用了含蓄手法的古诗高中

高中诗歌表现手法归纳

　　诗歌鉴赏中的表现手法、艺术手法、表现技巧、艺术技巧这些概念大同小异，可以归结为都是手法的运用。而表现手法又可以细分为：描写手法、描写角度、修辞手法和抒情手法四类。只要我们掌握了每一个分类中的具体手法，构建起表现手法的知识体系，考点自然就明了，考试中的表现手法题型就迎刃而解。

　　1.白描：

　　本是中国画的技法名称，用墨线勾描物象，不着颜色的画法。用在文学创作中，指用简练的笔墨，不加烘托，刻画出鲜明生动的形象的写作方法。

　　例：（散文）“房间内的光线不够，所以在房间正中顶上，开了一个八角形的光斗。因此大家就把这个楼叫做‘八角楼’。”作者用朴素的语言，不作任何形容，简明地写房间内简陋的陈设，重点介绍了“八角楼”名称的由来。

　　（诗歌）“父耕原上田，子斫山下荒。六月禾未秀，官家已修仓。”描绘了一副父子辛勤劳作、官家修筑粮仓的画面，表现了封建统治者剥削、压榨农民的深刻主题。

　　“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。”把经过选择的九种事物，巧妙地排列开来，勾勒出荒远古道上秋风飒飒的凄凉景象，写出了“断肠人”眼中的凄凉景象。

　　2.渲染：

　　本是中国画的一种画法，用水墨或淡的色彩涂抹画面，有不同寻常的艺术效果。文艺创作表现手法是对所写对象作突出的描写、形容、烘托，在需要强调的地方浓墨重彩。

　　例：（诗歌）“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”这里“家家雨”“处处蛙”渲染了一种气氛，衬托夜的静、心情的焦急。写出了焦急等待的心情。

　　（诗歌）“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”作者突出了刚抽新芽的柳枝，成双成对的黄鹂，自由自在的白鹭和一碧如洗的青天，四种鲜明的颜色新鲜而且明丽，构成了绚丽的图景。

　　3、烘托：

　　对所描写的主要对象不作正面的刻画，而是通过写周围的人物、环境，使主要对象更加鲜明突出。属于侧面描写。

　　例：（诗歌）“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。”写刘备频繁问计，是为了从侧面烘托出孔明的才智。

　　4.虚实结合：

　　有者为实，无者为虚；有据为实，假托为虚；显者为实，隐者为虚；现实为实，想象为虚。

　　例：（诗歌）“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”本诗写了两次“巴山夜雨”，第一次是实写，第二次是虚写：想象未来一天与妻子团圆，“共剪西窗烛”时再回忆起今晚巴山夜雨的情景。

　　虚写分为两类：联想和想象。确实存在是事物是联想，由此及彼。如“远远的街灯明了，好像是闪着无数的明星”。

　　思维再创造是想象，虚构的虚幻的神仙世界和梦境都是想象。如《梦游天姥吟留别》《虞美人》。

　　“湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。”（刘禹锡的《望洞庭》）这首诗选择了月夜遥望的角度，通过极富想象力的描写，将洞庭的湖光山色别出心裁地再现于纸上。

　　5.衬托：

　　分为正衬和反衬。

　　正衬：用类似的事物衬托所描绘的事物。如《爱莲说》中用菊花衬托莲。

　　反衬：用相反或相异的事物衬托所描绘的事物。如“已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。”

　　例：（诗歌）“返景入深林，复照青苔上。”林深树密，阳光很少，直到夕阳西下的时候，才有几道余光斜射进来，把地上的青苔照得一片明亮。正如闪电能显现夜的黑暗一样，这一点点亮光，反而使人更感到树林的昏暗、幽深。

　　6.对比：

　　对比既是描写手法，也是修辞手法。

　　例：（诗歌）“台城六代竟豪华，结绮临春事最奢。万户前门成野草，只缘一曲*花。”全诗以台城这一元朝帝王起居临政的地方为题，描写了六朝纵情作乐的荒淫生活，和如今野草丛生的凄凉景象形成对比，把严肃的历史教训化做了触目惊心的具体形象，寄托了吊古伤今的无限感慨。

　　“陶尽门前土，屋上无片瓦。十指不沾泥，鳞鳞居大厦。”通过陶者和富家的对比，深刻揭露了封建社会制度的贫富差距和不同命运，表达了对劳动人民的深切同情。

　　7.动静结合

　　动静结合是指对事物、景物作动态、静态的描写，两者相互映衬，多角度开拓意境，构成一种情趣。

　　（1）.以动衬静

　　如王维《鸟鸣涧》：人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

　　诗人就通过花落、月出、鸟惊等景物的“动”突出了春山、春涧的“静”，从而创造出了静谧、高远的意境。

　　（2）.以声衬静

　　如南朝梁·王籍的《入若耶溪》：“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”长久寂静后的偶尔声响，或一阵声响后的寂静，都会使寂静更明显。

　　例：（诗歌）“落叶他乡树，寒灯独夜人。空园白露滴，孤壁野僧邻。”运用以动衬静的手法，突出夜阑人静，只有露珠滴落在枯叶上的声响的静寂。

　　（3）有动有静

　　“凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。”

　　采用了前两句的静景和后两句动景结合的方法，将山水的明丽动人，月色的清爽皎洁，渔民的欣快欢畅，淋漓尽致地展现在明澈秀丽的画卷中。

　　8.细节描写：

　　指抓住生活中的细微而又具体的典型情节，加以生动细致的描绘，它具体渗透在对人物、景物或场面描写之中。

　　例：（诗歌）“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。”诗中写了这样一个细节：家书将要发出时，又觉得有话要说，故“又开封”。表达了漂泊异乡的游子对家乡亲人的无尽思念。

　　9.点面相结:

　　“点”，指的是最能显示人事景物的形象状态特征的详细描写；所谓“面”，指的是对人事景物的叙述或概括性描写。“点”，可以突出重点，体现深度；“面”，可以顾及全局，体现广度。

　　例：（诗歌）“ 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”此诗中千山、万径是面，孤舟、蓑笠翁是点。

　　“千里水天一色,看孤鸿明灭。”静态的“千里水天”的画面上,又加上了孤鸿这个动点。点面结合,表现了诗人超脱世俗、不受约束的闲适生活。

　　10.移步换景：

　　描写景物时，人走景移，随着观察点的变换，不断展现新画面。

　　例：（诗歌）“月下飞天镜，云生结海楼。”晚上，江面*静时，俯视月亮在水中的倒影，好像天上飞来一面明镜似的；日间，仰望天空，云彩兴起，变幻无穷，结成了海市蜃楼般的奇景。

　　角度可以分为感官角度和方位角度两种。

　　感官角度主要指触觉（吹面不寒杨柳风），视觉、听觉（千里莺啼绿映红），嗅觉（遥知不是雪，为有暗香来。）

[阅读全文]...

古诗中含蓄的表达

1、流年莫虚掷，华发不相容。——方干《送从兄郜/韦郜/途中别孙璐》

2、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风！——郑燮《竹石》

3、楚天千里清秋，水随天去秋无际。——辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》

4、赤兔无人用，当须吕布骑。——李贺《马诗二十三首·其八》

5、日轮驻霜戈，月魄悬雕弓。——高適《塞下曲》

6、三人行，必有我师焉：择其善而从之，其不善者而改之。——《论语·述而》

7、天上分金镜，人间望玉钩。——李贺《七夕》

8、人而无仪，不死何为？——《相鼠》

9、流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。——蒋捷《一剪梅》

10、酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。——李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》

11、昨来荷花满，今见兰苕繁。——李白《答从弟幼成过西园见赠》

12、碧鸡关外先秋约，黄鹤楼前今雨情。——黄衷《送江侍御》

13、钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。——司空曙《江村即事》

14、南山与秋色，气势两相高。——杜牧《长安秋望》

15、杜诗韩笔愁来读，似倩麻姑痒处搔。——杜牧《读韩杜集》

16、淮水悠悠。万顷烟波万顷愁。——淮上女《减字木兰花·淮山隐隐》

17、写不成书，只寄得、相思一点。——张炎《解连环·孤雁》

18、落花满春光，疏柳映新塘。——储光羲《答王十三维》

19、暮霭生深树，斜阳下小楼。——杜牧《题扬州禅智寺》

20、莫道春来便归去，江南虽好是他乡。——王恭《春雁》

21、春寒已解忽复作，病思不堪当语谁？青灯荧荧耿欲灭，残雨滴滴休无期。故人已死梦中见，壮志未忘心自知。青丝玉井声轣辘，又是窗白鸦鸣时。——陆游《春寒复作》

22、出师一表通今古，夜半挑灯更细看。——陆游《病起书怀》

23、读书复骑谢，带剑游淮阴。——王维《送从弟蕃游淮南》

24、掩泪空相向，风尘何处期。——卢纶《李端公/送李端》

25、小立红桥柳半垂，越罗裙飏缕金衣。——纳兰性德《山花子·小立红桥柳半垂》

26、胡未灭，鬓先秋。泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。——陆游《诉衷情·当年万里觅封侯》

27、一寸丹心图报国，两行清泪为思亲。——于谦《立春日感怀》

28、青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。——杜牧《寄扬州韩绰判官》

29、刁斗皆催晓，蟾蜍且自倾。——杜甫《八月十五夜月二首》

30、巧笑倩兮，美目盼兮。——《诗经·卫风·硕人》

31、小枫一夜偷天酒，却倩孤松掩醉客。——杨万里《秋山》

32、季子正年少，匹马黑貂裘。——辛弃疾《水调歌头·舟次扬州和人韵》

33、只有一枝梧叶，不知多少秋声。——张炎《清*乐·候蛩凄断》

34、风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。——《荆轲歌/渡易水歌》

35、桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。——黄庭坚《寄黄畿复》

36、竹色溪下绿，荷花镜里香。——李白《别储邕之剡中》

37、寺忆曾游处，桥怜再渡时。——杜甫《后游》

38、蓟庭萧瑟故人稀，何处登高且送归。今日暂同芳菊酒，明朝应作断蓬飞。——王之涣《九日送别》

39、少壮不努力，老大徒伤悲。——汉乐府《长歌行》

40、最爱芦花经雨后，一蓬烟火饭鱼船。——林逋《咏秋江》

41、不怕银钢深秀户，只愁风断清衣渡。——陆游《蝶恋花》

42、岁暮纷多思，天涯渺未归。——白居易《除夜》

43、十五年前送别诗，道山持节向江西。今年又见送公别，大天拥麾镇闽越。向来惜别固已深，今日掺祛尤动心。尚书自是第一人，气义相许披胸襟。——楼钥《送郑惠叔尚书守建宁》

44、锋镝牢囚取次过，依然不废我弦歌。死犹未肯输心去，贫亦岂能奈我何！廿两棉花装破被，三根松木煮空锅。一冬也是堂堂地，岂信人间胜著多。——黄宗羲《山居杂咏》

45、欲说还休，欲说还休。却道天凉好个秋！——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》

46、寸寸柔肠，盈盈粉泪。——欧阳修《踏莎行》

47、独倚危栏，神游无际，天地犹嫌隘。——朱栴《念奴娇·雪霁夜月中登楼望贺兰山作》

48、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。——温庭筠《更漏子三首其三》

49、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》

50、是日也，天朗气清，惠风和畅。一一王羲之《兰亭集序》

51、玉露泠泠，洗秋空银汉无波，比常夜清光更多，尽无碍桂影婆娑。——张养浩《折桂令·中秋》

[阅读全文]...

含蓄表达爱意的古诗

一、忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。____王昌龄《闺怨》

二、别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。____韦庄《应天长•别来半岁音书绝》

三、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。 —— 晏殊《玉楼春•春恨》

四、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——白居易《浪淘沙》

五、问世间情为何物，直教生死相许。——元好问《摸鱼儿》

六、闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。——王昌龄《闺怨》

七、思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。——白居易《长相思》

八、看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。____武则天《如意娘》

九、相思相望不相亲，天为谁春。

十、终日两相思，为君憔悴尽，百花时。——温庭筠《南歌子四首其二》

十一、恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。 —— 吕本中《采桑子•恨君不似江楼月》

十二、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。 —— 张籍《节妇吟•寄东*李司空师道》

十三、君王选玉色，侍寝金屏中。——李白《怨歌行》

十四、春宵苦短日高起，从此君王不早朝。____白居易《长恨歌》

十五、相思只在：丁香枝上，豆蔻梢头。____王雱《眼儿媚•杨柳丝丝弄轻柔》

十六、相思已是不曾闲，又那得工夫咒你。 —— 蜀妓《鹊桥仙•说盟说誓》

十七、诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。

十八、天下英雄，使君与操，余子谁堪共酒杯。——刘克庄《沁园春梦孚若》

十九、贞女贵徇夫，舍生亦如此。——孟郊《列女操》

二十、惜分长怕君先去，直待醉时休。

二十一、愿君多采撷，此物最相思。 —— 王维《相思》

二十二、一种相思，两处闲愁。____李清照《一剪梅•红藕香残玉簟秋》

二十三、愿为西南风，长逝入君怀。____曹植《明月上高楼》

二十四、自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。——徐干《室思》

二十五、寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。

二十六、山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村。

二十七、两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。

二十八、*枝，*枝，泪痕点点寄相思。____刘禹锡《潇湘神•*枝》

二十九、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。

三十、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！ —— 李商隐《无题•飒飒东风细雨来》

三十一、相思相见知何日？此时此夜难为情。

三十二、思归未可得，书此谢情人。——李白《送郄昂谪巴中》

三十三、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。____晏殊《玉楼春•春恨》

三十四、槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。

三十五、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。____张籍《节妇吟•寄东*李司空师道》

三十六、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。

三十七、妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。

三十八、逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。____白居易《采莲曲》

三十九、寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。——朱庆馀《宫词》

四十、春朝秋夜思君甚，愁见绣屏孤枕。——魏承班《满宫花雪霏霏》

四十一、情多情转薄，而今真个不多情。

四十二、此曲有意无人传，愿随春风寄燕然，忆君迢迢隔青天。——李白《长相思三首其二》

四十三、曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。

四十四、秋色到空闺，夜扫梧桐叶。——夏完淳《卜算子秋色到空闺》

四十五、深知身在情长在，怅望江头江水声。____李商隐《暮秋独游曲江》

四十六、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。

四十七、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

四十八、今夜鄜州月，闺中只独看。——杜甫《月夜》

四十九、换我心，为你心，始知相忆深。____顾夐《诉衷情•永夜抛人何处去》

五十、不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。

[阅读全文]...

含蓄表达爱意的古诗

　　1、昭君拂玉鞍，上马啼红颊。

　　2、月上柳梢头，人约黄昏后。

　　3、离恨又迎春，相思难重陈。

　　4、何处合成愁，离人心上秋。

　　5、扪萝正意我，折桂方思君。

　　6、相思了无益，悔当初相见。

　　7、思归未可得，书此谢情人。

　　8、昔日芙蓉花，今成断根草。

　　9、乍暖还寒时候，最难将息。

　　10、君歌杨叛儿，妾劝新丰酒。

　　11、这次第，怎一个愁字了得!

　　12、玉轮碾*芳草，半面恼红妆。

　　13、谁将烟焚散，散了纵横的牵绊。

　　14、鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄.

　　15、可怜无定河边骨，犹是春闺梦人。

　　16、休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。

　　17、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。

　　18、缘来缘去缘如水，情散情聚情何归。

　　19、鸳鸯自是多情甚，雨雨风风一处栖。

　　20、闲坐悲君亦自悲，百年多是几多时。

　　21、相思难表，梦魂无据，惟有归来是。

　　22、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

　　23、红豆生南国，春来发几枝。

　　24、知君用心如日月，事夫誓拟同生死。

　　25、蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

　　26、待得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。

　　27、旋开旋落旋成空，白发多情人更惜。

　　28、只因会尽人间事，惹得闲愁满肚皮。

　　29、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。

　　30、得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。

[阅读全文]...

含蓄表达爱意的古诗

1、迢迢牵牛星，皎皎河汉女。河汉清且浅，相去复几许。盈盈一水间，脉脉不得语。——《迢迢牵牛星》

2、碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。——《苏幕遮》

3、日昃鸣珂动，花连绣户春。盘龙玉台镜，唯待画眉人。——《朝来曲》

4、红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！——《钗头凤》

5、玉楼缥缈孤烟际。徒倚愁如醉。雁来人远暗消魂。帘卷一钩新月、怯黄昏。那人音信全无个。幽恨谁凭破。扑花蝴蝶若知人。为我一场清梦、去相亲。——《虞美人·玉楼缥缈孤烟际》

6、上邪！我欲与君相知，长命无绝衰！山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！——《上邪》

7、莫把幺弦拨。怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。——《千秋岁》

8、一生一代一双人，争教两处销魂。相思相望不相亲，天为谁春？浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。若容相访饮牛津，相对忘贫。——《画堂春》

9、老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷*冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。——《江城子》

10、山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。——《竹枝词》

11、新妆竟与画图争，知是昭阳第几名？瘦影自临春水照，卿须怜我我怜卿。——《怨》

12、不得哭，潜别离。不得语，暗相思。两心之外无人知。深笼夜锁独栖鸟，利剑舂断连理枝。河水虽浊有清日，乌头虽黑有白时。唯有潜离与暗别，彼此甘心无后期。——《潜别离》

13、君知妾有夫，赠妾双明珠。感君缠绵意，系在红罗襦。妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。知君用心如日月，事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——《节妇吟》

14、春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少足风流？妾拟将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞。——《思帝乡·韦庄》

15、春来秋去。往事知何处？燕子归飞兰泣露。光景千留不住。酒阑人散忡忡。闲阶独倚梧桐。记得去年今日，依前黄叶西风。——《清*乐》

16、皑如山上雪，皎若云间月。闻君有两意，故来相决绝。今日斗酒会，明旦沟水头。躞蹀御沟上，沟水东西流。凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。愿得一心人，白头不相离。竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁！男儿重意气，何用钱刀为！——《白头吟》

17、疏星淡月秋千院，愁云恨雨芙蓉面。伤情燕足留红线，恼人鸾影闲团扇。兽炉沉水烟，翠沼残花片。一行写入相思传。——《塞鸿秋》

18、遥夜亭皋闲信步。才过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住。朦胧淡月云来去。桃杏依稀香暗度。谁在秋千，笑里轻轻语。一寸相思千万绪。人间没个安排处。——《蝶恋花》

19、凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。时未遇兮无所将，何悟今兮升斯堂！有艳淑女在闺房，室迩人遐毒我肠。何缘交颈为鸳鸯，胡颉颃兮共翱翔！凰兮凰兮从我栖，得托孳尾永为妃。交情通意心和谐，中夜相从知者谁？双翼俱起翻高飞，无感我思使余悲。——《凤求凰·其二》

20、秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊，相思相见知何日，此时此夜难为情。——《三五七言》

21、我住长江头，君住长江尾；日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休？此恨何时已？只愿君心似我心，定不负相思意！——《卜算子》

22、红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。——《一剪梅》

23、青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音？青青子佩，悠悠我思。纵我不往，子宁不来？挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮！——《子衿》

24、夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦远不成归。人悄悄，月依依，翠帘垂。更挼残蕊，更捻余香，更得些时。——《诉衷情·夜来沉醉卸妆迟》

25、今夕何夕兮，搴舟中流。今日何日兮，得与王子同舟。山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。——《越人歌》

26、*生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。空一缕馀香在此，盼千金游子何之。证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时。——《折桂令》

27、前尘往事断肠诗，侬为君痴君不知。莫道世界真意少，自古人间多情痴。——《无题诗》

28、锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆？只是当时已惘然。——《锦瑟》

29、车遥遥兮马洋洋，追思君兮不可忘。君安游兮西入秦，愿为影兮随君身。君在阴兮影不见，君依光兮妾所愿。——《车遥遥篇》

30、纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——《鹊桥仙》

31、关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。——《关雎》

32、今夕何夕兮，搴舟中流。今日何日兮，得与王子同舟。蒙羞被好兮，不訾诟耻。心几烦而不绝兮，得知王子。山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。——《越人歌》

33、玉溆花争发，金塘水乱流。相逢畏相失，并著木兰舟。——《采莲曲》

34、永夜抛人何处去？绝来音。香阁掩，眉敛，月将沉。争忍不相寻？怨孤衾。换我心，为你心，始知相忆深。——《诉衷情·永夜抛人何处去》

35、劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。——《金缕衣》

36、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。——《夜雨寄北》

37、野有蔓草，零露漙兮。有美一人，清扬婉兮。邂逅相遇，适我愿兮。野有蔓草，零露瀼瀼。有美一人，婉如清扬。邂逅相遇，与子偕臧。——《野有蔓草·诗经》

38、投我以木瓜，报之以琼琚。匪报也，永以为好也！投我以木桃，报之以琼瑶。匪报也，永以为好也！投我以木李，报之以琼玖。匪报也，永以为好也！——《木瓜·诗经》

[阅读全文]...

比喻修辞手法的古诗

比喻修辞手法的古诗

　　在日常学*、工作或生活中，大家都收藏过自己喜欢的古诗吧，古诗作为一种诗歌体裁，指的是与*体诗相对的古体诗，又称古风、往体诗。你知道什么样的古诗才经典吗？以下是小编为大家整理的比喻修辞手法的古诗，希望能够帮助到大家。

　　1、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

　　——岑参《白雪歌送武判官归京》

　　忽然好像一夜春风吹来，千树万树洁白的梨花斗艳盛开。

　　这句诗是比喻胡地的雪有如春天到来后遍地的梨花一样白，诗人用梨花来衬托出胡地的边塞风光。

　　2、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

　　——白居易《忆江南》

　　春风吹拂的满江绿水,就像青青的蓝草一样绿；晨光映照的.岸边红花,比熊熊的火焰还要红.这样形象的比喻,把江南的春天渲染得多么绚丽多彩,多么生机勃勃啊!

　　3、燕草如碧丝，秦桑低绿枝。

　　—— 李白 《春思》

　　燕塞春草，才嫩得象碧绿的小丝， 秦地桑叶，早已茂密得压弯树枝。

　　作者描写了人隔两地的不同景色，表达了互相相思之意。

　　4、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

　　——贺知章《咏柳》

　　这两句诗运用新奇的想象,生动的比喻,把春风比作“剪刀”,还拟人化地用了一个“裁”字,表现了初春柳树的美态,精心刻画出其形、其色、其神,尤其是“二月春风似剪刀”这一比喻,新奇、灵动又自然贴切,令人叫绝。

　　5、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

　　——李煜《虞美人》

　　用满江的春水比喻满腹的仇恨，极为贴切形象，不仅显示了仇恨的悠长深远，而且显示了仇恨的汹涌翻腾，充分体现出奔腾中的感情中所具有的力度和深度。

　　6、试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 ——贺铸《青玉案》

　　词中他把抽象的闲情化为可感可知的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，不仅形象、真切地表现出词人失意 、迷茫、凄苦的内心世界，同时也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景，深得当时人们的赞赏。

　　1.绿遍山原白满川,子规声里雨如烟

　　2.卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天

　　3.江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

　　4.欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜

　　5.芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。

　　6.飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

　　7.白雪纷纷何所似，撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起。

　　8.地白风色寒，雪花大如手

　　9.燕山雪花大如*，片片吹落轩辕台。

　　10.燕草如碧丝，秦桑低绿枝。

　　11.旋扑珠帘过粉墙，轻于柳絮重于霜

　　12.自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

　　13.手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉

　　14.大漠沙如雪，燕山月似钩。

　　15.山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍

[阅读全文]...

古诗的表现手法及作用

古诗的表现手法及作用

　　古体诗是与*体诗相对而言的诗体。*体诗形成前，各种汉族诗歌体裁。也称古诗、古风，有“歌”、“行”、“吟”三种载体。下面是小编整理的古诗的表现手法及作用，欢迎大家分享。

　　古诗的表现手法及作用

　　１、直接抒情

　　即作者在文中把内心强烈的感情不加掩饰地直接叙述出来，让强烈的感情激流直接倾泻而出。

　　如：前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。（陈子昂《登幽州台歌》）全诗以慷慨悲凉的基调，通过等幽州台直接表达了诗人功业难就、空怀壮志的悲愤和失意苦闷的情怀。

　　２、借景抒情

　　（杜牧《泊秦淮》）属间接抒情的一种，通过对实景的描写来抒写作者的感情。

　　如：烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮*酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。

　　诗歌的前两句写景，后两句抒情。所写景并非晴朗的月夜、万里无云的碧空，而是迷蒙的烟月，笼罩着寒水白沙。景色是那么黯淡，氛围是那么冷寂，这就给后两句写作者的忧虑情绪增添了气氛，加浓了色泽，两者情景交融，浑然一体。

　　３、托物言志

　　属间接抒情的一种，托物言志就是把要抒发的感情、阐发的思想借助于对某种事物或物品的描摹议论表达出来。

　　如：垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。（虞世南《咏蝉》）诗歌中所描写的蝉的形象是：蝉垂着触须在枝头吸饮清洁的露水，阵阵的蝉声从稀疏的梧桐上传出来。身居高处，叫声自然传的很远，并非依靠风的力量。而在诗歌中作者真正所要抒发的人生感怀是：凡是品格高尚的人，总是严格要求自己，不断地提高自身修养，因而美好的声名自可远扬，不需要依靠其他人的吹嘘。由此可见，写蝉是依据，而抒怀言志才是真正目的的。

　　４、情景交融

　　在景物描写中融入了作者的主管感情，使诗歌达到“物我合一”分不清哪是“景”，哪是“情”的境界。

　　如：采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辩已忘言。

　　诗句表面上是写景，而实际上则隐寓着诗人的一种超脱尘世、热爱自然、远离官场的感情境界。

　　５、动静结合

　　指对人、事、景处于动态或相对静态时的描写。

　　如：月黑见渔灯，孤光一点萤。微微风簇浪，散作满河星。全诗用白描手法写出了诗人夜晚在船上看到的景色，前两句写静态，后两句写动态，一动一静，相辅相成。

　　６、以动衬静

　　属反衬手法中的一种，即通过对动态的描写，渲染反衬出静态，也就是在动态描写中显示出静态。

　　如：人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。（王维《鸟鸣涧》）

　　诗歌中所写景物如花落、月出、鸟鸣等都是动景，同时又通过这些动景，更加突出显示了春涧的幽静。“鸟鸣山更幽”，动中见静，愈见其静，这里面包含着辩证法。

　　７、乐景写哀

　　属反衬手法中的一种，表面上写的是一种欢乐的场景，而实践上是借此来表达一种悲哀、凄楚的情绪。

　　如：青雀鹄舫，四角龙子幡，婀娜随风转。金车玉作轮，踯躅青骢马，流苏金镂鞍。赍钱三百万，皆用青丝穿，杂彩三百匹，交广市鲑珍。

　　８、以景结情

　　诗歌在议论或抒情的过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽。

　　如：琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。

　　（王昌龄《从军行七首》）诗歌的前三句均是就乐声抒情，结句诗人轻轻宕开一笔，以景结情。仿佛在军中置酒饮乐之后，忽然出现一个月照长城的莽莽苍苍的景象：古老雄伟的长城绵亘起伏，秋月高照，景象壮阔而悲凉。此时征戍者内心是浓浓的乡思，还是渴望建功立业？是对现实的忧虑，还是对祖国河山深沉的爱呢？……不得而知，给读者留下了无限的想象空间。

　　９、借古讽今

　　这是咏史诗中常见的表现手法，借历史上的事件乱来讽喻当朝。

　　如：台城六代竞奢华，结绮临春事最奢。万户千门成野草，只缘一曲后庭花。（刘禹锡《台城》）全诗以台城这一六朝帝王起居临政的地方为题，描写了六朝纵情作乐的荒淫生活，和野草丛生的凄凉景象形成了鲜明的对比，把严肃的历史教训化作了触目惊心的具体形象，寄托了吊古伤今的无限感慨。

　　10、渲染

　　我国传统画技之一，后借用来指文艺创作中为突出人物形象和环境所采用的强调、反复等多方面着意铺叙的写作技法。

　　如：金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。（王昌龄《秋词》）首句破题，以描写秋景来渲染深宫寒夜的气氛。

　　11、烘托

　　衬托中的正衬，原始我国传统画技之一。亦称“烘云托月”。后借用指一种写作技法，指通过特定的环境气氛的描写，以突出人物某种心绪或突现人物形象的技法。此中手法常与渲染结合起来使用。

　　如：行者见罗敷，下担捋髭须；少年见罗敷，脱帽著帩头；耕者忘其犁，锄者忘其锄；来归相怨怒，但坐观罗敷。（《陌上桑》）

　　12、用典

　　用典是指援引历史故事或古书中的词语来说明自己观点的一种修辞方式。用典有明用，也有暗用。

　　如：凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？词人以廉颇自比，表示自己虽老却不忘为过效劳的忠贞之情。

　　13、虚实结合

　　实写，指对人物或事件进行直接的、正面的叙述和描写。虚写，指采用侧面交代或烘托性的叙述与描写。虚实结合，即两种手法在叙述、描写中同时使用。

　　如：中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。（王建《十五夜望月》）地白如霜、栖鸦可见，诗人虽没有明写“月明”，但我们却处处感到“月光皎洁”。实写“地白”“栖鸦”，虚写“月明”，暗扣“望月”这一诗题。

　　14、抑扬

　　抑扬可分两种：欲扬先抑；欲抑先扬法。

　　如：应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。（叶绍翁《游园不值》）诗前两句写诗人乘兴游园，被拒之门外；后两句却写出诗人另有所得，看到满园春色，前后感情有个落差，前面遗憾，后面高兴。这里采用了欲扬先抑法。

　　15、对比

　　运用对比，可以把不同人物、不同的生活现象、不同的思想感情，区别得更加鲜明，使美者更美、丑者更丑。

[阅读全文]...

表白爱意的诗句 含蓄表达爱意的古诗

现代人对自己想要追求的那个人，往往都是非常直白的表达出来，而在古代的时候，人们更多的是写一首诗来表达自己对那个人的喜欢或思念之情，我们可以在白居易、李清照等等著名诗人的诗作中发现。

1、天与短因缘，聚散常容易。——晏几道《生查子·狂花顷刻香》

2、花开堪折直须折，莫待无花空折枝！——杜秋娘《金缕衣》

3、自与东君作别，刬地无聊。——纳兰性德《风流子·秋郊即事》

4、临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。——白居易《长恨歌》

5、紫燕一双娇语碎，翠屏十二晚峰齐，梦魂消散醉空闺。——毛熙震《浣溪沙·花榭香红烟景迷》

6、手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。——《诗经.硕人》

7、有匪君子，如切如磋，如琢如磨。——《诗经•国风•卫风•淇奥》

8、投我以木桃，报之以琼瑶。匪报也，永以为好也!——《诗经.木瓜》

9、屏却相思，*来知道都无益。——王国维《点绛唇·屏却相思》

10、红烛背，绣帘垂，梦长君不知。——温庭筠《更漏子·柳丝长》

11、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。——冯小青《怨》

12、他人有心，予忖度之。——《诗经•小雅》

13、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。——晏几道《鹧鸪天三首其一》

14、残月出门时，美人和泪辞。——韦庄《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》

15、细腰争舞君沉醉，白日秦兵天下来。——李涉《楚宫怨二首·其一》

16、我歌君起舞，潦倒略相同。——陈师道《除夜对酒赠少章》

17、长江巨浪征人泪，一夜西风共白头。——宋琬《江上阻风》

18、相逢一醉是前缘，风雨散、飘然何处。——苏轼《鹊桥仙·七夕送陈令举》

19、忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。——王昌龄《闺怨》

20、对菱花、与说相思，看谁瘦损。——陆叡《瑞鹤仙·梅》

21、梅花雪，梨花月，总相思。——张惠言《相见欢·年年负却花期》

22、青青子衿，悠悠我心。 纵我不往，子宁不嗣音。——《诗经•郑风•子衿》

23、今夕何夕，见此良人。子兮子兮，如此良人何。——《诗经•唐风•绸缪》

24、十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。——苏轼《江城子》

25、自从别欢后，叹声不绝响，黄檗向春生，苦心随日长。——《子夜四时歌》

26、彼其之子，美无度。——《诗经.汾沮洳》

27、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。——《诗经.邶风.击鼓》

28、关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。——《诗经.关雎》

29、蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。——《诗经.蒹葭》

30、彼采萧兮，一日不见，如三秋兮。——《诗经.采葛》

31、我心匪石，不可转也。我心匪*，不可卷也。——《诗经•邶风•柏舟》

32、桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜室宜家。——《诗经•周南•桃夭》

33、未见君子 我心伤悲 亦既见止 亦既觏止 我心则夷。《诗经.召南.草虫》

34、相思难表，梦魂无据，惟有归来是。——欧阳修《青玉案·一年春事都来几》

[阅读全文]...

分手含蓄

1、不问旧人长与短，从此山水不相逢。

2、谁都可以可以无止境的对一个人好，但前提，是值得。

3、键盘上第二排字母意思是：爱上对方过后就哭了。

4、爱是永世可以忘记的，但却是不可以放弃的。

5、再累，再苦，再疼，也只是为了你能喜欢我而已。

6、看着你憔悴的样子，心一下子什么怨恨都没有了。

7、有些事明显是错的，却还要对峙，由于不甘愿宁可。

8、自从失去了，这个世界好像也变得冷清了。

9、等待，不是为了让你感动，只是想让自己不离开。

10、等你长大了，自然就能够接受以前无法承受的苦。

11、那些被伤了又伤的疼痛，触目惊心般历历在目。

12、我们都没错，你还是你，我还是我，只是经历了太多，最后失望了心寒了，从此分开了！

13、若你没有经历过我的旅程，就不要来批判我走的道路。

14、我讨厌自己真心真意付出后，被放在可有可无的位置。

15、我有多爱你，跟你头发一样多，你永远也理不清。

16、回忆再美，终都是过去；感情再好，终会淡去。

17、很多时光，很多事情，很多人，永远只能存在记忆里。

18、有时候你必须一个人走，这不是孤独，而是选择。

19、两颗心曾经靠的那么*，如今却要就这样放弃！

20、未知旳岁月，有多么多姿多彩，由莪自己来主宰。

21、在人生中，永远都是自己一个人在唱独角戏。

22、当心碎了以后，我还在努力拼凑你给我的梦。

23、时光真残忍，夺取了好多，却告诉我那是成长。

24、最难过的不是不曾遇见，而是遇见，也得到了，但是最终却不能在一起。然后在心里留了一道疤，它让你什么时候疼，你就什么时候疼，连反抗的权利都没有。

25、蝴蝶再美，终飞不过沧海；誓言再真，终渡不过今生。

26、就算我用尽了力气挽留，该走的还是会走，没有谁会为谁停留。

27、你口中的海枯石烂，并不是我想要的地老天荒。

28、我再也不是你的某某，何必保留对你的温柔。

29、别说你舍不得，再舍不得，你不也说出了分手么。

30、我一直婉拒别人的情意，只为了一个不确定的你。

31、我们是*行的铁轨，除非发生事故，否则不会错位。

32、你的离开让我学会了坚强，却总学不会遗忘。

33、希望有一双手能让我牵一辈子，而不是一阵子。

34、*惯看他背影，*惯看他侧脸，*惯他不爱我。

35、不知何时起，我对你再也没有感觉了，对不起，我们可能性格真的不太合适，祝你找到对的人。

36、尽管时间把疼痛模成棱角，你别皱眉这样不漂亮。

37、我们做的最默契的一件事就是，我不联系你，你也不联系我，最后我们真的陌生了。

38、暧昧过头，友谊终究酿不成爱情。就像旋转木马，因为你在追我在逃，我再追，你又跑。

39、这个季节很干净，没有故事也没有你。

40、我这小小的心里容不了太多的人，只装了一个你。

41、泪眼迷蒙中，我们竟发现自己还是一无所有。

42、小丑也要人疼，因为没人懂他们面具后的悲伤。

43、有一天我突然发现你不在我的列表里了，但是我并没有删除你，你知不知道我有多心痛。终于，从我们变成了你和我，从无话不说变成了无话可说，曾经以为共度余生的人变得形同陌路，说不曾遗憾都是假的。

44、我真的没有说错，你现在可以做到对我视而不见了！

45、想念一个人有时也许会面带微笑，但心却会流泪。

46、那些让人羡慕的爱情，必会有不为人知的心酸。

47、当一切都随风而逝的时候，特别的瞬间都成了永恒。

48、我曾经所有的炽烈，最终，还是被你耗尽了。

49、想哭的时候，闭上眼睛不让流泪；伤心的时候，找个地方静静的发呆，告诉自己、要坚强；孤独寂寞的时候，静静的听那些一起听过的歌；难过的时候，学会了伪装自己，对别人笑；失落的时候，笑着对自己说、没事的；失败的时候，尽管无力也要爬起来，告诉别人，我很坚强。

50、或许你从不曾需要我，就像我从不曾拥有你。

51、不好意思，我又高估了我在你心里的位置，避免失望的最好办法，就是往后余生不寄希望于任何人，任何事！

[阅读全文]...