形容叙事的诗句古诗

叙事诗大全

七言绝句古诗、五言绝句古诗，这些宝贵的中华文化遗产值得我们珍惜，也是千百年来，治愈文化创伤的良药！好句摘抄网网站为您整理《叙事诗大全》，摘录经典的古诗绝句，供您参考。

叙事诗大全

1、《静夜思》

唐李白

床前明月光，疑是地上霜。

2、《除夜作》

唐高适

旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。

3、《阴雨》

唐白居易

岚雾今朝重，江山此地深。

4、《客中寒食》

唐李中

旅次经寒食，思乡泪湿巾。

5、《虞美人》

唐李煜

春花秋月何时了？往事知多少？

6、《江岸秋思》

唐杜荀鹤

驱马傍江行，乡愁步步生。

7、《江上送友人南游》

唐张乔

何处积乡愁，天涯聚乱流。

8、《冬日山居思乡》

唐*

大野始严凝，云天晓色澄。

9、《云梦故城秋望》

唐戎昱

故国遗墟在，登临想旧游。

10、《故乡杏花》

唐司空图

寄花寄酒喜新开，左把花枝右把杯。

11、《江外思乡》

唐韦庄

年年春日异乡悲，杜曲黄莺可得知。

12、《远望》

唐元稹

满眼伤心冬景和，一山红树寺边多。

13、《和三乡诗》

唐高衢

南北千山与万山，轩车谁不思乡关。

14、《乡思》

唐薛涛

峨嵋山下水如油，怜我心同不系舟。

ju.51tietu.net扩展阅读

当我们叙述一件事情的时候，不去用散文的笔调，而是用诗一样的语言去写，我想，这就应该叫做叙事诗。还有抒情诗的说法，本人觉得，这两者之间是相对而言的。抒情诗是抒发作者对事物的主观情怀，情绪的；叙事诗所写的是事物本身变迁和发展的。打个比方来说吧，这就像同一个娘生的孪生兄弟，虽然相貌极其相似，但还是有着区别的，要不然他老妈怎么能区分出谁是大毛，谁又是二毛呢？所以这两者之间，应该有着共同点，也有着异同点的。

下面我先就来谈谈抒情诗和叙事诗各自都有哪些特点。

在题材上，抒情诗所选用的题材是很宽泛的，可大可小，大至国家兴亡，历史变迁，小至麻雀苍蝇一花一草，皆可拿来抒情的。抒情诗主要是抒发对于事物的情怀，比如苍蝇令人讨厌，鲜花令人喜爱的情绪，而不是去关注事物本身，不是去写苍蝇有几条腿啊，吃什么啊，拉什么屎啊等这些。

叙事诗的题材选取，就没有那么自由了。叙事诗由于是叙述事物本身的变迁和发展，题材常取稀有的不寻常的故事，或者历史上可歌可泣的事件。比如，村里的大毛结婚，二毛的老婆生孩子难产之类的题材是很少拿来作为叙事诗题材的。

由于所选用题材不同，所以抒情诗可以短小精悍，而叙事诗往往就篇幅很长，很大了！

由于叙事诗和抒情诗毕竟是同一娘生的，而且还是孪生兄弟，所以他们之间还是有着很多共同点的。

[阅读全文]...

叙事诗

叙事诗

　　叙事诗是诗歌题材的一种。它用诗的形式刻画人物，通过写人叙事来抒**感，与小说戏剧相比，它的情节一般较为简单。下面是小编收集整理的叙事诗，仅供参考，希望能够帮助到大家。

　　1、<静夜思>

　　唐·李白

　　床前明月光，疑是地上霜。

　　举头望明月，低头思故乡。

　　2、<除夜作>

　　唐·高适

　　旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。

　　故乡今夜思千里，愁鬓明朝又一年。

　　3、<阴雨>

　　唐·白居易

　　岚雾今朝重，江山此地深。

　　滩声秋更急，峡气晓多阴。

　　望阙云遮眼，思乡雨滴心。

　　将何慰幽独?赖此北窗琴。

　　4、<客中寒食>

　　唐·李中

　　旅次经寒食，思乡泪湿巾。

　　音书天外断，桃李雨中春。

　　欲饮都无绪，唯吟似有因。叙事诗大全。

　　输他郊郭外，多少踏青人。

　　5、<虞美人>

　　唐·李煜

　　春花秋月何时了?往事知多少?

　　小楼昨夜又东风，

　　故国不堪回首月明中。

　　雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

　　问君能有几多愁?

　　恰似一江春水向东流。

　　6、<江岸秋思>

　　唐·杜荀鹤

　　驱马傍江行，乡愁步步生。

　　举鞭挥柳色，随手失蝉声。

　　秋稼缘长道，寒云约古城。

　　家贫遇丰岁，无地可归耕。

　　7、<江上送友人南游>

　　唐·张乔

　　何处积乡愁，天涯聚乱流。

　　岸长群岫晚，湖阔片帆秋。

　　买酒过渔舍，分灯与钓舟。

　　潇湘见来雁，应念独边游。

　　8、<冬日山居思乡>

　　唐·*

　　大野始严凝，云天晓色澄。

　　树寒稀宿鸟，山迥少来僧。

　　背日收窗雪，开炉释砚冰。

　　忽然归故国，孤想寓西陵。

　　9、<云梦故城秋望>

　　唐·戎昱

　　故国遗墟在，登临想旧游。

[阅读全文]...

叙事诗句

叙事诗句

　　在现实生活或工作学*中，大家都看到过许多经典的诗句吧，诗句具有精炼含蓄的特点，起着反映社会生活、表达思想感情的'作用。你还在找寻优秀经典的诗句吗？下面是小编为大家整理的叙事诗句，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

　　1、看雪飞苹底芦梢，未如鬓白。――吴文英《瑞鹤仙秋感》

　　2、柳叶随歌皱，梨花与泪倾。――黄庭坚《南歌子槐绿低窗暗》

　　3、香消翠减，雨昏烟暗，芳草遍江南。――乔吉《小桃红春闺怨》

　　4、绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。――曹雪芹《香菱咏月其三》

　　5、高斋今夜雨，独卧武昌城。――徐祯卿《在武昌作》

　　6、青春须早为，岂能长少年。――孟郊《劝学》

　　7、客里看春多草草，总被诗愁分了。――张炎《清*乐采芳人杳》

　　8、留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。――李煜《阮郎归呈郑王十二弟》

　　9、祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。――谢灵运《登池上楼》

　　10、壮岁从戎，曾是气吞残虏。――陆游《谢池春壮岁从戎》

　　11、低头独长叹，此叹无人喻。――白居易《买花牡丹》

　　12、季子正年少，匹马黑貂裘。――辛弃疾《水调歌头舟次扬州和人韵》

　　13、梦里分明见关塞，不知何路向金微。――张仲素《秋闺思二首》

　　14、料有牵情处，忍思量耳边曾道。――时彦《青门饮寄宠人》

　　15、日日望乡国，空歌白苎词。――张籍《蓟北旅思送远人》

　　16、梦绕边城月，心飞故国楼。――李白《太原早秋》

　　17、君是南山遗爱守，我为剑外思归客。――苏轼《满江红江汉西来》

　　18、春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。――姜夔《鹧鸪天元夕有所梦》

　　19、愁颜与衰鬓，明日又逢春。――戴叔伦《除夜宿石头驿》

　　20、此身如传舍，何处是吾乡。――苏轼《临江仙送王缄》

　　21、悲痛阔别三千里，屈指思量四五年。――韩《寒食日重游李氏园亭有怀》

　　22、门有车马客，驾言发故乡。――陆机《门有车马客行》

　　23、花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老。――岑参《凉州馆中与诸判官夜集》

　　24、分明小像沉香缕，一片悲痛欲画难。――纳兰性德《于中好送梁汾南还为题小影》

　　25、忆年十五心尚孩，健如黄犊走复来。――杜甫《百忧集行》

　　26、洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。――韦庄《菩萨蛮》

　　27、泥落画梁空，梦想青春语。――吴文英《生查子秋社》

　　28、年年春日异乡悲，杜曲黄莺可得知。――韦庄《江外思乡》

　　29、江上几人在，天涯孤棹还。――温庭筠《送人东游》

　　1、《阴雨》

　　唐·白居易

　　岚雾今朝重，江山此地深。

　　滩声秋更急，峡气晓多阴。

　　望阙云遮眼，思乡雨滴心。

　　将何慰幽独赖此北窗琴。

　　2、《除夜作》

　　唐·高适

　　旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。

　　故乡今夜思千里，愁鬓明朝又一年。叙事诗大全。

　　3、《静夜思》

　　唐·李白

　　床前明月光，疑是地上霜。

　　举头望明月，低头思故乡。

　　4、《客中寒食》

　　唐·李中

　　旅次经寒食，思乡泪湿巾。

　　音书天外断，桃李雨中春。

　　欲饮都无绪，唯吟似有因。叙事诗大全。

　　输他郊郭外，多少踏青人。

[阅读全文]...

*最长的叙事诗

*最长的叙事诗

　　学了那么久的古诗词，大家对*最长的叙事诗可有所了解？我国最长的叙事诗是什么？下面是小编为大家整理的*最长的叙事诗，希望大家喜欢。

　　我国最长的叙事诗

　　《孔雀东南飞》是我国最长的叙事诗，和《木兰诗》合称为乐府双壁。、

　　《孔雀东南飞》是*汉乐府民歌中最长的一首叙事诗，最早见于南朝徐陵的《玉台新咏》，题为《古诗为焦仲卿妻作》。宋代郭茂倩《乐府诗集》将它收入《杂曲歌辞》，题为《焦仲卿妻》。《孔雀东南飞》的创作时间大致是东汉献帝建安年间，作者不详，全诗340多句，1700多字，主要写刘兰芝嫁到焦家为焦母不容而被遣回娘家，兄逼其改嫁。新婚之夜，兰芝投水自尽。从汉末到南朝，此诗在民间广为流传并不断被加工，终成为汉代乐府民歌中最杰出的长篇叙事诗。

　　什么是叙事诗

　　叙事诗是讲述故事的诗。诗的长度可长可短，相关故事内容可简单可复杂。叙事诗通常戏剧性不强，采用押韵的形式。叙事诗包括史诗、叙事歌、田园诗等。通过写人叙事来抒**感，与小说戏剧相比，它的情节一般较为简单。这种体裁，用诗的'形式和体裁，又有故事、人物等小说的内容，而且情景交融，兼有抒情诗和小说的特点。这种诗情节完整而集中，人物性格突出而典型，有浓厚的诗意，又有简练的叙事，有层次清晰的生活场面。

　　叙事诗的特点描述

　　写作叙事诗，要对社会生活进行高度的艺术概括，以人物形象显示生活的本质，展示时代的精神和力量。通常包括英雄歌谣，史诗，话剧等形式。它的结构形式主要分为纪事型、感事型、情节型这三种叙事结构。当中叙事诗在不同的叙事结构，它的叙事视角（全知叙述角度、限制叙述角度）有所不同，叙事方式多种多样。著名的国外叙事诗有《巴特里克·史宾斯爵士》、《兰德尔王》、《古舟子之咏》、《杰西·詹姆斯》和《弗朗基与约翰尼》等。

　　*的民间叙事诗是一种具有比较完整的故事情节的韵文或散韵结合的民间诗歌。叙事性是民间叙事诗的突出特点。在民间叙事诗的创作和传播中，巫师、艺人、歌手等起着比较重要的作用，有些重要作品还有专业的歌唱人员。这类诗歌除以口头形式流传外，有的还有手抄本。

　　民间叙事诗大多结构比较完整，故事有开端、发展、高潮和结局，有些还有尾声。比兴、夸张、排比、拟人、重叠、复沓等修辞手法比比皆是，其中不乏比较完美的文学作品，长久流传并产生影响，在*民间文学中具有重要地位。其中有些宏伟的篇章不但是民族文学的宝贵财富，而且具有世界意义。同时在民族学、民俗学、宗教学、语言学等学科的研究中也具有重要的价值。

[阅读全文]...

*古代最长的叙事诗

*古代最长的叙事诗

　　*诗起源于先秦，鼎盛于唐代。*词起源于隋唐，流行于宋代。中华诗词源自民间，其实是一种草根文学。在21世纪的*，诗词仍然深受普通大众青睐。以下是小编为大家整理的.*古代最长的叙事诗，仅供参考，希望能够帮助大家！

　　《孔雀东南飞》

　　我国古代最长的叙事诗《孔雀东南飞》最早见于南朝末期徐陵编的《玉台新咏》。题下有个小序说，故事发生在汉末建安年间。

　　《孔雀东南飞》是*汉乐府民歌中最长的一首叙事诗，最早见于南朝徐陵的《玉台新咏》，题为《古诗为焦仲卿妻作》。宋代郭茂倩《乐府诗集》将它收入《杂曲歌辞》，题为《焦仲卿妻》。《孔雀东南飞》的创作时间大致是东汉献帝建安年间，作者不详，全诗340多句，1700多字，主要写刘兰芝嫁到焦家为焦母不容而被遣回娘家，兄逼其改嫁。新婚之夜，兰芝投水自尽。从汉末到南朝，此诗在民间广为流传并不断被加工，终成为汉代乐府民歌中最杰出的长篇叙事诗

　　诗句：汉末建安中，庐江府小吏焦仲卿妻刘氏，为仲卿母所遣，自逝不嫁。其家逼之，乃投水而死。仲卿闻之，亦自缢于庭树。时人伤之，为诗云尔。

　　孔雀东南飞，五里一徘徊。

　　“十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书。十七为君妇，心中常苦悲。君既为府吏，守节情不移，贱妾留空房，相见常日稀。鸡鸣入机织，夜夜不得息。三日断五匹，大人故嫌迟。非为织作迟，君家妇难为！妾不堪驱使，徒留无所施，便可白公姥，及时相遣归。”

　　府吏得闻之，堂上启阿母：“儿已薄禄相，幸复得此妇，结发同枕*，黄泉共为友。共事二三年，始尔未为久，女行无偏斜，何意致不厚？”

　　阿母谓府吏：“何乃太区区！此妇无礼节，举动自专由，吾意久怀忿，汝岂得自由！东家有贤女，自名秦罗敷，可怜体无比，阿母为汝求。便可速遣之，遣去慎莫留！”

　　府吏长跪告：“伏惟启阿母，今若遣此妇，终老不复取！”

　　阿母得闻之，槌床便大怒：“小子无所畏，何敢助妇语！吾已失恩义，会不相从许！”

　　府吏默无声，再拜还入户，举言谓新妇，哽咽不能语：“我自不驱卿，逼迫有阿母。卿但暂还家，吾今且报府。不久当归还，还必相迎取。以此下心意，慎勿违吾语。”

　　新妇谓府吏：“勿复重纷纭。往昔初阳岁，谢家来贵门。奉事循公姥，进止敢自专？昼夜勤作息。伶俜萦苦辛。谓言无罪过，供养卒大恩；仍更被驱遣，何言复来还！妾有绣腰襦，葳蕤自生光；红罗复斗帐，四角垂香囊；箱帘六七十，绿碧青丝绳，物物各自异，种种在其中。人贱物亦鄙，不足迎后人，留待作遗施，于今无会因。时时为安慰，久久莫相忘！”

　　鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。著我绣夹裙，事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨路，耳著明月珰。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。

　　上堂拜阿母，阿母怒不止。“昔作女儿时，生小出野里，本自无教训，兼愧贵家子。受母钱帛多，不堪母驱使。今日还家去，念母劳家里。”却与小姑别，泪落连珠子。“新妇初来时，小姑始扶床；今日被驱遣，小姑如我长。勤心养公姥，好自相扶将。初七及下九，嬉戏莫相忘。”出门登车去，涕落百余行。

　　府吏马在前，新妇车在后，隐隐何甸甸，俱会大道口。下马入车中，低头共耳语：“誓不相隔卿，且暂还家去；吾今且赴府，不久当还归，誓天不相负！”新妇谓府吏：“感君区区怀！君既若见录，不久望君来。君当做磐石，妾当做蒲苇，蒲苇纫如丝，磐石无转移。我有亲父兄，性行暴如雷，恐不任我意，逆以煎我怀。”举手长劳劳，二情同依依。

　　入门上家堂，进退无颜仪。阿母大拊掌，不图子自归：“十三教汝织，十四能裁衣，十五弹箜篌，十六知礼仪，十七遣汝嫁，谓言无誓违。汝今何罪过，不迎而自归？”兰芝惭阿母：“儿实无罪过。”阿母大悲摧。

　　还家十余日，县令遣媒来。云有第三郎，窈窕世无双，年始十八九，便言多令才。

　　阿母谓阿女：“汝可去应之。”

　　阿女含泪答：“兰芝初还时，府吏见丁宁，结誓不别离。今日违情义，恐此事非奇。自可断来信，徐徐更谓之。”

　　阿母白媒人：“贫贱有此女，始适还家门。不堪吏人妇，岂合令郎君？幸可广问讯，不得便相许。”媒人去数日，寻遣丞请还，说有兰家女，承籍有宦官。云有第五郎，娇逸未有婚。遣丞为媒人，主薄通语言。直说太守家，有此令郎君，既欲结大义，故遣来贵门。

　　阿母谢媒人：“女子先有誓，老姥岂敢言！”

　　阿兄得闻之，怅然心中烦，举言谓阿妹：“作计何不量！先嫁得府吏，后嫁得郎君，否泰如天地，足以荣汝身。不嫁义郎体，其往欲何云？”

　　兰芝仰头答：“理实如兄言。谢家事夫婿，中道还兄门。处分适兄意，那得自任专！虽与府吏要，渠会永无缘。登即相许和，便可作婚姻。”

　　媒人下床去，诺诺复尔尔。还部白府君：“下官奉使命，言谈大有缘。”府君得闻之，心中大欢喜。视历复开书，便利此月内，*正相应。良吉三十日，今已二十七，卿可去成婚。交语速装束，络绎如浮云。青雀白鹄舫，四角龙子幡，婀娜随风转。金车玉作轮，踯躅青骢马，流苏金镂鞍。赍钱三百万，皆用青丝穿。杂彩三百匹，交广市鲑珍。从人四五百，郁郁登郡门。

　　阿母谓阿女：“适得府君书，明日来迎汝。何不作衣裳？莫令事不举！”

　　阿女默无声，手巾掩口啼，泪落便如泻。移我琉璃榻，出置前窗下。左手持刀尺，右手执绫罗。朝成绣夹裙，晚成单罗衫。晻晻日欲暝，愁思出门啼。

　　府吏闻此变，因求假暂归。未至二三里，摧藏马悲哀。新妇识马声，蹑履向逢迎。怅然遥相望，知是故人来。举手拍马鞍，嗟叹使心伤：“自君别我后，人事不可量。果不如先愿，又非君所详。我有亲父母，逼迫兼弟兄，以我应他人，君还何所望！”

　　府吏谓新妇：“贺卿得高迁！磐石方且厚，可以卒千年。蒲苇一时韧，便作旦夕间。卿当日胜贵，吾独向黄泉！”

　　新妇谓府吏：“何意出此言！同是被逼迫，君尔妾亦然。黄泉下相见，勿违今日言！”执手分道去，各各还家门。生人作死别，恨恨那可论？念与世间辞，千万不复全！

　　府吏还家去，上堂拜阿母：“今日大风寒，寒风摧树木，严霜结庭兰。儿今日冥冥，令母在后单。故作不良计，勿复怨鬼神！命如南山石，四体康且直！”

　　阿母得闻之，零泪应声落：“汝是大家子，仕宦于台阁，慎勿为妇死，贵贱轻何薄！东家有贤女，窈窕艳城郭，阿母为汝求，便复在旦夕。”

　　府吏再拜还，长叹空房中，作计乃尔立。转头向户里，渐见愁煎迫。

　　其日牛马嘶，新妇入青庐。奄奄黄昏后，寂寂人定初。“我命绝今日，魂去尸长留！”揽裙脱丝履，举身赴清池。

　　府吏闻此事，心知长别离，徘徊庭树下，自挂东南枝。

　　两家求合葬，合葬华山傍。东西植松柏，左右种梧桐。枝枝相覆盖，叶叶相交通。中有双飞鸟，自名为鸳鸯，仰头相向鸣，夜夜达五更。行人驻足听，寡妇起彷徨。多谢后世人，戒之慎勿忘！

[阅读全文]...

叙事诗大全

七言绝句古诗、五言绝句古诗，这些宝贵的中华文化遗产值得我们珍惜，也是千百年来，治愈文化创伤的良药！“励志的句子”网站为您整理《叙事诗大全》，摘录经典的古诗绝句，供您参考。

叙事诗大全

1、《静夜思》

唐李白

床前明月光，疑是地上霜。

2、《除夜作》

唐高适

旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。

3、《阴雨》

唐白居易

岚雾今朝重，江山此地深。

4、《客中寒食》

唐李中

旅次经寒食，思乡泪湿巾。

5、《虞美人》

唐李煜

春花秋月何时了？往事知多少？

6、《江岸秋思》

唐杜荀鹤

驱马傍江行，乡愁步步生。

7、《江上送友人南游》

唐张乔

何处积乡愁，天涯聚乱流。

8、《冬日山居思乡》

唐*

大野始严凝，云天晓色澄。

9、《云梦故城秋望》

唐戎昱

故国遗墟在，登临想旧游。

10、《故乡杏花》

唐司空图

寄花寄酒喜新开，左把花枝右把杯。

11、《江外思乡》

唐韦庄

年年春日异乡悲，杜曲黄莺可得知。

12、《远望》

唐元稹

满眼伤心冬景和，一山红树寺边多。

13、《和三乡诗》

唐高衢

南北千山与万山，轩车谁不思乡关。

14、《乡思》

唐薛涛

峨嵋山下水如油，怜我心同不系舟。

扩展阅读

当我们叙述一件事情的时候，不去用散文的笔调，而是用诗一样的语言去写，我想，这就应该叫做叙事诗。还有抒情诗的说法，本人觉得，这两者之间是相对而言的。抒情诗是抒发作者对事物的主观情怀，情绪的；叙事诗所写的是事物本身变迁和发展的。打个比方来说吧，这就像同一个娘生的孪生兄弟，虽然相貌极其相似，但还是有着区别的，要不然他老妈怎么能区分出谁是大毛，谁又是二毛呢？所以这两者之间，应该有着共同点，也有着异同点的。

下面我先就来谈谈抒情诗和叙事诗各自都有哪些特点。

在题材上，抒情诗所选用的题材是很宽泛的，可大可小，大至国家兴亡，历史变迁，小至麻雀苍蝇一花一草，皆可拿来抒情的。抒情诗主要是抒发对于事物的情怀，比如苍蝇令人讨厌，鲜花令人喜爱的情绪，而不是去关注事物本身，不是去写苍蝇有几条腿啊，吃什么啊，拉什么屎啊等这些。

叙事诗的题材选取，就没有那么自由了。叙事诗由于是叙述事物本身的变迁和发展，题材常取稀有的不寻常的故事，或者历史上可歌可泣的事件。比如，村里的大毛结婚，二毛的老婆生孩子难产之类的题材是很少拿来作为叙事诗题材的。

由于所选用题材不同，所以抒情诗可以短小精悍，而叙事诗往往就篇幅很长，很大了！

由于叙事诗和抒情诗毕竟是同一娘生的，而且还是孪生兄弟，所以他们之间还是有着很多共同点的。

[阅读全文]...

叙事诗抒情诗

　　叙事诗是体裁的一种。它用诗的形式刻画人物，通过写人叙事来抒*感，与戏剧相比，它的情节一般较为简单。

　　唐·韦庄

　　年年春日异乡悲，杜曲黄莺可得知。

　　更被夕阳江岸上，断肠烟柳一丝丝。

　　唐·高适

　　旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。

　　故乡今夜思千里，愁鬓明朝又一年。

　　唐·

　　岚雾今朝重，江山此地深。

　　滩声秋更急，峡气晓多阴。

　　望阙云遮眼，思乡雨滴心。

　　将何慰幽独?赖此北窗琴。

　　唐·李中

　　旅次经寒食，思乡泪湿巾。

　　音书天外断，桃李雨中春。

　　欲饮都无绪，唯吟似有因。

　　输他郊郭外，多少踏青人。

　　唐·李煜

　　春花秋月何时了?往事知多少?

　　小楼昨夜又东风，

　　故国不堪回首月明中。

　　雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

　　问君能有几多愁?

　　恰似一江春水向东流。

　　唐·杜荀鹤

　　驱马傍江行，步步生。

　　举鞭挥柳色，随手失蝉声。

　　秋稼缘长道，寒云约古城。

　　家贫遇丰岁，无地可归耕。

　　唐·张乔

　　何处积乡愁，天涯聚乱流。

　　岸长群岫晚，湖阔片帆秋。

　　买酒过渔舍，分灯与钓舟。

　　潇湘见来雁，应念独边游。

　　唐·*

　　大野始严凝，云天晓色澄。

　　树寒稀宿鸟，山迥少来僧。

　　背日收窗雪，开炉释砚冰。

　　忽然归故国，孤想寓西陵。

[阅读全文]...

关于略析“梅村体”长篇叙事诗的创作特点的内容

关于略析“梅村体”长篇叙事诗的创作特点的内容

　　论文摘要：梅村体”长篇叙事诗是对叙事诗*体诗化的大胆尝试。体现在变*铺直叙的篇章结构为跳跃性的倒叙式结构。用深刻的内涵来联接跳跃的片段，以体现诗歌的含蓄和蕴藉。此外，把普遍性的用典引入长篇叙事诗中，增加了叙事诗婉转含蓄典雅的因素，因而，他使长篇叙事诗的表现艺术提高到了一个新的水*。

　　论文关键词：长篇叙事诗,跳跃性,用典,含蓄

　　引言

　　在我国古典长篇叙事诗的发展过程中，逐渐形成了一些鲜明的特点，其表现为叙事同抒情的完美结合；艺术构思上巧于剪裁，显示出长篇叙事诗繁简得当，线索单一的特点；以及具有浓厚的民间文学色彩，广泛地运用了民间文学中常用的诸如起兴手法、问答手法、顶真格等。逐渐形成了一种既注重诗意，更偏重于通俗、流畅的艺术风格。

　　吴梅村对中国古典长篇叙事诗传统的创作手法进行了全面的继承。同时，在创作题材上具有开拓性的功绩，且在艺术上也有不少独到之处。在吴梅村手里，出现了长篇叙事诗*体诗化的现象。本文不准备在“继承”上多用笔墨，而试就吴梅村对长篇叙事诗的创作提供的有别于前人的东西略以探析。

　　传统叙事诗通常是通俗易懂，欠缺“含不尽之意，见于言外”的含蓄美。而吴梅村认真地研究了前人在叙事诗创作上的得失，在创作中竭力把通俗浅显的叙事诗向含蓄精炼的*体诗靠拢。因而，其长篇叙事诗具有以下两方面显著特点。

　　一、跌宕起伏的跳跃性和倒叙式结构

　　长篇叙事诗源于民间文学，因其作者和受众大多数是广大群众，传播方式主要靠听觉。因而，其叙述故事时往往结构完整，一般都是按所叙述故事发展的顺序*铺直叙。这种顺序式的结构，对于读者或听者的理解比较方便，它是构成传统古典长篇叙事诗通俗易懂特点的重要因素。

　　但到了吴梅村笔下，传统的顺序式的结构逐渐被颠覆了。当然了，他的长篇叙事诗中也是有少数顺序式的，如《永和宫词》、《茸城行》等。但是绝大多数都采用倒叙式，且在倒叙中又呈现出各不相同的面貌，处处给人一种跳跃性的跌宕之感。《临江参军》、《圆圆曲》等都是倒叙式结构。

　　《萧史青门曲》呈现出一种典型的跳跃性跌宕结构。故事内容相当复杂，叙述了神宗、光宗、思宗三代四位公主及驸马的故事。若按顺序叙述，势必呆板冗长难以生动。于是诗人就大胆地将故事的次序彻底打乱，以宁德公主为主线，让其余三位公主的故事重复交叉地出现，使读者一时无法把握故事的发展，呈现出明显的跳跃性。乍看上去似乎全诗是一堆毫无联系的片段。细细想来，诗人在这种跳跃性的、看起来毫无联系的片段性结构中，始终贯穿着诗歌所要表达的主旨，即四位公主和驸马由盛变衰的共同命运。“万事荣华有消息”这条主线，把一个个片段在思想涵义上出色地联接起来。这样结构的诗歌在理解上就比*铺直叙的诗歌要费劲的多，也可以说比*铺直叙的诗歌要显得含蓄有韵味，更经得起回味。

　　诗歌的结构属于形式的范畴。就整体而言，顺序式的结构也好。倒叙式的结构也罢，实质上是由作品的基本思想、情节发展所产生的内在潜流所决定的.。譬如《圆圆曲》跳跃性的倒叙结构，固然是同吴梅村所要表达的对吴三桂的讽刺必须婉转含蓄这一点不可分。但也不完全如此，吴梅村在其许多长篇叙事诗中表现出的跳跃性的倒叙式结构，乃是他对改变长篇叙事诗结构的一种尝试，尝试着把律诗中含蓄、重意境的手法运用到长篇叙事诗中来。律诗由于要在有限的篇幅中创造深邃阔达的意境，往往注重诗歌的结构，上下联意象间往往存在较大的跳跃性，让读者的联想来填充其中空白，以此来增加诗歌的容量。吴梅村的长篇叙事诗使用倒叙结构与律诗的创作有异曲同工之处，并以此让读者品味篇章之外的“不尽之意”。

　　就结构而言，吴梅村的这种尝试还表现在其叙事诗的开篇和句法上。他的长篇叙事诗很注重开篇，通常把长篇叙事诗的开篇当作律诗的起句来写。《圆圆曲》的开篇具有一种给人强烈震撼的效果，一上来就把庄严肃穆、声势浩大的发丧场面和金戈铁马的战争气氛推向读者。把“恸哭六军俱缟素，冲天一怒为红颜”的诗眼置于篇首。这同律诗重起句的手法十分相似，在句法上造成长篇叙事诗一种含蓄的风格。

　　二、典故运用的普遍性

　　典故的运用亦称用事、用典，它是旧体诗固有的一种特色，是诗人塑造形象、烘托气氛、表现意境很有效的手段。尤其是*体诗，由于字数的限制严格，因而典故的使用更能达到语言精练而意蕴深沉、婉转含蓄的艺术效果。然而，用典对于长篇叙事诗的影响却甚微。无论是较早的《悲愤诗》、《孔雀东南飞》还是《木兰辞》等叙事诗都绝少用典现象。甚至于唐代的一些名篇，如白居易的《琵琶行》、韦庄的《秦妇吟》，通篇都没有用典。源自于民间的长篇叙事诗，直至唐代还保持绝少用典、通俗易懂的特色。然而，到了吴梅村的笔下，情况发生了巨大的变化。好用典故是吴梅村长篇叙事诗的一个显著特点。他的二十多篇长篇叙事诗作品中，用典的现象十分普遍，一百零八行的《永和宫词》中用典有四十多处，七十八行的《圆圆曲》用典之处不下二十多。普遍性的用事使其长篇叙事诗变得典雅含蓄，文学色彩更加浓厚。他的这一创新对长篇叙事诗的创作有积极的一面。

　　首先，表现在吴梅村能巧妙运用典故为他的作品营造一种特定的气氛，有助于深化作品的主题。《永和宫词》用典就相当成功，作品主人公田贵妃从荣宠无比到失宠被遣，最终失子身亡的故事，就是在一系列典故运用中完成的。开篇写道：“扬州明月杜陵花，夹道香尘迎丽华。旧宅江都飞燕井，新侯关内武安家。雅步纤腰初召入，钿合金钗定情日”。在这里接连使用了杜陵花、丽华、飞燕、武安侯、杨贵妃等典故，其最主要的是赵飞燕、张丽华和杨贵妃三个典故。就身份而言，他们同田妃十分切合，就生前曾得到无比的恩宠来说也与田妃十分类似。而最为重要的是赵、张、杨三位贵妃皆无善终的结局，这就预示了田贵妃悲惨的晚景。诗人把要表达的对田妃不幸的命运的哀痛之情，通过张、杨的明比暗示，并在更广阔深厚的基础上展现出来，给读者以丰富的联想和回味。

　　此外，普遍使用典故的积极面还体现在构成了婉转含蓄的诗歌风格，适应了明亡后只能隐晦地表达亡国之痛的需要.譬如写《圆圆曲》，为形势所迫，对吴三桂不便直言讽刺，唯有借助典故来达到这一目的。诗歌在倒叙陈圆圆身世时，安排她做了个奇怪的梦：“梦向夫差苑里游，宫娥拥入君王起”。诗人把陈圆圆比作西施是为了下文达到大发感慨做伏笔。诗的结尾处写道：君不见馆娃初起鸳鸯宿，越女如花看不足……为君别唱吴宫曲，汉水东南日夜流”，这一段为全诗的总结，以西施比陈圆圆，吴三桂比吴王夫差。以吴王夫差迷恋于西施而亡国的典故做结，使诗人所欲表达的思想显得含蓄有深意。

　　结语：

　　正如袁枚所言，吴诗“用元、白叙事体，王、骆用事法”。吴梅村还发挥了叙事体的优点，常常审题谋篇根据不同题材加以变化，每一篇都各具特色。叙事和用典的结合，上下蝉联句法的运用，使他的长篇叙事诗具有扑朔迷离的结构，典雅华丽的词藻，含蓄蕴藉的用典给人以醇厚的诗情韵味。他的长篇叙事诗达到了叙事抒情的完美结合，开辟了古典长篇叙事诗一个全新的境界。

　　参考文献

　　1 李江.清代诗坛第一家吴梅村研究[J].书品2003(6).

　　2 刘华.吴伟业《圆圆曲》与“梅村体的风格特征[J].语文学刊2005(3).

　　3 邓新跃.为一代兴亡存照《圆圆曲》赏析[J].名作欣赏2006(3).

　　4 闵军.吴伟业叙事诗形式美初探[J].泰安学院学报2003(2).

　　5 汪龙麟.二十世纪吴伟业诗研究述评[J].社会科学战线2000(4).

　　6 陈抱成.试论吴伟业叙事诗的艺术特色[J].郑州大学学报1981(1).

　　7 何锐钰.论吴伟业的诗[J].山西大学学报1999(3).

[阅读全文]...

写叙事的诗句6篇

写叙事的诗句6篇

　　在日复一日的学*、工作或生活中，大家都收藏过令自己印象深刻的诗句吧，诗句具有精炼、集中，节奏鲜明，富有韵律的特点。那什么样的诗句才算得上是经典呢？下面是小编收集整理的写叙事的诗句，欢迎阅读与收藏。

　　1、沉溺寂寞该是寂寞之道吧，就像在沼泽里越是挣扎陷得越深，而这种挣所终是徒劳的。

　　2、那么，你是想放手一搏，还是要等到年华老去，心中充满遗憾，孤独地迈向黄泉路？

　　3、一个人，生活在一座城，念着一个人，在另一座城，独自漫步人海，历经千秋万载。

　　4、我的足迹，覆盖你留过足迹的地点，却寻觅不到你前行的踪迹。

　　5、每当晚上的这个时候，心里总是空空的，感觉就好像被好多人抛弃和遗忘那样，深深的寂寞将我淹没，不知道如何是好。

　　6、寂寞是人性中回归自然的一种本性，寂寞一生终将与我们如影随行，喧闹过后的寂寞，是一种心境，寂寞是感觉，只是不同的人不同的感受。

　　7、看了一场看不懂的电影，四处张望，发现别人专注而陶醉，才忽然明白孤独是什么。

　　8、唯独在这些孤独和沉思默想的时刻，我才是真正的我，才是和我的天性相符的我，我才既无忧烦又无羁束。

　　9、你今天是一个孤独的怪人，你离群索居，总有一天你会成为一个民族！

　　10、我说不清楚我的意思。即使我说得清楚，我怕自己也不一定想说。

　　11、不要靠*，我不想打破现局让自己为你而受伤，不要同情，你的一颦一笑一直是我痛苦的幸福。

　　12、我喜欢依偎在街角的角落里，独自数着星光，留着想你的泪光。

　　13、爱了那么多，伤了那么多，爱一次，伤一次，爱比不爱更寂寞，从希望到失望，从甜蜜到心痛，我的心一次次的沉沦，直到不再奢望，直到心如死灰，直到我相信这个世界上本就没有属于我的爱情。

　　14、寂寞是听见某个熟悉名字，不小心想起某些故事；孤独是路过我身边的影子，笑着对我说似曾相识。

　　15、寂寞是无奈的，是孤独时的精神纯真，它只属于你个人，你用自己明净慧心去感受尘事，在里面你可以独享心灵的宁静和升华，体悟生活中一份精致与淡雅，在寂寞中感受心灵的成熟与蜕变。

　　16、海，多么简单的一个字，可他却具有那么深邃的眼睛，海，变幻的蓝色，却是我一辈子深藏其中的忧郁。

　　17、在这座到处都是陌生人的城市，到哪里才能找到一个旧日熟悉的人影。

　　18、人，总要忘掉一些事，然后他才能记住另外的事。如同有人要靠*自己的身边，注定了有人要离开！

　　19、孤单的没有方向，直到自己蹲下来，泪滴落了，才看见，眼泪里的身影。

　　20、喜欢孤独，是因为等那个人，又不知道错过那些人。最后才发现自己在等孤独。

　　21、每到夜深人静，我才倍感寂寞倍感心酸，孤单的人心易碎，总是看到别人双双对对，才感觉，一个人好孤单，只是真心已不在，真心已不算。

　　22、寞是一本看了无数遍却仍在翻阅的杂志，寂寞是一个人吃着很香的饭菜却索然寡味，寂寞是一个人坐在电视机前看到再见却不愿离去，寂寞是一个人夜晚上床之后，静静地罩在屋子里的惨白的灯光，寂寞是一个人拿着话筒声嘶力竭地唱：你知道我在等你吗？

　　23、我的心里住着一个苍老的小孩。如果世界听不明白，对影子表白。

　　24、泛黄的日记记录孤独的自由，可当翻阅这些破粹记忆的时候；却显得那么的冷冷清清。

　　25、此生有你祝福相伴，纵使生活没你陪伴，生命也不会孤单。

　　26、想爱不能爱才最寂寞，我试着勇敢一点，可我无法面对镜中颤抖的双眼，所以只能跟靠*我的每个人说再见。

　　27、或许我的心包有一层硬壳，能破壳而入的东西是极其有限的。所以我才不能对人一往情深。

　　28、你可以转身离去，不顾我的挽留与思念，但我并不遗憾，哪怕一个人独自承担着孤单。

　　29、墙上的时钟，滴滴答答的走过相约的时间，走过错失相遇的岁月。

　　30、有些错误一旦发生，便没有纠正的机会，就像叶子，离开了树，再也无法回归，有些机缘，一旦错失了，将万劫不复。

　　1、明明告诉自己谁都不值得信任，可还是会去信任每一个自认为值得信任的人。

　　2、不是每一个人在你信任他的同时他也能信任你，对别人永远不要抱太大的期望。

　　3、信任是开启心扉的钥匙，诚挚是架通心灵的桥梁。

　　4、你尽可注视别人的脸，但请信任我这颗心。

　　5、信任是友谊的重要空气，这种空气减少多少，友谊也会相应消失多少。

　　6、只要男女真心相爱，即使终了不成眷属，也还是甜蜜的。

　　7、所谓爱情，就是由于彼此的爱慕，爱护，在乎而产生的一种特殊情感，爱情的产生需要一个潜移默化的过程；我相信任何事情都是有一个过程的，所以我相信爱情。

　　8、对自己不信任，还会信任什么真理。

　　9、信任比如一块石子一片树叶，在别人眼里是那样的普通，而其中的美妙含义只有自己知晓。

　　10、我不知道这个世界还有多少信任可言，我只能做到你信任我，我便不让你失望。

　　11、公众的信任不能随便托付给人，除非这个人首先证实自己能胜任而且适合从事这项工作。

　　12、信用既是无形的力量，也是无形的财富。

　　13、爱情使所有的人变成雄辩家这话说得绝对正确。

　　14、无论是在生活，还是工作上，人与人处的融洽全靠信任。人常说理解万岁，其实只有相信了才能理解，信任是理解的'前提。所以，我们也可以说信任万岁！

　　15、对我来说，信任是很难建立起来的，但是一旦建立，就很难被打破，除非被信任的人亲手打破。

　　16、把自己的缺点告诉你的朋友是莫大的信任，把他的缺点告诉他是更大的信任。

　　17、人主必信，信而又信，谁人不亲？

　　18、获取信任简单，失去信任也不难，有时候以为还能挽回，还有机会，却不知他早已收回信任，把你划到不可交的范围里面。

　　19、信任就像一个魔术师，他能让人们的感情关系更好，但有时也会让人们关系变得很糟。这下你们知道人们相互信任有多重要了吧！

[阅读全文]...

写叙事的诗句

写叙事的诗句

　　古诗每一个人都读了许多，那么大家知道哪些是叙事的吗?下面是小编整理的写叙事的诗句，欢迎大家阅读参考。

　　1.若有知音见采，不辞遍唱阳春。——晏殊《山亭柳·赠歌者》

　　2.聚散匆匆，云边孤雁，水上浮萍。——刘过《柳梢青·送卢梅坡》

　　3.此时却羡闲人醉，五马无由入酒家。——白居易《早冬》

　　4.故山知好在，孤客自悲凉。——苏轼《临江仙·送王缄》

　　5.对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。——苏轼《少年游·润州作》

　　6.有情不管别离久。情在相逢终有。——晏几道《秋蕊香·池苑清阴欲就》

　　7.洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。——韦庄《菩萨蛮》

　　8.未收天子河湟地，不拟回头望故乡。——令狐楚《少年行四首·其三》

　　9.无言暗将红泪弹。阑珊，香销轻梦还。——纳兰性德《河传·春浅》

　　10.往事思量一晌空，飞絮无情，依旧烟笼。——夏完淳《一剪梅·咏柳》

　　11.相思一夜窗前梦，奈个人、水隔天遮。——王沂孙《高阳台·和周草窗寄越中诸友韵》

　　12.一夜东风，枕边吹散愁多少。——曾允元《点绛唇·一夜东风》

　　13.同是天涯沦落人，相逢何必曾相识!——白居易《琵琶行/琵琶引》

　　14.独上小搂春欲暮，愁望玉关芳草路。——韦庄《木兰花·独上小楼春欲暮》

　　15.欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春。——黄孝迈《湘春夜月·*清明》

　　16.春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。——孟郊《登科后》

　　17.雁尽书难寄，愁多梦不成。——沈如筠《闺怨二首·其一》

　　18.塞花飘客泪，边柳挂乡愁。——岑参《武威春暮闻宇文判官西使还已到晋昌》

　　19.夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子·倚危亭》

　　20.旋开旋落旋成空，白发多情人更惜。——司空图《酒泉子·买得杏花》

　　21.还将两行泪，遥寄海西头。——孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》

　　22.自从一闭风光后，几度飞来不见人。——李益《隋宫燕》

　　23.思君如陇水，长闻呜咽声。——雍裕之《自君之出矣》

　　24.如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。——周紫芝《鹧鸪天·一点残红欲尽时》

　　25.窗白一声鸡，枕函闻马嘶。——顾贞观《菩萨蛮·山城夜半催金柝》

　　26.惜别浮桥驻马时，举头试望南山岭。——李颀《少室雪晴送王宁》

　　27.僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。——陆游《十一月四日风雨大作》

　　28.城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。——柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》

　　29.一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。——杜牧《过华清宫绝句三首》

　　30.请君试问东流水，别意与之谁短长。——李白《金陵酒肆留别》

　　1.草木虽无情，因依尚可生。——李白《树中草》

　　2.便做无情，莫也愁人苦。——朱淑真《蝶恋花·送春》

　　3.我来圯桥上，怀古钦英风。——李白《经下邳圯桥怀张子房》

　　4.舒卷江山图画，应答龙鱼悲啸，不暇顾诗愁。——杨炎正《水调歌头·登多景楼》

　　5.一向年光有限身。等闲离别易销魂。酒筵歌*莫辞频。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》

　　6.下马登邺城，城空复何见。——岑参《登古邺城》

　　7.征人去日殷勤嘱，归雁来时数附书。——王维《伊州歌》

　　8.仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。——李白《南陵别儿童入京》

　　9.赠远虚盈手，伤离适断肠。——李商隐《十一月中旬至扶风界见梅花》

　　10.玉帛朝回望帝乡，乌孙归去不称王。——常建《塞下曲四首·其一》

　　11.诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。——元稹《遣悲怀三首·其二》

　　12.几日喜春晴，几夜愁春雨。——高观国《卜算子·泛西湖坐间寅斋同赋》

　　13.以我独沉久，愧君相见频。——司空曙《喜外弟卢纶见宿》

　　14.昨风一吹无人会，今夜清光似往年。——白居易《八月十五日夜湓亭望月》

　　15.泪眼倚楼频独语。双燕飞来，陌上相逢否?——冯延巳《鹊踏枝·几日行云何处去》

　　16.断肠何必更残阳，极目伤*楚。——廖世美《烛影摇红·题安陆浮云楼》

　　17.困倚危楼。过尽飞鸿字字愁。——秦观《减字木兰花·天涯旧恨》

　　18.*来何处有吾愁，何处还知吾乐。——辛弃疾《念奴娇·赋雨岩》

　　19.问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人·春花秋月何时了》

[阅读全文]...