形容京剧翎子的古诗词

京剧西施台词

京剧《西施》-- 详细介绍：列国时，越王勾践被吴王夫差打败，降吴国。

手下臣子，只有一范蠡，常和他商议。

范蠡常出外访求贤士，一天走到苎萝村，看见一美女，在溪边浣纱，名叫西施，就想将她献给吴王，好教吴王迷于女色，不理国政。

当时和西施商议，西施不但貌美，且很知爱国，慨然允许。

这时吴王有一臣子叫伯嚭，乃是个贪财之人。

范蠡送财帛与他，请他设法，将西施献给吴王。

吴王一见西施，甚为欢喜，便将越王放回，虽有伍子胥谏阻，吴王只是不听。

西施既进吴宫，吴王果被迷惑，一切国政，都不去理。

越王回国之后，卧薪尝胆，教养人民，训练军队。

数年之后，乘吴王攻伐齐国，就兴兵伐吴，吴王战败，自刎而死。

越王将西施迎回，赐给范蠡为妻。

范蠡亦辞官职，和西施乘船泛游五湖。

西施主要角色西施：旦范蠡：老生文种：小生夫差：净勾践：老生伯嚭：丑伍员：老生旋波：旦《西施》梅兰芳饰西施情节吴王夫差灭越，越王勾践用范蠡之计，在苎萝村访得美女西施，献于夫差。

夫差被惑，伍员谏阻不成反被杀。

夫差沉迷酒色，国事日益败坏，终被越所灭。

范蠡功成身退，弃官隐居，与西施同泛五湖。

注释见《史记·越世家》、《孤本元明杂剧》、明梁辰鱼《浣纱记》传奇。

罗瘿公编，梅兰芳首演于1923年9月8日。

为了丰富乐队的表现能力，梅兰芳首创在此剧伴奏乐器中加了二胡。

原分上、下二本，后改为一晚演完。

根据《梅兰芳全集》第二卷整理另有根据《国剧大成》第一集整理，内容有梅兰芳全集的差不多。

此外《浣纱溪》（一名：范蠡访美）剧中搀入东施效颦故事，亦诙谐，亦蕴藉，颇有趣味可寻，不即不离，穿插得神妙之至。

东施为彩旦。

意思是看遍了世间荣辱浮华，苍生百态，也可以理解为看过了很多很多事情。

问苍天为什么。

。

。

。

问苍天为什么空空荡荡 问星辰为什么亘古无声 问大地为什么万物生长 问江河为什么奔流不停 问风儿为什么要吹 问鸟儿为什么要鸣 问月亮为什么有圆有缺 问太阳为什么升了要落 落了还要升 为什么 为什么 为什么 为什么天地间行走着人 那么美妙 那么聪明 那么苦难 那么辛勤 那么温柔的爱 又那么凄厉的恨 人啊，为什么要自相残杀 为什么要力图奋争 为什么不同舟共济 为什么不互爱相亲 争什么 争什么 争什么 回答我 回答我 只闻空谷送回声请采纳哦~~

应该是廉锦枫

怎么感觉又有点像西施

还是别人…

应该就是廉锦枫。

手里拿的鱼竿和身上披的蓑衣为证。

是的 ，文昭关是伍子胥逃出楚国借助吴国报仇，西施是吴王夫差灭越，越王用范蠡之计，将美女西施献于夫差。

夫差被惑，伍子胥谏阻不成反被杀。

夫差沉迷酒色，国事日益败坏，终被越所灭。

范蠡功成身退，弃官隐居，与西施同泛五湖

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含有剧字的古诗词 带剧字的诗词名句

樽前作剧莫相笑，我死诸君思此狂。——陆游《看梅绝句》

妾发初覆额，折花门前剧。——李白《长干行二首》

剧辛乐毅感恩分，输肝剖胆效英才。——李白《行路难三首》

**如剪草，剧孟同游遨。——李白《白马篇》

燕赵悲歌士，相逢剧孟家。——钱起《逢侠者》

世道剧颓波，我心如砥柱。——刘禹锡《咏史二首》

南陌北堂连北里，五剧三条控三市。——卢照邻《长安古意》

托交从剧孟，买醉入新丰。——李白《结客少年场行》

剧谈怜野逸，嗜酒见天真。——杜甫《寄李十二白二十韵》

剧哉边海民，寄身于草墅。——曹植《泰山梁甫行》

魏帝缝囊真戏剧，苻坚投棰更荒唐。——杜牧《西江怀古》

羡安乐窝中泰和汤，更剧饮，无过半醺而已。——辛弃疾《洞仙歌·丁卯八月病中作》

休拊髀，都生肉。——范成大《满江红·清江风帆甚快作此与客剧饮歌之》

尺布不掩体，皮肤剧枯桑。——李白《北上行》

吴楚弄兵无剧孟，亚夫咍尔为徒劳。——李白《梁甫吟》

狂夫富贵在青春，意气骄奢剧季伦。——王维《洛阳女儿行》

击楫誓、空警俗。——范成大《满江红·清江风帆甚快作此与客剧饮歌之》

似当年、呼禹乱黄川，飞梭速。——范成大《满江红·清江风帆甚快作此与客剧饮歌之》

剧辛方赵至，邹衍复齐来。——李白《古风·其十五》

汗简成新令，褰帷刺剧州。——司马光《送云卿知卫州》

千古东流，声卷地，云涛如屋。——范成大《满江红·清江风帆甚快作此与客剧饮歌之》

玩弄眉颊间，剧兼机杼役。——左思《娇女诗》

兰闺久寂寞，无事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。——王实甫《杂剧·崔莺莺待月西厢记·张君瑞闹道场(第一本)》

长枯固已剧，鵕鹗岂足恃！——陶渊明《读山海经十三首·其十一》

是日剧饮而归。——苏轼《游兰溪 / 游沙湖》

背愈重，虽困剧不止也。——柳宗元《蝜蝂传》

纥干叩头谢：我纥干也，第戏剧耳，何意专杀我？——佚名《纥干狐尾》

并州有纥干者，好戏剧。——佚名《纥干狐尾》

汝去年书云：比得软脚病，往往而剧。——韩愈《祭十二郎文》

以余所闻，汉兴，有朱家、田仲、王公、剧孟、郭解之徒，虽时扞当世之文罔，然其私义，廉洁退让，有足称者。——司马迁《游侠列传序》

昭王筑台以尊郭隗，隗虽小才，而逢大遇，竟能发明主之至心，故乐毅自魏往，剧辛自赵往，邹衍自齐往。——孔融《论盛孝章书 / 与曹公论盛孝章书》

剧谈戏论，扼腕抵掌。——左思《三都赋》

剧蒙公之疲民兮，为强秦乎筑怨。——班彪《北征赋》

谁能辞酩酊，淹卧剧清漳。——李商隐《夜饮》

窜逐宦湘浦，摇心剧悬旌。——柳宗元《游石角过小岭至长乌村》

黄鹂并坐交愁湿，白鹭群飞大剧干。——杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》

月明关山苦，水剧陇头悲。——李白《宣城送刘副使入秦》

洛阳因剧孟，访宿话胸襟。——李白《赠崔侍郎》

剧辛方赵至。——李白《古风五十九首》

兴来买尽市桥酒，大车磊落堆长瓶；哀丝豪竹助剧饮，如钜野受黄河倾。——陆游《长歌行》

门前有客莫许报，我方剧饮冠帻欹。——梅尧臣《醉中留别永叔子履》

薄躯信无庸，锁屑剧斗筲。——柳宗元《游朝阳岩遂登西亭二十韵》

笑人间、何处似尊前，添银烛。——范成大《满江红·清江风帆甚快作此与客剧饮歌之》

荻笋蒌芽新入馔，弦凤吹能翻曲。——范成大《满江红·清江风帆甚快作此与客剧饮歌之》

任炎天冰海，一杯相属。——范成大《满江红·清江风帆甚快作此与客剧饮歌之》

夜雨翻江春浦涨，船头鼓急风初熟。——范成大《满江红·清江风帆甚快作此与客剧饮歌之》

横浩渺、樯竿十丈，不胜帆腹。——范成大《满江红·清江风帆甚快作此与客剧饮歌之》

吴儿多白皙，好为荡舟剧。——李白《越女词五首》

南奔剧星火，北寇无涯畔。——李白《南奔书怀》

良图俄弃捐，衰疾乃绵剧。——李白《淮南卧病书怀寄蜀中赵徵君蕤》

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含有京字的古诗词 带京字的诗词名句

仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。——李白《南陵别儿童入京》

系我一生心，负你千行泪。——柳永《忆帝京·薄衾小枕凉天气》

想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。——辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑参《白雪歌送武判官归京》

唯有牡丹真国色，花开时节动京城。——刘禹锡《赏牡丹》

千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。——辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》

冠盖满京华，斯人独憔悴。——杜甫《梦李白二首·其二》

何处望神州？满眼风光北固楼。——辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》

天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。——辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》

千古江山，英雄无觅孙仲谋处。——辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》

朱门酒肉臭，路有冻死骨。——杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字 / 自京赴奉先咏怀五百字》

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。——岑参《白雪歌送武判官归京》

天上白玉京，十二楼五城。——李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》

余霞散成绮，澄江静如练。——谢朓《晚登三山还望京邑》

世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。——陆游《临安春雨初霁》

山回路转不见君，雪上空留马行处。——岑参《白雪歌送武判官归京》

马上相逢无纸笔，凭君传语报*安。——岑参《逢入京使》

天若有情天亦老，人间正道是沧桑。——*《七律·人民*占领南京》

玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。——刘禹锡《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子 / 玄都观桃花》

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。——王安石《泊船瓜洲》

烽火照西京，心中自不*。——杨炯《从军行》

瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。——岑参《白雪歌送武判官归京》

故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。——岑参《逢入京使》

凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？——辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》

狂风吹我心，西挂咸阳树。——李白《金乡送韦八之西京》

年少万兜鍪，坐断东南战未休。——辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》

紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。——刘禹锡《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子 / 玄都观桃花》

大江流日夜，客心悲未央。——谢朓《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》

莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。——李颀《送魏万之京》

若为化得身千亿，散上峰头望故乡。——柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。——辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》

朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。——李颀《送魏万之京》

可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。——辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》

生子当如孙仲谋。——辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》

四十三年，望中犹记，烽火扬州路。——辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》

舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。——辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》

白酒新熟山中归，黄鸡啄黍秋正肥。——李白《南陵别儿童入京》

穷年忧黎元，叹息肠内热。——杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字 / 自京赴奉先咏怀五百字》

寄语洛城风日道，明年春色倍还人。——杜审言《春日京中有怀》

斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。——辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》

鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。——李颀《送魏万之京》

钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。——*《七律·人民*占领南京》

马不伏历，不可以趋道；士不素养，不可以重国。——《汉书·传·眭两夏侯京翼李传》

小住京华，早又是，中秋佳节。——秋瑾《满江红·小住京华》

纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。——岑参《白雪歌送武判官归京》

雪中何以赠君别，惟有青青松树枝。——岑参《天山雪歌送萧治归京》

悬知寒食朝陵使，驿路梨花处处开。——陆游《闻武均州报已复西京》

俗子胸襟谁识我？英雄末路当磨折。——秋瑾《满江红·小住京华》

毕竟不成眠，一夜长如岁。——柳永《忆帝京·薄衾小枕凉天气》

千门开锁万灯明，正月中旬动帝京。——张祜《正月十五夜灯》

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京剧《梅龙镇》剧本唱词

京剧《梅龙镇》剧本唱词

　　在我们上学期间，不管我们学什么，都需要掌握一些知识点，知识点有时候特指教科书上或考试的知识。你知道哪些知识点是真正对我们有帮助的吗？以下是小编为大家整理的京剧《梅龙镇》剧本唱词相关知识，希望能够帮助到大家。

　　《梅龙镇》剧情介绍：明武宗喜微行，委政江彬、刘瑾等小人，以致阉寺弄权，朝纲日坏。某日游至梅龙镇，乔装军官模样，投宿李龙哥家。李龙只兄妹二人，设酒肆度日。李龙适有事他出，嘱妹凤姐招待一切，帝见凤姐色艳，顿起佻达之意，呼茶唤酒，借端戏谑。凤姐娇羞薄怒，帝益心醉神迷，乃告凤姐以实。凤姐不信，帝解去外衣，以龙衮示之。凤姐大惊，跪地求恕，帝笑而慰之。从此更衣入侍。宠冠六宫，香车宝辇，管领春风。回想红炉暖酒时，真有天上人间之别矣。

　　【第一场】

　　(正德帝作军家打扮上。)

　　正德帝(内内)嗯哼!

　　(小毛锣，正德帝上。)

　　正德帝(引子)离金阙暗藏珠宝，游天下访察民情。

　　(正德帝归大座。)

　　正德帝(念)大明一统锦山河，龙凤车辇多快乐。孤王离了燕京地，梅龙镇上景致多。

　　(白)孤，大明天子国号正德。自登基以来风调雨顺国泰民安。昨日改装出宫，住在梅龙镇上，那店主东巡更作扑去了。临行言道：要茶要酒，只用木马儿一响便有人来。孤王独坐店中，闷煞人也!

　　(四*调)　有寡人离了燕京地，

　　梅龙镇上且散心。

　　将玉玺交与龙国太，

　　朝中大事托付了众卿。

　　孤忙将木马儿一声响，

　　唤出提茶送酒的人。

　　(白)酒保!

　　李凤姐(内白)来了!

　　(李凤姐托酒盘上。)

　　李凤姐(四*调)　自幼儿生长在梅龙镇，

　　兄妹卖酒度光阴。

　　我哥他巡更去守夜，

　　他言道前堂有一位军人。

　　将茶放置在桌案上，

　　(白)呀啐!

　　(四*调)　紧忙回转绣房门，啊……绣房门。

　　(李凤姐的腰巾拖在地上，才拾起来。

　　李凤姐(白)呀呀啐!

　　(李凤姐自上场门下。正德帝笑。)

　　正德帝(四*调)　好花儿生在深山内，

　　美女生在这小地名。

　　孤忙将木马儿一声响，

　　(李凤姐上。)

　　李凤姐(四*调)　后面来了卖酒的人。

　　正德帝(白)酒保!酒保!

　　李凤姐(白)酒保无有，有个酒大姐在此啊。

　　正德帝(白)好好，酒大姐，酒大姐!

　　李凤姐(白)唤我何事?

　　正德帝(白)我且问你，那个巡更作扑的人是你何人?

　　李凤姐(白)他是我家哥哥。

　　正德帝(白)叫什么名字?

　　李凤姐(白)他叫李龙。

　　正德帝(白)你呢?

　　李凤姐(白)我哇，我是无有名字的。

　　正德帝(白)嗳!人生天地之间，岂无名字的道理，叫什么?

　　李凤姐(白)名字倒有，说出来怕军爷你叫。

　　正德帝(白)为军的不叫。

　　李凤姐(白)怎么，军爷不叫?

　　正德帝(白)不叫。

　　李凤姐(白)我叫……

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诗名含有剧字的古诗词 名字含剧字的诗词

燕归梁 吴水部园亭观演燕子笺剧，时玉兰盛开

王士祯〔清代〕

海燕红襟语画梁。似惜韶光。红牙一曲舞山香。辛夷花，落银床。

良媒却借乌衣燕，曲江往事堪伤。人间何限郁金堂。

凭远恨，与衔将。

客中元宵闻里中灯剧颇盛漫书

徐宗达〔清代〕

闻道元宵节，灯围火树红。艳歌延落月，妙舞倚春风。

绣陌遗金钿，花街系玉骢。繁华真可羡，怜我寂寥中。

今年暑气甚剧六月二十八日初伏之末风雨甚横

晁说之〔宋代〕

庚暑既云初，甲运将复浃。正当相火行，如持溽土□。炎炽及云霄，烦燠况仆妾。皇天不胜毒，一日思自惬。箕毕靡遑舍，巢穴徒更讋。雨脚压嶙峋，风威振嶻嶪。滂沱驱鬼神，庭除觅舟楫。扶摇百年木，斩馘一瞬捷。岂容壶蚁蠹，谅搜芥龙厌。我屋茅何支，彼田禾已躐。简编恨枯槁，纵横恣涾浥。泉酌便无情，汤饼谁为饁。亟欲撝絺綌，从此正经蹀。矫首凌鹤翔，奋身脱鸢跕。宁知不亹亹，俄觉复烨烨。强阴难节制，衰阳易威胁。蕴隆增几倍，怫郁起重叠。蝗阵暂侜张，谷根自安贴。蜩狂噪百尺，鸠惭劳两颊。我亦闷赋诗，欲语而胆怯。

采桑子 查伊璜两度出家姬作剧

曹溶〔明代〕

解曳贪著吴宫锦，花族双靴。山画长蛾。待诉衷情隔绛河。

新词填就勤分付，众里惊波。道字偏讹。惹得周郎顾转多。

黄鹂绕碧树 冬夜观剧感旧

陈维崧〔清代〕

燠馆风帘软，红槽榨酒，冬宵温煦。筝琶狎宴，是延秋杂爨，华清全部。

一声入破，乍催醒、庭花无数。蓦提起、年少疏狂踪迹，许多情绪。

记得江南燕乳。杏花村、绿杨才絮。恁时节、惯量珠买笑，醵锦酬舞。

落拓半生好梦。风和雨、都吹去。可怜白发重经，酒旗戏鼓。

夜半乐 春夜观小伶演葛衣剧

陈维崧〔清代〕

当时江左才调，乐安任仿，风丽推无偶。记骠骑陪轩，秘书把袖。

青宫好士，朱门结客，更闻出入宫辇，翱翔苑囿。奈玉树、人世偏难久。

诸郎憔悴至此，西华东里，南容北叟。漫细数、*生密亲懿友。

葛帔谁嗟，练裙畴惜，可怜野鲜动轮，门稀渍酒。相此事、将毋古今有。

阅此不觉，满泻琼舟，狂斟玉斗。我论绝交君信否。

倘然疑，君再听、当筵红豆。算兰簿、何必筹身后。清歌且喜帘垂绣。

沁园春·待月楼观剧

陆震〔清代〕

太息人生，亟早为欢，何事营营。看风清月白，能无快意，歌香舞艳，谁不钟情。

银烛初烧，铜壶未滴，手把金卮倚画屏。频回首，念当年此夜，我在吴陵。

豪华公子知名。曾几度、开筵坐水亭。羡吴娘十五，臻臻楚楚，燕姬二八，袅袅婷婷。

比似而今，诸郎如玉，一样风流正妙龄。魂消处，问此身何在，彷佛蓬瀛。

中秋前一夕月下剧谈感赋

区怀年〔明代〕

海天华月散微凉，门倚霜皋芡芰香。觱篥远愁虚枕簟，蒹葭离思满溪塘。

风惊野鹜秋将半，木落栖乌夜未央。迢递蒋陵烽火隔，斗城宫树郁苍苍。

冬夜集顾升伯斋中剧谭偶成

袁宏道〔明代〕

荆火激焦声，釭焰吐红腻。吴酒贮杨妃，幽香泻荷芰。

格外发狂谭，一呼醒群睡。凉飔入檀林，败叶皆香气。

人间尘土事，了不关肠胃。百年深障*，一分留文字。

抽空出妙丝，劈天展高翅。碌碌彼人奴，馀膻蔽天地。

铅刀笑鱼肠，枭毛遮翡翠。铸金哭坡仙，百世想标帜。

东洲病剧寄一笺与孟阳兼附以诗

张乔〔唐代〕

久薄青楼浪子名，断肠芳信寄卿卿。悲欢共历真如梦，新旧为恩好认情。

皎日只愁光别照，烟花那恨艳飘英。高天下地君同我，屏烛书灯各自明。

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京剧霸王别姬台词剧本

唱段

（有专有名词么- -我不是内行额）

不是说好了是一辈子,就是少一年,一个月,一天,一个时辰,都不叫一辈子!

（西皮二六板） 劝君王饮酒听虞歌， 解君忧闷舞婆娑。

嬴秦无道把江山破， 英雄四路起干戈。

自古常言不欺我， 成败兴亡一刹那。

宽心饮酒宝帐坐

（夜深沉牌。

舞剑。

） （苦笑） 啊哈哈…… （二大太监同上。

） 二太监 （同白） 启奏大王：敌军人马分四路来攻。

（白） 吩咐众将分头迎敌，不得有误。

二太监 （同白） 领旨。

（二大太监同下。

） （白） 妃子啊

敌兵四路来攻，快快随孤杀出重围。

（白） 哎呀，大王啊

妾身岂肯牵累大王。

此番出兵，倘有不利，且退往江东，再图后举。

愿以大王腰间宝剑，自刎君前，免得挂念妾身哪

项羽 （白） 这个……妃子你……不可寻此短见。

虞姬 （白） 唉

大王啊

（唱） 汉兵已略地， 四面楚歌声。

君王意气尽， 贱妾何聊生

项羽 （白） 哇呀呀…… （内喊声。

虞姬惊，向项羽索剑，项羽不予。

） 项羽 （白） 使不得，使不得，不可行此短见

虞姬 （白） 大王，汉兵他……杀进来了

项羽 （白） 待孤看来。

（虞姬趁势拔出项羽佩剑。

） 虞姬 （白） 罢

（虞姬自刎死。

四御林军暗同上。

） 项羽 （白） 哎呀

1他们怎么成的角啊，得挨多少打啊

得挨多少打啊

我什么时候才能成角啊

　　2要想成角就得自个儿成全自个儿．　　3传于我辈门人，诸生须当敬听：　　自古人生一世，需有一技之长，　　我辈既务斯业，便当专心用功，　　以后名扬四海，根据全在年轻．　　1.我本是女娇娥，又不是男儿郎　　看过的人必定对此印象深刻。

在这句话上吃了不少苦，只因念不对它，总是潜意识地读成“我本是男儿郎，又不是女娇娥”，差点断送了他的戏路。

可又有谁想到，当他真正念对了这句话的时候，却也深深相信了这句话，陷进了这句话，一辈子都没有走出来。

　　2.我是假霸王，你才是真　　一时口快嚷出的话，却意外道明了的命运。

　　他因为“”而甘愿回到戏班继续挨打练戏，只因离不开霸王；他为救甘愿为日本人唱戏，只因虞姬甘愿为霸王而死；他为了不让惹祸上身宁肯不再演戏，只因虞姬为了和霸王一样死不屈服，而绝不服软，却也绝不愿连累他……当段小楼可以全身而退不再演霸王也不再想霸王时，却陷死到了虞姬里，。

　　3.人得自个儿成全自个儿　　这是关师傅最常说的话，因为这里有做人和演戏的道理。

仔细一想，其实每个人走什么样的路，能走多远，都是自己决定的。

做一件事，自己有什么样的决心，能够为此吃多少苦，都决定着事情的成败。

有时候，别人做再多，起关键作用的还是自己，看看自己能不能成全自己。

若是自己都放弃了，别人也都是白费力。

　　4.要想人前显贵，必得人后受罪　　关师傅教徒弟，就一个绝招：打。

不打不成材，好弟子，名角，一个个都是打出来的，虽然他地位不高，但他却懂许多道理，台后吃越多的苦，台前就越有机会成为名角。

说通俗些，就是“吃得苦中苦，方为人上人”。

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京剧的历史发展

京剧的历史发展

　　京剧，又称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材，也兼唱一些地方小曲调(如柳子腔、吹腔等)和昆曲曲牌。它形成于北京，时间是在1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代，时有“国剧”之称。现在它仍是具有全国影响的大剧种。它的行当全面、表演成熟、气势宏美，是*代*戏曲的代表。京剧是*的“国粹”，已有200年历史。下面是小编整理的京剧的历史发展相关内容。

　　1860年到1949年，京剧大体经历了三个发展阶段。

　　1860年到1917年左右，是京剧进一步走向成熟的时期。在剧目方面，从徽、汉、梆、昆等继承下来的传统剧目，经过演出实践不断加工、锤炼，更见精练。不少本头戏逐渐删除繁冗，精简为自成起讫的折子戏，如全本《宇宙锋》通常只演"修本"、"金殿"二折。辛亥革命前后，在社会、政治变革中还出现了一批密切结合现实的新剧目，如汪笑侬的《哭祖庙》、《瓜种兰因》等。音乐方面，板式、曲调有所增益，字音、声韵更加定型，使京剧唱腔委婉、动听，更具特色。舞台表演艺术方面，也更为细腻、精致，色彩浓郁。京剧史上老生前三杰(程长庚1811-1880，徽派;余三胜1802-1866，汉派;张二奎1813-1860，京派)还带有京剧前身徽、汉的地方色彩，传到老生后三杰(谭鑫培1847-1917，孙菊仙1841-1931，汪桂芬1860-1906)时，原来那种地方色彩已逐渐融会升华，成为京剧自身的艺术特色。

　　光绪九年(1883)起，大批京剧著名演员陆续被征为"内廷供奉"，领取一定银米，*时在戏园演出，不定期地**进宫当差，从而打破了乾隆以来宫廷蓄养戏班的旧制。由于皇室贵族的喜爱，既为演出提供了优厚的物质条件，又在艺术上有严格的要求，因此留下了一批比较完整的剧目，并为京剧艺术的严格规范化奠定了发展的基础。同时，宫廷演出也在剧目内容的倾向上给京剧带来一些消极作用。

　　光绪二十四年(1908)，上海出现了第一个*代化的剧场新舞台。夏月润弟兄出于爱国热忱，在当时"租界"以外的地面，兴建了备有灯光布景设施的剧场，变革了传统的方形舞台，从而推动了京剧舞台艺术的革新，并影响到其他各地。

　　从1917年到1937年，是京剧艺术出现高峰的时期。剧目方面，传统戏不断加工、翻新，同时大量涌现新创剧目。题材范围扩大了，表现爱国主义、民主主义思想的剧目增多了。剧目与演员的表演特色结合更紧，出现了为某些艺术流派所特有的剧目。舞台艺术方面，流派艺术大大发展。早先，京剧舞台上以老生为主，老生流派比较明显。到这一时期，梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云锐意革新，积极排演新戏。梅兰芳在新编演的《嫦蛾奔月》、《霸王别姬》、《西施》等"古装戏"中，把我国传统的古典舞蹈艺术吸收到京剧中来，唱腔曲调、伴奏乐器丰富了，服装、化装也有很多革新。程砚秋、荀慧生、尚小云等也都发挥各自的创造力，编演了能够体现自己艺术特色的新戏，如程砚秋的《春闰梦》，荀慧生的《钗头凤》、尚小云的《汉明妃》等，舞台上出现了"四大名旦"争衡的局面。这不仅使旦角艺术焕发出空前的光彩，而且带动其他行当，争奇斗绝，流派纷呈。如老生行，余叔岩、马连良、高庆奎、言菊朋等都在继承传统的基础上发展出各自的流派。在上海，周信芳(麒麟童)以《萧何月下追韩信》等新剧目，独树一帜，影响广及江南各地，世称"麒派"。武生行，杨小楼、尚和玉等与南方的李春来、盖叫天等，也都形成有鲜明艺术特色的流派。此外，花脸、小生、老旦、丑等，也都人才辈出，京剧舞台达到了艺术高峰。

　　20年代以来，上海京剧舞台上出现了大量连台本戏。这种戏剧结构形式，原具有情节生动、有头有尾、通俗易懂的特点，深受一般观众欢迎，逐渐流行于江南各大城市，以后也传到了北京。其中某些片断还独立成为单折演出。但后来有些连台本戏走上了资本主义商业化的.歧路。有时第一本戏主题还明确，但连演下去，本数越多，离题越远。

　　同一时期，京剧舞台上出现了大量女艺人，有的艺术成就颇高。自从道、咸年间京剧形成以来，京剧演员，无论生、旦、净、丑，一律皆由男演员饰演。大约在同治年间(1862-1874)，上海开始有了幼女组成的戏班，*称"髦儿戏";辛亥革命后，北京、天津也出现了女班，有的女演员，颇著名声，但由于社会条件限制，大都昙花一现。20年代以后，许多优秀女演员先后脱颖而出，艺术上相当成熟，且能独立挑班。1930年在北京广德楼实行了男女合演(上海略早)。这些优秀女演员，除较早的老生恩晓峰、筱兰英，旦角王克琴、刘喜奎等外，20年代以后有老生李桂芬、孟小冬，旦角雪艳琴、新艳秋等。

　　这一时期，在人才培养方面，受到较多重视，并采取了新的措施。从光绪六年(1880创办小荣椿科班，到光绪三十年创办的富连成科班，都实行苦练幼功、技术第一的教学方法。1919年南方建立的南通伶工学社(欧阳予倩任主任)，1930年在北京建立的中华戏曲专科学校(焦菊隐等任校长)，1934年创办的山东省立剧院，1938年成立的上海戏剧学校，以及同年成立于西安，1945年后迁上海的夏声戏剧学校等，都在继承传统的基础上有所改革，除基本功外，兼重文化课程，并授以音乐及其他艺术知识。这种教育制度和教学方法，虽然还处于摸索阶段，但对提高新一代演员的艺术修养却收到了一定效果。

　　*戏曲历经八百余年，传承悠久，是*传统艺术的重要组成部分。从金元杂剧到明清传奇；从昆（曲）弋（阳腔）繁荣到四大徽班进京；从京剧诞生到成为“国粹”走进黄金时代，二百年的京剧史里产生了程长庚、谭鑫培、杨小楼、梅兰芳、马连良等一代又一代表演艺术大师。以富连成为代表的众多戏曲科班培养了数以千计的优秀演员，支撑着*百年京剧艺术殿堂。星罗棋布的戏楼剧场提供了京剧繁荣的舞台，精良独特的器乐、道具、戏装行业为京剧演出增色生辉。

　　清乾隆五十五年（1790年），逢清高宗（弘历）八旬寿辰，徽伶高朗亭等率“三庆”徽戏班进京贺寿演出，演毕立足京城。此后许多徽班相继来京，其中三庆、四喜、春台、和春最负盛名，时称“四大徽班”。在长期实践中，不断从秦腔、汉调、昆曲、京腔等剧种汲取营养，经数十年演变，形成京剧。

　　一、孕育期

　　徽秦合流 清初,京城戏曲舞台上盛行昆曲与京腔(弋阳腔)。乾隆中叶后,昆曲渐而衰落,京腔兴盛取代昆曲一统京城舞台。乾隆四十五年(1780年)秦腔艺人魏长生由川进京。魏氏搭双庆班演出秦腔《滚楼》、《背娃进府》等剧。魏长生扮相俊美,噪音甜润,唱腔委婉,做工细腻,一出《滚楼》即轰动京城。双庆班也因此被誉为“京都第一”。自此,京腔开始衰微,京腔六大名班之大成班、王府班、余庆班、裕庆班、萃庆班、保和班也无人过问,纷纷搭入秦腔班谋生。乾隆五十年(1785年),清廷以魏长生的表演有伤风化,明令禁止秦腔在京城演出,将魏长生逐出京城。

　　乾隆五十五年(1790年),继三庆徽班落脚京城后(班址位于韩家台胡同内),又有四喜、启秀、霓翠、春台、和春、三和、嵩祝、金钰、大景和等班,亦在大栅栏地区落脚演出。其中以三庆、四喜、和春、春台四家名声最盛,故有“四大徽班”之称。‘春台班’进京时间,按汉调名家米应先于乾隆末年,在京曾担任‘春台班’台柱时始,证明该班进京时间早于‘四喜’和‘和春’。‘春台班’位于百顺胡同。

　　‘四喜班’于嘉庆初来京。徽戏、昆曲兼演、尤以昆曲为著,故有“新排一曲桃花扇,到处哄传四喜班”之语。该班位于陕西巷内。

　　‘和春班’于嘉庆八年(1804年)于李铁拐斜街组建。该班以武戏见长。道光十三年(1853年)解散。“四大徽班”的演出剧目,表演风格,各有其长,故时有“三庆的轴子,四喜的曲子、和春的把子、春台的孩子”之誉。“四大徽班”除演唱徽调外,昆腔、吹腔、四*调、梆子腔亦用,可谓诸腔并奏。在表演艺术上广征博采 吸取诸家剧种之长,融于徽戏之中。兼之演出阵容齐整,上演的剧目丰富,颇受京城观众欢迎。自魏长生被迫离京,秦腔不振,秦腔艺人为了生计,纷纷搭入徽班,形成了徽、秦两腔融合的局面。在徽、秦合流过程中,徽班广泛取纳秦腔的演唱、表演之精和大量的剧本移植,为徽戏艺术进一步发展,创造了有利条件。

　　徽汉合流 汉剧流行于湖北,其声腔中的二簧、西皮与徽戏有着血缘关系。徽、汉二剧在进京前已有广泛的艺术交融。继乾隆末年,汉剧名家米应先进京后,道光年初(1821年),先后又有著名汉剧老生李六、王洪贵、余三胜,小生龙德云等入京,分别搭入徽班春台、和春班演唱。米应先以唱关羽戏著称,三庆班主程长庚的红净戏,皆由米应先所授。李六以《醉写吓蛮书》、《扫雪》见长;王洪贵则以《让成都》、《击鼓骂曹》而享名;小生龙德云善演《辕门射戟》、《黄鹤楼》等剧;余三胜噪音醇厚,唱腔优美,文武兼备,以演《定军山》、《四郎探母》、《当锏卖马》、《碰碑》等老生剧目著称。汉剧演员搭入徽班后,将声腔曲调,表演技能,演出剧目溶于徽戏之中,使徽戏的唱腔板式日趋丰富完善,唱法、念白更具北京地区语音特点,而易于京人接受。道光二十五年(1845年)各大名班,均为老生担任领班。徽、汉合流后,促成了湖北的西皮调与安徽的二簧调再次交流。徽、秦、汉的合流,为京剧的诞生奠定了基础。

　　二、形成期

　　道光二十年至咸丰十年(1840年-1860年)间,经徽戏、秦腔、汉调的合流,并借鉴吸收昆曲、京腔之长而形成了京剧。其标志之一:曲调板式完备丰富,超越了徽、秦、汉三剧中的任何一种。唱腔由板腔体和曲牌体混合组成。声腔主要以二簧、西皮为主;之二,行当大体完备;之三,形成了一批京剧剧目;之四,程长庚,余三胜、张二奎为京剧形成初期的代表,时称“老生三杰”、“三鼎甲”即:“状元”张二奎、“榜眼”程长庚、“探花”余三胜。他们在演唱及表演风格上各俱特色,在创造京剧的主要腔调西皮、二簧上和京剧戏曲形式上,以及具有北京语言特点的说白、字音上,做出了卓越贡献。第一代京剧演员中,尚有老生卢胜奎、薛印轩、张汝林、王九龄等;小生龙德云、徐小香;旦胡喜禄、罗巧福、梅巧玲:丑杨鸣玉、刘赶三;老旦郝兰田、谭志道;净朱*子,任花脸等,他们为丰富各个行当的声腔及表演艺术,均有独特创造。后任‘四喜班’班主的梅巧玲,勇于突破青衣、花旦的严格分工旧规,为旦角的演唱艺术开辟了一条新路。

　　《同光名伶十三绝》 是京剧史上的一幅名伶彩色剧装写真画，由晚清民间画师沈蓉圃绘制。他参照了清代中叶画师贺世魁所绘《京腔十三绝》戏曲人物画的形式，挑选了清同治、光绪年间（l860至1890）京剧舞台上享有盛名的十三位演员，用工笔重彩把他们扮演的剧中人物描绘出来，显示了作者的深厚功力。 此画于民国三十二年(1943年)，由进化社朱复昌在书肆收购,经缩小影印问世,并附编《同光名伶十三绝传》一册。

　　三、 成熟期

　　1883年一1918年,京剧由形成期步入成熟期,代表人物为时称“老生后三杰”的谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙。其中谭鑫培承程长庚、余三胜、张二奎各家艺术之长,又经创造发展,将京剧艺术推进到新的成熟境界。谭在艺术实践中广征博采,从昆曲、梆子、大鼓及京剧青衣、花脸、老旦各行中借鉴,融于演唱之中,创造出独具演唱艺术风格的“谭派”，形成了“无腔不学谭”的局面。二十年代后的余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良等,均在宗“谭派”的基础上发展为各自不同的艺术流派。汪桂芬,艺宗程长庚,演唱雄劲沉郁,悲壮激昂，腔调朴实无华,有“虎啸龙吟”的评道,他因“仿程可以乱真”,故有“长庚再世”之誉。孙菊仙,18岁时选中武秀才,善唱京剧,常入票房演唱,36岁后投师程长庚。他噪音宏亮,高低自如。念白不拘于湖广音和中州韵,多用京音、京字,听来亲切自然。表演大方逼真,接*生活。“老生后三杰”师承各有侧重,艺术风格各异,从全面权衡,谭鑫培文武昆乱不挡,艺术造诣及对京剧的发展,远远超过汪、孙。光绪年间,谭鑫培被称之为“伶界大王”,在剧界地位,如当年之程长庚。咸丰十年(1861年)京剧始入宫廷演出。当年五月初六起至月末,分由三庆班、四喜班、双奎班及外班(京剧班)演出。光绪九年(1883年),慈禧五旬寿日,挑选张淇林、杨隆寿、鲍福山、彩福禄、严福喜等18人入宫当差,不仅演唱,且当京剧教*,向太监们传授技艺。自此,清宫掌管演出事务的机构“昇*署”,每年均选著名艺人进宫当差,结止宣统三年(1911年)，计有谭鑫培、杨月楼、孙菊仙、陈德霖、王楞仙、杨小楼、余玉琴、朱文英、王瑶卿、龚云甫、穆凤山、钱金福等生、旦、净、丑的名家150余人曾入宫。由于慈禧嗜好京剧,加之京剧名家频繁在宫中献艺,声势日强。同期,位于大栅地区的广德楼、三庆园、庆乐园、中和园、文明园等戏园、日日有京剧演出,形成了京剧一统的局面。京剧成熟期,除“老生后三杰”外,生行尚有许荫棠、贾洪林;武生俞菊笙、杨隆寿;净行何佳山、黄润甫、金秀山、裘桂仙、刘永春等;小生王楞仙、德珺如、陆华云:旦行陈德霖、田桂凤、王瑶卿、朱文英;丑行王长林、张黑、罗百岁、萧长华、郭春山。这一时期,旦角的掘起,形成了旦角与生角并驾齐驱之势。武生俞菊笙,开创了武生自立门户挑梁第一人,他被后人称为“武生鼻祖”。上述名家,在继承中有创新发展,演唱技艺日臻成熟,将京剧推向新的高度。

　　四、鼎盛期

　　1917年以来,京剧优秀演员大量涌现,呈现出流派纷呈的繁盛局面,由成熟期发展到鼎盛期,这一时期的代表人物为杨小楼、梅兰芳、余叔岩。

　　1927年,北京《顺天吋报》举办京剧旦角名伶评选。读者投票选举结果:梅兰芳以演《太真外传》,尚小云以演《摩登伽女》,程砚秋以演《红拂传》,荀慧生以演《丹青引》,荣获“四大名旦”。“四大名旦”脱颖而出,是京剧走向鼎盛的重要标志。他们创造出各具特色的艺术风格,形成了梅兰芳的端庄典雅,尚小云的俏丽刚健,程砚秋的深沉委婉,荀慧生的娇昵柔媚“四大流派”,开创了京剧舞台上以旦为主的格局。武生杨小楼在继俞菊笙、杨月楼之后,将京剧武生表演艺术发展到新高度,被誉为“国剧宗师”、“武生泰斗”。老生中的余叔岩、高庆奎、言菊朋、马连良,20年代时称“四大须生”。同期的时慧宝、王凤卿、贯大元等也是生行中的优秀人才。30年代末、余、言、高先后退出舞台,马连良与谭富英、奚啸伯、杨宝森称之“四大须生”。女须生孟小冬,具有较高艺术造诣,颇有乃师余叔岩的艺术风范。

　　1936年秋,北京大、中学校爱好京剧者及广大观众给各报写信,倡议进行京剧童伶选举。时富连成社社长叶龙章与北*《立言报》社长金达志商妥,由该报发表通告,专门接待各界投票,逐日在报上发表投票数字,并约请“韵石社”几人来报社监督。规定投票日期为半月,到期查点票数 中华戏曲学校和富连成社负责人及《实报》、《实事白话报》、《北京晚报》、《戏剧报》亦派人当场查验票数。选举结果,富连成社李世芳得票约万张,当选“童伶*”。生部冠军王金璐,亚军叶世长;旦角冠军毛世来,亚军宋德珠;净角冠军裘世戎,亚军赵德钰;丑角冠军詹世甫,亚军殷金振。选举结束后,于虎坊桥富连成社举行庆祝大会,并于当晚在鲜鱼口内华乐戏院举行加冕典礼,由李世芳,袁世海演出了《霸王别姬》。

　　童伶选举结束后,仍由《立言报》主持,选出李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠为“四小名旦”，“四小名旦”联抉于长安、新新两家戏院演出了《白蛇传》和《四五花洞》,以示祝贺。

　　流派纷呈,人才济济,是京剧鼎盛期的又一标志。这一时期除杨派(小楼),梅派(兰芳)、尚派(小云)、程派(砚秋)、荀派(慧生)外,旦角中还有筱派(翠花)及宋派(德珠)、张派(君秋);老生行中的余派(叔岩)、高派(庆奎)、言派(菊朋)、马派(连良)、奚派(啸伯)、杨派(宝森)、新谭派(富英);净行中的金派(少山)、侯派(喜瑞)、郝派(寿臣)以及50年代后产生的裘派(盛戎);小生行中的姜派(妙香)、叶派(盛兰);老旦行中的龚派(云甫)、李派(多奎);丑行中的叶派(盛章)等。同期尚有众多京剧表演艺术家,如生行中的王凤卿、时慧宝、王又宸、*春、谭小培、李万春、李少春、高盛麟等;旦行中的阎岚秋、徐碧云、朱琴心、赵桐珊、雪艳琴、新艳秋、章遏云、金少梅、碧云霞、琴雪芳、王玉蓉、言慧珠、童芷苓、梁小鸾、吴素秋、赵燕侠、杜*芳等;小生中的金仲仁、茹富兰、程继先;丑行中的郭春山、慈瑞泉、马富禄、张春华等。

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京剧的好词好句摘抄

京剧的好词好句摘抄

　　摘抄是指从文刊、文件等资料里阅读的时候 ，把语言优美，值得品析，值得学*的词语，句子，段落记录到本子上，闲暇时拿出来翻阅。下面是小编整理的京剧的好词好句摘抄，欢迎阅读！

　　有关京剧的好词

　　声情并茂、绘声绘色、活灵活现、余音绕梁、绕梁三日

　　一、声情并茂[ shēng qíng bìng mào ]

　　【解释】：并：都；茂：草木丰盛的样子，引伸为美好。指演唱的音色、唱腔和表达的感情都很动人。

　　【出自】：清·珠泉居士《续板桥杂记》：“余于王氏水阁听演《寻亲记·跌包》一出，声情并茂，不亚梨园能手。”

　　【译文】：我在王氏水阁听的《寻亲记·跌包》一出戏，演唱的音色、唱腔和表达的感情都很动人，不比梨园能手差。

　　二、绘声绘色 [ huì shēng huì sè ]

　　【解释】：把人物的声音、神色都描绘出来了。形容叙述或描写生动逼真。

　　【出自】：清·朱庭珍《筱园诗话》卷一：“必使山情水性，因绘声绘色而曲得其真；务期天巧地灵，借人工人第而华传其妙。”

　　【译文】：一定要让山情水性，根据绘声绘色而曲得到真正；工作一天巧地灵，借助人工人而华传的美妙。

　　三、活灵活现 [ huó líng huó xiàn ]

　　【解释】：形容神情逼真，使人感到好像亲眼看到一般。

　　【出自】：明·冯梦龙《警世通言》卷五：“再说王氏闻丈夫凶信，初时也疑惑。被吕宝说得活龙活现，也信了。”

　　【译文】：再说王氏听说丈夫死了的消息，开始时的怀疑。被吕宝说得好像亲眼看到一般，也信了。

　　四、余音绕梁 [ yú yīn rào liáng ]

　　【解释】：形容歌声优美，给人留下难忘的印象。

　　【出自】：战国 列子《列子·汤问》：“昔韩娥东之齐，匮粮，过雍门，鬻歌假食，既去而余音绕梁，三日不绝，左右以其人弗去。”

　　【译文】：以前韩国的娥东面的齐国，没有粮食，经过雍门，靠卖唱吃，离开后，余音绕梁，三日不停，左右的人把那人就走了。

　　五、绕梁三日 [ rào liáng sān rì ]

　　【解释】：形容音乐高昂激荡，虽过了很长时间，好像仍在回响。

　　【出自】：战国 列子《列子·汤问》：“昔韩娥东之齐，匮粮，过雍门，鬻歌假食，既去而余音绕梁，三日不绝，左右以其人弗去。”

　　【译文】：以前韩国的娥东面的齐国，没有粮食，经过雍门，靠卖唱吃，离开后，余音绕梁，三日不停，左右的人把那人就走了。

　　有关京剧的好句

　　1、京剧是*的国粹啊！

　　2、京剧是*传统术宝库内的一颗明珠。

　　3、京剧是国粹，是我们民族优秀文化的精华。

　　4、宏伟的场面，沉重的响声，击鼓的后生，绮丽的舞姿。

　　5、京剧分文戏、武戏、群戏，人物角色有生、旦、净、丑。

　　6、京剧是*的国粹，京剧是*人的骄傲，是*人的自豪！

　　7、京剧是在北京形成的戏曲剧种之一，至今已有将*两百年的历史。

　　8、唱念做打样样精通，演员们粉墨登场京剧开始了，我们都喜闻乐见。

　　9、京剧也称“皮黄”，是因为它由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成。

　　10、京剧，一共有生旦净丑，我们都喜闻乐见，角色粉墨登场，我们拍手叫好。

　　11、我国有着五千年的悠久文化，其中，戏剧中的京剧被称为国粹和第一大剧种。

　　12、在京剧表演中，某些男性角色的脸部常有一种特殊的彩色化装，称之为“脸谱”。

　　13、京剧的唱腔特点：京剧音乐属皮黄系统而又吸收并融合昆曲、梆子等声腔的音乐因素。

　　14、她开始唱了。她圆润的歌喉在夜空中颤动，听起来似乎辽远而又逼*，似乎柔和而又铿锵。

　　15、京剧，是一门高超的技术；京剧，还一种动听的旋律；京剧，是让你精神抖擞的力量！

　　16、京剧的表演风格是安详的，既不过分高亢激昂，也不刻意一唱三叹，从不强调暴力和血腥。

　　17、京剧是*的国粹，演员们把它演绎得活灵活现、气势宏美，使它成为了*代*戏曲的代表。

　　18、我爱看青衣戏，觉得青衣戏声柔优美，委婉动听，深刻地刻划人物的精神世界和细腻的女性感情。

　　19、精彩的武打、优美的舞蹈和圆润动听的唱腔紧紧地扣住了观众的心弦，显示出京剧艺术的无穷魅力。

　　20、京剧在推陈出新的同时，还不断弘扬安和、安稳、安详的风貌，因此才能在“国粹”的宝座上安然不动。

　　21、京剧的角色可分为生旦净丑四大行当。人物有忠奸之分，美丑之分，善恶之分，各个形象鲜明，栩栩如生。

　　22、在电视上，我们经常会看到有京剧表演，那些演员在台上一会儿说，一会儿唱，有时还兴味盎然的表演一番。

　　23、京剧是我国的国粹，有200多年历史了，是我国文艺百花园中一株绚丽多彩的花朵，是世界艺术宝库中的瑰宝。

　　24、我最喜欢的戏剧是京剧，京剧是在北京形成的戏曲剧种之一，至今已有将*200年的历史，京剧更是我们*的“国粹”。

　　25、他们看得入了神。他们的思想感情和舞台上女主角的思想感情交融在一起。随着剧情的发展，女主角的歌舞渐渐进入高潮。

　　26、只见他哼了一声：“大胆刁民，往哪里跑！”话一说完，他就把他给抓住了，用恶狠狠地眼神看着他，我真感觉到有点好笑。

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京剧西厢记哭宴台词

是张生住在西厢。

莺莺一听到琴声就知道是张生在弹琴，当红娘问起时故意左右言他表现的是娇羞的心情.似在东墙是说给红娘听的,来自西厢才是自己真实的想法.附唱词作参考:[四*调]先只说迎张郎娘把诺言来践，又谁知兄妹二字断送了良缘。

空对着月儿圆清光一片，好叫人闲愁万种离恨千端。

抬泪眼仰天看月阑，天上人间总一般。

那嫦娥孤单寂寞谁怜念

罗幕重重围住了广寒。

莫不是步摇动钗头凤凰

莫不是裙拖得环佩铃铛

这声音似在东墙来自西厢，分明是动人一曲凤求凰。

这萧寺何时来巨匠，把一腔哀怨入宫商。

哪里是莺莺肯说谎，怨只怨我那少诚无信的白发娘。

将我锁在红楼上，外隔着高高白粉墙。

张生哪，即便是十二巫峰高万丈，也有个云雨梦高唐。

[西皮散板]你去对那张生讲，叫他安心不用忙，园内水流花又放，他再住几日又何妨。

红儿扶我绣楼往，犹有余音绕回廊。

长亭送别 （崔莺莺）伯劳东去雁西飞，万水千山何日归。

眼中流尽血和泪，心底还同未烬灰，未烬灰。

我未送行先防你去，你未登程先约归期。

（张君瑞）合欢未已离愁又相继，昨夜成婚今朝就别离。

（崔）此一去鞍马秋风自调理，顺时善保千金体。

（张）君瑞此去非得已，愿卿珍重保玉躯。

（崔）你休要一春鱼雁无消息，（张）我这里青鸾有信频频寄。

（崔）切莫为蜗角虚名.蝇头小利，拆散鸳鸯两下里。

切莫要金榜无名誓不归 《贵妃醉酒》 海岛冰轮初转腾， 见玉兔，玉兔又早东升。

那冰轮离海岛， 乾坤分外明，皓月当空， 恰便似嫦娥离月宫， 奴似嫦娥离月宫。

好一似嫦娥下九重， 清清冷落在广寒宫，啊，广寒宫。

玉石桥斜倚把栏杆靠， 鸳鸯来戏水， 金色鲤鱼在水面朝， 啊，水面朝； 长空雁，雁儿飞，哎呀雁儿呀， 雁儿并飞腾， 闻奴的声音落花荫， 这景色撩人欲醉， 不觉来到百花亭。

红娘选段红娘唱叫隐藏在棋盘之下， 我行来你步步爬。

放忍气吞声休害怕， 这倒叫我心乱如麻， 这也算是一段风流佳话， 听号令且莫要惊动了她。

没有咿咿呀呀，比较正常的

张珙：【西皮导板】扬鞭催马长安往，【原板】春愁压得碧蹄忙。

风云未遂*生望，书剑飘零走四方。

行来不觉黄河上，【流水】怎不喜坏少年郎

拍长空逐浪高百丈，归舟几点露帆樯。

真乃是黄河之水从天降，你看他隘幽雁，分秦晋，带齐梁。

【摇板】浩然之气从何养，尽收这江淮河汉入文章。

琴童牵马把船上，艰难险阻只寻常。

崔莺莺：【西皮散板】乱愁多怎禁得水流花放

闲将这《木兰词》教与欢郎。

那木兰当户织停梭惆怅，也只为居乱世身是红妆。

崔莺莺：【西皮流水】满目烽烟迷关塞，扭乾坤要等待天下英才。

我表兄他本是纨绔之辈，可叹我女儿家有口难开

崔莺莺：【西皮摇板】锁深闺每日里蛾眉蹙损，鸣不高飞不远枉字莺莺

小红娘搀扶我大佛殿进，问如来你叫我怎度芳春

已经是锁重门百无聊赖，谁愿意捧杨枝常傍莲台

步匆匆走出了大佛殿外，看飞花一阵阵乱落苍苔。

张珙：【西皮摇板】无限春愁横翠黛，一抹娇羞上粉腮。

行一步似杨柳风前摆，说话儿似莺声从花外来。

似这等俏佳人世间难再，真愿学龙女善才同傍莲台。

庸脂俗粉多如海，好一朵幽兰在空谷开。

俺张珙今日把相思害，再对长老说开怀。

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描写京剧的唯美的句子（赞美京剧的名言）

中国古典戏曲，

不惟有音声婉转的唱腔，

更有辞采华茂的戏词，

古往今来，无数文人墨客前仆后继，

为它神伤，为它忧愁，

同时也谱写了无数佳作。

其中，尤其以四大古典戏曲为最，

这戏词，曲曲摄人心魄；

即便相隔数百年，

我们依然能从词作中真切地感受到，

那穿越时空的深情与哀婉！

牡丹亭

情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。

生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。

原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓桓。

良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。

风微台殿响笙簧，空翠冷霓裳。

池畔藕花深处， 清澈夜闻香 。

人易老 ，事多妨， 梦难长。

一点深情 ，三分浅土 ，半壁斜阳。

梦断梦长俱是梦，年来年去是何年！

西厢记

碧云天,黄叶地,西风紧,北雁南飞。

晓来谁染霜林？总是离人泪。

月色溶溶夜，花阴寂寂春；

如何临皓魄，不见月中人。

永老无别离，万古常完聚，

愿天下有情的都成了眷属。

旧愁似太行山隐隐，新愁似天堑水悠悠，

风流犹拍古人肩，寂寞梧桐深院锁清秋。

悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。

长生殿

生*早奏 , 韶华好 , 行乐何妨 。

愿此生终老温柔，白云不羡仙乡。

惟愿取，思情美满，地久天长。

百年离别在须臾，一代红颜为君尽。

春色撩人，爱花风如扇，柳烟成阵。

行过处，辨不出紫陌红尘。

临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。

七月七日长生殿，夜半无人私语时。

在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。

天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

桃花扇

只怕世事含糊八九件，人情遮羞二三分。

白鸟飘飘，绿水滔滔，

嫩黄花有些蝶飞，新红叶无个人瞧。

人不见，烟已昏，击筑弹铗与谁论。

黄尘变，红日滚，一篇诗话易沉沦。

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