有凌有澈的古诗

送灵澈上人古诗赏析

送灵澈上人古诗赏析

　　在**淡淡的学*、工作、生活中，大家都听说过或者使用过一些比较经典的古诗吧，古诗有固定的诗行，也会有固定的体式。还苦于找不到好的古诗？下面是小编为大家收集的送灵澈上人古诗赏析，仅供参考，欢迎大家阅读。

　　刘长卿 送灵澈上人

　　苍苍竹林寺，杳杳（yǎo）钟声晚。

　　荷（hè）笠带斜阳，青山独归远。

　　【译文及注释】

　　深青色的竹林寺里，远远传来黄昏报时的钟声，你（指友人：灵澈上人）背着斗笠披着斜阳，独自向青山归去，越走越远。

　　1、送灵澈上人：选自《刘随州诗集》（《四部丛刊》本）卷一。灵辙上人，唐代著名僧人，本姓杨，字源澄，会稽（现在浙江绍兴）人，后为云门诗僧。上人，对僧的敬称。

　　2、苍苍：深青色。

　　3、竹林寺：在现在江苏丹徒南。

　　4、杳（yǎo）杳：深远的样子。

　　5、荷（hè）笠：背着斗笠。荷，背着。

　　【赏析】

　　瞑色苍苍的竹林寺，晚钟阵阵，一抹斜阳下，几重青山外，远行人渐行渐远。全诗纯为写景，恍如图画，可谓诗中有画的佳作。

　　灵澈上人大概是中唐时期一位著名诗僧，俗姓杨，字源澄，会稽（今浙江绍兴）人，出家的本寺就在会稽云门山云门寺。竹林寺在润州今江苏镇江，是灵澈此次游方歇宿的寺院。这首小诗记叙诗人在傍晚送灵澈返竹林寺时的心情，它即景抒情，构思精致，语言精炼，素朴秀美，是唐代山水诗的名篇。

　　前二句想望苍苍山林中的灵澈归宿处，远远传来寺院报时的钟响，点明时已黄昏，仿佛催促灵澈归山。诗人出以想象之笔，创造了一个清远幽渺的境界。此二句重在写景，景中也寓之以情。后二句即写灵澈辞别归去情景。灵澈戴着斗笠，披带夕阳余晖，独自向青山走去，越来越远。“青山”即应首句“苍苍竹林寺”，点出寺在山林。“独归远”显出诗人伫立目送，依依不舍，结出别意。只写行者，未写送者，而诗人久久伫立，目送友人远去的形象仍显得非常生动。全诗表达了诗人对灵澈的`深挚的情谊，也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤，这首送别诗却有一种闲淡的意境，和作者的寂寞心情。

　　刘长卿和灵澈相遇又离别于润州，大约在公元769—770年（唐代宗大历四、五年）间。刘长卿于公元761年（上元二年）从贬谪南巴（今广东茂名南）归来，一直失意待官，心情郁闷。灵澈此时诗名未著，云游江南，心情也不大得意，在润州逗留后，将返回浙江。一个宦途失意客，一个方外归山僧，在出世入世的问题上，可以殊途同归，同有不遇的体验，共怀淡泊的胸襟。这首小诗表现的就是这样一种境界。

　　精美如画，是这首诗的明显特点。但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人，而且以画外的诗人自我形象，令人回味不尽。那寺院传来的声声暮钟，触动诗人的思绪；这青山独归的灵澈背影，勾惹诗人的归意。耳闻而目送，心思而神往，正是隐藏在画外的诗人形象。他深情，但不为离别感伤，而由于同怀淡泊；他沉思，也不为僧儒殊途，而由于趋归意同。这就是说，这首送别诗的主旨在于寄托。方回评其诗“细淡而不显焕，观者当缓缓味之”；方东树评其诗“多兴在象外，专以此求之，则成句皆有余味不尽之妙矣”。从这首小诗中，也能够体会到这一特色。

　　静景与动景结合巧妙。诗的一、三、四句，写的是静景，二句写的是动景。动、静互相衬托，互相映辉。古寺、斜阳、青山等静物一经渲染，令读者对钟声这一动景印象犹深，仿佛耳旁久久地萦绕着那悠扬的响声；反之钟声从远处传来，更显出郊野的宁静肃穆，而此时，诗中人物的离情别绪更强烈了。这就获得了很好的艺术效果。

　　写景与抒情妙合无垠。全诗四句，句句写景，也句句写情，尤其是后两句，乍看好像是写郊野向晚的景色，实则蕴含着诗人的无限情思。“荷笠带斜阳”一句，最易误解为纯属自然景物的描写，无甚用意。其实不然。作者写斜阳经天，不是光照山峦火树，而是映现于荷笠者一身，是为了突出“荷笠”这一人物形象和整个画面构图的需要，同时也体现了诗人感情的专注。画面上的光束、景物，是和送别之情紧密相连的，这就不仅是景物的烘染，时序的变换或感情的陪衬，而是对全诗的立意、构图、设色和抒情起着重要的作用。这首诗正是既写景，又抒发胸臆，注意景物选择和人思想感情的协调统一，使客观的景和主观的情和谐合拍，故能把感情表达得更含蓄、更贴切、更完美。

　　这种诗能给人留下欣赏的余地和珍视友谊的启示。

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描写凌霄花的古诗

描写凌霄花的古诗

　　在日常生活或是工作学*中，大家最不陌生的就是古诗了吧，古诗具有格律限制不太严格的特点。究竟什么样的古诗才是好的古诗呢？下面是小编帮大家整理的`描写凌霄花的古诗，欢迎大家分享！

　　（第一首）

　　根苗着土干柔纖，依附青松度岁年。

　　彤蕊有时承雨露，苍藤无赖拂云烟。

　　艳欹偷醉斜阳里，体弱愁缠立石颠。

　　翠飐红英高百尺，藏春坞上忆坡仙。

　　（第二首）

　　有木名凌霄，戳秀非孤标。

　　偶依一棵树，遂抽百尺条。

　　托根附树身，开花寄树梢。

　　自谓得其势，无因有动摇。

　　一旦树摧倒，独立暂飘飘。

　　疾风从东起，吹折不终朝。

　　朝为拂云花，暮为委地樵。

　　寄言立身者，勿学柔弱苗。

　　——白居易《咏凌霄花》

　　（第三首）

　　天生耿直向云霄，仲夏争辉显艳娇。

　　俯首谢恩依托者，太阳月亮一肩挑。

　　（第四首）

　　有木叫凌霄，凌云入九霄。

　　朝天吹锁呐，倚壁竞风骚。

　　沐雨汲甘露，披虹裹绛袍。

　　攀援争向上，傲世隐孤标。

　　（第五首）

　　生自山坡埋玉色，金钟反挂也凌苕。

　　花随松立追星冷，志任藤罗影月消。

　　落日一轮留雨远？轻风八面唱秋遙。

　　紫英香中盈慈泪，倒水红莲更傲娇。

　　（第六首）

　　凌霄一树竟开花，灿烂明丽放喇叭。

　　姹紫嫣红珠泪湛，光鲜艳媚眼球扎。

　　暑前饱赏华英秀，秋后欣观绿豆荚。

　　专好攀枝援大木，年年日日往高爬。

　　（第七首）

　　绿瀑挂墙垣，霞影池中看。

　　飒飒迎风十丈藤，直向云霄绾。

　　草木有高情，何倩流莺管。

　　惟有天公识我心，露滴金杯满。

　　（第八首）

　　妾本山野无名草，自由自在自妖娆。

　　一朝被君掠入府，深宅大院锁柔娇。

　　攀援附势非妾愿，蜂追蝶舞烦宵小。

　　丽质还遭百花妒，群芳眠后始敢笑。

　　（第九首）

　　偏爱嘤其绿荫浓，草根笑塑展熙雍。

　　长枝犹绽春秋趣，小雅可添华翰丰。

　　落落情怀浑不悔，依依心气亦从容。

　　挥毫一抹乾坤壁，径自逍遥五爪龙。

　　（第十首）

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形容溪水清澈的句子（形容水清澈的古诗词）

一溪流水秀空灵，云自无心水自闲。40首描写小溪的古诗词，好美！

1.《寒食雨中，同舍约游天竺，得十六绝句呈陆务·小溪曲曲乱山中》宋朝·杨万里

小溪曲曲乱山中，嫩水溅溅一线通。*桃花总无力，斜红相倚卧春风。

2.《小溪至新田四首·脱云解事忽离披》宋朝·杨万里

脱云解事忽离披，放出千峰特地奇。欲拣一峰谁子是，总如笔未退尖时。

3.《小溪道中·晚出城西门》宋朝·楼钥

晚出城西门，循墙过南境。夏桥日沉辉，沈店月成影。纳纳川路遥，聒聒水声冷。欹枕拥衾裯，乐此寒夜永。

4.《生查子·见汝小溪湾》宋朝·王质

见汝小溪湾，修竹连疏影。林杪动风声，惊下毵毵粉。见汝大江郊，高浪摇枯本。飞雪密封枝，直到斜阳醒。

5.《游小溪浙源山中》元朝·赵汸

旧游何处觅苔矶，水涸山童事事非。忽到小溪深树侧，鸳鸯惊起逐群飞。

6.《朱伯迁将避地小溪索诗，口佔授之》明朝·张煌言

贺监抽簪去，君恩赐鉴湖。至今高尚宅，犹在四明无？此地能真隐，斯人亦不孤。所愁溪鸟笑，閒杀辋川图。

7.《暮春抵沪同大武伯夔子言游半淞园泛舟小溪作》清朝·陈三立

海雨歇游氛，天清楼阁晓。胜侣挟俱出，飞车疾于鸟。郊原青茫茫，晴烟笼未扫。新园初挂眼，篱下江流绕。魔舞夺闲地，犹留玩芳草。层坡耸孤亭，石窟穿窈窕。把茗眺云物，人影栖木杪。登降随仕女，写我溪光好。艇子趋凫鹥，残阳满怀抱。回复迷所历，四照俨蓬岛。漠漠濠梁趣，恢恢劫尘表。余兴杂棹讴，忘归不知老。

8.《偶成·小溪浅涸如焦釜》宋朝·李流谦

小溪浅涸如焦釜，一雨朝来万马奔。举手栏边夸海苦，已无余沥到瓶盆。

9.《定风波·一树寒梅傍小溪》宋朝·宋无名氏

一树寒梅傍小溪。夜来陡觉绽南枝。冷艳冰姿金蕊浅。堪羡。凝明因与雪霜期。折赠美人临宝鉴。云脸。鬓边斜插最相宜。凭仗高楼频祝付。说与。马融羌管且停吹。

10.《宣州竹·小溪蓬底湖风重》宋朝·吕本中

小溪蓬底湖风重。吹破凝酥动。一枝斜映庾门深。冷淡无言香泛、月华清。已经轻瘦谁为共。魂绕徐熙□。耻同桃李困春容。肯向毫端开发，雨云中。

11.《挽李小溪·郁郁南坡一聚尘》宋朝·马廷鸾

郁郁南坡一聚尘，荒园野草不成春。家声久矣非前日，宅相居然亦古人。

12.《挽李小溪·仙李由来公与侯》宋朝·马廷鸾

仙李由来公与侯，宋唐相望尽名流。金銮论事嗟无地，往溯天风记玉楼。

13.《虎丘寺西小溪闲泛三绝》唐朝·皮日休

鼓子花明白石岸，桃枝竹覆翠岚溪。 分明似对天台洞，应厌顽仙不肯迷。 绝壑只怜白羽傲，穷溪唯觉锦鳞痴。 更深尚有通樵处，或是秦人未可知。 高下不惊红翡翠…

14.《磬湖小山激水作小溪》宋朝·喻良能

*湖激水转山流，石涧萦纡走碧虬。料得丹青无貌处，白苹红蓼满汀州。

15.《霜叶飞·小溪岁晚，与南金夜坐分韵》元朝·邵亨贞

晚风吹醒梅花梦，吟袖人倦无语。楚天云澹雁凄凉，何况黄昏雨。又忽忽、惊心岁序。村荒更迥无钟鼓。对夜色萧条，漫借得、孤缸耿耿，独照离绪。憔悴怨墨频题，征衣慵整，怪却双鬓如许。故园犹是旧东风，往事今尘土。但忆着、章台柳树。十年青镜催迟暮。任艳怀、如流水，芳草王孙，有谁能赋。

16.《小溪》元朝·刘秉忠

小溪流水碧如油，终日忘机羡白鸥。*桃花春色里，可能容个钓鱼舟。

17.《小舟游*村舍舟步归·借得渔船泝小溪》宋朝·陆游

借得渔船泝小溪，系船浦口却扶藜。莫言村落萧条甚，也胜京尘没马蹄。

18.《小溪县》宋朝·范成大

刈麦千*垄，横槎一小溪。梓花红绽碎，粟穗绿垂低。村妇犹多跣，山猿逐少啼。东川虽已过，锦里尚云西。

19.《小溪道中时己亥荒甚》宋朝·车若水

风前有地皆榆叶，秋后何人问菊花。客路一杯茅店酒，相逢僧亦话生涯。

20.《挽李小溪·三十年间借一瓻》宋朝·马廷鸾

三十年间借一瓻，鹄袍门外欠相携。降霜御史风棱恶，瞎眼春官日色迷。

21.《浪淘沙·村左小溪傍》宋朝·宋无名氏

村左小溪傍。粉黛宜芳。寒添潇洒冷添霜。清瘦几枝堪入画，竹映苔墙。疏影浸横塘。月暗浮香。当时曾伴寿阳妆。不似东君先倚栏，泄漏春光。

22.《小溪至新田四首·人烟懡罹不成村》宋朝·杨万里

人烟懡罹不成村，溪水微茫劣半分。流到前滩忙似箭，不容雨点稍成纹。

23.《自高淳东坝泛舟小溪趋溧阳》隋朝·刘臻

不信前溪渡，渔舠可径通。几湾瓜蔓水，一剪柳丝风。海燕翻波惯，吴儿拍棹工。客心孤绝处，天末有归鸿。

24.《赠吴小溪七坡昆仲》明朝·庞嵩

二难今古几人全，爱尔兄贤弟也贤。早向芹宫兄廪禄，老同齑粥对茅椽。田家荆树惟真广，谢砌芝兰有惠连。和气祯祥从此召，碧梧三凤看腾骞。

25.《小溪至新田四首·懊恼春光欲断肠》宋朝·杨万里

懊恼春光欲断肠，来时长缓去时忙。落红满路无人惜，蹈作花泥透脚香。

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清澈的*义词是什么_绝句古诗*义词

励志的句子、唯美的句子、伤感的句子、优美的句子，这些短句语录都是意蕴深长，适宜于在朋友圈，QQ空间传播。希望这些经典语录能让您的人生更加美满。好句摘抄网向您推荐清澈的*义词是什么！

中文发音：清澈［qīng ch］

词语解释：清净而明澈。清而透明：湖水清澈见底的意思。

*义词：清亮、清晰、清澄、澄清、澄澈、澄莹、清新

用清澈造句

1、我最喜爱家旁的小溪，小溪清澈见底，可以直接看到水中欢快游动的鱼儿。

2、小溪清澈见底，可以直接看到水中欢快游动的鱼儿。

3、春天来了，风和日丽，小河里的冰融化了，变得清澈见底，连绵起伏的山变绿了，一切生机勃勃。

4、今天，许多污染了的河流变得越来越清澈。

5、在我家门前有一条清澈见底的小河，他不停的流淌着，流向他渴望的大海里！

6、它是流淌在我心里的甘甜清澈的泉水。

7、心，在眼泪落下的那一刻变得清澈明晰。

8、森林里有一处泉水如银的清澈喷泉。

9、这条小溪里的水非常清澈。

10、眼下是一汪清澈见底的湖水，闪烁着的迷离光影无声的惹人沉醉。

11、桥下流淌着清澈的河水。

12、鱼缸里的水都2天了还是那么清澈见底，金鱼真爱干净啊！

13、家门前的小河清澈见底经常有不知名的小鱼小虾在里面嬉闹玩耍。

14、清澈见底的湖水在阳光的照耀下变得五光十色，宛若一池宝石。

15、我家门前的小溪十分清澈，连水底的石子都能看见。

16、站在峰峦雄伟的高山上，俯瞰一潭清澈见底的湖水，令人赏心悦目。

17、因为工厂的污染，家乡那清澈见底的湖水不复存在了，很让人难过。

用清澈的*义词造句

清亮：这个女孩的声音象银铃一样清亮悦耳。

清晰：大雾渐渐散去，我的眼前逐渐变得清晰起来。

清澄：种鲜绿色借着水的清澄显露出来，好像美人借着镜子鉴赏自己的美。

澄清：只见澄清的溪水中有几条鱼儿在嬉戏。

澄澈：澄澈的河水里，许多小鱼欢快地游着

澄莹：雨后，月亮更显得澄莹皎洁。

清新：到了山里，清新的空气令人心旷神怡。

【扩展阅读：怎么做好*义词的辨析与使用】

1、*义词解释：*义词是指意思相*或意义相同的词语。（*义词是意思相*，同义词是意思相同。）

2、*义词、同义词之间的细微差别是多种多样的，可以从意义、色彩、功能等几个方面来辨析。

3、很多*义词所表示的意思看起来差不多，但实际所表达出来的意思却有一定的区别。如：简单强调难易程度低，结构简单不复杂，人比较单纯之类的；简洁可以强调不拖拉不繁琐。毕竟与究竟都是副词，意义上有区别，但也有相*点，都有终归、到底意思，只是毕竟强调不管别人怎么说，终究还是这样，语气相对较重；究竟强调不管条件怎样，结果还是这样，语气相对较轻。

4、从感情色彩上来分辨：鼓舞、鼓动、煽动都是有激发人的情绪而让人行动起来的意思。但鼓舞是褒义词，鼓动是中性词，煽动却是贬义词。

5、文字像精灵，只要你用好它，它就会产生让你意想不到的效果。所以无论我们说话还是作文，都要运用好文字。只要你能准确灵活的用好它，它就会让你的语言焕发出活力和光彩。

6、适时使用*义词，可以使句子变得更生动，精心选用*义词，可以用同样的概念表达不同的感情色彩，又可让文章生辉。这就需要我们积累丰富的词汇了。

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李白壮志凌云的诗句（气势豪迈的著名古诗赏析）

我们常称杜甫为“老杜”，却为何从未称“李白”为“老李”？杜甫之老在于其诗风沉郁顿挫，充满苍凉悲慨之情；李白却永远年轻，永远抱有着活力与浪漫。

李白，活成了我们渴望而不能的样子。

他潇洒飘逸，如侠如仙；他不拘一格，思落天外；他自信昂扬，永远抱有青春的光彩与自信。

李白之诗如酒，倾入豪肠，让你血脉贲张；他的诗也如云，飘然太空，无拘无束。但是，李白出蜀的这首律诗，却隐然有淡淡愁绪和茫然，这是怎么回事？请看王和尚的解读。

王和尚解读古人经典，一觞一咏之间体悟中华文化的魅力与精彩。

△王和尚解诗：李白最让人惊奇的律诗

渡远荆门外，来从楚国游。

山随*野尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云生结海楼。

仍怜故乡水，万里送行舟。

这是李白年轻时候的作品，他认为“大丈夫必有四方之志，乃仗剑去国，辞亲远游。”于是他慨然出蜀，离开故乡，开始游历天下，寻找机会。“

荆门”即荆门山，在今湖北省宜都县西北，此地是巴蜀与荆吴之间的要塞。此地形势险峻，江水湍急，经过此山即出蜀，离故乡越来越远。李白于此写诗，正是表达他离开故乡不舍之情。而“送别”二字，或者指作者于此与送行朋友告别，也或者指于此与故乡告别。清朝沈德潜则认为，诗中并无送别之意，故“送别”二字可删。

这首诗充分展现出李白“一片神行，豪壮洒脱”的诗风。李白写诗，多以气运笔，潇洒自然，不求工而自工，且他常常“思落天外”，故而常有惊人之笔，初看似不为意，细思才知妙绝。

△王和尚解诗：李白仗剑去国，辞亲远游

诗的首联写得非常*淡，“渡远荆门外，来从楚国游”，他乘舟渡过荆门山，于此将进入楚国地界，要开始远离故乡，漫游江南。“楚国”，此处意为楚地。这一联的起笔，交代得干净利落，此处为楚蜀交界之处，前方为广阔的异乡天地，背后则是熟悉的故乡，作者于此怎能不兴起离愁别绪呢？且这一联紧扣题目，甚至可说是“拈题而起”，这样的写法看似随意，其实在为后文蓄势。

蜀地多山川，地形崎岖，而楚地则多为*原，远远望去一片苍茫。因此，李白在第二联则写出由蜀入楚的景色变化。“山随*野尽，江入大荒流”，这一联写得阔大辽远，笔力雄峻。荆门山脉绵延到远处，山势越来越低，与远*野渐渐融合，此处的“尽”字就带有连绵不断之感。

荆门山下的长江水，汹涌澎湃，奔腾直泻，并不因地形渐*而减少威势，故而他说“江入大荒流”。其中的“入”字别有神采，杜甫曾有诗写瞿塘峡的长江水，“地与山根裂，江从月窟来”，江水奔腾而下，流向*野，岂不是“入”么？这个“入”字江水之势写得声势惊人，并且把它涌入*野的形态写得极为形象。

△王和尚读诗：江入大荒流

再细思“山随*野尽，江入大荒流”这一联。前句写静景，后句充满动感；前句写远眺，后句视角则是俯视；而整联写景非常广阔有力，非常切合李白对眼前之景既感到新奇，自己又心潮激荡澎湃的情绪。

王和尚常说“诗人的心胸决定其视野与笔力”，李白豪情天纵，飘逸不拘，故而他有“胸涵宇宙”的魄力，也有“俊逸凌云”的笔力。从这首诗的中二联可以明显看出其特点。

有趣的是，杜甫也有一联写得妙绝，道是“星垂*野阔，月涌大江流”。杜甫作为李白的“超级粉丝”和“小迷弟”，此联一般都认为是从李白“山随*野尽，江入大荒流”化用而来。细思其手法与笔力，确实颇有相同之处。但，应该指出的是，杜甫之句乃是写夜景，李白之句则是写昼景；杜甫之句写得雄浑，李白之句写得壮阔，这是两人经历不同，思考不同所致。

李白乘舟沿江东下，山势渐缓，*野渐阔，而江水也渐渐变得*静。随着时间移动，月亮渐渐生气，江水夜气也渐渐朦胧。这时他看到另一种美景，那就是“月下飞天镜，云生结海楼”，这一联则更加奇妙瑰丽。

△王和尚解诗：月下飞天镜

江水*缓，一轮圆月倒映在江水中，好像一轮明镜沉在水中。范仲淹在《岳阳楼记》中曾写道“皓月千里，浮光跃金，静影沉璧”，其中之“沉璧”可为“月下飞天镜”做注解。但是，范仲淹用的是“沉”，着重写其静；而李白则用的是“飞”，写其幻化的动感。这就是李白思路的奇巧，在李白眼中，天上的月亮好像如玉盘飞下，沉在江水之中，这种想象和夸张，使得诗句更有神采。

而远处，则是雾气朦胧，好像海市蜃楼一般，显得壮丽而朦胧。“云生结海楼”，这句也充满浪漫的想象。其中“结”也显得非常有力。李白好道，多充满奇思妙想，他曾有诗说“天上白玉京，十二楼五城”，这“海楼”不正是仙人闲居之处么，这样的想象神奇而充满浪漫之情。

而从诗法上去推敲，“月下飞天镜，云生结海楼”，这句诗也别有妙趣。江水倒影月亮，本是静景，作者着一“飞”字，则化静为动；而远方云气弥漫，则属于动景，作者写来却好似静景，这种动静的互换，使得诗句打乱了一般的逻辑，而更显得妙趣横生。

还有，“月下飞天镜”，视角主要是俯视江水，但“月下”二字，则又使得上下一体；而“云生结海楼”则是远观，江水静流，远方云气缭绕，显得梦幻且浪漫。而对照这一联与“山随*野尽，江入大荒流”，则可知，二联主要写动，而三联主要写静；二联写白天之景，三联则写夜晚之景。这样诗就显得层次分明，且相互补充，充满画面感与立体感。

△王和尚解诗：李白充满豪情壮志

最后，“云生结海楼”虽有浪漫之趣，细读则也有茫然之意。为何？李白出蜀，游历荆楚，此行会顺利么？他自称“大丈夫必有四方之志”，他这次出蜀，绝非单纯为了游历名山大川，而是要“遍干诸侯，历抵卿相”，李白有惊人的才学，也有颇为自负的壮志，他这次出蜀，对人生寄托了莫大的希望。但是他的理想能够实现么？相信他自己也有几分茫然。因此，看到江水茫茫，云气缭绕，他心中也必然产生一些不确定的疑惑吧。

这就是他为何在尾联突然写出“仍怜故乡水，万里送行舟”。他孤身一人，仗剑去国，虽然满怀自信，心雄万夫，但是他却并无多少依恃，只有澎湃江水和一叶扁舟，故而他突然想到，故乡之水是如此多情，自己远飘万里之外，仍然有它鼓荡着小舟，陪伴在自己周围。

作者为何不写自己对家乡的不舍？却为何写江水“万里送行舟”？作者立志要出蜀闯荡，所谓“未收天子河湟地，不拟回头望故乡”，他并非没有对故乡不舍之情，但却不依恋故乡，因为他有远大的抱负要去实现。因此他感念故乡之水的陪伴，却不会因此而停下脚步。

△王和尚解诗：李白诗中矛盾之情

因此，细读这首诗，作者在诗中流露的依恋之情非常淡，其愁绪的抒发也非常稀薄，更多的则是一往无前的勇气和对未来稍有迷惑但终究坚定的自信。此时的李白，意气风发，胸怀广阔，昂扬慷慨，对此次出蜀虽然略有不舍，但终究会“长揖而别”，不留痕迹。

这首诗写得意境高远，想象瑰丽，风格健拔凌厉，让人一见倾心，让人激赏其壮行，服膺其自信。这样的李白，怎能不爱？

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描写壮志凌云的诗句（远大抱负且霸气的古诗分享）

一、一身转战三千里，一剑曾当百万师。——王维《老将行》

二、壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。——岳飞《满江红·写怀》

三、长风破浪会有时,直挂云帆济沧海。——李白《行路难》

四、男儿何不带吴钩，收取关山五十州。——李贺《南园》

五、生当作人杰,死亦为鬼雄。——李清照《绝句》

六、会当凌绝顶，一览众山小。——杜甫《望岳》

七、愿得此身长报国，何须生入玉门关。——戴叔伦《塞上曲》

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