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精美的句子，常常以励志的句子、正能量的句子、唯美的句子、人生感悟的句子、伤感的句子、搞笑的句子等等面目出现，经过时间的淘洗，流传下来的往往简短而有深意。好句摘抄网向您推荐谚语大全 小学一年级有哪些上下册，希望您能保持好心情。
有斧砍得树倒，有理说的不倒。玉不琢，不成器;人不学，不知道。
有理不可丢，无理不可争。
酒逢知己千杯少，话不投机半句多。
有理的想着说，没理的抢着说。
患难困苦是磨练人格之最高学校。
理想的书籍是智慧的钥匙。
没有求知欲的学生，就像没有翅膀的鸟。
日晕三更雨，月晕午时风。
云交云，雨淋淋。
日落云里走，雨在半夜后。
东虹日头西虹雨。
有雨天边亮，无雨顶上光。
喜鹊枝头叫，出门晴天报。
蚊子咬得怪，天气要变坏。
河里浮青苔，毕有大雨来。
早晨棉絮云，午后必雨淋。
早晨东云长，有雨不过晌。
力是压大的，胆是吓大的。
要知山中事，乡间问老农。
不会做小事的人，也做不出大事来。
耳不听不烦，眼不见不馋。
太阳东升西落，北斗能辨南北;
蜻蜓低飞有雨，大雁北飞天暖;
一日之计在于晨，一年之计在于春。
一九二九不出手，三九四九冰上走。
五九六九，沿河看柳。
七九河开，八九燕来。
九九加一九，耕牛遍地走。
一个能思想的人，才真是一个力量无边的人。
理想的书籍是智慧的钥匙。
书籍是人类进步的阶梯。
失败是成功之母。
有志者事竟成。
一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴。
没有求知欲的学生，就像没有翅膀的鸟。
知识是我们借以飞上天空的翅膀。
书山有路勤为径，学海无涯苦作舟。
善于利用零星时间的人，才会做出更大的成绩来。
少年易老学难成，一寸光阴不可轻。
勤能补拙是良训，一份辛劳一份才。
一日读书一日功，一日不读十日空。
善于掌握自己时间的人，是真正伟大的人。
完成工作的方法是爱惜每一分钟。
知之者不如好知者，好知之不如乐之者。
志不强者智不达。
皇天不负苦心人。
患难困苦是磨练人格之最高学校。
狗记路，猫记家。
不怕慢，就怕站；站一站，二里半。
影视后期制作技巧之连贯性剪辑
它早在电影史初期就已见雏形，到了1919 年左右，它的最主要特征就已具备。连贯性剪辑的目的就是要让观众对故事的理解、对故事的关注不致中断。下面小编为大家整理了影视后期制作技巧之连贯性剪辑，希望能帮到大家！
这就是说，用尽量减少剪辑的固有痕迹的方式去并置镜头。设计切换时要避免在银幕空间上带来令人困惑的省略，或令人迷失银幕方向的改变。定场镜头的拍摄有助于分清一个场景的布局和界限，跟在后面的较*的景别也就相应地被理解为处于这个较大空间中的一景。
另一个常用的手法是180° 规则，这能确保在连续镜头中空间的一致性，避免在场面调度中出现以下现象：在前一个镜头中出现在画幅这一侧的东西，在后一个镜头中却跑到了画幅的另一侧（就如同镜像一般）。30°规则起到类似作用，确保前一个镜头与下一个镜头在取景上有足够的变化，以避免出现跳切现象。为达到*顺、连贯的空间并置，那些使连续镜头相互“匹配”的手法同样也很重要——比如视线匹配和动作匹配。所有这些为我们描绘出决定这一画面与下一画面之间空间关系的位置图，用故事本身——其中的人物和情节——把镜头联系在一起。就像“视线匹配”所暗示的，剪辑对电影建构人物的视点（意指他们实际看到的东西，与“聚焦”［focalization］这个术语包含的隐喻意义相对）是至关重要的。反过来，表现银幕上的人物在看着什么东西的过程，也对清晰地传达镜头与镜头之间的联系特别有用。它也被看成是连贯性剪辑的又一再现手法，一般被称作正反打镜头结构。它们最常用于表现两个人物之间的对话场面，摄影机的位置与对话双方的肩膀齐*。这种手法能清楚地告诉我们每一个说话者所在的位置，以及他们都看到了什么，同时也表现了人物互动的亲密性。
《女友星期五》的开场为连贯性剪辑的运作提供了示范：影片的定场镜头是沿《华盛顿 邮报》的新闻编辑室推轨运动的，这既明确了这个工作场所的忙碌，也大致交代出编辑们的办公室（场景右侧）、记者和打字员聚集区（居中）和电梯（左侧）的相对位置。随后的一个叠化带给我们一个*景，希尔蒂和拉尔夫共乘电梯，他们那个交谈的段落就是用齐肩高的正反打镜头段落来表现的，这与先前那个移动的画面形成对照，似乎是闹中取静，在喧嚣的新闻采编室中，另辟出一个只有他们两人的世界。然后是一连串跟拍希尔蒂的镜头，当她经过打字组的人堆，进入沃尔特的办公室时，“动作匹配”派上了用场。希尔蒂起初是站到门口，向摄影机镜头的右侧张望了一下，随即切换到沃尔特和路易的镜头，我们知道，他们就是希尔蒂的视线所看到的对象。希尔蒂招呼一声，宣告自己到了，镜头切换为中景，画面上不仅变成了三个人，而且也把这个新房间的基本布局交代清楚了。
刚把问候话说完，达菲进来了，一个中远距离的双人镜头**来，让希尔蒂和沃尔特有较长时间的交谈，希尔蒂说着话，横过画面，坐到了沃尔特身后：现在，她在画面右方，而沃尔特居左。为了和希尔蒂说话，沃尔特摇转椅子，这样，他又面向希尔蒂，背对摄影机；随后一个切换，沃尔特这才面向我们。尽管这次切换使得沃尔特有了从背对我们到面向我们的转化，摄影机的移动还是少于180°，就像第一个镜头明确了沃尔特的位置在摄影机微微偏左一样，在第二个镜头中他只是微微向右偏移；随之而来的是希尔蒂的视点镜头，其中，在此前那个中远距离的镜头中确定的空间关系得以保留，希尔蒂仍然居右，而沃尔特的肩膀在画幅左侧依然可见。
这个场景遵循着连贯性剪辑的规则，也表现出变化在规则范围内是如何应用的。我们或许也注意到了，希尔蒂坐到沃尔特后面去时，改变了主宰180°规则的那条假设轴线的位置：当时的场景中有四个人，其中的三个有进有出，那条线的位置是从门到窗；一旦场景中只包含有沃尔特和希尔蒂时，从人物之间引出的轴线，实际上已由希尔蒂得到了重新校准，相当于在轴线的这一端到那一端拓展出一系列可能的机位。当沃尔特和希尔蒂说说笑笑，就会议中的细节争论不休时，也有一些巧妙的剪辑，暗示人物互动上的变化。整个场景中的剪辑做到了流畅无痕，以某种方式起到了帮助我们了解剧情的作用，只不过，大部分没有被我们注意到罢了。
既然说连贯性剪辑仍然是主流和艺术电影主要的电影“语言”，那么，观众对电影表现手法越来越精通，也使得诸如此类的规则被打破的机会越来越频繁。特别是180° 规则，经常在动作段落中被打破，比如说，在摄影机移动和画幅变化的地方辅以动态的场面调度。艺术电影就经常打乱剪辑的连贯（像戈达尔使用的跳跃剪辑）成为它们自觉探索电影技巧的一部分。
名词解释：
180°规则（180°rule）。也即轴线规则。这种剪辑技巧规定，从场景中取一条假设的轴线，规定摄影机应始终位于这条虚线一侧。否则即为越轴，易导致观众在空间方向上的迷惑。
30° 规则（30°rule）。这种剪辑技巧规定，摄影机的安放角度总要比前一个镜头的摄影机位置有至少30°的改变。
视线匹配（eyelinematch）。在一次切换中，一个镜头表现某人正在凝视画面外的某处，那么接下来的镜头就应该表现被凝视的对象。表现凝视者在先的情况更为常见，但在实际剪辑中，将这一顺序颠倒也决非罕见。
动作匹配（match onaction）。借一个在前一个镜头中表现的动作可在第二个镜头中完成的这一事实上的便利，将两个空间连接在一起的切换。
正反打（shot reverseshot）。在180°规则的范围内，在互补或配套的空间上，在基本相反或几乎正对的镜头位置上所做的切换。
拓展内容：影视后期剪辑实用技法
一：影像剪辑者必备
在有限的素材中找出最好的表情和动作的眼力。
剪辑素材并发现它们与下一画面连接的剪切的能力。
运用影像和选择音乐的能力，以及制造旋律和情节的创造力。
剪辑者还要赋予由连续的.静止画面所组成的电影以跳动感，给影像注入生命。
剪辑者会自然而然地在众多的镜头中找出最棒的表情，找出哪一点是剪切点，这就是剪辑的旋律感。与此同时作品的全貌也会在许许多多的摄影素材中慢慢呈现出来。透过素材，看到作品应有的面貌。
二：寻找剪切点的方法
应该在哪些地方进行剪切和连接呢？寻找剪切点无疑是编辑者的重要工作之一。 在这里有点需要注意，这就是画面的顶点。
所谓画面的顶点，是指画面是动作、表情的转折点，比如人物手臂完全伸展时，点头打招呼后低头动作结束时，球体上升即将下落时，收回笑容的瞬间等。
影像是一连串静止画面的连续，因为前面的胶片在人眼中会形成残留的影像，所以胶片上的画面看起来才是动态的。
因此，越是激烈的运动，在画面的顶点或者在动作开始的前一刻进行剪切，会在后面的胶片上产生强烈的残留影像的效果，给观众留下深刻的印象。
三：产生旋律感的剪切点让我们以翻书的动作为例，看一下寻找剪切点的方法
如果从动作完全停止的状态开始拍摄，忠实地将翻书的动作从一开始拍摄到结束，这样观众一看就能知道是翻书的动作。
但是，仅仅让人看明白是无法 体现出影像的美妙之处的，旋律感和舒适感同样不可缺少。那么究竟应该怎么做呢？
我们把最开始的剪切点选择在翻书动作已经开始的状态。若把翻书这个动作分解成1～24个画面，那么就把最前面的3～4个片断剪切掉，作为开始的剪切点。
这种改变对于理解翻书的动作没有任何影响。相反，还能表现出动作的旋律感和舒适感。这种剪辑方法也可以运用到其他影像中去。
四：电影剪辑的正确方法不是只有一个
有一点希望大家不要误解，那就是剪切点并不是唯一的。
书页翻到中间时可以作为一个剪切点，翻书动作快要结束的时候也可以作为一个剪切点。
根据作品的不同，前后画面的不同，剪切点可以有所变化。正确的剪辑方法不是唯一的。
当然，剪辑也有其固定的形式几约定，它们可以说是剪辑的规则。了解这些规则非常重要，但由于剪辑本身是一项富于创造性的工作，所以有时也会打破规则 ，进行一些新的尝试。
五：剪辑的目的
从物理制约中**，自由控制时间和空间。
在摄影和制作中有时需要分割镜头，在后面把它们构成一个情节。
在作品中省略故事中实际时间的流逝。
省略故事中空间的移动。
结合演出意图构成剧情，确定作品的最终面貌。
有目的地进行镜头的连接，明确、强调想表达的内容。
使镜头的顺序和结构更严密，突出情节性要素。
六：动作剪辑中的固定规则
被拍摄物体为移动时的剪辑方法。
动作连接，是指对被拍摄物体的动作进行的剪辑。
从前，常常要因为更换胶卷而不得不中断对一个动作的拍摄，然而用不同的镜头连接起来的同一个动作，看上去效果却出奇的流畅，给人以深刻印象。据说这就是这一剪辑方法的起源所在。
影视后期制作技巧之连贯性剪辑
影视后期制作是影视制作过程中的一部份,影视拍摄完成后即会开始后期制作。那么影视后期制作有什么技巧呢？下面小编为大家整理了影视后期制作技巧之连贯性剪辑，希望能帮到大家！
主宰经典好莱坞电影，之后也大量为好莱坞以外的电影制作所采用的，就是这种为人熟知的“连贯性剪辑”（continuity editing，也作“流畅剪辑”、“分镜头剪辑”）。它早在电影史初期就已见雏形，到了1919 年左右，它的最主要特征就已具备。连贯性剪辑的目的就是要让观众对故事的理解、对故事的关注不致中断。与好莱坞对故事情节的处理技巧相一致，基本的原则就是“透明”——也就是说，表现的技法应隐藏起来，不应引人注目，不然，观众的注意力就不会集中在发生了什么，而是转移到怎么发生的。
这就是说，用尽量减少剪辑的固有痕迹的方式去并置镜头。设计切换时要避免在银幕空间上带来令人困惑的省略，或令人迷失银幕方向的改变。定场镜头的拍摄有助于分清一个场景的布局和界限，跟在后面的较*的景别也就相应地被理解为处于这个较大空间中的一景。
另一个常用的手法是180° 规则，这能确保在连续镜头中空间的一致性，避免在场面调度中出现以下现象：在前一个镜头中出现在画幅这一侧的东西，在后一个镜头中却跑到了画幅的另一侧（就如同镜像一般）。30°规则起到类似作用，确保前一个镜头与下一个镜头在取景上有足够的变化，以避免出现跳切现象。为达到*顺、连贯的空间并置，那些使连续镜头相互“匹配”的手法同样也很重要——比如视线匹配和动作匹配。所有这些为我们描绘出决定这一画面与下一画面之间空间关系的位置图，用故事本身——其中的人物和情节——把镜头联系在一起。就像“视线匹配”所暗示的，剪辑对电影建构人物的视点（意指他们实际看到的东西，与“聚焦”［focalization］这个术语包含的隐喻意义相对）是至关重要的。反过来，表现银幕上的人物在看着什么东西的过程，也对清晰地传达镜头与镜头之间的联系特别有用。它也被看成是连贯性剪辑的又一再现手法，一般被称作正反打镜头结构。它们最常用于表现两个人物之间的对话场面，摄影机的位置与对话双方的肩膀齐*。这种手法能清楚地告诉我们每一个说话者所在的位置，以及他们都看到了什么，同时也表现了人物互动的亲密性。
《女友星期五》的开场为连贯性剪辑的运作提供了示范：影片的定场镜头是沿《华盛顿 邮报》的新闻编辑室推轨运动的，这既明确了这个工作场所的忙碌，也大致交代出编辑们的办公室（场景右侧）、记者和打字员聚集区（居中）和电梯（左侧）的相对位置。随后的一个叠化带给我们一个*景，希尔蒂和拉尔夫共乘电梯，他们那个交谈的段落就是用齐肩高的正反打镜头段落来表现的，这与先前那个移动的画面形成对照，似乎是闹中取静，在喧嚣的新闻采编室中，另辟出一个只有他们两人的世界。然后是一连串跟拍希尔蒂的镜头，当她经过打字组的人堆，进入沃尔特的办公室时，“动作匹配”派上了用场。希尔蒂起初是站到门口，向摄影机镜头的右侧张望了一下，随即切换到沃尔特和路易的镜头，我们知道，他们就是希尔蒂的视线所看到的对象。希尔蒂招呼一声，宣告自己到了，镜头切换为中景，画面上不仅变成了三个人，而且也把这个新房间的基本布局交代清楚了。
刚把问候话说完，达菲进来了，一个中远距离的双人镜头**来，让希尔蒂和沃尔特有较长时间的交谈，希尔蒂说着话，横过画面，坐到了沃尔特身后：现在，她在画面右方，而沃尔特居左。为了和希尔蒂说话，沃尔特摇转椅子，这样，他又面向希尔蒂，背对摄影机；随后一个切换，沃尔特这才面向我们。尽管这次切换使得沃尔特有了从背对我们到面向我们的转化，摄影机的移动还是少于180°，就像第一个镜头明确了沃尔特的位置在摄影机微微偏左一样，在第二个镜头中他只是微微向右偏移；随之而来的是希尔蒂的视点镜头，其中，在此前那个中远距离的镜头中确定的空间关系得以保留，希尔蒂仍然居右，而沃尔特的肩膀在画幅左侧依然可见。
这个场景遵循着连贯性剪辑的规则，也表现出变化在规则范围内是如何应用的。我们或许也注意到了，希尔蒂坐到沃尔特后面去时，改变了主宰180°规则的那条假设轴线的位置：当时的场景中有四个人，其中的三个有进有出，那条线的位置是从门到窗；一旦场景中只包含有沃尔特和希尔蒂时，从人物之间引出的轴线，实际上已由希尔蒂得到了重新校准，相当于在轴线的这一端到那一端拓展出一系列可能的机位。当沃尔特和希尔蒂说说笑笑，就会议中的细节争论不休时，也有一些巧妙的剪辑，暗示人物互动上的变化。整个场景中的剪辑做到了流畅无痕，以某种方式起到了帮助我们了解剧情的作用，只不过，大部分没有被我们注意到罢了。
既然说连贯性剪辑仍然是主流和艺术电影主要的电影“语言”，那么，观众对电影表现手法越来越精通，也使得诸如此类的规则被打破的机会越来越频繁。特别是180° 规则，经常在动作段落中被打破，比如说，在摄影机移动和画幅变化的地方辅以动态的场面调度。艺术电影就经常打乱剪辑的连贯（像戈达尔使用的跳跃剪辑）成为它们自觉探索电影技巧的一部分。
名词解释：
180°规则（180°rule）。也即轴线规则。这种剪辑技巧规定，从场景中取一条假设的轴线，规定摄影机应始终位于这条虚线一侧。否则即为越轴，易导致观众在空间方向上的迷惑。
30° 规则（30°rule）。这种剪辑技巧规定，摄影机的安放角度总要比前一个镜头的摄影机位置有至少30°的改变。
视线匹配（eyelinematch）。在一次切换中，一个镜头表现某人正在凝视画面外的某处，那么接下来的镜头就应该表现被凝视的对象。表现凝视者在先的情况更为常见，但在实际剪辑中，将这一顺序颠倒也决非罕见。
动作匹配（match onaction）。借一个在前一个镜头中表现的动作可在第二个镜头中完成的这一事实上的便利，将两个空间连接在一起的切换。
正反打（shot reverseshot）。在180°规则的范围内，在互补或配套的空间上，在基本相反或几乎正对的镜头位置上所做的切换。
拓展：影视后期制作技巧攻略
一、剪辑师修养
1.在有限的素材中找出最好的表情和动作的眼力。
2.剪辑素材并发现它们与下一画面连接的剪切的能力。
3.运用影像和选择音乐的能力，制造旋律和情节的创造力。
4.剪辑者还要赋予由连续的静止画面所组成的'电影以跳动感，给影像注入生命。
5.剪辑者会自然而然地在众多的镜头中找出最棒的表情，找出哪一点是剪切点，这就是剪辑的旋律感。与此同时作品的全貌也会在许许多多的摄影素材中慢慢呈现出来。透过素材，看到作品应有的面貌。
二、寻找剪辑点的方法
应该在哪些地方进行剪切和连接？寻找剪切点无疑是剪辑者的重要工作之一，有点需要注意，这就是画面的顶点。
所谓画面的顶点，是指画面是动作、表情的转折点，比如人物手臂完全伸展时，点头打招呼后低头动作结束时，球体上升即将下落时，收回笑容的瞬间等。
影像是一连串静止画面的连续，因为前面的胶片在人眼中会形成残留的影像，所以胶片上的画面看起来才是动态的。
因此，越是激烈的运动，在画面的顶点或者在动作开始的前一刻进行剪切，会在后面的胶片上产生强烈的残留影像的效果，给观众留下深刻的印象。
三、产生旋律感的剪切点
让我们以翻书的动作为例，看一下寻找剪切点的方法。
如果从动作完全停止的状态开始拍摄，忠实地将翻书的动作从一开始拍摄到结束，这样观众一看就知道是翻书的动作。
但是，仅仅让人看明白是无法体现出影像的美妙之处的，旋律感和舒适感同样不可缺少。那么究竟应该怎么做呢？
我们把最开始的剪切点选择在翻书动作已经开始的状态。若把翻书这个动作分解成1～24个画面，那么就把最前面的3～4个片断剪切掉，作为开始的剪切点。
这种改变对于理解翻书的动作没有任何影响，相反，还能表现出动作的旋律感和舒适感。这种剪辑方法也可以运用到其他影像中去。
四、电影剪辑的正确方法不是只有一个
有一点希望大家不要误解，那就是剪切点并不是唯一的。
书页翻到中间时可以作为一个剪切点，翻书动作快要结束的时候也可以作为一个剪切点。
根据作品的不同，前后画面的不同，剪切点可以有所变化，正确的剪辑方法不是唯一的。
当然，剪辑也有其固定的形式几约定，它们可以说是剪辑的规则。了解这些规则非常重要，但由于剪辑本身是一项富于创造性的工作，所以有时也会打破规则，进行一些新的尝试。
五、剪辑的目的
从物理制约中**，自由控制时间和空间在摄影和制作中有时需要分割镜头，在后面把它们构成一个情节。
在作品中省略故事中实际时间的流逝省略故事中空间的移动，结合演出意图构成剧情，确定作品的最终面貌。
有目的地进行镜头的连接，明确、强调想表达的内容，使镜头的顺序和结构更严密，突出情节性要素。
六、动作剪辑中的固定规则
被拍摄物体为移动时的剪辑方法。
动作连接，是指对被拍摄物体的动作进行的剪辑。
从前，常常要因为更换胶卷而不得不中断对一个动作的拍摄，然而用不同的镜头连接起来的同一个动作，看上去效果却出奇的流畅，给人以深刻印象。据说这就是这一剪辑方法的起源所在。
七、剪辑镜头
（一）动作以7:3连接
首先看一下动作剪辑中的基本之基本：动作连接，动作连接是指把一个动作用两个画面来连接的剪辑方法。
从理论上不说，这两组影像只是画面大小上的差别，描述的是同一时刻的同一动作，所以从任何一点开始剪辑都可以。但是，这时会出现动作不连贯或重复的现象，最终剪辑出来的影像缺少节奏感。
一般的影像剪辑方法是按照7：3或3：7的比例来连接动作，以达到动作流畅的效果。这样一来，不仅前后动作看起来连贯，节奏感和生动感也应运而生。当然，按照7：3的比例连接并不是绝对的真理。根据素材和剪切点的不同，人眼有时会产生重复、跳越的错觉。所以，故意将某些镜头剪切掉或是重叠起来，动作反而看起来更加自然流畅。在不同的影像中尝试着改变剪切点来看看效果吧。
晚上下大雪的诗句
在*日的学*、工作和生活里，大家最不陌生的就是诗句了吧，诗句具有音韵和谐，节奏鲜明，读起来朗朗上口的特点。什么样的.诗句才经典呢？以下是小编为大家收集的晚上下大雪的诗句，希望对大家有所帮助。
1、门前六出花飞，樽前万事休提。——白朴《天净沙·冬》
2、雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇绝。——吕本中《踏莎行》
3、剩喜满天飞玉蝶，不嫌幽谷阻黄莺。——华幼武《春雪》
4、宫城团回凛严光，白天碎碎堕琼芳。——李贺《十二月乐辞·十一月》
5、六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。——高骈《对雪》
6、不知庭霞今朝落，疑是林花昨夜开。——谢道蕴《咏雪联句》
7、雪花似掌难遮眼，风力如刀不断愁。——钱谦益《雪夜次刘敬仲韵》
8、落尽琼花天不惜，封他梅蕊玉无香。——杨万里《观雪》
9、燕山雪花大如*，片片吹落轩辕台。——李白《北风行》
10、地白风色寒，雪花大如手。——李白《嘲王历阳不肯饮酒》
11、岘山一夜玉龙寒，凤林千树梨花老。——吕岩《剑画此诗于襄阳雪中》
12、才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘。——元稹《南秦雪》
13、黄昏门外六花飞，困倚胡床醉不知。——楼钥《谢林景思和韵》
14、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。——韩愈《春雪》
15、天街飞辔踏琼英，四顾全疑在玉京。——裴夷直《和周侍洛城雪》
16、千山鸟飞绝，万径人踪灭，孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》
17、玉花飞半夜，翠浪舞明年。——苏轼《和田国博喜雪》
18、霜梅先拆岭头枝，万卉千花冻不知。留得和羹滋味在，任他风雪苦相欺。——李九龄《寒梅词》
19、开门枝鸟散，一絮堕纷纷。——司马光《雪霁登普贤阁》
20、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑参《白雪歌送武判官归》
《终南望余雪》【唐】祖咏
终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。
《江雪》【唐】柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
《问刘十九》【唐】白居易
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无。
《梅花》【宋】王安石
墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。
《北风行》【唐】李白
烛龙栖寒门，光耀犹旦开。日月照之何不及此，唯有北风号怒天上来。
燕山雪花大如*，片片吹落轩辕台。幽州思妇十二月，停歌罢笑双蛾摧。
倚门望行人，念君长城苦寒良可哀。别时提剑救边去，遗此虎文金鞞靫。
中有一又白羽箭，蜘蛛结网生尘埃。箭空在，人今战死不复回。
不忍见此物，焚之已成灰。黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁。
《和乐天洛下雪中宴集寄汴州李尚书》【唐】刘禹锡
洛城无事足杯盘，风雪相和岁欲阑。树上因依见寒鸟，坐中收拾尽闲官。
笙歌要请频何爽，笑语忘机拙更欢。遥想兔园今日会，琼林满眼映旗竿。
《寒梅词》【唐】李九龄
霜梅先拆岭头枝，万卉千花冻不知。留得和羹滋味在，任他风雪苦相欺。
《长安冬日》【唐】杜荀鹤
*腊饶风雪，闲房冻坐时。书生教到此，天意转难知。
吟苦猿三叫，形枯柏一枝。还应公道在，未忍与山期。
《独酌》【唐】杜牧
窗外正风雪，拥炉开酒缸。何如钓船雨，篷底睡秋江。
《风雪中作》【唐】白居易
岁暮风动地，夜寒雪连天。老夫何处宿，暖帐温炉前。
两重褐绮衾，一领花茸毡。粥熟呼不起，日高安稳眠。
是时心与身，了无闲事牵。以此度风雪，闲居来六年。
忽思远游客，复想早朝士。踏冻侵夜行，凌寒未明起。
精美的句子，常常以励志的句子、正能量的句子、唯美的句子、人生感悟的句子、伤感的句子、搞笑的句子等等面目出现，经过时间的淘洗，流传下来的往往简短而有深意。励志的句子网向您推荐谚语大全 小学一年级有哪些上下册，希望您能保持好心情。
玉不琢，不成器;人不学，不知道。
有理不可丢，无理不可争。
酒逢知己千杯少，话不投机半句多。
有理的想着说，没理的抢着说。
患难困苦是磨练人格之最高学校。
理想的书籍是智慧的钥匙。
没有求知欲的学生，就像没有翅膀的鸟。
日晕三更雨，月晕午时风。
云交云，雨淋淋。
日落云里走，雨在半夜后。
东虹日头西虹雨。
有雨天边亮，无雨顶上光。
喜鹊枝头叫，出门晴天报。
蚊子咬得怪，天气要变坏。
河里浮青苔，毕有大雨来。
早晨棉絮云，午后必雨淋。
早晨东云长，有雨不过晌。
力是压大的，胆是吓大的。
要知山中事，乡间问老农。
不会做小事的人，也做不出大事来。
耳不听不烦，眼不见不馋。
太阳东升西落，北斗能辨南北;
蜻蜓低飞有雨，大雁北飞天暖;
一日之计在于晨，一年之计在于春。
一九二九不出手，三九四九冰上走。
五九六九，沿河看柳。
七九河开，八九燕来。
九九加一九，耕牛遍地走。
一个能思想的人，才真是一个力量无边的人。
理想的书籍是智慧的钥匙。
书籍是人类进步的阶梯。
失败是成功之母。
有志者事竟成。
一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴。
没有求知欲的学生，就像没有翅膀的鸟。
知识是我们借以飞上天空的翅膀。
书山有路勤为径，学海无涯苦作舟。
善于利用零星时间的人，才会做出更大的成绩来。
少年易老学难成，一寸光阴不可轻。
勤能补拙是良训，一份辛劳一份才。
一日读书一日功，一日不读十日空。
善于掌握自己时间的人，是真正伟大的人。
完成工作的方法是爱惜每一分钟。
知之者不如好知者，好知之不如乐之者。
志不强者智不达。
皇天不负苦心人。
患难困苦是磨练人格之最高学校。
狗记路，猫记家。
不怕慢，就怕站；站一站，二里半。
有理不怕势来压，人正不怕影子歪。
晚上下雪的诗句
在**淡淡的日常中，大家或多或少都接触过一些经典的`诗句吧，诗句具有语言节奏鲜明的特点。那么什么样的诗句才更具感染力呢？下面是小编为大家整理的晚上下雪的诗句，欢迎阅读与收藏。
1、才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘。千峰笋石千株玉，万树松萝万朵云。——元稹《南秦雪》
2、墙角数枝梅，凌寒独自开；遥知不是雪，为有暗香来。——王安石《梅花》
3、终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。——祖咏《终南望余雪》
4、隔牖风惊竹，开门雪满山。——王维《冬晚对雪忆胡居士家》
5、遥知不是雪，为有暗香来。——王安石《梅花》
6、明月照积雪，朔风劲且哀。——南朝宋谢灵运《岁暮》
7、寒天催日短，风浪与云*。——杜甫《*县怀古》
8、雪消门外千山绿，花发江边二月晴。——欧阳修《连处士墓》
9、欲将轻骑逐，大雪满弓刀。——卢纶《塞下曲》
10、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。——卢梅坡《雪梅》
11、天寒*苍，北风叫枯桑。——厚冰无裂文，短日有冷光。孟郊《苦寒吟》
12、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》
13、旋扑珠帘过粉墙，轻于柳絮重于霜。——李商隐《对雪二首》
14、江山不夜月千里，天地无私玉万家。——元黄庚《雪》
15、严冬不肃杀，何以见阳春。——吕温《孟冬蒲津关河亭作》
16、雨雪瀌瀌，见晛曰消。——《诗经小雅角弓》
17、商山风雪壮，游子衣裳单。四望失道路，百忧攒肺肝。——孟郊《商州客舍》
18、乱云低薄暮，急雪舞回风。——杜甫《对雪》
19、雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇艳。——吕本中《踏莎行》
20、青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。——王昌龄《从军行七首其四》
21、凄凄岁暮风，翳翳经日雪。倾耳无希声，在目皓已洁。——晋陶渊明《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》
22、不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜开。——宋之问《苑中遇雪应制》
23、帘外雪初飘，翠幌香凝火未消。独坐夜寒人欲倦，迢迢，梦断更残倍寂寥。——沈佩《南乡子》
24、云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。——韩愈的《左迁至蓝关示侄孙湘》
25、撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起。——晋谢道蕴《咏雪联句》
26、南窗背灯坐，风霰暗纷纷。寂寞深村夜，残雁雪中闻。——白居易《村雪夜坐》
27、墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。——王安石《梅花》
28、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。——李白《行路难》
29、恰当岁日纷纷落，天宝瑶花助物华。自古最先标瑞牒，有谁轻拟比杨花。密飘粉署光同冷，静压青松势欲斜。岂但小臣添兴咏，狂歌醉舞一家家。——张义方《奉和圣制元日大雪登楼》
30、柴门闻犬吠，风雪夜归人。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
31、寒风摧树木，严霜结庭兰。——汉乐府古辞《古诗为焦仲卿妻作》
32、谁将*地万堆雪，剪刻作此连天花。——韩愈《李花二首》
33、山回路转不见君，雪上空留马行处。——岑参《白雪歌送武判官归京》
34、千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》
35、霜严衣带断，指直不得结。——杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》
36、地白风色寒，雪花大入手。——李白《嘲王历阳不肯饮酒》
37、斜阳疏竹上，残雪乱山中。——韩翃《褚主簿宅会毕庶子钱员外郎使君》
38、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。——岑参《白雪歌送武判官归京》
39、已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。——白居易《夜雪》
40、燕山雪花大如*，纷纷吹落轩辕台。——李白《北风行》
春节的上下对联（精选100句）
在社会发展不断提速的今天，大家或多或少都接触过一些对联吧，对联在自身发展过程中，又吸收了古体诗、散文、词曲等的`特点。什么样的对联才经典呢？以下是小编精心整理的春节的上下对联（精选100句），仅供参考，希望能够帮助到大家。
1、上联：绿竹别其三分景 下联：红梅正报万家春 横批：春回大地
2、上联：春临大地百花艳 下联：节至人间万象新 横批：万事如意
3、上联：一帆风顺年年好 下联：万事如意步步高 横批：五福临门
4、上联：一帆风顺年年好 下联：万事如意步步高 横批：吉星高照
5、上联：高居宝地财兴旺 下联：福照家门富生辉 横批：心想事成
6、上联：岁通盛世家家富 下联：人遇年华个个欢 横批：皆大欢喜
7、上联：迎新春江山锦绣 下联：辞旧岁事泰辉煌 横批：春意盎然
8、上联：财源滚滚随春到 下联：喜气洋洋伴福来 横批：财源广进
9、上联：东风化雨山山翠 下联：政策归心处处春 横批：春风化雨
10、上联：和顺一门有百福 下联：*安二字值千金 横批：万象更新
11、上联：大地流金万事通 下联：冬去春来万象新 横批：喜迎新春
12、上联：红梅含苞傲冬雪 下联：绿柳吐絮迎新春 横批：欢度春节
13、上联：春风入喜财入户 下联：岁月更新福满门 横批：新春大吉
14、上联：福星高照全家福省 下联：春光耀辉满堂春 横批：春意盎然
15、上联：一年四季行好运 下联：八方财宝进家门 横批：家和万事兴
16、上联：春联对歌民安国泰 下联：喜字成双花好月圆 横批：国泰民安
17、上联：春满人间百花吐艳 下联：福临小院四季常安 横批：欢度春节
18、上联：五更分两年年年称心 下联：一夜连两岁岁岁如意 横批：恭贺新春
19、上联：旧岁又添几个喜 下联：新年更上一层楼 横批：辞旧迎新
20、上联：绿竹别其三分景 下联：红梅正报万家春 横批：春回大地
1、上联：世纪百年始翻新历，下联：人民十亿更上层楼
2、上联：世纪更新春风得意，下联：山河巨变华夏扬眉
3、上联：市场活跃八方进宝，下联：物资丰富四面来财
4、上联：抒豪情恰似清江水，下联：论日子正如映山红
5、上联：树尽摇钱青山送宝，下联：泉皆化酒绿水流香
6、上联：双举文明云蒸霞蔚，下联：十年业绩月异日新
7、上联：水色山光阳春万里，下联：花香鸟语丽景九州
8、上联：四方来财百业兴旺，下联：五福临门万事通达
9、上联：四海同心惠风和畅，下联：万民共庆化日舒长
10、上联：四化宏图精描巧绣，下联：九州春色浓抹淡妆
11、上联：四化宏图千秋伟业，下联：十亿愚公一代风流
12、上联：四化建设蒸蒸日上，下联：万里山河欣欣向荣
13、上联：四时风景纷呈异彩，下联：千古江山辈出英贤
14、上联：四柱擎天四时吉庆，下联：五星耀地五谷丰登
15、上联：松柏茂盛山河吐翠，下联：芝兰芬芳玉宇飘香
16、上联：送金蛇往事飘流去，下联：乘骏马新朝驰骋来
17、上联：岁首已瞻东风得意，下联：金匙在握长策催人
18、上联：岁月如诗春调韵律，下联：江山若画党布丹青
19、上联：岁增岁岁岁风光好，下联：年复年年年气象新
20、上联：桃花荡起千层银浪，下联：玉树迎来万里金风
1、盛世千家乐，新春百家兴。横批：欢度佳节
2、千年迎新春，瑞雪兆丰年。横批：年年有余
3、黄莺鸣翠柳，紫燕剪春风。横批：莺歌燕舞
4、春花含笑意，爆竹增欢声。横批：喜气盈门
5、悠悠乾坤共老，昭昭日月争光。横批：欢度佳节
6、喜滋滋迎新年，笑盈盈辞旧岁。横批：喜迎新春
7、大地歌唤彩云，满园春关不住。横批：春色满园
8、共享锦绣年华，相伴健康天使。横批：福如东海
9、一年四季春常在，万紫千红永开花。横批：喜迎新春
牛年对联上下*全
在日常学*、工作和生活中，大家都接触过对联吧，对联在自身发展过程中，又吸收了古体诗、散文、词曲等的特点。你所见过的.对联应该是什么样的？以下是小编整理的牛年对联上下联，希望能够帮助到大家。
1.上联：农户百牛乐下联：神州万象新
2.上联：阳春臻六顺下联：牛岁报三多
3.上联：春新牛似象下联：世盛国腾牛
4.上联：人开致富路下联：牛拱发财门
5.上联：一年春作首下联：生肖牛为先
6.上联：子时看入户下联：牛岁喜盈门
7.上联：江山万里皆春下联：祖国前程似锦
8.上联：生财牛接福下联：致富燕迎春
10.上联：子来四季美下联：牛献百家福
11.上联：财神随岁至下联：丑牛接福来
12.上联：牛辞太*岁下联：牛牵富裕年
13.上联：子时春入户下联：牛岁喜盈门
14.上联：亥呼迎盛世下联：子算得高年
15.上联：亥牛归仙界下联：丑牛带福来
16.上联：天牛驱寒尽下联：宝牛带暖春
17.上联：生肖牛为首下联：一年春占先
18.上联：生肖牛为宝下联：四时春最新
19.上联：生财牛拱户下联：致富燕迎春
20.上联：牛年春意闹下联：牛舞国威扬
21.上联：科技入户春来千枝秀下联：文明临门冬去万木芳
22.上联：科技兴农村村夸致富下联：文明重教户户喜事光
23.上联：葵花托金盘赤心向党下联：瑞云捧红日丹凤朝阳
24.上联：海晏河清民风光社稷下联：令行禁止法治定乾坤
25.上联：继往开来山河腾锦绣下联：承前启后社稷竞辉煌
26.上联：日月知心人民大团结下联：春风得意江山起宏图
27.上联：赤帜舞东风江山如画下联：赤骝奔大路祖国长春
28.上联：庆佳节怀思台湾宝岛下联：迎新春祝福骨肉同胞
29.上联：庆新春更念手足兄弟下联：辞旧岁倍思骨肉同胞
30.上联：欢天喜地度佳节下联：张灯结彩迎新春横批：家庭幸福
1.上联：喜*收科研结硕果下联：欣谈致富教育供才源
2.上联：书声朗朗校园萦瑞彩下联：笑脸盈盈文苑出新人
3.上联：瑞雪兆丰年春回大地下联：春光无限好瑞满人间
4.上联：万紫千红呈九州春色下联：五讲四美照十亿心灵
5.上联：泽雨润神州山欢水笑下联：东风荣大地物阜民康
6.上联：旭日出东方光弥宇宙下联：百花开大地春满人间
7.上联：招财进宝勤劳是根本下联：发家致富科技做靠山
8.上联：雪铺富裕路银光闪闪下联：鹊叩幸福门喜报声声
9.上联：爆竹声声欢歌幸福岁下联：梅花点点喜庆致富者
10.上联：爆竹万千声人间换岁下联：梅花四五点天下皆春
11.上联：草绿春新牧笛横牛背下联：花红昼永莺歌绕农家
12.上联：阊阖象沼回萝图衍庆下联：蓬莱春茂鬯宝戺延祺
13.上联：长晷丽前荣蓬瀛春驻下联：清芬飘合殿卿矞晴薰
14.上联：五彩纷呈艺苑春光好下联：百花齐放文坛景色新
15.上联：山下清泉饱含爱民意下联：树头翠果尽结拥军情
16.上联：战鼓催春声声震霄汉下联：东风化雨点点润人心
17.上联：辞旧岁喜看江山更美下联：迎新春展望前程似锦
18.上联：人间传喜讯一元复始下联：大地发春华万木争荣
19.上联：铁臂挥舞满天钢花放下联：银锄起落遍地稻谷香
20.上联：国泰民安一岁胜一岁下联：人寿年丰一年强一年
按时上下班制度
制度的概括
制度一般指要求大家共同遵守的办事规程或行动准则，也指在一定历史条件下形成的法令、礼俗等规范或一定的规格。在不同的行业不同的部门不同的岗位都有其具体的做事准则，目的都是使各项工作按计划按要求达到预计目标。
制度包括：劳动合同管理、工资管理、社会保险福利待遇、工时休假、职工奖惩，以及其他劳动管理规定。
制度，也称规章制度是国家机关、社会团体、企事业单位，为了维护正常的工作、劳动、学*、生活的秩序，保证国家各项政策的顺利执行和各项工作的正常开展，依照法律、法令、政策而制订的具有法规性或指导性与约束力的应用文，是各种行政法规、章程、制度、公约的总称。
规章制度的使用范围极其广泛，大至国家机关、社会团体、各行业、各系统，小至单位、部门、班组。它是国家法律、法令、政策的具体化，是人们行动的准则和依据，因此，规章制度对社会经济、科学技术、文化教育事业的发展，对社会公共秩序的维护，有着十分重要的作用。
按时上下班制度（精选15篇）
在现实社会中，制度起到的作用越来越大，制度就是在人类社会当中人们行为的准则。那么相关的制度到底是怎么制定的呢？以下是小编精心整理的按时上下班制度（精选15篇），希望对大家有所帮助。
一、为严格工作秩序
提高工作效率，特制定本制度。
二、工作纪律
(一)按规定时间上下班，不得无故迟到、早退。
(二)服从上级的工作安排，一经上级主管决定，应严格遵照执行。
三、工作时间与休息
公司行政职能部门员工实行每周5天工作制(包括公司总工办、综合部、财务部、经营部、副总经理、总经理)。行政职能部门周六、周日为正常公休时间。
公司作息时间：
夏季：上午8：30—12：00，下午13：00—17：30。
冬季：上午9：00-12：00，下午13：00-17：30。
四、考勤规定：
1、公司办公室员工实行打卡考勤，打卡有效时间为：上午：9:00以前(夏季8：30前)，午休：12：00，下班：17:30以后。
2、公司总工办两位负责人每周必须在办公室出勤三天半；副总经理与总经理必须在办公室出勤五天半，否则视作旷工处理，旷工半天从工资扣除100元，旷工一天扣除200元
3、迟到、规定：员工上班时，凡超过规定上班时间均属迟到。迟到10分钟以内扣10元(总工办、副总/总经理扣20元)，迟到10分钟以上30分钟以内扣30元(总工办、副总/总经理扣60元)，一个月内迟到2次以内(累计时间不超过30分钟)的可免于经济处罚。
4、旷工、早退规定：在规定上班时间内没有到岗的即为旷工，凡未经许可，在规定下班时间之前私自脱离工作岗位的视为早退，迟到(早退)30分钟以上计旷工一天，漏打1次卡计旷工半天，漏打2次卡计旷工一天，旷工一天从工资中计扣100元半天从工资中计扣50元。
5、加班规定：凡因工作需要需加班者，加班时间从18:30以后开始计算，凡加班者次日上班时间可相对往后延迟，延迟时限为加班时限的百分之五十(加班2小时次日上班时间延后1小时)当日加班时长超过6小时，次日上班时间为13：00。凡加班者次日来上班时均需要到综合部签字备档。
为确保公司进行有秩序的经营管理而制定《上下班管理制度》，本制度适用于全体员工。
第一条为进一步规范公司管理，严肃上下班纪律，本公司所有员工干部上下班，悉依本制度执行。
一、员工必须按时上下班冬季：10月至02月：上午8：00—12：00，下午13：00—5：00夏季：03月至09月：上午8：00—12：00，下午14：00—18：00
二、员工必须严格执行签到考勤制度和卫生值日制度；
三、保持办公环境的安静卫生，不得在办公室内乱仍纸张、大声喧哗；
四、上班时间不准会私客、打私人电话，在公司办紧急私人事务会客时间不得超过20分钟，特殊情况需向部门领导请示；
五、上班时间不得串岗、干私活、扯闲话、说脏话、吃零食等；
六、办公室内一律禁止饮酒、打牌、赌博等；
七、上班前一律不准饮酒，如有员工因故饮酒而影响工作，部门负责应劝告其先休息后上班，并扣发当天工资；
八、自觉爱护公司财产和他人物品，一次性水杯专供来客使用，公司员工不得随意使用。
九、未经部门领导同意，不能动用该部门的电脑、电话、资料等。
十、(一)下班后要认真关好门窗、切断电源等，做好一切安全防范工作；
(二)本公司员工应按作息时间之规定准时到退。
(三)上班时间15分钟后30分钟内为迟到，30五分钟后列为旷职(工)，早退者一律作旷职半日论，不得补请事假，病假抵充，违者作旷职(工)半日论。
(四)迟到早退按下列办理：
1.迟到次数的计算，以当月为限。
2.迟到折合的'事假，均按事假规定办理。
3.当月第一次迟到不计，第二次以事假2小时计，第三次加4小时计，以后每多一次即累加2小时计算。
4.15分钟内早退者一律作旷职(工)半日论。
(五)旷职(工)按下列规定办理：
1.旷职(工)不发当日薪资。
2.连续旷职(工)三天或一个月内累计6天，均予开除。
(六)上下班因公外出必须告知会计登记好外出公干事由表，提前外出的，需打电话告知会计，回班后补写外出公干事由表。
(七)上下班打卡及进出行动，均应严守秩序，原则如下：
1.无论何种班次，上班者均应于规定的上班时间前先吃饭后打卡，不得于上班打卡后出外吃饭或办理私事。
2.下班者应先打卡后外出。
3.下班时间到后方才停止工作，不得未到下班时间就等候打卡，如有故违，查实后即按擅离职守处分，部门领导人员应负连带的责任。
对联怎么分上下联
对联，又称对偶、门对、春贴、春联、对子、楹联等，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。下面是小编收集整理的对联怎么分上下联，希望大家喜欢。
很多人不知道，贴春联应该从右向左，上联放在右手边，下联放在左手边。一些喜好春联但又不甚了解春联的人常常不知道如何区分上下联，其实窍门很简单，对联已经有了约定俗成的*惯，就是上联收尾的字要用个仄声的字，相当于现代汉语的三声或四声，下联的收尾字一般是*声，相当于现代汉语的一声或二声。
从音韵学角度说，这样读起来有抑有扬，悦耳动听。这个方法也可用于检查春联是否贴对了。
春节贴春联，将春联的上下联贴颠倒的大有人在，那么，怎样鉴别上下联的顺序呢?
首先要区分门的上下首。在面对大门时，右手方向为上首，左手方向为下首。贴对联时上联贴上首，下联贴下首。
其次是区分春联的上下联。一般有以下四种区分方法：一是按音调*仄分。春联比较讲究音调*仄，上联最后一个字为仄音，下联最后一个字应是*声。比如“春回大地千山笑”(“笑”是仄音)，“福满人间万民欢”(“欢”是*声)。二是按因果关系分。“因”为上联，“果”为下联。比如“方向正确城乡富,政策英明衣食丰”，因为只有“城乡富”这个“因”，才会有“衣食丰”这个“果”。三是按时间先后分。时间在前为上联，时间在后为下联。比如“风送莺歌辞旧岁,雪伴梅香迎新春”，“辞旧岁”在前，“迎新春”在后。四是按空间范围分。一般是小者在前，大者在后。比如“勤俭持家家道昌，团结建国国事兴”。这副春联中的“国”比“家”大,所以“家”在前，“国”在后。
对子一念就分出上下联
贴春联时，顺序最重要。许多对联上下联有个因果关系，反着念就不通了，而且贴错了还会闹笑话。现在贴在大门上的春联一般称为门联，贴在里门(二门)上的称为重门联。很多家庭现在都安装了防盗门，此时张贴对联直接把上下联挂在防盗门上即可，如果贴在周边的墙上，反而显得不够工整。(北京楹联学会常务副会长成立)
不可以互相颠倒。
首先，要看横批的`书写，如果横批是从右向左书写，上联就应该贴在右边，反之上联则贴在左边.另外，对联除了对仗等要求外，一般应上仄下*，就是上联结尾字的音调应该落上声和去声，下联结尾字的音调应该落在*声.
上下联的区分与位置
按照古书读法，上联在右，下联在左。现在有不少门上的对子和柱子上的对子，很多都贴反了，往往都是把上联贴在左边，下联贴在右边了。有时，贴反了不易被察觉，因为有的对联先读哪一联对意思的影响不大，而绝大多数都不行。如“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”
上下联的区分
上联的末字，无一例外地都是“仄声”字。下联的末字，无一例外地都是“*声”字。如前例中的“柳、绣”(上联末字)，“天、图”(下联末字)等。
*仄
这个问题比较复杂和烦琐。但按照现代汉语的分法(古代汉语中的比较复杂，我们使用的是“偷懒”的办法。)，只需把读音中的一二声(如清：一声。明：二声。)视为“*”，把三四声(如马：三声。力：四声。)视为“仄”就可以了(诗词中的*仄也与此相同)。这样，可以使读者读起来有抑扬顿挫、高低起伏之感，从而朗朗上口。
如：烽火连三月，读做仄仄**仄。家书抵万金，读做**仄仄*。一般地，同半联中的*仄要相连出现，而两个半联中的*仄要分别与另半联的*仄对应出现。比如，上联中如果是“**仄仄**仄”，则下联中相对应的位置就应该是“仄仄**仄仄*”。
对偶和对比的区别
一般地，对偶句在上下句中同一位置上的字不能相同，而对比句则可以。如：“天有不测风云，人有旦夕祸福。”“你走你的阳关道，我走我的独木桥。”都是对比句。而“海内存知己，天涯若比邻。”“野火烧不尽，春风吹又生。”则是标准的对偶(也叫对仗、对联)句。
总的来说，上联最后的那个字必定是仄音，下联最后的那个字必定是*音。在现代汉语拼音中，一、二声为*音，三、四声为仄音。
1、按音调*仄分。
对联比较讲究*仄，这是对联的特点。具体来说，上联的最后一个字一般是仄声，下联的最后一个字一般是*声，否则读起来常常感到别扭。比如“春回大地千山笑”(“笑”是仄音)，“福满人间万民欢”(“欢”是*声)。
2、按因果关系分。
“因”为上联，“果”为下联。比如“方向正确城乡富,政策英明衣食丰”，因为只有“城乡富”这个“因”，才会有“衣食丰”这个“果”。
3、按时序先后分。
就是时间在前的为上联，时间在后的则为下联；或者说先办的事情为上首，后办的事情就为下首。比如“门迎春夏秋冬福，户纳东西南北祥”；“小院栽花香四季，大门结彩乐全家”。
4、按场面范围分。
在时间、空间和具体事物上一般是从大到小，比如“年年过年年年好，月月赏月月月圆”；“一城花雨山河壮，满院春风日月辉”。从时间看，“年”比“月”长；按空间论，“城”比“院”大。
5、按语言*惯分。
比如“福如东海长流水，寿比南山不老松”；“风吹杨柳千门绿，雨润杏桃万户红”。人们常说“福寿双全”、“风雨同舟”，从来没有“寿福双全”、“雨风同舟”的说法。
6、按左右方位分。
贴对联时应将上联贴在右边，下联贴在左边，左与右则以面对大门或壁柱来分。之所以这样张贴，是因为直行书写都是从右到左，所以念对联也是从右向左念。
横批(或称横额，横档、横幅、横披等)，是对联的重要组成部分。横批即如文章的标题，它能标示出一副对联的主题思想，是画龙点睛之笔，是锦上添花之笔。一般说来，横批对于联文有着概括、揭示、补充、说明等作用。从使用范围说，对联最常用也是最原始的形式，是贴挂于楹间(因之又泛称为楹联)。上下两条联文，再配以门楣上的横批，便呈“门”之势。对称是对联的最显著表现形式，*的建筑美又多用对称这一传统的形式。建筑与对联结构相映成趣，这是联文加横批的又一个缘由。但不是说，凡对联都有横批，如有些门额牌匾可代作横批，题赠联、挽联(不宜楹间贴挂的)等可以省去横批。
含有灯字的上下连贯的古诗
带秋字的古诗上下连贯的
霜的两句古诗上下连贯
年的两句古诗上下连贯
上下连贯的战争古诗句
上下连贯的关于战争的古诗
带有国的两句上下连贯的古诗
上下连贯描写雨景的古诗
带有燕的两句上下连贯的古诗
带有书的两句上下连贯的古诗
带有雁的两句上下连贯的古诗
带有海的两句上下连贯的古诗
带国字的古诗词上下连贯的
上下连贯与战争有关的古诗词
两句上下连贯窗带字的古诗词
连贯月字的古诗
连贯动作的句子
连贯性诗句
有关父爱的连贯古诗
关于母爱的连贯古诗
关于友谊的连贯古诗100首
带雁的古诗上下连句
关于父爱的前后连贯古诗
写出两句连贯的含月的古诗
形容连贯性的古诗词
带舟字的两句连贯古诗词
父母前后两句连贯的古诗
带雪的上下相连的古诗
古诗中带有雨字的连贯的句子
上下连续的两个古诗
