带斜的诗句

描写斜阳的诗句

描写斜阳的诗句

　　1) 新月已生飞鸟外，落霞更在夕阳西。

　　2) 夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。

　　3) 老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。

　　4) 斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。

　　5) 鸟声幽谷树，山影夕阳村。

　　6) 小店青帘疏雨后，遥村红树夕阳间。

　　7) 一溪绿水皆春雨，半岸清山半夕阳。

　　8) 斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。

　　9) 新月已生飞鸟外，落霞更在夕阳西。

　　10) 形影腾腾夕阳里，数峰危翠滴渔船。

　　11) 一片晕红才着雨，几丝柔柳乍和烟。倩魂销尽夕阳前。

　　12) 一溪绿水皆春雨，半岸清山半夕阳。

　　13) 飞瀑正拖千幛雨，斜阳先放一峰晴。

　　14) 是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。

　　15) 山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外，

　　16) 万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。

　　17) 夕阳芳草本无恨，才子佳人空自悲。

　　18) 一片晕红才着雨，几丝柔柳乍和烟。倩魂销尽夕阳前。

　　19) 阊闾城碧铺秋草，鸟鹊桥红带夕阳。

　　20) 东风渐急夕阳斜，一树夭桃数日花。

　　21) 东风料峭客帆远，落叶夕阳天际明。

　　22) 高城满夕阳，何事欲沾裳。

　　23) 河水*秋岸，关门向夕阳。

　　24) 横烟秋水上，疏雨夕阳中。

　　25) 今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流。

　　26) 空林网夕阳，寒鸟赴荒园。

　　27) 老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。

　　28) 南忆新安郡，千山带夕阳。

　　29) 鸟声幽谷树，山影夕阳村。

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关于斜风的诗句

细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。——苏轼《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。——张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》

春寒未定。是欲*清明，雨斜风横。——朱敦儒《桂枝香·春寒未定》

斜风细雨作春寒，对尊前，忆前欢。——朱淑真《江城子·赏春》

王孙办作玄真子，细雨斜风不湿鸥。——苏轼《次韵子由书王晋卿画山水一首而晋卿和二首》

献花游女木兰桡，细雨斜风湿翠翘。——苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》

萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。——李清照《念奴娇·萧条庭院》

月儿斜风儿细，开一扇纱窗，掩一扇纱窗。——汤式《蟾宫曲·冷清清人在西厢》

更那堪、斜风细雨，乱愁如织。——刘克庄《贺新郎·湛湛长空黑》

湛湛长空黑，更那堪、斜风细雨，乱愁如织。——刘克庄《贺新郎·九日》

杨柳斜风力弱，芭蕉击雨声寒。——释正觉《偶成示众》

寒气薄衣絮，斜风雪乱飘。——王冕《解闷·其四》

但忧迎笑花枝红，夜窗冷雨打斜风，秋衣沈水换薰笼。——黄庭坚《戏答陈元舆》

松底跳波隐隐轰千鼙，石间横斜风竹因依。——陈造《赠画士龚子》

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关于斜阳的诗句

斜阳照墟落，穷巷牛羊归。——王维《渭川田家》

暮霭生深树，斜阳下小楼。——杜牧《题扬州禅智寺》

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。——范仲淹《苏幕遮·碧云天》

笋迸苔钱嫩绿，花偎雪坞浓香。谁把金丝裁剪却，挂斜阳？——欧阳炯《春光好·天初暖》

烟水茫茫，千里斜阳暮。山无数。乱红如雨。不记来时路。——秦观《点绛唇·桃源》

东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。杏花零落燕泥香，睡损红妆。——秦观《画堂春·春情》

可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。——秦观《踏莎行·郴州旅舍》

梧桐一叶西风里，对斜阳、好个团簇。——吴潜《桂枝香·三年海国》

才见一抹斜阳，半堤香草，顿惹清愁起。——龚自珍《湘月·壬申夏泛舟西湖述怀有赋时予别杭州盖十年矣》

飞瀑正拖千嶂雨，斜阳先放一峰晴。——林则徐《即目》

斜阳流水推篷坐，翠色随人欲上船。——纪昀《富春至严陵山水甚佳》

蒙汉情深何忍别，天涯碧草话斜阳。——老舍《内蒙东部纪游·陈旗草原二首之二》

晚天长，秋水苍。山腰落日，雁背斜阳。——赵善庆《普天乐·秋江忆别》

清明时节斜阳里，个个行人问酒家。——唐寅《杏林春燕·燕子归来杏子花》

他乡寒食身千里，故陇斜阳土一抔。——蒲庵禅师《送西域丁鹤年兵后还武昌省亲墓·燕云何处是并州》

青松树树带斜阳，又见生公说法堂。——卢梦阳《舟望》

秋村黄叶满，一半入斜阳。——黎简《小园》

为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。——宋祁《木兰花·东城渐觉风光好》

又是春将暮，无语对斜阳。——葛长庚《水调歌头·江上春山远》

朱雀桥边，何人曾道，野草斜阳春燕飞。——辛弃疾《沁园春·答杨世长》

雷塘十里斜阳外，野草寒鸦无数。——何梦桂《摸鱼儿·把心期》

斜阳十里烟芜，六桥风浪，有谁掉、采莲舟去。——陈著《祝英台*·小盆池》

村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。——苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》

断鸿声里，立尽斜阳。——柳永《玉蝴蝶·望处雨收云断》

荷笠带斜阳，青山独归远。——刘长卿《送灵澈上人》

回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。——张可久《折桂令·九日》

君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。——辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》

斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。——辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》

花坞夕阳斜。斜阳夕坞花。——朱熹《菩萨蛮·次圭父回文韵》

斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。——秦观《满庭芳·山抹微云》

雨后复斜阳，关山阵阵苍。——*《菩萨蛮·大柏地》

城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。——陆游《沈园二首》

叶下斜阳照水，卷轻浪、沉沉千里。——周邦彦《夜游宫·叶下斜阳照水》

新绿小池塘，风帘动、碎影舞斜阳。——周邦彦《风流子·新绿小池塘》

凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。——周邦彦《兰陵王·柳》

兔葵燕麦，向斜阳，影与人齐。——周邦彦《夜飞鹊·河桥送人处》

燕子不知何世；入寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。——周邦彦《西河·金陵》

斜阳映山落，敛馀红、犹恋孤城阑角。——周邦彦《瑞鹤仙·悄郊原带郭》

故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳。——吴文英《夜合花·自鹤江入京泊葑门外有感》

断烟离绪。关心事，斜阳红隐霜树。——吴文英《霜叶飞·重九》

暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。——吴文英《莺啼序·残寒正欺病酒》

东风紧送斜阳下，弄旧寒、晚酒醒馀。——吴文英《高阳台·丰乐楼分韵得如字》

伫久河桥欲去，斜阳泪满。——吴文英《三姝媚·过都城旧居有感》

紫薇朱槿花残。斜阳却照阑干。——晏殊《清*乐·金风细细》

空怀感，有斜阳处，却怕登楼。——张炎《八声甘州·记玉关踏雪事清游》

蜩螗千万沸斜阳，蛙黾无边聒夜长。——范成大《四时田园杂兴》

松节然膏当烛笼，凝烟如墨暗房栊；晚来拭净南窗纸，便觉斜阳一倍红。——范成大《四时田园杂兴》

征帆去棹斜阳里，背西风，酒旗斜矗。——王安石《桂枝香·金陵怀古》

病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度？——王沂孙《齐天乐·蝉》

望不尽，冉冉斜阳，抚乔木、年华将晚。——王沂孙《长亭怨慢·重过中庵故园》

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绿树村边合，青山郭外斜诗句解读

绿树村边合，青山郭外斜诗句解读

　　【出处】

　　唐·孟浩然《过故人庄》

　　【意思】

　　绿树环绕村庄，青山横卧 在城郭的外面。合：环绕。郭：外城， 古代在城的外围加筑的.一道城墙。 斜：横亘。

　　【赏析】

　　意谓故人庄环境优美，绿树环抱，青山斜欹，远山*树，无不使人赏心悦目。“合”字见树之多，“斜”字见山之远。字斟句酌，却不见雕琢痕迹，具有天然浑成之妙。

　　【用法例释】用以形容*处绿树环 绕，远处青山相对的景色。[例]百里漓 江，没有超凡脱俗的仙境，到处是“绿树 村边合，青山郭外斜”的田园美景或园 林美景。(刘益之《关于桂林山水美的 特征及其他》)

　　【全诗】

　　《过故人庄》

　　.[唐].孟浩然.

　　故人具鸡黍，邀我至田家。

　　绿树村边合，青山郭外斜。

　　开轩面场圃，把酒话桑麻。

　　待到重阳日，还来就菊花。

　　【全诗鉴赏】

　　孟浩然有济世之志而不得实现，所以虽以隐逸自高，而其孤独抑郁乃至愤激不*的情绪时露于诗章。这一首，却是难得的例外。

　　且看这首诗表现了什么： “故人”准备好“鸡黍” (田家自有，不假外求)来邀“我”，何等亲切!他一邀我就去，何等爽快! “绿树村边合”，这是“至田家”所见的*景; “青山郭外斜”，这是“至田家”所见的远景。*景、远景，都令人赏心悦目，感到这里清幽、淳朴，自成天地。接下去便是田家欢聚。“鸡黍”早已摆好，还有酒。推开窗子，出现在面前的，是晒谷场、菜园子，不用说还有其他。总而言之，是一派田园风光。把酒共话，话题当然不限于“桑麻”，但不外是农业生产和田家生活，压根儿忘掉了名缰利锁。临别之时，不待主人邀请，自动宣告重阳再来，表明他在“故人庄”摆脱了烦恼，得到了欢乐，找到了心灵的归宿，因而留恋田家，皈依田家。

　　全诗任意挥洒，浑然天成，似乎未加炉锤，却把宁静优美的田园风光和纯真深厚的朋友情谊融为一体，诗意盎然，耐人寻味，从格律方面看，又是无懈可击的五律。只有艺术功力达到炉火纯青境界的诗人，才能做到这一点。

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绿树村边合，青山郭外斜诗句解读

绿树村边合，青山郭外斜诗句解读

　　在**淡淡的学*、工作、生活中，大家都看到过许多经典的诗句吧，诗句是高度凝练的语句，集中地反映着社会生活。下面是小编精心整理的绿树村边合，青山郭外斜诗句解读，仅供参考，希望能够帮助到大家。

　　【出处】

　　唐·孟浩然《过故人庄》

　　【意思】

　　绿树环绕村庄，青山横卧 在城郭的外面。合：环绕。郭：外城， 古代在城的外围加筑的一道城墙。 斜：横亘。

　　【赏析】

　　意谓故人庄环境优美，绿树环抱，青山斜欹，远山*树，无不使人赏心悦目。“合”字见树之多，“斜”字见山之远。字斟句酌，却不见雕琢痕迹，具有天然浑成之妙。

　　【用法例释】用以形容*处绿树环 绕，远处青山相对的景色。[例]百里漓 江，没有超凡脱俗的仙境，到处是“绿树 村边合，青山郭外斜”的田园美景或园 林美景。(刘益之《关于桂林山水美的 特征及其他》)

　　【全诗】

　　《过故人庄》

　　[唐].孟浩然

　　故人具鸡黍，邀我至田家。

　　绿树村边合，青山郭外斜。

　　开轩面场圃，把酒话桑麻。

　　待到重阳日，还来就菊花。

　　【全诗鉴赏】

　　孟浩然有济世之志而不得实现，所以虽以隐逸自高，而其孤独抑郁乃至愤激不*的情绪时露于诗章。这一首，却是难得的例外。

　　且看这首诗表现了什么： “故人”准备好“鸡黍” (田家自有，不假外求)来邀“我”，何等亲切!他一邀我就去，何等爽快! “绿树村边合”，这是“至田家”所见的*景; “青山郭外斜”，这是“至田家”所见的远景。*景、远景，都令人赏心悦目，感到这里清幽、淳朴，自成天地。接下去便是田家欢聚。“鸡黍”早已摆好，还有酒。推开窗子，出现在面前的，是晒谷场、菜园子，不用说还有其他。总而言之，是一派田园风光。把酒共话，话题当然不限于“桑麻”，但不外是农业生产和田家生活，压根儿忘掉了名缰利锁。临别之时，不待主人邀请，自动宣告重阳再来，表明他在“故人庄”摆脱了烦恼，得到了欢乐，找到了心灵的归宿，因而留恋田家，皈依田家。

　　全诗任意挥洒，浑然天成，似乎未加炉锤，却把宁静优美的田园风光和纯真深厚的朋友情谊融为一体，诗意盎然，耐人寻味，从格律方面看，又是无懈可击的五律。只有艺术功力达到炉火纯青境界的诗人，才能做到这一点。

　　【赏析】

　　这是一首田园诗，描写农家恬静闲适的生活情景，也写老朋友的情谊。通过写田园生活的风光，写出作者对这种生活的向往。全文十分押韵。诗由“邀”到“至”到“望”又到“约”一径写去，自然流畅。语言朴实无华，意境清新隽永。作者以亲切省净的语言，如话家常的形式，写了从往访到告别的过程。其写田园景物清新恬静，写朋友情谊真挚深厚，写田家生活简朴亲切。

　　全诗描绘了美丽的山村风光和*静的田园生活，用语*淡无奇，叙事自然流畅，没有渲染的雕琢的痕迹，然而感情真挚，诗意醇厚，有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美学情趣，从而成为自唐代以来田园诗中的佳作。

　　一、二句从应邀写起，“故人”说明不是第一次做客。三、四句是描写山村风光的名句，绿树环绕，青山横斜，犹如一幅清淡的水墨画。五、六句写山村生活情趣。面对场院菜圃，把酒谈论庄稼，亲切自然，富有生活气息。结尾两句以重阳节还来相聚写出友情之深，言有尽而意无穷。

　　“故人具鸡黍，邀我至田家。”“具”和“邀”说明此饭局主人早有准备，说明了故友的热情和两人之间的真挚的情感。“感惠徇知”在文学艺术领域真挚的情感能催笔开花。故人“邀”而作者“至”，大白话开门见山，简单而随便。而以“鸡黍”相邀，既显出田家特有风味，又见待客之简朴。

　　“绿树村边合，青山郭外斜。”走进村里，作者顾盼之间竟是这样一种清新愉悦的感受。这两句上句漫收*境，绿树环抱，显得自成一统，别有天地；下句轻宕笔锋，郭外的青山依依相伴，则又让村庄不显得孤独，并展示了一片开阔的远景。由此运用了由*及远的顺序描写景物。这个村庄坐落*畴而又遥接青山，使人感到清淡幽静而绝不冷傲孤僻。正是由于“故人庄”出现在这样的自然和社会环境中，所以宾主临窗举杯。

　　“开轩面场圃，把酒话桑麻”，轩窗一开上句描述的美景即入屋里来，“开轩”二字也似乎是很不经意地写入诗的，细微的动作表现出了主人的豪迈。窗外群山环抱绿树成阴，窗内推杯换盏，这幅场景，就是无与伦比的古人诗酒田园画。“场圃”的空旷和“桑麻”的话题又给人以不拘束、舒展的感觉。读者不仅能领略到更强烈的农村风味、劳动生产的气息，甚至仿佛可以嗅到场圃上的泥土味，看到庄稼的成长和收获。有这两句和前两句的结合，绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片，构成一幅优美宁静的田园风景画，而宾主的欢笑和关于桑麻的话语，都仿佛萦绕在读者耳边。这就是盛唐社会的现实色彩。

　　“待到重阳日，还来就菊花。”孟浩然深深为农庄生活所吸引，于是临走时，向主人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再来观赏菊花和品菊花酒。淡淡两句诗，故人相待的热情，作客的愉快，主客之间的亲切融洽，都跃然纸上了。杜甫的.《遭田父泥饮美严中丞》中说：“月出遮我留，仍嗔问升斗。”杜甫诗中田父留人，情切语急；孟浩然诗中与故人再约，意舒词缓。杜甫的郁结与孟浩然的恬淡之别，读者从这里可以窥见一些消息。

　　这首诗没有渲染雕琢的痕迹，自然的风光，普通的农院，醇厚的友谊，这些普普通通的生活场景，有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美学情趣。这种淡淡的*易*人的风格，与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致，表现了形式对内容的高度适应，恬淡亲切却又不是*浅枯燥。它是在*淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹，另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中，显得自然天成。这种不炫奇猎异，不卖弄技巧，也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面，是艺术水*高超的表现。正是因为有真彩内映，所以出语洒落，浑然省净，使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力，而不再需要“浓饰盛妆”了。

　　【作者简介】

　　孟浩然（6*—740年），字浩然，号孟山人，襄州襄阳（今湖北襄阳）人，唐代著名的山水田园派诗人，世称“孟襄阳”。因他未曾入仕，又称之为“孟山人”。浩然少好节义，喜济人患难，工于诗。年四十游京师，唐玄宗诏咏其诗，至“不才明主弃”之语，玄宗谓：“卿自不求仕，朕未尝弃卿，奈何诬我？”因放还未仕，后隐居鹿门山，著诗二百余首

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倾斜(组诗)

倾斜(组诗)

　　路灯与树

　　一棵树

　　站在两盏路灯中间

　　左边的树叶被左边的灯照亮

　　右边的树叶被右边的灯照亮

　　还有许多叶子

　　藏在路灯与路灯之间的黑里

　　两盏路灯的距离

　　等于寂寥的长度

　　一张蛛网挂在树上

　　网住忽明忽暗的落叶

　　和来来往往的脚步

　　却漏掉了寂寥的灯光

　　趴在叶子里的昆虫不动声色

　　看着一束光

　　绕过树的阴影

　　伸出手来

　　轻轻试探另一束光的虚实

　　趁着夜黑风高

　　一只飞蛾

　　又一只飞蛾

　　成群结队地

　　也绕过树的阴影

　　把一盏路灯的光亮

　　搬运到另一盏路灯上

　　墙角的雨伞

　　自上一次约会之后

　　雨伞便离开那条巷子

　　带着夏夜的体温和心跳

　　待在墙角默默无语

　　不再喧哗的树叶

　　加深了黑夜的湿度

　　一片孤独的云

　　一颗潮湿的心

　　都含着太多的泪水

　　酝酿已久的雨

　　终究未能落下

　　雨伞收拢了心事

　　铺在地上的灯光

　　像一摊擦拭不掉的水渍

　　倚着渐渐风干的回忆

　　雨伞仍在惦念

　　那个曾在伞下躲雨的人

　　是否正被另一场雨淋湿

　　暖 冬

　　今年冬天

　　*均气温高于常年值

　　天气预报说这又是一个暖冬

　　人们换掉厚厚的冬装

　　也换掉为寒冷准备的形容词

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