古诗忙趁东风放纸鸢里的

“儿童散学归来早,忙趁东风放纸鸢”的意思及全诗翻译赏析

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关于纸鸢的诗句

儿童散学归来早， 忙趁东风放纸鸢。——高鼎《村居》

有鸟有鸟群纸鸢，因风假势童子牵。——元稹《有鸟二十章》

竹马踉蹡冲淖去，纸鸢跋扈挟风鸣。——陆游《观村童戏溪上》

不得高飞便，回头望纸鸢。——罗隐《寒食日早出城东》

石马立当道，纸鸢鸣半空。——范成大《清明日狸渡道中》

晚凉退食无余事，坐与儿曹挽纸鸢。——贺铸《局中归》

伴壮丁骑秧马出，看儿童放纸鸢嬉。——刘克庄《乙丑元日口号十首·伴壮丁骑秧马出》

出从父老观秧马，归伴儿童放纸鸢。——陆游《题斋壁·稽山千载翠依然》

小甔有米可续炊，纸鸢竹马看儿嬉。——陆游《春日杂兴·小甔有米可续炊》

垂老始知安乐法，纸鸢竹马伴儿嬉。——陆游《村居书事·文辞苦思徒妨睡》

纸鸢收线愁风恶，秧马掀泥喜雨蒙。——陆游《山园杂咏·春光何止二分空》

落日明沙岸，微风上纸鸢。——刘得仁《访曲*处士》

柳条搓线絮搓绵，搓够千寻放纸鸢。——徐渭《郭恕先为富人子作风鸢图偿*生酒肉之饷富人·柳条搓线絮搓绵》

膜鼓着日紧，纸鸢得风高。——洪咨夔《暮春即事》

卖饧箫咽纸鸢飞，愁思惊随节物来。——程公许《寒食》

唯有纸鸢堪一噱，掠天翔泳不由身。——郭印《和钱叔凭长官京师新春即事》

郎心如纸鸢，断线随风去。——许棐《乐府·郎心如纸鸢》

折竹装泥燕，添丝放纸鸢。——路德延《小儿诗》

城中岂识农耕好，却恨悭晴放纸鸢。——萧立之《偶成》

君恩自是优功狗，世事浑如看纸鸢！——戚继光《在告暂憩小金山·其四》

天际纸鸢吹断线，回头空忆此风流。——张乔《双声曲寄孟阳·其一》

台城风急纸鸢飞，水涨秦淮绿正肥。——金天羽《金陵怀古·其二》

神骏老嘶枥，纸鸢高入空。——于石《次韵邵佥判幽居》

渐喜升*象，高飞见纸鸢。——刘琏《自武林至丁郭舟中杂兴八首·其一》

雕盘姹女呈酥作，水巷痴童飏纸鸢。——薛田《成都书事百韵》

纸鸢帖晴空，飞轮走盘线。——袁桷《舟中杂咏十首·其七》

风随饧笛转，月傍纸鸢飞。——程恩泽《渐冉》

豪家游赏占头船，趁得风轻放纸鸢。——马臻《西湖春日壮游即事·其十六》

客梦成蕉鹿，乡心逐纸鸢。——倪岳《挽太仆沈少卿》

纸鸢简介

纸鸢即风筝，风筝由中国古代劳动人民发明于东周春秋时期，距今已2000多年。相传墨翟以木头制成木鸟，研制三年而成，是人类最早的风筝起源。后来鲁班用竹子，改进墨翟的风筝材质，直至东汉期间，蔡伦改进造纸术后，坊间才开始以纸做风筝，称为“纸鸢”。

到南北朝时，风筝开始成为传递信息的工具；从隋唐开始，由于造纸业的发达，民间开始用纸来裱糊风筝；到了宋代的时候，放风筝成为人们喜爱的户外活动。宋代周密在《武林旧事》写道：“清明时节，人们到郊外放风鸢，日暮方归。”“鸢”指的就是风筝。北宋张择端的《清明上河图》，宋苏汉臣的《百子图》里都有放风筝的生动景象。

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东风的古诗

　　东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。——杜牧

　　一雨池塘水面*，淡磨明镜照檐楹。

　　东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。

　　雪里犹能醉落梅，

　　好营杯具待春来。

　　东风便试新刀尺，

　　万叶千花一手裁。

　　高楼晓见一花开，便觉春光四面来。

　　暖日晴云知次第，东风不用更相催。

　　东风何时至?已绿湖上山。

　　湖上春既早，田家日不闲。

　　沟塍流水处，耒耜*芜间。

　　薄暮饭牛罢，归来还闭关。

　　水绕冰渠渐有声，

　　气融烟坞晚来明。

　　东风好作阳和使，

　　逢草逢花报发生。

　　东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。

　　野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。

　　身世悠悠我此行，溪边委辔听溪声。散材畏见搜林斧，疲马思闻卷旆钲。

　　细雨足时茶户喜，乱山深处长官清。人间岐路知多少，试向桑田问耦耕。

　　把酒祝东风，且共从容，垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。

　　聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同?

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东风的诗句

东风的诗句

　　等闲识得东风面，万紫千红总是春。

　　1、东风夜放花千树,更吹落星如雨.

　　2、春城无处不飞花,寒食东风御柳斜.

　　3、等闲识得东风面,万紫千红总是春.

　　4、小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.

　　5、相见时难别亦难,东风无力百花残.

　　6、二月二日江上行,东风日暖闻吹笙.

　　7、东风恶,欢情薄,一怀愁绪,几年离索.

　　人生若只如初见，何事秋风悲画扇。 —— 纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》

　　夜来风雨声，花落知多少。 —— 孟浩然《春晓》

　　忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 —— 岑参《白雪歌送武判官归京》

　　行路难!行路难!多歧路，今安在?长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。 —— 李白《行路难·其一》

　　枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。 —— 马致远《天净沙·秋思》

　　沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。 —— 志南《绝句》

　　人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 —— 崔护《题都城南庄》

　　相见时难别亦难，东风无力百花残。 —— 李商隐《无题·相见时难别亦难》

　　随风潜入夜，润物细无声。 —— 杜甫《春夜喜雨》

　　云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。 —— 李白《清*调·其一》

　　我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。 —— 苏轼《水调歌头·丙辰中秋》

　　爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。 —— 王安石《元日》

　　迟日江山丽，春风花草香。 —— 杜甫《绝句二首》

　　等闲识得东风面，万紫千红总是春。 —— 朱熹《春日》

　　溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 —— 许浑《咸阳城东楼 》

　　山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休?暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。 —— 林升《题临安邸》

　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 —— 李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》

　　回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 —— 苏轼《定风波·三月七日》

　　野火烧不尽，春风吹又生。 —— 白居易《赋得古原草送别》

　　春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。 —— 孟郊《登科后》

　　朔风如解意，容易莫摧残。 —— 崔道融《梅花》

　　醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回?秦中花鸟已应阑，塞外风沙犹自寒。 —— 王翰《凉州词二首》

　　九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。 —— 刘禹锡《浪淘沙·九曲黄河万里沙》

　　桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 —— 黄庭坚《寄黄几复》

　　我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。 —— 李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

　　湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。 —— 刘禹锡《望洞庭》

　　春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。 —— 韩翃《寒食 》

　　昨夜西风凋碧树。 —— 晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

　　青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。 —— 张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》

　　东风夜放花千树。 —— 辛弃疾《青玉案·元夕》

　　洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。 —— 张籍《秋思》

　　毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 —— 杨万里《晓出净慈寺送林子方》

　　草铺横野六七里，笛弄晚风三四声。 —— 吕岩《牧童 》

　　满目山河空念远，落花风雨更伤春。 —— 晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》

　　小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 —— 李煜《虞美人·春花秋月何时了》

　　千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。 —— 高適《别董大二首》

　　北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。 —— 岑参《白雪歌送武判官归京》

　　谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。 —— 纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》

　　大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。 —— 李白《上李邕》

　　垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。 —— 元稹《闻乐天授江州司马》

　　儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。 —— 高鼎《村居》

　　山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。 —— 文天祥《过零丁洋》

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天籁纸鸢经典语录

1.不识君谁怜天下，为谁妍月貌花容。《花容天下》

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沉醉东风·渔夫古诗词

沉醉东风·渔夫古诗词

　　古诗原文

　　黄芦岸白蘋渡口，绿柳堤红蓼滩头。虽无刎颈交，却有忘机友，点秋江白鹭沙鸥。傲*间万户侯，不识字烟波钓叟。

　　译文翻译

　　金黄的芦苇铺满江岸，白色的蘋花飘荡在渡口，碧绿的杨柳耸立在江堤上，红艳的野草渲染着滩头。虽然没有生死之交，却有毫无机巧算计之心的朋友，数那些在秋江上自由自在的鸥鹭。鄙视那些达官贵人们的，正是那些不识字的江上钓鱼翁。

　　注释解释

　　黄芦：与绿柳等均为水边生长的植物。白蘋（pín)：一种在浅水中多年生的植物。

　　红蓼（liǎo）：一种水边生的草本植物，开白色或浅红色的小花。

　　刎颈交：刎，割；颈，脖子。刎颈交即生死朋友的意思。为了友谊，虽刎颈也不后悔的朋友。

　　忘机友：机，机巧、心机。忘机友即相互不设心机、无所顾忌、毫无算计技巧之心的朋友。

　　点：点点、数，这里是形容词作动词用。

　　傲杀：鄙视。万户侯：本意是汉代具有万户食邑的侯爵，在此泛指*显贵。

　　叟：老头。

　　诗文赏析

　　这支曲子一二两句，对仗工丽，写景如画，点染出一幅清丽无比的秋江图。然而这仅仅是表层，作者还另有深意。作画的颜料是精心选择的，所画的景物是精心选择的，整个环境也是精心选择的。选取“黄”“白”“绿”“红”四种颜料渲染他精心选择的'那四种景物，不仅获得了色彩明艳的效果，而且展现了特定的地域和节令。看到“黄芦”“白蘋”“绿杨”“红蓼”相映成趣，就容易联想到江南水乡的大好秋光。而秋天，正是垂钓的黄金季节。让“黄芦”“白蘋”“绿杨”“红蓼”摇曳于“岸边”“渡口”“堤上”“滩头”，这又不仅活画出“渔夫”活动的场所，同时“渔夫”在那些场所里怎样活动，以及以一种什么样的心态在活动，也不难想象了。

　　在那么优雅的环境里打鱼为生，固然很不错，但如果只是一个人，就未免孤寂，所以还该有朋友。三四两句，便给那位“渔夫”找来了情投意合的朋友。“虽无刎颈交，却有忘机友”也是对偶句，却先让步，后转进，有回环流走之妙。为了友谊，虽刎颈也不后悔的朋友叫“刎颈交”。“渔夫”与人无争，没有这样的朋友也并不得事。淡泊宁静，毫无机巧之心的朋友叫“忘机友”。对于“渔夫”来说，他最需要这样的朋友，也正好有这样的朋友，令人羡慕。

　　一二两句写了“岸”、“堤”、“渡口”和“滩头”，意味着那里有江，但毕竟没有正面写江，因而也无法描绘江上景。写“渔夫”应该写出江上景，对此，作者不仅是懂得的，而且懂得什么时候写最适宜。写了“却有忘机友”之后，他便写江上景了。“点秋江白鹭沙鸥”，写景美妙生动。用“秋”字修饰“江”，点明了季节。一个“点”字，尤其用得好。如果**淡淡地说，那不过是：江面上有点点鸥鹭。如今变形容词为动词，并且给鸥鹭着色，便出现了白鹭沙鸥点秋江的生动情景。仅就写景而言，这已经够高明了。但更高明之处还在于借景写人。前面写渔夫有“忘机友”，那“忘机友”正是指“点秋江”的“白鹭沙鸥”。以鸥鹭为友，既表现“渔夫”的高洁，又说明真正的“忘机友”，在人间无法找到。古代诗人往往赞扬鸥鹭“忘机”。正由于他们认为只有鸥鹭才没有“机心”，所以愿与鸥鹭为友。李白就说：“明朝拂衣去，永与白鸥盟。”黄庚的《渔隐》诗，则用“不羡鱼虾利，惟寻鸥鹭盟”表现渔夫的高尚品德，正可作为这只曲子的注脚。

　　结尾点题，点出前面写的并非退隐文人，而是“傲*间万户侯”的“不识字烟波钓叟”。元代社会中的渔夫不可能那样悠闲自在，也未必敢于傲视统治他的“万户侯”。不难看出，这只曲子所写的“渔夫”是理想化了的。白朴幼年经历了蒙古灭金的变故，家人失散，跟随他父亲的朋友元好问逃出汴京，受到元好问的教养。他对元朝的统治异常反感，终生不仕，却仍然找不到一片避世的干净土。因此，他把他的理想投射到“渔夫”身上，赞赏那样的“渔夫”，羡慕那样的“渔夫”。说“渔夫”“傲*间万户侯”，正表明他鄙视那些“万户侯”。说“渔夫”“不识字”，正是后悔他做了读书识字的文人。古话说：“人生忧患识字始。”在任何黑暗社会里，正直的知识分子比“不识字”的渔夫会遭受更多的精神磨难，更何况在“九儒”仅居“十丐”之上的元代。这句的“傲”字，既有坚决不向黑暗社会妥协，保持高风亮节之意，又有不愿在宦海中“风波千丈担惊怕”，希图逃世的思想。虽有其消极避世的一面，却也曲折地反映了元代知识分子的骨气和那个时代投射在他们心灵上的暗影，抒发了他们的不*之慨。

　　这首小令语言清丽、风格俊逸，又表达了备受压抑的知识分子所追求的理想，因而在当时就赢得了人们的喜爱。著名散曲家卢挚的【双调】《蟾宫曲·碧波中范蠡乘舟》，就是摹拟这首小令的：“碧波中范蠡乘舟。殢酒簪花，乐以忘忧。荡荡悠悠，点秋江白鹭沙鸥。急棹不过黄芦岸白苹渡口，且湾在绿杨堤红蓼滩头。醉时方休，醒时扶头。傲煞人间，伯子公侯。”其中的好几个句子都来自白曲，思想倾向也完全一致。不过所写不是渔夫。而是退隐江湖的官员。

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关于东风的诗句

关于东风的诗句

　　在日复一日的学*、工作或生活中，大家都接触过比较经典的诗句吧，诗句具有语言节奏鲜明的特点。还在苦苦寻找优秀经典的诗句吗？下面是小编整理的东风的诗句，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

　　1、东风夜放花千树,更吹落星如雨.

　　2、春城无处不飞花,寒食东风御柳斜.

　　3、等闲识得东风面,万紫千红总是春.

　　4、小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.

　　5、相见时难别亦难,东风无力百花残.

　　6、二月二日江上行,东风日暖闻吹笙.

　　7、东风恶,欢情薄,一怀愁绪,几年离索.

　　8、春风先发苑中梅，樱杏桃梨次第开。（白居易《春秋》）

　　9、春风何处好，别殿饶芳草。（温庭筠《嘲春风》）

　　10、春风不相识，何事入罗帏。（李白《春思》）

　　人生若只如初见，何事秋风悲画扇。 —— 纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》

　　夜来风雨声，花落知多少。 —— 孟浩然《春晓》

　　忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 —— 岑参《白雪歌送武判官归京》

　　行路难!行路难!多歧路，今安在?长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。 —— 李白《行路难·其一》

　　枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。 —— 马致远《天净沙·秋思》

　　沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。 —— 志南《绝句》

　　人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 —— 崔护《题都城南庄》

　　风乍起，吹皱一池春水。——冯延巳《谒金门》

　　随风潜入夜，润物细无声。 —— 杜甫《春夜喜雨》

　　云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。 —— 李白《清*调·其一》

　　我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。 —— 苏轼《水调歌头·丙辰中秋》

　　爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。 —— 王安石《元日》

　　迟日江山丽，春风花草香。 —— 杜甫《绝句二首》

　　羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——王之涣《凉州词》

　　溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 —— 许浑《咸阳城东楼 》

　　山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休?暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。 —— 林升《题临安邸》

　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 —— 李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》

　　回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 —— 苏轼《定风波·三月七日》

　　野火烧不尽，春风吹又生。 —— 白居易《赋得古原草送别》

　　春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。 —— 孟郊《登科后》

　　朔风如解意，容易莫摧残。 —— 崔道融《梅花》

　　醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回?秦中花鸟已应阑，塞外风沙犹自寒。 —— 王翰《凉州词二首》

　　九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。 —— 刘禹锡《浪淘沙·九曲黄河万里沙》

　　桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 —— 黄庭坚《寄黄几复》

　　我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。 —— 李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

　　湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。 —— 刘禹锡《望洞庭》

　　风吹草低见牛羊。——北朝民歌《敕勒歌》

　　昨夜西风凋碧树。 —— 晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

　　青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。 —— 张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》

　　东风夜放花千树。 —— 辛弃疾《青玉案·元夕》

　　洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。 —— 张籍《秋思》

　　毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 —— 杨万里《晓出净慈寺送林子方》

　　草铺横野六七里，笛弄晚风三四声。 —— 吕岩《牧童 》

　　满目山河空念远，落花风雨更伤春。 —— 晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》

　　随风潜入夜，润物细无声。——杜甫《春夜喜雨》

　　千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。 —— 高適《别董大二首》

　　北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。 —— 岑参《白雪歌送武判官归京》

　　谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。 —— 纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》

　　大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。 —— 李白《上李邕》

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东风破苏轼原文译文（苏轼东风破诗词含义）

谁在用琵琶弹奏一曲东风破

岁月在墙上剥落看见小时候

犹记得那年我们都还很年幼

而如今琴声幽幽我的等候你没听过

谁在用琵琶弹奏一曲东风破

枫叶将故事染色结局我看透

篱笆外的古道我牵着你走过

荒烟漫草的年头就连分手都很沉默

——《东风破》

《东风破》收录于2003年周杰伦的专辑《叶惠美》之中，由于《以父之名》、《晴天》等曲目的风靡，这首稍显温柔的中国风歌曲似乎被压了不少风头，但很多人不知道的是，《东风破》创造了中国流行音乐的历史。

它是“三古三新”中国风的开山之作，即古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念，是最标准的中国风歌曲鼻祖，具有里程碑意义。

《东风破》发表之前，国内乐坛原有的中国风歌曲凤毛麟角，但在《东风破》之后，中国风歌曲如雨后春笋般涌现，以至形成了今日中国风盛行的局面。可以说，它引领了中国风的辉煌。

《东风破》另一个不为人知的地方，是它名字的由来。方文山的歌词功底自然不必质疑，但这三个字并不是凭空想象出来的，而是他从一首苏词里化用来的句子。这首词便是《蝶恋花·京口得乡书》：

雨后春容清更丽。只有离人，幽恨终难洗。北固山前三面水。碧琼梳拥青螺髻。

一纸乡书来万里。问我何年，真个成归计。白首送春拚一醉。东风吹破千行泪。

公元1074年，原出任杭州通判的苏轼被临危受命，前往常州、苏州等地开展赈灾救济的工作，在到达润州之时，苏轼收到了家乡传来的一封书信，家里人殷勤致意，询问他的归期。可是归期却是遥遥无期，苏轼一下子控制不住思乡心切，于是挥笔写下这首词。

这首词虽然稍显冷门，但同样不失苏词水准。开篇以雨后春容展现景色，有两层含义，其一，春容清丽，尤其雨后则更显曼丽，苏轼描写如此美妙的景色不是为了欣赏，而是为了反衬后文的“离人幽恨”，是为乐景衬哀情；其二，雨水可以洗去很多东西，甚至可以将春容洗出另一番模样，但却洗不走离人的哀愁。

尔后，苏轼继续描写乐景，北固山三面环水，弧形的江面与青翠的峰峦遥相呼应，仿佛是碧玉的梳子，仿佛是美人的发髻。这一幅幅清新亮丽的春景图卷，不仅没有给作者带来安慰，反而使他愈加伤感，勾起了他无限的乡愁——山水虽美，终究不是故乡。

下片，苏轼开始正面描写乡愁。这一切的发生以及这首词的产生，都是因为“一纸乡书来万里”，如果说信中只是嘘寒问暖，聊聊家常也就罢了，可对方一旦询问起归期，这事儿就进入到了现实问题之中：无法归去，何来归期？可是，又该如何回复家人？不管怎么说，注定都会伤心。

无奈。只能饮酒自醉，“白首送春拚一醉。东风吹破千行泪。”此间又有两层含义：其一，苏轼与春醉饮，足见孤独，可也只有春还多情些，能够帮他拭去那行行思乡泪；其二，送春走，意味着催送时间远去，苏轼希望时光时光快些走，这样距离归期也就更*一些了。

最后两句，苏轼不直接回答归期之事，而是陡然一转，笔锋来到了喝酒之上，乡愁便溢于言表了。这种不答之答比直接回答更有艺术感染力，能够让人充分感受到他无边的愁，当然在创作角度上，也更见写作水准与艺术功底。

《东风破》便是化用自“东风吹破千行泪”，只不过苏轼以东风破的是思乡之泪，而方文山则借东风破掉了恋人离别之泪。或许也正因为如此，很多人在听了这首歌之后都不理解：风为什么会破呢？其实，不是风本身破，而是风吹破了泪。

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苏轼：东风破

　　《东风破》

　　作者：苏轼

　　原文：

　　一盏离愁，孤单窗前白鬓头，

　　奄奄门*未走。

　　月圆寂寞，旧地重游，

　　夜半清醒，烛光空留。

　　一壶漂泊，浪迹天涯难入喉，

　　君去酒暖思念瘦，水向东流，

　　三春如梦向谁偷，花开却错。

　　谁家琵琶东风破，琴幽幽，

　　人幽幽，枫染红尘谁看透。

　　篱笆古道曾走，

　　荒烟蔓草的年头，纷飞后。

　　赏析：

　　《东风破》本是古琵琶曲，而这首歌仿古小调曲风，辅以二胡与琵琶的融入，复古的曲风，听来让人容易进入唐诗宋词的世界与遐想，方文山想藉由古诗词入歌的想法，让古诗词与现代流行音乐融合，打破现今新诗与歌词分家的模式，在方文山的特别经营下，歌词古今交替，更有时空交错的感觉，“东风破”就是代表着这首歌曲的新名词。

　　《东风破》模仿着人在西湖走的江南妩媚，旋律上使用了周杰伦罕用的中国调式，la si la so把乐句落在so上，符点打出中国古曲惯常的跳跃感，做足了古韵，琵琶滚动，二胡起舞。还有一堆类似竖琴之类的柔和乐器翩翩作态。

　　融入宋词元曲式的“词牌”，和有些类似“古道西风瘦马，小桥流水人家，断肠人在天涯”的意境，表达的是当代少年的恋情，出来的化学效果是很微妙和奇妙的……

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徐东风的三月抒情（组诗）

徐东风的三月抒情（组诗）

　　作者：徐东风

　　《一》

　　惬意的神往，将惆怅

　　装进朦胧的行囊，走进

　　绿意萌动的向往

　　黄昏酝酿了晚霞的翅膀

　　原野拉开了炫彩的屏障

　　春风呢喃着，看看天色尚早

　　想以万紫千红的姿态

　　翻越开满鲜花的山岗

　　《二》

　　桃花、梨花，杏花

　　想用一生的时间，装饰

　　自己的容颜，碧绿的叶片

　　像油墨，似水如烟

　　假如春天远走

　　枫叶飘过原野

　　累累硕果，缀满枝头

　　在我的心间，只要有你在

　　便会铸成绚烂的色彩

　　《三》

　　你细如蚕丝的心思

　　为我编织了一张思念的网

　　即使我用力挣扎

　　也逃脱不掉

　　我试图用丘比特的剑

　　穿透你细致的缜密

　　可缠绵的心思，将剑柄网住

　　呼啸的风，苍凉而凄厉

　　我只能把一颗心

　　锤炼成一声叹息，

　　其实，很想走进

　　你的心里，可我不知道

　　如何才能拉*，那段

　　思念的距离

　　《四》

　　今年的三月，仅一声

　　惊蛰的雷鸣，便把残冬

　　抛向脑后，三月的小雨

　　细密如丝，春风早已到来

　　风筝也与白云结拜

　　蝴蝶、蜜蜂，带着期盼飞来

　　可柳絮不飞，花儿不开

　　我只能站在风中等待

　　等待，是被江南烟雨

　　描绘的色彩

　　等待，是天边那一抹

　　被春风亲吻的云彩

　　我与夜的.秘密

　　我与夜的秘密——灵遁者

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