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《少年游长安古道马迟迟》阅读答案及赏析
柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。以下是小编为大家整理的《少年游长安古道马迟迟》阅读答案及赏析，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
少年游
柳永
长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。
归云一去无踪迹，何处是前期①？狎兴②生疏，酒徒萧索③，不似少年时。
[注]①前期：以前的期约。②狎兴：狂放游乐的兴致。③萧索：零散，稀少。
酒徒：酒友。萧索：零散，稀少，冷落，寂寞。
少年时：又作“去年时”
⑴下列理解和赏析，不正确的一项是（）3分
A.这首词由秋日中的长安古道起笔，低沉伤感，为全词蒙上了一层愁绪。
B.“夕阳”至“目断四天垂”三句，绘出一幅空阔寥落的茫茫秋野之景。
C.“归云”乃作者自喻，“一去无踪迹”表现其归隐的洒脱和胸襟的豁达。
D.“不似少年时”，含有作者对过去时光的怀念和对眼下处境的失意之情。
（2）“高柳乱蝉嘶”一句中“乱”字用得妙，请结合全词，分析其妙在何处？(4分)
参考答案
（1）C（3分）[“归隐的洒脱和胸襟的豁达”与原作情调不合]
（2）“蝉嘶”之前加一“乱”字，表现蝉声纷乱；这纷乱的蝉嘶，配以日暮、寒风、茫茫荒野，以及易令人产生离愁别绪的“柳”，构成了萧瑟凄凉的景象。由蝉声“乱”更引出词人内心的纷扰烦乱，“前期”的渺茫、昔日欢乐的不可复得等愁绪令词人难以安适。
简析
《少年游·长安古道马迟迟》是北宋词人柳永的作品。此词写深秋时节在长安路上的所见所思，上阕从秋天景象写起，而悲慨尽在言外；下阕则以“归云”为喻象，写一切期望之落空，最后三句以悲叹作者之落拓无成作结。全词情景相生，虚实互应，堪称是作者悲苦一生的高度概括和真实写照。
主要影响
柳词内容
1、描写市民阶层男女之间的感情
柳永词大量描写市民阶层男女之间的感情，词中的女主人公，多数是沦入青楼的不幸女子。柳永的这类词，不仅表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识，还写出了被遗弃的或失恋的*民女子的痛苦心声。在词史上，柳永第一次笔端伸向*民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷忧怨。正是基于这样的原因，柳永的词才走向*民化、大众化，使词获得了新的发展趋势。[27]
2、描写都市生活和市井风光
柳永词多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。柳永长期生活在都市里，对都市生活有着丰富的体验，他用彩笔一一描绘过当时汴京、洛阳、益州、扬州、会稽、金陵、杭州等城市的繁荣景象和市民的游乐情景。这些都市风情画，前所未有地展现出当时社会的太*气象。
3、描写羁旅行役
柳永多次科举失利后，为了生计，不得不到处宦游干谒，以期能谋取一官半职。柳永工于羁旅行役词[28]，正是基于他一生宦游沉浮、浪迹江湖的切身感受。《乐章集》中六十多首羁旅行役词，比较全面地展现出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦闷、辛酸、失意等复杂心态。在这类词中，柳永写其行踪所至，自抒漂泊生活中的离别相思之情，背景远比五代以及宋初词人所写思乡念远词阔大，意境也更苍凉，特别真切感人。
4、其他
柳永还写过不少歌颂帝王、达官贵人的词，也写过一些自叙怀抱，自叹*生遭际的词，例如其《戚氏》一篇，是《乐章集》中最长的一首词，他在词中对自己的生*作了回顾，字里行间颇多感触，唱出了天涯沦落的不遇之士的`悲音，被誉为《离骚》的遗风。
艺术成就
1、丰富词调
唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首；到了宋初，词人擅长和*用的仍是小令。与柳永同时而略晚的张先、晏殊和欧阳修，仅分别尝试写了17首、3首和13首慢词，慢词占其词作总数的比例很小；而柳永一人就创作了慢词87首、调125首，是第一个大量创制慢词的人。柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式*分秋色，齐头并进。
柳永还是两宋词坛创用词调最多的词人，据统计，在宋词880多个词调中，属于柳永首次使用的就有一百多个。词至柳永，体制始备，令、引、*、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富。形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。
2、雅俗并陈
词本来是从民间而来，敦煌曲子词，也多是民间词，到了文人手中后，渐渐被用来表现文人士大夫的生活、情感。柳永生活在市民阶层已渐壮大的北宋中前期，混迹青楼酒馆，对市民的生活相当了解，柳永表现女性生活、感情的词作，不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，使词从贵族的文艺沙龙重新走向市井。
但柳永的羁旅行役词，又相当的典雅。羁旅行役词，多和怀才不遇、天涯沦落有关，这一类词抒发的是士不遇的感情，这本身就属于“雅”的范畴；在创作手法上，柳永还兼容了诗的表现手法，意境的创造、气氛的渲染，用典使事，遣词造句，无不体现了“雅”的特色，使其词呈现出雅俗并陈的特色。[29][31]
3、表现手法
①抒情的自我化
晚唐五代词，除韦庄、李煜后期词作以外，大多是表现离愁别恨、男欢女爱等类型化情感，采用的主要是“代言”的抒情模式；柳永词则注意表现自我独特的人生体验和心态，采用“代言”的抒情模式，注重自我的情感体验。其《鹤冲天·黄金榜上》一词，尽情地抒发了名落孙山后的愤懑不*，也展现了他的叛逆反抗精神和狂放不羁的个性，是这类作品的典型。
②语言的通俗化
柳永在词的语言表达方式上，也进行了大胆的革新。他不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提练高雅绮丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语。诸如代词“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“阿谁”，副词“恁”、“怎”、“争”，动词“看承”、“都来”、“抵死”、“消得”等，柳永都反复使用。用富有表现力的口语入词，不仅生动活泼，而且使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受。
③铺叙和白描的手法
柳永词《凤栖梧》（黄仲金书）小令由于篇幅短小，只适宜于用传统的比兴手法，通过象征性的意象群来烘托、传达抒情主人公的情思意绪。而慢词则可以尽情地铺叙衍展，故柳永将“敷陈其事而直言之”的赋法移植于词，或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界；或铺陈描绘情事发生、发展的场面和过程，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化。
与铺叙相配合，柳永还大量使用白描手法，写景状物，不用假借替代；言情叙事，不需烘托渲染，而直抒胸臆。如《定风波·自春来》不加掩饰地吐露了青年女子的生活愿望，写景状物，运用白描手法，描述十分精细。
④结构巧妙
同时，柳永善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，将一般的人我双方互写的双重结构发展为从自我思念对方又设想对方思念自我的多重空间结构，体现为回环往复式的多重时间结构，如“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟”（《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》）。
后世影响
作为第一位对宋词进行全面革新的大词人，柳永对后来词人影响甚大。南北宋之交的王灼即说“今少年”；又说沈唐、李甲、孔夷、孔榘、晁端礼、万俟咏等六人“皆在佳句”，“源流从柳氏来”。即使是苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等著名词人，也无不受惠于柳永。
柳词在词调的创用、章法的铺叙、景物的描写、意象的组合和题材的开拓上都给苏轼以启示，故苏轼作词，一方面力求在“柳七郎风味”之外自成一家；另一方面，又充分吸取了柳词的表现方法和革新精神，从而开创出词的一代新风。黄庭坚和秦观的俗词与柳词更是一脉相承，秦观的雅词长调，其铺叙点染之法，也是从柳词变化而出；周邦彦慢词的章法结构，同样是从柳词脱胎。
临行密密缝，意恐迟迟归。——孟郊《游子吟》
收灯庭院迟迟月，落索秋千翦翦风。——杨慎《鹧鸪天·元宵后独酌》
迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。清明过了，不堪回首，云锁朱楼。——朱淑真《眼儿媚·迟迟春日弄轻柔》
寒灯耿耿漏迟迟，送故迎新了不欺。——徐铉《除夜》
春日迟迟，卉木萋萋。——《诗经》
迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。——白居易《长恨歌》
迟迟好景烟花媚，曲渚鸳鸯眠锦翅。——魏承班《木兰花·小芙蓉》
陶令归时远公送，石苔秋雨步迟迟。——梅尧臣《真上人因送毛令伤足复伤冷二首·陶令归时远公送》
迟迟白日晚，袅袅秋风生。——陈子昂《感遇三十八首》
西湖柳花里，欲别更迟迟。——止庵法师《送一源藏主行脚》
泣别目眷眷，伤心步迟迟。——李白《感时留别从兄徐王延年从弟延陵》
迟迟终是也别，算何如趁取，凉生江满。——王沂孙《齐天乐·四明别友》
觚棱拂斗极，回首尚迟迟。——杜牧《秋娘诗并序》
迟迟诣天车，快快悟灵龟。——常建《太公哀晚遇》
幽思正迟迟，沙边濯弄时。——钱起《江行无题一百首》
时迟迟其日进兮，年忽忽而日度。——刘向《九叹》
腾腾兀兀步迟迟，兆朕消磨只自知。——贯休《山居诗二十四首》
上界雨色干，凉宫日迟迟。——皎然《题报恩寺惟照上人房》
提起须弥第一槌，电光石火太迟迟。——释宗杲《颂古一百二十一首·提起须弥第一槌》
迟迟涧畔松，郁郁含晚翠。——范质《诫儿侄八百字》
要人故自作迟迟，怅望岂知空岁岁。——李流谦《中秋玩月以东坡诗不择茅檐与市楼况我官居似》
三献寝不报，迟迟空手回。——白居易《效陶潜体诗十六首》
日月迟迟异短明，三峰秀丽皆仙格。——秦观《自警》
漠漠旧京远，迟迟归路赊。——杜甫《入乔口》
圣主临轩待晓时，穿花宫漏正迟迟。——和凝《宫词百首》
广讌初启日迟迟，时饮醲醪红满面，唯将煦育遍覃恩，狻猊喷袅龙香散。——赵光义《缘识·春色春兮景媚妍》
唯是胜*未遍，欲离京国尚迟迟。——张祜《寓怀寄苏州刘郎中》
目眇眇兮增愁，步迟迟兮堪搴。——皇甫冉《江草歌送卢判官》
苒苒流云牵仿像，迟迟艳日助醺酣。——贺铸《登乌江宝泉寺南山望金陵作》
去去我移马，迟迟君过桥。——元稹《酬刘猛见送》
细草铺茵绿满堤，燕飞晴日正迟迟。——唐彦谦《无题十首》
故人适千里，临别尚迟迟。——苏轼《别岁》
春衫细薄马蹄轻，一日迟迟进一程。——白居易《寿安歇马重吟》
斑者是母白者儿，石苔昼卧春迟迟。——胡奎《题母子猫图》
黄浦乌溪外，迟迟去路遥。——许恕《过鹤坡丁酉腊月望日》
撑船碧江上，春日何迟迟。——贯休《上冯使君五首》
绣帘垂，迟迟漏传丹禁舜华偷悴，翠鬟羞整，愁坐望处，金舆渐远，何时彩仗重临？——杜牧《八六子·洞房深》
不胜烟羃羃，无柰日迟迟。——邵雍《垂柳长吟》
幔亭高敞九门前，银箭迟迟夜漏迁。——徐铉《奉和御制元灯》
江草知寒柳半衰，行吟怨别独迟迟。——司空曙《送皋法师》
烟幂幂，日迟迟，香引芙蓉惹钓丝。——和凝《渔父歌》
来何迟迟去何勇，羸马寒僮肩竦竦。——梅尧臣《送郭功甫还青山》
三年气味长如此，归计迟迟也自嘉。——苏辙《次韵王适东轩即事三首·新竹依墙未出寻》
灵翙向晓发，前路行迟迟。——吴鼎芳《唐嘉会妻》
去我父母邦，我行且迟迟。——文天祥《远游》
羸骖苦迟迟，单仆怨切切。——杨巨源《奉酬窦郎中早入省苦寒见寄》
蜉蝣世界实足悲，槿花性命莫迟迟。——吕洞宾《赠刘方处士》
旅馆银缸夜点批，丹毫欲下意迟迟。——吴伯宗《御赐批点五经有感而作》
孰云还本邑，怀恋独迟迟。——韦应物《秋集罢还途中作，谨献寿春公、黎公》
回尘却惆怅，归阙难迟迟。——黄滔《喜翁文尧员外病起》
原文
长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。
归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。
参考翻译
在长安古道上骑着瘦马缓缓行走，高高的柳树秋蝉乱嘶啼。夕阳照射下，秋风在原野上劲吹，我举目远望，看见天幕从四方垂下。
归去的云一去杳无踪迹，往日的期待在哪里？冶游饮宴的兴致已衰减，过去的酒友也都寥落无几，现在的我已不像以前年轻的时候了。
注释
⑴马迟迟：马行缓慢的样子。
⑵乱蝉嘶：一作“乱蝉栖”。
⑶鸟：又作“岛”，指河流中的洲岛。
⑷原上：乐游原上，在长安西南。
⑸目断：极目望到尽头。四天垂：天的四周夜幕降临。
⑹归云：飘逝的云彩。这里比喻往昔经历而现在不可复返的一切。此句一作“归去一云无踪迹”。
⑺前期：以前的期约。既可指往日的志愿心期又可指旧日的欢乐约期。
⑻狎兴：游乐的兴致。狎：亲昵而轻佻。
⑼酒徒：酒友。萧索：零散，稀少，冷落，寂寞。
⑽少年时：又作“去年时”。
鉴赏
一般人论及柳永词者，往往多着重于他在长调慢词方面的拓展，其实他在小令方面的成就，也是极可注意的。叶嘉莹在《论柳永词》一文中，曾经谈到柳词在意境方面的拓展，以为唐五代小令中所叙写的“大多不过是闺阁园亭伤离怨别的一种‘春女善怀’的情意”，而柳词中一些“自抒情意的佳作”，则写出了“一种‘秋士易感’的哀伤”。这种特色，在他的一些长调的佳作，如《八声甘州》《曲玉管》《雪梅香》诸词中，都曾经有很明白的表现。然而柳词之拓展，却实在不仅限于其长调慢词而已，就是他的短小的令词，在内容意境方面也同样有一些可注意的开拓。就如这一首《少年游》小词，就是柳永将其“秋士易感”的失志之悲，写入了令词的一篇代表作。
柳永之所以往往怀有一种“失志”的悲哀，盖由于其一方面既因家世之影响，而曾经怀有用世之志意，而另一方面则又因天性之禀赋而爱好浪漫的生活。当他早年落第之时，虽然还可以藉着“浅斟低唱”来加以排遣，而当他年华老去之后，则对于冶游之事既已失去了当年的意兴，于是遂在志意的落空之后，又增加了一种感情也失去了寄托之所的悲慨。而最能传达出他的双重悲慨的便是这首《少年游》小词。
这首小词，与柳永的一些慢词一样，所写的也是秋天的景色，然而在情调与声音方面，却有着很大的不同。在这首小词中，柳永既失去了那一份高远飞扬的意兴，也消逝了那一份迷恋眷念的感情，全词所弥漫的只是一片低沉萧瑟的色调和声音。从这种表现来判断，这首词很可能是柳永的晚期之作。开端的“长安”可以有写实与托喻两重含义。先就写实而言，则柳永确曾到过陕西的长安，他曾写有另一首《少年游》，有“参差烟树灞陵桥”之句，足可为证。再就托喻言，“长安”原为中国历史上著名古都，前代诗人往往以“长安”借指为首都所在之地，而长安道上来往的车马，便也往往被借指为对于名利禄位的争逐。不过柳永此词在“马”字之下接上“迟迟”两字，这便与前面的“长安道”所可能引起的争逐的联想，形成了一种强烈的反衬。至于在“道”字上着以一“古”字，则又可以使人联想及在此长安道上的车马之奔驰，原是自古而然，因而遂又可产生无限沧桑之感。总之，“长安古道马迟迟”一句意蕴深远，既表现了词人对争逐之事早已灰心淡薄，也表现了一种对今古沧桑的若有深慨的思致。
下面的“高柳乱蝉嘶”一句，有的本子或作“乱蝉栖”，但蝉之为体甚小，蝉之栖树决不同于鸦之栖树之明显可见，而蝉之特色则在于善于嘶鸣，故私意以为当作“乱蝉嘶”为是。而且秋蝉之嘶鸣更独具一种凄凉之致。《古诗十九首》云“秋蝉鸣树间”，曹植《赠白马王彪》去“寒蝉鸣我侧”，便都表现有一种时节变易、萧瑟惊秋的哀感。柳永则更在蝉嘶之上，还加上了一个“乱”字，如此便不仅表现了蝉声的缭乱众多，也表现了被蝉嘶而引起哀感的词人心情的缭乱纷纭。至于“高柳”二字，则一则表示了蝉嘶所在之地，再则又以“高”字表现了“柳”之零落萧疏，是其低垂的浓枝密叶已凋零，所以乃弥见其树之“高”也。
下面的“夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂”三句，写词人在秋日郊野所见之萧瑟凄凉的景象，“夕阳鸟外”一句，也有的本子作“岛外”，非是。长安道上不可能有“岛”。至于作“鸟外”，则足可以表现郊原之寥阔无垠。昔杜牧有诗云“长空澹澹孤鸟没”，飞鸟之隐没在长空之外，而夕阳之隐没更在飞鸟之外，故曰“夕阳鸟外”也。值此日暮之时，郊原上寒风四起，故又曰“秋风原上”，此景此情，读之如在眼前。然则在此情景之中，此一失志落拓之词人，难有所归往之处。故继之乃曰“目断四天垂”，则天之苍苍，野之茫茫，词人乃双目望断而终无一可供投止之所矣。以上前半阕是词人自写其当时之飘零落拓，望断念绝，全自外界之景象着笔，而感慨极深。
下阕，开始写对于过去的追思，则一切希望与欢乐也已经不可复得。首先“归云一去无踪迹”一句，便已经是对一切消逝不可复返之事物的一种象喻。盖天下之事物其变化无常一逝不返者，实以“云”之形象最为明显。故陶渊明《咏贫士》第一首便曾以“云”为象喻，而有“暖暖空中灭，何时见余晖”之言，白居易《花非花》词，亦有“去似朝云无觅处”之语，而柳永此句“归云一去无踪迹”七字，所表现的长逝不返的形象，也有同样的效果。不过其所托喻的主旨则各有不同。关于陶渊明与白居易的象喻，此处不暇详论。至于柳永词此句之喻托，则其口气实与下句之“何处是前期”直接贯注。所谓“前期”者，可以有两种提示：一则是指旧日之志意心期，一则可以指旧日的欢爱约期。总之”期”字乃是一种愿望和期待，对于柳永而言，他可以说正是一个在两种期待和愿望上，都已经同样落空了的不幸人物。
于是下面三句乃直写自己当时的寂寥落寞，曰“狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时”。早年失意之时的“幸有意中人，堪寻访”的狎玩之意兴，既已经冷落荒疏，而当日与他在一起歌酒流连的“狂朋怪侣”也都已老大凋零。志意无成，年华一往，于是便只剩下了“不似少年时”的悲哀与叹息。这一句的“少年时”三字，很多本子都作“去年时”。本来“去年时’三字也未尝不好，盖人当老去之时，其意兴与健康之衰损，往往会不免有一年不乃一年之感。故此句如作“去年时”，其悲慨亦复极深。不过，如果就此词前面之“归云一去无踪迹，何处是前期”诸句来看，则其所追怀眷念的，似乎原当是多年以前的往事，如此则承以“不似少年时”，便似乎更为气脉贯注，也更富于伤今感昔的慨叹。
柳永这首《少年游》词，前阕全从景象写起，而悲慨尽在言外;后阕则以“归云”为喻象，写一切期望之落空，最后三句以悲叹自己之落拓无成作结。全词情景相生，虚实互应，是一首极能表现柳永一生之悲剧而艺术造诣又极高的好词。总之，柳永以一个禀赋有浪漫之天性及谱写俗曲之才能的青年人，而生活于当日之士族的家庭环境及社会传统中，本来就已经注定了是一个充满矛盾不被接纳的悲剧人物，而他自己由后天所养成的用世之意，与他自己先天所禀赋的浪漫的性格和才能，也彼此互相冲突。他的早年时，虽然还可以将失意之悲，借歌酒风流以自遣，但是歌酒风流却毕竟只是一种麻醉，而并非可以长久依恃之物，于是年龄老大之后，遂终于落得了志意与感情全部落空的下场。昔叶梦得《避署录话》卷记下柳永以谱写歌词而终生不遇之故事，曾慨然论之曰：“永亦善他文辞，而偶先以是得名，始悔为己累，……而终不能救。择术不可不慎。”柳永的悲剧是值得*同情，也值得*反省的。
导语：绝句古诗迟日江山丽这首诗描写了春天美好动人的景色，诗以“迟日”开头，“迟日”指春天，正因为春天来到，才会出现“花草香”、“泥融”“沙暖”等现象。诗的前两句写的是春天给人的总体感受，描绘出一幅广阔的画面。后两句主要写鸟儿们在阳光下活泼、可爱的形象特征，“飞燕子”、“睡鸳鸯”描摹两种鸟儿，一动一静，动静搭配，相映成趣。它们分别与“泥融”、“沙暖”搭配，使春天温馨的气息更加浓厚。
绝句古诗迟日江山丽
绝句
迟日①江山丽，
春风花草香。
泥融②飞燕子，
沙暖睡鸳鸯③。
——唐 · 杜甫
注释
①迟日：指春天。春天白天渐长，所以说迟日。
②泥融：这里指泥土滋润、湿润。春日来临，冬泥融化，又湿又软。
③鸳鸯：一种漂亮的水鸟，雄鸟与此鸟时长双双出没。
解读翻译
春天的阳光和煦温暖，大自然一片秀丽景象，
真真春风吹来，带着花草的芳香。
冻泥融化，引来燕子衔泥筑巢，
温暖的沙子上，睡着一双双鸳鸯。
赏析
这首诗描写了春天美好动人的景色，诗以“迟日”开头，“迟日”指春天，正因为春天来到，才会出现“花草香”、“泥融”“沙暖”等现象。
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1、我爱你的时候，你打我骂我，我都忍了，我不爱你了，你再碰我试试。
2、时间证明不了什么 只能让你改变包括看法
3、*惯了强颜欢笑的日子，但是却没有*惯自己少了你
4、美丽的误会让我们 越爱越像陌生人
5、我的眼睛变成海 可是迟迟不肯蓝
6、不懂我的人，请不要拿我跟任何人比。我只是我，再差劲也找不出第二个我。
7、有一天你会发现，所有的幸福不是你原本想的那样。
8、去***的祝你幸福 不好意思我做不到
9、买了电脑不上宽带， 就好比酒肉都准备好了却在吃饭前当了和尚。
10、其实爱一个人都是自作孽 弄到最后才发现 自作孽 不可活
11、放弃你是我做过最勇敢的事
12、所谓最难忘的，就是从来不曾想起，却永远也不会忘记
13、心小了，所有的小事就大了；心大了，所有的大事都小了；看淡世事沧桑，内心安然无恙。
14、有时候的情绪崩溃，是看着别人的故事流自己的眼泪。
15、我总喜欢坐着车从你的地方经过 这样可能偶尔会见到你
16、能陪你走到最后的那个人，才是最值得你所爱的。
17、不爱谁，不念谁，单身很好，没有别人，不会缺根毛。
18、别太拿自己当回事，不知道哪天从天上掉下来会把你摔个半死。
19、把别人看得太重、结果却被别人看成什么都不是。
20、或许我门真的不合适，各自走自己的路，各别一方。
21、没有人愿意一直坚强，但是除了坚强已别无选择
22、总有一天，你会发现，我不是谁都能替代的，无论是友情还是爱情。
23、有时候，虽然能想明白，但心里就是接受不了。
24、上学了 我才知道，原来放假这么多天 我连字都不会写了。
25、没有谁值得你流泪，真正值得你流泪的人是不会让你流泪的。
26、给我一句晚安，让我知道明天还有你在。
27、生命很短暂，别把那些重要的话憋着，会没有时间说的。
28、你是不是也这样？经常开导朋友，却不知道怎么开导自己。
29、我听过最悲伤的一句话：好吧我懂了。
30、有时候，爱上一个人的原因，也是离开一个人的原因
31、只是希望你能明白，你在，便好。不在，便老。如此而已。
32、谢谢那些没有义务陪我但却一直陪我的人
33、别以为我想要的东西只有你才能给我。
34、不管是友情还是爱情，你来，我热情拥抱。你走，我坦然放手。
35、你永远都不会知道自己到底有多坚强，直到有一天你除了坚强别无选择。
36、不属于自己的，看一眼都会觉得累。
37、时间停止的时候就是永恒
38、人生是一场一个人的旅程，无人可替代。总有人离开，总有人到来。
39、生活坏到一定程度就会好起来，因为它无法更坏。努力过后，才知道许多事情，坚持坚持，就过来了
40、爱一个人可以不要命，但不可以不要脸
41、你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值得不值得。
42、这个世界上没有什么事是放不下的，痛了，自然就会放下
43、人生如戏，爱的是一个，结婚生子的又是另一个。很正常。
44、我还爱着你 只不过少了非要在一起的执着。
45、好男人就是在别人骂他女人怎么那么不懂事，无理取闹的时候，站出来特别吊的说：我惯的，怎么了。
46、对不爱我们的人，不能付出，一旦付出，就罪孽深重。
47、真想在电影里过日子，下个镜头就是一行字幕，多年以后。
48、希望有一个人每天给我一个问候、一句我爱你、一句晚安。这就是我全部的贪婪了
49、单人旅途不会孤独，因为我一直与自己的影子同行。
50、我们之间不知何时变得如此陌生//
51、每天看你资料八百遍也发现不了关于我的任何蛛丝马迹
古代的诗人寥若晨星，古代的绝句古诗如汪洋大海。这些经典，永久流传，启迪我们的前先之路。好句摘抄网为您收集《多丽·中秋》，推荐这些经典的古诗绝句。
杨无咎 多丽中秋
古诗绝句就是这样经典，凝练，内心顿生无限的情怀。希望看到更多的的绝句和古诗吗，请欣赏迟日江山丽古诗。
句子大全的语句，常常简短而有霸气，充满正能量。人生常常遇到困难，而那些好句子，不经意间直击内心柔软的地方，进而一改颓丧的心情。好句摘抄网向您推荐佟丽娅语句。
小编本次为大家带来精彩的句子。
1、演员拍戏是一个不断积累的过程，如果运气好能遇到好的剧本、角色也很重要，但更重要的是自我提升，有句话：越努力越幸运。
2、我就是愿意演不同的角色，体验不同的人生，从中体验到快乐，如果总是一年四季让我演一种角色，那我会觉得乏味，没有创造力。
3、我演的每个角色都有我身上的某一面，一个戏只是把我那一面放大了，另一个戏又把我身上另外活跃的一面放大了。或许这些角色身上多多少少会有我的影子，但只是我的部分，我自己确实是另外一个真实世界的我。
4、舞蹈给人带来了太多从视觉到感觉的美，我也愿意用我的肢体来散发魅力，给大家带来新的情感体验，让大家看到一个真实的我，一个多变的我，我爱跳舞，也爱跳舞给你们看。
5、舞蹈是一种发泄也是一种精神，在舞动的舞台上，每当那动感的优美的旋律响起，我便忘记周围的一切，在舞蹈中我有尽情享受，有尽情释放，我舞我快乐！
6、我曾经一度视舞蹈为生命的全部。我是真的爱跳舞。用肢体来诠释青春是最美妙不过的事情了。
7、我觉得做公益不在于活动规模的大小，在于你自己做公益的这份心。我就是想尽自己所能尽可能多地去帮助那些需要帮助的人，赠人玫瑰手有余香。
8、作为演员大家都希望能够多去挑战一些不一样的角色，我其实性格还蛮男孩子的，所以我也希望能出演一些类似女侠之类的角色。
9、不论是在被观众认识之前还是现在，我其实对于选戏都没有什么特别苛刻的标准，还是人物角色是否适合自己，或者说这个角色对自己来说比较有挑战性的，不管角色大小，我都会选择去尝试。
10、如果现在我身边有年轻的孩子想要入演艺这一行，我一样还是会告诉他们踏踏实实学*，老老实实做人。
11、每个戏中每个角色的出现都有他的意义和作用，我并不担心角色被淹没，只要自己是尽心尽力地去完成这个角色，对我来说就足够了。
12、我还是我，还是那个热爱演戏的佟丽娅。没有知名度的时候，也并不觉得有什么心理压力，也没想过一定要很知名很红之类的，就觉得能把自己喜欢的事情作为自己的一个事业对我来说就足够了。至于其他，顺其自然就好。
13、演员拍戏是一个不断积累的过程，当然如果运气好能遇到好的剧本、好的角色也是很重要的，但是我还是觉得自我提升更重要，有句话是：越努力越幸运。
扩展阅读
佟丽娅：报告队长 我错了
2、男人用爱情换到肉体，女人用肉体换到爱情，我用抵用券换到披萨饼。 ----《姑娘，欢迎降落在这残酷世界》
3、爱，就是一种很欣然的心理，一种内在的缠绵之情，是一种积极的驱动力和内在相连，其目的是希望对方幸福、发展和自由，它让你自己感觉愉快，也让对方感觉愉快，但原则上它不是专属的，可以给予所有人。 ----《姑娘，欢迎降落在这残酷世界》
4、有人说钟楚红命好，其实与其说她命好，不如说她是懂取舍的女人，一个欲望不太多的女人，一旦寻找到适合自己的东西，就不轻言放弃。比如说穿衣，她知道自己肩膀锁骨漂亮，所以常穿跌膊装，几十年不变；知道自己面容艳丽，所以绝不穿花衣，“我不穿大花衣服，看见已打冷战”。衣柜里的衣服永远是素黑，米色、白色与卡其色；知道自己左侧脸漂亮，所以照相永远是左侧脸。 ----《最好的女子》
5、天地不仁，以万物为刍狗。世界从来如此。可是，就算是最微不足道的一片杂草，也曾繁盛；就算是最*常的一片树叶，也曾绿意昂然；每一颗破碎的心都不应该被践踏，每一个受伤的人都不应该再受伤害，是电影《桃姐》里的那句台词让我泪流满面：“人生最甜蜜的欢乐，都是忧伤的果实；人生最纯美的东西，都是从艰难中得来的。我们要亲身经历苦难，然后才懂安慰他人。” ----《姑娘，欢迎降落在这残酷世界》
6、接受了自己最真实的境况，人就会放弃幻想，当你放弃幻想，你也许反而会充满力量。 ----《姑娘，欢迎降落在这残酷世界》
7、“ 男人的人生，相对来说，比女人的人生无趣一点，因为活法只有一种，那就是——他必须得成功。
8、”与你最久的只有你自己，可是最好的时光里我们在一起“，所有美好的关系不都如此吗？ ----《姑娘，欢迎降落在这残酷世界》
9、女人之间的真正相知，一般都要等到中年之后，因为到那时她们才会发现，无论你曾经多么美多么有名多么有钱，男人绝对不是最后的归宿。 大家必须相互扶持，面对共同的命运——孤独。 ----《最好的女子》
10、男人的世界里，确实没感情什么事，没女人什么事，感情和女人不过是他们人生底色上的一些花，有呢，好看，没有，那就再找，他们真正不能失去的，是他们的生存能力，是他们的事业，是他们争强斗狠的竞技场——因为这个族群，从古到今，适用的都是强胜弱汰的绝对二分式的达尔文生存法则。” ----《最爱的男子》
11、据研究胡兰成的日本学者说，胡兰成但凡追求女性，“就会去那个女的家门口或者是窗前一直在等，有时候拿着花，一直等一直等。刚开始觉得蛮讨厌，可是当他等到第三个礼拜，第四个礼拜时，那些女士们心意都改变了，觉得这个人也蛮可爱的，蛮好的。”
12、在感情的世界里，不存在误会，不存在错过，不存在无奈，一切发生的都是必须要发生的。 ----《最好的女子》
13、“感情是火，时间是水，熊熊燃烧过，多年后，手心里只有一些温暖湿润的灰烬。 对待一段感情最好的纪念，是偶尔的惦念，是断续的回忆，是嘴角的一抹微笑，是见面时的一声问候。 而要真正的放下，则是不介意当着第三者谈及他，不介意当面说我当年曾经爱过他。 至少，你乐于提他，说明对方真混的不错，而你，也早已放下” ----《最好的女子》
14、天下间有好多路，这一世人，大家都是one way ticket，何不好好把握这一生。 你只知道坚持就是胜利，但那也得分清在什么情况下。有时，坚持就是胜利；有时，坚持就是一种悲哀。 落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟花。 任何光鲜亮丽的工作后面都有隐忧，任何以名利作为衡量标准的工作后面都有隐忧，这些工作拼到最后，就是拼心理建设。 做人就像买股票一样，任何巅峰都是暂时的，它也许是下一个深渊的起点。 ----《最好的女子》
15、这世人其实没有任何人有资格指责他人。 ----《姑娘，欢迎降落在这残酷世界》
16、如果你有力量，那么我愿你永远睿智犀利，世事洞若观火；如果你有爱，那么我愿你永远自带那爱的剧本，人生路迢迢，艰难险阻，把剧本系在腰间，内心柔软。上帝会保佑你。 ----《不由分说爱上这世界》
17、婚姻这个东西很有趣，它是一种各种制衡下产生的社会制度，但它又的确无法制约人类的情感，可我们都知道，在某种程度上，惟有节制才有真正的自由。 ----《姑娘，欢迎降落在这残酷世界》
18、我们大部分的人都不是天才，就算真的认识到自己只不过是一条*凡的红鳉鱼，我们也有资格*静而骄傲的活下去。也许，这才是生而为人得到的最大的尊严。 ----《不由分说爱上这世界》
19、所谓美好的生活其实并不完全跟钱有关，它跟你的见识有关。 ----《我必亲手重建我的生活》
20、在感情的世界里，不存在误会，不存在错过，不存在无奈，一切发生的都是必须要发生的。 寂寞这东西有点像沉沉荒原上的暮色，宁静而神秘，所有的欲望都从喧嚣走向沉默，虽然有点凄清，但依然无损她的美丽——是的，寂寞真的能让女人更加美丽。 吴君如的另一个生存之道是找对的人，她的人生格言是一句英文谚语：“不要和成功人士争论，人家成功总有道理，他身上有一百分，给你学到五十分，你就了不得了。” ----《最好的女子》
21、所谓明辨是非的女性择偶观到了最后其实是一句空话，男人，是拿来爱的，对她们来说，最恨的就是最坏的，最爱的就是最好的——这就是女人愿打愿挨的人生。 ----《最爱的男子》
22、“上帝说，尘归尘，土归土。恋爱的归恋爱，婚姻的归婚姻，知己的归知己，老婆归老婆，各安其事，生活才能继续。 所以，别轻易对别人的情感指手画脚。 在感情的世界里，不存在误会，不存在错过，不存在无奈，一切发生的都是必须要发生的。” ----《最好的女子》
23、所以，别想着你比较特别，能给一个男人留下铭心刻骨的爱情，几十年以后，他怎么会记得你，真正能永远成为男人心头肉的女人，是他的女儿。 ----《最爱的男子》
24、“因为你是我不能到达之处，那不正是我们漫长星际旅程里集寂寞又温暖的时刻么？”
25、活得很真实的陈奕迅人缘份甚好，叶倩文封他做她的偶像，听他唱歌她会起鸡皮疙瘩，所有的毛孔都起来了；林夕说最好的当然是陈奕迅，无可质疑……而黄伟文则说香港歌坛从未让我失望的人是陈奕迅……为什么圈子里的人个个都说你好？”
26、做人最难得的，不是聪明，而是有自知之明。她唯一的制胜法宝就是藏拙，她知道自己不会演戏，那她就学；她知道自己不会说话，就尽量少和记者说话；她知道自己是*胸，就不会挤波斗奶；她知道虎牙影响她的戏路，就忍痛拔掉；她知道自己脾气坏，就不再试着约会香港男人，不做自己讨厌的事，不践踏自己的人格。这条路走不通了，就走那一条路，这是张曼玉最简单的生存之道。 ----《最好的女子》
27、婚姻本来就是无趣的栅栏，如果它圈住的是一只人见人爱的母鹿，在强大的外界攻击和诱惑之下，再坚贞的母鹿都难免有破栏而出的念头。娶回她的那个男人必须数十年如一日地保持警惕，凭强健的体魄和爆棚的爱心攘外兼且安内。从技术层面上讲，几乎是不可能的任务，至今，试者甚多，胜者无几。 所以，所有娶美女回家的男人都应在结婚前的最后一个晚上扪心自问：我和公鹿比，谁强？ ----《最好的女子》
28、村上春树说：身体是每个人的神殿，不管里面供奉的什么，都应该好好保持它的强韧、美丽和清洁。我敬佩能15年穿下同一件礼服的女人，能15年如一日拥有更强韧、更美丽的肉身对一个女人来说总归意味着莫名强大。 ----《不由分说爱上这世界》
29、有人倾盖如故，有人久坐如陌路。
30、曾经爱过的人最惨的结局就是，多希望我们没有爱过。 ----《姑娘，欢迎降落在这残酷世界》
克鲁普斯卡娅名言
1、今天，劳动群众都已懂得，知识就是力量；为了建设新生活，他必须用知识武装自己。克鲁普斯卡娅
2、人的知识是力量，青年应当是知识上很有力量的人。克鲁普斯卡娅
3、内在纪律和自持能力可以培养人的沉着镇静的品质．如果学校不去培养这种品质，那么学校里就可能播下随意对待两性关系的种子。克鲁普斯卡娅
4、所谓教育，就是指有计划地感化新一代，以便培养出一定类型的人。克鲁普斯卡娅
5、光爱还不够，必须善于爱。克鲁普斯卡娅
描写迟来的雪的诗句
盼了一个冬天的雪终于落了下来，在我将要放弃希望的时候。坐在屋子里，敲在键盘上的手冰凉，心里却是满满的喜悦，以下是小编整理的描写迟来的雪的诗句，希望能够帮助到大家！
1） 渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？——元好问《摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘》
2） 梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。——卢梅坡《雪梅·其一》
3） 昔去雪如花，今来花似雪。——范云《别诗》
4） 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑参《白雪歌送武判官归京》
5） 乱山残雪夜，孤烛异乡人。——崔涂《除夜 / 巴山道中除夜书怀 / 除夜有怀》
6） 柴门闻犬吠，风雪夜归人。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
7） 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》
8） 有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。——卢梅坡《雪梅·其二》
9） 浮生只合尊前老。雪满长安道。——舒亶《虞美人·寄公度》
10） 云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。——韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》
11） 雪消门外千山绿，花发江边二月晴。——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》
12） 北国风光，千里冰封，万里雪飘。——*《沁园春·雪》
13） 欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。——李白《行路难·其一》
14） 欲将轻骑逐，大雪满弓刀。——卢纶《和张仆射塞下曲·其三》
15） 雪纷纷，掩重门，不由人不断魂，瘦损江梅韵。——关汉卿《大德歌·冬》
16） 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。——杜甫《绝句》
17） 千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——高适《别董大二首》
18） 今我来思，雨雪霏霏。——佚名《采薇》
19） 惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无。——黄景仁《别老母》
20） 五月天山雪，无花只有寒。——李白《塞下曲六首·其一》
21） 白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。——韩愈《春雪》
22） 大雪压青松，青松挺且直。——*《青松》
23） 不知*水花先发，疑是经冬雪未销。——张谓《早梅》
24） 终南阴岭秀，积雪浮云端。——祖咏《终南望余雪》
25） 水晶帘外娟娟月，梨花枝上层层雪。——杨基《菩萨蛮·水晶帘外娟娟月》
26） 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。——岑参《白雪歌送武判官归京》
27） 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。——王维《观猎》
28） 燕山雪花大如*，片片吹落轩辕台。——李白《北风行》
29） 三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。——柳中庸《征人怨 / 征怨》
30） 梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。——卢梅坡《雪梅·其一》
31） 天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。——马致远《寿阳曲·江天暮雪》
32） 春雪满空来，触处似花开。——赵嘏《喜张沨及第》
33） 风雨送春归，飞雪迎春到。——*《卜算子·咏梅》
34） 溪深古雪在，石断寒泉流。——李白《寻高凤石门山中元丹丘》
35） 遥知独听灯前雨，转忆同看雪后山。——纳兰性德《于中好·送梁汾南还为题小影》
36） 夜雪初霁，荠麦弥望。——姜夔《扬州慢·淮左名都》
37） 溪深难受雪，山冻不流云。——洪升《雪望》
38） 前村深雪里，昨夜一枝开。——齐己《早梅》
39） 夜深知雪重，时闻折竹声。——白居易《夜雪》
40） 雪里已知春信至。寒梅点缀琼枝腻。——李清照《渔家傲·雪里已知春信至》
41） 雪月最相宜，梅雪都清绝。——张孝祥《卜算子·雪月最相宜》
42） 吹灯窗更明，月照一天雪。——袁枚《十二月十五夜》
43） 晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。——郑燮《山中雪后》
44） 烟霏霏。雪霏霏。雪向梅花枝上堆。——吴淑姬《长相思令·烟霏霏》
45） 江涵雁影梅花瘦，四无尘、雪飞云起，夜窗如昼。——卢祖皋《贺新郎·挽住风前柳》
46） 梅花大庾岭头发，柳絮章台街里飞。——李商隐《对雪二首》
47） 林下春晴风渐和，高崖残雪已无多。——王守仁《春晴》
48） 残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。——欧阳修《戏答元珍》
49） 燕支长寒雪作花，蛾眉憔悴没胡沙。——李白《王昭君二首》
★1☆ 我好像过得很好又好像很差
★2☆ .现实不过就是一场漫长的离别没有一生一世只有适可而止
★3☆ .我不想假装有出息了，我就赖在地上，等你收拾，
★4☆ .喜欢你的占有欲让我觉得我对你很重要
★5☆ 如果你要去炸学校，我只能说，朋友，你不是一个人在战斗！
★6☆ .两个人在一起，最后一定要分手么，呵，虚伪的爱情。
★7☆ .人在三种情况下会说出真心话:离别之前，绝望之时，醉酒之后。
★8☆ 后来全都变了大家都不爱了
★9☆ .真朋友总是难求，有一个已经觉得富有
★10☆ 风还是很大天很快就黑从七月到十月从夏天到秋天夏天的风吹了好久吹散了好多人
★11☆ .变得优秀，才有资格耍酷
★12☆ .那天阳光正好，你转身微笑，我为你心跳
★13☆ 迟迟不肯公开我的身份你到底在给谁留机会
★14☆ .最幸福莫过于轻而易举的度过休闲愉快的当下
★15☆ 和喜欢的人见面这本身就是一件超级开心的事情
★16☆ .愿所爱之人最后成为你的爱人。
★17☆ 后来我才明白，生活抛弃了我。
★18☆ .哪有一开始的完美
★19☆ 你对所有异性的好最后都变成了过眼烟火！
★20☆ 如果我和你熟了那我就会当你面挖鼻孔你要等
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