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乐谱的书写格式
乐谱是一种以印刷或手写制作，用符号来记录音乐的方法。不同的文化和地区发展了不同的记谱方法。记谱法可以分为记录音高和记录指法的两大类。五线谱、简谱和点字谱都属于记录音高的乐谱。吉他的六线谱和古琴的减字谱都属于记录指法的乐谱。下面是小编整理的乐谱的书写格式的内容，一起来看看吧。
一般情况下，作品的题目写在乐曲开始的正中间，右下角写作者的姓名，假如是歌曲，还要在曲作者的上面写上词作者的姓名。在左下角，第一行五线谱的上面，写上速度及表情用语，在每行五线谱上，先写谱号，再写调号。在第一行五线谱上，调号的后面再写上拍号。没有调号时，拍号写在谱号的后面，在拍子没有改变前，不再写拍号。拍子改变时，再写出新的拍号。如果新拍号在一行五线谱的第一小节处开始，新拍号就要在前一行五线谱最后一小节的小节线后面写上新拍号，以提醒唱、奏者预先注意到拍子的改变。在次一行五线谱上，还要将拍号再写一次。
一般情况下，一小节不要分写在两行五线谱上。
一行五线谱，书写几个小节，事先也应有所考虑，以免先松后紧，破坏谱面的美观。
乐谱改变调号时，有三种情况：
一是引用或增加升号或降号。这种情况只要在小节线或双纵线的后面写上新调的`调号就可以了。
二是减少或完全取消升号或降号。办法是用还原号取消不需要的升号或降号。假如变音记号没有完全取消，再把剩下的升号或降号记在还原号的后面。如果改变调号正好在小节的开始，那么还原号写在小节的前面，未取消的升号或降号写在小节线的后面。
三是将升号改为降号或将降号改为升号。办法是将原调的调号全部还原，然后再记上新调的调号。
改变调号可以在乐谱的任何部分，小节的开始、小节的中间都可以。
改变调号如果发生在一行五线谱的开始，则应在前一行五线谱的末尾，预先改变。
谱号的改变，可以在乐谱的任一地方。需要注意的是：改变谱号如果在一行五线谱的开始处，则与调号的改变一样，要在前一行五线谱的末尾预先改变。
另外还要注意各种记号在不同情况下的不同写法。如延长记号写在小节线上，表示两小节之间要休息片刻。记在双纵线上表示乐曲的结束。在双符干记谱中，低声部与高声部方向相反。类似的情况还有延音线的 写法，一行五线谱写有两个声部时，高声部弧线向上弯，低声部弧线向下弯。写有三个声部时，高声部向上弯，低声部向下弯，中间声部则根据符干的方向而定：符 干向下，延音线向上弯；符干向上，延音线向下弯。写有四个声部时，上面两个声部延音线向上弯；下面的两个声部，延音线向下弯。
乐曲结束时，一定要写上终止线。
音乐谱子小苹果钢琴谱
《小苹果》是"筷子兄弟"（肖央、王太利）、屈菁菁主演的电影《老男孩之猛龙过江》的宣传曲，由王太利作词作曲！以下是小编整理的音乐谱子小苹果钢琴谱，希望能够帮助到大家。
简介
《小苹果》是"筷子兄弟"（肖央、王太利）、屈菁菁主演的电影《老男孩之猛龙过江》的宣传曲，由王太利作词作曲，2014年5月3日发布，韩国演员裴涩琪友情出演MV。
北京时间2014年11月24日，《小苹果》斩获全美音乐大奖（AMA）"年度国际最佳流行音乐奖"。
2014年12月3日，获得Mnet亚洲音乐大奖（MAMA）"*最受欢迎歌曲奖"。
小苹果创作背景
《小苹果》由筷子兄弟创作，音乐风格以全新的复古电音节奏与朗朗上口的歌词为主。
词曲作者王太利表示，“筷子兄弟”一直想在音乐中加入多样化的元素，小时候常听“荷东”“猛士”等迪斯科舞曲，此次用复古节奏搭配神曲元素，是对流行的'一种致敬，也是“老男孩”对青春的一种怀念。
“小苹果”取名原因是“苹果是人们最爱吃的水果之一，用苹果比喻珍爱的人和物十分贴切，这首歌也跟片中一段美丽的爱情有关。”
由肖央编剧、导演，李仁港监制，筷子兄弟（肖央、王太利）、屈菁菁主演的电影《老男孩猛龙过江》首次曝光
了宣传曲《小苹果》MV。
筷子兄弟献上了复古电音节奏与朗朗上口的歌词。
而MV中，两人更是或男扮女装，或整容室变脸，或重返中世纪，或身陷朝鲜战乱，戏剧性的情节与歌曲完美结合。
而片方也通过这支MV，宣布大电影《老男孩》于7月10日正式公映。
小苹果歌曲品鉴
整首《小苹果》音乐清新而明亮，歌词朗朗上口，颇有复古神曲的风范。
“你是我的小呀小苹果儿，就像天边最美的云朵。”歌曲《小苹果》用直抒胸臆的比拟，极具特色的节奏，瞬间把我们带回那个所有年轻人都会去舞厅跳迪斯科的年代。
在“鸟叔”、“火星哥”、“蠢朋克乐队”用复古风潮*卷全球的时候，“筷子兄弟”两位适时地加入了这股大潮，用过耳不忘的清新神曲，为观众带来复古电音的极致享受。
不同与早前创作的《老男孩》、《父亲》感人催泪，“筷子兄弟”颠覆型打造的《小苹果》一改以往曲风，王太利亲自作词作曲，大胆挑战尝试复古电音。
王太利对于《小苹果》的颠覆性创造表示，“筷子兄弟”一直想在音乐中加入多样化的元素，小时候常听“荷东”“猛士”等迪斯科舞曲，此次用复古节奏搭配神曲元素，是自己对流行的一种致敬，也是“老男孩”对青春的一种怀念。
至于为什么会叫“小苹果”，他表示：“苹果是人们最爱吃的水果之一，用苹果比喻珍爱的人和物十分贴切。
音乐谱曲两只老虎简谱
乐谱是一种以印刷或手写制作，用符号来记录音乐的方法。不同的文化和地区发展了不同的记谱方法。记谱法可以分为记录音高和记录指法的两大类。接下来由小编为大家整理出音乐谱曲两只老虎简谱，仅供参考，希望能够帮助到大家！
两只老虎简谱【1】
两只老3虎儿歌介绍【2】
《两只老虎》是法国儿歌
旋律的起源可以追溯到17世纪的欧洲。法国儿歌《雅克修士》（Frère Jacques 德国：“马克修士”，英国：“约翰修士”）
“老虎版”的歌词最早出现可能要早于民国三十二年（1943），因为曹聚仁的《*论》第五节《新赣南如此》就有提到当年唱了“两只老虎”的儿歌。
“老虎版”歌词出自何人，虽然有幸找到所谓的起源，但都经不起推敲。
歌曲传说
很久很久以前，在某个王国有一对亲兄妹，他们各自身怀特殊的能力。
哥哥有着一对千里眼，能够看到极远方的微小事物，妹妹有着一对顺风耳，能够听到极其细小的声音。
他们从小一起长大 ，一起快乐一起悲伤，闲暇时候，他们总会跑到后山的'山丘上， 哥哥眺望千里外的遥远国度，对着妹妹述说着那里各种千奇百怪的事物。
妹妹聆听微风传来的讯息，对着哥哥吟唱着远方教堂传来的天使般的歌声。
或许是长时间在一起的缘故，他们爱上了彼此。
虽然他们知道这段爱情是不被允许的，但他们就是无法控制自己。
爱情的力量是伟大的。
他们抛开了一切束缚，开始不顾一切地享受着爱情。
然而， 纸终究是包不住火的，两人的关系被发现了。
他们的父亲大发雷霆，责骂这两个孩子，母亲每天以泪洗面痛不欲生， 周围街坊邻居对他们两人也是指指点点。
两人拼命去证明对彼此纯真的感情，并向身边的人展示着他们自己的爱情。
但是，由于道德观念的枷锁，两人终究不被允许，他们已经无路可走了……
为了证明对彼此至死不渝的爱， 哥哥最后弄瞎了自己的眼睛， 妹妹听说后也弄聋了自己的耳朵， 不为什么，只因为他们想，既然得不到众人的祝福，空有这些能力又有何用？反正他们两人是得不到幸福的一对。
很久很久以后，有个著名的音乐家听到了这个凄美动人的爱情故事，大受感动。
百感交集下，他谱出了一曲感人肺腑的曲子。
那就是
两只老虎，两只老虎；跑得快，跑得快；一只没有眼睛。
一只没有耳朵；真奇怪，真奇怪！
儿歌影响
民国军歌
儿歌《两只老虎》曲调简洁优美，朗朗上口，甚至在民国时被用来做**的曲调。
1926年7月国民革命军誓师北伐，为了鼓舞士气动员民众，黄埔军校政治教官、国民革命军政治部宣传科科长邝睟，根据儿歌《两只老虎》的曲调重新填了词，改名为《国民革命歌》。
这首歌经当时的政治部主任邓演达、副主任郭沫若同意，作为国民革命军军歌。
这首军歌的前面几句是“打倒列强，打倒列强，除军阀，除军阀！”后面则分别是，“努力国民革命，努力国民革命，齐奋斗，齐奋斗！”“国民革命成功，国民革命成功，齐欢唱，齐欢唱！”“努力国民革命，努力国民革命，齐奋斗，齐奋斗！”
*在第二次国内革命战争中，将《国民革命歌》改成《土地革命歌》。
电影《闪闪的红星》中就有这样一幕，小主人公潘冬子和伙伴们一起，兴奋地唱起这首《土地革命歌》：“打倒土豪，打倒土豪，和劣绅，和劣绅；我们要做主人，我们要做主人，分田地，分田地！”另有歌词为：“打倒土豪，打倒土豪，分田地，分田地；我们要做主人，我们要做主人，真欢喜，真欢喜！”
五月天《星空》吉他乐谱及歌词
《星空》是五月天演唱的一首歌，收录在第8号作品《第二人生》中，是电影《星空》的主题曲。下面由百分网小编为大家介绍《星空》吉他乐谱，希望能帮到你。
五月天《星空》吉他乐谱
五月天《星空》歌词
摸不到的颜色 是否叫彩虹
看不到的拥抱 是否叫做微风
一个人 想着一个人 是否就叫寂寞
命运偷走如果 只留下结果
时间偷走初衷 只留下了苦衷
你来过 然后你走后 只留下星空
那一年我们望着星空
有那么多的灿烂的梦
以为快乐会永久 像不变星空 陪着我
猎户 天狼 织女光年外沉默
回忆 青春 梦想何时偷偷陨落
我爱过 然后我沉默 人海里漂流
那一年我们望着星空
未来的未来从没想过
当故事失去美梦 美梦失去线索
而我们失去联络
这一片无言无语星空
为什么静静看我泪流
如果你在的时候 会不会伸手 拥抱我
细数繁星闪烁 细数此生奔波
原来所有 所得 所获 不如一夜的星空
空气中的温柔 回忆你的笑容
彷佛只要伸手 就能触摸
摸不到的颜色 是否叫彩虹
看不到的拥抱 是否叫做微风
一个人 *惯一个人
这一刻独自望着星空
从前的从前从没变过
寂寞可以是忍受 也可以是享受
享受仅有的拥有
那一年我们望着星空
有那么多的灿烂的梦
至少回忆会永久 像不变星空 陪着我
最后只剩下星空 像不变回忆 陪着我
五月天《星空》创作背景
林书宇将几米的原著绘本《星空》改编成电影搬上大屏幕，并邀请五月天为电影谱写主题曲，主唱阿信透露一开始原本想要专心投入新专辑制作而一度犹豫，但在看了《星空》初剪后大受感动，于是这首由石头谱曲、阿信写词的同名主题曲《星空》便应运而生，阿信表示，这不是“星星”这主题第一次出现在五月天的歌里面，这次再以此主题创作，算是延续了《知足》而写出的“现实世界对应版”，五月天的`马莎也说“面对未来的恐惧，除了义无反顾地鼓起勇气，还有在我们生命中曾经温暖过的那些回忆，可以让我们勇敢前进”，因此阿信表示《星空》不仅是五月天新专辑中最后收录的一首歌，更是新专辑中缺少的一片拼图。
五月天《星空》歌曲鉴赏
《星空》作为电影的同名主题曲，由石头谱曲、阿信填词，有着明亮的吉他RIFF，整饬的鼓点，在英伦风味的同时，不失日式J—Pop的唯美和细腻。歌曲展现了五月天在面对未来的恐惧时，咀嚼着生命中的温暖回忆，由此展现的义无反顾的勇气。
杨宗纬一次就好乐谱及歌词
《一次就好》是杨宗纬演唱的歌曲，歌曲发行于2015年10月20日，收录于《夏洛特烦恼 电影原声带》。下面由百分网小编为大家介绍《一次就好》乐谱，希望能帮到你。
《一次就好》歌词：
想看你笑
想和你闹
想拥你入我怀抱
上一秒红着脸在争吵
下一秒转身就能和好
不怕你哭
不怕你叫
因为你是我的骄傲
一双眼睛追着你乱跑
一颗心早已经准备好
一次就好我带你去看天荒地老
在阳光灿烂的日子里开怀大笑
在自由自在的空气里吵吵闹闹
你可知道我唯一的想要
世界还小我陪你去到天涯海角
在没有烦恼的角落里停止寻找
在无忧无虑的时光里慢慢变老
你可知道我全部的心跳
随你跳
想看你笑
想和你闹
想拥你入我怀抱
上一秒红着脸在争吵
下一秒转身就能和好
不怕你哭
不怕你叫
因为你是我的骄傲
一双眼睛追着你乱跑
一颗心早已经准备好
一次就好我带你去看天荒地老
在阳光灿烂的日子里开怀大笑
在自由自在的空气里吵吵闹闹
你可知道我唯一的想要
世界还小我陪你去到天涯海角
在没有烦恼的角落里停止寻找
在无忧无虑的时光里慢慢变老
你可知道我全部的心跳
随你跳
《一次就好》创作背景：
《一次就好》是电影主人公“夏洛”给喜欢的女生秋雅创作的歌曲，也是”夏洛“唯一“原创”的歌曲，虽然不曾唱给”马冬梅“听，但却成为她最爱的歌曲。
这首歌在电影*出现过三次，前两次都是夏洛唱给校花听，第三次则是马冬梅唱给病床上的夏洛听。
《一次就好》歌曲MV：
《一次就好》本来没有专门录歌，是导演为了满足观众而特意录的，歌曲由杨宗纬演唱。
歌曲旋律很自然的把观众带入进电影的情节当中：那一年的教室、夏洛的校服、冬梅的齐刘海、大春的内裤外穿、秋雅的回眸一笑、袁华的一剪梅、孟特的粉红桌布、张扬的'龅牙、王老师的考前课堂。听着听着眼眶就红了，1997年，那一年的西虹市第七中学。一首很暖心的歌。
歌词赏析：
该曲有着温柔动听的声音，十分暖心。尽管是为喜剧电影配唱的“暖水曲”，却符合听众对歌手杨宗纬的期待，让听众感受到杨宗纬演绎情歌的超强实力。该曲那动听的旋律配上暖心的歌词，令听众感动不已。该插曲是2015年热门歌曲之一，旋律一响起，听众们则笑中带泪，一起追忆起各自的青春，感慨人生。
歌手介绍：
杨宗纬（Aska Yang），1978年4月4日生于*台湾桃园市，*台湾流行乐男歌手。
形容乐观的古诗
在日常生活或是工作学*中，大家都听说过或者使用过一些比较经典的古诗吧，狭义的古诗，是指产生于唐代以前并和唐代新出现的*体诗（又名今体诗）相对的一种诗歌体裁。那么问题来了，到底什么样的古诗才经典呢？下面是小编为大家收集的'形容乐观的古诗，仅供参考，欢迎大家阅读。
1、京国多年情尽改，忽听春雨忆江南。——出自于：虞集《听雨》
2、山围故国绕清江，髻鬓对起。——出自于：周邦彦《西河·大石金陵》
3、如何亡国恨，尽在大江东！——出自于：屈大均《秣陵》
4、七国三边未到忧，十三身袭富*侯。——出自于：李商隐《富*少侯》
5、蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。——出自于：李白《宣城见杜鹃花》
6、形胜三分国，波流万世功。——出自于：潘大临《江间作四首·其三》
7、梦到凤凰台上，山围故国周遭。——出自于：完颜璹《朝中措·襄阳古道灞陵桥》
8、家国兴亡自有时，吴人何苦怨西施。——出自于：罗隐《西施》
9、楚国青蝇何太多，连城白璧遭谗毁。——出自于：李白《鞠歌行》
10、宗臣事有征，庙算在休兵。——出自于：张九龄《奉和圣制送尚书燕国公赴朔方》
11、缟素酬家国，戈船决死生！胡笳千古恨，一片月临城。——出自于：夏完淳《即事·复楚情何极》
12、*生端有活国计，百不一试薶九京。——出自于：黄庭坚《送范德孺知庆州》
13、带长剑兮挟秦弓，首身离兮心不惩。——出自于：屈原《国殇》
14、家国兴亡身独存，玉容还受楚王恩。——出自于：汪遵《息国》
15、倚高寒、愁生故国，气吞骄虏。——出自于：张元干《贺新郎·寄李伯纪丞相》
16、诚既勇兮又以武，终刚强兮不可凌。——出自于：屈原《国殇》
17、故国梅花归梦，愁损绿罗裙。——出自于：孔夷《南浦·旅怀》
18、国破山河在，城春草木深。——出自于：杜甫《春望》
19、故国如尘，故人如梦，登高还懒。——出自于：詹玉《醉蓬莱·归故山》
20、渐老念乡国，先归独羡君。——出自于：简长《送僧南归》
21、秦城岁芳老，越国春山秀。——出自于：李益《送诸暨王主簿之任》
22、闲梦远，南国正清秋：千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。——出自于：李煜《望江南·闲梦远》
23、三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。——出自于：颜真卿《劝学诗》
24、灯前目力虽非昔，犹课蝇头二万言。——出自于：陆游《读书》
25、故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。——出自于：苏轼《念奴娇·赤壁怀古》
26、龙虎方交争，七国并抗衡。——出自于：张华《游侠篇》
27、乡国真堪恋，光阴可合轻。——出自于：白居易《洛桥寒食日作十韵》
28、奏恺乐，归皇都，班爵献俘邦国娱。——出自于：何承天《战城南》
29、读书不作儒生酸，跃马西入金城关。——出自于：谢逸《送董元达》
30、汉天子，方鼎盛，四百州。——出自于：黄庭坚《水调歌头·落日塞垣路》
31、万国奔腾，两宫幽陷，此恨何时雪。——出自于：黄中辅《念奴娇·炎精中否》
32、幼敏悟过人，读书辄成诵。——出自于：欧阳修《画地学书》
33、纷披乍依迥，掣曳或随风。——出自于：李世民《咏兴国寺佛殿前幡》
34、千年史册耻无名，一片丹心报天子。——出自于：陆游《金错刀行》
35、十二阑干，故国三千里。——出自于：王庭筠《凤栖梧·衰柳疏疏苔满地》
36、得相能开国，生儿不象贤。——出自于：刘禹锡《蜀先主庙》
37、投躯报明主，身死为国殇。——出自于：鲍照《代出自于蓟北门行》
38、下国卧龙空寤主，中原逐鹿不由人。——出自于：温庭筠《过五丈原》
39、坑灰未冷山东乱，刘项元来不读书。——出自于：章碣《焚书坑》
40、可怜报国无路，空白一分头。——出自于：杨炎正《水调歌头·登多景楼》
41、且凭天子怒，复倚将军雄。——出自于：高适《塞下曲》
42、终是圣明天子事，景阳宫井又何人。——出自于：郑畋《马嵬坡》
43、一身报国有万死，双鬓向人无再青。——出自于：陆游《夜泊水村》
44、所赖今天子，汉道日休明。——出自于：范云《效古诗》
45、生*未报国，留作忠魂补。——出自于：杨继盛《就义诗》
46、春风倚棹阖闾城，水国春寒阴复晴。——出自于：刘长卿《别严士元》
47、商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。——出自于：杜牧《泊秦淮》
48、登临送目，正故国晚秋，天气初肃。——出自于：王安石《桂枝香·登临送目》
49、衔冤只合甘先死，何待花间不肯言。——出自于：汪遵《息国》
耒阳令曾君寄禾谱农器谱二书求诗
陆游〔宋代〕
欧阳公谱西都花，蔡公亦记北苑茶，农功最大置不录，如弃六艺崇百家。曾侯奋笔谱多稼，儋州读罢深咨嗟。一篇秧马传海内，农器名数方萌芽。令君继之笔何健，古今一一辨等差。我今八十归抱耒，两编入手喜莫涯。神农之学未可废，坐使末俗惭浮华。
减字浣溪沙·闲把琵琶旧谱寻
贺铸〔宋代〕
闲把琵琶旧谱寻，四弦声怨却沉吟。燕飞人静画堂深。
欹枕有时成雨梦，隔帘无处说春心。一从灯夜到如今。
无闷 鹿潭病痁，谱此以代《七发》
杜文澜〔清代〕
长剑当年，敲碎唾壶，豪气都无千古。便黯淡青衫，壮怀如故。
酒醒偏怜短鬓，渐镜里、霜痕惊秋絮。家山何在，杜鹃唤彻，不如归去。
迟暮。尚羁旅。又赁庑人孤，病愁争主。漫证破情禅，药炉茶杵。
我有新篘迟尔，且醉听、檀槽歌金缕。更莫咏、却疟花卿，旧日草堂诗句。
卜算子 谱太白诗
赵可〔宋代〕
明月在青天，借问今时几。但见宵从海上来，不觉云间坠。
流水古今人，共看皆如此。唯愿当歌对酒时，长照金尊里。
鹧鸪天 题张雨珊年丈湘弦离恨谱，集句
程颂万〔清代〕
才子诗成定可怜。能言青鸟罢衔笺。
深知身在情长在，可得潸然是偶然。
歌婉转，月婵娟。遥将红泪洒穷泉。
相思只傍花边立，自古多情损少年。
赠万松老人琴谱诗一首
耶律楚材〔元代〕
良夜沈沈人未眠，桐君横膝叩朱弦。千山皓月和烟静，一曲悲风对谱传。
故纸且教遮具眼，声尘何碍污幽禅。元来底许真消息，不在弦边与指边。
制霓裳羽衣箫谱成听诸箫郎掐韵
伍瑞隆〔明代〕
不复人间想，新成月里篇。声疑隔霄汉，人似挟飞仙。
艳曲琼楼借，芳心玉指传。应知天上谱，元异李龟年。
代琵琶弟子谢女师曹供奉寄新调弄谱
白居易〔唐代〕
琵琶师在九重城，忽得书来喜且惊。一纸展看非旧谱，
四弦翻出是新声。蕤宾掩抑娇多怨，散水玲珑峭更清。
珠颗泪沾金捍拨，红妆弟子不胜情。
答求谱
朱淑真〔宋代〕
雨好解开花百结，风括扶起柳三眠。春醲酽处多伤感，那得心情事管弦。
梅花喜神谱·烂熳二十八枝
宋伯仁〔宋代〕
紫陌暖风细，露房山更深。蜜甜不知味，万花空损心。
国弈不废旧谱，而不执旧谱；国医不泥古方，而不离古方。——《阅微草堂笔记·卷三·滦阳消夏录三(2)》
乱点鸳鸯谱——《醒世恒言·卷八》
两姓联姻，一堂缔约，良缘永结，匹配同称。看此日桃花灼灼，宜室宜家，卜他年瓜瓞绵绵，尔昌尔炽。谨以白头之约，书向鸿笺，好将红叶之盟，载明鸳谱。此证。
烈日秋霜，忠肝义胆，千载家谱。——辛弃疾《永遇乐·戏赋辛字送茂嘉十二弟赴调》
曾看洛阳旧谱，只许姚黄独步。——刘克庄《昭君怨·牡丹》
只把*生，闲吟闲咏，谱作棹歌声。——蒋捷《少年游·枫林红透晚烟青》
有丝阑旧曲，金谱新腔。——史达祖《寿楼春·寻春服感念》
真无奈，倩声声邻笛，谱出回肠。——纳兰性德《沁园春·丁巳重阳前》
欲谱频年离恨，言已尽、恨未曾消。——纳兰性德《东风齐着力·电急流光》
有庐山玉涧道人崔闲，特妙于琴，恨此曲之无词，乃谱其声，而请于东坡居士以补之云。——苏轼《醉翁操·琅然》
谩倚新妆，不入洛阳花谱。——张炎《绮罗香·红叶》
问当时遗谱，有绝艺鼓瑟湘灵。——吴激《春从天上来·海角飘零》
吾上书太夫人，谱汝诸孙中。——全祖望《梅花岭记》
征君论学之书甚具，其质行，学者谱焉，兹故不论，而独著其荦荦大者。——方苞《孙征君传》
忽令独奏凤将雏，仓卒欲吹那得谱。——苏轼《寄刘孝叔》
遍翻眉谱只寻常。——纳兰性德《浣溪沙·泪浥红笺第几行》
谱云：产于水者曰草芙蓉，产于陆者曰旱莲。——李渔《芙蕖》
谱白石自度曲一章，以箜篌按之。——蒋春霖《琵琶仙·天际归舟》
都来四条弦里，有无穷、旧谱与新声。——张伯淳《木兰花慢·赠弹琵琶者》
时有司旋录成谱，及銮驾至成都，乃进此谱，请名曲。——窦弘余《广谪仙怨·胡尘犯阙冲关》
锦瑟调鸿业，香词谱凤台。
老人不讲古，后生会失谱。
不次岁月，异年谱也；不分门类，别《志林》也。——张岱《陶庵梦忆序》
余尝谱其世家，所谓今泰州海陵县主簿者也。——王安石《泰州海陵县主簿许君墓志铭》
乃列其世谱，具刻于碑，既又载我皇考崇公之遗训，太夫人之所以教，而有待于修者，并揭于阡。——欧阳修《泷冈阡表》
甚懒拂笺，倦拈琴谱。——仇远《齐天乐·蝉》
闻道*来，筝谱慵看，金铺长掩。——吕渭老《选冠子·雨湿花房》
由来能事皆有主，杨氏创声君造谱。——白居易《霓裳羽衣舞歌》
唯寄长歌与我来，题作霓裳羽衣谱。——白居易《霓裳羽衣舞歌》
对黄沙白草，呜呜卷叶，*生恨、从头谱。——纳兰性德《水龙吟·题文姬图》
愁难谱，只彩线、香菰脉脉成千古。——纳兰性德《摸鱼儿·午日雨眺》
汉宫争按新声谱，遗恨已深声更苦。——欧阳修《和王介甫明妃曲二首 / 明妃曲和王介甫作》
寂寞刘郎，自修花谱。——姜夔《侧犯·咏芍药》
对渔灯一点，羁愁一搦，谱琴中语。——汪元量《水龙吟·淮河舟中夜闻宫人琴声》
《清*乐·村居》词人描绘了一家五口在乡村的生活情态，表现了生活之美和人情之美，体现了作者对田园生活的羡慕与向往。
【作者】辛弃疾 【朝代】宋
茅檐低小， 溪上青青草。 醉里吴音相媚好， 白发谁家翁媪?
大儿锄豆溪东， 中儿正织鸡笼。 最喜小儿亡赖， 溪头卧剥莲蓬。
1.清*乐(yuè)：词牌名。
2.村居：题目。
3.茅檐：茅屋的屋檐。
4.吴音：吴地的方言。作者当时住在信州(今上饶)，这一带的方言为吴音。
5.相媚好：指相互逗趣，取乐。
6.翁媪(ǎo)：老翁、老妇。
7.锄豆：锄掉豆田里的草。
8.织：编织，指编织鸡笼。
9.亡(wú)赖：这里指小孩顽皮、淘气。亡，通“无”。
10.卧：趴。
茅屋的屋檐又低又小，
溪边长满翠绿的青草，
用吴地的方言，
互相逗趣取乐 ，
这是谁家，一对白发苍苍，公公，姥姥?
大儿子在河东的豆地里锄草，
二儿子正忙于编织鸡笼，手艺真巧。
最令人欢喜的是顽皮淘气的小儿子，
趴在溪头草丛， 剥着刚刚采下的莲蓬。
由于辛弃疾始终坚持爱国抗金的政治主张，南归以后，他一直遭受当权投降派的排斥和打击。从四十三岁起，他长期未得任用，以致在江西信州(今江西上饶市)闲居达二十年之久。作者长期居住农村，对农村生活有了更多的了解，对农民也有较多的接触。所以在《稼轩词》中有一部分作品是反映农村生活的。其中，有风景画，也有农村的风俗画。这首《清*乐》，就是一幅着色的农村风俗画。
上片勾勒环境烘托气氛。开篇用素描手法，勾出"茅檐"、"溪上"、"青草"，只淡淡几笔便形象地描画出江南农村的特色，为人物的出现安排下广阔的背景。三、四句写词中出现的老公公和老婆婆，他们讲话的声音带着醉意，愈加显得温柔婉媚，但是等走到他们面前时，才发现说话的已不是什么年轻人，而是白发皤皤的老年人了。"醉里"，可以看出老年人生活的安详，从"媚好"，可以看出他们精神的愉快。
下片集中写这一农户的三个儿子，比较全面地反映了当时农村生活的各个方面，画面在继续扩展。整劳力在溪东的豆地里锄草，半大的孩子在编织鸡笼。
诗人着力于"小儿"的描绘，共用了两句，占全词四分之一篇幅。"溪头卧剥莲蓬"形象地刻画出他无忧无虑、天真活泼的神态。对此，词人感到由衷的欢喜。
这首词具有浓厚的农村生活气息，字里行间处处洋溢着作者对农村生活的喜悦&向往之情，客观上反映了作者对黑暗官场生活的憎恶。
这首词是一幅栩栩如生、有声有色的农村风俗画。
词人描绘了一家五口在乡村的生活情态，表现了生活之美和人情之美，体现了作者对田园生活的羡慕与向往。
辛弃疾(1140年5月28日-1207年10月3日)，字幼安，号稼轩，山东东路济南府历城县(今济南市历城区遥墙镇四凤闸村)人。南宋豪放派词人、将领，有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”，与并称“济南二安”。
辛弃疾生于金国，少年抗金归宋，曾任江西安抚使、福建安抚使等职。著有《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。由于与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐山居。开禧北伐前后，相继被起用为绍兴知府、镇江知府、枢密都承旨等职。开禧三年(1207年)，辛弃疾病逝，年六十八。后赠少师，谥号“忠敏”。
辛弃疾一生以恢复为志，以功业自许，可是命运多舛，备受排挤，壮志难酬。但他恢复中原的爱国信念始终没有动摇，而把满腔激情和对国家兴亡、民族命运的关切、忧虑，全部寄寓于词作之中[1] 。其词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。其词题材广阔又善化用前人典故入词，抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责;也有不少吟咏祖国河山的作品。著名词作《·带湖吾甚爱》、《摸鱼儿·更能消几番风雨》、《满江红·家住江南》、《·杯汝来前》、《西江月·夜行黄沙道中》等。现存词六百多首，有词集《稼轩长短句》等传世。
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