赞美荷花花的诗句古诗

赞美荷花古诗句

赞美荷花古诗句

　　在火炉一样的夏天里，只有荷花，顶着烈日怒放；在冬天冰冷的水塘里，只有荷花在水中深藏；以下是小编整理的赞美荷花古诗句，欢迎参考阅读！

　　玉娥独自到书屏，不管人间暑气深。

　　待得诗成花已谢，应无好句惬花心。

　　作者介绍

　　王柏（1197-1274），字会之，婺州金华人。生于宋宁宗庆元三年，卒于度宗咸淳十年，年七十八岁。少慕诸葛亮为人，自号长啸，三十岁后以为“长啸非圣门持敬之道”，遂改号鲁斋。金华（今属浙江）人。从何基学，以教授为业，曾受聘主丽泽、上蔡等书院。度宗咸淳十年卒，年七十八，谥文宪。柏著述繁富，有《诗疑》、《书疑》等，大多已佚。其诗文集《甲寅稿》亦已佚，明正统间六世孙王迪裒集为《王文宪公文集》二十卷，由义乌县正刘同于正统八年（一四四三）刊行。事见《续金华丛书》本卷末附《王文宪公圹志》，《宋史》卷四三八有传。

　　数畮澄漪不用耕，移根玉井不曾耘。

　　羽衣何处霓裳遍，翠盖参差踏水云。

　　宋代:朱淑真

　　恼烟撩露。留我须臾住。携手藕花湖上路。一霎黄梅细雨。

　　娇痴不怕人猜。随群暂遣愁怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。

　　赏析

　　上片写一对男女游湖遇雨，为之小驻。语序倒装是词中常见现象，此词上片即为一个倒装句。女主人公与男友相约游湖，先是“携手藕花湖上路”，这大约是西湖之白堤吧，那里的藕花当已开了，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”呢。也许这对情侣最初就是相约赏花而来，不料遇上“一霎黄梅细雨”。正是这场梅雨及撩拨着人的“烟”呀“露”呀，留他们停步了，总得找个避雨的处所吧。“留我须臾住”的“我”，乃是复数，相当于“我们”。游湖赏花而遇雨，却给他们造成了一个幽清的环境和难得亲*的机会。真乃因祸得福也。

　　下片写女主人公大胆的举动及归来后异常的心理。

　　“一霎黄梅细雨”使西湖谢绝游众，因而在他们小住的地方，应当没有第三者在场。否则，当人面就搂搂抱抱，未免轻狂。须知这里“娇痴不怕人猜”之“人”，与“和衣睡倒人怀”之“人”实际上只是一个，都是就男友而言。当时情景应是这样的：由于女主人公难得与男友单独亲*，一旦相会于幽静场所，遂难自持，“娇痴”就指此而言。其结果就是“感郎不羞郎，回身就郎抱”（《碧玉歌》）。“睡倒人怀”即拥抱伏枕于恋人肩上，李后主所谓“一向偎人颤”、“教君恣意怜”也。这样的热情，这样的主动，休说外人，即使自己的男友也不免一时失措或诧异。但女人主公不管许多，“不怕人猜”，打破了“授受不亲”一类清规戒律，遂有了相恋以来第一次甜蜜的体验。

　　正因为是第一次，感觉也就特别强烈而持久。“最是分携时候”，多么依依不舍：“归来懒傍妆台”，何等心荡神迷！两笔就把一个初欢后的女子情态写活了。

　　全词多情而不亵，贵在写出少女真实的体验。本来南朝乐府中已有类似描写，但那是民歌。此时出现在宋时女词人之手，该是何等的勇气。道学家们虽不免诋之为“佚女”、“有失妇德”。然而词论家仍不吝予以高度的赞扬：“易安‘眼波才动被人猜’，矜持得妙；淑真‘娇痴不怕人猜’，放诞得妙。均善于言情。”（《莲子居词话》卷二）

　　唐代:杜甫

　　万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。

　　风含翠篠娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。(篠 通：筱)

　　厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。

　　欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。

　　译文

　　万里桥西边就是我的破草房，没几个人来访，百花潭与我相伴，随遇而安，这就是沧浪。和风轻轻拥着翠绿的竹子，秀美光洁，飘雨慢慢洗着粉红的荷花，阵阵清香。当了大官的朋友人一阔就变脸，早与我断的来往，长久饥饿的小儿子，小脸凄凉，让我愧疚而感伤。我这老骨头快要扔进沟里了，无官无钱只剩个狂放，自己大笑啊，当年的狂夫老了却更狂！我就这么狂！

　　赏析

　　这首七律作于杜甫客居成都时。诗题为“狂夫”，当以写人为主，诗却先从居住环境写来。

　　成都南门外有座小石桥，相传为诸葛亮送费祎处，名“万里桥”。过桥向东，就来到“百花潭”（即浣花溪），这一带地处水乡，景致幽美。当年杜甫就在这里营建草堂。饱经丧乱之后有了一个安身立命之地，他的心情舒展乃至旷放了。首联“即沧浪”三字，暗寓《渔夫》“沧浪之水清兮，可以濯我缨”句意，逗起下文疏狂之意。“即”字表示出知足的意味，“岂其食鱼，必河之鲂”，有此清潭，又何必“沧浪”呢。“万里桥”与“百花潭”，“草堂”与“沧浪”，略相映带，似对非对，有形式天成之美；而一联之中涵四专名，由于它们展现极有次第，使读者目接一路风光，而境中又略有表意（“即沧浪”），便令人不觉痕迹。“万里”、百花”这类字面，使诗篇一开头就不落寒俭之态，为下文写“狂”预作铺垫。

　　这是一个斜风细雨天气，光景别饶情趣：翠竹轻摇，带着水光的枝枝叶叶明净悦目；细雨出落得荷花格外娇艳，而微风吹送，清香可闻。颔联结撰极为精心，写微风细雨全从境界见出。“含”“裛”两个动词运用极细腻生动。“含”比通常写微风的“拂”字感情色彩更浓，有小心爱护意味，则风之微不言而喻。“裛”通“浥”，比洗、洒一类字更轻柔，有“润物细无声”的意味，则雨之细也不言而喻。两句分咏风雨，而第三句风中有雨，这从“净”字可以体味（雨后翠筿如洗，方“净”）；第四句雨中有风，这从“香”字可以会心（没有微风，是嗅不到细香的）。这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了。两句中各有三个形容词：翠、娟娟（美好貌）、净；红、冉冉（娇柔貌）、香，却安置妥贴，无堆砌之感；而“冉冉”、“娟娟”的叠词，又*添音韵之美。要之，此联意蕴丰富，形式精工，充分体现作者的“晚节渐于诗律细”。

　　前四句写草堂及浣花溪的美丽景色，令人陶然。然而与此并不那么和谐的是诗人现实的生活处境。初到成都时，他曾靠故人严武接济，分赠禄米，而一旦这故人音书断绝，他一家子免不了挨饿。“厚禄故人书断绝”即写此事，这就导致“恒饥稚子色凄凉”。“饥而日恒，亏及幼子，至形于颜色，则全家可知”（萧涤非《杜甫诗选》），这是举一反三、举重该轻的手法。颈联句法是“上二下五”，“厚禄”、“恒饥”前置句首显著地位，从声律要求说是为了粘对，从诗意看，则强调“恒饥”的贫困处境，使接下去“欲填沟壑”的夸张说法不至有失实之感。

　　“填沟壑”，即倒毙路旁无人收葬，意犹饿死。这是何等严酷的'生活现实呢。要在凡夫俗子，早从精神上被摧垮了。然而杜甫却不如此，他是“欲填沟壑唯疏放”，饱经患难，从没有被生活的磨难压倒，始终用一种倔强的态度来对待生活打击，这就是所谓“疏放”。诗人的这种人生态度，不但没有随同岁月流逝而衰退，反而越来越增强了。你看，在几乎快饿死的境况下，他还兴致勃勃地在那里赞美“翠筿”、“红蕖”，美丽的自然风光哩！联系眼前的迷醉与现实的处境，诗人都不禁哑然“自笑”了：你是怎样一个越来越狂放的老头儿啊！（“自笑狂夫老更狂”）

　　在杜诗中，原不乏歌咏优美自然风光的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《狂夫》值得玩味之处，在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来，形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景，一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事，全都由“狂夫”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写，不足以表现“狂夫”的贫困不能移的精神；没有后半部分潦倒生计的描述，“狂夫”就会失其所以为“狂夫”。两种成分，真是缺一不可。因而，这种处理在艺术上是服从内容需要的，是十分成功的。

　　唐代:李商隐

　　世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。

　　惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。

　　此花此叶常相映，翠减红衰愁**。(常相映 一作：长相映)

　　译文

　　世上人们对花和叶的说法不同，把花栽在美观的金盆中，却不管花叶让它落在土里变为尘土。

　　只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。

　　荷花与荷叶长期互相交映，当荷叶掉落，荷花凋谢之时，是多么令人惋惜啊。

　　赏析

　　诗的前两句写花与叶的两种不同命运。世上的花与叶，本是同根生，同枝长，花儿万紫千红，千姿百态，各自与众不同而独具芳馨。一旦被慧眼识中。便移栽金盆，倍受呵护。但绿叶却受到遗弃，飘零落地，在凄风苦雨中化作尘土。花入盆，叶作尘，这是世间花和叶的各自的命运。这两句总写花的万幸和叶的不幸，以它们的“不相伦”反映出荷花独特品质的可贵。

　　“惟有”二字，同中取异，以下四句，全承它而来，转写荷叶的伸张卷曲，荷花的开放闭合，种种风姿，天然无饰。古人以荷花喻君子美德的很多，借荷花出淤泥而不染的特性，比喻和赞美高洁脱俗、不媚于世的卓然自主的品格。但这首诗，却吟咏了荷叶荷花“任天真”的品质，借以歌颂真诚而不虚伪的美德。“任天真”，既是写花，又是写人。以花性写人性，立意新奇。

　　最后两句进一层写荷花的“天真”之处。荷花的红花绿叶，互照互映互衬。即使到了红衰翠减、世人愁苦之时，仍然不相遗弃。如果说，前两句写荷花“任天真”，侧重表现共荣；那么，这两句的“长相映”，则主要表现同衰。这四句诗互补互承，从正反两方面完整地表现出荷花既能同荣、又能同衰的坚贞不渝的品质。

　　李商隐一生不得志，只做过几任小官。其主要原因不是他无才，而是没有知己者的力荐。他生存在牛、李两党的夹缝之中，没有信任，没有依托，饱受奚落和排挤。这首诗歌颂荷花能荣衰相依，实则表达了自己渴求知己、寻觅政治依托的心声。

　　这首诗语言通俗浅*，寓意明显，表达直露，节奏明快，与李商隐很多诗歌的含蓄委婉不同，体现了他诗歌风格的多样性。

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赞美荷花古诗句

　　在火炉一样的夏天里，只有荷花，顶着烈日怒放；在冬天冰冷的水塘里，只有荷花在水中深藏；以下是小编整理的赞美荷花古诗句，欢迎参考阅读！

　　白荷花

　　玉娥独自到书屏，不管人间暑气深。

　　待得诗成花已谢，应无好句惬花心。

　　作者介绍

　　王柏（1197-1274），字会之，婺州金华人。生于宋宁宗庆元三年，卒于度宗咸淳十年，年七十八岁。少慕诸葛亮为人，自号长啸，三十岁后以为“长啸非圣门持敬之道”，遂改号鲁斋。金华（今属浙江）人。从何基学，以教授为业，曾受聘主丽泽、上蔡等书院。度宗咸淳十年卒，年七十八，谥文宪。柏著述繁富，有《诗疑》、《书疑》等，大多已佚。其诗文集《甲寅稿》亦已佚，明正统间六世孙王迪裒集为《王文宪公文集》二十卷，由义乌县正刘同于正统八年（一四四三）刊行。事见《续金华丛书》本卷末附《王文宪公圹志》，《宋史》卷四三八有传。

　　白荷花

　　数畮澄漪不用耕，移根玉井不曾耘。

　　羽衣何处霓裳遍，翠盖参差踏水云。

　　清*乐·夏日游湖

　　宋代:朱淑真

　　恼烟撩露。留我须臾住。携手藕花湖上路。一霎黄梅细雨。

　　娇痴不怕人猜。随群暂遣愁怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。

　　赏析

　　上片写一对男女游湖遇雨，为之小驻。语序倒装是词中常见现象，此词上片即为一个倒装句。女主人公与男友相约游湖，先是“携手藕花湖上路”，这大约是西湖之白堤吧，那里的藕花当已开了，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”呢。也许这对情侣最初就是相约赏花而来，不料遇上“一霎黄梅细雨”。正是这场梅雨及撩拨着人的“烟”呀“露”呀，留他们停步了，总得找个避雨的处所吧。“留我须臾住”的“我”，乃是复数，相当于“我们”。游湖赏花而遇雨，却给他们造成了一个幽清的环境和难得亲*的机会。真乃因祸得福也。

　　下片写女主人公大胆的举动及归来后异常的心理。

　　“一霎黄梅细雨”使西湖谢绝游众，因而在他们小住的地方，应当没有第三者在场。否则，当人面就搂搂抱抱，未免轻狂。须知这里“娇痴不怕人猜”之“人”，与“和衣睡倒人怀”之“人”实际上只是一个，都是就男友而言。当时情景应是这样的：由于女主人公难得与男友单独亲*，一旦相会于幽静场所，遂难自持，“娇痴”就指此而言。其结果就是“感郎不羞郎，回身就郎抱”（《碧玉歌》）。“睡倒人怀”即拥抱伏枕于恋人肩上，李后主所谓“一向偎人颤”、“教君恣意怜”也。这样的热情，这样的主动，休说外人，即使自己的男友也不免一时失措或诧异。但女人主公不管许多，“不怕人猜”，打破了“授受不亲”一类清规戒律，遂有了相恋以来第一次甜蜜的体验。

　　正因为是第一次，感觉也就特别强烈而持久。“最是分携时候”，多么依依不舍：“归来懒傍妆台”，何等心荡神迷！两笔就把一个初欢后的女子情态写活了。

　　全词多情而不亵，贵在写出少女真实的体验。本来南朝乐府中已有类似描写，但那是民歌。此时出现在宋时女词人之手，该是何等的勇气。道学家们虽不免诋之为“佚女”、“有失妇德”。然而词论家仍不吝予以高度的赞扬：“易安‘眼波才动被人猜’，矜持得妙；淑真‘娇痴不怕人猜’，放诞得妙。均善于言情。”（《莲子居词话》卷二）

　　狂夫

　　唐代:杜甫

　　万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。

　　风含翠篠娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。(篠 通：筱)

　　厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。

　　欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。

　　译文

　　万里桥西边就是我的破草房，没几个人来访，百花潭与我相伴，随遇而安，这就是沧浪。和风轻轻拥着翠绿的竹子，秀美光洁，飘雨慢慢洗着粉红的荷花，阵阵清香。当了大官的朋友人一阔就变脸，早与我断的来往，长久饥饿的小儿子，小脸凄凉，让我愧疚而感伤。我这老骨头快要扔进沟里了，无官无钱只剩个狂放，自己大笑啊，当年的狂夫老了却更狂！我就这么狂！

　　赏析

　　这首七律作于杜甫客居成都时。诗题为“狂夫”，当以写人为主，诗却先从居住环境写来。

　　成都南门外有座小石桥，相传为诸葛亮送费祎处，名“万里桥”。过桥向东，就来到“百花潭”（即浣花溪），这一带地处水乡，景致幽美。当年杜甫就在这里营建草堂。饱经丧乱之后有了一个安身立命之地，他的心情舒展乃至旷放了。首联“即沧浪”三字，暗寓《渔夫》“沧浪之水清兮，可以濯我缨”句意，逗起下文疏狂之意。“即”字表示出知足的意味，“岂其食鱼，必河之鲂”，有此清潭，又何必“沧浪”呢。“万里桥”与“百花潭”，“草堂”与“沧浪”，略相映带，似对非对，有形式天成之美；而一联之中涵四专名，由于它们展现极有次第，使读者目接一路风光，而境中又略有表意（“即沧浪”），便令人不觉痕迹。“万里”、百花”这类字面，使诗篇一开头就不落寒俭之态，为下文写“狂”预作铺垫。

　　这是一个斜风细雨天气，光景别饶情趣：翠竹轻摇，带着水光的枝枝叶叶明净悦目；细雨出落得荷花格外娇艳，而微风吹送，清香可闻。颔联结撰极为精心，写微风细雨全从境界见出。“含”“裛”两个动词运用极细腻生动。“含”比通常写微风的“拂”字感*彩更浓，有小心爱护意味，则风之微不言而喻。“裛”通“浥”，比洗、洒一类字更轻柔，有“润物细无声”的意味，则雨之细也不言而喻。两句分咏风雨，而第三句风中有雨，这从“净”字可以体味（雨后翠筿如洗，方“净”）；第四句雨中有风，这从“香”字可以会心（没有微风，是嗅不到细香的）。这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了。两句中各有三个形容词：翠、娟娟（美好貌）、净；红、冉冉（娇柔貌）、香，却安置妥贴，无堆砌之感；而“冉冉”、“娟娟”的叠词，又*添音韵之美。要之，此联意蕴丰富，形式精工，充分体现作者的“晚节渐于诗律细”。

　　前四句写草堂及浣花溪的美丽景色，令人陶然。然而与此并不那么和谐的是诗人现实的生活处境。初到成都时，他曾靠故人严武接济，分赠禄米，而一旦这故人音书断绝，他一家子免不了挨饿。“厚禄故人书断绝”即写此事，这就导致“恒饥稚子色凄凉”。“饥而日恒，亏及幼子，至形于颜色，则全家可知”（萧涤非《杜甫诗选》），这是举一反三、举重该轻的手法。颈联句法是“上二下五”，“厚禄”、“恒饥”前置句首显著地位，从声律要求说是为了粘对，从诗意看，则强调“恒饥”的贫困处境，使接下去“欲填沟壑”的夸张说法不至有失实之感。

　　“填沟壑”，即倒毙路旁无人收葬，意犹饿死。这是何等严酷的生活现实呢。要在凡夫俗子，早从精神上被摧垮了。然而杜甫却不如此，他是“欲填沟壑唯疏放”，饱经患难，从没有被生活的磨难压倒，始终用一种倔强的态度来对待生活打击，这就是所谓“疏放”。诗人的这种人生态度，不但没有随同岁月流逝而衰退，反而越来越增强了。你看，在几乎快饿死的境况下，他还兴致勃勃地在那里赞美“翠筿”、“红蕖”，美丽的自然风光哩！联系眼前的迷醉与现实的处境，诗人都不禁哑然“自笑”了：你是怎样一个越来越狂放的老头儿啊！（“自笑狂夫老更狂”）

　　在杜诗中，原不乏歌咏优美自然风光的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《狂夫》值得玩味之处，在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来，形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景，一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事，全都由“狂夫”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写，不足以表现“狂夫”的贫困不能移的精神；没有后半部分潦倒生计的描述，“狂夫”就会失其所以为“狂夫”。两种成分，真是缺一不可。因而，这种处理在艺术上是服从内容需要的，是十分成功的。

　　赠荷花

　　唐代:李商隐

　　世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。

　　惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。

　　此花此叶常相映，翠减红衰愁*。(常相映 一作：长相映)

　　译文

　　世上人们对花和叶的说法不同，把花栽在美观的金盆中，却不管花叶让它落在土里变为尘土。

　　只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。

　　荷花与荷叶长期互相交映，当荷叶掉落，荷花凋谢之时，是多么令人惋惜啊。

　　赏析

　　诗的前两句写花与叶的'两种不同命运。世上的花与叶，本是同根生，同枝长，花儿万紫千红，千姿百态，各自与众不同而独具芳馨。一旦被慧眼识中。便移栽金盆，倍受呵护。但绿叶却受到遗弃，飘零落地，在凄风苦雨中化作尘土。花入盆，叶作尘，这是世间花和叶的各自的命运。这两句总写花的万幸和叶的不幸，以它们的“不相伦”反映出荷花独特品质的可贵。

　　“惟有”二字，同中取异，以下四句，全承它而来，转写荷叶的伸张卷曲，荷花的开放闭合，种种风姿，天然无饰。古人以荷花喻君子美德的很多，借荷花出淤泥而不染的特性，比喻和赞美高洁脱俗、不媚于世的卓然自主的品格。但这首诗，却吟咏了荷叶荷花“任天真”的品质，借以歌颂真诚而不虚伪的美德。“任天真”，既是写花，又是写人。以花性写人性，立意新奇。

　　最后两句进一层写荷花的“天真”之处。荷花的红花绿叶，互照互映互衬。即使到了红衰翠减、世人愁苦之时，仍然不相遗弃。如果说，前两句写荷花“任天真”，侧重表现共荣；那么，这两句的“长相映”，则主要表现同衰。这四句诗互补互承，从正反两方面完整地表现出荷花既能同荣、又能同衰的坚贞不渝的品质。

　　李商隐一生不得志，只做过几任小官。其主要原因不是他无才，而是没有知己者的力荐。他生存在牛、李两党的夹缝之中，没有信任，没有依托，饱受奚落和排挤。这首诗歌颂荷花能荣衰相依，实则表达了自己渴求知己、寻觅政治依托的心声。

　　这首诗语言通俗浅*，寓意明显，表达直露，节奏明快，与李商隐很多诗歌的含蓄委婉不同，体现了他诗歌风格的多样性。

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赞美荷花的古诗句

赞美荷花的古诗句

　　1、红粉靓梳妆，翠盖低风雨。宋辛弃疾《卜算子（荷花）》

　　2 、荷花开尽秋光晚，零落残红绿沼中。唐李群玉《北亭》

　　3、根底藕丝长，花里莲心苦。宋辛弃疾《卜算子（荷花）》

　　4 、荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。唐李商隐《暮秋独游曲江》

　　5 、三千美女学宫妆，占断薰风水一方。宋释云岫《画荷花二首》

　　6 、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。唐李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》

　　7 、天机雪锦织鲛绡，艳朵亭亭倚画桥。宋董嗣杲《荷花》

　　8 、圆荷浮小叶，细麦落轻花。唐杜甫《为农》

　　9、青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。晋乐府《青阳渡》

　　1 0 、*波浮动洛妃钿，翠色娇圆小更鲜。宋朱淑真《新荷》

　　1 1、有人水溅红裙，相招晚醉，正月上、凉生风露。宋高观国《祝英台*（荷花）》

　　1 2、荷叶田田青照水，孤舟挽在花阴底。宋欧阳修《渔家傲》

　　1 3、一阵风来碧浪翻，真珠零落难收拾。宋杜衍《雨中荷花》

　　1 4、荷香销晚夏，菊气入新秋。唐骆宾王《晚泊江镇》

　　1 5、池塘一夜秋风冷，吹散芰荷红玉影。清曹雪芹《紫菱洲歌》

　　1 6、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。宋杨万里《晓出净慈寺送林子方》

　　1 7、荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。宋欧阳修《采桑子》

　　1 8、涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。唐李白《折荷有赠》

　　1 9、制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳；先秦屈原《离骚》

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赞美荷花的诗句_关于荷花的诗句古诗

熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟，绝句古诗是中华民族的宝贵财富，值得我们时时温*，好句摘抄网为您收集《赞美荷花的诗句》，整理经典的古诗绝句。

1、荷花娇欲语，愁杀荡舟人。唐李白《渌水曲》

2、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。唐白居易《采莲曲》

3、试问画工何处在，移来五月鉴湖凉。宋释云岫《画荷花二首》

4、玉雪窃玲珑，纷披绿映红。元吴师道《莲藕花叶图》

5、灼灼荷花瑞。亭亭出水中。隋杜公瞻《咏同心芙蓉诗》

6、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。盛唐诗人王昌龄《采莲曲》

7、翠盖佳人临水立，檀粉不匀香汗湿。宋杜衍《雨中荷花》

8、雨馀无事倚阑干，媚水荷花粉未乾。宋王月浦《荷花》

9、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。唐李商隐《赠荷花》

10、东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。宋刘颁《雨后池上》

11、下有青污泥，馨香无复全。唐骆宾王《京兆府栽莲》

12、绿塘摇艳接星津，轧轧兰桡入白萍。唐温庭筠《莲》

13、攀荷弄其珠，荡漾不成圆。唐李白《折荷有赠》

14、愿君早旋返。及此荷花鲜。梁吴均《采莲曲》

15、蜻蜓立在荷花上，受用香风不肯飞。宋崔复初《湖边》

16、独自倚危栏，欲向荷花语。宋张孝祥《卜算子》

17、红白莲花开共塘，两般颜色一般香。宋杨万里《红白莲》

18、当轩对樽酒，四面芙蓉开。唐王维《临湖亭》

19、霞包霓荷碧，天然地，别是风流标格。宋苏东坡《荷花媚荷花》

20、采采荷花满袖香，花深忘却来时路。宋邹登龙《采莲曲》

21、翠房分菂莲须褪，玉藕抽丝暑叶摇。花里不妨呼净友，采香须棹月明桡。宋董嗣杲《荷花》

22、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。唐王昌龄《采莲曲二首》

23、一茎孤引绿。双影共分红。隋杜公瞻《咏同心芙蓉诗》

24、谁于水面张青盖，罩却红妆唱采莲。宋欧阳修《荷叶》

25、棹动芙蓉落，船移白鹭飞。荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。梁萧纲《采莲曲》

26、秋至皆空落，凌波独吐红。托根方得所，未肯即从风。隋弘执恭《秋池一株莲》

27、小桥划水剪荷花，*西风晕晚霞。恍似瑶池初宴罢，万妃醉脸沁铅华。宋白玉蟾《荷花》

28、浮萍遮不合，弱荇绕犹疏。半在春波底，芳心卷未舒。唐李群玉《新荷》

29、绿盖半篙新雨，红香一点清风。宋宋伯仁《荷花》

30、十里荷花带月看，花和月色一般般。宋杨公远《月下看白莲》

31、*池碧玉秋波莹，绿云拥扇青摇柄。宋张文潜《莲花》

32、荷风送香气，竹露滴清响。唐孟浩然《夏日南亭怀辛大》

33、水中仙子并红腮，一点芳心两处开。宋释仲殊《荷花》

34、不吾知其亦已兮，苟余情其信芳！先秦屈原《离骚》

35、竹色溪下绿，荷花镜里香。唐李白《别储邕之剡中》

36、荷花含笑调薰风。两情着意尤浓。水精栏槛四玲珑。照见妆容。宋沈瀛《画堂春（风中荷花）》

37、凿破苍苔涨作池，芰荷分得绿参差。宋杜衍《咏莲》

38、雷雨过、半川荷气，粉融香浥。宋范成大《满江红》

39、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。金蔡松年《鹧鸪天赏荷》

40、莲子不可得，荷花生水中。唐孟郊《乐府三首》

41、雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。宋《柳永甘草子》

42、不会频偷眼，意如何秋宵秋月，一朵荷花初发。唐欧阳炯《女冠子》

43、田田八九叶，散点绿池初。嫩碧才*水，圆阴已蔽鱼。唐李群玉《新荷》

44、占断人间六月凉，期月鸳鸯浦。宋辛弃疾《卜算子（荷花）》

45、*湖碧玉烟波阔，芰荷风起秋香发。采莲女儿红粉新，舟中笑语隔烟闻。宋张耒《江南曲》

46、风含翠筱娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。唐杜甫《狂夫》

47、水阔雨萧萧，风微影自摇。徐娘羞半面，楚女妒纤腰。宋钱惟演《荷花》

48、白莲种山净无尘，千古风流社里人。宋黄庭坚《东林寺》

49、薄妆桃脸，满面纵横花靥。唐欧阳炯《女冠子》

50、十万琼珠天不惜，绿盘擎出与人看。宋王月浦《荷花》

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赞美荷花的古诗句

赞美荷花的古诗句

　　荷花出淤泥而不染之品格恒为世人称颂。下面是小编为你带来的赞美荷花的古诗句 ，欢迎阅读。

　　锦带杂花钿，罗衣垂绿川。问子今何去，出采江南莲。辽西三千里，欲寄无因缘。愿君早旋返，及此荷花鲜。采莲 南朝·梁·吴均

　　泽陂有微草，能花复能实。碧叶喜翻风，红英宜照日。移居玉池上，托根庶非失。如何霜露交，应与飞蓬匹。咏荷诗 江洪

　　灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。色夺歌人脸，香乱舞衣风。名莲自可念，况复两心同。咏同心芙蓉 隋·杜公瞻

　　荡舟无数伴，解缆自相催。汗粉无庸拭，风裙随意开。棹移浮荇乱，船进倚荷来。藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。采莲曲 隋·殷英童

　　碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。秋花冒绿水，密叶罗青烟。秀色粉绝世，馨香谁为传？坐看飞霜满，凋此红芳年。结根未得所，愿托华池边。古风（其二十六） 唐·李白

　　金桨木兰船，戏采江南莲。莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。房垂易入手，柄曲自临盘。露花时湿钏，风茎乍拂钿。采莲曲 南朝梁·刘孝威

　　涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。折荷有赠 唐·李白

　　都无色可并，不奈此香何。瑶*乘凉设，金羁落晚过。回衾灯照绮，渡袜水沾罗。预想前秋别，离居梦棹歌。荷花 李商隐

　　绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹。应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。晚出净慈寺送林子方 杨万里毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。莲花 温庭筠

　　九月江南花事休，芙蓉宛转在中洲。美人笑隔盈盈水，落日还生渺渺愁。露洗玉盘金殿冷，风吹罗带锦城秋。相看未用伤迟暮，别有池塘一种幽。钱氏池上芙蓉文征明

　　红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。

　　一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。一剪梅 北宋·李清照

　　燎沉香，消溽暑。鸟鸟雀呼睛，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。苏幕遮 北宋·周邦彦

　　苍茫漠漠董家潭，绿树阴阴向水湾。十里锦香看不断，西风明月棹歌还。莲塘 明·黄琼

　　藕田成片傍湖边，隐约花红点点连。三五小船撑将去，歌声嘹亮赋采莲。采莲曲 李亚如

　　晓别安宜古镇头，藕乡水泗荡轻舟；岸柳染绿清溪水，荷香沁沏金色秋。异乡落泊伤穷乱，故里重归喜景稠；政通人和富由起，芙蓉仙子欣来游。藕乡随思 现代·暇文

　　山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。夏日南亭怀辛大 孟浩然

　　飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。【无题·其二】 李商隐

　　流水阶除静，孤眠得自由。月生林欲晓，雨过夜如秋。远忆荷花浦，谁吟杜若洲？良宵恐无梦，有梦即俱游。夏日怀友 徐玑

　　倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤。吴主山河空落日，越王宫殿半*芜，藕花菱蔓满重湖。【浣溪沙】·薛昭蕴

　　乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。游女带香偎伴笑，争窈窕，兢折团荷遮晚照。【南乡子】·李珣

　　菡萏香销翠叶残，西风愁起碧波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚栏杆。【浣溪沙】·李璟

　　如何？遗情情更多！永日水精帘下敛羞蛾。六幅罗裙地，微行曳碧波。看尽满地疏雨打团荷。【思帝乡】·孙光宪

　　长忆孤山，山在湖心如黛簇，僧房四面向湖开，清棹去还来。芰荷香喷连云阁，阁上清声檐下铎。别来尘土污人衣，空役梦魂飞。【忆余杭】·潘阆

　　微风摇紫叶，轻露拂朱房。中池所以绿，待我泛红光。咏芙蓉 南朝·梁·沈约

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古人赞美荷花的诗句

古人赞美荷花的诗句

　　长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。下文是一些古人赞美荷花的诗句，欢迎大家阅读!

　　含粉,初荷未聚尘.

　　南朝陈·徐陵《侍宴》

　　荷香销晚夏,菊气入新秋.

　　唐·骆宾王《晚泊》

　　绿竹含新粉,红莲落故衣

　　唐·王维《山居即事》

　　当轩对尊酒,四面芙蓉开

　　芙蓉：荷花.

　　唐·王维《临湖亭》

　　荷风送香气,竹露滴清响.

　　唐·孟浩然《夏日南亭怀辛人》

　　从来不著水,清净本因心

　　不著水：不沾水,指荷叶不没于水.

　　唐·李颀《粲公院各赋一物得初荷》

　　竹色溪下绿,荷花镜里香

　　唐·李白《别储邕之剡中》

　　圆荷浮小叶,细麦落轻花.

　　唐·杜甫《为农》

　　风含翠筱娟娟净,雨裛红蕖冉冉香

　　翠筱：小竹.娟娟：美好貌.净：光洁.雨裛：湿透.红蕖：荷花.冉冉：柔弱貌.

　　唐·杜甫《狂夫》

　　沙上草阁柳新暗,城边野池莲欲红

　　唐·杜甫《暮春》

　　荷香随坐卧,湖色映晨昏.

　　唐·刘长卿《留题李明府霅溪水堂》

　　芙蓉生在秋江上,不向东风怨未开.

　　芙蓉：荷的别名 东风：春风.

　　唐·高蟾《上商侍郎》

　　荷深水风阔,雨过清香发.

　　宋·欧阳修《和圣俞百花洲》

　　1、别浦，惯惊移莫定，应怯败荷疏雨。——朱彝尊《长亭怨慢·雁》

　　2、空擎承露盖，不见冰容，惆怅明妆晓鸾镜。——刘光祖《洞仙歌·荷花》

　　3、一枕新凉宜客梦，飞入藕花深处。——黄升《酹江月·夜凉》

　　4、微根才出浪，短干未摇风。——沈约《咏新荷应诏》

　　5、叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮·燎沉香》

　　6、月明船笛参差起，风定池莲自在香。——秦观《纳凉》

　　7、微风摇紫叶，轻露拂朱房。中池所以绿，待我泛红光。——沈约《咏芙蓉》

　　8、携手藕花湖上路。——朱淑真《清*乐·夏日游湖》

　　9、一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。——白居易《咏菊》

　　10、莫把碧筒弯，恐带荷心苦。——葛立方《卜算子·赏荷以莲叶劝酒作》

　　11、今日方教花并蒂，迟迟，终是莲台大士慈。——高鹗《南乡子·戊申秋隽喜晤故人》

　　12、绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。——杨万里《秋凉晚步》

　　13、昔日芙蓉花，今成断根草。——李白《妾薄命》

　　14、当轩对尊酒，四面芙蓉开。——王维《临湖亭》

　　15、大唐造昌运，品物荷时成。——李泌《奉和圣制重阳赐会聊示所怀》

　　16、一番荷芰生池沼，槛前风送馨香。——尹鹗《临江仙·一番荷芰生池沼》

　　17、微雨过，小荷翻。——苏轼《阮郎归·初夏》

　　18、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。——蔡松年《鹧鸪天·赏荷》

　　19、月明船笛参差起，风定池莲自在香。——秦观《纳凉》

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古人赞美荷花的诗句

　　长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。下文是一些古人赞美荷花的诗句，欢迎大家阅读!

　　古人赞美荷花的诗句篇1：

　　含粉,初荷未聚尘.

　　南朝陈·徐陵《侍宴》

　　荷香销晚夏,菊气入新秋.

　　唐·骆宾王《晚泊》

　　绿竹含新粉,红莲落故衣

　　唐·王维《山居即事》

　　当轩对尊酒,四面芙蓉开

　　芙蓉：荷花.

　　唐·王维《临湖亭》

　　荷风送香气,竹露滴清响.

　　唐·孟浩然《夏日南亭怀辛人》

　　从来不著水,清净本因心

　　不著水：不沾水,指荷叶不没于水.

　　唐·李颀《粲公院各赋一物得初荷》

　　竹色溪下绿,荷花镜里香

　　唐·李白《别储邕之剡中》

　　圆荷浮小叶,细麦落轻花.

　　唐·杜甫《为农》

　　风含翠筱娟娟净,雨裛红蕖冉冉香

　　翠筱：小竹.娟娟：美好貌.净：光洁.雨裛：湿透.红蕖：荷花.冉冉：柔弱貌.

　　唐·杜甫《狂夫》

　　沙上草阁柳新暗,城边野池莲欲红

　　唐·杜甫《暮春》

　　荷香随坐卧,湖色映晨昏.

　　唐·刘长卿《留题李明府霅溪水堂》

　　芙蓉生在秋江上,不向东风怨未开.

　　芙蓉：荷的.别名 东风：春风.

　　唐·高蟾《上商侍郎》

　　荷深水风阔,雨过清香发.

　　宋·欧阳修《和圣俞百花洲》

　　古人赞美荷花的诗句篇2：

　　1、别浦，惯惊移莫定，应怯败荷疏雨。——朱彝尊《长亭怨慢·雁》

　　2、空擎承露盖，不见冰容，惆怅明妆晓鸾镜。——刘光祖《洞仙歌·荷花》

　　3、一枕新凉宜客梦，飞入藕花深处。——黄升《酹江月·夜凉》

　　4、微根才出浪，短干未摇风。——沈约《咏新荷应诏》

　　5、叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮·燎沉香》

　　6、月明船笛参差起，风定池莲自在香。——秦观《纳凉》

　　7、微风摇紫叶，轻露拂朱房。中池所以绿，待我泛红光。——沈约《咏芙蓉》

　　8、携手藕花湖上路。——朱淑真《清*乐·夏日游湖》

　　9、一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。——白居易《咏菊》

　　10、莫把碧筒弯，恐带荷心苦。——葛立方《卜算子·赏荷以莲叶劝酒作》

　　11、今日方教花并蒂，迟迟，终是莲台大士慈。——高鹗《南乡子·戊申秋隽喜晤故人》

　　12、绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。——杨万里《秋凉晚步》

　　13、昔日芙蓉花，今成断根草。——李白《妾薄命》

　　14、当轩对尊酒，四面芙蓉开。——王维《临湖亭》

　　15、大唐造昌运，品物荷时成。——李泌《奉和圣制重阳赐会聊示所怀》

　　16、一番荷芰生池沼，槛前风送馨香。——尹鹗《临江仙·一番荷芰生池沼》

　　17、微雨过，小荷翻。——苏轼《阮郎归·初夏》

　　18、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。——蔡松年《鹧鸪天·赏荷》

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描写荷花的诗句有哪些（赞美荷花的诗句古诗大全）

最*总是看到朋友们晒荷花的照片，连续几天阴雨已经快让小佛忘记盛夏马上就要到了，荷花也到了盛开的季节。

说起荷花，小佛就会想起曾在语文课堂上学过周敦颐的《爱莲说》，“出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉”，荷花亭亭玉立、高洁的特点实在是让人印象深刻。其实，荷花在我国众多文学体裁中是比较常见的题材，与荷花有关的名篇佳句自然不在少数。

今天咱们就来读一读与荷花有关的诗词，看一看古人笔下的荷花有多美。

江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

汉乐府这首诗来自于汉朝民间，它不是单纯的描写荷花，而是为我们勾勒出一幅无边无际碧绿的荷塘，荷叶之下有自由自在、欢快戏耍的鱼儿，让人在读这首诗的时候能够想象出夏日清新迎面的感觉，给人一种轻快、愉悦的感受。

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

这首唐诗是著名边塞诗人王昌龄创作的七言绝句。唐玄宗天宝七载，王昌龄昌龄由自江宁丞贬为龙标，同年夏季王昌龄游玩与城东荷花池中，见采莲少女在荷池采莲唱歌的情景，深深被其所吸引，写下《采莲曲》二首，小佛选取第二首与大家一起分享。

王昌龄笔下的荷花与采莲女相处一幅画面当中，采莲女碧罗裙芙蓉面混杂在荷花池中，一时之间王王昌龄竟然没有看出来，直到听到歌声才发觉池中有人采莲，可以说采莲少女与荷池为一体，给人一种优美意境，加之王昌龄听闻歌声时伫立凝望的样子，实在是恬静无比又充满青春的惬意。

燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

宋代名家周邦彦的这首词层次分明，上片写景，下片抒情，本文主题为“荷”，故而只对上片作分析。上片起笔焚香消暑给人一种清凉的感觉，安静的环境中有了鸟雀的叫声，显得竟是那样协调，紧接着荷花来了，“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”，荷叶上还留存着昨夜的雨滴，在初阳下慢慢挥发了，一阵风吹来，荷叶扭动身姿，高高举起，简直就是一幅清新可爱的景象。上片的意境曾有诗评大家给予了极高的评价：“上片，若有意，若无意，使人神眩”。

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

如果说前面三首诗词给大家展现了一幅比一幅更美的景致，那么杨万里这首绝句便让荷花的景致美到了极致。

六月的杭州已经十分炎热，杨万里选了清早凉快之时送别好友林子方，或许是很久没有到西湖边，突然间被荷叶与荷花塞满的西湖让杨万里眼前一亮，整个人就被眼前的美景吸引住。

前两句点明时间与地点，同时含着杨万里对眼前美景的赞叹——“风光不与四时同”，赞叹之后，杨万里马上告诉大家自己看到了的景色有多美：满西湖的荷叶与荷花，一直铺到水天相接的地方，在初阳的光照下，无边无际荷花与荷叶实在是壮美极了。

很多人觉得“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”这句诗并不出彩，或许是因为没有看出这句诗用了“互文”的手法，映日的不仅仅有荷花，也有荷叶，接天的不只是莲叶，莲花何尝不是？故而整个景致应该是莲叶荷花都是接天和别样，境界阔达非一般诗词可以比拟。

四首诗词，四幅荷花景色，有没有一首比一首更美呢？

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有哪些赞美荷花的古诗诗句

　　荷花生于水底泥中，但整体形态却靓丽高洁，素有出污泥而不染的美誉，深得文人墨客的喜爱，留下了大量描写荷花的诗句。下面是小编为你整理的赞美荷花的古诗诗句 ，希望大家会喜欢!

　　杨万里(宋代) - 《小池》

　　小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

　　杨万里(宋代) - 《晓出净慈寺送林子方》

　　接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

　　朱庭玉(元代) - 《天净沙·秋》

　　庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。

　　苏轼(宋代) - 《江神子·江景》

　　一朵芙蕖，开过尚盈盈。

　　李清照(宋代) - 《如梦令·常记溪亭日暮》

　　兴尽晚回舟，误入藕花深处。

　　李商隐(唐代) - 《赠荷花》

　　此花此叶常相映，翠减红衰愁*。

　　李商隐(唐代) - 《赠荷花》

　　惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。

　　李重元(宋代) - 《忆王孙·夏词》

　　风蒲猎猎小池塘。过雨荷花满院香。

　　柳永(宋代) - 《望海潮·东南形胜》

　　有三秋桂子，十里荷花。

　　孟浩然(唐代) - 《夏日南亭怀辛大》

　　荷风送香气，竹露滴清响。

　　杨万里(宋代) - 《昭君怨·咏荷上雨》

　　午梦扁舟花底。香满两湖烟水。

　　欧阳修(宋代) - 《采桑子·荷花开后西湖好》

　　荷花开后西湖好，载酒来时。

　　秦观(宋代) - 《纳凉》

　　月明船笛参差起，风定池莲自在香。

　　龚翔麟(清代) - 《菩萨蛮·题画》

　　田田初出水，菡萏念娇蕊。

　　王昌龄(唐代) - 《采莲曲》

　　荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

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