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形容纤纤玉手的诗词
在古代，女子的手被称为玉指，有许多文人墨客会用诗词来形容纤纤玉手，下面是小编为大家分享的`形容纤纤玉手的诗词，一起来看看古人墨客们如何赞美女子纤纤玉手的！
1、垂手明如玉
南北朝
南朝民歌
《西洲曲》
2、纤玉手
唐
和凝
《江城子·迎得郎来入绣闱》
3、手把芙蓉朝玉京
唐
李白
《庐山谣寄卢侍御虚舟》
4、素手玉房前
唐
李端
《听筝》
5、扇手一时似玉
宋
苏轼
《贺新郎·乳燕飞华屋》
6、掩红泪、玉手亲折
宋
周邦彦
《浪淘沙慢》
7、凤髻金泥带龙纹 玉掌梳去来
宋
欧阳修
《南歌子·凤髻金泥带》
8、手秉玉麈尾
唐
李白
《赠僧崖公》
9、玉手和烟弄一枝
唐
张祜
《杂曲歌辞·杨柳枝》
10、玉手簪黄菊
宋
苏轼
《千秋岁·浅霜侵绿》
11、满劝金卮玉手擎
宋
苏轼
《减字木兰花·天真雅丽》
12、玉手轻弹水面冰
宋
苏轼
《鹧鸪天·罗带双垂画不成》
13、手按玉笙寒尚怯
筼筜竞长纤纤笋，踯躅闲开艳艳花。——韩愈《答张十一功曹》
佳人学得*阳曲。纤纤玉笋横孤竹。——张先《菩萨蛮·佳人学得*阳曲》
鸣梭轧轧纤纤手，窗户流光织女星。——徐夤《赠月君》
小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。——朱服《渔家傲·小雨纤纤风细细》
*因秋雨来，纤纤有凉气。——梅尧臣《吴长文紫微见过》
开籯淡淡楚山馨，入眼纤纤谷雨青。——黄衷《楚邸致新茶》
纤纤新月上帘钩，枫叶芦花隔水秋。——李瓒《渔庄款歌二首·其二》
昨夜明河澹欲流，纤纤凉月报新秋。——陈恭尹《送陶虎侯二首·其一》
纤纤新月挂黄昏，人在幽闺欲断魂。——朱淑真《秋夜牵情》
风淅淅，雨纤纤。难怪春愁细细添。——纳兰容若《赤枣子·风淅淅》
纤纤作细步，精妙世无双。——《孔雀东南飞》
片片行云着蝉鬓，纤纤初月上鸦黄。——卢照邻《长安古意》
舍西柔桑叶可拈，江畔细麦复纤纤。——杜甫《绝句漫兴九首》
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。——李清照《点绛唇·蹴罢秋千》
归骑晚、纤纤池塘飞雨。——周邦彦《瑞龙吟·大石春景》
金盆水、弄纤纤。——欧阳修《燕归梁·风摆红藤卷绣帘》
舍南有柳纤纤在，不奈双蝉占取鸣。——刘克庄《春暮·一亩青苔半落英》
金盆初晓洗纤纤，银鸭香焦特地添。——和凝《宫词百首》
红玉纤纤捧暖笙，绛唇呼吸引春莺。——和凝《宫词百首》
绾雾纤纤指，凌波小小莲。——李昌祺《*上赠妓》
纤纤粉簳馨香饵，绿鸭回塘养龙水。——李商隐《射鱼曲》
朱栏芳草绿纤纤，攲枕高堂卷画帘。——刘兼《春昼醉眠》
纤纤女手生洞房，学得琵琶不下堂。——欧阳修《和王介甫明妃曲二首》
歌停舞歇徘徊久，银筝独进纤纤手。——孙蕡《骊山老妓行》
钿尺裁量减四分，纤纤玉笋裹轻云。——杜牧《咏袜》
纤纤初月鹅黄嫩，浅浅方池鸭绿澄。——朱有燉《元宫词·纤纤初月鹅黄嫩》
纤纤良田草，靡靡唯从风。——张九龄《杂诗五首》
指点楼南玩新月，玉钩素手两纤纤。——白居易《三月三日》
殷勤护惜纤纤指，水菱初熟多新刺。——鲍溶《采莲曲二首》
纤纤初生月，挂我高楼傍。——杨慎《九月三日见新月》
菱角何纤纤，菱叶何田田。——张元凯《采菱词》
绿鬟侍女手纤纤，新捧嫦娥出素蟾。——黄滔《卷帘》
斑骓别後月纤纤，门外疏桐影画帘。——范成大《斑骓》
慢揎红袖指纤纤，学钓池鱼傍水边。——花蕊夫人《宫词（梨园子弟以下四十一首一作王珪诗）》
娥娥红粉妆，纤纤出素手。——《青青河畔草》
纤纤擢素手，札札弄机杼。——《迢迢牵牛星》
宛宛青丝线，纤纤白玉钩。——孟郊《古意》
清弦脆管纤纤手，教得霓裳一曲成。——白居易《霓裳羽衣舞歌》
欲教官马冲关过，咒愿纤纤早掷卢。——和凝《宫词百首》
初月纤纤映碧池，池波不动独看时。——罗虬《比红儿诗（并序）》
一双十指玉纤纤，不是风流物不拈。——秦韬玉《咏手》
十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。——张祜《听筝》
石棱玉纤纤，草色琼霏霏。——孟郊《石淙》
奈尔纤纤步，不堪道上行。——吴鼎芳《唐嘉会妻》
十顷*湖堤柳合，岸秋兰芷绿纤纤。——杜牧《怀钟陵旧游四首》
露盘朝滴滴，钩月夜纤纤。——元稹《开元观闲居，酬吴士矩侍御三十韵》
方池潋潋碧波*，曲径纤纤细草生。——陆游《春日·方池潋潋碧波*》
左右玉纤纤，束薪谁为缚。——苏轼《和王巩六首并次韵》
林风淅淅夜厌厌，小楼新月，回首自纤纤。——李煜《谢新恩·庭空客散人归后》
映镮窥艳艳，隔袖见纤纤。——刘禹锡《和汴州令狐相公到镇改月偶书所怀》
纤纤简介
晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。
辘轳咿哑转鸣玉，惊起芙蓉睡新足。
双鸾开镜秋水光，解鬟临镜立象床。
一编香丝云撒地，玉钗落处无声腻。
纤手却盘老鸦色，翠滑宝钗簪不得。
春风烂熳恼娇慵，十八鬟多无气力。
妆成pE鬌欹不斜，云裾数步踏雁沙。
背人不语向何处，下阶自折樱桃花。
乔知之 横吹曲辞·折杨柳可怜濯濯春杨柳，攀折将来就纤手。
妾容与此同盛衰，何必君恩独能久。
独柳含烟一株柳，拂地摇风久。
佳人不忍折，怅望回纤手。
韦庄 河传何处，烟雨，隋堤春暮。
柳色葱茏，画桡金缕，翠旗高飐香风，水光融。
青娥殿脚春妆媚，轻云里，绰约司花妓。
江都宫阙，清淮月映迷楼，古今愁。
春晚，风暖，锦城花满。
狂杀游人，玉鞭金勒寻胜，驰骤轻尘，惜良辰。
翠蛾争劝临邛酒，纤纤手，拂面垂丝柳。
归时烟里钟鼓，正是黄昏，暗销魂。
锦浦，春女，绣衣金缕。
雾薄云轻，花深柳暗，时节正是清明，雨初晴。
玉鞭魂断烟霞路，莺莺语，一望巫山雨。
香尘隐映，遥望翠槛红楼，黛眉愁。
相和歌辞·大堤曲二八大堤女，开炉相对依江渚。
待客登楼向水看，邀郎卷幔临花语。
细雨蒙蒙湿芰荷，巴东商侣挂帆多。
自传芳酒涴红袖，谁调妍妆回翠蛾。
珍簟华灯夕阳后，当炉理瑟矜纤手。
月落星微五鼓声，春风摇荡窗前柳。
岁岁逢迎沙岸间，北人多识绿云鬟。
无端嫁与五陵少，离别烟波伤玉颜。
和凝 天仙子柳色披衫金缕凤，纤手轻拈红豆弄。
翠蛾双敛正含情，桃花洞，瑶台梦，一片春愁谁与共。
洞口春红飞蔌蔌，仙子含愁眉黛绿。
阮郎何事不归来
懒烧金，慵篆玉，流水桃花空断续。
崔怀宝 忆江南*生愿，愿作乐中筝。
得*玉人纤手子，砑罗裙上放娇声。
便死也为荣。
长孙佐辅 横吹曲辞·关山月凄凄还切切，戍客多离别。
何处最伤心，关山见秋月。
关月竟如何，由来远*过。
始经玄兔塞，终绕白狼河。
忽忆秦楼妇，流光应共有。
已得并蛾眉，还知揽纤手。
去岁照同行，比翼复连形。
今宵照独立，顾影自茕茕。
馀晖渐西落，夜夜看如昨。
借问映旌旗，何如鉴帷幕。
《钗头凤·红酥手》古诗词鉴赏
在*凡的学*、工作、生活中，大家一定没少看到经典的古诗吧，古诗泛指*古代诗歌。古诗的类型有很多，你都知道吗？以下是小编精心整理的《钗头凤·红酥手》古诗词鉴赏，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
版本一：
红酥手，黄縢酒⑴，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！
版本二：
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错，错，错。
春如旧，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫。
简介
《钗头凤·红酥手》是宋代文学家陆游的词作。此词写的是陆游自己与原配唐氏的爱情悲剧。全词记述了作者与唐氏在沈园的一次偶然相遇的情景，上片通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦；下片由感慨往事回到现实，进一步抒写夫妻被迫离异的巨大哀痛。作品表达了他们眷恋之深和相思之切，抒发了作者怨恨愁苦而又难以言状的凄楚心情。
译文
你红润酥腻的手里，捧着盛上黄縢酒的杯子。满城荡漾着春天的景色，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶，欢情被吹得那样稀薄。满杯酒像是一杯忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。遥想当初，只能感叹：错，错，错！
美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红，又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。遥想当初，只能感叹：莫，莫，莫！
注释
⑴黄縢（téng）：酒名，宋代官酒以黄纸为封，故以黄封代指美酒
⑵宫墙：南宋以绍兴为陪都，因此有宫墙。
⑶离索：离群索居的简括。
⑷浥（yì）：湿润。鲛绡（jiāoxiāo）：神话传说鲛人所织的绡，极薄，后用以泛指薄纱，这里指手帕。绡，生丝，生丝织物。
⑸池阁：池上的楼阁。
⑹山盟：旧时常用山盟海誓，指对山立盟，指海起誓。
⑺锦书：写在锦上的书信。
赏析
历史背景
陆游的原配夫人是同郡唐姓士族的一个大家闺秀唐氏（有人说唐氏即陆游的表妹唐琬）。结婚以后，他们“伉俪相得”，“琴瑟甚和”，是一对情投意和的恩爱夫妻。不料，作为婚姻包办人之一的陆母却对儿媳产生了厌恶感，逼迫陆游休弃唐氏。
在陆游百般劝谏、哀求而无效的情况下，二人终于被迫分离，唐氏改嫁“同郡宗子”赵士程，彼此之间也就音讯全无了。七年以后的一个春日，陆游在家乡山阴（今浙江省绍兴市）城南禹迹寺附*的沈园，与偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表对陆游的抚慰之情。陆游见人感事，心中感触很深，遂乘醉吟赋这首词，信笔题于园壁之上。
这首词写的是陆游自己的爱情悲剧。词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦，分两层意思。
开头三句为上片的第一层，回忆往昔与唐氏偕游沈园时的美好情景：“红酥手，黄縢酒。满城春色宫墙柳。”虽说是回忆，但因为是填词，而不是写散文或回忆录之类，不可能把整个场面全部写下来，所以只选取一个场面来写，而这个场面，又只选取了一两个最富有代表性和特征性的情事细节来写。“红酥手”，不仅写出了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态，同时还有概括唐氏全人之美（包括她的内心美）的作用。然而，更重要的是，它具体而形象地表现出这对恩爱夫妻之间的柔情密意以及他们婚后生活的美满与幸福。第三句又为这幅春园夫妻把酒图勾勒出一个广阔而深远的背景，点明了他们是在共赏春色。而唐氏手臂的红润，酒的黄封以及柳色的碧绿，又使这幅图画有了明丽而又和谐的色彩感。
“东风恶”数句为第二层，写词人被迫与唐氏离异后的痛苦心情。上一层写春景春情，无限美好，到这里突然一转，激愤的感情潮水一下子冲破词人心灵的闸门，无可遏止地宣泄下来。“东风恶”三字，一语双关，含蕴很丰富，是全词的关键所在，也是造成词人爱情悲剧的症结所在。本来，东风可以使大地复苏，给万物带来勃勃的生机，但是，当它狂吹乱扫的时候，也会破坏春容春态，下片所云“桃花落，闲池阁”，就正是它狂吹乱扫所带来的严重后果，因此说它“恶”。然而，它主要是一种象喻，象喻造成词人爱情悲剧的“恶”势力。至于陆母是否也包含在内，答案应该是不能否认的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以这种含蓄的表达方式出之。下面一连三句，又进一步把词人怨恨“东风”的心理抒写了出来，并补足一个“恶”字：“欢情薄。一怀愁绪，几年离索。”美满姻缘被迫拆散，恩爱夫妻被迫分离，使他们两人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，几年来的离别生活带给他们的只是满怀愁怨。这正如烂漫的春花被无情的东风所摧残而凋谢飘零。接下来，“错，错，错”，一连三个“错”字，连迸而出，是错误，是错落，更是错责，感情极为沉痛。但这到底是谁错了呢？是对自己当初“不敢逆尊者意”而终“与妇诀”的否定吗？是对“尊者”的压迫行为的否定吗？是对不合理的婚姻制度的否定吗？词人没有明说，也不便于明说，这枚“千斤重的`橄榄”（《红楼梦》语）留给了读者来噙，来品味。这一层虽直抒胸臆，激愤的感情如江河奔泻，一气贯注；但又不是一泻无余，其中“东风恶”和“错，错，错”几句就很有味外之味。
词的下片，由感慨往事回到现实，进一步抒写妻被迫离异的巨大哀痛，也分为两层。
换头三句为第一层，写沈园重逢时唐氏的表现。“春如旧”承上片“满城春色”句而来，这又是此时相逢的背景。依然是从前那样的春日，但是，人却今非昔比了。以前的唐氏，肌肤是那样红润，焕发着青春的活力；而此时的她，经过“东风”的无情摧残，憔悴了，消瘦了。“人空瘦”句，虽说写的只是唐氏容颜方面的变化，但分明表现出“几年离索”给她带来的巨大痛苦。像词人一样，她也为“一怀愁绪”折磨着；像词人一样，她也是旧情不断，相思不舍。不然，就不会如此消瘦。写容颜形貌的变化来表现内心世界的变化，原是文学作品中的一种很常用的手法，而在“人”“瘦”之间加一个“空”字却另有深意。“使君自有妇，罗敷自有夫。”（《古诗·陌上桑》）从婚姻关系说，两人早已各不相干了，事已至此，那这个“瘦”就是白白为相思而折磨自己。著此一字，就把词人那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感等等，全都表现了出来。“泪痕”句通过刻画唐氏的表情动作，进一步表现出此次相逢时她的心情状态。旧园重逢，念及往事，她不能不哭，不能不泪流满面。但词人没直接写泪流满面，而是用了白描的手法，写她“泪痕红浥鲛绡透”，显得更委婉，更沉着，也更形象，更感人。而一个“透”字，不仅见其流泪之多，亦见其伤心之甚。上片第二层写词人自己，用了直抒胸臆的手法；这里写唐氏时却改变了手法，只写了她容颜体态的变化和她痛苦的心情由于这一层所写的都是词人眼中看出的，所以又具有了“一时双情俱至”的艺术效果。可见词人，不仅深于情，而且深于言。
词的最后几句，是下片的第二层，写词人与唐氏相遇以后的痛苦心情。“桃花落”两句与上片的“东风恶”句前后照应，又突出写景虽是写景，但同时也隐含出人事。桃花凋谢，园林冷落，这只是物事的变化，而人事的变化却更甚于物事的变化。像桃花一样美丽姣好的唐氏，也被无情的“东风”摧残折磨得憔悴消瘦了；词人自己的心境，也像“闲池阁”一样凄寂冷落了。一笔而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又转入直接赋情：“山盟虽在，锦书难托。”这两句虽只寥寥八字，却很能表现出词人自己内心的痛苦之情。虽说自己情如山石，痴心不改，但是，这样一片赤诚的心意，却难以表达。明明在爱，却又不能去爱；明明不能去爱，却又割不断这爱缕情丝。刹那间，有爱，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容颜和悲戚情状所产生的怜惜之情、抚慰之意，真是百感交集，万箭簇心，一种难以名状的悲哀，再一次冲胸破喉而出：“莫，莫，莫！”意谓：事已至此，再也无可补救、无法挽回了，这万千感慨还想它做什么，说它做什么？于是快刀斩乱麻：罢了，罢了，罢了！明明言犹未尽，意犹未了，情犹未终，却偏偏这么不了了之，而在极其沉痛的喟叹声中全词也就由此结束了。
这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨，上片由追昔到抚今，而以“东风恶”转捩；过片回到现实，以“春如旧”与上片“满城春色”句相呼应，以“桃花落，闲池阁”与上片“东风恶”句相照应，把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地叠映出来。全词多用对比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如现，就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感，也就越显出“东风”的无情和可憎，从而形成感情的强烈对比。
再如上片写“红酥手”，下片写“人空瘦”，在形象、鲜明的对比中，充分地表现出“几年离索”给唐氏带来的巨大精神折磨和痛苦。全词节奏急促，声情凄紧，再加上“错，错，错”和“莫，莫，莫”先后两次感叹，荡气回肠，大有恸不忍言、恸不能言的情致。
总而言之，这首词达到了内容和形式的完美统一，是一首别开生面、催人泪下的作品。
本期，手控福音～
来，先猜猜都有谁的手～
由左至右，由上至下： 陈晓旭（林黛玉），金莉莉（薛宝钗），龚俊（温客行），易烊千玺（李必）
“皓腕凝霜雪”，“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳”，“纤纤擢素手，札札弄机杼”……这些大家耳熟能详的诗词里，都不约而同地描绘了手。这一期，小淇将和大家谈谈手的描写。
说句实话吧，小淇发现，名篇里面对于手的描写都比较单一，除了“红酥手”写的是红润细腻的手，其他的描写不外乎就是白、长、细、柔，这四个特点，不像眼睛和眉毛那样因人而异。不过呢，写手的名篇却一点也不比写眼睛的少。这一期，小淇将先谈一谈名篇里对于手的写法，再和大家分享一下小淇总结出来的使用方法。
目录
1、 玉手、玉指、玉腕
2、 皓手、皓腕
3、 素手、素指
4、 红酥手
5、 纤手、纤指
6、 柔指
7、 应用分析
8、 下期预告
玉手、玉指、玉腕
电视剧《山河令》剧照
玉手、玉指、玉腕都以玉比手，突出了手如同羊脂玉一般洁白，温润、细腻。根据商务印书馆的《古代汉语词典》，“玉”字除了表示“质细、坚硬、温润而有光泽的美石”外，还可“比喻洁白、晶莹如玉的事物”，以及“比喻美德、贤才”。看了前几期的朋友应该记得，玉常常被用于形容人，“玉人”、“玉面”、“面如冠玉”，都以玉比人，不但写出了外貌上的洁白，也体现出主人公温润如玉。
刘铄所写的《白纻曲》中，有诗“仙仙徐动何盈盈，玉腕俱凝若云行。”他不但写了*的“玉腕”，而且把*的舞姿比作云朵，尽显*的轻盈和灵巧。
王勃在《采莲曲》中，用“罗裙玉腕轻摇橹”，写出了江南采莲女主劳作时的柔美。
苏轼《谢郡人田贺二生献花》中的“玉腕揎红袖”用色精巧，把白的腕同红的衣对比，更加突出手的洁白。
皓手、皓腕
87版《红楼梦》剧照
“皓”就是白的意思，同时也有明亮的意思。所以，皓手、皓腕突出的就是白的特点。
韦庄在《菩萨蛮》中有词：“垆边人似月，皓腕凝霜雪。”他在写江南女子时，没有常规地描写面容，而是通过“皓腕凝霜雪”的特写，只用一双洁白的手，便体现出女子的美丽，也表达了自己对江南的思念。
曹植《洛神赋》中有“攘皓腕于神浒兮，采湍濑之玄芝。”同样，这也是一个手部的特写，既写出了洛神采药时的动态，也用“皓腕”突出洛神的美貌。
汤春生在《夏闺晚景琐说》写：“翘解冰綃，衵衣全露，皓腕滑腻如脂。”这是一个较艳的描写，作者不但用“皓腕”突出了手白，还把手腕比做凝脂，进一步突出手腕滑腻的特点。
素手、素指
易烊千玺古装照
同“皓”相同，“素”也是白色的意思。所以，素手、素指，突出的也是白的特点。
《迢迢牵牛星》里写织女：“纤纤擢素手，札札弄机杼。”这里描写了织女织布时的动态，用“素手”之余再用“纤纤”加以修饰，体现出织女双手细长洁白又灵巧的特点。
李白的《子夜吴歌》有诗：“素手青条上，红妆白日鲜。”这里，李白也巧用配色，用青色的植物衬托出双手的洁白。在对仗上，用“素手”对“红妆”，“青条”对“白日”，更显女子双手雪白，妆容艳丽。
红酥手
相信大家对《钗头凤》中的：“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。”已经非常熟悉了。
不同于皓腕和素手，红酥手突出的是手的红润。
《钗头凤》全词写唐琬，但是，对于唐琬的外貌，陆游既没有写体态，又没有写五官，只用了“红酥手”三个字，特写了唐琬酿酒的动态，突出唐琬柔美。
纤手、纤指
87版《红楼梦》剧照
根据《古代汉语词典》，“纤”指“细纹丝帛，可引申为“纤细，柔美”。所以，纤手、纤指，指的是纤细柔美的手。
李清照的《点绛唇·蹴罢秋千》有词：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。”作为李清照早期的名篇，词中没有写荡秋千时的欢乐，而是剪取了“蹴罢秋千”后“起来慵整纤纤手”的画面，写姑娘从秋千下来，两手有些麻，却又懒得稍微活动一下，突出了情窦初开的少女的娇憨。
周邦彦的《少年游》中有词：“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。”周邦彦在词中写了美人（可能为李师师）剥橙子的动态，并用像水一样的并州剪刀和比雪还白的盐加以衬托，再和着橙子的甜香，体现出美人双手的柔美。
柔指
电视剧《山河令》剧照
顾名思义，“柔指”指的是柔软的手指。
韩愈《龊龊》有诗：“妖姬坐左右，柔指发哀弹。”柔指，再加上弹奏的动作，突出了歌姬双手的柔软和灵巧。
应用分析
即将迎来吃橙子的时节，心中不免期待。对于吃橙子，我是热衷的，最是享受剥橙子的过程。提早一两个月就开始做起准备工作，先是蓄了指甲，小心呵护着。
待到下来橙子时，欢欢喜喜买回家，洗了橙子洗了手，拿出一只水晶果盘。挽了袖子，一只一只地剥开，总要将“素手剥鲜橙”的美感体验足了才肯停下。
自小便有轻微的手控，看人总喜欢去看手，偏偏自己的手生的不美，一旦看到一双好看的手便艳羡不已。后来，读了诗词，才知道描写女子一双好看的手，可以用“素手”这个词。
素手，尽管只有简洁的两个字，却不需要再去加任何的修饰词和形容词，它囊括了白净、纤细、柔嫩、滑腻等诸多的含义。
下面就让我们一起去古诗词里看看这“素手”一词究竟有多美吧！
美女妖且闲，采桑歧路间。柔条纷冉冉，叶落何翩翩。
攘袖见素手，皓腕约金环。头上金爵钗，腰佩翠琅玕。
明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飘，轻裾随风还。
顾盼遗光彩，长啸气若兰。行徒用息驾，休者以忘餐。
借问女安居，乃在城南端。青楼临大路，高门结重关。
容华耀朝日，谁不希令颜？媒氏何所营？玉帛不时安。
佳人慕高义，求贤良独难。众人徒嗷嗷，安知彼所观？
盛年处房室，中夜起长叹。
迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
终日不成章，泣涕零如雨。
河汉清且浅，相去复几许！
盈盈一水间，脉脉不得语。
如珪信非玷，学月但为轮。机杼蘼芜妾，裁缝箧笥人。
摇风入素手，占曲掩朱唇。罗袖幸拂拭，微芳聊可因。
君寻腾空子，应到碧山家。
水舂云母碓，风扫石楠花。
若爱幽居好，相邀弄紫霞。
多君相门女，学道爱神仙。
素手掬青霭，罗衣曳紫烟。
一往屏风叠，乘鸾着玉鞭。
诗翁爱酒长如渴，瓶尽欲沽囊已竭。灯青火冷不成眠，一夜捻须吟喜雪。
诗成就我觅欢处，我穷正与君仿佛。曷不走投陈孟公，有酒醉君仍饱德。
琼瑶欲尽天应惜，更遣清光续残月。安得佳人擢素手，笑捧玉碗两奇绝。
艳歌一曲回阳春，坐使高堂生暖热。
冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何？夜已三更，金波淡，玉绳低转。但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换。
春深农家耕未足，原头叱叱两黄犊，泥融无块水初浑，雨细有痕秧正绿。
绿秧分时风日美，时*未有差科起，买花西舍喜成婚，持酒东邻贺生子。
谁言农家不入时，小姑画得城中眉，一双素手无人识，空村相唤看缫丝。
农家农家乐复乐，不比市朝争夺恶。宦游所得真几何，我已三年废东作。
香檀素手，缓理新词来伴酒。音调凄凉，便是无情也断肠。
莫歌杨柳，记得渭城朝雨后。客路茫茫，几度东风春草长。
素手水晶盘，垒起仙丸。红绡碾碎却成团，逗得安排金粟遍，何似鸡冠。
味胜玉浆寒，只被宜酸。莫将荔子一般看，色淡香消僝僽损，才到长安。
纤纤素手，盘里醉花新点就。对叶双心，别有东风意思深。
琼沾粉缀，消得玉堂留客醉。试嗅清芳，别有红罗巧袖香。
正火山槐夏，黛叶缃枝，荔子新摘。千里驰驱，荐仙源佳*。浪比龙睛，未输崖蜜，灿烂然红摘。满贮凋盘，纤纤素手，丹苞新擘。
梨栗粗疏，带酸橘柚，凡品多般，总羞标格。何似浓香，洗烦襟仙液。为爱真妃，再三珍重，价倾城倾国。玉骨冰肌，风流酝藉，直宜消得。
翠屏对晚，鸟榜占堤，钟声又敛春色。几度半空敲月，山南应山北。欢娱地，空浪迹。谩记省、五更闻得。洞天晓，夹柳桥疏，稳纵香勒。
前度涌金楼，笑傲东风，鸥鹭半相识。暗数院僧归尽，长虹卧深碧。花间恨，犹记忆。正素手、暗携轻拆。夜深後，不道人来，灯细窗隙。
麦浪翻晴风飐柳，已过伤春候。因甚为他成僝僽？毕竟是春迤逗。
红药阑边携素手，暖语浓于酒。盼到园花铺似绣，却更比春前瘦。
但凡用到“素手”这个词，那不言而明的，肯定是一位“美人”，这似乎成为一种约定俗成。含而不漏的美，别有一番风雅在其中。许是因了这个缘故，古代的文人们写诗填词时才尤其偏爱“素手”这个词吧。
【后记】
雪小禅在《我只向美好的事物低头》一书中写道：“人说大美无言，其实小美可观。年龄越长，越喜欢一些细碎动人的东西。”
钗头凤·红酥手
红酥手，黄藤酒。满城春色宫墙柳；东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索，错，错，错！
春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透；桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托，莫，莫，莫！
赏析
这首词写的陆游自己的爱情悲剧。
陆游的原配夫人是同郡唐氏士族的一个大家闺秀，结婚以后，他们“伉俪相得”，“琴瑟甚和”，是一对情投意和的恩爱夫妻。不料，作为婚姻包办人之一的陆母却对儿媳产生了厌恶感，逼迫陆游休弃唐氏。
在陆游百般劝谏、哀求而无效的情况下，二人终于被迫分离，唐氏改嫁“同郡宗子”赵士程，彼此之间也就音讯全无了。几年以后的一个春日，陆游在家乡山阴（今绍兴市）城南禹迹寺附*的沈园，与偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表对陆游的抚慰之情。陆游见人感事，心中感触很深，遂乘醉吟赋这首词，信笔题于园壁之上。全首词记述了词人与唐氏的这次相遇，表达了他们眷恋之深和相思之切，也抒发了词人怨恨愁苦而又难以言状的凄楚心情。
词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦，分两层意思。
开头三句为上片的第一层，回忆往昔与唐氏偕游沈园时的美好情景：“红酥手，黄滕酒。满城春色宫墙柳。”虽说是回忆，但因为是填词，而不是写散文或回忆录之类，不可能把整个场面全部写下来，所以只选取一个场面来写，而这个场面，又只选取了一两个最富有代表性和特征性的情事细节来写。“红酥手”，不仅写出了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态，同时还有概括唐氏全人之美（包括她的内心美）的作用。然而，更重要的是，它具体而形象地表现出这对恩爱夫妻之间的柔情密意以及他们婚后生活的美满与幸福。第三句又为这幅春园夫妻把酒图勾勒出一个广阔而深远的背景，点明了他们是在共赏春色。而唐氏手臂的红润，酒的黄封以及柳色的碧绿，又使这幅图画有了明丽而又和谐的色彩感。
“东风恶”几句为第二层，写词人被迫与唐氏离异后的痛苦心情。上一层写春景春情，无限美好，到这里突然一转，激愤的感情潮水一下子冲破词人心灵的闸门，无可遏止地宣泄下来。“东风恶”三字，一语双关，含蕴很丰富，是全词的关键所在，也是造成词人爱情悲剧的症结所在。本来，东风可以使大地复苏，给万物带来勃勃的生机，但是，当它狂吹乱扫的时候，也会破坏春容春态，下片所云“桃花落，闲池阁”，就正是它狂吹乱扫所带来的严重后果，因此说它“恶”。然而，它主要是一种象喻，象喻造成词人爱情悲剧的“恶”势力。至于陆母是否也包含在内，答案应该是不能否认的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以这种含蓄的表达方式出之。下面一连三句，又进一步把词人怨恨“东风”的心理抒写了出来，并补足一个“恶”字：“欢情薄。一怀愁绪，几年离索。”美满姻缘被迫拆散，恩爱夫妻被迫分离，使他们两人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，几年来的离别生活带给他们的只是满怀愁怨。这不正如烂漫的春花被无情的东风所摧残而凋谢飘零吗？接下来，“错，错，错”，一连三个“错”字，连迸而出，感情极为沉痛。但这到底是谁错了呢？是对自己当初“不敢逆尊者意”而终“与妇诀”的否定吗？是对“尊者”的压迫行为的否定吗？是对不合理的婚姻制度的否定吗？词人没有明说，也不便于明说，这枚“千斤重的橄榄”（《红楼梦》语）留给了读者来噙，来品味。这一层虽直抒胸臆，激愤的感情如江河奔泻，一气贯注；但又不是一泻无余，其中“东风恶”和“错，错，错”几句就很有味外之味。
词的下片，由感慨往事回到现实，进一步抒写妻被迫离异的巨大哀痛，也分为两层。
换头三句为第一层，写沈园重逢时唐氏的表现。
“春如旧”承上片“满城春色”句而来，这又是此时相逢的背景。依然是从前那样的春日，但是，人却今非昔比了。以前的唐氏，肌肤是那样的红润，焕发着青春的活力；而此时的她，经过“东风”的无情摧残，憔悴了，消瘦了。“人空瘦”句，虽说写的只是唐氏容颜方面的变化，但分明表现出“几年离索”给她带来的巨大痛苦。象词人一样，她也为“一怀愁绪”折磨着；象词人一样，她也是旧情不断，相思不舍啊！不然，怎么会消瘦呢？写容颜形貌的变化来表现内心世界的变化，原是文学作品中的一种很常用的手法，但是瘦则瘦矣，何故又在其间加一个“空”字呢？“使君自有妇，罗敷亦有夫。”（《古诗。陌上桑》）从婚姻关系说，两人早已各不相干了，事已至此，不是白白为相思而折磨自己吗？着此一字，就把词人那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感等等，全都表现了出来。“泪痕”句通过刻画唐氏的表情动作，进一步表现出此次相逢时她的心情状态。旧园重逢，念及往事，她能不哭、能不泪流满面吗？但词人没直接写泪流满面，而是用了白描的手法，写她“泪痕红浥鲛绡透”，显得更委婉，更沉着，也更形象，更感人。而一个“透”字，不仅见其流泪之多，亦见其伤心之甚。上片第二层写词人自己，用了直抒胸臆的手法；这里写唐氏时却改变了手法，只写了她容颜体态的变化和她痛苦的心情由于这一层所写的都是词人眼中看出的，所以又具有了“一时双情俱至”的艺术效果。可见词人，不仅深于情，而且深于言。
词的最后几句，是下片的第二层，写词人与唐氏相遇以后的痛苦心情。“桃花落”两句与上片的“东风恶”句前后照应，又突出写景虽是写景，但同时也隐含出人事。不是么？桃花凋谢，园林冷落，这只是物事的变化，而人事的变化却更甚于物事的变化。象桃花一样美丽姣好的唐氏，不是也被无情的“东风”摧残折磨得憔悴消瘦了么？词人自己的心境，不也象“闲池阁”一样凄寂冷落么？一笔而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又转入直接赋情：“山盟虽在，锦书难托。”这两句虽只寥寥八字，却很能表现出词人自己内心的痛苦之情。虽说自己情如山石，痴心不改，但是，这样一片赤诚的心意，又如何表达呢？明明在爱，却又不能去爱；明明不能去爱，却又割不断这爱缕情丝。刹那间，有爱，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容颜和悲戚情状所产生的怜惜之情、抚慰之意，真是百感交集，万箭簇心，一种难以名状的悲哀，再一次冲胸破喉而出：“莫，莫，莫！”事已至此，再也无可补救、无法挽回了，这万千感慨还想它做什么，说它做什么？于是快刀斩乱麻：罢了，罢了，罢了！明明言犹未尽，意犹未了，情犹未终，却偏偏这么不了了之，而在极其沉痛的喟叹声中全词也就由此结束了。
这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨，上片由追昔到抚今，而以“东风恶”转捩；过片回到现实，以“春如旧”与上片“满城春色”句相呼应，以“桃花落，闲池阁”与上片“东风恶”句相照应，把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地叠映出来。全词多用对比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如现，就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感，也就越显出“东风”的无情和可憎，从而形成感情的强烈对比。
再如上片写“红酥手”，下片写“人空瘦”，在形象、鲜明的对比中，充分地表现出“几年离索”给唐氏带来的巨大精神折磨和痛苦。全词节奏急促，声情凄紧，再加上“错，错，错”和“莫，莫，莫”先后两次感叹，荡气回肠，大有恸不忍言、恸不能言的情致。
总而言之，这首词达到了内容和形式的完美统一，是一首别开生面、催人泪下的作品。
没有人不喜欢赞美，尤其是女人。
七夕节刚过，有人说，撒娇的女人最好命。小七想说，会夸人的男人最好运。
很少有女人能抵挡住真诚的赞美，会赞美人的男人，总会得到女人更多的青睐。
但是，赞美要赞美到点子上，否则，翻车就很尴尬了。
怎么赞美女子呢？
《诗经·硕人》里有一句流传千古的句子：
手如柔荑【tí】，肤如凝脂。领如蝤蛴【qiú qí】，齿如瓠犀【hù xī】。螓【qín】首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。
这是我国最早赞美女子的诗句。
诗中描写了庄姜出嫁的盛况，关于庄姜美貌情态的描写最为后世称赞。
庄姜的手好像春荑般柔嫩，皮肤像凝结的脂肪一样白润。她的脖颈如蝤蛴一样，又白又长。她的牙齿呢，像瓠瓜子一样，又白又整齐。她的前额丰满开阔，眉毛又弯又细长，嫣然一笑让人心动，眼波一转摄人心魂。
“巧笑倩兮，美目盼兮”最得神韵，每每读到这一句，眼前仿佛出现一个正回头嫣然一笑的女子，无意之中瞥见她的笑容，让人心动。
《诗经》开了个好头，后世的诗人们在赞美女性上，各有其风采。
战国时，楚国大夫宋玉写女子之美颇有心得。
在《登徒子好色赋》中，他形容家邻居家的女子：
增之一分则太长，减之一分则太短 ；著粉则太白，施朱则太赤。
论身材，若增加一分则太高，减掉一分则太短；论其肤色，若涂上脂粉则嫌太白，施加朱红又嫌太赤，真是生得恰到好处。
宋玉也是高手，夸女子最好的莫过于，你美得恰到好处。
时间走到汉朝，在汉代宫廷，一位叫李延年的歌手，给汉武帝唱了一首歌：
北方有佳人，绝世而独立。
一顾倾人国，再顾倾人城。
宁不知倾国与倾城，佳人难再得。
北国有一位佳人，姿容无双，超凡脱俗，她只要对守城士卒瞧上一眼，便可令城垣失守；倘若再对君王秋波那么一转，国家就要遭受灭亡的灾祸。
“倾人城”、“倾人国”本是世人对女子红颜祸国的形容，可李延年却反其意而用之，他极尽夸张之能事，其本意是为了形容女子出众的美貌和超凡的魅力。
与《硕人》直写女性之美不同，《李延年歌》用旁人的反应来反衬女子之美，是侧面描写，效果甚好。
君不闻，汉武帝听后，不禁感伤：世间真有这样的佳人吗？可见，李延年的效果达到了。
女性的美，远远不止容颜，还有姿态，曹植笔下洛神的姿态轻盈、飘逸，让人一见难忘。
《洛神赋》是曹植的名篇，词章华美，赞美洛神之美，梦幻而浪漫：
翩若惊鸿，婉若游龙。
洛神翩然身姿如惊飞的鸿雁，婉约情态像游动的蛟龙。
在魏晋南北朝，还有一位美女叫罗敷，人们只要一见到她，就：
行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽着帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。
见到罗敷，不论是老人还是少年，不论在劳动还是在行走，他们都停下手上正在做的事，专注地看着罗敷。
没有一笔写罗敷的美貌，却笔笔都是在写罗敷之美。这种侧面烘托的手法，突出了罗敷之美，还给人留下无尽的想象，到底是怎样的一位美女呀！
唐代大诗人李白，也是一个夸人的高手。
他写下三首《清*调》，赞美杨贵妃之美，其中一首说：
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
云彩、花儿都想变成杨贵妃的衣裳和容颜，这得是有多美啊！想象不出，李白说了，这样的人，是那天上的神仙。
将杨贵妃比作天女下凡而不露痕迹，李白的才高真真是高妙至极。
当美人到了宋词中，则展现出不同的风姿。
司马光说，妆后的你更漂亮：
宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。
挽了一个松松的云髻，化上了淡淡的妆容。
张先说夸女子身材好：
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