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叙事诗是体裁的一种。它用诗的形式刻画人物，通过写人叙事来抒*感，与戏剧相比，它的情节一般较为简单。
唐·韦庄
年年春日异乡悲，杜曲黄莺可得知。
更被夕阳江岸上，断肠烟柳一丝丝。
唐·高适
旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。
故乡今夜思千里，愁鬓明朝又一年。
唐·
岚雾今朝重，江山此地深。
滩声秋更急，峡气晓多阴。
望阙云遮眼，思乡雨滴心。
将何慰幽独?赖此北窗琴。
唐·李中
旅次经寒食，思乡泪湿巾。
音书天外断，桃李雨中春。
欲饮都无绪，唯吟似有因。
输他郊郭外，多少踏青人。
唐·李煜
春花秋月何时了?往事知多少?
小楼昨夜又东风，
故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁?
恰似一江春水向东流。
唐·杜荀鹤
驱马傍江行，步步生。
举鞭挥柳色，随手失蝉声。
秋稼缘长道，寒云约古城。
家贫遇丰岁，无地可归耕。
唐·张乔
何处积乡愁，天涯聚乱流。
岸长群岫晚，湖阔片帆秋。
买酒过渔舍，分灯与钓舟。
潇湘见来雁，应念独边游。
唐·*
大野始严凝，云天晓色澄。
树寒稀宿鸟，山迥少来僧。
背日收窗雪，开炉释砚冰。
忽然归故国，孤想寓西陵。
抒的特点是侧重直抒胸臆，借景抒情，优秀的抒情诗则往往激荡着时代的旋律。
——清·龚自珍
浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物，化作春泥更护花。
——唐·
秋风清，秋月明。
落叶聚还散，寒鸦栖复惊。
相思相见知何日，此时此夜难为情。
——唐·
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知已，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
——唐·
暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。吏呼一何怒，妇啼一何苦。听妇前致词，三男邺城戍。一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣。室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。
——南北朝
唧唧复唧唧，木兰当户织。不闻机杼声，唯闻女叹息。问女何所思，问女何所忆。女亦无所思，女亦无所忆。昨夜见军帖，可汗大点兵，军书十二卷，卷卷有爷名。阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征。东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。旦辞爷娘去，暮宿黄河边。不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。旦辞黄河去，暮至黑山头。不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。归来见天子，天子坐明堂。策勋十二转，赏赐百千强。可汗问所欲，木兰不用尚书郎，愿驰千里足，送儿还故乡。爷娘闻女来，出郭相扶将。阿姊闻妹来，当户理红妆。小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。开我东阁门，坐我西阁床。脱我战时袍，着我旧时裳。当窗理云鬓，对镜帖花黄。出门看火伴，火伴皆惊忙。同行十二年，不知木兰是女郎。雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离。两兔傍地走，安能辨我是雄雌。
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唐·张乔
何处积，天涯聚乱流。
岸长群岫晚，湖阔片帆秋。
买酒过渔舍，分灯与钓舟。
潇湘见来雁，应念独边游。
唐·
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
唐·
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
唐·
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
*猿声啼不住，轻舟已过万重山。
唐·杜牧
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
何日*胡虏，良人罢远征?
明朝驿使发，一夜絮征袍。
素手抽针冷，那堪把剪刀。
裁缝寄远道，几日到临洮?
唐·
岚雾今朝重，江山此地深。
滩声秋更急，峡气晓多阴。
望阙云遮眼，思乡雨滴心。
将何慰幽独?赖此北窗琴。
唐·李中
旅次经寒食，思乡泪湿巾。
音书天外断，桃李雨中春。
欲饮都无绪，唯吟似有因。
输他郊郭外，多少踏青人。
唐·杜荀鹤
驱马傍江行，乡愁步步生。
举鞭挥柳色，随手失蝉声。
秋稼缘长道，寒云约古城。
家贫遇丰岁，无地可归耕。
叙事诗与抒相结合,是高度综合艺术的中国戏曲艺术的最显著的美学特点与审美情趣之一。前者成就了中国戏曲艺术的叙事诗特色;后者成就了中国戏曲艺术浓郁的抒情诗特点。
叙事诗是指那些具有比较完整的情节和人物形象，主要通过对具体的生活画面的描绘来体现作者思想感情的，包括史诗、英雄颂歌、故事诗、诗剧等。叙事诗虽然有完整的故事情节、人物形象，甚至有环境、背景的交待，但是，在叙述故事、刻画人物、交待背景、环境之中，都渗透着诗人强烈的感情，有浓郁的抒情气息。分析叙事诗的结构，要将诗人跳跃着的感情以及随着诗人感情跳跃而向前推进的情节糅合起来，抓住它们的发展线索来分析，进而探索作品思想内容的客观意义，揭示诗人的主观感受、体验和思想感情，从中得到艺术的熏陶。
写作叙事诗，要对社会生活进行高度的艺术概括，以人物形象显示生活的本质，展示时代的精神和力量。通常包括英雄歌谣，史诗，话剧等形式。它的结构形式主要分为纪事型、感事型、情节型这三种叙事结构。当中叙事诗在不同的叙事结构，它的叙事视角(全知叙述角度、限制叙述角度)有所不同，叙事方式多种多样。著名的国外叙事诗有《巴特里克.史宾斯爵士》、《兰德尔王》、《古舟子之咏》、《杰西.詹姆斯》和《弗朗基与约翰尼》等。中国的民间叙事诗是一种具有比较完整的故事情节的韵文或散韵结合的汉族民间诗歌。叙事性是汉族民间叙事诗的突出特点。在汉族民间叙事诗的创作和传播中，巫师、艺人、歌手等起着比较重要的作用，有些重要作品还有专业的歌唱人员。这类诗歌除以口头形式流传外，有的还有手抄本。汉族民间叙事诗大多结构比较完整，故事有开端、发展、*和结局，有些还有尾声。比兴、夸张、排比、拟人、重叠、复沓等修辞手法比比皆是，其中不乏比较完美的作品,长久流传并产生影响,在中国民间文学中具有重要地位。其中有些宏伟的篇章不但是汉族文学的宝贵财富，而且具有世界意义。同时在民族学、民俗学、宗教学、语言学等学科的研究中也具有重要的价值。
写作叙事诗，要对社会生活进行高度的艺术概括，以人物形象显示生活的本质，展示时代的精神和力量。通常包括英雄歌谣，史诗，话剧等形式。它的结构形式主要分为纪事型、感事型、情节型这三种叙事结构。当中叙事诗在不同的叙事结构，它的叙事视角(全知叙述角度、限制叙述角度)有所不同，叙事方式多种多样。著名的国外叙事诗有《巴特里克.史宾斯爵士》、《兰德尔王》、《古舟子之咏》、《杰西.詹姆斯》和《弗朗基与约翰尼》等。
中国的民间叙事诗是一种具有比较完整的故事情节的韵文或散韵结合的汉族民间诗歌。叙事性是汉族民间叙事诗的突出特点。在汉族民间叙事诗的创作和传播中，巫师、艺人、歌手等起着比较重要的作用，有些重要作品还有专业的歌唱人员。这类诗歌除以口头形式流传外，有的还有手抄本。
汉族民间叙事诗大多结构比较完整，故事有开端、发展、*和结局，有些还有尾声。比兴、夸张、排比、拟人、重叠、复沓等修辞手法比比皆是，其中不乏比较完美的文学作品,长久流传并产生影响,在中国民间文学中具有重要地位。其中有些宏伟的篇章不但是汉族文学的宝贵财富，而且具有世界意义。同时在民族学、民俗学、宗教学、语言学等学科的研究中也具有重要的价值。
叙事诗的内容本质--抒情性叙事诗的内容本质是抒情性。离开这一点，叙事诗的内容就会同其他不是诗的叙事作品划不清界限。
叙事诗当然要叙事，要合适地处理好事与情的关系，要在抒情中叙事，叙事中抒情，具有分明的抒情气质。
叙事诗的抒情性表现为它以诗的抒情原则统驭叙事而不是相反。叙事诗中常常出现抒情插笔--诗人自己站出来，直接向读者倾吐自己对所叙之事的审美评价，抒发自己的激情。这些抒情插笔，是联系全诗各部分的纽带，而且经常是"居要"的"片言"，是精辟的警句。当然，叙事诗在诗中有自己的特点：叙事。这是抒情诗不能取代的。生活给叙事诗留下了位置。
和抒情诗相比，叙事诗所叙之事是完整的。抒情诗即便有故事，这故事也不完整;叙事诗的故事却具有完整性。
叙事诗回避复杂情节，不以故事的曲折离奇取胜，而是寓丰富于单纯。
中国民间叙事诗的产生、流传和演变经历了漫长的历史过程。它内容丰富，形式多样。按内容分，有创世叙事诗、英雄叙事诗和婚姻爱情叙事诗三类：
这类叙事诗产生较早，大多以开天辟地、人类起源、自然万物起源、民族来源、文化创造等为题材。此类作品在中国西南少数民族中保存甚多。 如已搜集、 整理、 出版的□族的《梅葛》、纳西族的《创世纪》、白族的打歌《创世纪》、瑶族的《密洛陀》、拉祜族的《牡帕蜜帕》、阿昌族的《遮帕麻与遮米麻》、苗族的《苗族古歌》、壮族的《布伯》以及布依族和侗族古歌等长篇和短篇创世叙事诗二、三十部(篇)。 这些作品，主要叙述世界的创造者们(天神、巨人和半人半神式的英雄)开天辟地、创造人类及自然万物的英雄业绩。不少的创世叙事诗，同时把这些开辟之神作为文化英雄和本民族的始祖加以歌颂。这就使一些长篇创世叙事诗具有比较广阔的内容，如诗中常常将一年四季的划分，狩猎、畜牧、农事、工具制造、火的发明、造屋、祭祀以及婚姻、丧葬等生产和生活事象的起源，归功于这些文化英雄。在关于民族来源、民族迁徙诗歌中，他们又充当着始祖神和氏族、部落守护神的角色。此外，也有些民族的创世叙事诗，只有开天辟地、人类起源等内容,形式较短小,如侗族的《祖源歌》、布依族的《十二个太阳》、藏族的《什巴开天辟地歌》等等。
在杜甫以前，文人写的叙事诗是很少的，而杜甫则在诗中大量运用叙述手法，以五、七言古体写时事，即事名篇。可以说叙事技巧在杜甫手中达到了高度成熟，具体看来有以下几点：
第一、杜甫善于对现实生活催典型的艺术概括。他很善于选择和概括有典型意义的人物，通过个别，反映一般。比如《兵车行》中那个"行人"的谈话，便说出了千万个征夫戍卒相似的遭遇，而"三吏"、"三别"更是典型概括的最好的范例。杜甫还善于把巨大的社会内容集中在一两句诗里，如"朱门酒肉臭，路有冻死骨"，十分震撼人心，就因为它是诗人以如椽的诗笔，概括了社会现实中的尖锐的矛盾。
第二，杜甫的诗叙事，常融入强烈的抒情。多数的叙事诗，他其实是作为抒情来写的，例如《羌村三首》，记回鄜州省家事，写重逢如何悲喜交集，写与家人、邻里如何在这悲喜中相见，那种悲哀、同情、无可奈何，都交错在一起。可以说，杜甫将客观的真实的叙述与主观的强烈的抒情融为一体，他的一些诗，很难分出是抒情还是叙事。有时还杂以议论，融抒情、叙事、议论于一体，长篇如此，短篇也如此，有赋的铺排、的句法，也有抒情诗的意境创造。杜甫的诗歌记述的是时事，反映的是历史的真实画面，而抒发的是一己情怀，这在中国诗歌史上是空前的，是诗歌表现方法的一种转变，是杜诗异于盛的地方。
第三，对话的运用和人物语言的个性化。为了把人物写得生动，杜甫吸收了汉乐府的创作，常常运用对话或人物独自，并顾全到了人物语言的个性化。这类作品很多，如《新婚别》写一位新娘子的独白，使我们读起来，有一种如见其人、如闻其声的感觉。
第四，采用俗语。这是杜诗语言的一大特色。杜甫在抒情的*体诗中即多用俗语，但在叙事的古体诗中则更为丰富，关系也更为重要。因为这些叙事诗许多都是写的人民生活，采用一些俗语，自能增加诗的真实性和亲切感，并有助于突出人物性格和语言的个性化。比如同是一个呼唤妻子的动作，在《病后过王倚饮赠歌》一诗中，杜甫用的是"唤妇出房亲自馔"，而在《遭田父泥饮美严中丞》中，却用的是"叫妇开大瓶"，"叫妇"这一俗语，便显示了田父的本色。
第五，杜甫的诗叙事。既叙事件经过，又用力于细部描写。这些细部描写，或人或物或心情，精心刻画，从细微处见出真实，展开画面，把人引入某种氛围、某种境界。如《北征》叙从凤翔行在往郫州省家的一路所见，通过一些细节描写，从一个视角展现了广阔的历史画面。也正是这些细小的描写，使杜诗的叙事方式有别于前此的叙事诗，它从概括描写走向写具体事件的片断，因写细节而更少概括描写常有的夸张，更多真实感，并且故事性被冲淡了，而生活色彩则得到极大的加强，《兵车行》、《羌村三首》、"三吏"、"三别"等诗无不如此。
抒情诗是诗歌的一种，这种诗以集中抒发诗人在生活中激发起来的思想感情为特征，主要来抒发诗人的思想感情来反映生活，因此不去详细叙述生活事件的过程，一般没有完整的故事情节，不具体描写人物和景物。抒情诗的特点是侧重直抒胸臆，借景抒情，优秀的抒情诗则往往激荡着时代的旋律。抒情诗因为其内容的不同分为颂歌、情歌、哀歌、挽歌、牧歌等。
抒情诗以表现主观感情、抒怀咏志为主，它通过抒发诗人的主观思想感情来反映社会生活，对客观事物的再现要服从于主观内心世界的表现。它不具体刻画人物，不展开故事情节。 抒情诗一直是中国诗歌的主流，从《》《楚辞》到、杜甫、等人的绝大多数诗歌都是抒情诗，叙事诗则是影响力次于抒情诗的一种诗歌，杜甫的《石壕吏》等诗歌、元稹、的一些长篇歌行都是叙事诗，宋代诗歌中出现了说理诗。叙事诗和说理诗影响力都不及抒情诗。
《敕勒歌》
敕勒川,阴山下。天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见(现)牛羊。
这是一首北朝民歌，它为我们展现了北方草原的壮阔之景。诗的前六句写*川，写大山，写天空，写四野，涵盖上下四方，意境极其阔大恢宏。末句“风吹草低见牛羊”，境界更是豁然开朗。草原是牧民的家乡，牛羊的世界，但由于牧草过于丰茂，牛群羊群统统隐没在那绿色的海洋里。只有当一阵清风吹过，草浪动荡起伏，在牧草低伏下去的地方，才有牛羊闪现出来。那黄的牛，白的羊，东一群，西一群，忽隐忽现，到处都是。整个草原因此充满勃勃生机，连那穹庐似的天空也为之生色。
这一片北方的大草原，广阔无垠，天空高渺，牛羊肥壮，牧草丰盛。在这样的一片天地之中，立马草原，展望家乡风光，豪情满怀，放声高歌的草原牧民，似乎一挥马鞭，就会从《敕勒歌》里向我们跃马奔来。
整首诗歌，没有一句是带有诗人主观感情的，但我们却可以真真切切地从诗中感受到那一份豪迈之情。整首诗歌，句句写景，但句句见情。全篇不见一字写情，但字字皆情。这首写景抒情诗，诗人并不直接说话，而是通过笔下的景物来传情达意。诗所描写的景，就成了诗人情感的载体，情在景中，景就是情。这种写景抒情诗，其特点就是以景载情。正所谓一切景语皆情语。
《菩萨蛮·书江西造口壁》
郁孤台下清江水，中间多少行人泪! 西北望长安，可怜无数山!
青山遮不住，毕竟东流去。 江晚正愁余，山深闻鹧鸪
辛弃疾是南宋爱国词人，一生以收复失地为己任，同时也在积极地寻求个人生命的辉煌。他的一生，时时处处闪现出一个英雄人物不愿在*庸中度过一生的英雄本色。但是苟安江南的南宋朝廷，始终没有给这样的一个英雄人物以用武之地，没能让他一展雄风，去实现自己的*生夙愿。1176年，36岁的辛弃疾路过造口，想到就在47年前，金兵攻打江西，由南昌追击隆裕太后的御船，直追到太和县，才不及而返。隆裕太后逃到造口，弃船登陆，到达赣州。如今，47年过去了，中原故都仍在金兵占领之下，而南宋朝廷仍偏安江南，不思北伐以收复失地。正当盛年的辛弃疾，在郁孤台下，激情难抑，大笔一挥，给我们留下了这首传诵千古的《菩萨蛮》。
这首诗，写到了“郁孤台”、“清江水”、“无数山”、“青山”、“江晚”、“鹧鸪声”这样一些景物。在写景的同时也写出了诗人自己的主观感受，“行人泪”、“可怜”、“望长安”、“愁”、“闻”，这些让人真切地感觉到了诗人内心的伤痛。
在这首诗里，诗人由眼前的“清江水”想到行人泪，由“东流”水奔腾而去不受群山遮挡，想到南渡之人却无法北归，无法回到中原，只有愁绪满怀。
这首词以眼前景道心上事，眼前景不过是清江水、无数山，心上事则包举家国之悲今昔之感种种意念，而一并托诸眼前景写出。
《菩萨蛮》这首词中所描写的景，是诗人藉以抒情的触发点。情因景而生而又缘于景。它的特点就是因景生情。而且这种写景抒情诗中的景，往往是有历史背景的。看起来是因眼前之景才有感而发，实际是对那景所具有的历史背景有感而发，从而借题发挥，一抒胸臆。欣赏这种诗歌，往往要联系到作品的创作背景和作者的有关情况，我们对诗歌内涵的理解才会准确而深刻。
这种写景抒情诗，其特点是有景有情，情由景生，可谓触景生情。
雨霖铃
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪, 留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处， 杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。
这是柳永写离别的一首词，在这首词中，词人写了“寒蝉”、“长亭”、“骤雨”、“烟波”、“暮霭”、“楚天”、“岸”、“风”、“月”这样一些景物。这些景物点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，别时的地点是汴京城外的长亭，别时的具体时间是雨后阴冷的黄昏。此时此地的景物各具特色：“凄切”、“晚”、“初歇”、“千里”、“沉沉”、“阔”、“杨柳”、“晓”、“残”。这样的景物组合在一起，为全词定下了凄凉伤感的调子，也为我们营造出了一种“悲凉、冷落”的气氛。在这样的气氛中，即将离开自己心上人的词人“帐饮无绪”、“留恋处”、“执手相看泪眼”、“无语凝噎”、“念”。词人的一腔离愁，满腹依恋，尽在字字句句一物一事之中了。在这里，词人把离情别绪的感受，通过具有画面性的环境表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，给读者以强烈的艺术感染。
这首写景抒情诗通过对离别时身边景物的描写，渲染出一种气氛，营造出一种意境。这种气氛又很好地把诗人的情感烘托了出来，而这种意境的产生，更是让诗人的情感有如月悬中天，浑然天成。这种写景抒情诗，情由境生，我们可以称之为以景蕴情
一首令人回味的抒情诗，不会只是纯粹地直白地来抒情，更多的是借助于一些景物来传情达意。我们的古典尤其讲究含蓄蕴藉，了解这些常用的艺术表现手法，有助于我们更好地欣赏这些古典诗词，从中获得艺术的熏陶，提升自己的艺术品味。
抒情诗句
1、春风轻抚桃花蕊，细雨如丝落帐帷。柳帘轻荡，飞花似梦。此情谁知味?
2、秋收冬储，收成满仓喜乐，丰收年岁，也只虚叹来年。
3、丽帷华帐独消岁，虚没良辰满目悲。夕阳伏岸，天涯望断，此情谁知味?
4、夏走秋来，谁惜落英缤纷，鹤发童颜，也就流离一生
5、天穹之下，六道苍生，不复昨日光景。空山林静，雾气缈缈，脱俗的环境宛如遗落的仙迹。
6、晓风吹过香丹桂，月探西楼绕翠微。一杯浊酒，几多惆怅。此情谁知味?
7、寒来暑往春秋对，暮雨朝云日月晖。菁华浮梦，青丝易老。此情谁知味?
8、春去夏至，谁怜曲院风荷，韶华白首，不过浮生一阙。
9、青山不老千峰翠，碧水粼波百转回。春来冬去，风华雪月。此情谁知味?
10、千帆过尽烟雨，一颦一笑一倾城，吟唱柔情万种，一曲一诺一人心
11、孔潇潇，令悠扬，时缺梦萦长。自思量，身外蜀，呓语旧庭梁。
12、春风拂面山川绘，嫩柳如烟紫燕归。浮云闲度，彩蝶曼舞。此情谁知味?
13、相思树下成双对，暮色一肩携手归。桃花扇底，素寰罗帕。此情谁知味?
14、秋去冬来，谁厌枯枝烂叶，容颜终去，愿得白头偕老
15、春霖朝罢客西东，夏衫短袖交斜红，秋空暮景飒飒容，冬寒不严地恒泄，
16、月袭前庭清容悴，花落满地寂寥随。珠帘轻荡，轩窗疏影。此情谁知味?
17、秋走冬回，谁叹流年岁月，风流人物，终成沧海一粟
18、烛残一地幽光碎，帘卷西风袅袅炊。流年似水，芳遗满苑。此情谁知味?
19、一夜秋声入井桐，起坐思量更无事，可怜夜久月明中，好龙天为降真龙。
20、依栏远眺残花蕊，河岸两堤瘦柳垂。扁舟不渡，微云一抺。此情谁知味?
21、秋进冬远，吾看时光荏苒，伊人红妆，终究南柯一梦。
22、菱花镜里轻描绘，一点朱砂画上眉。三生石上，情缘未了。此情谁知味?
1、远眼愁随芳草，湘裙忆著春罗。——史达祖《临江仙·倦客如今老矣》
2、一唱都护歌，心摧泪如雨。——李白《丁督护歌》
3、仗酒祓清愁，花销英气。——姜夔《翠楼吟·淳熙丙午冬》
4、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。——范成大《车遥遥篇》
5、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行》
6、落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙二首其二》
7、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。——高適《别董大二首》
8、至今云雨带愁容，月斜江上，征棹动晨钟。——牛希济《临江仙·峭壁参差十二峰》
9、闲倚博山长叹，泪流沾皓腕。——韦庄《归国遥·春欲晚》
10、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。——李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》
11、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子》
12、客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。——姜夔《疏影·苔枝缀玉》
13、残霞夕照西湖好，花坞苹汀，十顷波*，野岸无人舟自横。——欧阳修《采桑子·残霞夕照西湖好》
14、移舟泊烟渚，日暮客愁新。——孟浩然《宿建德江》
15、愁里高歌梁父吟，犹如金玉戛商音。——郑思肖《二砺》
16、断送一生憔悴，只销几个黄昏。——赵令畤《清*乐·春风依旧》
17、江南自是离愁苦，况游骢古道，归雁*沙。——王沂孙《高阳台·和周草窗寄越中诸友韵》
18、中州遗恨，不知今夜几人愁。——辛弃疾《水调歌头·和马叔度游月波楼》
19、酒贱常愁客少，月明多被云妨。——苏轼《西江月·世事一场大梦》
20、新欢不抵旧愁多，倒添了、新愁归去。——范成大《鹊桥仙·七夕》
21、酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。——李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》
22、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。——晏几道《鹧鸪天三首其一》
23、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思五首其四》
24、别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。——韦庄《应天长》
25、天外凤凰谁得髓？无人解合续弦胶。——杜牧《读韩杜集》
26、明妃留在两眉愁，万古春山颦不尽。——元好问《玉楼春·惊沙猎猎风成阵》
27、低头独长叹，此叹无人喻。——白居易《买花》
28、愁与西风应有约，年年同赴清秋。——史达祖《临江仙·闺思》
29、秦女含颦向烟月，愁红带露空迢迢。——温庭筠《惜春词》
30、从来幽怨应无数？铁马金戈，青冢黄昏路。——纳兰性德《蝶恋花·出塞》
31、暗教愁损兰成，可怜夜夜关情。——张炎《清*乐·候蛩凄断》
32、若问二妃何处所，零陵芳草露中愁。——屈大均《潇湘神·零陵作》
33、忍泪佯低面，含羞半敛眉。——韦庄《女冠子·四月十七》
34、总是向人深处，当时枉道无情。——陆游《朝中措·代谭德称作》
35、怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。——杜甫《咏怀古迹五首·其二》
36、长江巨浪征人泪，一夜西风共白头。——宋琬《江上阻风》
37、寄语东阳沽酒市，拼一醉，而今乐事他年泪。——朱服《渔家傲·小雨纤纤风细细》
38、细看来，不是杨花，点点是离人泪。——苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》
39、出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。——杜甫《蜀相》
40、绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。——钱惟演《木兰花·城上风光莺语乱》
41、人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。——张可久《折桂令·九日》
42、醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。——辛弃疾《西江月·遣兴》
43、嗟余只影系人间，如何同生不同死？——陈衡恪《题春绮遗像》
44、辇毂繁华事可伤，师师重老过湖湘。——刘子翚《汴京纪事》
45、半烟半雨溪桥畔，渔翁醉着无人唤。——黄庭坚《菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔》
46、不须更上新亭望，大不如前洒泪时。——虞集《挽文丞相》
47、一枝红杏出墙头，墙外行人正独愁。——吴融《途中见杏花》
48、自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。——柳永《定风波·自春来》
49、争奈愁来，一日却为长。——贺铸《行路难·缚虎手》
50、想玉树凋土，泪盘如露。——刘辰翁《兰陵王·丙子送春》
51、庭户无人秋月明，夜霜欲落气先清。——张耒《夜坐·庭户无人秋月明》
1、莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河。袁枚《马嵬》
2、壮岁从戎，曾是气吞残虏。陆游《谢池春壮岁从戎》
3、远牧牛，绕村四面禾黍稠。李涉《牧童词》
4、人间岁月堂堂去。辛弃疾《菩萨蛮送曹君之庄所》
5、袅袅城边的垂柳，青青路旁的柔桑。张仲素《春闺思》
6、扰扰马足车尘，被岁月无情，暗消年少。元好问《玉漏迟咏杯》
7、古庙杉松巢水鹤，岁时伏腊走村翁。杜甫《咏怀古迹五首其四》
8、经年尘土满征衣，特特寻芳上翠微。岳飞《池州翠微亭》
9、相携及田家，童稚开荆扉。李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》
10、犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。张嵲《墨梅》
11、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。王安石《元日》
12、早知潮有信，嫁与弄潮儿。李益《江南曲》
13、去年燕子天涯，今年燕子谁家？三月休听夜雨，如今不是催花。张炎《清*乐采芳人杳》
14、郁陶思君未敢言，寄声浮云往不还。曹丕《燕歌行》
15、客舟何处来，棹歌中流声抑扬。苏轼《李思训画长江绝岛图》
16、梦回芳草思依依，天远雁声稀。李煜《喜迁莺晓月坠》
17、旧相思、偏供闲昼。吴文英《夜游宫春语莺迷翠柳》
18、怀春情不断，犹带相思旧子。吴文英《丁香结夷则商秋日海棠》
19、那年离别日，只道住桐庐。刘采春《啰唝曲那年离别日》
20、行乐直须年少，尊前看取衰翁。欧阳修《朝中措*山堂》
21、形胜三分国，波流万世功。潘大临《江间作四首其三》
22、行人无限秋风思，隔水青山似故乡。戴叔伦《题稚川山水》
23、红蕊明年又满枝。晏几道《南乡子花落未须悲》
24、万国城头吹画角，此曲哀怨何时终？杜甫《岁晏行》
25、若耶门闭，扁舟去懒，客思鸥轻。吴文英《丑奴儿慢麓翁飞翼楼观雪》
26、对菱花、与说相思，看谁瘦损。陆叡《瑞鹤仙梅》
27、有诗人某某，酒人个个。郑燮《满江红思家》
28、莺初解语，最是一年春好处。苏轼《减字木兰花莺初解语》
29、去年相送，馀杭门外，飞雪似杨花。苏轼《少年游润州作》
30、年年游子惜余春，春归不解招游子。贺铸《惜余春急雨收春》
31、长相思，长相思。晏几道《长相思长相思》
32、粤余任推迁，三十犹未遇。孟浩然《田园作》
33、心事孤山春梦在，到思量、犹断诗魂。吴文英《极相思题陈藏一水月梅扇》
34、渐滴作秋声，被风惊碎。张辑《疏帘淡月寓桂枝香秋思》
35、清瑟怨遥夜，绕弦风雨哀。韦庄《章台夜思》
36、桑野就耕父，荷锄随牧童。孟浩然《田家元日》
37、雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。李煜《谢新恩冉冉秋光留不住》
38、思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。白居易《长相思汴水流》
39、十点五点残萤，千声万声秋雨。子兰《秋日思旧山》
40、春思远，谁叹赏、国香风味。周密《绣鸾凤花犯赋水仙》
41、欲去不去迟迟，未展*生所伫。子兰《秋日思旧山》
42、家住绿杨边，往来多少年。顾敻《醉公子岸柳垂金线》
43、劝君莫惜花前醉，今年花谢，明年花谢，白了人头。赵秉文《青杏儿风雨替花愁》
44、乃知大寒岁，农者尤苦辛。白居易《村居苦寒》
45、忘身辞凤阙，报国取龙庭。王维《送赵都督赴代州得青字》
46、花落花开，不管流年度。司马槱《黄金缕妾本钱塘江上住》
47、不道江南春不好，年年衰病减心情。白居易《南湖早春》
48、能几番游，看花又是明年。张炎《高阳台西湖春感》
49、管乐有才真不忝，关张无命欲何如？他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余。李商隐《筹笔驿》
50、古兴州，古灵州，白草黄云都是愁，劝君休倚楼。朱栴《长相思秋眺》
51、欲舒老眼无高处，安得元龙百尺楼。陆游《秋思》
关于抒情诗句
在学*、工作或生活中，大家都接触过很多优秀的诗句吧，诗句具有语言高度凝练、篇幅短小精悍的`特点。你知道什么样的诗句才能算得上是好的诗句吗？下面是小编帮大家整理的抒情诗句，希望对大家有所帮助。
1、四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。——范仲淹《渔家傲秋思》
2、愿君多采撷，此物最相思。——王维《相思》
3、美人如花隔云端!上有青冥之长天，下有渌水之波澜。——李白《长相思其一》
4、今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。——王建《十五夜望月寄杜郎中》
5、日日思君不见君，共饮长江水。——李之仪《卜算子我住长江头》
6、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——晏殊《玉楼春春恨》
7、羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。——范仲淹《渔家傲秋思》
8、浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。——范仲淹《渔家傲秋思》
9、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思五首其四》
10、床前明月光，疑是地上霜。——李白《静夜思》
11、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。——马致远《天净沙秋思》
12、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。——王维《九月九日忆山东兄弟》
13、欲把相思说似谁，浅情人不知。——晏几道《长相思长相思》
14、举头望明月，低头思故乡。——李白《静夜思》
15、取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。——元稹《离思五首其四》
16、锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。——李商隐《锦瑟》
17、*生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《折桂令春情》
18、只愿君心似我心，定不负相思意。——李之仪《卜算子我住长江头》
19、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰!——李商隐《无题飒飒东风细雨来》
20、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。——纳兰性德《浣溪沙谁念西风独自凉》
21、山一程，水一程，身向榆关那畔行。——纳兰性德《长相思山一程》
22、风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成。——纳兰性德《长相思山一程》
23、夕阳西下，断肠人在天涯。——马致远《天净沙秋思》
24、洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。——张籍《秋思》
25、塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。——范仲淹《渔家傲秋思》
26、至今思项羽，不肯过江东。——李清照《夏日绝句》
27、复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。——张籍《秋思》
28、春日游，杏花吹满头。——韦庄《思帝乡春日游》
29、羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。——陶渊明《归园田居其一》
30、僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。——陆游《十一月四日风雨大作》
31、休对故人思故国，且将新火试新茶。——苏轼《望江南超然台作》
32、酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮怀旧》
33、情人怨遥夜，竟夕起相思。——张九龄《望月怀远》
34、杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。——韩愈《晚春》
35、燕草如碧丝，秦桑低绿枝。——李白《春思》
36、午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷。苏轼《蝶恋花蝶懒莺慵春过半》
37、伤心枕上三更雨，点滴霖霪。李清照《添字丑奴儿窗前谁种芭蕉树》
38、十年花骨东风泪，几点螺香素壁尘。史达祖《鹧鸪天搭柳栏干倚伫频》
39、酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。李清照《蝶恋花暖雨晴风初破冻》
40、不语含嚬深浦里，几回愁煞棹船郎，燕归帆尽水茫茫。薛昭蕴《浣溪沙红蓼渡头秋正雨》
是宝库中的瑰宝，是语言的精华，是智慧的结晶，是思想的花朵，是人性之美的灵光，是人类最纯粹的精神家园。
抒情篇一：《颂歌》
海涅
我是剑, 我是火焰.
黑暗里我照耀着你們,
战斗开始时,
我奋勇当先
走在队伍的最前列.
我周围倒着
我的战友的*,
可是我們得到了胜利.
我們得到了胜利,
可是周围倒着
我的战友的*.
在欢呼胜利的凯歌里
响着追悼会严肃的歌声.
但我們没有时间欢乐,
也没有时间哀悼.
喇叭重新吹起,
又开始新的战斗.
我是剑, 我是火焰.
《双桅船》
舒婷
雾打湿了我的双翼
可风却不容我再迟疑
岸啊，心爱的岸
昨天刚刚和你告别
今天你又在这里
明天我们将在
另一个纬度相遇
是一场风暴、一盏灯
把我们联系在一起
是一场风暴、另一盏灯
使我们再分东西
不怕天涯海角
岂在朝朝夕夕
你在我的航程上
我在你的视线里
《昙花的秘密》
*慕容
总是
要在凋谢后的清晨
你才会走过
才会发现昨夜
就在你的窗外
我曾经是
怎样美丽又
怎样寂寞的一朵
我爱也只有我
才知道
你错过的昨夜
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