花地

秋水天 谁弄弦 随波舟唱盛世颜
台阁倾 殇歌落 随逝去云烟
风过也 路三千 良辰美景都看遍
南淮月 楼船雪 终不似当年
往世缥缈 几人高台祭青天
蔷薇开似血 燃 末代烽火前
铁甲安在 昔日风流谁人殓
白骨没 黄昏掩 空留史册说经年
爬地菊黄迷人眼
碗中青阳魂 荡 马步裙翩跹
日月飞驰若光电
一生与君几擦肩
殇阳血 星野变 一朝倾倒玉山前
问君子 意如何 今夜醉朱颜
一生盟 去似箭 笑莫笑死生由天
虎牙枪 苍云剑 一诺作谶言
阅残卷 寂寞眼 纸上旧月可堪恋
缱绻时 花正浓 春风似少年
风雪黯 旧梦远 江山此夜一舞间
一相拥 两长眠 曲终人不见
百里花红 经霜犹纯经雪艳
回望烟波里 谁 执扇掩笑颜
当时歌行 风流云散无人见
来路长 前尘湮 待从头拨断琴弦

每个女孩的手中，不应是一束玫瑰，而应是一束蔷薇。玫瑰，是一种每个女孩都盼望的终极幸福；而蔷薇女子，则注定要走一条荆棘丛生的道路，伴随着凛冽的华丽和肆虐的孤独。

这是一种艳丽而薄凉的花朵。毋庸置疑的是，某时某刻，她如焰火般在我们的内心绚烂绽放，亦匆促的凋谢。就如同彼时，我们那丰盛剧烈的爱情，最终是一地的尘埃。

也许很多女孩的心里，都曾渴望做一个裸身穿旗袍的女子，行走在夜色暧昧的霓虹之下。属于她的时间，只有这一个夜晚，天亮以后，依然是乖张凡常的人海里的小小一滴。蔷薇的灵魂燃烧过了，尘封一吹，余烬飞散消失。

这是大多数蔷薇女子的命运。最终，她们的手中会捧着一束玫瑰。

希望每个女子都曾是朵美丽的蔷薇，最终捧着甜美的玫瑰找到幸福的归宿。

——《花嫣·蔷薇》

本身毫无特色的男主角降谷千纮，作为县立**高中的一年级学生，是个非常喜爱和崇拜僵尸的人；女主角散华礼弥，作为散华家的独生女千金，无论是读书或是人气均非常了得，可是因为家庭因素，而一直未能过着普通少女的生活，而她的梦想也是能够以一个普通的女高中生去谈一场恋爱。 　　本来这两人并没有任何相交点，但在机缘巧合之下，散华发现了降谷以绣球花毒炼成的复活药使他的猫复活成功的实验，刚好散华在不久后意外身亡。而喝了降谷复活药的散华，虽然成功复活，但她却要以僵尸的身份生存下去。 　　变成了僵尸的散华礼弥顺理成章地开始寄居在降谷千纮家里，就这样降谷千纮开始了与一直憧憬的僵尸共同生活。

拦路雨偏似雪花
饮泣的你冻吗
这风褛我给你磨到有襟花
连调了职也不怕
怎么始终牵挂
苦心选中今天想车你回家
原谅我不再送花
伤口应要结疤
花瓣铺满心里坟场才害怕
如若你非我不嫁
彼此终必火化
一生一世等一天需要代价
谁都只得那双手
靠拥抱亦难任你拥有
要拥有必先懂失去怎接受
曾沿着雪路浪游
为何为好事泪流
谁能凭爱意要富士山私有
何不把悲哀感觉
假设是来自你虚构
试管里找不到它染污眼眸
前尘硬化像石头
随缘地抛下便逃走
我绝不罕有
往街里绕过一周
我便化乌有
情人节不要说穿
只敢抚你发端
这种姿态可会令你更心酸
留在汽车里取暖
应该怎么规劝
怎么可以将手腕忍痛划损
人活到几岁算短
失恋只有更短
归家需要几里路谁能预算
忘掉我跟你恩怨
樱花开了几转
东京之旅一早比一世遥远
靠拥抱亦难为你拥有
你还嫌不够
我把这陈年风褛
送赠你解咒

（来自百度贴吧）
（ITME多人收录）
部分摄影
作者：程璧
院校：北京大学 外国语学院
微博：草包小姐 http://t.sina.com.cn/sumersmile
相机：Olympus om-1
胶卷：FUJI film
就像谷崎润一郎在论茶道时说，听到开水沸腾的响声，便会联想到尾上地方的松风而进入无我之境；东山魁夷把“青”这种色彩形容为“一种无法实现的愿望之色”；作家斋藤绿雨说，风雅乃清冷之物；《东京日和》里的中山美穗穿着一件茶绿色的毛衣，在东京的晚春里静穆地行走，满腹心事，周围环绕着径直往夏天奔去的绿色植物，看不见花……这些都是我看过这一组照片后联想到的文字和意象。

那么，就让我们通过她这一组与时光有关的照片，一起漫游东京，浅尝奈良。

时间只是经过，刚好留在这里。

你是我心里的一座城，是我耳朵中的一段思念，你是我想倾其毕生去爱的素衣素人，你是我朝思暮想的藏在耳朵里的声音


其实，并不是怕冷清，只是怕喧嚣后的清冷，温暖后的寒冷比一直冷，更冷!要离开了，才突然发现是那么踏实的停驻过，于是，心就慌的害怕，原来这么久的时光竟全部流逝了，惊慌失措地发现再也不能停留在这里，窗外的树，开了十二年的花，落了十二次叶。


有时候，我宁愿这些都没来过，宁愿都没得到过，以致没有伤痛没有如此不舍，可是究竟还是深深得记着。要走了，该把这些放在那个包里才能妥善保存?四维说，人只要对过去存有不舍，那么面对未来就会比较软弱。


我还是收好行囊，启程前往下个十二年，落叶时，是离别最好的季节，只是这里，亲爱的一切，是再见还是永别?

有人认为法国电影导演Henri-Georges Clouzot1964年的未完成之作《情狱》就是自以为是的一团乱麻。但是也有人认为这是一部旷世巨作。Richard Nicoll就坚定地站在后者的阵线上。这部电影的疯狂本质正是他这次春季系列的灵感来源。Nicoll将这种另辟蹊径的诉求形容为“迷乱又玄幻”，与他的加利福尼亚度假系列巧妙地联系在了一起。一系列的蓝色系似乎有效仿的意味，但是Nicoll的真实想法则是《情狱》里那种有些不同寻常的欧洲六十年代中期的精致感：将玩具娃娃的轮廓与这个时代的流行未来主义相结合，并注入他自身职业中的改编元素。这种想法被加入进印有20世纪20年代花纹的银灰色吊带裙中，裙子镶有箍边，覆盖在一层塑料中，如同世外桃源般的清新。这种视觉特色与Nicoll一以贯之的作风一脉相承。比如他的模糊印花，看似水中之花，而事实上却是一种他所谓的“ Laura Palmer蓝”（ Laura Palmer是导演 David Lynch的电影《双峰》中的角色），只不过更提升了 David Lynch式的潜台词而已。

Nicoll自认为他创作的东西中有一种“浪漫和镇定感”，但是，就像Laura Palmer最后被埋葬在了她的水墓中，这是一种静止的冷静。实际上，走秀现场设计得有些松散，零星地伴随着六十年代的流行音乐，在这个情境下显得很讽刺。（非常的Lynch式！）而且，那些麻烦的箍边使裙子看起来更像是建造出来的，而不是缝制出来的。也许Nicoll在这种棱角分明、使人不安的设计范围内确实算做得最好了。他有一种独特的才华（一位模特弄倒了一个有机玻璃模特耳边的移动电话，以此作为取悦赞助商 Vodafone的噱头），这种才华使他可以充分展现他对堕落感的偏好。但这也意味着，他的服装将更多的被崇敬，以至于敬而远之。