押韵的古诗称为律诗还是绝句

乐府诗集_乐府诗古诗绝句律诗

七言绝句古诗、五言绝句古诗，这些宝贵的中华文化遗产值得我们珍惜，也是千百年来，治愈文化创伤的良药！好句摘抄网网站为您整理《乐府诗集》，摘录经典的古诗绝句，供您参考。

乐府诗集

1、《观沧海》

晋曹操

东临碣石，以观沧海。

2、《蒿里行》

晋曹操

关东有义士，兴兵讨群凶。

3、《天马二首其一》

两汉刘彻

太一况，天马下，沾赤汗，沫流赭。

4、《天马二首其二》

两汉刘彻

天马徕，从西极，涉流沙，九夷服。

5、《天门》

两汉佚名

天门开，詄荡荡，穆并骋，以临飨。

6、《青阳》

两汉佚名

青阳开动，根荄以遂，

7、《景星》

两汉佚名

景星显见，信星彪列，

8、《华晔晔》

两汉刘彻

华晔晔，固灵根。

9、《朱鹭》

两汉佚名

朱鹭，鱼以乌。

10、《战城南》

两汉佚名

战城南，死郭北，野死不葬乌可食。

11、《巫山高》

两汉佚名

巫山高，高以大；

12、《上陵》

两汉佚名

上陵何美美，下津风以寒。

13、《白头吟》

两汉卓文君

皑如山上雪，皎若云间月。

14、《悲歌》

两汉佚名

悲歌可以当泣，远望可以当归。

15、《*陵东》

两汉乐府

*陵东，松柏桐，不知何人劫义公。

16、《天地》

两汉刘彻

天地并况，惟予有慕，

17、《日出入》

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唐诗七言绝句的押韵要求

唐诗七言绝句的押韵要求

　　七言律诗是律诗的一种。律诗是**体诗的一种，因其格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。八句，四韵或五韵。中间两联必须对仗。第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，通常押*声。分五言、七言两体。七字的称七言律诗，简称七律。下面小编整理了唐诗七言绝句的押韵要求，欢迎参考。

　　古诗（律诗）格律知识

　　古代诗歌，其作品蔚为大观，其种类也纷繁芜杂，在这里，我们仅从格律的角度来分析，可以将古代诗歌分为两大类：古体诗和*体诗。*体诗以律诗为代表，有着严格的格律要求；相应地，凡不受*体诗格律束缚的，我们都笼统地将其称为古体诗。另外，从诗句字数上看，诗歌主要有五言诗和七言诗两种形式。因此，本文就将古诗格律的讨论，限定在五言或七言律诗上。

　　律诗每首八句，分别组成四联。依次称为首联、颔联、颈联和尾联。在讲律诗的格律时，我们主要了解“押韵”“*仄”和“对仗”等概念。

　　一、押韵

　　韵是诗歌格律的基本要素之一。诗人在诗歌中用韵，叫做押韵。诗歌（包括古体诗歌、民歌等）没有不押韵的。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置（一般是句尾）上。古诗创作中讲究的“韵”，不完全等同于现代汉语拼音中的“韵母”，所以，所谓的“同韵”，我们可以*似地理解为“相同或相*韵母”。

　　例（一）：书湖阴先生壁（宋·王安石）

　　茅檐常扫净无苔，花木成蹊手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来。

　　这里的“苔”、“栽”和“来”的韵母都是“ai”，自然属于“同韵”，所以，它们是押韵的。

　　例（二）：四时田园杂兴（宋·范成大）

　　昼出耕耘夜织麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。

　　这首诗中的“麻”、“家”和“瓜”的韵母分别是“a”、“ia”和“ua”，但其主要韵母都是“a”，在古韵中属于“同韵”字，所以，它们也是押韵的。

　　例（三）：山行（唐·杜牧）

　　远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

　　比较“斜”、“家”和“花”三个字的读音可以发现，“xie”和“jia”“hua”不应是“同韵”字。但是，唐代“斜”字读作“sia”（相当于xia），因此在当时，它们也是押韵的.。所以，在判断古诗押韵问题时，还应考虑到字音的演变因素，不能完全按照现代汉语的字音去衡量。

　　古人写律诗，是严格按照官方颁布的“韵书”来押韵的。

　　律诗中，一般是在二、四、六、八等偶数句，也就是每联的对句的句尾押韵，三、五、七句也就是每联的出句不押韵，全诗的首句可入韵也可不入韵（五律首句多数不入韵，七律首句多般入韵）；并且，韵脚（押韵的字）一般为*声字（即阴*、阳*调的字）。例如：

　　（一）送魏大将军（唐·陈子昂）

　　匈奴犹未灭，魏将复从戎。怅别三河道，言追六郡雄。

　　雁山横代北，狐塞接云中。勿使燕然上，惟留汉将功。

　　（二）咏煤炭（明·于谦）

　　凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉。

　　鼎彝元赖生成力，铁石犹存死后心。但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。

　　（一）诗中“戎”“雄”“中”“功”同韵且均为*声字，全诗偶数句入韵。

　　（二）诗中“金”“深”“沉”“心”“林”同韵且均为*声字，全诗偶数句押韵，且首句即入韵。

　　二、*仄

　　*仄是律诗中又一个重要因素，我们讲诗歌的格律，主要就是讲*仄。*仄是诗歌格律的一个术语：诗人们把汉语四声分为两类，“*”就是*声（包括阴*、阳*），“仄”就包括上、去、入三声。如果*仄两声在诗歌中交错出现，就能使声调多样化，达到“谐和”的音韵效果。这种“交错”包括：1、*仄在本句中交替出现，2、*仄在对句中对立存在。例如：“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。”这两句诗句的*仄是“**仄仄**仄，仄仄**仄仄*”。就本句来说，每两个字一个节奏。*起句**后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是**，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是**，**后面跟着的是仄仄，最后一个又是*。这就是交替。就对句来说，“金沙”对“大渡”，是**对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对**，“云崖”对“铁索”，是**对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对*。这就是对立。

　　根据*仄的要求，律诗在这一方面的形式就只有固定的两种基本格式。它们是：

　　（一）五律：

　　1、仄起式

　　仄仄**仄，**仄仄*。***仄仄，仄仄仄**。

　　仄仄**仄，**仄仄*。***仄仄，仄仄仄**。

　　2、*起式

　　***仄仄，仄仄仄**。仄仄**仄，**仄仄*。

　　***仄仄，仄仄仄**。仄仄**仄，**仄仄*。

　　（二）七律：

　　1、仄起式

　　仄仄**仄仄*，**仄仄仄**。**仄仄**仄，仄仄**仄仄*。

　　仄仄***仄仄，**仄仄仄**。**仄仄**仄，仄仄**仄仄*。

　　2、*起式

　　**仄仄仄**，仄仄**仄仄*。仄仄***仄仄，**仄仄仄**。

　　**仄仄**仄，仄仄**仄仄*。仄仄***仄仄，**仄仄仄**。

　　当然，律诗还可以由此而变化出其它诸多格式来，我们就不必要一一了解了。

　　律诗在*仄上也有特别要求，主要表现为：

　　第一，律诗的*仄有“粘对”规则。“对”就是对立，上文已经提及，这里不再重复。“粘”就是*粘*，仄粘仄；后联出句的第二字的*仄要与前联对句的第二字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律*仄格式和七律*仄格式，都是合乎这个规则的。试看*的《长征》，“红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤滕细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜”。第二句“水”字仄声，第三句“岭”字跟着也是仄声；第四句“蒙”字*声，第五句“沙”字跟着也是*声；第六句“渡”字仄声，第七句“喜”字跟着也是仄声。可见“粘”的规则是很严格的。粘对的作用，是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的*仄就雷同；如果不“粘”，前后两联的*仄又雷同了。明白了粘对的道理，可以帮助我们背诵*仄的歌诀（即格式）。只要知道了第一句的*仄，全篇的*仄都能背诵出来了。明白了粘对的道理，又可以帮助我们了解长律的*仄。不管长律有多长，也不过是依照粘对的规则来安排*仄的。违反了粘的规则，叫做失粘；违反了对的规则，叫做失对。

　　第二，律诗格律中的“孤*”禁忌。孤*是律诗格律的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，都注意避免孤*。在五言“**仄仄*”这个句型中，第一字必须用*声；如果用了仄声字，就是犯了孤*。因为除了韵脚之外，只剩一个*声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄**仄仄*”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤*。如果五言第一字、七言第三字必须用仄声，那就必须采取补救（见下文）的办法。

　　第三，律诗格律中的“拗救”。凡*仄不依常格的句子，叫做拗句。前面一字用拗，后面就必须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面该用*声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置上补偿一个*声。“拗救”的具体方式是极其复杂的，我们无须一一了解。

　　第四，关于“一三五不论，二四六分明”的说法。关于律诗的*仄，相传有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”这是指七律（包括七绝）来说的。意思是说，第一、三、五字的*仄可以不拘，第二、四、六字的*仄必须分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律诗来说，那就应该是“一三不论，二四分明”。这个口诀对于初学律诗的人是有用的，因为它是简单明了的。但是，它分析问题是不全面的，所以容易引起误解。先说“一三五不论”这句话是不全面的。在五言“**仄仄*”这个格式中，第一字不能不论，在七言“仄仄**仄仄*”这个格式中，第三字不能不论，否则就要犯孤*的禁忌。至于五言第三字，七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了。总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，*脚的句子只能有两个字不论。五言仄脚的句子可以有两个字不论，*脚的句子只能有一个字不论。“一三五不论”的话是不对的。再说“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字“分明”是对的，七言第二四两字“分明”是对的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定“分明”。如“仄仄**仄”这个格式也可以换成“仄仄*仄仄”，只须在对句第三字补偿一个*声就是了。七言由此类推。“二四六分明”的话也不是完全正确的。

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乐府诗集_乐府诗古诗绝句律诗

七言绝句古诗、五言绝句古诗，这些宝贵的中华文化遗产值得我们珍惜，也是千百年来，治愈文化创伤的良药！“励志的句子”网站为您整理《乐府诗集》，摘录经典的古诗绝句，供您参考。

乐府诗集

1、《观沧海》

晋曹操

东临碣石，以观沧海。

2、《蒿里行》

晋曹操

关东有义士，兴兵讨群凶。

3、《天马二首其一》

两汉刘彻

太一况，天马下，沾赤汗，沫流赭。

4、《天马二首其二》

两汉刘彻

天马徕，从西极，涉流沙，九夷服。

5、《天门》

两汉佚名

天门开，詄荡荡，穆并骋，以临飨。

6、《青阳》

两汉佚名

青阳开动，根荄以遂，

7、《景星》

两汉佚名

景星显见，信星彪列，

8、《华晔晔》

两汉刘彻

华晔晔，固灵根。

9、《朱鹭》

两汉佚名

朱鹭，鱼以乌。

10、《战城南》

两汉佚名

战城南，死郭北，野死不葬乌可食。

11、《巫山高》

两汉佚名

巫山高，高以大；

12、《上陵》

两汉佚名

上陵何美美，下津风以寒。

13、《白头吟》

两汉卓文君

皑如山上雪，皎若云间月。

14、《悲歌》

两汉佚名

悲歌可以当泣，远望可以当归。

15、《*陵东》

两汉乐府

*陵东，松柏桐，不知何人劫义公。

16、《天地》

两汉刘彻

天地并况，惟予有慕，

17、《日出入》

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七律绝句古诗励志

七律绝句古诗励志

　　在学*、工作或生活中，大家总少不了接触一些耳熟能详的古诗吧，狭义的'古诗，是指产生于唐代以前并和唐代新出现的*体诗（又名今体诗）相对的一种诗歌体裁。你知道什么样的古诗才经典吗？以下是小编整理的七律绝句古诗励志，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　1、《游山西村》

　　宋·陆游

　　莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。

　　山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

　　萧鼓追随春社*，衣冠简朴古风存。

　　从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。

　　2、《客至》

　　唐·杜甫

　　舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

　　花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

　　盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

　　肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯!

　　3、《蜀相》

　　唐·杜甫

　　丞相祠堂何处寻?锦官城外柏森森。

　　映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

　　三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

　　出师未捷身先死，长使英雄泪满襟!

　　4、《黄鹤楼》

　　唐·崔颢

　　昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

　　黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

　　晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

　　日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

　　5、《锦瑟》

　　唐·李商隐

　　锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

　　庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

　　沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

　　此情可待成追忆，只是当时已惘然。

　　6、《闻官军收河南河北》

　　唐·杜甫

　　剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

　　却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

　　白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

　　7、《登金陵凤凰台》

　　唐·李白

　　凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

　　吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

　　三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

　　总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

　　8、《江州重别薛六柳八二员外》

　　唐·刘长卿

　　生涯岂料承优诏，世事空知学醉歌。

　　江上月明胡雁过，淮南木落楚山多。

　　寄身且喜沧洲*，顾影无如白发何。

　　今日龙钟人共老，愧君犹遣慎风波。

　　9、《春思》

　　唐·皇甫冉

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四言押韵的诗句

绝句的“全押韵”，是指绝句从起句至的句尾，句句用韵；要求完全彻不论*，按照《太和正韵》国、粤语统一通押。

纵酒狂歌韵益高，华年颇觉*风骚。

鹏城来日扶吟纛，立马横刀气自豪。

（《遣兴》）人在江湖何所思，秋风乍起又催诗。

河山壮丽如侬意，总有情怀花未知。

（《江南行》）得道野猴肥，风高没鸟飞。

欲寻仙韵味，烟雨上峨嵋。

（《重上峨嵋》）踏月手相牵，笑谈肩并肩。

无情还见面

不觉有明天。

（《昨夜》）愿执纤纤手，同轻万户侯。

冰魂常易瘦，白首也凝眸。

（《红尘》）夜静观沧海，风怀独自开。

无情也无奈，归去约仍来。

（《赤湾观海》）四顾无所倚，谁复怀忠义。

雄才未可施，书剑隐于市。

（《归南山》）银湖明月夜，辉映虫鸣野。

美人下名车，秋风入香榭。

（《银湖》）心明顿转性，既悦波澜静。

风雨雷电鸣，岿然泰山定。

（《心性》）

这得看是不是格律诗，如是，则按照格律诗的要求通常是二、四句要押韵，一般押*声韵。

如果不是，比如古体诗，可押可不押，因押韵宽，韵脚可*可仄。

古诗分为：四言，五言，七言和杂言今体诗（*体诗）：分为绝句（五绝和七绝）和律诗（五律，七律和排律）唐代以前的诗歌，一般成为古诗，形式比较自由。

在*仄，换韵上都比较自由，字数多少，句式长短都没有固定限制。

六朝骈俪之风的陶冶，尤其是沈约诸人开始有了将四声交织的使用。

经几百年的探索酝酿，律诗最终完成于初唐的沈佺期宋之问之手。

唐以后，诗人再按古诗的形式写作，只要求押韵和句式大致整齐的叫古体诗（四言，五言，七言和杂言）严格按照律诗的格律要求写作，叫今体诗（或*体诗，*体诗可分为律诗、绝句。

这两类又包括五言和七言）。

今体诗在句数、押韵、*仄、对仗四个方面都有许多讲究。

此古今二体之别所在。

一句数律诗八句；绝句四句；排律（律诗重复扩展，律诗的变体，一半限数十二句）押韵今体诗押韵要求：首句可押可不押；偶句必押。

押韵的规定：一、一般押*声韵（押仄声韵的很少）二、只能取同韵部中的字。

不能出韵，不能换韵（押韵遵循“*水韵”）今体诗的第一句押韵时，可以不受岀韵的限制，可与邻韵通押，必以主要元音相*即和谐为原则。

（律诗首句可用韵亦可不用韵，用韵时亦可用邻韵）例：访戴天山道士不遇唐：李白犬吠水声中（一东）（邻韵），桃花带露浓（二冬）树深时见鹿，溪午不闻钟（二冬）野竹分清霭，飞泉挂碧峰（二冬）无人知所去，愁依两三松（二冬）注：东，冬皆为韵目。

科举制度时，必作的“试帖诗”，如有岀韵，应考人一定会被淘汰。

*仄一

最后一行不能用第几声的字

或者要指定要第几声，还是没讲究

四句的你是说律绝吧。

通常第一二四句要押韵，变式可以首句不押。

押韵都是押*声韵（古体诗除外）。

汉字的发音，用拼音来解释，是由和韵母两个音合拼而成，比人”字的发音声母r和韵母en拼出来。

所谓押韵，就是两句话，各自最后一个字的拼音韵母相同。

比如人（r-en）和真（zh-en）、春（ch-un）。

这里春字的韵母un实际是uen的缩略规范，其中en是韵尾，押韵，只要韵尾一致即可。

*仄，是汉字发音的声调，*声，过去分阴*、阳*，相当于今天汉语拼音声调中的一声和二声；仄声，过去有上、去、入三声，上声相当于今天汉语拼音声调的三声，去声相当于今天汉语拼音声调的四声。

入声，这个声调，在今天的标准普通话中已经不存在了，过去的入声字，今天已经分摊进其他四个声调里，其中以归入*声的居多。

作为诗词、诗歌来讲，由于体裁的不同，押韵的方式也略有差异。

像我们看到的古诗中的五言、七言等体裁，是两个五言或七言句子合成一个完整句子，称为“一联”，每联的结尾押韵。

而且，韵字的声调必须保持一致，即*声和*声字相押，仄声和仄声字相押。

*仄声调之间不得押韵。

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七律绝句古诗有哪些

　　七言绝句是绝句的一种，属于*体诗范畴，绝句是由四句组成，有严格的格律要求。

　　独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

　　春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

　　月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

　　姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

　　春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。

　　日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。

　　更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。

　　今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。

　　纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。

　　寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。

　　岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。

　　三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。

　　玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。

　　月殿影开闻夜漏，水晶帘卷*秋河。

　　回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。

　　不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。

　　朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

　　旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

　　新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。

　　行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。

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写雨的古诗_关于雨的古诗五言律诗

熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟，绝句古诗是中华民族的宝贵财富，值得我们时时温*，好句摘抄网为您收集《写雨的古诗》，整理经典的古诗绝句。

写雨的古诗

1、《春夜喜雨》

唐杜甫

好雨知时节，当春乃发生。

2、《渔歌子》

唐张志和

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

3、《春晓》

唐孟浩然

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

4、《清明》

唐杜牧

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

5、《初春小雨》

唐韩愈

天街小雨润如酥，草色遥看*却无。

6、《听雨》

宋方岳

竹斋眠听雨，梦里长青苔。

7、《滁州西涧》

唐韦应物

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

8、《春日游湖上》

宋徐俯

双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。

9、《望湖楼醉书》

宋苏轼

黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

10、《乡村四月》

宋翁卷

绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。

11、《芙蓉楼送辛渐》

唐王昌龄

寒雨连江夜入吴，*明送客楚山孤。

12、《夜雨寄北》

唐李商隐

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

13、《山居秋暝》

唐王维

空山新雨后，天气晚来秋。

14、《兰溪棹歌》

唐戴叔伦

凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。

15、《江南春》

唐杜牧

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

16、《绝句》

宋僧志南

古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。

17、《送元二使安西》

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七绝格律诗

七绝格律诗

　　七言绝句是汉族传统诗歌的一种体裁，简称七绝，属于*体诗范畴。此体全诗四句，每句七言，在押韵、粘对等方面有严格的格律要求。诗体起源于南朝乐府歌行或北朝乐府民歌，或可追溯到西晋的民谣，定型、成熟于唐代。代表作品有王昌龄的`《芙蓉楼送辛渐二首》、李白的《早发白帝城》、杜甫的《江南逢李龟年》、厉声教的《观潮有感》等。

　　格律诗，也称*体诗，是古代汉语诗歌的一种。格律诗是唐以后成型的诗体，主要分为绝句和律诗，按照每句的字数，可分为五言和七言。篇式、句式有一定规格，音韵有一定规律，变化使用也要求遵守一定的规则。

　　在日常学*、工作和生活中，大家都接触过比较经典的诗句吧，诗句是组成诗词的句子。那么什么样的诗句才更具感染力呢？下面是小编为大家整理的七绝格律诗（精选25首），欢迎大家分享。

　　1、《春愿》

　　笋尖竹味菜苔跻，柳态春风荡碧溪。

　　最爱蜂鸣衔核树， 落花看处挂桃梨。

　　1、《黄梅天》

　　枝影随风晴未去，黄梅雨点乱苍穹。

　　花红最是因天暖，暖到浓阴不见红。

　　3、《蝉鸣听暑》

　　晨阳欲睡云乡好。一径清凉入画笺。

　　悬影浮闲犹拒暑，蝉鸣受听奈何天

　　4、《腾云客》

　　电闪雷鸣谁解兴，三山五岳见纷呈。

　　有心试作腾云客，弹激风歌骤雨声。

　　5、《中秋月》

　　吟诗触景千山好，赏月凭秋故里枫。

　　细数经年谁与共？一圆伴径画心同。

　　6、《秋思》

　　碎雨开晨连唤梦，梧桐疏影进秋风。

　　寒凉四面随人起，犹动乡心逐断篷。

　　7、《叶》

　　与日言欢应摘月，随风躇步不输莲。

　　春来向望丽人影，秋去寻音寂寞天。

　　8、《秋荷》

　　细雨残荷惊素影，亭茎玉立见归真。

　　泥深藕白应知许，子落寒波思故人。

　　9、《冬绪》

　　复见径庭红叶落，犹嗔蔓草萎天边。

　　谁家院里梅花好，誓与芳心醉在年。

　　10、《回城路》

　　经年无悔城中往，一路来回鬓上霜。

　　春晓田园车满客，依依别过是家乡。

　　11、《九月九日忆山东兄弟》

　　独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

　　遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

　　12、《芙蓉楼送辛渐》

　　寒雨连江夜入吴，*明送客楚山孤。

　　洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

　　13、《闺怨》

　　闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

　　忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

　　14、《凉州词二首·其一》

　　黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

　　羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

　　15、《滁州西涧》

　　独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

　　春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

　　16、《送柴侍御》

　　流水通波接武冈，送君不觉有离伤。

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五字押韵唯美古风诗句

掬水月在手，弄花香满衣。下面为小编整理的五字押韵唯美古风诗句。

1、大道如青天，我独不得出。——李白《行路难三首》

2、暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。——李商隐《菊花》

3、何事非相思，江上葳蕤竹。——吴均《登二妃庙》

4、掩泪空相向，风尘何处期。——卢纶《李端公》

5、还与去年人，共藉西湖草。——苏轼《卜算子·感旧》

6、雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。——柳永《甘草子·秋暮》

7、为惜故人去，复怜嘶马愁。——高适《送魏八》

8、移舟泊烟渚，日暮客愁新。——孟浩然《宿建德江》

9、愿为西南风，长逝入君怀。——曹植《明月上高楼》

10、愿得一人心，白首不相离。——卓文君《白头吟》

11、疏懒意何长，春风花草香。——黄庭坚《菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔》

12、无作牛山悲，恻怆泪沾臆。——李白《君子有所思行》

13、人生如逆旅，我亦是行人。——苏轼《临江仙·送钱穆父》

14、倚杖柴门外，临风听暮蝉。——王维《辋川闲居赠裴秀才迪》

15、驿外断桥边，寂寞开无主。——陆游《卜算子·咏梅》

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绝句古诗的诗意

绝句古诗的诗意

　　这首绝句看起来是四幅独立的图景，但诗人的内在情感使其内容一以贯之，以清新轻快的景色寄托诗人内心复杂的情绪，构成统一的意境，其中起联结作用的正是诗人内心的心绪。表面上表现的是生机盎然的画面，而在欢快明亮的'景象内，却寄托着诗人对时光流逝，孤独而无聊的失落之意，更写出了诗人在重有一线希望之时的复杂心绪。

　　绝句

　　唐：杜甫

　　两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

　　窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

　　译文：两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱，一队白鹭整齐地直冲向蔚蓝的天空。我坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪，门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。

　　创作背景：公元755年，爆发“安史之乱”，杜甫一度避往梓州。第二年，叛乱得以*定，杜甫也回到成都草堂。当时，他的心情很好，面对这一派生机勃勃，情不自禁，写下这一首即景小诗。

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