描写游春记的古诗

清明节游春的诗句

清明节游春的诗句

　　清明节，去踏青，草长莺飞春光美。暖风吹，艳阳照，身强体健不感冒。烦恼飘，郁闷消，活力四射人开朗。以下是小编J.L为大家分享的关于清明节的诗句。

　　1) 碧草带芳林，寒塘涨水深。 —— 陈子龙《唐多令•寒食》

　　2) 不堪衰鬓著飞花，傍绿阴、冷烟深树。 —— 吴文英《西子妆慢•湖上清明薄游》

　　3) 移来古寺种朱门。 —— 顾太清《临江仙•清明前一日种海棠》

　　4) 鹭窥芦箔水，鸟啄纸钱风。 —— 范成大《寒食郊行书事》

　　5) 料得他乡遇佳节，亦应怀抱暗凄然。 —— 韩偓《寒食日重游李氏园亭有怀》

　　6) 小院重帘燕飞碍。 —— 晁冲之《感皇恩•寒食不多时》

　　7) 三千粉黛，十二阑干，一片云头。 —— 仲殊《诉衷情•寒食》

　　8) 流水翻催泪，寒灰更伴人。 —— 胡皓《和宋之问寒食题临江驿》

　　9) 柳濛烟梨雪参差，犬吠柴荆，燕语茅茨。 —— 卢挚《蟾宫曲•寒食新野道中》

　　10) 溅行裙更惜，凤钩尘污。 —— 吴文英《扫花游•西湖寒食》

　　11) *寒食人家，相思未忘苹藻香。 —— 史达祖《寿楼春•寻春服感念》

　　12) 羽书万里飞来处。 —— 吴潜《海棠春•已未清明对海棠有赋》

　　13) 清愁诗酒少，寒食雨风多。 —— 张镃《寒食》

　　14) 燕帘莺户，云窗雾阁，酒醒啼鸦。 —— 张炎《朝中措•清明时节》

　　15) 叹雨濡露润，还思宰柏，风柔日媚，羞看飞花。 —— 谢枋得《沁园春•寒食郓州道中》

　　16) 蓦见人家，杨柳分烟，扶上檐牙。 —— 乔吉《折桂令•客窗清明》

　　17) 落花夜雨辞寒食。 —— 吴文英《菩萨蛮•落花夜雨辞寒食》

　　18) 催趁戏旗游鼓，素澜雪溅。 —— 吴文英《瑞龙吟•德清清明竞渡》

　　19) 连钱嚼金勒，凿落写银罂。 —— 白居易《洛桥寒食日作十韵》

　　20) 安知今日身，不是昔时鬼。 —— 邵谒《长安寒食》

　　21) 舞腰那及柳，歌舌不如莺。 —— 白居易《洛桥寒食日作十韵》

　　22) 天长梦短，问甚时、重见桃根。 —— 黄孝迈《湘春夜月•*清明》

　　23) 几多情，无处说，落花飞絮清明节。 —— 魏承班《渔歌子•柳如眉》

　　24) 还始觉、留情缘眼，宽带因春。 —— 吴文英《渡江云三犯•西湖清明》

　　25) 欲将诗句慰穷愁，眼中万象皆相识。 —— 郑刚中《寒食》

　　26) 老慵虽省事，春诱尚多情。 —— 白居易《洛桥寒食日作十韵》

　　27) 燕归来，问彩绳纤手，如今何许。 —— 吴文英《西子妆慢•湖上清明薄游》

　　28) 笑摘双杏子，连枝戴。 —— 晁冲之《感皇恩•寒食不多时》

　　29) 报扫荡、狐嗥兔舞。 —— 吴潜《海棠春•已未清明对海棠有赋》

　　30) 更萧萧、陇头人去。 —— 吴文英《扫花游•西湖寒食》

　　31) 空樽夜泣，青山不语，残月当门。 —— 黄孝迈《湘春夜月•*清明》

　　32) 晴日暖，淡烟浮。 —— 仲殊《诉衷情•寒食》

　　33) 深村时节好，应为去年丰。 —— 范成大《寒食郊行书事》

　　34) 春游浩荡，是年年、寒食梨花时节。 —— 丘处机《无俗念•灵虚宫梨花词》

　　35) 转眄移时，应叹行人，马上哦诗。 —— 卢挚《蟾宫曲•寒食新野道中》

　　36) 做弄清明时序。 —— 卢祖皋《谒金门•闲院宇》

　　37) 野店垂杨步，荒祠苦竹丛。 —— 范成大《寒食郊行书事》

　　38) 暗柳啼鸦，单衣伫立，小帘朱户。 —— 周邦彦《琐窗寒•寒食》

　　39) 冷空淡碧，带翳柳轻云，护花深雾。 —— 吴文英《扫花游•西湖寒食》

　　40) 总不解、将春系住。 —— 吴文英《西子妆慢•湖上清明薄游》

　　41) 莫辞吊枯骨，千载长如此。 —— 邵谒《长安寒食》

　　42) 江乡时节逢寒食，花落未将春减色，岭南能有几多花，寒食临之扫春迹。 —— 郑刚中《寒食》

　　43) 帝命守坟，王令修墓，男子正当如是邪。 —— 谢枋得《沁园春•寒食郓州道中》

　　44) 朝朝准拟清明*，料燕翎、须寄银笺。 —— 王沂孙《高阳台•残萼梅酸》

　　45) 残寒销尽，疏雨过、清明后。 —— 李之仪《谢池春•残寒销尽》

　　清明*俗之植树

　　清明是在寒食后的一天，属于气清景明、万物皆显、草木吐绿的'时节。悼念之后当仰起头迈向未来，冬天之后就是春天。人们在寒食之时，祭祀哀思;寒食之后，就出去踏青、放风筝、荡秋千，插几枝柳，看它日后成荫。而且在寒食之时，偶尔会不小心把山上的草木烧掉了;寒食过去，清明到来，是时候多种些树木补上了。先人的精神，当像山上的树木，是长青的;人的生命，也当像新种下的树木，在这春风中成长、向上。因此清明也是我国传统的植树节。

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《丰乐亭游春·其三》古诗词鉴赏

《丰乐亭游春·其三》古诗词鉴赏

　　在*时的学*、工作或生活中，大家肯定对各类古诗都很熟悉吧，古诗有四言、五言、七言、杂言等多种形式。那么问题来了，到底什么样的古诗才经典呢？以下是小编为大家整理的《丰乐亭游春·其三》古诗词鉴赏，仅供参考，希望能够帮助到大家。

　　译文

　　红花满树，青山隐隐，日已偏西。广漠的郊野，草色青绿，看不见边际。

　　游春的人们，兴趣正浓，哪管春天将去。丰乐亭前，人来人往，落花遍地。

　　注释

　　1、红树：开红花的树，或落日反照的树，非指秋天的红叶。

　　2、长郊：广阔的郊野。无涯：无边际。

　　3、老：逝去。一作“尽”。春将老：春天将要过去。

　　赏析/鉴赏

　　欧阳修于庆历六年（1046）在滁州郊外山林间造了丰乐亭，第二年三月写了这组诗。丰乐亭建于琅琊山风景名胜区丰山东北麓的幽谷中，是丰山风景最佳之处，距滁州城约1公里。这里面对峰峦峡谷，傍倚涧水潺流，古木参天，山花遍地，风景十分佳丽。关于丰乐亭的兴建，欧阳修在《与韩忠献王书》中告诉友人：“偶得一泉于（滁）州城之西南丰山之谷中，水味甘冷，因爱其山势回换，构小亭于泉侧。”泉名“丰乐泉”，亭名“丰乐亭”，取“岁物丰成”、“与民同乐”之意。欧阳修还写下《丰乐亭游春三首》记载与民同乐之盛况。

　　丰乐亭在滁州（治所在今安徽滁县）西南丰山北麓，琅琊山幽谷泉上。此亭为欧阳修任知州时所建。他写了一篇《丰乐亭记》，记叙了亭附*的自然风光和建亭的经过，由苏轼书后刻石。美景，美文，美书，三美兼具，从此成为著名的游览胜地。

　　丰乐亭周围景色四时皆美，但这组诗则撷取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春之意，第二首写醉春之态，第三首写恋春之情。

　　第一首头两句说：绿影婆娑的树木，枝叶连成一片，鸟儿在山上林间愉快地歌唱。阳光下和煦的春风轻轻吹拂着树枝，不少落花随风飞舞。“交加”，意为树木枝叶繁茂，种植紧密，所以枝叶交叉重叠，形成一片绿阴。“荡漾”两字写出春风在青山幽谷、林间草坪飘扬的神理，也写出游人在撩人春景中的愉快心境。明媚春光，令人心醉。诗人呢，野鸟啁啾，杂花乱飞，他一概不闻不见，他也进入了醉乡。次日酒醒，春无踪迹，原来已悄然归去了。第四句“明日酒醒春已归”，表面说醉了一天，实际是醉了整整一个春天。此句用夸张的语言反衬春景的迷人和春日短暂，带有浓厚的惋惜之意。

　　第二首前两句说：天上是淡云旭日，晴空万里；地上则是春草茂盛，蓬勃生长，碰到了游人的衣襟；而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上，“拂了一身还满”。一个“惹”字写出了春草欣欣向荣之势，春草主动来“惹”人，又表现了春意的撩人；配上一个“拂”字，更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”两句相比，功力悉敌，简直把春景写活了！

　　第三四句写游人兴之所至，来到丰乐亭，在亭西碰上了欧阳太守。太守在于什么呢？他双鬓和衣襟上插满了花卉，坐在竹轿上大醉而归。篮舆，是竹轿。他不乘一本正经的官轿，而坐悠悠晃动、吱嘎作响的竹轿，显示出洒脱不羁的.性格。因为坐的是敞篷的竹轿，嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰采。

　　第三首写青山红树，白日西沉，萋萋碧草，一望无际。天已暮，春将归，然而多情的游客却不管这些，依旧踏着落花，来往于丰乐亭前，欣赏这暮春的美景。有的本子“老”字作“尽”，两字义*，但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人队伍中，当然有诗人自己在内。欧阳修是写惜春之情的高手，他在一首《蝶恋花》词中有句云：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，真是令人肠断；而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客，也令读者惆怅不已。

　　综观三诗，都是前两句写景，后两句抒情。写景，鲜艳斑斓，多姿多彩；抒情，明朗活泼而又含意深厚。三诗的结句都是情致缠绵，余音袅袅。欧阳修深于情，他的古文也是以阴柔胜，具一唱三叹之致。如果结合他的散文名作《醉翁亭记》和《丰乐亭记》来欣赏这组诗，更能相映成趣。

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周密：曲游春

　　《曲游春》

　　周密

　　禁烟湖上薄游，

　　施中山赋词甚佳，

　　余因次其韵。

　　盖*时游舫，

　　至午后则尽入里湖，

　　抵暮始出断桥，

　　小驻而归，

　　非*于游者不知也。

　　故中山亟击节余“闲却半湖春色”之句，

　　谓能道人之所未云。

　　禁苑东风外，

　　飏暖丝晴絮，

　　春思如织。

　　燕约莺期，

　　恼芳情偏在，

　　翠深红隙。

　　漠漠香尘隔，

　　沸十里、乱丝丛笛。

　　看画船尽入西泠，

　　闲却半湖春色。

　　柳陌，新烟凝碧。

　　映帘底宫眉，

　　堤上游勒。

　　人轻暝笼寒，

　　怕梨云梦冷，

　　杏香愁幂。

　　歌管酬寒食，

　　奈蝶怨良宵岑寂。

　　正满湖碎月摇花，

　　怎生去得？

　　赏析：

　　本篇为纪游之词，据词意，当为周密早年之作。正值寒食佳节，西湖边游人如云，词人以其特有的工丽的笔致，描绘了一幅宋危亡前难得的西湖游乐图。起笔由宫苑春光引出“春思”。接写湖波花丛撩拨赏春芳情，导入游湖。“燕约莺期”，以莺燕拟人，又以莺燕代人，炼句精巧。香尘弥漫，乱弦丛笛，游乐之盛况，触着视觉、嗅觉、听觉。画船尽入西泠，外湖顿显闲静，由闹转静，既为纪实之笔，又体现词人爱幽喜僻情趣。下片先写堤上游人。“柳陌”提点。绿柳碧波，衬映宝车佳人，鞍上公子。游春景象，美妙入画。“轻暝笼寒”，暗写天色渐晚。寒食节在歌管声乐中即将消逝。不写游人依恋不舍，而谓梨花怕冷清，香杏蒙愁云，彩蝶怨岑寂，笔锋精微，情思细腻，炼字精工。月影入湖，随湖波荡漾故曰“碎”；游船不断，桨动而水花溅，故曰“摇”。一笔写尽西湖夜游雅兴不衰，逼出尾句。全章意象倩丽，细针密线，镂冰刻楮，精妙绝伦。

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古名画《虢国夫人游春图》作者

古名画《虢国夫人游春图》作者

　　《虢国夫人游春图》的价值，不仅在于它的高超技巧，以及它对真实历史人物和真实风俗图景的生动描绘，更在于它从特定角度显示了一个伟大艺术时代的风貌，以及那个时代精神的某种姿神。下面是小编为您收集整理的虢国夫人游春图的资料，希望对您有所帮助。

　　唐代画家 张萱

　　京兆 张萱，汉族，长安(今西安)人，唐代画家，开元(713-741)年间可能任过宫廷画职。流传下来的著名作品是《捣练图》和《虢国夫人游春图》。据文献记载曾画过《明皇斗鸡射鸟图》《明皇纳凉图》《明皇击梧桐图》《太真教鹦鹉图》《虢国夫人夜游图》《虢国夫人踏青图》《午后行从图》《贵公子夜游图》《宫中七夕乞巧图》《安乐仕女图》等，均已失传。

　　他善画仕女和婴儿。他画仕女尤喜以朱色晕染耳根，画婴儿既得童稚形貌，又有活泼神采。他是周昉仕女画的先导，直接影响晚唐五代的画风，对后世人物画的影响极为深远。

　　以善绘贵族仕女、宫苑鞍马著称，在画史上通常与另一稍后于他的仕女画家周昉相并提。唐宋画史著录上记载张萱的作品计有数十幅，不少还一再被许多画家摹写，但出于张萱本人手笔的原作，今已无一遗存。历史上留下两件重要的摹本，即传说是宋徽宗临摹的《虢国夫人游春图》卷和《捣练图》卷。

　　《虢国夫人游春图卷》是唐代著名画家张萱的一幅传世珍品。此图描写唐天宝年间唐玄宗的宠妃杨玉环的姐姐虢国夫人和秦国夫人及其侍从春天出游的行列。它真实地描绘了唐代上层社会妇女闲散享乐的生活。

　　此图描摹虢国夫人等在春日出游的景象。虢国夫人是杨贵妃的姐姐，又受皇帝宠爱，一时颇擅权势，炙手可热。在画面上，她居于后部的中心地位，情貌安详，仪表雍容，是一个高贵娴雅的贵族妇女形象。她前面三骑与后面三骑分别是侍从、侍女和保姆，身旁的随行者据推测是其姊秦国夫人或韩国夫人，面向虢国夫人，正有所语。此作构图的处理也是疏密相映，前三骑之间疏朗而不松散，后五骑之间紧密而不局促，节奏变化有度，气脉贯通，层次与错落展现得十分自然。人与马动势不大，似在缓缓策骑而行，这正合游春之旨。画中人物基本目注前方，惟虢国夫人之姊和她身后的侍从各自转侧身形，若不经意地打破了单一格局，使画面在结构上产生变化。此画仍与大多数唐代人物画一样，不设背景而将全部心思集中在人物身上。画中人物行动皆围绕着虢国夫人展开，前三骑的恭谨导引。后面侍从、侍女的小心护随，保姆的抱持女童紧跟，既恰如其分地标示出人物身份，又以虢国夫人为中心前后散列开来，含有结构上的内在一贯性，且能彼此比照响应。

　　单有这些侍从的前呼后拥，画面难免单调，因此作者又别具慧心地在虢国夫人身侧添上乃姐形象，与之殷勤通语。从这些趋承关系不难看出虢国夫人身份的尊崇，她的威仪不是通过外在神情而是借用图中人物对她的态度反映出来，这就将构图与塑造人物巧妙地结合在了一起，其艺术匠心令人感佩。

　　在细节上，作者也做到了摹画现实，笔致入微，马的羁勒鞍鞯，人的服饰装扮都与盛唐时尚一一契合。虢国夫人与其妹头上所梳的堕马髻，慵闲华贵，很好地揭示了人物所处的'社会阶层与相应气质。全卷以细劲圆活的线条为主要艺术手段，端凝中显出柔婉，形成与内容相适应的最佳表现形式。此图虽系后人摹本，但仍不失原作风神，体现出大唐盛世雍容繁丽的时代特征。

　　唐朝的统治阶层非常重视绘画的社会功能，他们招纳画家、收藏名画，对美术的发展起了直接的推动力。到了开元、天宝年间，经过了*百年发展的唐朝，*更加稳固，经济空前富足，整个封建社会迎来了它的巅峰时期。在贵族中间，享乐主义也存不断滋长，于是，象初唐那样以人物画来表彰功臣、良将和战马，“存乎借鉴”的政治性创作，已显得不多么重要。这时的盛唐艺术呈现出另一派气象，它“既不纯是外在事物、人物活动的夸张描绘，也不只是内在心灵、思辨、哲理的追求，而是对有血有肉的人生现实的肯定和感受、虞憬和执着。一种丰满的，具有青春活力的热情和想象，渗透在盛唐文艺中。即使是享乐、颓丧、忧郁、悲伤，也仍然闪烁着青春、自由和欢乐。

　　此时的人物画不再以功臣、良将、孝子、列女为创作题材，而把视野转向了现实生活，于是以贵族女性为题材，具有富贵之气的仕女人物画应运而生。南朝陈姚最在《续画品》中称这一时期的女性人物画为“绮罗人物画”。《虢国夫人游春图》是张萱“绮罗人物画”的典型作品之一。

　　盛唐是唐朝人物画的高潮期，宫廷和京、洛两地的画家、壁画家和民间艺匠等尽显其才并相互影响。张萱的绘画题材以表现宫廷生活为主，这是由于他的宫廷生活所决定了的，其中也包括皇室的命意。

　　游春是开放的唐代社会风俗，以每年的三月初三为盛。为了让人们有游春的好去处，唐玄宗将汉武帝所造之“曲江池”修整一新，使之成为花草繁盛、烟水明媚的游览胜地。每到三月三，妇女们尤其是贵族妇女都来此游赏。喜欢热闹的虢国夫人自然不会失去这个机会，与其姐妹结伴而来。

　　虢国夫人是唐玄宗的宠妃杨玉环的三姐，她的生活奢侈、豪华。画家在这方面的表现极为精到：红裙，青袄，白巾，绿鞍，骑鞍上金缕银丝精细的绣织，都显得十分富丽。夫人的体态丰姿绰约，雍容华贵，脸庞非常丰润，具有‘态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀”的特色。这些足以看出作者的非凡才能和高超的艺术技巧，也说明了作者对生活的细密观察和创作的严谨态度。

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《孔子游春》原文及赏析

《孔子游春》原文及赏析

　　导语：孔子与弟子之间经常发生思想的碰撞，那么孔子与弟子游春时会有何种思想的碰撞呢?下面是小编收集整理的关于课文《孔子游春》的课文及课后问题，欢迎大家阅读参考!

　　孔子游春

　　①春天到了，孔子听说泗水正涨春潮，便带着弟子们到泗水河边游玩。

　　②阳光普照着大地。泗水河边桃红柳绿，草色青青，**的春风像优美的琴声，在给翩翩到来的春天_a_。大自然多像一位伟大的母亲!广袤的大地是她宽广的_b_，茂密的森林是她飘逸的_c_，温暖的阳光是她明亮的眸子，和煦的轻风是她甜蜜的'_d_

　　③孔子的心情很不*静，就像他眼前的泗水波澜起伏。活泼欢快的泗水从大山中滚滚而来，又不知疲倦地奔腾而去。孔子动情地望着泗水河，陷入了沉思。弟子们不知道老师在看什么，都围拢过来。

　　④子路问道：老师在看什么呢?

　　⑤孔子说：我在看水呀。

　　⑥看水?弟子们用疑惑的眼光看着老师。

　　⑦颜回说：老师遇水必观，其中一定有道理。

　　⑧孔子凝望着泗水的绿波，[A]地说：水奔流不息，是哺育一切生灵的乳汁，它好像有德行。水没有一定的形状，或方或长，流必向下，和顺温柔，它好像有情义。水穿山岩，凿石壁，从无惧色，它好像有志向。万物入水，必能荡涤污垢，它好像善施教化由此看来，水是真君子啊

　　⑨弟子听了老师的一翻宏论，无不惊讶。谁能料想，从[B]的流水中，老师竟能看出如此深奥的道理!

　　⑩绿草如茵的河畔，弟子们围在老师身边，有的蹲着，有的坐着。老师拨动琴弦，弟子们跟着唱起歌来。歌声融进温暖的春天里。泗水河畔，洋溢着浓浓的师生情谊。

　　(11)过了一会儿，弟子们陆续散开了，有的采花，有的捕蝶，有的垂钓，有的戏水，只有颜回和子路在陪伴着老师。孔子说：可以说说你们的志向吗?

　　(12)子路是个急性子，老师的话音未落就开了腔：我愿把车马、衣服拿出来跟朋友们一块儿享用，就是用坏了、穿破了我也不会在意。朋友之间就应该有福同享嘛。

　　(13)[C]的颜回经过[D]，从容不迫地说：我希望成为一个不为自己表功的人。

　　(14)孔子用赞许的眼光看着他们，微微地点了点头。

　　(15)颜回呀，听说你把自己的志向写进了一首歌里，何不唱给老师听听?

　　(16)孔子说着，将琴推到颜回面前。颜回并不推辞，他调好琴弦，一边弹一边唱。孔子先是[E]，过了一会儿，竟情不自禁地[F]起来。

　　(17)泗水河畔的春意更浓了。

　　阅读题：

　　1.阅读第②段，联系上下文，发挥你的想象，在下列空白处填上合适的词语。

　　a_____　b_____　c_____　d______

　　2.阅读第③○17自然段，联系上下文选择适当的成语依次填在下面的横线上。(只要填序号)

　　①手舞足蹈　　②司空见惯　　③深思熟虑

　　④洗耳恭听　　⑤温文尔雅　　⑥意味深长

　　[A]___　[B]___　[C]___

　　[D]___　[E]___　[F]___

　　3.阅读第⑧自然段，简要概括水有哪些品质?

　　4.读了这篇文章，你认为孔子是一位怎样的老师?(联系文章内容回答)

　　参考答案：

　　1.a.伴奏　b.胸怀　c.长发　d.面庞

　　2.[A]⑥[B]②[C]⑤[D]③[E]④[F]①

　　3.有德行、有情义、有志向、善施教化。

　　4.结合短文内容，发表自己的见解。答案不唯一。

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欧阳修《丰乐亭游春》

丰乐亭游春

　　红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。

　　游人不管春将老，来往亭前踏落花。

　　翻译

　　红树青山日欲斜，

　　将要落下的太阳，映着红艳艳的花树和青翠的山峰，

　　长郊草色绿无涯。

　　广阔的郊外上，碧绿的草色一望无际。

　　游人不管春将老，

　　游人们顾不上春天即将结束，

　　来往亭前踏落花。

　　还在亭前嬉戏玩耍，踏着地上落下的花儿。

　　欣赏

　　将要偏西的太阳,映着红艳艳的花树和青翠的山峰, 广阔的原野上,碧绿的草色一望无边无涯, 游人们顾不得春天即将结束, 还在亭前来来往往,踏着地上的落花.　诗离不开景物的描写，诗歌的意境是通过景物来表现的。因此，要体味一首诗的意境，可从诗中描写的景物着手。　（其三）《丰乐亭游春》描写的是暮春时节丰乐亭周围的景色及游人尽兴游春的情怀，通过诗中的“红树”、“青山”、“绿草”、“落花”等景物来表现这种意境。 此篇写惜春之情。美好的春天即将过去，丰乐亭边落花满地。到了红日西斜时，游人们还依依不舍，在亭前盘桓，欣赏着暮春景色。这两句看似无情却有情，同他在《戏答元珍》中所说的“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”，以及他在《啼鸟》中所说的“身闲酒美惜光景，惟恐鸟散花飘零”，写的是同样的感情：这就是对美好春光的留恋与怜惜。

　　解释

　　丰乐亭--位于滁州西南，背依丰山，下临幽谷泉，景色幽雅秀丽。长郊--广阔的郊野。绿无涯--绿色一望无际。春将老--春天快要过去了。丰乐亭建于琅琊山风景名胜区丰山东北麓的幽谷中，是丰山风景最佳之处。距滁州城约1公里。这里面对峰峦峡谷，傍倚涧水潺流，古木参天，山花遍地，风景十分佳丽。关于丰乐亭的兴建，欧阳修在《与韩忠献王书》中告诉友人：“偶得一泉于（滁）州城之西南丰山之谷中，水味甘冷，因爱其山势回换，构小亭于泉侧。”而民间传说却略有不同：据说欧阳修在家中宴客，遣仆去醉翁亭前酿泉取水沏茶。不意仆在归途中跌倒，水尽流失，遂就*在丰山取来泉水。可是欧阳修一尝便知不是酿泉之水，仆从只好以实相告。欧阳修当即偕客去丰山，见这里不但泉好，风景也美，于是在此疏泉筑池，辟地建亭。泉名“丰乐泉”，亭名“丰乐亭”，取“岁物丰成”、“与民同乐”之意，欧阳修为此还写下了《醉翁亭记》的姐妹篇——《丰乐亭记》，还以《丰乐亭游春》一诗记载与民同乐之盛况：“红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不知春将老，来往亭前踏落花”。后来苏东坡又把《丰乐亭记》全文书刻于亭中石碑上，供人阅读和欣赏，一样地留下了“欧文苏字，珠联璧合的稀世瑰宝。

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关于春天游玩的古诗

关于春天游玩的古诗

　　春天百花盛开，大地充满绿色，春意盎然，是个出游的好季节，在古代，有许多诗人在春游后描绘下了诗句，下面小编为大家整理了这些诗句，供大家欣赏，希望大家能够喜欢。

　　1、风回小院庭芜绿，柳眼春相续。——李煜《虞美人·风回小院庭芜绿》

　　2、双燕飞来，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮。——冯延巳《鹊踏枝·几日行云何处去》

　　3、蒌蒿满地芦芽短，正就是河豚欲上时。——苏轼《惠崇春江晚景》

　　4、残月脸边明，别泪临清晓。——牛希济《生查子·春山烟欲收》

　　5、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南词三首》

　　6、燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。——姜夔《淡黄柳·空城晓角》

　　7、春雨楼头尺八箫，何时归看浙江潮？芒鞋破钵无人识，踏过樱花第几桥？——苏曼殊《本事诗十首·选二》

　　8、晓风催我挂帆行，绿涨春芜岸欲*。——查慎行《晓过鸳湖》

　　9、旧恨春江流不断，新恨云山千叠。——辛弃疾《念奴娇·书东流村壁》

　　10、明朝游上苑，火速报春知。——武则天《腊日宣诏幸上苑》

　　11、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。——李白《清*调·其一》

　　12、啼莺舞燕，小桥流水飞红。——白朴《天净沙·春》

　　13、一春不识西湖面。——许棐《后庭花·一春不识西湖面》

　　14、时时自有春风扫。——王安石《渔家傲·*岸小桥千嶂抱》

　　15、春风知别苦，不遣柳条青。——李白《劳劳亭》

　　16、夜雨连明春水生，娇云浓暖弄阴晴。——苏舜钦《初晴游沧浪亭》

　　17、更谁情浅似春风。——晏几道《虞美人·疏梅月下歌金缕》

　　18、东风随春归，发我枝上花。——李白《落日忆山中》

　　19、画楼影里双飞燕。——谢逸《蝶恋花·豆蔻梢头春色浅》

　　20、春草明年绿，王孙归不归？——王维《送别》

　　21、渭北春天树，江东日暮云。——杜甫《春日忆李白》

　　22、相思相望不相亲，天为谁春。——纳兰性德《画堂春·一生一代一双人》

　　23、鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花。——晁冲之《春日·阴阴溪曲绿交加》

　　24、三月正当三十日，占得，春光毕竟共春归。——庄棫《定风波·为有书来与我期》

　　25、兽炉沉水烟，翠沼残花片。——张可久《塞鸿秋·春情》

　　1、咏柳（贺知章）

　　碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

　　不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

　　2、春夜喜雨（杜甫）

　　好雨知时节，当春乃发生。

　　随风潜入夜，润物细无声。

　　野径云俱黑，江船火独明。

　　晓看红湿处，花重锦官城。

　　3、鸟鸣涧（王维）

　　人闲桂花落，夜静春山空。

　　月出惊山鸟，时鸣春涧中。

　　4、清明（杜牧）

　　清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

　　借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

　　5、大林寺桃花（白居易）

　　人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。

　　长恨春归无觅处，不知转入此中来。

　　6、晚春（韩愈）

　　草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。

　　杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。

　　7、早春呈水部张十八员外（韩愈）

　　天街小雨润如酥，草色遥看*却无。

　　最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

　　8、春兴（武元衡）

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乐游原古诗

乐游原古诗

　　《乐游原》是唐代诗人李商隐的诗作。此诗赞美黄昏前的绮丽风光，表达自己的感受。下面是小编收集整理的乐游原古诗，希望对你有帮助。

　　李商隐·乐游原

　　春梦乱不记，春原登已重。青门弄烟柳，紫阁舞云松。

　　拂砚轻冰散，开尊绿酎浓。无悰托诗遣，吟罢更无悰。

　　创作背景

　　乐游原是唐代游览胜地，直至中晚唐之交，乐游原仍然是京城人游玩的好去处。同时因为地理位置高便于览胜，文人墨客也经常来此做诗抒怀。唐代诗人们在乐游原留下了*百首珠玑绝句，历来为人所称道，诗人李商隐便是其中之一。

　　李商隐所处的时代是国运将尽的晚唐，尽管他有抱负，但是无法施展，很不得志。李商隐二十五岁时由令狐楚的儿子令狐绹推举得中进士，不久令狐楚死，他得到王茂之的器重，王将女儿嫁给了他。因为王茂之是李党的重要人物，李商隐从此陷入牛李党争不能自拔，在官场之中异常失意，这首《乐游原》正是他心境郁闷的真实写照。

　　程梦星《李义山诗集笺注》：“此诗当作于会昌四、五年（844、845）间，时义山去河阳退居太原，往来京师，过乐游原而作是诗，盖为武宗忧也。武宗英敏特达，略似汉宣，其任德裕为相，克泽潞，取太原，在唐季世可谓有为，故曰‘夕阳无限好’也。而内宠王才人，外筑望仙台，封道士刘玄静为学士，用其术以致身病不复自惜。识者知其不永，故义山忧之，以为‘*黄昏也。

　　整体赏析

　　这首诗反映了作者的伤感情绪。当诗人为排遣“意不适”的情怀而登上乐游原时，看到了一轮辉煌灿烂的黄昏斜阳，于是发乎感慨。

　　此诗前两句“向晚意不适，驱车登古原”点明登古原的时间和原因。“向晚”指天色快黑了，“不适”指不悦。诗人心情忧郁，为了解闷，就驾着车子外出眺望风景，于是登上古原，即乐游原。自古诗人词客，善感多思，而每当登高望远，送目临风，更易引动无穷的思绪：家国之悲，身世之感，古今之情，人天之思，往往错综交织，所怅万千，殆难名状。陈子昂一经登上幽州古台，便发出了“念天地之悠悠”的感叹，恐怕是最有代表性的例子了。李商隐这次驱车登古原，却不是为了去寻求感慨，而是为了排遣他此际的“向晚意不适”的情怀。

　　后两句“夕阳无限好，只是*黄昏”描绘了这样一幅画面：余晖映照，晚霞满期天，山凝胭脂，气象万千。诗人将时代没落之感，家国沉沦之痛，身世迟暮之悲，一起熔铸于黄昏夕照下的`景物画面中。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字，笔锋一转，转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。这两句是深含哲理的千古名言，蕴涵了这样一个意旨：景致之所以如此妖娆，正是因为在接*黄昏之时才显得无限美好。这*于格言式的慨叹涵义十分深刻，有人认为夕阳是嗟老伤穷、残光末路之感叹；也有人认为此为诗人热爱生命、执着人间而心光不灭，是积极的乐观主义精神。其实这里不仅是对夕阳下的自然景象而发，也是对时代所发出的感叹。诗人李商隐透过当时唐帝国的短暂繁荣，预见到社会的严重危机，而借此抒发一下内心的无奈感受。这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味，后世被广泛引用，并且借用到人类社会的各个方面；也引申、升华甚至反其意而为之，变消极为积极，化腐朽为神奇，产生全新的意义。因此它具有极高的美学价值和思想价值。

　　此诗不用典，语言明白如话，毫无雕饰，节奏明快，感喟深沉，富于哲理，是李诗中少有的，因此也是难能可贵的。

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西游记古诗摘抄加赏析

西游记古诗摘抄加赏析

　　《西游记》是大家都喜欢的一部古典浪漫主义的作品。人们对《西游记》的喜爱，大多是因为它所刻画的令人崇拜的人物形象和生动而引人入胜的故事情节，而很少有人注意到其中的诗词。下面是小编为大家分享的关于西游记古诗摘抄加赏析！

　　1、文：影动星河*，月明无点尘。雁声鸣远汉，砧韵响西邻。归鸟栖枯树，禅僧讲梵音。蒲团一榻上，坐到夜将分。

　　赏：此诗看似过渡写景之功用，其实把这首诗用在第十三回的开头第三段，巧妙而诗意地描绘出师徒四人旅途劳顿的样子，以及寄宿寺庙所处位置的偏远，还用“星河”“砧韵”“夜将分”点明时间之晚，用一个时间上的结束来昭示另一个新故事的开始，这才是这首诗的妙用。

　　2、文：有的说水远山高，有的说路多虎豹，有的说峻岭陡崖难度，有的说毒魔恶怪难降。三藏钳口不言，但以手指自心，点头几度。

　　赏：此处是众僧在讨论的原由。前有众僧意见不一的猜测，莫不是一些前途险恶难测的推断，这是作者为了突出主角所加的铺垫。从后文三藏“钳口不言”，与众人相比另类的表现中看出他的与众不同，思想之深。这也是作者想让主角在新的环境中博得尊重设置的一个考验。

　　3、文：数村木落芦花碎，几树枫杨红叶坠。路途烟雨故人稀，黄菊丽，山骨细，水寒荷破人憔悴。白灊红蓼霜天雪，落霞孤鹜长空坠。依稀黯淡野云飞，玄鸟去，宾鸿至，嘹嘹呖呖声宵碎。

　　赏：此为对季节入秋的描绘。作用当然也不单单是写景，这首词描绘的秋景凄寒寂寥，落叶、烟雨，诗意中有旅人孤独的悲伤情怀，也有山高路远、路途终点茫茫无期的担忧。

　　4、文：一行三人，连马四口，迎着清霜，看着明月，行有数十里远*，见一山岭，只得拨草寻路，说不尽崎岖难走，又恐怕错了路径。

　　赏：时间为凌晨，地点为荒郊野外，“拨草寻路”“崎岖难走”暗示了环境的凶险与不确定，*添了紧张气氛，也表达出一行人取经的不易，为下文遇见凶险做铺垫。

　　5、文：唬得个三藏魂飞魄散，二从者骨软筋麻。

　　赏：简简单单的两句话，就形象地表现出两个人物的`性格。性格软弱，胆小懦弱。而二徒弟更是胆小如鼠，更加不能担当保护师父的责任。这里从侧面表现出的机智勇敢，也暗示取经途中缺少的不明智与不可能。

　　6、文：不一时，红日高升。三藏昏昏沉沉，也辨不得东西南北，正在那不得命处，忽然见一老叟，手持拄杖而来。

　　赏：旭日东升，是一天的开始，也是希望的曙光。环境描写在此处起了暗示人物命运转机的作用，老叟仙风道骨的模样与凶神恶煞的妖怪形成鲜明对比，由此推断老人的心地善良。而他出现在三藏遇难彷徨无措时，也明显的是一个拯救者的角色。

　　7、文：寒飒飒雨林风，响潺潺涧下水。香馥馥野花开，密丛丛乱石磊。闹嚷嚷鹿与猿，一队队獐和麂。喧杂杂鸟声多，静悄悄人事靡。那长老，战兢兢心不宁；这马儿，力怯怯蹄难举。

　　赏：这里的环境描写优美，表现了人物化险为夷的处境，也从些许凄凉与人物脚步踌躇中表现出人物处境的无助与心慌。

　　8、文：行经半日，更不见个人烟村舍。一则腹中饥了，二则路又不*，正在危急之际，只见前面有两只猛虎咆哮，后边有几条长蛇盘绕。

　　赏：一则凶险的环境描写来勾起读者的好奇心，二则衬托下文出现救主角出困境的人物的英勇，为下文人物的出场做伏笔。

　　9、文：此间还是大唐的地界，我也是唐朝的百姓，我和你同食皇王的水土，诚然是一国之人。

　　赏：因是一国之人而仗义出手相救，表现了唐朝百姓的品德操行之高。也从一个小方面可以窥到作者隐藏在字里行间的品德、精神之高尚。

　　10、文：闪过的再生人道，撞着的定见阎君。

　　赏：用夸张的手法描写了太保的技艺高超，前面有对相较两者的实力相当之描写，后面就有这一句话，有心人就能从这一句中看出注定了胜负的结局。

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有关于春游南亭古诗词

有关于春游南亭古诗词

　　在*时的学*、工作或生活中，大家总免不了要接触或使用古诗吧，广义的古诗，泛指*战争以前*所有的诗歌，与*代从西方传来的现代新诗相对应。那些被广泛运用的古诗都是什么样子的呢？以下是小编为大家整理的春游南亭古诗词，欢迎大家分享。

　　古诗原文

　　川明气已变，岩寒云尚拥。

　　南亭草心绿，春塘泉脉动。

　　景煦听禽响，雨余看柳重。

　　逍遥池馆华，益愧专城宠。

　　译文翻译

　　川谷里明亮起来气候已变暖，山岩上还笼罩着云彩依然寒冷。

　　南亭的枯草心儿里萌发出新芽，早春的.溪塘里泉水已潺潺流动。

　　阳光温暖听着鸣禽的啼唱，刚下过雨看到柳枝显得沉重。

　　在华美富丽的池馆中悠闲自得，只得到州官一人的宠爱更感到惭愧。

　　注释解释

　　亭：设在路边供行人停留食宿的处所。

　　拥：抱，抱持。

　　泉脉：地层中伏流的泉水。因其类似人体的脉络，故称“泉脉”。

　　景：日光。煦：读xù。

　　重：读chóng。

　　逍遥”一句：轻松自在地饱览物华。

　　专城：指主宰一城的州牧、太守等地方长官，此指诗人自己，时任刺史。

　　创作背景

　　《春游南亭》作于约建中四年（783）早春，当时作者春游南亭，被南亭风光诱人、生机活泼的春天景象所感染，便写下了这首诗。南亭究竟在何处，已无从查考。然从诗意看，亭当在水边，周围有山，有塘，有馆所，可供游憩。

　　诗文赏析

　　诗的首联“川明气已变，崖寒云尚拥”，即景而起，写春回大地，气象已变。为远景描绘，以渲染气氛。这两旬起笔清远，境界开阔，通过江上云雾扫开，河水澄明，但山崖上还残余着冬天的寒意，还被云气包裹着，描绘了冬寒渐退，春气萌动时之景象。诗人抓住了初春时分的景色特点，以渲染环境氛围方面入手，既渲绘出了春日的清赫景象，又为下两联所写设置了一个背景。“变”、“拥”炼字精当。不但刻画景物，同时亦包含了诗人的主观感受。

　　颔联“南亭草心绿，春塘泉脉动”写春草碧绿，春泉欢流，以显春光明媚，生机无限。“草心绿”、“泉脉动”为摄魂之笔，言“草心”，说明春草是刚刚萌芽不久，新绿初泛；言“脉动”，表示泉水初从冬之禁锢中**出来，又开始了欢快的流动，淙淙汇入春塘，无不用词确当，刻写生动，意象新颖秀独，着墨不多，然写出了一派春日气息。这两旬抓住景物特征，传神写意，诗情画意地表现了春天剐剐来临的景色之美，给人以无穷的美感趣味。

　　颈联“景煦昕禽晌，雨余看柳重”继写阳和鸟鸣，雨肥柳叶，以表春意盎然，景物欷鲜。这一联选取了禽鸟在和暖日光中啭鸣歌唱，好雨过后柳色更增新绿这两组意象，描绘了在阳光和知时春雨的滋润哺育下，百鸟争春，草木欣欣的春日美景。“听”和“看”一者诉诸听觉，一者诉诸视觉，真是有声有色，写活了景物。中间这两联秀语连出，词畅意浓，在炼字求工方面，可以看出有受谢灵运的影响。

　　尾联“逍遥池馆毕，益愧专城宠”开接牌襟，抒写内心之感而作结。美景当前，诗人游目骋怀，但不忘此身尚在，感到自己在此池台馆阁之地饱览物华，实在太有愧于在城里做官享受一郡之主之茶了。这两句流露了涛人“处江湖之远，则忧甚其民”和“愧俸钱”的思想感情，揭示了诗人内心世界之一面。这与他在《寄李儋元锡》一诗中所发出的、曾被朱熹赞叹为“仁者之言”的“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱”的感慨在内容实质上是一致的。

　　这首游记诗，写得简洁明快，情真意切。“拥”、“动”、“重”、“宠”诸韵脚字，都下得准确、生动，意韵完美，从而被前人视为此诗的主要特色。

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