姓人，诗人为他送别，很自然地联想到天下尽人皆知的战国时赵惠文王那块和氏璧的。

　　首句“赵氏连城璧”，是诗人以国之瑰宝和氏璧比喻赵纵的品貌。次句“由来天下传”，借美玉的名传天下，进一步比喻赵纵的名气。他是名声远播四海之内的。诗人用比兴手法，明写和氏璧价值连城，盛名久传，暗比赵纵才华出众，天下闻名，符合地点，符合姓氏，显得非常贴切自然。诗人借助他人之口表达自己的心意，委婉地称赞朋友，仰慕之情由衷而发。

　　第三句“送君还旧府”，这本来是*铺直叙，但力托全诗，可举千斤。照应首句寓意深邃，扣住题目中的“送”字，含有“完璧归赵”的意思，让主题立意也就呼之而出，表达了诗人对友人一路顺风，*安到达的祝愿。诗人构思巧妙，立意高远，使人折服。从诗意推测，赵纵是一位德高望重的名士，大概因仕途失意，辞归故里。在诗人眼中，他是远离尘嚣，冰清玉洁，“完璧归赵”。“送君还旧府”，这*似白话之句确是一个点睛之句，它使前面的喻句有落脚点，后面的景句有依托，能够充分地表达出主题内容。诗人对友人的同情、抚慰、称颂、仰慕之情，也都淋漓尽致再现出来。末句“明月满前川”，纯粹地描写景物，暗应题目中的“夜”字，以明月隐喻玉璧，璧如月洁，月如璧明，进一步称颂赵纵。同时，一个“满”字，既描绘了月光普照大地的景象，又抒发了诗人的满腹别情。交待送别的时间在明月当空的夜晚，地点在奔流不息的河边。当朋友张帆远离之后，诗人伫立遥望，但见清冷的月光洒满大地，空旷孤寞之意袭人。结束语真实地表达出诗人送别故人后的深切感受：惆怅、虚渺。但他又庆幸朋友“完璧归赵”隐退故里，流露出憎恶官场、甚至逃避现实的情绪。

　　全诗融叙事、写景于一炉，巧用典故，比兴得体，语言明白晓畅，形象鲜明可感。深入浅出，比喻设譬通俗易懂，写景自然贴切，“猝然相遇，借以成章，不假绳削”，借情写景，意境深邃，别有情致。

　　【作者介绍】

　　杨炯(650-约695)初唐著名诗人。弘农华阴(今陕西华阴县)人。十岁举神童，待制弘文馆。二十七岁应制举，补校书郎。公元681年(高宗永隆二年)充崇文馆学士，迁太子詹事司直。他恃才傲物，因讥刺朝士的矫饰作风而遭人忌恨，武后时遭谗被贬为梓州司法参军。后出为婺州盈川令，卒于官，故亦称“杨盈川”。与、骆宾王、卢照邻齐名，世称“王杨卢骆”，为“初唐四杰”。工诗，擅长五律，其边塞诗较著名。

[阅读全文]...

杨炯唐诗《有所思》全诗赏析

　　杨炯的《有所思》该首主要写了什么内容呢?全诗寄托了诗人怎样的情感呢?下面一起来看下!

　　贱妾留南楚，征夫向北燕。

　　三秋方一日，少别比千年。

　　不掩嚬红楼，无论数绿钱。

　　相思明月夜，迢递白云天。

　　【赏析】

　　这首诗写一位少妇，独处空闺，深深地思念着远征边塞的丈夫，情真意切，思致清幽绵邈。唐初边地战火不断，诗人有所感而作此诗。诗通过对女主人公心理的细腻描绘，反映出战争给人民带来的痛苦，表达了诗人的厌战情绪和对不幸者的深切同情。

　　首联是工整的对句：“ 贱妾留南楚，征夫向北燕”， 是以女主人公自怨自艾的口吻诉说的。家居江南，丈夫远赴塞北，她不能与之比翼齐飞，只能形单影只的留在家里。这看似*铺直叙的两句话，却饱含着多少辛酸和激情。十个字塑造出一个顾影自怜、无可奈何的少妇形象。诗里选用了富有表现力的。“贱妾”

　　对“征夫”，夫去，而妾自贱，此一层悲也。“南楚”对“北燕”，相距千里，此二层悲也。“留”“向”二字也下得好，一留一去，而且“向”字还表明时间和空间，“征夫”去“北燕”，意味着加入战争的厮杀。

　　这远别非同往昔离别，丈夫此去生死由天，不可预测，更增添了思妇的牵挂之心。

　　俗话说：“有别必有怨，有怨必有盈”。颔联紧承第一联分别之意状摹女主人公“心吐思兮胸愤盈”：

　　“三秋方一日，少别比千年。”一日不见如隔三秋，分离就像经历了一千载，极尽少妇的相思之情。这里分别化用了《·采葛》中“彼采萧兮，一日不见如三秋兮”，以及《别赋》中“斩蹔游万里，少别千年”，描绘了思妇在刚与丈夫分离后的艾怨心态。两句诗寥寥十个字便将思妇内心的痛楚展现得一览无遗。

　　颈联转而描写思妇的行为举止。“不掩嚬红楼”，她愁眉紧蹙，坐卧不安。“不掩”二字，用得颇具匠心，比老套的“掩闺卧”之类新奇而富有意趣。她或许伫立楼头极目远望丈夫的离去的;或许正期待有人来安慰自己;或许是神情萎靡楼门倚望。总而言之，任由读者驰骋想象、去丰满她的血肉。“无论数绿钱”，在孤独落寞中，她将目光扫向庭院的青苔上，那无尽的绿怎么能数得过来呢?人去楼空，苔藓会不断增加，以后和她相依作伴的只剩下这苔藓了。沈约在《冬节后至丞相第诣世子车中作》写道：“宾阶绿钱满，客住紫苔生。”杨炯在诗中借用青苔除表达其空虚寂寥的意思外，还有其他寓意。他曾写过《青苔赋》来赞扬苔藓：“别生分类，西京南越，则乌韭兮绿钱，金苔兮石发。苔之为物边贱，苔之为德也深。

　　夫其为让也，每逢燥而居温;其为谦也，常背阳而即阴。重扃秘宇兮不以为显，幽山穷水兮不以为沉。有达人卷舒之意，君子行藏之心。”诗中凄楚的女主人公，将苔藓自比，希冀得到自我解脱。“数绿钱”，几个比喻新奇的字眼，将女主人公的烦闷聊赖的心理刻划得生动传神，添加“无论”二字虽似*淡，却更显示出她的哀愁，以及性格中的多层次的美：深情、沉静、忠诚、朴实。

　　尾联“相思明月夜，迢递白云天”。“明月”本来无所谓情意的，但皓月悬空的夜晚，却不禁唤起人们无尽的牵挂与思念。“白云天”，虽写天空朵朵白云，悠悠飘荡，却含令游子思归的意境。以“迢递”为句首，其着眼点不仅是描绘蓝天的高远无垠，而且也点出“游子的思归”，实际是思妇的内心想象。当然也可从另一角度理解为两地离别，一种愁思。可是由思妇思绪更能表达“相思”的无限和炽烈，也更便于表现中心思想。“情与景偕，思与境供”，言虽尽，而意味深邃。

　　这首诗，格律工整，韵调和谐，色彩绚烂。“红楼”、“绿钱”、“明月”、“白云”，斑烂多彩，媚而不俗。“三秋”、“一日”、“少别”、“千年”，数量词叠加，意境深入而不觉得堆砌繁冗。仅仅八句诗，完美地雕刻出一位思妇的鲜活形象，情意缠绵悱恻，令人怦然心动。

　　【作者小传】

　　杨炯(公元650年-692年)，华阴县人，排行第七，唐朝诗人。初唐四杰之一。 唐高宗显庆六年(公元661年)，年仅11岁的杨炯被举为神童，上元三年(676年)应制举及第，授校书郎。后又任崇文馆学士，迁詹事、司直。武后垂拱元年(685年)，降官为梓州司法参军。天授元年(690年)，任教于洛阳宫中*艺馆。如意元年(692年)秋后改任盈川县令，吏治以严酷著称，死于任所。因此*称他为“杨盈川”。 杨炯恃才傲物，他听说自己为四杰之一后说：“吾愧在卢前，耻居王后。”杨炯擅长写边塞诗，气势轩昂，风格豪放。明胡应麟《诗薮·内编》谓“盈川*体，虽神俊输王，而整肃浑雄。究其体裁，实为正始。”张说曰：“杨盈川文思如悬河注水，酌之不竭，既优于卢，亦不减王也。”

[阅读全文]...