清雨荷塘的古诗

荷塘的古诗句

荷塘的古诗句

　　丰美的水草，富饶的荷塘，暗香涌动的荷花，在缠绵心弦弹奏的琴声里，伴着七彩的梦，下面是关于荷塘的诗句的内容，欢迎阅读！

　　1、晓出净慈寺送林子方

　　宋代：杨万里

　　毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

　　译文：到底是西湖六月天的景色，风光与其它季节确实不同。荷叶接天望不尽一片碧绿，阳光下荷花分外艳丽鲜红。

　　2、小池

　　宋代：杨万里

　　泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

　　译文：泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流，树荫倒映水面是喜爱晴天里柔和的风光。小荷叶才刚从水面露出尖尖的角，就有一只小蜻蜓立在上头。

　　3、苏幕遮·燎沉香

　　宋代：周邦彦

　　燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

　　译文：焚烧沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天，拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下窃窃私语。

　　初出的阳光晒干了荷叶上昨夜的雨滴，水面上的荷花清润圆正，微风吹过，荷叶一团团地舞动起来。

　　想到那遥远的故乡，什么时候才能回去啊？我家本在江南一带，却长久地客居长安。又到五月，不知家乡的朋友是否也在思念我？在梦中，我划着一叶小舟，又闯入那西湖的`荷花塘中。

　　4、采莲曲二首

　　唐代：王昌龄

　　吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。

　　来时浦口花迎入，采罢江头月送归。

　　荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

　　乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

　　译文：采莲女皆美丽动人，如吴越国色，似楚王妃嫔，她们竞相划动采莲船，湖水打湿了衣衫。来的时候莲花把她们迎进河口，采完之后明月把她们送回江边。

　　采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照。混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人前来。

　　5、宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮

　　唐代：李商隐

　　竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。 秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。

　　译文：竹丛里船坞深静无尘，临水的亭榭分外幽清。相思之情啊飞向远方，可却隔着重重的高城。秋空上阴云连日不散，霜飞的时节也来迟了。留得满地枯残的荷叶，好听深夜萧瑟的雨声。

　　6、赠荷花

　　唐代：李商隐

　　世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。

　　惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。

　　此花此叶常相映，翠减红衰愁**。

　　译文：世上人们对待花和叶的态度不一样，把花栽在铜盆中，花叶只能落在土里化为尘土。只有荷花是红花绿叶相配相映，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。

　　荷花与荷叶长久互相交映，当荷叶掉落，荷花凋谢之时，真是让人愁苦至极。

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荷塘的诗句

荷塘的诗句

　　荷叶上大滴露珠，像璀璨夜明珠一般发出眩目光。下面是小编整理关于荷塘诗句，希望对你有所帮助！

　　1、绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。——杨万里《秋凉晚步》

　　2、一番荷芰生池沼，槛前风送馨香。——尹鹗《临江仙·一番荷芰生池沼》

　　3、意内称长短，终身荷圣情。——杜甫《端午日赐衣》

　　4、东望鞭芙缥缈，寒光如注。——刘辰翁《桂枝香·吹箫人去》

　　5、绿荷相倚满池塘。——顾敻《虞美人·触帘风送景阳钟》

　　6、攀荷弄其珠，荡漾不成圆。——李白《折荷有赠》

　　7、竹喧归浣女，莲动下渔舟。——王维《山居秋暝》

　　8、携手藕花湖上路。——朱淑真《清*乐·夏日游湖》

　　9、笑指吾庐何处是？一池荷叶小桥横。——陈继儒《浣溪沙·初夏夜饮归》

　　10、藕花珠缀，犹似汗凝妆。——阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》

　　11、茨茹荷叶认零星。——吴锡麒《临江仙·夜泊瓜洲》

　　12、艇子几时同泛？待折荷花临鉴。——厉鹗《谒金门·七月既望湖上雨后作》

　　13、着破荷衣，笑西风吹我，又落西湖。——赵汝茪《汉宫春·着破荷衣》

　　14、棹动芙蓉落，船移白鹭飞。——萧纲《采莲曲》

　　15、芙蓉老秋霜，团扇羞网尘。——李白《中山孺子妾歌》

　　16、酷暑天，葵榴发，喷鼻香十里荷花。——白朴《得胜乐·夏》

　　17、雨停荷芰逗浓香，岸边蝉噪垂杨。——阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》

　　18、晚日照空矶，采莲承晚晖。——萧纲《采莲曲》

　　19、一枕新凉宜客梦，飞入藕花深处。——黄升《酹江月·夜凉》

　　20、守得莲开结伴游。——晏几道《鹧鸪天·守得莲开结伴游》

　　21、雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤。——张元干《浣溪沙·山绕*湖波撼城》

　　22、菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。——皇甫松《采莲子二首》

　　23、游女带花偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。——李珣《南乡子·乘彩舫》

　　24、大嫂采芙蓉，溪湖千万重。——李白《湖边采莲妇》

　　25、骤雨过，似琼珠乱撒，打遍新荷。——元好问《骤雨打新荷》

　　26、田田初出水，菡萏念娇蕊。——龚翔麟《菩萨蛮·题画》

　　27、一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。——项鸿祚《清*乐·池上纳凉》

　　28、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。——白居易《采莲曲》

　　29、新荷跳雨泪珠倾。——周邦彦《浣沙溪·翠葆参差竹径成》

　　30、桑野就耕父，荷锄随牧童。——孟浩然《田家元日》

　　31、却是池荷跳雨。——杨万里《昭君怨·咏荷上雨》

　　32、客衣尘土终须换，好与湖边长芰荷。——王守仁《春晴》

　　33、夕阳倒影射疏林，江边一带芙蓉老。——陈霆《踏莎行·晚景》

　　34、念彼荷戈士，穷年守边疆。——杜甫《夏夜叹》

　　35、池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。——晏殊《破阵子·春景》

　　36、微根才出浪，短干未摇风。——沈约《咏新荷应诏》

　　37、牙床角簟藕花香。——苏庠《浣溪沙·书虞元翁书》

　　38、持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。——王维《春中田园作》

　　39、荷露坠，翠烟轻，拨剌游鱼几处惊。——欧阳炯《渔父·风浩寒溪照胆明》

　　40、庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。——朱庭玉《天净沙·秋》

　　41、月明船笛参差起，风定池莲自在香。——秦观《纳凉》

　　42、不管垂杨珠泪进，滴碎荷声千顷。——王夫之《清*乐·咏雨》

　　43、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。——蔡松年《鹧鸪天·赏荷》

　　44、木兰舟上，何处吴娃越艳：藕花红照脸。——孙光宪《河传·风飐》

　　45、水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。——薛道衡《昔昔盐》

　　46、吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。——王昌龄《采莲曲二首》

　　47、笑艳秋莲生绿浦。——晏几道《蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦》

　　48、呕哑柔橹，又早拂新荷，沿堤忽转，冲破翠钱雨。——纳兰性德《摸鱼儿·午日雨眺》

　　49、燕子巢方就，盆池小，新荷蔽。——杜安世《鹤冲天·清明天气》

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荷塘组诗

荷塘组诗

　　《三月，雨丝带着思念》

　　三月的雨丝

　　把感动谱成五线谱

　　带着纯洁的思念

　　婀娜多姿

　　如丝如缕

　　在广袤的天宇里

　　轻轻吟唱

　　幸福飘逸

　　时光清浅

　　拈一瓣心香

　　展一笺婉约

　　美丽邂逅

　　一段温暖的文字

　　淡淡行走于烟雨红尘

　　我愿是那温润的雨丝

　　携一抹柔情

　　聆听，风的呢喃

　　淡守恬静

　　一枚芳心

　　浅浅掠过清澈的湖水

　　在朦胧夜色里

　　化作一叶轻舟

　　驶向幸福的

　　彼岸……

　　《咫尺天涯》

　　城市浮华喧嚣

　　谁远在天涯梦呓

　　痴痴情深

　　给予漂泊的孤星

　　一份萌动的情愫

　　一生期许

　　一世迷离

　　在暗潮涌动的夜里遐思

　　喧嚣，是都市的符号

　　华灯璀璨

　　可曾温暖了漂泊的疲惫

　　霓虹闪烁

　　淹没了多少落寞与孤寂

　　又是谁在轻轻吟唱

　　咫尺与天涯没有距离

　　今夜的梦里

　　我把自己化为淡淡的流云

　　交给柔柔的清风

　　轻轻抚摸

　　每一个有关你的细节

　　以及所有的眷恋

　　若曾

　　素心相赠

　　何妨

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荷塘月色朱自清赏析全

荷塘月色朱自清赏析全

　　朱自清的《荷塘月色》是现代抒情散文的名篇。文章借对“荷塘月色”的细腻描绘，委婉地抒发了他不满现实，渴望自由，想超脱现实而又不能的复杂的思想感情，为我们留下了旧*正直知识分子在苦难中徘徊前进的足迹!

　　荷塘月色

　　作者: 朱自清

　　这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了;妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。

　　沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路;白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。

　　路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的;我也像超出了*常的自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静;爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。

　　曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色;而叶子却更见风致了。

　　月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照;但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般;弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀;但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。

　　荷塘的四面，远远**，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住;只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾;但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声;但热闹是它们的，我什么也没有。

　　忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛;从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：

　　于是妖童媛女，荡舟心许;鷁首徐回，兼传羽杯;欋将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步;夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。

　　可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。

　　于是又记起《西洲曲》里的句子：

　　采莲南塘秋，莲花过人头;低头弄莲子，莲子清如水。今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了;只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前;轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。

　　1927年7月，北京清华园。

　　词语注释

　　1、闰儿：指朱闰生，朱自清第二子。

　　2、蓊蓊（wěng）郁郁：树木茂盛的样子。

　　3、踱（duó）：慢慢地走

　　4、弥望：满眼。弥，满。

　　5、田田：形容荷叶相连的样子。古乐府《江南曲》中有“莲叶何田田”之句。

　　6、袅娜（niǎo nuó）：柔美的样子。

　　7、脉脉（mò）：这里形容水没有声音，好像饱含深情的样子。

　　8、风致：美的姿态。

　　9、梵婀玲：violin，小提琴的音译。

　　10、丰姿：风度，仪态，一般指美好的姿态。也写作“风姿”

　　11、渴睡：也写作“瞌睡”。

　　12、妖童媛女：俊俏的少年和美丽的少女。妖，艳丽。媛，女子。

　　13、鷁首（yì shǒu）：船头。古代画鷁鸟于船头。

　　14、羽杯：古代饮酒用的耳杯。又称羽觞、耳杯。

　　15、棹（zhào）：船桨。

　　16、纤腰束素：腰如束素，齿如含贝（宋玉《登徒子好色赋》），形容女子腰肢细柔

　　17、迁延顾步：形容走走退退不住回视自己动作的样子，有顾影自怜之意。

　　18、敛裾（jū）：这里是提着衣襟的意思。裾，衣襟。

　　写作背景

　　《荷塘月色》作于1927年7月，正值大革命失败，白色恐怖笼罩*大地。这时，蒋介石叛变革命，*处于一片黑暗之中。朱自清作为“大时代中一名小卒”，一直在呐喊和斗争，但是在四一二**之后，却从斗争的“十字街头”，钻进古典文学的“象牙之塔”。但是作者既做不到投笔从戎，拿起枪来革命，但又始终*息不了对黑暗现实产生的不满与憎恶，作者对生活感到惶惑矛盾，内心是抑郁的，是始终无法*静的。于是作者写下了这篇文章。这篇散文通过对冷清的月夜下荷塘景色的描写，流露出作者想寻找安宁但又不可得，幻想超脱现实但又无法超脱的复杂心情，这正是那个黑暗的时代在作者心灵上的折射。

　　赏析一：

　　《荷塘月色》是现代抒情散文的名篇。文章借对“荷塘月色”的细腻描绘，含蓄而又委婉地抒发了作者不满现实，渴望自由，想超脱现实 而又不能的复杂的思想感情，为我们留下了旧*正直知识分子在苦难中徘徊前进的足迹。《荷塘月色》中的“出浴的美人”显然是不符合的，“那个年代，女同志别说出浴了，就是露出肚脐都要受批判。”高一课本里，朱自清写《荷塘月色》时，曾将点缀于荷叶之间的白花喻为“刚出浴的美人”，采莲少女荡舟出湖，原来不是“载歌载舞”，而是唱着艳歌去的，歌中唱道：妖童媛女，荡舟心许……——这些轻度“涉黄”的细节曾一度被剪除。但现在课本中已恢复其原来内容。首先，说明作者的思绪变化：不静到求静到得静到出静，回归现实，高于现实。

　　带着淡淡的忧愁走出家门，趁月色出来散心，顺着幽静的小路一路走来，自然而然地来到了日日经过的荷塘边，一去看那月下的荷塘。月色下的荷塘是那样的美，比之白天又别有一番风致。荷叶是亭亭的如舞女的裙，可以想象荷叶随风起舞时婆娑婀娜的美妙身姿;而点缀其间的白色的荷花，不禁让人想起她“出淤泥而不染”的特性。荷花又是形态各异的：“有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人”。用上“袅娜、羞涩”二词，在作者的眼里荷花俨然已是仙子一般了。作者用细致的工笔和绝妙的比喻，对荷叶的形神、荷花的资质进行一番令人神往的描绘，荷花、荷叶的优美形象似已展现眼前。

　　这还不是最美的，一缕“微风”让这副极美的荷花图动了起来：“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色：而叶子却更见风致了。”霎时，荷香如歌，似有若无，花叶颤动，流波溢彩，叶、花、形、色、味浑然一体。人也在微风中全身心地沉醉在这荷塘美景之中了。

　　而这似乎还不够极致!再看看塘上的月色：“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。”叶下的流水被密密的叶子遮住了，不能看见，而叶上“如流水”一般的月光却在 “静静地泻”着，一个“泻”字，化静为动，使人看到了月光的流动感;“薄薄的青雾浮起在荷塘里”，一个“浮”字又突出了雾的轻飘朦胧。叶子和花在薄雾笼罩下，迷迷蒙蒙，仿佛在牛乳中洗过一样，如梦似幻。月色迷蒙柔和、薄雾轻笼飘浮，这月下的荷塘真是恍如仙境了!满月而有淡淡的云雾，给人的感觉如“小睡”一般，正如作者此时的心境，却是恰到好处。作者在这里无意中流露出了淡淡的喜悦。“弯弯的杨柳的稀疏的倩影，像是画在荷叶上。” 杨柳的倩影不是 “投”在荷叶上，作者偏偏用了一个“画”，仿佛是一位绘画高手在泼墨挥毫，精心描绘一般，使投在荷叶上的影子贴切自然、美丽逼真，富有情趣。 “光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲”。月色清淡，黑白相间的光和影犹如和谐的旋律，荷香缕缕，作者如此细腻入微的感受真是令人如痴如醉!

　　这美丽的景色可以让作者忘记自己的忧愁了吧?但是“热闹是它们的，我什么都没有。”作者还是无法摆脱那一缕愁绪，淡淡的哀愁与淡淡的喜悦相互交织，给优美的月下荷塘披上朦胧的轻纱，清幽淡雅、安谧柔和、朦胧和谐，荷塘与月色融为了一体!

　　读着朱老先生的《荷塘月色》，便宛若置身荷塘一般，仿佛在那幽径上走着的是自己了。那亭亭碧绿的荷叶，那婀娜多姿的荷花，月色迷蒙、薄雾缭绕的荷塘便又展现在眼前。

　　一 以真言写真景

　　《荷塘月色》描写了哪些景物呢?文题标得明白：一是荷塘，一是月色。在历代诗文中写荷塘的不少，写月色的更多。但本文的“荷塘”、“月色”绝对区别于其他的“荷塘”、“月色”。这里的荷塘不会是“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”;这里的月色也不能是“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”。这里的荷塘是“月下的荷塘”，这里的月色是“荷塘的月色”。正因为作品鲜明地突出了景物的特色，生动真实地再现了特定环境下了特定景物，文章所要抒发的真挚感情才有可靠的寄托，才让读者感到真实亲切。

　　先看对荷叶的描写：“叶子出水很高，象亭亭的舞女的裙。”如果我们抛开特定的环境，用“青翠的玉盘”来比喻荷叶行吗?当然行，而且表现力还相当强。这样的描写既绘出了荷叶的色，又表现了荷叶的质，还状摹了荷叶的形。然而这种比喻只好在朝霞、夕照里，或蒙蒙细雨中，绝不能在淡淡在月光下。夜不辨色，更难辨质，月色中所见的荷叶，主要是其自然舒展的形态，与裙十分相似，更赋予叶子一种动感美。

　　写荷花，原文连用了三个比喻：“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。”荷花娇艳华贵，堪以美人作比。宋代诗人杨成里的《莲花》诗中就有“恰如汉殿三千女，半是浓妆半淡妆”的句子。朦胧的月色中把荷花看成美人，而且是刚出浴的，朦胧之感恰当好处。相反，若不是在朦胧的月色中，而将荷花比作“明珠”和“星星”也有几分牵强。

　　文章这样描写荷香：“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”这种断断续续，似有似无的感觉绝不会产生于书声琅琅的清晨，也不会产生于阳光刺目的中午，只能产生于“墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了”的寂静的月夜。我们再看另一个写花香的句子：“这里除了光彩，还有淡淡的清香，香气似乎也是淡紫色的，梦幻一般轻轻地笼罩着我。”(《紫藤萝瀑布》)这是灿烂阳光下的花香，紫色的花儿正“在和阳光互相挑逗”着，满目耀眼的紫色刺激得作者生出“香气也是淡紫色的”这样的感觉显得十分自然。

　　直接描写月光的只有一句，本文多是以影写月，这也是被历代文人所称道的表现技法。“高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影;弯弯的杨柳的倩影，却又象是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀;但光与影有着和谐的旋律，如梵阿玲上奏着的名曲。”这里的黑影参差且斑驳，给人一种摇荡起伏的动感。为什么?就因为它是落在荷塘里。荷塘里“微风过处……叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘那边去了，叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。”黑影落在这波痕上面，当然更显参差和斑驳。也正因为荷塘处于这种动态，杨柳的倩影才像“画”而不是“印”在荷叶上。也正因为有了那道凝碧的波痕，光与影才现出一条条五线谱似的曲线，让人联想到“梵阿玲上奏着的名曲”。

　　二 以真言抒真情

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荷塘的诗句

荷塘的诗句

　　在*凡的学*、工作、生活中，大家肯定对各类诗句都很熟悉吧，诗句具有精炼、集中，节奏鲜明，富有韵律的特点。那什么样的诗句才是经典的呢？以下是小编帮大家整理的'荷塘的诗句，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

　　荷叶上大滴露珠，像璀璨夜明珠一般发出眩目光。下面是小编整理荷塘诗句，希望对你有所帮助！

　　1、绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。——杨万里《秋凉晚步》

　　2、一番荷芰生池沼，槛前风送馨香。——尹鹗《临江仙·一番荷芰生池沼》

　　3、意内称长短，终身荷圣情。——杜甫《端午日赐衣》

　　4、东望鞭芙缥缈，寒光如注。——刘辰翁《桂枝香·吹箫人去》

　　5、绿荷相倚满池塘。——顾敻《虞美人·触帘风送景阳钟》

　　6、攀荷弄其珠，荡漾不成圆。——李白《折荷有赠》

　　7、竹喧归浣女，莲动下渔舟。——王维《山居秋暝》

　　8、携手藕花湖上路。——朱淑真《清*乐·夏日游湖》

　　9、笑指吾庐何处是？一池荷叶小桥横。——陈继儒《浣溪沙·初夏夜饮归》

　　10、藕花珠缀，犹似汗凝妆。——阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》

　　11、茨茹荷叶认零星。——吴锡麒《临江仙·夜泊瓜洲》

　　12、艇子几时同泛？待折荷花临鉴。——厉鹗《谒金门·七月既望湖上雨后作》

　　13、着破荷衣，笑西风吹我，又落西湖。——赵汝茪《汉宫春·着破荷衣》

　　14、棹动芙蓉落，船移白鹭飞。——萧纲《采莲曲》

　　15、芙蓉老秋霜，团扇羞网尘。——李白《中山孺子妾歌》

　　16、酷暑天，葵榴发，喷鼻香十里荷花。——白朴《得胜乐·夏》

　　17、雨停荷芰逗浓香，岸边蝉噪垂杨。——阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》

　　18、晚日照空矶，采莲承晚晖。——萧纲《采莲曲》

　　19、一枕新凉宜客梦，飞入藕花深处。——黄升《酹江月·夜凉》

　　20、守得莲开结伴游。——晏几道《鹧鸪天·守得莲开结伴游》

　　21、雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤。——张元干《浣溪沙·山绕*湖波撼城》

　　22、菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。——皇甫松《采莲子二首》

　　23、游女带花偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。——李珣《南乡子·乘彩舫》

　　24、大嫂采芙蓉，溪湖千万重。——李白《湖边采莲妇》

　　25、骤雨过，似琼珠乱撒，打遍新荷。——元好问《骤雨打新荷》

　　26、田田初出水，菡萏念娇蕊。——龚翔麟《菩萨蛮·题画》

　　27、一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。——项鸿祚《清*乐·池上纳凉》

　　28、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。——白居易《采莲曲》

　　29、新荷跳雨泪珠倾。——周邦彦《浣沙溪·翠葆参差竹径成》

　　30、桑野就耕父，荷锄随牧童。——孟浩然《田家元日》

　　31、却是池荷跳雨。——杨万里《昭君怨·咏荷上雨》

　　32、客衣尘土终须换，好与湖边长芰荷。——王守仁《春晴》

　　33、夕阳倒影射疏林，江边一带芙蓉老。——陈霆《踏莎行·晚景》

　　34、念彼荷戈士，穷年守边疆。——杜甫《夏夜叹》

　　35、池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。——晏殊《破阵子·春景》

　　36、微根才出浪，短干未摇风。——沈约《咏新荷应诏》

　　37、牙床角簟藕花香。——苏庠《浣溪沙·书虞元翁书》

　　38、持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。——王维《春中田园作》

　　39、荷露坠，翠烟轻，拨剌游鱼几处惊。——欧阳炯《渔父·风浩寒溪照胆明》

　　40、庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。——朱庭玉《天净沙·秋》

　　41、月明船笛参差起，风定池莲自在香。——秦观《纳凉》

　　42、不管垂杨珠泪进，滴碎荷声千顷。——王夫之《清*乐·咏雨》

　　43、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。——蔡松年《鹧鸪天·赏荷》

　　44、木兰舟上，何处吴娃越艳：藕花红照脸。——孙光宪《河传·风飐》

　　45、水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。——薛道衡《昔昔盐》

　　46、吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。——王昌龄《采莲曲二首》

　　47、笑艳秋莲生绿浦。——晏几道《蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦》

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朱自清荷塘月色解析

朱自清荷塘月色解析

　　《荷塘月色》是朱自清的传世之作。那么，下面是小编给大家整理的朱自清荷塘月色解析，希望大家喜欢。

　　一、作者简介

　　朱自清(1898—1948)，原名自华，字佩弦，号秋实。祖籍浙江绍兴，1898年生于江苏东海。1903年随家定居扬州，所以自称“我是扬州人”。1916年中学毕业后，考入北京大学预科班，次年改名“自清”，考入本科哲学系。毕业后在江苏、浙江等地的中学任教。

　　上大学时，朱自清开始创作新诗，1923年发表的长诗《毁灭》，震动了当时的诗坛。1929年出版诗集《踪迹》，1925年任清华大学教授，创作转向散文，同时开始研究古典文学。1928年出版散文集《背影》，成了著名的散文作家。

　　1948年8月病逝于北京。他是诗人、散文家、学者，又是民主战士、爱国知识分子，毛主称“表现我们民族的英雄气概”。

　　二、荷塘月色写作背景

　　《荷塘月色》写于１９２７年７月，原载１９２７年７月１０日《小说月报》第１８卷第７期。

　　朱自清曾受过“五四”运动的洗礼，目睹过“三。一八”惨案的全过程（他那天参加了**）。他虽然是小资产阶级知识分子，但富有正义感和爱国心。在大革命高潮时，他很兴奋，时时关注着南方的革命，渴望*的统一和民主的实现。

　　但是 无可讳言，朱自清的思想和政治立场的转向是晚年的事情。他曾经在日记中这样写道：“陈君来访，谈及国事，彼思想甚左，余坦白告余之立场与*相同。”。朱自清由一位小资产阶级出身的知识分子成长为“表现了我们民族的英雄气概”的著名诗人、作家、学者，走过了一段坎坷不*的道路。

　　四。一二*给他的打击是很大的，他在信中这样写道““ 这几天似乎有些异样，像一叶扁舟在无边的大海上，像一个猎人在无尽的森林里。走路、说话都要费很大的力气；还不能如意。心里是一团乱麻，也可以说是一团火，似乎挣扎着，要明白些什么，但似乎什么也没有。”（节选自朱自清，1927年9月17日的一封信） “ 只有参加革命和*，才能解决这惶惶然。不能或不愿参加这种实际行动时，便只有暂时逃避的一法。……我既不能参加革命与*，总得找一个依据，才可姑作安心的过日子了。我是想找一件事，钻了进去，消磨这一生。我终于在国学里找出了一个题目，开始像小儿的学步。这正是往"死路"上走；但我乐意这么走，也就没有法子。”（朱自清《哪里走》1923年2月）

　　朱自清既反感于“*”，又对*的“革命”心怀疑惧，陷入不知“那里走”的“惶惶然”中，他“躲到学术研究中”，躲到大自然中，既是“避难”，又在与政治保持距离中维护知识分子的相对独立。

　　《荷塘月色》就是在这种心情下诞生的。

　　三、结构框架

　　《荷塘月色》有两条线索，一条是作者欣赏荷塘月色前后心情的变化，一条是作者的行踪。全文共8个自然段，每段自有其独立性。各段内容如下：

　　第1段 独游荷塘的时间、地点和缘由。

　　第2段 通往荷塘的小路、树木、月色。

　　第3段 行在小路时的感受。

　　第4段荷塘美景。

　　第5段塘中月色。

　　第6段荷塘四周的景物。

　　第7段联想采莲旧俗。

　　第8段回家

　　从写景状物的角度上看，第2~6段显然是文章的主体内容，应归为一部分。第1段是“引子”也应独立。第7~8段由现实写及想象中古时候的旧俗，突转一笔（回到家门）收束全篇。

　　这样分析，全文应划为三部分：

　　第一部分（第1段）写“观荷缘起”（情）

　　第二部分（第2~6段）写“荷塘月色”（景）

　　第三部分（第7~8段）写“景中人”（情）

　　《荷塘月色》的结构，是圆形的，外结构、内结构均如此。从外结构看，这篇作品从作者出门经小径到荷塘复又归来，依空间顺序描绘了一次夏夜游。从内结构看，情感思绪从不静、求静、得静到出静，也呈一个圆形。内外结构的一致性，恰到好处地适应了作者展现一段心理历程的需要。

　　全文首尾呼应。文章的首尾有三处相互照应。一是开头的一句“这几天心里颇不宁静”，这是全文的文眼，其实也是一个悬念。文章的结尾照应的句子回答这个悬念：“这令我到底惦着江南了。”二是开头的“妻在屋里拍着闰儿，模模糊糊地哼着眠歌”，与结尾的“妻已睡熟好久了”一句相呼应。三是开头的“我悄悄地披了衣衫，带上门出去”与结尾处的“轻轻地推门进去”，这两处的呼应极为紧密，“悄悄”与“轻轻”说明了我的心情并没有多大改变。首尾的三处呼应，使文章浑然一体，有机统一。

　　四、荷香月色，诗情画意

　　全文就像是一幅工笔画，为我们描绘出了一幅荷塘月色图。我第4、5、6三段为例，来看看作者是怎样设色着墨、行文布局的。

　　作者首先着力写荷塘，先写田田的荷叶，后写绿叶中缀开着的荷花和花苞，以及微风吹来的花香。这是静的画面。紧接着他就捕捉那微风过处叶动花颤的情状，“像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕”。这是动的画面。动静结合，形象地传达出了荷塘富有生气的风姿。在这一段里，作者没有提及月光，但不管是静止画面还是动态景象，处处都存在着淡淡的月光，这月色就融化在作者通过观察之后的具体描写之中。那叶子、花朵的情态，以及被微风带起的凝碧的波痕，都是在轻淡月色映射下形成的。

　　接下去着力写月色，先写月光如流水般倾泻在花叶上的情景，“薄薄的青雾浮起在荷塘里”，这是实写；而“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦”，则又是虚拟，但虚中见实，贴切地表现了朦胧月色下荷花飘忽的姿态。虚实为用，写出一种勾人心魄的意境。单写月光比较单调，因此又着力摹写月的投影，有“参差”“斑驳”灌木的“黑影”，也有“弯弯的杨柳的稀疏的倩影”，而这些“影”又像是“画在荷叶上”。光影交错，把岸边树、塘中荷连结在一起，构成了美丽而繁杂的图案，由是荷塘在其衬映下更显得风情绰约了。这里着意写月色，但处处又不忘荷塘，那月光如流水般静静泻在花叶上所形成的“薄薄的青雾”，就是月色和荷塘里的雾光叶色、水气交相杂糅而形成的朦胧景象。最后写荷塘四面，凝聚点在柳树。写月下的树景，因为远*高低尽是柳树，把一片荷塘围住了，只有几段空隙，漏进了月光，所以“树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾”，而杨柳的“丰姿”就在这一团迷蒙雾气中显露出来。这里着墨较浓。继之，则写树梢的远山，树缝里的灯光，树上的蝉声，树下水里的蛙鼓。这只是随意点染。浓淡相间地勾勒了整个荷塘的月夜风采。

　　作者写月色是荷塘里的月色，写荷塘是月光下的荷塘，层次里复有层次，使整个画面有立体感、渗透感；其中动静、虚实、浓淡、疏密，是画意的设置，也是诗情的安排，这就不仅使画面色彩均匀悦目，而且透出一股神韵，氤氲着一种浓郁的诗意。

　　五、艺术手法

　　《荷塘月色》成功地运用多种艺术手法。有鲜明的比喻，出水的荷叶“像亭亭的舞女的裙”，打着朵儿的花苞，像“一粒粒的明珠”，“又如碧天里的星星”，不仅贴切，而且生动；有鲜明的对比，弯弯杨柳的稀疏“倩影”，在“峭楞楞如鬼一般”的灌木“黑影”的比衬下，越发显得轻俏；有强烈的衬托，以“没精打采”的灯光来映衬月色的明亮，以蝉声和蛙鼓来烘托四周的寂静；有生动的拟人，那袅娜地开着的荷花，像“刚出浴的美人”，把水面的白荷写得极为标致。但更令人赞赏的是，由于作者对描写对象有极其深刻的体会，因此突破一般经验而产生一种奇特而新颖的手法，如“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”，花香本来诉诸嗅觉，但作者把它写成有旋律的歌声，给人以嗅觉兼听觉的感受。又如“光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲”，流动的光波，本是无声的，被描写成动听的音乐，给人以视觉兼听觉的感受。照理说，香味、光影和歌声、琴声没有什么相通之处，但作者却运用了古典诗歌中常有的“通感”的艺术手法，把嗅觉和视觉的形象，转化为听觉的形象，摹拟了香和光时断时续、似有若无的形态，使难以描摹的感觉，通过另一种可感形象而具体化了。这种出神入化的艺术处理手段，在现代散文创作中是不多见的。

　　《荷塘月色》描写得很细，这来自于作家对客观物象观察的细，体味的细。仅以对蝉声这一细节的描写就足以说明问题，由于有些读者提出异议，以为月夜不应有蝉鸣，因为这个问题朱自清请教了好些人，最后还是亲自体察，“又有两回亲听到月夜的蝉声”，才打消了本想修改的念头。 (《关于“月下蝉声”》)。整篇《荷塘月色》均体现了作者这种缜密审察的创作精神，他不但对荷塘作整体的揣摩，而且作局部的审视，时而以荷塘为主景，月色为背景，时而以月色为主景，荷塘为背景，时而摹写花叶，时而描绘岸柳，时而淡勾云彩，时而轻描树影，层层铺陈，步步开拓，细腻地展现了荷塘月色之令人“惊异”之美。

　　《荷塘月色》的艺术成就，除了描写技巧有独到之处外，语言也有突出的特色。朱自清语言的最大特点是自然新颖，如他自己所主张的，“新而不失自然”，他常常成功地以“不欧化的口语”(《〈你我〉序》)来绘神状态、表情达意，例如“我悄悄地披了大衫，带上门出去”，“这路上阴森森的，有些怕人”等，均*白如话，自然流畅，丝毫没有雕琢的痕迹，读着令人感到分外亲切。优美的艺术境界是要通过高质量的语言来实现的，所以凡杰出作家无不重视语言的锻炼。朱自清十分注意遣词用字的准确和贴切，如“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里”，这“泻”字和“浮”字，把月光和雾气点活了。又如写微风过处“叶子与花也有一丝的颤动”，“叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕”；“树梢上隐隐约约的是一带远山”，“树缝里也漏着一两点路灯光”：“一丝”“一道”“一带”“一两点”，都是量词当形容词用，起到了丰富、润色、强化形象，以及渲染和加强诗情画意的作用。

　　在《荷塘月色》里，作者还运用了许多叠字叠词来深化物态情貌的形象感，如用“田田”来形容荷叶的密度，以“层层”来表明它的深度，用“曲曲折折”来表示荷塘的广度。又如“蓊蓊郁郁”是“蓊郁”这一双音节词的重叠，不但说明树木之多，而且加强了夜色浓重的气氛；“远远**，高高低低”，是远*高低的连用，极写了荷塘四面树丛之茂密。这种例子很多，简直俯拾即是，这些多样形态的叠字叠词不仅富有艺术表现力，而且节奏鲜明、韵律协调，富有音乐美。总之，《荷塘月色》的语言艺术确是达到了如作者所追求的“顺口”“顺耳”“顺眼”的境地。

　　文中的开头并没有直接描写荷塘的月色，而是说作者“这几天心里颇不宁静”，虽然当时语文老师也曾跟我们分析了作者当时写下这篇文章的文化背景，多多少少也让我们了解到了作者的处境。可能就是因为“心里颇不宁静”这个原因吧，所以才自然而然的想起了“日日走过的荷塘”。于是就有了去看那“另有一番样子”的荷塘的渴望了。

　　作者在此时仍然没有着笔写他的荷塘月色，而是在去荷塘的路上抒发了自己的内心感触。“我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。”“在苍茫的月光下什么都可以想，什么都可以不想”，“便觉得是个自由人。”从中可以看出此时的作者才是真实的原本的他。没有任何修饰，也没有任何虚伪，只“觉得是个自由的人”。在当是的情形下想做回真实的自己可不是一句话两句话的事，因为有些事往往是身不由己、也有些是逼不得已而为之。所以趁着“这一片天地好象是我的”这个时候，“白天里一定要做的事、一定要说的话，现在都可以不理。”唯一要做的就是“且受用这无边的荷塘月色好了。”

　　作者由此笔锋一转，很自然的把读者引到了古画一般的荷塘月色上来。

　　“曲曲折折的荷塘”、“田田的叶子”，“像亭亭的舞女的裙”。“零星的白花”，“袅娜的”或“羞涩的”，“如明珠”，“如星星”，又如“刚出浴的美人”。作者一开始便用了丰富的比喻的手法和拟人手法从不同的角度对荷叶、荷花进行了形象地描绘。总体上给人一种清新高贵的感觉。

　　“微风过处”，“缕缕清香”，“仿佛远处高楼上渺茫的歌声”。非常形象地从嗅觉引起听觉的、联想。当描写叶与花的颤动时，“像闪电”，像“一道道凝碧的波痕”。此时叶子底下“脉脉的流水遮住了，而叶子却更见风致了”。

　　荷塘描写后，接下来的就是月光了。“月光如流水一般”，“静静地泻在这一片叶子和花上。”一个“泻”字，大本来静止的月光写出了动感来了，给人一种想“月光浴”的浪漫情调。“薄薄的青雾”，“牛乳”、“轻纱的梦”，似真似幻，亦真亦幻，巧妙地给荷塘月色蒙上了一层神秘的面纱。

　　接下来描写灌木落下的“班驳的黑影”如“鬼一般”，杨柳“稀疏的倩影像画在荷叶上”。“光与影的旋律”，“如梵婀玲上奏着的名曲”。虽然寥寥几笔，却能从不同方位、不同程度给读者带来了不同的感官冲动与享受。

　　从荷塘写到月光，再从月光写到荷塘的四面，层层开展层层推进。虽然作者对荷塘四周的杨柳、远山、还有灯光，甚至蝉声蛙声都没有详细的描写，可能是心情因素吧。因为从作者的“热闹是他们的，我什么都没有”当中看出有一种“往事不堪回首”的味道。

　　文章的结尾作者用了“采莲”的事来结束。从荷塘想起采莲，再而想起《采莲赋》和《西洲曲》来：

　　采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。

　　就这样，整篇文章在如诗如歌如画般的音调中落下了帷幕。

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《荷塘月色》朱自清课文

《荷塘月色》朱自清课文

　　在学*、工作乃至生活中，大家对作文都不陌生吧，借助作文人们可以反映客观事物、表达思想感情、传递知识信息。一篇什么样的作文才能称之为优秀作文呢？下面是小编整理的《荷塘月色》朱自清课文，仅供参考，欢迎大家阅读。

　　荷塘月色

　　朱自清

　　这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。

　　沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。

　　路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像超出了*常的自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。

　　曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。

　　月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的'倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。

　　荷塘的四面，远远**，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。

　　忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：

　　于是妖童媛女，荡舟心许；鷁首徐回，兼传羽杯；欋将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。

　　可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。

　　于是又记起《西洲曲》里的句子：

　　采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。

　　写作背景

　　《荷塘月色》作于1927年7月，正值大革命失败，白色恐怖笼罩*大地。这时，蒋某叛变革命，*处于一片黑暗之中。朱自清作为“大时代中一名小卒”，一直在呐喊和斗争，但是在四一二*之后，却从斗争的“十字街头”，钻进古典文学的“象牙之塔”。但是作者既做不到投笔从戎，拿起枪来革命，但又始终*息不了对黑暗现实产生的不满与憎恶，作者对生活感到惶惑矛盾，内心是抑郁的，是始终无法*静的。于是作者写下了这篇文章。这篇散文通过对冷清的月夜下荷塘景色的描写，流露出作者想寻找安宁但又不可得，幻想超脱现实但又无法超脱的复杂心情，这正是那个黑暗的时代在作者心灵上的折射。

　　赏析

　　荷塘月色》写于1927年7月，是一篇写景抒情的散文。作品通过对月下荷塘的描写，抒写作者在政治形势剧变之后，在严酷现实的重压下的苦闷、彷徨和寂寞的心境，表现了作者对黑暗现实的不满面情绪以及对未来美好自由生活的朦胧追求。

　　《荷塘月色》起句简洁，为排遣心中的郁闷，于是踏着月光向清静的荷塘走去。“心不宁静”是全文的情感线索，它给荷塘、月色染上了不同一般的色彩，也给以后的抒情写景创造了特定的条件。在淡淡的月光下，独处于荷塘世界，感到是个“自由的人”。于是徜徉于荷塘，沉醉于月色，一幅美不胜收的荷塘月色画便呈现在读者面前。作者先鸟瞰月下曲曲折折的荷塘全景，给人以总的印象，然后有层次地从上到下写来，田田的荷叶，美如舞女的裙；荷花零星点缀，姿态万千，如星星熠熠，似明珠乳白；微风送清香，叶动花颤，流水脉脉含情。在这幅画里，作家不满足于对客观景象作静止的摹写，而动静结合，形象地传达出荷塘富有生机的风姿。接着作家着力写月光之美。光是难以捉摸的，作家却借助于景物，创造出一种勾人心魂令人陶醉的意境。那流水一般的月光，倾泻在花和叶上，如“薄薄的青雾”又像“笼着轻纱的梦”既有实写，也有虚写，虚中见实，贴切地表现了朦胧月色下荷花飘忽的姿态。为强化月光效果，作者着力摹写月的投影，如有“参差斑驳”丛生灌木的“黑影”，也有“弯弯的杨柳的稀疏的倩影”，而这些“影”又像是“画在荷叶上”，这里光影交错，岸边的树、塘中的荷连结，着意写月色，但处处不忘荷塘，满塘光与影的和谐的旋律，细腻地展现了荷塘月色的令人惊异之美，使人神醉。最后写荷塘四面，着墨较浓的是柳树，写下月下的情景，面对树梢的远山，树缝里的灯光，以及蝉声蛙鼓则是随意点染，只为增加生气，静中有声，浓淡相间地反衬了荷塘的幽静。作者受用这无边的荷香月色是片刻的，回到现实立刻又感到重压，心里越发不*静了。文章最后写了作者遥想古代江南采莲胜景，虽不在现实之中，然而借助联想，使荷塘画面扩展，更显清新雅致，同时也表达作者对美好、自由生活的向往和追求。

　　《荷塘月色》的艺术成就是多方面的，首先文章追求的是一种诗情画意之美。作者调动一切艺术手法，着意创造一个诗意盎然、情景交融的境界。作品中满贮诗意的是风采绮丽的荷塘月色。作者层次有序地时而以荷塘为主景，月色为背景，动静结合，运用鲜明的比喻，通感手法，由远及*，从里及外地描绘了月光下荷塘的无边风光。作者时而又以月色为主景，荷塘为背景，别出心裁地虚实为用，浓淡相宜地勾勒了整个荷塘的月夜风采。作者努力挖掘蕴含在大自然中的诗意，让声、光、色、味都透出神韵，共同点染荷塘月色绰约的风情。这样的以景衬情，情景交融的写法，不仅使作品富有诗情画意，也使作品具有情趣美。

　　精于构思、巧于布局，是《荷塘月色》又一显著特色。作品开头写心情颇不宁静，这是作品抒情线索的缘起，文章以“我”去观赏荷塘为脉络，以人物的行止为线索，全文的写景抒情过程，都是随着作者的脚步和视线的移动逐步深化的。行文中以荷塘、月色为中心，又适当点染周围背景。布局上层次清晰分明，详略得当，疏密相间，自然舒展。

　　朱自清散文的语言典雅清丽、新颖自然。《荷塘月色》保持了这一持色。朱自清很注重语言的锤炼，且以轻笔淡彩的口语来绘神状态，表情达意。《荷塘月色》中动词与叠字叠词的运用，不仅准确而传神地渲染和强化了诗情画意，而且节奏明朗，韵律协调。富有音乐美。

　　作者简介

　　朱自清(1898.11.22—1948.8.12)，现代散文家、诗人、文学研究家、民主战士、语文教育家.、学者。原名朱自华，号秋实，后改名朱自清，字佩弦。原籍浙江绍兴。笔名余捷、柏香、白水、知白等。1898年11月22日生于江苏东海；因祖父、父亲长期定居扬州，故自称扬州人。幼年在私塾读书，深受*传统文化的影响。1912年进中学学*,1916年考入北京大学预科，翌年，升入本科哲学系，于1920年修完课程提前毕业。 朱自清著书*三十种，二百万余言，大部分收入开明书店出版的《朱自清文集》(1953)。另有《朱自清古典文学专集》，自1981年起陆续出版。其他选本尚有《朱自清选集》(1951)《朱自清诗文选集》(1955)等.1898年11月22日(光绪二十四年十月初九)出生于江苏东海（今连云港市海州区），原名朱自华，江苏扬州人。他是诗人，现代散文家，学者，民主战士，爱国知识分子。1920年毕业于北京大学，后来到清华大学任教。因三代人定居扬州，自己又毕业于当时设在扬州的江苏第八中学高中（今扬州中学），且在扬州做过教师，故自称“扬州人”。其孙现亦定居于扬州，从事文化工作。他也曾在浙江省台州中学任教，亲手种下紫藤花，后该花成为台州中学的校花。 朱自清祖父朱则余，号菊坡，本姓余，因承继朱氏，遂改姓。为人谨慎，清光绪年间在江苏东海县任承审官10多年。 朱自清故居新址开放。

　　朱自清在海州古城生活了13年，在这里度过了他的童年时期和少年时期。对古城这段生活，他的感受是微妙、复杂的。大概是生活过于单调，所以他后来曾说，儿时的记忆只剩下“薄薄的影子”，“像被大水洗了一般，寂寞到可惊的程度!”但是，在漫长曲折的人生旅途上，儿时毕竟是首发的“驿站”。 父亲名鸿钧，字小坡，娶妻周氏，是个读书人。光绪二十七年(1901)朱鸿钧由东海赴扬州府属邵伯镇上任。两年后，全家迁移扬州城，从此定居扬州。 朱自清1912年入高等小学，1916年成功考入北京大学预科，1919年2月出版他的处女诗集《睡吧，小小的人》。1920年北京大学哲学系毕业。 1931年留学英国，漫游欧洲，回国后写成了《欧游杂记》。并参加了拒绝接受美国救济粮的活动，本来就是身患胃病的他更是虚弱不堪，终于在贫病之中逝世，年仅50岁。 朱自清和夫人陈竹隐。

　　朱自清的作品可分为3种：

　　1、写社会生活抨击黑暗现实为主题的。

　　2、主要描写个人和家庭生活，表现父子、夫妻、朋友间的人伦之情。

　　3、以写自然景物为主的一组借景抒情的作品。 朱自清有著作27部，共长约190万字，包括诗歌、散文、文艺批评、学术研究等。大多收入1953年开明书店出版的4卷《朱自清文集》。1988年，江苏教育出版社对朱自清著作又一次全面的搜集、整理、出版了6册《朱自清全集》。朱自清虽在“五四”运动后开始新诗创作，但是，1923年发表的《桨声灯影里的秦淮河》，却显示出他的散文创作方面的才能。从此以后他致力于散文创作，取得了引人注目的成就。1927年写的《背影》、《荷塘月色》都是脍炙人口的名篇。1928年出版的纪实性散文《背影》，使朱自清成为当时负有盛名的散文作家。他著名的诗集有《踪迹》，散文集有《背影》《你我》《荷塘月色》《匆匆》等，都是脍炙人口的名篇。文艺论著有《诗言志辨》《论雅俗共赏》等。还有《绿》《春》等。

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荷塘月色原文

荷塘月色原文

　　《荷塘月色》是*著名文学家朱自清任教清华大学时所写的一篇散文，来看看这篇文章写了什么吧，本文是小编为大家收集整理的朱自清的荷塘月色相关内容，欢迎参考借鉴。

　　荷塘月色原文

　　这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。

　　沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊（wěng）郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。

　　路上只我一个人，背着手踱（duó）着。这一片天地好像是我的；我也像超出了*常的自己，到了另一个世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。

　　曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜（niǎo，nuó）地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉（mò）的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。

　　月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。

　　荷塘的四面，远远**，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。

　　忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的`旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：

　　于是妖童媛（yuàn）女，荡舟心许；鷁（yì）首徐回，兼传羽杯；櫂（zhào）将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾（jū）。

　　可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。

　　于是又记起，《西洲曲》里的句子：

　　采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。

　　今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。

　　朱自清，一九二七年七月，北京清华园。

　　《荷塘月色》注释：

　　（1）闰儿：指作者的次子朱闰生

　　（2）蓊蓊郁郁：形容树木茂盛的样子。

　　（3）弥望：充满视野，满眼。

　　（4）田田：形容荷叶相连的样子。古乐府《江南曲》中有“莲叶何田田”的句子。

　　（5）袅娜：柔美的样子。

　　（6）宛然：仿佛。

　　（7）脉脉：这里形容水没有声音，好像饱含深情的样子。

　　（8）风致：美的姿态。

　　（9）斑驳：原指一种颜色中杂有别的颜色。这里有深浅不一的意思。也写作“班驳”。

　　（10）倩影：美丽的影子。

　　（11）梵婀（ē）玲：英语“violin”的音译，即小提琴。

　　（12）一例：一概，一律。

　　（13）丰姿：风度，仪态，一般指美好的姿态。也写作“风姿”

　　（14）艳歌：专门描写男女爱情的歌曲。

　　（15）风流：这里的意思是年轻男女不拘礼法地表露自己的爱情。

　　（16）梁元帝：南朝梁代皇帝萧绎。

　　（17）妖童媛（yuàn）女，荡舟心许：艳丽的少男和美貌的少女，摇着小船互相默默地传情。妖，艳丽。媛女，美女。 许，默认。

　　（18）鹢（yì）首：古时画鹢于船头，所以把船头叫鹢首。鹢，水鸟。

　　（19）櫂（zhào）：通“棹”，划船的一种工具，形状和桨类似。

　　（20）敛裾：这里是提着衣襟的意思。裾，衣襟。

　　（21）《西洲曲》：南朝乐府诗，描写一个青年女子思念意中人的痛苦。

　　（1）闰儿：指作者的次子朱闰生

　　（2）蓊蓊郁郁：形容树木茂盛的样子。

　　（3）弥望：充满视野，满眼。

　　（4）田田：形容荷叶相连的样子。古乐府《江南曲》中有“莲叶何田田”的句子。

　　（5）袅娜：柔美的样子。

　　（6）宛然：仿佛。

　　（7）脉脉：这里形容水没有声音，好像饱含深情的样子。

　　（8）风致：美的姿态。

　　（9）斑驳：原指一种颜色中杂有别的颜色。这里有深浅不一的意思。也写作“班驳”。

　　（10）倩影：美丽的影子。

　　（11）梵婀（ē）玲：英语“violin”的音译，即小提琴。

　　（12）一例：一概，一律。

　　（13）丰姿：风度，仪态，一般指美好的姿态。也写作“风姿”

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荷塘月色朱自清朗读

荷塘月色朱自清朗读

　　《荷塘月色》是*文学家朱自清任教清华大学时所写的一篇散文，因收入中学语文教材而广为人知，是现代抒情散文的名篇。下面是小编整理的荷塘月色朱自清朗读相关内容。

　　《荷塘月色》拼音：

　　zhè jǐ tiān xīn lǐ pō bú níng jìng。jīn wǎn zài yuàn zǐ lǐ zuò zhe chéng liáng，hū rán xiǎng qǐ rì rì zǒu guò de hé táng，zài zhè mǎn yuè de yuè guāng lǐ，zǒng gāi lìng yǒu yī fān yàng zǐ ba。yuè liàng jiàn jiàn dì shēng gāo le，qiáng wài mǎ lù shàng hái zǐ men de huān xiào，yǐ jīng tīng bú jiàn le；qī zài wū lǐ pāi zhe rùn ér，mí mí hú hú dì hēng zhe mián gē。wǒ qiāo qiāo dì pī le dà shān，dài shàng mén chū qù。

　　yán zhe hé táng，shì yī tiáo qǔ shé de xiǎo méi xiè lù。zhè shì yī tiáo yōu pì de lù；bái tiān yě shǎo rén zǒu，yè wǎn gèng jiā jì mò。hé táng sì miàn，zhǎng zhe xǔ duō shù，wěng wěng yù yù de。lù de yī páng，shì xiē yáng liǔ，hé yī xiē bú zhī dào míng zì de shù。méi yǒu yuè guāng de wǎn shàng，zhè lù shàng yīn sēn sēn de，yǒu xiē pà rén。jīn wǎn què hěn hǎo，suī rán yuè guāng yě hái shì dàn dàn de。

　　lù shàng zhī wǒ yī gè rén，bèi zhe shǒu duó zhe。zhè yī piàn tiān dì hǎo xiàng shì wǒ de；wǒ yě xiàng chāo chū le píng cháng de zì jǐ，dào le lìng yī shì jiè lǐ。wǒ ài rè nào，yě ài lěng jìng；ài qún jū，yě ài dú chù。xiàng jīn wǎn shàng，yī gè rén zài zhè cāng máng de yuè xià，shí me dōu kě yǐ xiǎng，shí me dōu kě yǐ bú xiǎng，biàn jiào shì gè zì yóu de rén。bái tiān lǐ yī dìng yào zuò de shì，yī dìng yào shuō de huà，xiàn zài dōu kě bú lǐ。zhè shì dú chù de miào chù，wǒ qiě shòu yòng zhè wú biān de hé xiāng yuè sè hǎo le。

　　qǔ qǔ shé shé de hé táng shàng miàn，mí wàng de shì tián tián de yè zǐ。yè zǐ chū shuǐ hěn gāo，xiàng tíng tíng de wǔ nǚ de qún。céng céng de yè zǐ zhōng jiān，líng xīng dì diǎn zhuì zhe xiē bái huā，yǒu niǎo nà (nii o,nu )dì kāi zhe de，yǒu xiū sè dì dǎ zhe duǒ ér de；zhèng rú yī lì lì de míng zhū，yòu rú bì tiān lǐ de xīng xīng，yòu rú gāng chū yù de měi rén。wēi fēng guò chù，sòng lái lǚ lǚ qīng xiāng，fǎng fó yuǎn chù gāo lóu shàng miǎo máng de gē shēng sì de。zhè shí hòu yè zǐ yǔ huā yě yǒu yī sī de chàn dòng，xiàng shǎn diàn yī bān，shà shí chuán guò hé táng de nà biān qù le。yè zǐ běn shì jiān bìng jiān mì mì dì āi zhe，zhè biàn wǎn rán yǒu le yī dào níng bì de bō hén。yè zǐ dǐ xià shì mò mò (m )de liú shuǐ，zhē zhù le，bú néng jiàn yī xiē yán sè；ér yè zǐ què gèng jiàn fēng zhì le。

　　yuè guāng rú liú shuǐ yī bān，jìng jìng dì xiè zài zhè yī piàn yè zǐ hé huā shàng。báo báo de qīng wù fú qǐ zài hé táng lǐ。yè zǐ hé huā fǎng fó zài niú rǔ zhōng xǐ guò yī yàng；yòu xiàng lóng zhe qīng shā de mèng。suī rán shì mǎn yuè，tiān shàng què yǒu yī céng dàn dàn de yún，suǒ yǐ bú néng lǎng zhào；dàn wǒ yǐ wéi zhè qià shì dào le hǎo chù ——hān mián gù bú kě shǎo，xiǎo shuì yě bié yǒu fēng wèi de。yuè guāng shì gé le shù zhào guò lái de，gāo chù cóng shēng de guàn mù，luò xià cān chà de bān bó de hēi yǐng，qiào léng léng rú guǐ yī bān；wān wān de yáng liǔ de xī shū de qiàn yǐng，què yòu xiàng shì huà zài hé yè shàng。táng zhōng de yuè sè bìng bú jun1 yún；dàn guāng yǔ yǐng yǒu zhe hé xié de xuán lǜ，rú fàn ē líng (yīng yǔ violinxiǎo tí qín de yì yīn )shàng zòu zhe de míng qǔ。

　　hé táng de sì miàn，yuǎn yuǎn jìn jìn，gāo gāo dī dī dōu shì shù，ér yáng liǔ zuì duō。zhè xiē shù jiāng yī piàn hé táng zhòng zhòng wéi zhù；zhī zài xiǎo lù yī páng，lòu zhe jǐ duàn kōng xì，xiàng shì tè wéi yuè guāng liú xià de。shù sè yī lì shì yīn yīn de，zhà kàn xiàng yī tuán yān wù；dàn yáng liǔ de fēng zī，biàn zài yān wù lǐ yě biàn dé chū。shù shāo shàng yǐn yǐn yuē yuē de shì yī dài yuǎn shān，zhī yǒu xiē dà yì bà le。shù féng lǐ yě lòu zhe yī liǎng diǎn lù dēng guāng，méi jīng dǎ cǎi de，shì kě shuì rén de yǎn。zhè shí hòu zuì rè nào de，yào shù shù shàng de chán shēng yǔ shuǐ lǐ de wā shēng；dàn rè nào shì tā men de，wǒ shí me yě méi yǒu。

　　hū rán xiǎng qǐ cǎi lián de shì qíng lái le。cǎi lián shì jiāng nán de jiù sú，sì hū hěn zǎo jiù yǒu，ér liù cháo shí wéi shèng；cóng shī gē lǐ kě yǐ yuē luè zhī dào。cǎi lián de shì shǎo nián de nǚ zǐ，tā men shì dàng zhe xiǎo chuán，chàng zhe yàn gē qù de。cǎi lián rén bú yòng shuō hěn duō，hái yǒu kàn cǎi lián de rén。nà shì yī gè rè nào de jì jiē，yě shì yī gè fēng liú de jì jiē。liáng yuán dì 《cǎi lián fù 》lǐ shuō dé hǎo：

　　yú shì yāo tóng yuán nǚ，dàng zhōu xīn xǔ；yì (y )shǒu xú huí，jiān chuán yǔ bēi；qú jiāng yí ér zǎo guà，chuán yù dòng ér píng kāi。ěr qí xiān yāo shù sù，qiān yán gù bù；xià shǐ chūn yú，yè nèn huā chū，kǒng zhān shang ér qiǎn xiào，wèi qīng chuán ér liǎn jū。

　　kě jiàn dāng shí xī yóu de guāng jǐng le。zhè zhēn shì yǒu qù de shì，kě xī wǒ men xiàn zài zǎo yǐ wú fú xiāo shòu le。

　　yú shì yòu jì qǐ 《xī zhōu qǔ 》lǐ de jù zǐ ：

　　cǎi lián nán táng qiū，lián huā guò rén tóu；dī tóu nòng lián zǐ，lián zǐ qīng rú shuǐ。jīn wǎn ruò yǒu cǎi lián rén，zhè ér de lián huā yě suàn dé “guò rén tóu ”le；zhī bú jiàn yī xiē liú shuǐ de yǐng zǐ，shì bú háng de。zhè lìng wǒ dào dǐ diàn zhe jiāng nán le。

　　zhè yàng xiǎng zhe，měng yī tái tóu，bú jiào yǐ shì zì jǐ de mén qián；qīng qīng dì tuī mén jìn qù，shí me shēng xī yě méi yǒu，qī yǐ shuì shú hǎo jiǔ le。

　　《荷塘月色》原文：

　　这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的月光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。

　　沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊(wěng)郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。

　　路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像超出了*常的自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。

　　曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜(niǎo,nuó)地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电一般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉(mò)的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。

　　月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀(ē)玲(英语violin小提琴的译音)上奏着的名曲。

　　荷塘的四面，远远**，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是他们的，我什么也没有。

　　忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：

　　于是妖童媛(yuán)女，荡舟心许；鷁(yì)首徐回，兼传羽杯；欋(zhào)将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾(jū)。

　　可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。

　　于是又记起《西洲曲》里的句子：

　　采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的`。这令我到底惦着江南了。

　　这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。

　　《荷塘月色》是*文学家朱自清任教清华大学时所写的一篇散文，因收入中学语文教材而广为人知，是现代抒情散文的名篇。文章写了荷塘月色美丽的景象，含蓄而又委婉地抒发了作者不满现实，渴望自由，想超脱现实而又不能的复杂的思想感情，为后人留下了旧*正直知识分子在苦难中徘徊前进的足迹。寄托了作者一种向往于未来的政治思想，也寄托了作者对荷塘月色的喜爱之情。

　　词语注释

　　1、闰儿：指朱闰生，朱自清第二子。

　　2、蓊蓊（wěng）郁郁：树木茂盛的样子。

　　3、踱（duó）：慢慢地走

　　4、弥望：满眼。弥，满。

　　5、田田：形容荷叶相连的样子。古乐府《江南曲》中有“莲叶何田田”之句。

　　6、袅娜（niǎo nuó）：柔美的样子。

　　7、脉脉（mò）：这里形容水没有声音，好像饱含深情的样子。

　　8、风致：美的姿态。

　　9、梵婀玲：violin，小提琴的音译。

　　10、丰姿：风度，仪态，一般指美好的姿态。也写作“风姿”

　　11、妖童媛女：俊俏的少年和美丽的少女。妖，艳丽。媛，女子。

　　12、鷁首（yì shǒu）：船头。古代画鷁鸟于船头。

　　13、羽杯：古代饮酒用的耳杯。又称羽觞、耳杯。

　　14、棹（zhào）：船桨。

　　15、纤腰束素：腰如束素，齿如含贝（宋玉《登徒子好色赋》），形容女子腰肢细柔

　　16、迁延顾步：形容走走退退不住回视自己动作的样子，有顾影自怜之意。

　　17、敛裾（jū）：这里是提着衣襟的意思。裾，衣襟。

　　朱自清简介

　　朱自清（1898~1948），原名自华，字佩弦，号秋实。江苏扬州人。

　　“文学研究会”的早期成员，现代著名的散文家、学者。原任清华大学教授，抗日战争爆发后转西南联合大学任教。在抗日民主运动的影响下，政治态度明显倾向进步。晚年积极参加反帝民主运动。他的散文，结构严谨，笔触细致，不论写景抒情，均能通过细密观察或深入体味，委婉地表现出对自然景色的内心感受。抒发自己的真挚感情，具有浓厚的诗情画意。主要作品有《毁灭》、《踪迹》、《背影》、《欧游杂记》、《伦敦杂记》等。

　　武仲谦

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荷塘月色经典诗句

荷塘月色经典诗句

　　在*日的学*、工作和生活里，说到诗句，大家肯定都不陌生吧，诗句饱含着作者的.思想感情与丰富的想象。那么问题来了，到底什么样的诗句才经典呢？以下是小编为大家收集的荷塘月色经典诗句，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　【七绝·荷塘】

　　荷舞秋风柳岸香，荡舟爽女闪莲塘。

　　菱湖碧影人花美，笑曳骄阳动彩妆。

　　【七绝·荷塘晚照】

　　欲滴莲花送月香，抚琴弄笛醉荷塘。

　　回眸细细倚门立，出水霓裳夏日凉。

　　【荷塘雨】

　　轻纱带雨

　　晚风吹落晴翠

　　群鱼结伴

　　拨水看芙蓉新浴

　　舞叶婆娑

　　一袭银河滑落

　　星星欢笑引来山林风声

　　白鹭展翅做最远一次跳水

　　雨点奏下夜幕

　　飘远了烟火人家

　　【七古·荷塘月色】

　　晓月蛙鸣荷塘行，

　　淡香扑鼻清溢流。

　　香莲清高尘不染，

　　静守华池心境悠。

　　【五律·荷塘月色】

　　蛙声喧夏夜，鱼影动荷塘。

　　月染湉湉色，风抔淡淡香。

　　临幽情漫漶，入谧意彷徨。

　　绪乱缘何起，心飞万里疆。

　　【渔家傲·荷塘幽思】

　　月色荷塘花艳丽。嫣红姹紫婷婷立，渺渺幽香人惬意。莲叶里，蜻蜓翩舞双双戏。

　　海外伊人归未计。大洋彼岸思知已，牵挂悠悠浓念起。心长记，千山万水情相系。

　　1、月色穿帘风入竹，倚屏双黛愁时。——顾敻《临江仙·月色穿帘风入竹》

　　2、流星透疏木，走月逆行云。——贾岛《宿山寺》

　　3、空山梵呗静，水月影俱沉。——纳兰性德《水调歌头·题西山秋爽图》

　　4、日下壁而沉彩，月上轩而飞光。——江淹《别赋》

　　5、何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。——苏轼《记承天寺夜游/记承天夜游》

　　6、月黑雁飞高，单于夜遁逃。——卢纶《和张仆射塞下曲·其三》

　　7、风吹古木晴天雨，月照*沙夏夜霜。——白居易《江楼夕望招客》

　　8、自有多情处，明月挂南楼。——米芾《水调歌头·中秋》

　　9、妾身独自眠，月圆人未圆。——王元鼎《凭栏人·闺怨》

　　10、日月之行，若出其中。——曹操《观沧海/碣石篇》

　　11、春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。——王安石《春夜》

　　12、今夜鄜州月，闺中只独看。——杜甫《月夜》

　　13、正见空江明月来，云水苍茫失江路。——欧阳修《晚泊岳阳》

　　14、月落沙*江似练。望尽芦花无雁。——张炎《清*乐·候蛩凄断》

　　15、月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。——苏轼《前赤壁赋》

　　16、夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。——韩愈《山石》

　　17、那堪更被明月，隔墙送过秋千影。——张先《青门引·春思》

　　18、快上西楼，怕天放、浮云遮月。——辛弃疾《满江红·中秋寄远》

　　19、且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。——李白《游洞庭湖五首·其二》

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