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季长出示子苍诗次其韵盖子苍见衡岳图而作也
释德洪〔宋代〕
晓烟幻出千万峰,个中我曾如懒融。天公亦妒饱清境,戏推堕我尘网中。
人生万□无不有,道士宁知为老枫。去年雪夜宿绝顶,笑声响落千岩风。
今年千岩在掌握,烟雨又复分西东。磨钱作镜照千里,必也高人非画工。
季长胸中自丘壑,吐辞便觉春无功。韩侯玩世难共语,精神满腹仍疏通。
酒阑耳热眩红碧,醉语撼子崔嵬胸。遥知堕帻笑不答,但见玉颊回涡红。
戊辰元夕芍庭以其世父忠介公生辰为苍水先生祭即用苍水过忠介琅江殡宫韵 其一
全祖望〔清代〕
浃旬春色碧于油,崧岳神灵在上头。丞相尚传弧矢怒,中枢谁写蕨薇愁。
冰槎客散重脩杞,芍沚堂高续纪游。落落通家几子弟,只鸡犹克溯弓裘。
戊辰元夕芍庭以其世父忠介公生辰为苍水先生祭即用苍水过忠介琅江殡宫韵 其二
全祖望〔清代〕
故国当年事未灰,五千甲盾傍江开。卧龙伏凤成群出,鳀壑蛟宫取次陪。
一自遗民湛绝岛,更无过客上西台。琅江死别吞声后,重见南屏白马来。
送何侍御谪楚藩司从事因怀范原易李克苍原易旧守洪都克苍先以比部谪楚 其一
唐伯元〔明代〕
不见批鳞今柱史,曾闻制锦旧神君。洪都太守真堪忆,对酒怜才日未曛。
送何侍御谪楚藩司从事因怀范原易李克苍原易旧守洪都克苍先以比部谪楚 其二
唐伯元〔明代〕
何李谁传二妙并,不应秀句有邹生。三湘愁鬓时相对,参伍双悬江汉名。
与韩子苍别久忽邂逅于临川遭时乱离道旧感叹子苍有诗见赠次韵奉呈二首 其一
张纲〔宋代〕
三顾当年尚草庐,南阳谁识卧龙居。舍人自是出世佛,学子犹呼行秘书。
视草似闻虚翰苑,追锋看即*郊墟。论思好为苍生计,莫学辛毗谩引裾。
与韩子苍别久忽邂逅于临川遭时乱离道旧感叹子苍有诗见赠次韵奉呈二首 其二
张纲〔宋代〕
随缘到处是吾庐,风雨飘飖敢定居。异县逢君如隔世,七年怪我苦无书。
*生出处皆陈迹,大半交游已故墟。愁绝不知尊酒尽,醉归儿女笑牵裾。
鹧鸪天·家住苍烟落照间
陆游〔宋代〕
家住苍烟落照间,丝毫尘事不相关。斟残玉瀣行穿竹,卷罢《黄庭》卧看山。
贪啸傲,任衰残,不妨随处一开颜。元知造物心肠别,老却英雄似等闲!
苍梧谣·天
蔡伸〔宋代〕
天。休使圆蟾照客眠。人何在,桂影自婵娟。
石苍舒醉墨堂
苏轼〔宋代〕
人生识字忧患始,姓名粗记可以休。
何用草书夸神速,开卷惝恍令人愁。
我尝好之每自笑,君有此病何年瘳。
自言其中有至乐,适意无异逍遥游。
*者作堂名醉墨,如饮美酒销百忧。
乃知柳子语不妄,病嗜土炭如珍羞。
君于此艺亦云至,堆墙败笔如山丘。
兴来一挥百纸尽,骏马倏忽踏九州。
我书意造本无法,点画信手烦推求。
胡为议论独见假,只字片纸皆藏收。
不减钟张君自足,下方罗赵我亦优。
不须临池更苦学,完取绢素充衾裯。
疾风知劲草,板荡识诚臣。——李世民《赐萧瑀》
千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。——郑燮《竹石》
明月照积雪,朔风劲且哀。——谢灵运《岁暮》
暮色苍茫看劲松,乱云飞渡仍从容。——*《七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照》
一年一度秋风劲,不似春光。——*《采桑子·重阳》
风劲角弓鸣,将军猎渭城。——王维《观猎》
云厚者雨必猛,弓劲者箭必远。——《抱朴子·外篇·喻蔽》
不明察,不能烛私;能法之士,必强毅而劲直,不劲直,不能矫奸。——《韩非子·孤愤》
不劲直,不能矫奸。——《韩非子·孤愤》
疾风知劲草——《资治通鉴·唐纪·唐纪十》
风声一何盛,松枝一何劲。——刘桢《赠从弟》
血沃中原肥劲草,寒凝大地发春华。——鲁迅《无题·血沃中原肥劲草》
疾风知劲草,严霜识贞木——《宋书·列传·卷八十一》
虚心成大器,劲节见奇才。
红衣卸了,结子成莲,天劲秋浓。——吴文英《塞翁吟·饯梅津除郎赴阙》
庭树槭以洒落兮,劲风戾而吹帷。——潘岳《秋兴赋》
雁风自劲,云气不上凉天。——吴文英《新雁过妆楼·中秋后一夕李方庵月庭延客命小妓过新水令坐间赋词》
砉然劲翮剪荆棘,下攫狐兔腾苍茫。——柳宗元《笼鹰词》
落日塞垣路,风劲戛貂裘。——黄庭坚《水调歌头·落日塞垣路》
良将劲弩守要害之处,信臣精卒陈利兵而谁何。——贾谊《过秦论》
劲风无荣木,此荫独不衰。——陶渊明《饮酒·其四》
我问忠臣为何死,元是汉家不降士。——王冕《劲草行》
庭前昨夜梧桐雨,劲气萧萧入短襟。——汪元量《秋日酬王昭仪》
至舍,四支僵劲不能动,媵人持汤沃灌,以衾拥覆,久而乃和。——宋濂《送东阳马生序(节选)》
西丛七茎劲而健,省向天竺寺前石上见。——白居易《画竹歌》
朱实陨劲风,繁英落素秋。——刘琨《重赠卢谌》
频更其阵,抽其劲旅,待其自败,而后乘之。——《三十六计·并战计·偷梁换柱》
风力虽尚劲,然徒步则汗出浃背。——袁宏道《满井游记》
萧萧北风劲,抚事煎百虑。——杜甫《羌村》
海鸥飞上迟,边风劲触回。——惟凤《姑射山诗题曾山人壁》
劲松彰于岁寒,贞臣见于国危。——潘安《西征赋》
文长喜作书,笔意奔放如其诗,苍劲中姿媚跃出。——袁宏道《徐文长传》
英雄多故谋夫病,泪洒崇陵噪暮鸦。——鲁迅《无题·血沃中原肥劲草》
寸心摇摇为谁道,道旁可许愁人知?——王冕《劲草行》
昨夜东风鸣羯鼓,髑髅起作摇头舞。——王冕《劲草行》
弓劲添气力,甲寒侵骨髓。——王禹偁《对雪》
苦黄雀之作害兮,患螳螂之劲斧。——曹植《蝉赋》
建干将之雄戟,左乌号之雕弓,右夏服之劲箭。——司马相如《子虚赋》
若其劲渑池,柔廉颇,则愈出而愈妙于用。——王世贞《蔺相如完璧归赵论》
越用大夫种之谋,禽劲吴而伯*,遂诛其身。——邹阳《狱中上梁王书》
良将劲驽,守要害之处;信臣精卒,陈利兵而谁何。——司马迁《陈涉世家》
右夏服之劲箭,左乌号之雕弓。——枚乘《七发》
天事不可长,劲风来如奔。——贾岛《望山》
天资刚劲,见义勇为,虽机阱在前,触发之不顾。——欧阳修《画地学书》
黄包先著风霜劲。——吴文英《虞美人影·咏香橙》
香苦欺寒劲。——吴文英《夜游宫·竹窗听雨》
胜强楚於柏举,栖劲越於会稽。——左思《三都赋》
燕弧盈库而委劲,冀马填厩而驵骏。——左思《三都赋》
临焦原而不怳,谁劲捷而无犭思?——左思《三都赋》
雅色素而黄,虚心轻且劲。——张说《咏瓢》
明月出天山,苍茫云海间。——李白《关山月》
日暮苍山远,天寒白屋贫。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷*冈。——苏轼《江城子·密州出猎》
蒹葭苍苍,白露为霜。——佚名《蒹葭》
可怜夜半虚前*,不问苍生问鬼神。——李商隐《贾生》
十八新娘八十郎,苍苍白发对红妆。——佚名《戏赠张先》
寒山转苍翠,秋水日潺湲。——王维《辋川闲居赠裴秀才迪》
但愿苍生俱饱暖,不辞辛苦出山林。——于谦《咏煤炭》
苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。——刘长卿《送灵澈上人》
天苍苍,野茫茫。风吹草低见牛羊。——佚名《敕勒歌》
应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开。——叶绍翁《游园不值》
纵使文章惊海内,纸上苍生而已。——龚自珍《金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋》
无材可去补苍天,枉入红尘若许年。——《红楼梦·第一回》
*生塞北江南,归来华发苍颜。——辛弃疾《清*乐·独宿博山王氏庵》
东山高卧时起来,欲济苍生未应晚。——李白《梁园吟》
明月不归沉碧海,白云愁色满苍梧。——李白《哭晁卿衡》
天上浮云如白衣,斯须变幻如苍狗。——杜甫《可叹》
又从而歌曰∶云山苍苍,江水泱泱,先生之风,山高水长!——范仲淹《严先生祠堂记》
水国蒹葭夜有霜,月寒山色共苍苍。——薛涛《送友人》
却顾所来径,苍苍横翠微。——李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》
人生识字忧患始,姓名粗记可以休。——苏轼《石苍舒醉墨堂》
霜草苍苍虫切切,村南村北行人绝。——白居易《村夜》
暮色苍茫看劲松,乱云飞渡仍从容。——*《七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照》
钟山风雨起苍黄,百万雄师过大江。——*《七律·人民*占领南京》
云和积雪苍山晚,烟伴残阳绿树昏。——周朴《春日秦国怀古》
今日长缨在手,何时缚住苍龙?——*《清*乐·六盘山》
从头越,苍山如海,残阳如血。——*《忆秦娥·娄山关》
苍穹浩茫茫,万劫太极长。——李白《短歌行》
坐看苍苔色,欲上人衣来。——王维《书事》
怅寥廓,问苍茫大地,谁主沉浮?——*《沁园春·长沙》
高梧百尺夜苍苍,乱扫秋星落晓霜。——郑板桥《咏梧桐》
正见空江明月来,云水苍茫失江路。——欧阳修《晚泊岳阳》
松下茅亭五月凉,汀沙云树晚苍苍。——戴叔伦《题稚川山水》
家住苍烟落照间,丝毫尘事不相关。——陆游《鹧鸪天·家住苍烟落照间》
独立苍茫醉不归。——辛弃疾《一剪梅·游蒋山呈叶丞相》
我怀郁塞何由开,酒酣走上城南台;坐觉苍茫万古意,远自荒烟落日之中来!——高启《登金陵雨花台望大江》
高江急峡雷霆斗, 古木苍藤日月昏。——杜甫《白帝》
及既上,苍山负雪,明烛天南;望晚日照城郭,汶水、徂徕如画,而半山居雾若带然。——姚鼐《登泰山记》
满面尘灰烟火色,两鬓苍苍十指黑。——白居易《卖炭翁》
秋色从西来,苍然满关中。——岑参《与高适薛据同登慈恩寺浮图》
寂寞掩柴扉,苍茫对落晖。——王维《山居即事》
小小寰球,有几个苍蝇碰壁。——*《满江红·和郭沫若同志》
遍地哀鸿满城血,无非一念救苍生。——*《七律·忆重庆谈判》
悠悠苍天,此何人哉?——佚名《黍离》
我爱山中春,苍崖鸟一声。——元鹏《山中四咏》
临水整乌纱。两鬓苍华。故乡心事在天涯。——吴琚《浪淘沙·岸柳可藏鸦》
银烛朝天紫陌长,禁城春色晓苍苍。——贾至《早朝大明宫呈两省僚友》
烟雨莽苍苍,龟蛇锁大江。——*《菩萨蛮·黄鹤楼》
秋天殊未晓,风雨正苍苍。——白居易《夜雨》
我书意造本无法,点画信手烦推求。——苏轼《石苍舒醉墨堂》
蒹葭苍苍白露为霜古诗文赏析
无论在学*、工作或是生活中,大家都看到过许多经典的古诗吧,古诗有固定的诗行,也会有固定的体式。那么什么样的古诗才更具感染力呢?以下是小编为大家收集的蒹葭苍苍白露为霜古诗文赏析,欢迎大家借鉴与参考,希望对大家有所帮助。
蒹葭原文:
蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。溯洄从之,道阻且长。溯游从之,宛在水中央。
蒹葭萋萋,白露未晞。所谓伊人,在水之湄。溯洄从之,道阻且跻,溯游从之,宛在水中坻。
蒹葭采采,白露未已。所谓伊人,在水之涘。溯洄从之,道阻且右。溯游从之,宛在水中沚。
注释:
蒹葭(jiān jiā):芦苇.
苍苍:茂盛深色状.
伊人:那人.
溯洄(sù huí ):逆流向上.
从:追寻,探求.
溯游:顺流而下.
宛:好像,仿佛.
萋萋:同凄凄,茂盛状.
晞:干.
湄:水草交接处,即岸边.
跻(jī):高起,登上高处.
坻(chí):水中高地
采采:众多的样子.
已:停止.
涘(sì):水边.
右:向右转,道路弯曲.
沚(zhǐ): 水中小沙滩, 比坻稍大些.
蒹葭原文翻译:
芦苇密密又苍苍,晶莹露水结成霜。我心中那好人儿,伫立在那河岸旁。逆流而上去找她,道路险阻又太长。顺流而下去寻她,仿佛就在水中央。
芦苇茂盛密又繁,晶莹露水还未干。我心中那好人儿,伫立在那河水边。逆流而上去找她,道路崎岖难登攀。顺流而下去寻她,仿佛就在水中滩。
芦苇片片根连根,晶莹露珠如泪痕。我心中那好人儿,伫立在那河水边。逆流而上去找她,路途艰险如弯绳。顺流而下去寻她,仿佛就在水中洲。
蒹葭原文赏析:
《蒹葭》是一首情诗,它写的是一个秋天的清晨,芦苇上的露水还未曾干,有位恋者在蒹葭露白的曲水之畔,徘徊往复,神魂颠倒,心焦地寻求他(她)思念的人——伊人。
这首诗以水、芦苇、霜、露等意象营造了一种朦胧、清新又神秘的意境。早晨的薄雾笼罩着一切,晶莹的露珠已凝成冰霜。一位羞涩的少女缓缓而行。诗中水的意象正代表了女性,体现出女性的美,而薄薄的雾就像是少女蒙上的纱。她一会出现在水边,一会又出现在水之洲。寻找不到,急切而又无奈的心情正如蚂蚁爬一般痒,又如刀绞一般痛。就象我们常说的“距离产生美感”,这种美感因距离变的朦胧,模糊,不清晰。主人公和伊人的身份、面目、空间位置都是模糊的,给人以雾里看花、若隐若现、朦胧缥缈之感。蒹葭、白露、伊人、秋水,越发显得难以捉摸,构成了一幅朦胧淡雅的水彩画。
这首诗和《诗经》中多数篇章一样,都采用重章叠句、一唱三咏的表现手法,转换视角,深化主题,本诗也不例外。诗的每章开头都采用了赋中见兴的笔法。通过对眼前真景的描写与赞叹,绘画出一个空灵缥缈的意境,笼罩全篇。诗人抓住秋色独有的特征,不惜用浓墨重彩反复进行描绘、渲染深秋空寂悲凉的氛围,以抒写诗人怅然若失而又热烈企慕友人的心境。诗每章的头两句都是以秋景起兴,引出正文。它既点明了季节与时间,又渲染了蒹苍露白的凄清气氛,烘托了人物怅惘的心情,达到了寓情于景、情景交融的艺术境地。“蒹葭”、“水”和“伊人”的形象交相辉映,浑然一体,用作起兴的事物与所要描绘的对象形成一个完整的艺术世界。开头写秋天水边芦苇丛生的景象,这正是“托象以明义”,具有“起情”的作用。因为芦苇丛生,又在天光水色的映照之下,必然会呈现出一种迷茫的境界,这就从一个侧面显示了诗的主人公心中的那个“朦胧的爱”的境界。
尤其值得注意的是,这首诗最有价值意义、最令人共鸣的东西,不是抒情主人公的'追求和失落,而是他所创造的“在水一方”——可望而不可得这一具有普遍意义的艺术意境。(在这里,我们姑且先把它当作一首爱情诗来解读。)
蒹葭原文背景:
《蒹葭》选自《诗经国风秦风》,大约是255年以前产生在秦地的一首民歌。关于这首诗的内容,历来意见分歧,归纳起来,主要有下列三种说法:一是“刺襄公”说;二是“招贤”说;三是“爱情”说。由于此诗之本事无从查实,诗中的“伊人”所指亦难征信,故而以上三种说法均难以最终定论。
《蒹葭》属于秦风。周孝王时,秦之先祖非子受封于秦谷(今甘肃天水)。*王东迁时,秦襄公因出兵护送有功,又得到了*以西的大片封地。后来秦逐渐东徙,都于雍(今陕西兴*)。秦地包括现在陕西关中到甘肃东南部一带。秦风共十篇,大都是东周时代这个区域的民歌。
评论:
《蒹葭》选自《诗经秦风》这是一首被古今人誉为“情真景真,风神摇曳的绝唱”,是“思心徘徊,百读不厌的杰作”。
后世影响:
《秦风·蒹葭》对后世的影响非常明显。宋玉在《九辩》中通过对秋天的气象和草木摇落的情状的描写,制造了一种肃杀的气氛,表达了诗人悲凉凄苦的心情,或是受了《秦风·蒹葭》的影响,由此可见《楚辞》对《诗经》的继承和发展线索。《古诗十九首》中《西北有高楼》的发端,赋中见兴、以景托情的写法,也沿用了《秦风·蒹葭》的笔法。其后的曹丕,从此诗中化出了“秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜”(《燕歌行二首》)的诗句。曹植的《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《秦风·蒹葭》所表现主题的回应。“蒹葭之思”(省称“葭思”)、“蒹葭伊人”甚至成为旧时书信中怀人的套语。而当代通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫作《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
蒹葭·蒹葭苍苍白露为霜古诗翻译赏析
在**淡淡的日常中,大家都接触过古诗吧,古诗作为一种诗歌体裁,指的是与*体诗相对的古体诗,又称古风、往体诗。你知道什么样的古诗才能算得上是好的古诗吗?下面是小编为大家整理的蒹葭·蒹葭苍苍白露为霜古诗翻译赏析,仅供参考,希望能够帮助到大家。
原文:
蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。溯洄从之,道阻且长。溯游从之,宛在水中央。
蒹葭萋萋,白露未晞。所谓伊人,在水之湄。溯洄从之,道阻且跻。溯游从之,宛在水中坻。
蒹葭采采,白露未已。所谓伊人,在水之涘。溯洄从之,道阻且右。溯游从之,宛在水中沚。
简介:
《蒹葭》这首诗出自《诗经》。“蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。”对于此诗所表达的主题历代皆有争议。《毛诗正义》认为是讥刺秦襄公不修礼仪;今人高亨认为是恋者情歌;《那些年,我们读错的诗经》则认为此诗是秦穆公求贤诗,伊人指大周功臣姜太公。
注释:
1、苍苍:茂盛的样子。下文“萋萋”“采采”义同。
2、在水一方:在河的另一边。
3、溯洄(sù huí)从之:意思是沿着河道向上游去寻找她。溯洄:逆流而上。从,追,追求。
4、阻:险阻,难走。
5、溯游:顺流而涉。游,通“流”,指直流。
6、宛:仿佛。
7、萋萋:茂盛的样子,文中指芦苇长的茂盛。人教版为“萋萋”,苏教版为“凄凄”。
8、晞(xī):晒干。
9、湄(méi):水和草交接之处,指岸边。
10、跻(jī):升高,这里形容道路又陡又高。
11、坻(chí):水中的小洲或高地。
12、采采:茂盛的样子。
13、已:止,这里的意思是“干“,变干。
14、涘(sì):水边。
15、右:迂回曲折。
16、沚(zhǐ):水中的小块陆地。
翻译:
大片的芦苇青苍苍,清晨的露水变成霜。我所怀念的心上人啊。就站在对岸河边上。逆流而上去追寻她(他),追随她(他)的道路险阻又漫长。顺流而下寻寻觅觅,她(他)仿佛在河水中央。
芦苇凄清一大片,清晨露水尚未晒干。我那魂牵梦绕的人啊,她(他)就在河水对岸。逆流而上去追寻她(他),那道路坎坷又艰难。顺流而下寻寻觅觅,她(他)仿佛在水中小洲。
河畔芦苇繁茂连绵,清晨露滴尚未被蒸发完毕。我那苦苦追求的人啊,她(他)就在河岸一边。逆流而上去追寻她(他),那道路弯曲又艰险。顺流而下寻寻觅觅,她(他)仿佛在水中的沙滩。
赏析:
如果把诗中的“伊人”认定为情人、恋人,那么,这首诗就是表现了抒情主人公对美好爱情的执着追求和追求不得的惆怅心情。精神是可贵的,感情是真挚的,但结果是渺茫的,处境是可悲的。
然而这首诗最有价值意义、最令人共鸣的东西,不是抒情主人公的追求和失落,而是他所创造的“在水一方”可望难即这一具有普遍意义的艺术意境。好诗都能创造意境。意境是一种格局、一种结构,它具有含容一切具备相似格局、类同结构的异质事物的性能。“在水一方”的结构是:追寻者——河水——伊人。由于诗中的“伊人”没有具体所指,而河水的意义又在于阻隔,所以凡世间一切因受阻而难以达到的种种追求,都可以在这里发生同构共振和同情共鸣。
由此看来,不妨把《蒹葭》的诗意理解为一种象征,把“在水一方”看作是表达社会人生中一切可望难即情境的一个艺术范型。这里的“伊人”,可以是贤才、友人、情人,可以是功业、理想、前途,甚至可以是福地、圣境、仙界;这里的“河水”,可以是高山、深堑,可以是宗法、礼教,也可以是现实人生中可能遇到的其他任何障碍。只要有追求、有阻隔、有失落,就都是它的再现和表现天地。如此说来,古人把蒹葭解为劝人遵循周礼、招贤、怀人,今人把它视**情诗,乃至有人把它看作是上古之人的水神祭祖仪式,恐怕都有一定道理,似不宜固执其一而否决其他,因为它们都包蕴在“在水一方”的象征意义之中。
自然,当我们处在与“在水一方”类似的境遇时,应当欣赏的是它的锐意追求,而不是它的悲观失望。这首诗以水、芦苇、霜、露等意象营造了一种朦胧、清新又神秘的意境。早晨的薄雾笼罩着一切,晶莹的露珠已凝成冰霜。一位羞涩的少女缓缓而行。诗中水的意象正代表了女性,体现出女性的美,而薄薄的雾就像是少女蒙上的纱。她一会出现在水边,一会又出现在水之洲。寻找不到,急切而又无奈的心情正如蚂蚁爬一般痒,又如刀绞一般痛。就像我们常说的“距离产生美感”,这种美感因距离变得朦胧,模糊,不清晰。主人公和伊人的身份、面目、空间位置都是模糊的,给人以雾里看花、若隐若现、朦胧缥缈之感。蒹葭、白露、伊人、秋水,越发显得难以捉摸,构成了一幅朦胧淡雅的水彩画。
诗的每章开头都采用了赋中见兴的笔法。通过对眼前真景的描写与赞叹,绘画出一个空灵缥缈的意境,笼罩全篇。诗人抓住秋色独有的特征,不惜用浓墨重彩反复进行描绘、渲染深秋空寂悲凉的氛围,以抒写诗人怅然若失而又热烈企慕的心境。诗每章的`头两句都是以秋景起兴,引出正文。它既点明了季节与时间,又渲染了蒹苍露白的凄清气氛,烘托了人物怅惘的心情,达到了寓情于景、情景交融的艺术境地。“蒹葭”、“水”和“伊人”的形象交相辉映,浑然一体,用作起兴的事物与所要描绘的对象形成一个完整的艺术世界。开头写秋天水边芦苇丛生的景象,这正是“托象以明义”,具有“起情”的作用。因为芦苇丛生,又在天光水色的映照之下,必然会呈现出一种迷茫的境界,这就从一个侧面显示了诗的主人公心中的那个“朦胧的爱”的境界。王夫之《姜斋诗话》说:“关情者景,自与情相为珀芥也。
情景虽有在心在物之分。而景生情,情生景,哀乐之触,荣悴之迎,互藏其宅”,《蒹葭》这首诗就是把暮秋特有景色与人物委婉惆怅的相思感情浇铸在一起,从而渲染了全诗的气氛,创造了一个扑朔迷离、情景交融的意境,正是“一切景语皆情语”的体现。总之,《蒹葭》诗的丰富美感,不论是从欣赏的角度,还是从创作的角度,颇值得我们重视和予以认真探讨。
满庭芳 寿曾劲节
程文海〔元代〕
天地为炉,ㄙ冈欲烬,此君兴味何长。深林苍雪,特地作清凉。甲刃**阵里,翠旌纛、佩玉鸣?。须知道,生来有节,晚岁更昂藏。诗人闲品藻,卫公九十,淇水徜徉。任风花高下,蝶乱蜂狂。有客长途苦*,贪美荫、欲买陂塘。推门去,何妨枕藉,三万六千场。
以石芥送刘韶美礼部刘比酿酒劲甚因以为戏
陆游〔宋代〕
长安官酒甜如蜜,风月虽佳嬾举觞。持送盘蔬还会否?与公新酿问端方。
夜宿阳山矶将晓大雨北风甚劲俄顷行三百余里
陆游〔宋代〕
五更颠风吹急雨,倒海翻江洗残暑。白浪如山泼入船,家人惊怖篙师舞。此行十日苦滞留,我亦芦丛厌鸣橹。书生快意轻性命,十丈蒲帆百夫举,星驰电骛三百里,坡陇联翩杂*楚。船头风浪声愈厉,助以长笛檛鼍鼓,岂惟澎湃震山岳,直恐澒洞连后土。起看草木尽南靡,水鸟号鸣集洲渚。稽首龙公谢风伯,区区未祷烦神许。应知老去负壮心,戏遣穷途出豪语。
清*乐·月明风劲
刘秉忠〔元代〕
月明风劲。花弄窗间影。一夜玉壶秋水冷。梧叶乍凋金井。世间日月如梭。人生会少离多。篱畔黄花开尽,相逢不醉如何。
早秋过郭涯书堂(一作郭劲书斋)
**〔唐代〕
暑消冈舍清,闲语有馀情。涧水生茶味,松风灭扇声。
远分临海雨,静觉掩山城。此地秋吟苦,时来绕菊行。
家酿颇劲戏作
陆游〔宋代〕
千古英雄骨作尘,不如一醉却关身。鼎来虽恨王陵戆,熟味方知孟子醇。试问浩歌遗世事,何如酣枕养天真?竹林嵇阮虽名胜,要是渊明最可人。
以石芥送刘韶美礼部刘比酿酒劲甚因以为戏
陆游〔宋代〕
古人重改阳城驿,吾辈欣闻石芥名。风味可人终骨鲠,尊前真见鲁诸生。
劲节楼为孙节母作 其二
许学曾〔清代〕
楹书留与后人持,见说金萱领绛帷。文字因缘全悟却,拈花微笑不言时。
赠姚劲秋先生
祝廷华〔清代〕
昨从白下访良朋,儗识荆州憾未能。郑国名卿思惠济,焦山胜地许同登。
秣陵土厚文思壮,浙水源清气宇澄。更羡淞阳时税驾,主盟诗社兴飞腾。
劲节楼为孙节母作 其一
许学曾〔清代〕
仙家香引返魂清,续命丝长忏一生。似有天风楼上护,不教吹下步虚声。
苍劲的古诗
苍劲清雅的古诗
形容苍劲有力的古诗词
描写树苍劲的诗句古诗
苍劲的桃花树古诗词
有劲字的古诗
劲草的古诗
有闯劲的古诗
上劲的古诗
有后劲的古诗
刚劲的古诗
带苍苍的古诗
最带劲的古诗
劲字头的古诗
满是干劲的古诗
苍的古诗
开头是劲的古诗
酒劲未散的古诗
霜草苍苍的古诗
染于苍则苍的古诗
劲打头的古诗
有天苍苍的这诗句的古诗
赞美劲的古诗
蒋劲酒的古诗
劲开头的古诗
苍苍白露的古诗
描写遵劲的古诗
包含劲字的古诗
劲草踏还生的古诗
带苍的古诗