桂花干鱼翅

生命中你会遇见很多的人
老人 年轻人 男人 女人 小孩
你会走过很多的路
曲折 坑洼 泥泞 *坦 笔直
你会经历很多的事情
高兴 悲伤 喜悦 愤怒 甚至绝望
自然你会跟许多的人相遇 交集 离开 远走
这些人有的刻入你的骨髓 记忆会忘 但证据还在
有的淡的如空气 你一呼一吸之间就把他忘得一干二净
有的甚至跟你都没说上一句话
而你自然也就不记得他是谁
有的却给你的心口插上一刀后冷酷的离去
可你现在只记得伤口上的教训 却忘了究竟是谁给的

有的喜欢过你 有的被你喜欢过
有的厌倦你 有的恨你
有被你讨厌 有的保持若即若离
在这么多的人中 还是很高兴能遇见你们
是你们 才构成我的人生
也是你们 丰盛了我的记忆
无论是给过伤害 还是给予温暖
无论是背后诋毁过的 还是正面夸赞过的
谢谢你们 我真高兴遇见过你
谢谢时光让我遇见你
我现在很好 希望你也是

By：空自凝眸

文：属原创未经允许请勿转载
图：来源网络二次加工请自重

樱花花色幽香艳丽，为早春重要的观花树种，常用于园林观赏，以群植，也可植于山坡、庭院、路边、建筑物前。
盛开时节花繁艳丽，满树烂漫，如云似霞，极为壮观。
可大片栽植造成“花海”景观，可三五成丛点缀于绿地形成锦团，也可孤植，形成“万绿丛中一点红”之画意。
樱花还可作小路行道树、绿篱或制作盆景。
另外树皮和新鲜嫩叶可药用。
也有的人在日本，将樱花鲜花瓣磨成花蜜制作果酱和调味品。

　　樱花
　 　　
静谧的月光下， 　　
恋人看着樱花回忆： 　　
那年三月， 　　
思绪如青瓷跌落—— 　　
一个丝绸般的少年挽着她的手， 　　
依偎着倾听溪水， 　　
拨弄月色的琴弦， 　　
亲吻宛若樱花的淡唇。 　　
沉醉幽香， 　　
一道伤口让彼此清醒。 　　
钢琴低诉， 　　
雨声中哭泣着守候， 　　
梦里听不见分别的风铃。 　　
清晨醒来， 　　
樱花铺满门前的泥路—— 　　
女儿红躺倒， 　　
酒已流干， 　　
五年来等待开封的信笺， 　　
斑驳的字迹惹恼春风。 　　
枝上的花瓣也飘歇在她的额头， 　　
绣颊绽放—— 　　
阳光点点透过竹林， 　　
她倚靠在樱木上， 　　
望着汽车一次次消逝在光影。 　　
往昔的樱花点缀着浮云， 　　
错过了红透的樱桃。 　　

（作者：万宽）

天地间本来是一片漆黑，伸手不见五指，人们只能点火把来照明。也不知过了多少年，也不知是哪一天，突然间，特大的狂风把两个持火把的人吹上了天，天上就有了两个太阳。两个太阳轮流照耀着大地，照得人们无法合眼休息，庄稼也都被烧焦了。又不知道过了多长时间，一位箭术高明的神箭手用强箭射中了其中的一个太阳，从此，它的光芒减弱，变成了月亮。

高山族的另一则神话，说太阳和月亮是一对青年男女变的：为了替大地和人们寻找光明，他们两人走遍了天涯海角，最后飞上了天空，男青年变成了光芒万丈的太阳，女青年变成了温柔可爱的月亮。 当你们抬头看月亮的时候，立刻就会发现，明亮的月亮上还有些不那么明亮的地方，它们比周围稍微暗一些，暗的程度也不一样。下面一则瑶族神话就是想来解释月亮上明暗交错的情景的。 天上的月亮原来是方不方、圆不圆的，亮得使人睁不开眼，热得使人透不过气。一对青年男女立志兴利除弊，为人民做好事。力大无比的男青年将一支支利箭射向月亮，硬是把月亮一点点修理得圆圆的。可是，月亮光还是太亮，而且白白的月亮也不好看呀！女青年是位织锦能手，她潜心为月亮编织了一幅美丽的丝锦，让男青年挂在箭上射到月亮上去把它盖起来。这样，月亮光就不那么刺眼了，原先织在丝锦上的图案、房子、牛羊、桂花树等就成了我们看到的月面图案了。后来，男女青年也来到了月亮上，男放牧，女织锦，过着美满幸福的日子。

你会剌辣我的味道
我双眼又起了潮
我只能随着你飘渺
从思念袭来的海涛
爱是会苦心的佐料
情是会伤人的药
梦一沾上了
半夜的泪到天亮也干不了
伤痛原来是一道
夹着蜂蜜的拥抱
尝一次我才会明了
那爱情是会断的桥
心是会无限的需要
呼吸过你就戒不掉
活着是为了
满足闻得到发酵过的美好
寂寞人知道
在心底有一个记号
日子淡不掉
也许一直会到老
寂寞人知道
心能容得下多少
最多是没有情困扰
无法有了爱不要

伤痛原来是一道
夹着蜂蜜的拥抱
尝一次我才会明了
那爱情是会断的桥
心是会无限的需要
呼吸过你就戒不掉
活着是为了
满足闻得到发酵过的美好
寂寞人知道
在心底有一个记号
日子淡不掉
也许一直会到老
寂寞人知道
心能容得下多少
最多是没有情困扰
无法有了爱不要
寂寞人知道
在心底有一个记号
日子淡不掉
也许一直会到老
寂寞人知道
心能容得下多少
最多是没有情困扰
无法有了爱不要
寂寞人知道
在心底有一个记号
日子淡不掉
也许一直会到老
寂寞人知道
心能容得下多少
最多是没有情困扰
无法有了爱不要

“我希望回归浪漫主义，但是用我自己的方式呈现。”发布会后Antonio Berardi在后台说。是的，棱角分明的紧身造型已经流行了许久，而Antonio Berardi是该风格的代表大师。但即便是最坚定的短小紧身主义者也期盼些许柔和设计，换句话讲，设计师改风易俗的时机到了。
这个精致而优雅的系列实际上是他在早春度假系列实验之后对体积更清晰的认识。他用甜美的多材质（罗缎、三层乌干纱、水洗缎）拼接连衣裙来延续上一季的50年代圆摆半裙，但留下无修饰的下摆边缘以免过于甜美。Berardi的女孩既不沉默也不招摇。正因如此他才将装饰简化为小小的钟形面料小花——没有一片亮片或一颗珠饰。春夏系列的创新点是流畅的及踝裙裤，比例上更像是裙装。搭配透明的礼服衬衫或慵懒的箱形夹克，喜欢这两件单品的女性对优质长裤的需求同样旺盛。
春夏系列的起始点是一件维多利亚时代的击剑裙装（他说，“非常了不起的设计。”）这也指导了运动与长款轮廓的结合。新的造型在最后两件立体花装饰的芭蕾感裙装上展现得尤为优美。Berardi也没有全然抛弃他热爱紧身造型的顾客，但这是一个让她们造型更多元化的机会。