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牡丹花的古诗句
天下真花独牡丹。
唯有牡丹真国色，花开时节动京城 。
我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。
须是牡丹花盛发，满城方始乐无涯。
雅称花中为首冠，年年长占断春光
惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。
共道牡丹时，相随买花去。
何人不爱牡丹花，占断城中好物华。
花开花落二十日，一城之人皆若狂。
帘卷春寒小雨天。牡丹花落尽，悄庭轩。
牡丹花、如人半醉，抬头不起。
牡丹花笑金钿动，传奏吴兴紫笋来。
牡丹花谢莺声歇，绿杨满院中庭月。
凭谁传语牡丹花，为做取、东君些主
其奈明年好春日，无人唤看牡丹花。
浅画香膏拂紫绵。牡丹花重翠云偏。
轻暖与轻寒，又是牡丹花候。
三春堪惜牡丹奇，半倚朱栏欲绽时。天下更无花胜此，人间偏得贵相宜。
数日非关王事系，牡丹花尽始归来。
国色天香，是世人对牡丹的夸赞。
1600多年前，在河洛一带，我国已经开始种植牡丹，唐宋时，洛阳形成赏花*俗。文人墨客留下许多关于牡丹的诗词、书画、传说……
刘禹锡的“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”传为佳话。
四月天，隐娘分享10首牡丹诗词，一起来欣赏牡丹之美。
《赏牡丹》
唐·刘禹锡
庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。
唯有牡丹真国色，花开时节动京城。
刘禹锡用侧面衬托的手法写牡丹之美。
庭院中的芍药花艳丽虽艳丽，但格调不高；池面上的荷花明净倒是明净，却缺少热情。只有牡丹花才是真正的国色，是最美的花，当它开花的时候，其盛况轰动了整个京城。
这里“动”字用得极妙，仿佛使人看到了当时人们为了观赏牡丹而万人空巷、人头攒动的生动场面。
《红牡丹》
唐·王维
绿艳闲且静，红衣浅复深。
花心愁欲断，春色岂知心。
王维写牡丹开时的娇艳可爱，凋谢时的惋惜哀愁，暗言春光易逝，红颜易衰。
在美好的春天里，牡丹花娇嫩妩媚，清香万里，占尽了春情。然而，春天不能永驻，牡丹深知自己的芳香美色只能与春天同在。春天一去，它就会调零衰败，渐渐枯萎。因此，人们只知道欣赏春色，欣赏牡丹花的鲜艳，而不知道它的一片愁心。
《牡丹》
唐·徐凝
何人不爱牡丹花，占断城中好物华。
疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。
徐凝将牡丹比作神女起舞，赞美牡丹的仙气神韵。
暮春时节，群芳凋谢，牡丹独开，享尽春光，占断万物之风光。
有哪个人不喜欢牡丹花呢，盛开时独占了城中的美景。莫不是洛水女神在那里翩舞吧，千娇万态如同灿烂的朝霞飞腾。
《牡丹》
唐代：皮日休
落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王。
竞夸天下无双艳，独立人间第一香。
皮日休赞牡丹“独立人间第一香”是有道理的。
牡丹开放，时值晚春时节，百花凋谢，落红遍地，被人称道百花之王的“牡丹仙子”却亭亭玉立，一花独放，开始散发着沁人心脾的芳香，故诗人极口赞扬牡丹巍然独立，一花独放，独香天下，是人间第一花香。
《裴给事宅白牡丹》
唐·卢纶
长安豪贵惜春残，争赏街西紫牡丹。
别有玉盘承露冷，无人起就月中看。
暮春时期百花即将凋残，只有慈恩寺里的紫牡丹还在吐蕊，纷芳满枝，于是长安城里的年轻人争相着去亲*、观赏紫牡丹。而在裴给事的庭院中，一株冰清玉洁的白牡丹，却备受冷落，无人欣赏，在皎洁的月色下更显孤独、冷清、素雅。
全诗通过紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写，赞美白牡丹的高洁，赞花意在写人，言白牡丹之高洁，乃是言裴给事之高洁，以花衬人，相得益彰。
《思黯南墅赏牡丹》
唐·刘禹锡
偶然相遇人间世，合在增城阿姥家。
有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花。
在人世间怎会遇见牡丹这样漂亮的花，花开重瓣，层层叠叠如同西天王母九重的增城。有如此倾国倾城的好颜色，上天应该让你晚点开放与诸花争艳。
这首牡丹诗将花拟人，对牡丹的花容、花性的欣赏和感受，升华到对女性柔美个性形象的精神把握，即形、神、情三者并举，爱得有个性，有情睐，包涵了更广更深的美学意义。
《题所赁宅牡丹花》
唐·王建
赁宅得花饶，初开恐是妖。
粉光深紫腻，肉色退红娇。
且愿风留著，惟愁日炙燋。
可怜零落蕊，收取作香烧。
王建租住在别人的房子里，哪想到竟有牡丹满院，一开花便绚丽无比，紫花丰腴，光泽均匀细腻，红花鲜艳，羞退靓女胭脂面。
全诗前两联写景，后两联扮清，景中寓情，情里含景，以人写花，以花写人，花、妖、作者三位一体，句句写花，而又无一处不在写人，堪称大手笔。
《赏牡丹》
牡丹芳古诗词鉴赏
在日常学*、工作或生活中，大家都听说过或者使用过一些比较经典的古诗吧，古诗准确地来说应该叫格律诗，包括律诗和绝句。还苦于找不到好的古诗？以下是小编收集整理的牡丹芳古诗词鉴赏，希望能够帮助到大家。
牡丹芳原文：
牡丹芳，牡丹芳，黄金蕊绽红玉房。
千片赤英霞烂烂，百枝绛点灯煌煌。
照地初开锦绣段，当风不结兰麝囊。
仙人琪树白无色，王母桃花小不香。
宿露轻盈泛紫艳，朝阳照耀生红光。
红紫二色间深浅，向背万态随低昂。
映叶多情隐羞面，卧丛无力含醉妆。
低娇笑容疑掩口，凝思怨人如断肠。
浓姿贵彩信奇绝，杂卉乱花无比方。
石竹金钱何细碎，芙蓉芍药苦寻常。
遂使王公与卿士，游花冠盖日相望。
庳车软舆贵公主，香衫细马豪家郎。
卫公宅静闭东院，西明寺深开北廊。
戏蝶双舞看人久，残莺一声春日长。
共愁日照芳难驻，仍张帷幕垂阴凉。
花开花落二十日，一城之人皆若狂。
三代以还文胜质，人心重华不重实。
重华直至牡丹芳，其来有渐非今日。
元和天子忧农桑，恤下动天天降祥。
去岁嘉禾生九穗，田中寂寞无人至。
今年瑞麦分两岐，君心独喜无人知。
无人知，可叹息。
我愿暂求造化力，减却牡丹妖艳色。
少回卿士爱花心，同似吾君忧稼穑。
翻译：
注释
（1） 绽：裂开。此指花开。
（2） 红玉房：指红牡丹花瓣。
（3） 英：花瓣。
（4） 灿灿：光彩鲜明耀眼。
（5） 绛：深红色。
（6） 煌煌：光辉灿烂的样子。
（7） 兰麝囊：装着兰草、麝香等香料的香囊。
（8） 琪树：神话中的玉树。
（9）间：更迭。
（10）随：任凭。
（11） 比方：比较。
（12） 石竹：草名，开红白小花如铜钱大小。
（13）芙蓉：荷花。
（14） 芍药：观赏植物名，花大而美。
（15）寻常：*常，*凡。
（16） 王公与卿士：古时封爵，有王，有公，又论品阶又有卿、大夫、士。
（17） 游花：外出赏花。冠盖：帽子与车上的帷盖。此朝中的达官贵人。
（18） 庳（bēi）车：指一种轻便灵巧的车子。
（19） 软舆：软座轿子。
（20） 细马：良马。
（21） 卫公宅：唐李靖封卫国公，其宅多植花木。
（22） 西明寺：唐时玩赏牡丹的胜地。
描写牡丹的古诗句
1、山丹丽质冠年华，复有余容殿百花。
2、断肠东风落牡丹，为祥为瑞久留难。
3、一年春色摧残尽，再觅姚黄魏紫看。
4、国艳天然，造物偏锺赋。独占风光三月暮。声名都压花无数。
5、三月牡丹呈艳态，壮观人间春世界。
6、牡丹最贵为春晚，芍药虽繁只夏初。
7、牡丹花、如人半醉，抬头不起。
8、几时流落在人间，半间仙露，馨香艳冶，吟看醉赏，叹谁能留住。
9、天真无处窥神化，栏畔新妆却自羞。
10、洛浦风光烂熳时，千金开宴醉为期。
11、洛阳地脉花最宜，至尽犹为天下奇。
12、何人不爱牡丹花，占断城中好物华。
13、病眼看书痛不胜，洛花千朵焕双明。
14、绿烛间红花，绝艳交相照。
15、国色朝酣酒，天香也染衣。
16、欲持藤榼沽春碧，自傍朱栏翦牡丹。
17、牡丹殊绝委春风，露菊萧蔬怨晚丛；何似此花荣艳足，四时常放浅深红。
18、春晚午景迟，气暄因妍姿。
19、洛阳人惯见奇葩，桃李花开未当花。须是牡丹花盛发，满城方始乐无涯。
20、不奈风吹兼日晒，国貌天香无物赛。
21、应是春皇偏与色，却教仙女愧乘风。
22、今岁芳菲未尽忙，去年二月牡丹香。
23、牡丹盛折春将暮，群芳羞炉。
24、侍中宅畔千余朵，兴庆池边四五枝。
25、芳丛不遣雪霜封，已是青腰独见容。
26、花开花落二十日，一城之人皆若狂。
27、绮罗不妒倾城色，蜂蝶难窥上相家。
28、瑶台月下天双艳，春色人间第一香。
29、洛阳牡丹面径尺，鄜畤牡丹高丈馀。世间尤物有如此，恨我总角东吴居。
30、对立亭亭真妙绝，可将*侍乏雌丹。
31、衮衮群芳已失真，超然奇秀始离伦。
32、共道牡丹时，相随买花去。
33、叶叶鲜明还互照，亭亭丰韵不胜妖。
34、天下花王都洛京，清明寒食走香軿。
35、出窑花枝作态寒，密房烘火暖春看。
36、帘卷春寒小雨天。牡丹花落尽，悄庭轩。
37、结成幽洞自深沈，荫此芳醪更奇绝。
38、曾见玉香球最好，樽前何独说姚黄？
39、年年天上春先到，十月中旬进牡丹。
40、牡丹花笑金钿动，传奏吴兴紫笋来。
41、晚得天真独有余，百花荣谢英相须。
42、花姥来时，带天香国艳，羞掩名姝。
43、无数天香国色，枝枝带洛浦嵩山。
44、唯有牡丹真国色，花开时节动京城。
45、惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。
46、寒过春光还漏泄，酴醾架上花如雪。
47、今日花间天色明，向人艳冶百媚生。
48、浓紫深黄一画图，中间更有玉盘盂。先栽悲翠装成盖，更点胭脂染透酥。
49、半醉西施晕晓妆，天香一夜染衣裳。
50、青墩溪畔龙锺客，独立东风看牡丹。
牡丹，花色艳丽，朵大而香，品种繁多，富丽堂皇，得到社会各阶层的广泛喜爱，被誉为“花中之王”。历史上，牡丹最初是一种药材，南北朝时期开始作为观赏花卉，在盛唐时期，牡丹一举成为“国花”。
宋代著名文学家周敦颐在《爱莲说》中写道：自李唐来，世人甚爱牡丹。唐朝是牡丹地位提升到顶峰的重要时期。“一丛深色花，十户中人赋”，“王侯家为牡丹贫”。最贵的姚黄魏紫，一株可以卖到数万钱，各路富豪不惜血本，竞相买花争艳。
到了宋朝，关于牡丹的栽培技术和文化价值更加丰富，欧阳修曾写《洛阳牡丹记》，比较系统地记录了当时牡丹的种类和起源。明清时期，有很多不同版本的《牡丹谱》，使得牡丹文化更加完整。
牡丹开于暮春初夏时节，此时已百花开尽，使得牡丹更加突出。由于牡丹的崇高地位，关于牡丹的诗词特别的丰富，也有很多非常经典的语句。今天，我们就来欣赏其中最为优美的9首。
1.《赏牡丹》 唐 刘禹锡
庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。
唯有牡丹真国色，花开时节动京城。
盛唐时期，牡丹最风流。诸多唐朝诗人都有作品。刘禹锡这首赏牡丹，通过与芍药、芙蕖的对比，显示出牡丹品高多情的真国色。凭着这句诗，刘禹锡历来被称为“赞美牡丹第一人”。其实，刘禹锡还写过很多牡丹诗，比如：《和令狐相公别牡丹》：*章宅里一栏花，临到开时不在家。莫道两京非远别，春明门外即天涯。这些诗都很不错。
2.《牡丹》 唐 皮日休
落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王。
竞夸天下无双艳，独立人间第一香。
在众多的咏牡丹诗中，皮日休的这一首殊为精绝。既体现了牡丹的时令特点，又称赞了牡丹的花王地位。尤其是“竞夸天下无双艳，独立人间第一香”，这一句，对仗工整，构思精巧。
3.《牡丹》 唐 李正封
国色朝酣酒，天香夜染衣。
丹景春醉容，明月问归期。
牡丹被称为“国色天香”，就是来源于这首诗。秀色可餐，香气袭人，流连忘返，不知归期。这就是牡丹的魅力。这首诗虽然短，但是却很贴切生动。
4.《咏牡丹诗》 唐 *甫
邀勒春风不早开，众芳飘后上楼台。
数苞仙艳火中出，一片异香天上来；
晓露精神妖欲动，暮烟情态恨成堆。
知君已解相轻薄，斜倚栏杆首重回这首小诗比较清新。语言*淡朴素，如同生活常语，但寓意较深。之所以选用此诗，主要是它不像其他的诗一样，多是在赞美牡丹。这首诗，通过对牡丹凋零的感触，表达了落红虽可惜，但比花还要憔悴的佳人更可惜，从而感叹时间流逝，别有一番风味。
当然，关于牡丹的诗词还有许多，如有此爱好，希望大家留言交流。。
图文｜王玉庆
编辑｜王梦洁
审核｜苗亚蕊
有关苏轼牡丹的古诗
苏轼有着许多的诗句，有些也是对牡丹的赞美。下面是小编为大家整理的关于苏轼牡丹的古诗，欢迎大家的`阅读。
《吉祥寺花将落而陈述古期不至》
苏轼
今岁东风巧剪裁,含情只待使君来.
对花无语花应恨,直恐明年花不开.
《雨中花》
苏轼
今岁花时深院，尽日东风，荡扬茶烟。但有绿苔芳草，柳絮榆钱。闻道城西，长廊古寺，甲第名园。有国艳带酒，天香染袂，为我留连。清明过了，残红无处，对此泪洒尊前。秋向晚，一枝何事，向我依然。高会聊追短景，清商不暇馀妍。不如留取，十分春态，付与明年。
牡丹的形态特点
直立型：
枝条直立挺拔而较高，分布紧凑，展开角度小，枝与垂直线的夹角多在30°以内。节间较长，新生枝年生长量在10～15cm，一般五年生株高40～50cm，高者达1m以上。如“首案红”、“紫二乔”、“姚黄”等。
疏散型：
枝条多疏散弯曲向四周伸展，株幅大于株高，形成低矮展开的株形，枝条展开时与垂直线的夹角多在45°以上，新枝长，较软。如“赵粉”、“守重红”、“山花烂漫”、“青龙卧墨池”等。
开张型：
枝条生长健壮挺拔，向四周斜伸开张，角度在上述两者之间，株形圆满端正，高矮适中，新枝年生长量6～8cm，一般五年生株高在30～40cm。如“状元红”、“银红巧对”、“金玉交章”等。
矮生型：
枝条生长缓慢，节间短而叶密，枝条分布紧凑短小，年新枝生长量为2～4cm，一般五年生株高15cm高左右。如“美人红”、“罗汉红”、“海云紫”等为代表。
独干型：
多为人工培植的艺术造型，具有明显的主干，主干高矮不等，一般在20～80cm。主干上部分生数枝，构成树冠（有的无树冠），形态古雅，酷似盆景，生长较慢，一般成型期需8年以上。如“十八号”等。
描写牡丹的古诗词大全
导语：牡丹，芍药科，芍药属植物，是重要的观赏植物，原产于*西部秦岭和大巴山一带山区，为多年生落叶小灌木。下面是小编为您精心整理的描写牡丹的`古诗词大全的全部内容，希望可以帮到您。如果您喜欢的话可以分享给身边的小伙伴们！
《辛夷坞》
作者：王维
木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开且落。
《赏牡丹》
作者：刘禹锡
庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。
唯有牡丹真国色，花开时节动京城。
《思黯南墅赏牡丹》
作者：刘禹锡
偶然相遇人间世，合在增城阿姥家。
有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花。
《再赋简养正诗》
作者：范成大
南北梅枝噤雪寒，玉梨皴雨泪阑干。
一年春色摧残尽，更觅姚黄魏紫看。
《答张十一》
作者：韩愈
山净江空水见沙，哀猿啼处两三家。
筼筜竞长纤纤笋，踯躅闲开艳艳花。
未报恩波知死所，莫令炎瘴送生涯。
吟君诗罢看双鬓，斗觉霜毛一半加。
《红牡丹》
作者：王维
绿艳闲且静，红衣浅复深。
花心愁欲断，春色岂知心。
《牡丹》
作者：元稹
簇蕊风频坏，裁红雨更新。
眼看吹落地，便别一年春。
《白牡丹》
作者：韦庄
闺中莫妒新妆妇，陌上面惭傅粉郎。
昨夜月照深似水，入门唯觉一庭香。
《洛阳春吟》
作者：邵雍
洛阳人惯见奇葩，桃李花开未当花。
须是牡丹花盛发，满城方始乐无涯。
《洛阳春吟》
作者：邵雍
桃李花开人不窥，花时须是牡丹时。
牡丹花发酒增价，夜半游人犹未归。
《牡丹》
作者：范纯仁
牡丹奇擅洛都春，百卉千花浪纠纷。
国色鲜明舒嫩脸，仙冠重叠剪红云。
《清*调词三首》
作者：李白
1
回中牡丹为雨所败其二古诗原文及赏析
赏析是欣赏并分析（诗文等），通过鉴赏与分析得出理性的认识，既受到艺术作品的形象、内容的制约，又根据自己的思想感情、生活经验、艺术观点和艺术兴趣对形象加以补充和完善。以下是小编收集整理的回中牡丹为雨所败其二古诗原文及赏析，仅供参考，希望能够帮助到大家。
《回中牡丹为雨所败其二》原文
浪笑榴花不及春，先期零落更愁人。
玉盘迸泪伤心数，锦瑟惊弦破梦频。
万里重阴非旧圃，一年生意属流尘。
前溪午罢君回顾，并觉今朝粉态新。
《回中牡丹为雨所败其二》注释
⑽浪笑：漫笑。榴花：石榴花。李商隐《茂陵》诗：“汉家天马出蒲梢，苜蓿榴花遍*郊。”
⑾先期：约定日期之前;在事情发生或进行之前。零落：凋谢。
⑿玉盘：指牡丹花冠。似为白牡丹。据《洛阳花木记》记载，牡丹有叫玉盘妆的。玉盘也可能仅指形状。
⒀“锦瑟”句：借疾奏锦瑟时促柱繁弦令人心惊的感觉来形容雨水摧花的`情态。
⒁旧圃：指往日曲江之花圃。
⒂流尘：飞扬的尘土。三国魏曹植《仲雍哀辞》：“流尘飘荡魂安归。”
⒃“前溪”句：前溪村是南朝教*音乐的地方，江南声伎多出于此。此句用人的舞态描摹花之飘零。陈樗《岁晚倦游言归故园别春航》诗之一：“肠断《前溪舞》，魂惊《子夜翻》。”
⒄“并觉”句：意谓他时花朵零落已尽再回顾今日雨中，犹觉此时粉态新艳。粉态：娇美的姿容。
《回中牡丹为雨所败其二》译文
不要笑石榴花盛开迟而赶不上芳春，牡丹春过早地凋落更是愁人。
它那花冠如洁白的玉盘，泪珠飞溅，伤心屡屡;无情风雨像急奏的锦瑟，繁弦促柱，破梦频频。
万里阴云密布，已不是过去花圃，一年美好生机，早付与污泥流尘。
在前溪舞歇歌残后您若再回头看看，定会感觉到今朝风雨里牡丹的娇美姿容正奇新。
《回中牡丹为雨所败其二》赏析
第二首诗首联谓榴花开虽不及春，然不及牡丹之先期零落更令人伤心。三四写牡丹为雨所败，言玉盘之上，雨珠飞溅，似频流伤心之泪;急雨打花，如锦瑟惊弦，声声破梦(《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》有“雨打湘灵五十弦”之句)。“伤心”“破梦”均就牡丹言。而牡丹之伤心破梦亦即作者之情怀遭遇。五六写环境与败后情景，万里长空，阴云密布，气候恶劣，已非当年曲江旧圃之环境;花落委地，一年生意，已付流尘。上六句喻己未及施展才能即遭打击而沦落，心伤泪迸，希望成空，昔日之环境已不可再，今后之前途已不可问。末联则借异日花瓣落尽之时迥视今日雨中情景，犹感粉态之新艳，暗示将来之厄运更甚于今日。联系应宏博试被黜情事，此诗之感遇性质自不待言。
《回中牡丹为雨所败其二》作者简介
李商隐(812—858)，唐代诗人。字义山，号玉溪生、樊南生。祖籍怀州河内(今河南省沁阳市或博爱县)，生于河南荥阳(今郑州荥阳)。开成三年(847年)进士。曾任弘农尉、佐幕 府、东川节度使判官等职。早期因文才而深得牛党要员令狐楚的赏识，后因李党的王茂元爱其才而将女儿嫁给他，他因此而遭到牛党的排斥。此后，李商隐便在牛李党争的夹缝中求生存，辗转于各藩镇当幕僚，郁郁而不得志，潦倒终身。诗作文学价值很高。晚唐诗在前辈的光芒照耀下大有大不如前的趋势，而李商隐却又将唐诗推向了又一次高峰。与杜牧齐名，并称“小李杜”。有《李义山诗集》。
创作背景
唐文宗开成三年（838年）的暮春时节，李商隐在长安应试博学鸿词科落第，由长安动身回径原，途经回中（今甘肃固原境内）住在逆旅，恰遇苦雨天气，院子里的牡丹刚刚绽苞，就被一阵狂风疾雨打落。诗人回想往事，触景生情，借牡丹以寄慨身世，写下了《回中牡丹为雨所败二首》。
作者简介
李商隐（约813—约858），唐代诗人。字义山，号玉溪生、樊南生。怀州河内（今河南沁阳）人。开成二年（837年）进士。曾任县尉、秘书郎和东川节度使判官等职。处于牛李党争的夹缝之中，被人排挤，潦倒终身。诗歌成就很高，所作“咏史”诗多托古以讽，“无题”诗很有名。擅长律、绝，富于文采，具有独特风格，然有用典过多，意旨隐晦之病。有《李义山诗集》。
描写牡丹的古诗词23首
在*凡的学*、工作、生活中，大家都接触过古诗吧，古诗具有格律限制不太严格的特点。其实很多朋友都不太清楚什么样的古诗才是好的古诗，下面是小编收集整理的.描写牡丹的古诗词23首，欢迎阅读与收藏。
《辛夷坞》 作者：王维
木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开且落。
《赏牡丹》 作者：刘禹锡
庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。
唯有牡丹真国色，花开时节动京城。
《思黯南墅赏牡丹》 作者：刘禹锡
偶然相遇人间世，合在增城阿姥家。
有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花。
《再赋简养正诗》 作者：范成大
南北梅枝噤雪寒，玉梨皴雨泪阑干。
一年春色摧残尽，更觅姚黄魏紫看。
《答张十一》 作者：韩愈
山净江空水见沙，哀猿啼处两三家。
筼筜竞长纤纤笋，踯躅闲开艳艳花。
未报恩波知死所，莫令炎瘴送生涯。
吟君诗罢看双鬓，斗觉霜毛一半加。
《红牡丹》 作者： 王维
绿艳闲且静，红衣浅复深。
花心愁欲断，春色岂知心。
《牡丹》 作者：元稹
簇蕊风频坏，裁红雨更新。
眼看吹落地，便别一年春。
《白牡丹》 作者：韦庄
闺中莫妒新妆妇，陌上面惭傅粉郎。
昨夜月照深似水，入门唯觉一庭香。
《洛阳春吟》 作者：邵雍
洛阳人惯见奇葩，桃李花开未当花。
须是牡丹花盛发，满城方始乐无涯。
《洛阳春吟》 作者：邵雍
桃李花开人不窥，花时须是牡丹时。
牡丹花发酒增价，夜半游人犹未归。
《牡丹》 作者：范纯仁
牡丹奇擅洛都春，百卉千花浪纠纷。
国色鲜明舒嫩脸，仙冠重叠剪红云。
《清*调词三首》 作者：李白
1
云想衣裳花想容， 春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见， 会向瑶台月下逢。
2
一枝红艳露凝香， 云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似？ 可怜飞燕倚新妆。
3
名花倾国两相欢， 长得君王带笑看。
解释春风无限恨， 沉香亭北倚阑干。
《牡丹赋》 作者：舒元舆
我案花品，此花第一。
脱落群类，独当春日。
《牡丹》 作者：皮日休
国色原来不染尘
——咏白牡丹古诗词赏析
王传学
牡丹花大色艳，被誉为花中之王。其色多达二、三百种，其中深色牡丹尤为受人推崇，倍受喜爱。而白牡丹因其色素质冷，则不大受人待见。不过，在吟咏牡丹的古诗词中，仍有一些咏白牡丹的诗词，表现了诗人独特的审美情趣。
唐代诗人王贞白的《白牡丹》，赞美白牡丹的芬芳皎洁：
谷雨洗纤素，裁为白牡丹。
异香开玉合，轻粉泥银盘。
晓贮露华湿，宵倾月魄寒。
家人淡妆罢，无语倚朱栏。
首联两句以美好的想象发端，为全诗定下赞咏的基调。“谷雨”指的是季节，也是指这个季节中的雨。“谷雨”正值春末夏初，此时的好雨洗净了白色的绢帛，将其裁剪成一朵朵艳丽的白牡丹花，诗人的想象多么美，比喻多么妙。“洗”字用得生动，而“裁”字更照应得巧妙。
颔联两句分别写出牡丹的香与色：奇异的芬芳如玉盒乍开，净洁的颜色似涂银的盘子。这两句写得有香有色，芬芳皎洁。
颈联两句以清晨和深夜的不同景象进一步夸赞白牡丹的姿色。“晓贮露华湿”，一个“湿”字显得娇艳欲滴；“宵倾月魄寒”，一个“倾”字把月光花色融在一处，交映生辉。
尾联两句运用拟人手法把对白牡丹的赞美推向高峰。那已不再是白牡丹了，那是淡涂脂粉的美貌佳人（《全唐诗》“家人淡妆罢”一句“家”字下注“一作佳”），默默无语地倚立在月下的朱栏边。在诗人眼里，这白牡丹就是一个雍容典雅文静娴淑的少女。古人说：“王嫱、西施，天下之美妇人也。俨妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩国色。”（清·周济《介存斋论词杂著》）“淡妆浓抹总相宜”（苏轼《饮湖上初晴后雨》）。可是读了这首诗，人们会感到这淡妆的素雅娴静的白牡丹更胜过那浓妆艳抹出尽风头的红牡丹一筹。
全诗想象丰富，比喻恰切，对仗工巧，结尾两句用拟人手法更具神韵，不失为咏白牡丹之佳作。
唐代诗人韦庄的《白牡丹》，赞美白牡丹的色香之美：
闺中莫妒新妆妇，陌上须惭傅粉郎。
昨夜月明浑似水，入门唯觉一庭香。
这首诗赞咏了白牡丹的色香之美。前两句以古代著名的美女与美男子为喻，表现白牡丹白色的美。“闺中莫妒啼妆妇，陌上须惭傅粉郎”，在闺门中，请你不要忌妒那利用白粉化成啼妆的美女，那种妖异的打扮没法和你的端庄相比。在路上遇到何晏那样善于粉饰容貌的美男子，你可能会自惭不如。“啼妆妇”，东汉时，妇女以粉拭目下，有似啼痕，曾风行一时。据说创自梁骥妻孙寿。“傅粉郎”，指三国时魏国的何晏。《魏略》曰：“晏性自喜，动静粉帛（白）不去手，行步顾影。”这两句诗将白牡丹置于美女与美男子之间，将其人格化。字面上看，牡丹之美，超过前者，逊于后者，实质上却暗示了矫饰之美不如天然之美这一朴素的道理。
后两句深情赞美白牡丹不露痕迹而香气袭人这一美质。“昨夜月明浑似水，入门唯觉一庭香”，将赏花的背景设在夜间月光之下，让月亮的清辉与白牡丹的白色浑融一片，像澄净的水波，若有若无，若显若隐，给人以清新爽目的透明感。这就将白色之美发挥到极致，好像消失了它的颜色，反而更获得了超出颜色的颜色。而在无色之中，鲜花怡人的馨香，则给人以强烈的美的感受，肯定了白牡丹比其他花卉更有个性的存在方式。其中的象征意味，则留给读者去想象。
全诗咏色咏香，而又不枯守色香，写得有姿有态，情韵俱佳，且又留有遐想余地，清新自然，给人以隽永的艺术享受。
宋代诗人欧阳修的《白牡丹》，盛赞白牡丹的美姿清香：
蟾精雪魄孕云荄，春入香腴一夜开。
宿露枝头藏玉玦，晴风庭面揭银杯。
诗的开头，诗人用借代手法，将月亮中的蟾蜍代指月亮，运用拟人手法，写月亮的精气和雪的魂魄孕育出像白云一样皎洁的白牡丹的根须和茎叶。当春回大地，春天的暖气进入她的香体，白牡丹一夜之间就盛开了，香气四溢，沁人心脾。
后面两句，诗人用比拟手法，将在夜间露宿的白牡丹，比作藏在枝头一块块洁白无瑕的琼玉；将在晴朗庭院的晨风中盛开的雪白的白牡丹，比作一盏盏白色的银杯。写出了白牡丹的姿容妙曼、美丽动人。
诗人运用高度的概括，通过奇特的想象和联想，运用多种修辞手法，盛赞了白牡丹的纯洁、美丽、姿容妙曼、清香怡人的特点。
宋代大诗人苏轼的《和孔密州五绝·堂后白牡丹》，赞美白牡丹的冰清玉洁：
城西千叶岂不好，笑舞春风醉脸丹。
何似后堂冰玉洁，游蜂非意不相干。
（孔颇有声伎，而客无见者。）
诗人先写城西的红牡丹在春风中起舞，红红的花朵像美人喝醉了酒，惹人爱怜。但怎么比得上孔知府堂后的白牡丹，冰清玉洁，连飞来飞去的蜜蜂也不忍来采蜜。突出了白牡丹的素雅高洁，不染芳尘。
清代诗人潘韶的《咏白牡丹》，赞美白牡丹的素雅之美：
千红万紫斗芳春，羌独生成洁白身。
似厌繁华存太素，甘抛富贵作清贫。
琼葩到底羞争艳，国色原来不染尘。
昨夜月明浑似水，只疑瑶岛集仙真。
此诗是诗人赏牡丹有感而发，这诗就是他的审美观。他认为在万紫千红的春天里，牡丹的华丽是美的。而白牡丹洁白素雅，不贪荣华富贵，不与百花争艳，是真正的不染芳尘的国色天香，是集琼岛仙气于一身的真正的花王。
白牡丹素雅高洁，却不被一些富贵子弟重视，引起了一些诗人的不*。唐代诗人裴潾的《白牡丹》，赞美白牡丹志节高尚，感慨其不受重视：
长安豪贵惜春残，争赏先开紫牡丹。
别有玉盘承露冷，无人起就月中看。
诗的开头写紫牡丹花色鲜丽，炫目耀眼，博人垂爱，而白牡丹却遭到冷遇。后二句写白牡丹姿容秀逸，端庄素雅，惋惜它不被时人重视，感慨人们未能慧眼识真。白牡丹花大如盘，洁白晶莹如玉，朴素淡雅而不失其风韵，“玉盘承露”一句形象地描绘出白牡丹莹洁的本质和优雅的风姿。再用一个“冷”字，在写出白牡丹遭人冷遇的同时，更写出其情趣高雅，志节高尚。它素雅宜人而不妖冶夺目，芳姿丽质却不哗众取宠，别有清韵而不屑与大红大紫的深色花争艳斗丽，若是月白风清之夜观赏白牡丹，花月辉映，风神更绝。可惜人们都随了流俗，难有真赏。世人缺乏识真的慧眼，那么真才之落寞又何足为怪!
此诗写得含蓄而不隐晦。诗人的感慨寄托之意比较明显，但又并未明白说出，而是寓含在形象的对比描写中，即所谓意到而笔不到。长安豪贵对紫牡丹与白牡丹一垂爱、一轻视是对比，紫牡丹与白牡丹一浓艳、一淡雅也是对比。诗人在这种对比描写中表现出对白牡丹的欣赏和赞美，流露出对世风流俗的不满和对真才命运的关注。
唐代大诗人白居易的《白牡丹》，借花抒情，抒发了内心的不*：
白花冷淡无人爱，亦占芳名道牡丹。
应似东宫白赞善，被人还唤作朝官。
白牡丹由于颜色素淡，冷若冰霜，无人喜爱，但它也有牡丹的芳名啊！这是诗中前两句对牡丹的描写，我们仿佛看到一位长得冰肌玉肤却独处一隅遭人冷落的冷美人。诗的后两句，直抒胸臆，以花喻己。诗中的“白赞善”，是诗人自指。元和年间，白居易任左赞善大夫，因上表请求严惩刺死宰相的凶手，得罪*，被贬为江州司马，受到冷遇，闷闷不乐。他借白牡丹受冷淡无人喜爱，抒发了自己内心的不*。
这种情感在他的另一首《白牡丹•和钱学士作》，也有表现：
城中看花客，旦暮走营营。
素华人不顾，亦占牡丹名。
闭在深寺中，车马无来声。
唯有钱学士，尽日绕从行。
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