因为爱情话剧

关于因为爱情话剧的文字专题页,提供各类与因为爱情话剧相关的句子数据。我们整理了与因为爱情话剧相关的大量文字资料,以各种维度呈现供您参考。如果因为爱情话剧未能满足您的需求,请善用搜索找到更适合的句子语录。

句子(269) 语录(111) 说说(87) 名言(3k+) 诗词(18) 祝福(1) 心语(4k+)

  • 话剧《恋爱的犀牛》剧情简介

  • 恋爱,励志,电影
  • 话剧《恋爱的犀牛》剧情简介

      《恋爱的犀牛》1999年由先锋戏剧导演孟京辉执导搬上舞台,剧情主要是一个关于爱情的故事,讲一个男人爱上一个女人,为了她做了一个人所能做的一切,剧中的主角马路是别人眼中的偏执狂,如他朋友所说过分夸大一个女人和另一个女人之间的差别,在人人都懂得明智选择的今天,算是人群中的犀牛实属异类。


      剧情简介:

      剧情: 马路——一个普通的犀牛饲养员,爱上了美丽性感但性格乖张的明明,为了明明马路愿意做任何事,但是明明却仅仅把他当做另一个人的影子,因为她有着自己深爱的人,就像马路爱着明明那样……有天晚上,明明为自己的爱人准备好了生日蛋糕、礼物想要和他一起庆祝。但是那人没来……伤心欲绝的明明,把自己的一腔痴情假寄给了马路……天亮后,梦醒了!明明还是那个冷心肠的明明,马路不能接受这样的现实……马路不断改变着自己,只希望明明可以真的爱上自己,意外的大奖使马路觉得可以给明明幸福,但是明明还是一如既往的拒绝、拒绝。偏执的马路以爱的名义绑架了明明,并杀害了他饲养的犀牛图拉,把它的心交给明明,对她说:这是我能给你的最后的东西,图拉的心,和我自己,你收留他们吗?明明,我亲爱的`,温柔的,甜蜜的……警察来了,一切结束了……

      《恋爱的犀牛》是一个关于爱情的故事,讲一个男人爱上一个女人,为了她做了一个人所能做的一切,剧中的主角马路是别人眼中的偏执狂,如他朋友所说过分夸大一个女人和另一个女人之间的差别,在人人都懂得明智选择的今天,算是人群中的犀牛实属异类。所谓“明智”,便是不去做不可能、不合逻辑和吃力不讨好的事。在有着无数可能、无数途径、无数选择的现代社会,人人都能找到自己的最佳位置,都能在情感和实利之间找到一个明智的*衡支点,避免落到一个自己痛苦,别人耻笑的境地。这是马路所不会的,也是我所不喜欢的。不单感情,所有的事也是如此。没有偏执就没有新的创举,就没有新的境界,就没有你想也想不到的新的开始。

      导演 孟京辉编剧 廖一梅

      1999版 郭涛,吴越

      2003版 段奕宏,郝蕾

      2004版 段奕宏,王柠

      2008版 张念骅,齐溪

      2012版 刘畅,黄湘丽

      2014版 刘畅,刘润萱

      2015版 刘畅,毛雪雯

      2016版 肖鼎臣,毛雪雯

    [阅读全文]...

2022-07-04 11:34:03
  • 小话剧剧本短(12篇短片小话剧剧本)

  • 幼儿园大班童话剧《动物职业介绍所》

    人物:大猩猩、龙虾、青蛙、袋鼠、小狗、小猴、大象。

    地点:介绍所

    大猩猩:(摇摇摆摆手持话筒上场)听音乐(熊和蜜蜂)上场。大家好!我是动物职业介绍所所长大猩猩,你想找到一份合适的工作吗?请到大猩猩动物职业介绍所来吧,这儿一定能让你如愿以偿。

    龙虾: (挥舞着大钳子,急急忙忙的上场)猩猩所长,我是粮仓管理员。可我的大钳子经常会把米袋子戳破。请您帮帮忙,帮我找一份合适的工作好吗?

    大猩猩:(笑着说)别着急,别着急,我来帮你。你的大钳子像把剪刀,做裁缝一定很适合。

    龙虾: (高兴得说)谢谢你,大猩猩!

    青蛙: (呱、呱、呱,叫着上场)猩猩所长,我是歌唱演员。可大家说我唱得真难听,请您帮帮忙,帮我找一份合适的工作好吗?

    大猩猩:(笑着说)别着急、别着急,我来帮你。你的歌唱得不好听,可你是游泳的行家,你当游泳教练一定很合适。

    青蛙: (高兴得说)谢谢你,大猩猩!

    袋鼠妈妈:(着急得跳着上场)猩猩所长,我是一名理发师。可这工作一点也不适合我,请你帮帮忙,帮我找一份合适的工作好吗?

    大猩猩:(笑着说)袋鼠妈妈,你别着急,我来帮助你。你不是有个大口袋吗,你当邮递员一定很合适。

    添加更多幼教资源qq贰柒壹零贰叁伍陆玖陆

    袋鼠妈妈:(高兴得说)谢谢你,大猩猩!

    旁白: (一天天的过去了,大猩猩帮助许多小动物找到了合适的工作。)

    小狗: (汪、汪、汪,叫着上场)瞧!我当上了警察,破了许多案件。

    小猴: (蹦蹦跳跳上场)瞧!我当上了路灯/管理员,帮助人们做了许多好事。

    大象: (甩着长鼻子上场)瞧!我开了一间浴室,欢迎大家光临。

    旁白: (动物们都找到了自己合适的工作,他们忘不了大猩猩所长的帮助,大家买来了鲜花感谢大猩猩。)

    大猩猩:(笑着说)你们每个人都有自己的长处和优点,要相信自己,发挥自己的长处,就一定能找到合适的工作。

    幼儿园大班童话剧《小动物学本领》

    人物:小乌龟、小鸡、小鸭、小青蛙、小鸟、长颈鹿老师。

    开场:(音乐起,小乌龟、小鸡、小鸭、小青蛙、小鸟上场。)

    旁白:森林幼儿园开学了。一大早,小乌龟、小鸡、小鸭、小青蛙还有小鸟,就安安静静的坐在教室里,不吵也不闹。(音乐停)

    长颈鹿老师:(走上场)小眼睛看老师,小耳朵竖起来,小嘴巴不讲话。你们都能做到吗?

    集体:能!

    长颈鹿老师:(笑着点点头)今天,我们要学*新本领了:爬一爬、走一走、摇一摇、跳一跳、飞一飞,你们能学会吗?

    集体:能!

    长颈鹿老师:那就让我们一起来练*吧!

    旁白:在长颈鹿老师的带领下,大家都在认真地练*。可是,没一会儿功夫,他们就没耐心了。(音乐起)

    小乌龟:唉!好困呀!(把头、手还有脚通通缩进乌龟壳里,睡起了懒觉)

    小鸡:叽叽叽,叽叽叽,真好吃!(在草地上找虫子吃)

    小鸭、小青蛙:嘎嘎,真好玩!呱呱,太好玩了!(来到池塘边,玩起了水)

    小鸟:快来找我呀,你们知道我藏在哪儿吗?(仆仆翅膀,从这棵树飞到那棵树,玩起了捉迷藏。)

    长颈鹿老师:唉!(摇摇头)你们都学会了吗?

    集体:会啦!会啦!(来到老师身边)

    长颈鹿老师:好!让我来考考你们。

    长颈鹿老师:小乌龟,你来走一走。

    小乌龟:嗨哟!嗨哟!(动作太慢,只能爬一爬)

    其他小动物:哈哈哈!(嘲笑他)

    长颈鹿老师:小鸡、小鸭,你们来飞一飞。

    小鸡、小鸭:我怎么飞不起来?太累了!(使劲的扑着翅膀)

    其他小动物:哈哈哈!(嘲笑他)

    长颈鹿老师:小青蛙,你来爬一爬。

    小青蛙:呱、呱!(后腿一蹬,就“噌”的跳了出去)

    其他小动物:哈哈哈!(嘲笑他)

    长颈鹿老师:小鸟,你来跳一跳。

    小鸟:哎呀!我的腿使不上劲!

    长颈鹿老师:这都是你们没有耐心的结果呀!

    集体:(都惭愧的低下了头)我们知道错了,我们会改的。(各自去练*)

    旁白:瞧!他们多认真!现在,他们都成了有耐心的好孩子了。

    [阅读全文]...

2022-07-03 05:28:33
  • 阴谋与爱情话剧赏析

  • 爱情
  • 求话剧阴谋与爱情得剧本,急

    墙上的钟在滴答滴答地叫着,过了十二点了,今天又到了明天。

    这个男人在电脑前思索着,几个小时过去了,仍然敲不出一个字。

    一个熟悉的声音伴随着震动,这个男人楞了一会,从裤袋中掏出手机。

    作家(低头看手机):又是这个女人,真够烦

    手机显示屏:作家,醒着

    又在赶稿子咧

    作家:唉

    (把手机丢到沙发上,继续思索着)漆黑的房子中,深夜格外安静。

    手机在黑夜中跳舞。

    (不断震动,烦人的铃声加剧)作家离开了电脑桌,去处理这个可恶的铃声。

    女声:喂,作家,我知道你没睡,在干嘛呢

    找你有事呢

    作家:(沉默)女声:喂女声:喂,你说话呀

    俺找你有正经事的。

    作家:要紧吗

    在电话里说吧

    女声:不行,我得去你那一趟。

    作家:哦

    (更多要说的话用沉默代替了)女声:你现在在哪呢

    作家:家。

    女声:等我,马上到。

    电话挂断的声音,咔嚓。

    (静场,黑屏)叮咚、叮咚。

    作家:进来吧

    门没锁。

    (朝门方向喊着)女演员:你出来吧

    有好多东西要提呢

    作家:啊

    搞什么呀?(楞了一下)女演员:快啦

    这个男人,站起来扶了一下桌子,头有点晕,腰有点酸。

    作家:来啦

    你这个家伙,半夜来打劫啊

    (开门)(唧,开门声,门开了)作家:你真的来打劫啊

    (惊呆了)女演员:嘻嘻,作家

    作家:你提个行李箱来干嘛

    搬家啊

    女演员:对啦

    不愧为作家,真聪明。

    女演员:在我找到工作前就住这啦

    (放下行李,到处瞧瞧)沙发上一堆衣服,中间还夹着几条蓝色*,凌乱凌乱。

    屋里飘着一股烟味,电脑旁的烟灰缸已经满了好几次了,一个字:脏

    女演员:哎呀

    怎么你的狗窝这么脏啊

    受不了

    (说着要帮她收拾沙发上的衣服)作家:哎呀

    你先别动了

    你想一下今晚怎么睡吧

    我这只有一张床。

    女演员:很简单呀,你沙发,我房间。

    作家:你打劫

    [阅读全文]...

2021-12-02 14:47:29
  • 话剧的起源与发展

  • 发展,文艺,戏剧
  • 话剧的起源与发展

      话剧是一种移植到*的外来戏剧形式,*话剧由于社会变革需求应运而生。话剧原本是西方舶来品,英语名为Drama,最初中文译名曾用过新剧、文明戏等名称。下面是小编为大家带来的话剧的起源与发展的知识,欢迎阅读。

      话剧的起源

      话剧艺术,一般是指以话和动作作为主要表现手段的戏剧。在欧洲各国,话剧被通俗称为戏剧。戏剧的英文为drama、theatre,这源于希腊的剧场--theaton,意即“观看的场所”。

      戏剧艺术最初是由古代人的祭典和巫术仪式等活动演化而来。后来逐渐发展为有文学、表演、导演、音乐、美术等多种艺术成分组成的综合艺术。其一般通过人物、情节、场面、冲突等表现一定的立意或主题,展现艺术魅力。

      *早期话剧于1907年在日本新派剧的直接影响下产生。当时称新剧或文明戏。*留日学生团体春柳社于东京演出《茶花女》(第三幕)和《黑奴吁天录》。至今,*话剧已经走过了百年历史。1928年,这种新剧由*早期戏剧活动家洪深定名为话剧。

      话剧的发展

      19世纪末20世纪初,当西方戏剧涌入*之时,*传统的戏曲也经历着变革思潮的冲击,掀起一股戏曲改良的热潮。遂有了“时事游戏", 已融入了话剧的形式。1899年,上海圣约翰书院的*学生编演了一出名为《官场丑史》的游戏,演出方式同传统经曲迥然不同,其中一些情节是从传统戏曲中化用过来,为后来以文人演剧活动奠定了基础。所以,人们把学生演时事新剧作为*早期话剧的先驱。

      *话剧的第一个繁荣期是五四前后的十年。这一时期*话剧受西方古典主义、浪漫主义、现实主义和新浪漫主义多种思潮的影响和渗透,呈现出丰富多彩的艺术景观。但总的看,现实主义是其主调。由于西方新浪漫主义的浸染和对*传统戏曲艺术手法的吸收,五四时期话剧的现实主义又是富于诗意特色的诗画现实主义。

      话剧团遍布全国,这样的发展更增加了话剧的影响力,在当时,几乎每一场政 治运动,都有一批话剧来响应。在计划经济的背景之下,进剧场看话剧成为主流文化消费。就这样,话剧艺术轰轰烈烈地进入了*的社会变革大舞台。在那个变革精神旺盛的年代,"看戏即是消闲"的时代已经过去,话剧成为推动社会使之前进的一个"轮子",与此同时也涌现了大批的艺术家,老舍、田汉、曹禺、郭沫若等等,而作品《雷雨》、《茶馆》、《于无声处》等,无一不成为话剧改变一个时代的经典标注。

      经典话剧

      《茶馆》是*著名作家老舍创作的话剧剧本,经由*著名导演焦菊隐指导,北京人民艺术剧院的一批优秀的表演艺术加参与演出。多年以来,这出戏获得了极大的成功,它已成为*当代话剧史上不可多得的佳作。80年代初期,《茶馆》曾赴联邦德国、法国、瑞士、日本等国演出,强烈反响,被誉为“东方舞台上的奇迹”。

      《茶馆》以旧北京一家大茶馆为背景,描写了清末、民初、抗战胜利以后三个不同历史时期的北京社会风貌。时间跨度50年,出场人物70个,确实展示了民族历史变迁的恢宏画卷。该剧的结尾处,几位被世道摧垮、被命运捉弄的老人聚在一起,他们抓出街上拾来的纸钱,带着无奈的苦笑,为尚且活着的自己举行祭奠。这一场面的出现,把一个民不聊生的时代面貌刻画得深刻细腻,也从中透示出这样的时代必将结束,而新的时代必将到来的信息。《茶馆》演出的成功,既显示了老舍戏剧创作的雄健笔力,也凝聚着导演焦菊隐舞台处理的超人才华。

      怎样看话剧

      看话剧,欣赏台词是一个重点,一部好话剧的台词一定是话里有话,跟人们*惯看的影视剧有前奏不同,话剧演出常常在你不知不觉汇总拉起大幕,人物在台上走来走去,用一种夸张的与其说着*常生活中的话,就像拉着大嗓门在聊天。这就是话剧中的“话”,它主要用语言来作为表现手段,通过语言向观众讲述故事、介绍情节、交代人物关系和矛盾冲突。

      看话剧,第二个欣赏角度是看有没有戏,这个戏是指戏剧性。我们判断一个戏好不好看,一个重要的标准就是看它的戏剧性强不强。这个要求其实对所有的戏剧都一样,只不过因为话剧独特的表现形式要求它更具有戏剧性。所谓戏剧性,也就是强烈的'戏剧动作和尖锐的矛盾冲突。

      发展阶段

      社会背景

      话剧是一种移植到*的外来戏剧形式,*话剧由于社会变革需求应运而生。话剧原本是西方舶来品,英语名为Drama,最初中文译名曾用过新剧、文明戏等名称。

      1920年,以上海新舞台上演萧伯纳名剧《华伦夫人之职业》和民众戏剧社的成立为标记,话剧正式走上*舞台。在整个20世纪20年代,“戏剧”这个称谓基本等同于后来的“话剧”。

      1928年,导演洪深提议将其定名为话剧,以统一有关这个新的艺术形式的多种不同称谓,并使其区别于*传统戏曲,以独立的艺术品格和崭新姿态屹立于*艺坛。

      话剧是以对话和动作为主要表现手段的戏剧,欧洲各国通称戏剧。*早期话剧产生于1907年,当时称“新剧”或“文明戏”,但新剧于辛亥革命之后逐渐衰落。五四运动后,欧洲戏剧传入*,*现代话剧兴起,当时称“爱美剧”、“白话剧”或“真新剧”,1928年由戏剧家洪深提议定名“话剧”。著名话剧有《威尼斯商人》等。

      晚清新剧时期

      1906年冬,受日本“新派”剧启示,*留日学生曾孝谷、李叔同(息霜)等于东京组织建立一个以戏剧为主的综合性艺术团体——春柳社。先后加入者有欧阳予倩、吴我尊、马绛士、谢抗白、陆镜若等人。1907年(清光绪三十三年)春柳社在日本东京演出《茶花女》《黑奴吁天录》。同年,王钟声等在上海组织“春阳社”,演出《黑奴吁天录》。这标志着*话剧的奠基和发端。这种以对话为主要手段的舞台剧被称为新剧,后又称文明戏。1910年(清宣统二年),新剧传入辽宁,同盟会员刘艺舟(木铎)由关内来到辽阳,演出了新剧《哀江南》和《大陆春秋》。同年5月到奉天,与戏曲艺人丁香花、杜云卿等人联合,先后在鸣盛茶园演出抨击封建专制的新剧《国会血》,日本领事馆为此提出*,奉天市政当局屈于压力,下令禁演这一剧目。1907以后至1917年间,上海、北京、天津、南京、武汉先后出现文艺新剧场、进化团、南开新剧团、新剧同志会等一批新剧团体,演出《热血》《共和万岁》《社会钟》等剧目,受到民众热烈欢迎。辛亥革命失败后,新剧逐渐衰落。该时期的代表人物是欧阳予倩。

      民国新剧时期

      民国元年(1912年),上海同盟会会员苗天雨、冯迪汉率团到辽阳市广德茶园(辽阳大观楼),演出话剧《波兰亡国惨》《民国魂》等。话剧传入辽宁之后,各地爱好者纷纷组织话剧演出活动。民国5年(1916年),大连的陈非我发起组织话剧社,并任社长,社员大多是该市商绅及报馆、学校各界文化人士,演出的剧目有趣味剧《醉鬼捉奸》,正剧《青楼侠妓》《湘江泪》《猛回头》《异母兄弟》等。民国11年(1922年),抚顺青年会附设小学于抚顺西戏楼演出《恶姻缘》《逆伦案》等。

      民国14年,欧阳予倩到大连、沈阳等地给当地戏剧界和爱好新剧的青年演讲*民艺术,传播现代话剧。沈阳*党员地下工作者张光奇(女)和女师同学被吸收参加“奉天青年会”组织的话剧团,演出话剧《秋瑾和徐锡麟的故事》《孔雀东南飞》《谁之罪》《求婚》等。欧阳予倩还与张光奇同台演出《少奶奶的扇子》《回家之后》等。同年2月,欧阳予倩应大连中华青年会邀请,讲演《*戏剧改革之途径》。辽宁各地均组织业余话剧团体,演出十分活跃。

    [阅读全文]...

2022-04-28 19:06:17
  • 小学生校园话剧剧本

  • 小学生,校园
  • 小学生校园话剧剧本

      剧本主要是由台词和舞台指示组成的,是戏剧艺术创作的文本基础,编导与演员演出的依据。下面是小编整理的小学生校园话剧剧本,欢迎阅览。

      第一幕

      第一场 离别

      时间:小首子开学前一天

      地点:家中

      人物:父母,兄妹,奶奶

      音乐起:《 》

      母亲:娃呀,明天就要上学了,这下上了高中就是大孩子了,一定要学会自己照顾自己,好好的学!爸妈可盼着你三年后的大学通知书呢!不要让爸妈失望呀。来妈给你做了件新衣服,明天去学校就穿上!(母子相视而笑)

      小文:妈妈偏心,哥哥都有新衣服,我没有(嘟起小嘴)

      母亲:小雯乖,你生日的时候妈妈一定给你买新衣服。比哥哥的更好看,行不?

      <小雯跑跑跳跳的走了>

      <翌日清晨>

      刘首:爸妈我要去上学了,不用为我担心,我会好好照顾好自己的,我一定好好学*考上一个好大学!爸妈,再见!(向爸妈挥手)

      母亲:去吧,孩子!爸妈会想你的。(眼框湿润)

      母亲来到小文的床边,静静的看了会儿……

      父亲:孩他妈我们该走了,再不走就赶不上火车了。妈,您老一定要保重身体呀,我们到了那边就给您打电话!我们走了,妈~

      奶奶:走吧,孩子我一定会给你们照顾好的。

      <父母齐下>

      小雯:爸爸~妈妈~(张望着)哎?奶奶,爸爸妈妈呢?

      奶奶:来,小雯乖,听奶奶说啊,你爸妈出去打工了,为了不让你们担心就没给你们说!

      小雯:爸~妈~(小雯跑到家门口带着哭腔大喊起来)

      <半个月后,刘首回家了>

      刘首:爸,妈我回来了。(转了一圈都没有看见爸妈,这时妹妹跑出来了)

      小雯:哥哥,你回来啦。爸爸,妈妈~都出去打工了,他们不要咱们了是不是呀?(委屈的哭了)

      刘首:傻妹妹怎么会呢,爸妈是为了咱们这个家,怎么会不要咱们呢?

      (刘首沉默了,他觉得自己好象一下子长大啦,他觉得爸妈的外出很大一部分是因为自己!他觉得自己应该更努力,更不能辜负爸妈!)

      第二场 日记

      时间:晚上

      地点:家中

      人物:小雯

      音乐起:背景音乐—— 《Song From A Secret Garden》

      幕起(只亮台灯)

      (台灯亮着,小雯一人坐在桌边写日记)

      旁白念日记内容)

      今天是爸爸和妈妈走的第15天,哥哥从学校回来了,我问他爸爸妈妈是不是不要我们了,他说爸爸妈妈是为了我们才去打工的。可是我不明白,为什么别人的爸爸妈妈不去打工,偏偏我的爸爸妈妈要走。虽然妈妈说了要给我买新衣服,我之前也很希望得到。可是现在,我不想要新衣服了,我想他们了,我想爸爸妈妈了,我想他们快点回来!因为我每天放学一到家就喊妈妈,可是喊了没人答应,才想起爸爸妈妈都走了。一连好多天都这样。想到邻居家的孩子每天回家就可以看到爸爸妈妈,我的心里就更加的难过,更加的想念他们,更加希望他们回来。我好想给妈妈说我不要新衣服了,我要她回来。可是……这好像不太可能。爸,妈,你们什么时候回来啊 ?你们知道我在家里想念你们吗?

      幕落(关灯)

      音乐响起:背景音乐—— 《》

      插入独白:其实大多数孩子都是因为这个原因成为所谓的"留守儿童",但是让我们再仔细想想,在这么庞大的人群背后,有多少无奈和无助呀!他们的父母为了家庭,为了生活,不得不把自己的孩子划订为"留守儿童"……其实,在着背后还隐藏着许多不安定的因素!……)

      第二幕 留守的日子

      第一场 生日事件

      背景:父母离家几个月后,小雯生日这天,恰好也是周末,刘首回家给妹妹过生日。

      时间:小雯生日

      地点:刘首回家路上&家中

      人物:兄妹,奶奶,社会青年甲乙丙

      幕起(开灯)

      音乐起:背景音乐—— 《 》

      旁白: (哥哥带着礼物回家给妹妹过生日,途中遇上了三个喝醉了的社会闲杂青年,甲乙丙,三人一人手里提着一个啤酒瓶,跌跌撞撞地一齐围了上来。)

      甲:哥们儿,带着礼物去哪里啊?

      乙:去见女朋友啊?晚点去!晚点再去!走,我们再去喝两杯。

      刘首:我~我不认识你们。

    [阅读全文]...

2022-04-15 21:32:20
  • 历史话剧剧本

  • 历史
  • 历史话剧剧本

      历史剧作为一种特殊的文学样式,是以题材来进行具体定位的一种戏剧样式。下面是小编为大家整理的历史话剧剧本,供大家参阅。

      (投影)第一幕 吐蕃使者求婚(音乐起,大唐音乐)

      小太监:吐蕃使者到。

      禄东赞:尊敬的天可汗,祝您永远安康!天可汗仁慈爱民,大唐人杰地灵,赞普久仰中土文明。我们奉赞普之命,特来大唐求婚。这里有黄金5000两,珍宝数百件,作为聘礼,请天可汗收下。(太监收下)

      唐太宗:自古皆贵中华,贱夷狄,朕爱之如一。赞普千里迢迢派使臣向唐朝求婚,朕深感欣慰。不过目前已有回纥,突厥等族的使臣前来求婚。众多使臣都来求婚,令朕左右为难。还需找出一个择婿的万全之策。

      小太监:宣众使臣进见。(众使臣上)

      唐太宗:(眉头一皱,计上心头)现在朕出三个考题,如有哪国使臣能答出、答好,朕就把公主嫁给谁的君主。出题!

      宫女:请听题。第一题:御马苑里有100匹小马驹关在左边的马圈里,有100匹母马关在右边的马圈里,请你们找出一个好的方法为100匹小马驹找到自己的母亲。开始答题。(回纥使臣和吐蕃使臣举手)

      回纥使臣:尊敬的天可汗,回纥使臣已有答案。把100匹小马驹一一宰杀,母马听到自己的孩子哀鸣,定会痛苦嘶鸣。用此法,可一一辨出小马驹和母马。

      禄东赞:起奏天可汗,吐蕃使臣另有更好的方法解决此难题。

      唐太宗:说来听听。

      禄东赞:此法是:把小马驹饿一整天,然后放他们出来,小马驹定会跑到母马处吃奶。这样既不伤害小马驹性命,又能让其和母马团聚,还能体现天可汗的宽厚仁慈,何乐而不为呢?

      唐太宗:此法甚妙。出下一题。

      宫女:这里有一颗九曲明珠,几束丝线。请你们想出办法把丝线穿过明珠中间的孔。

      小太监:这颗明珠中间的空弯弯曲曲,所以叫九曲明珠。要想用一根软软的丝线穿过去,谈何容易。(几位使臣拿着丝线直发愁)

      禄东赞:起奏天可汗,吐蕃使者有一办法。我可以找来一只蚂蚁,用一条马尾鬃毛拴在蚂蚁的腰上。然后,把蚂蚁放在九曲明珠的孔内,然后不断的向孔里吹气。蚂蚁不久就会从另一端的孔中钻出来。我再把丝线接到马尾鬃毛上,轻轻一拉,丝线就穿过了九曲明珠。

      唐太宗:(哈哈大笑)此法甚好。还有最后一题。请看!(众宫女如仙女般走出来,装束打扮相似)这里有30位美女,其中一位是文成公主)你们要在一刻钟时间内从中找出文成公主。

      禄东赞:(哈哈大笑)赞普久闻文成公主芳名,倾慕公主良久。文成公主出生于皇宫,自然气度不凡,风华绝代,与众不同。臣已经辨认出来。

      唐太宗:(诧异)哦,指出来,给朕瞧瞧。

      禄东赞:公主知喜事而来,额头上有红痣乍现,且祥瑞出现,身后有彩蝶飞来。

      (太宗、众宫女纷纷望着文成公主,文成公主摸摸额头,不仅嫣然一笑)

      唐太宗:(哈哈大笑)吐蕃使臣果然机智非凡,想必赞普更是聪明绝伦。既然吐蕃使者一一解除难题,那文成公主就嫁于吐赞普。

      禄东赞等:多谢天可汗!祝天可汗万岁,万岁,万万岁!!!

      (过渡)唐太宗已决定把文成公主许配于松藏干布,那么文成公主又是如何嫁到吐蕃去的呢?

      (投影)第二幕 西行入吐蕃

      旁白:公元641年,文成公主将要起程去吐蕃

      唐太宗:女儿呀,路途漫漫,远嫁千里,你一定要好好保重呀。朕怕你思乡心切,特地命人铸造了两面黄金宝镜给你。这两面宝镜名叫日月镜。宝镜能照见中原河山,让你思乡时使用。

      文成公主:父皇陛下,请放心。女儿会好好保重的,你们也要多保重身体。我走了。(悲戚状)

      江夏王:(跪下)陛下,臣就此告辞。(众人起程)

      旁白:文成公主一行人来到唐朝和吐蕃的交界地。

      文成公主:(拿出宝镜东照西照,不禁潸然泪下)离别家乡已经千里,举目四望,茫茫苍苍,宝镜使人儿女情长,肝肠寸断,留此物何用呢?(扔掉日月宝镜,继续西行)

      禄东赞:公主殿下,前面有一条河,渡过此河,我们就进入到了吐蕃地界,。

      文成公主:(回首故土,失声痛哭)天下河水尽向东,惟我一人向西行。

      禄东赞:公主殿下,你看,你看,河水改变方向了,掉头向西流淌了。

      文成公主:(擦干眼泪)河水是引领我们西行呀,快过河吧!!

      旁白:经过一个多月的艰苦跋涉,在春暖花开的时候终于来到了逻些城。男女老少奏乐欢舞,欢呼“赞蒙来了”。

      (唱民谣)今天文成公主来*,

      狮子进了大森林,

      孔雀落在了大*原,

      不落的太阳高高升起,

      *从此幸福太*……

      松赞干布:欢迎大唐使臣送公主前来,请江夏王明日按照唐朝仪式主持婚礼。

      江夏王:好!好!婚礼明日举行。

      江夏王:(婚礼音乐起)一拜天地,二拜高堂,三入洞房。(百姓高呼“扎西得勒”三声)

      (投影)第三幕 文成公主在吐蕃

      (过渡)文成公主和松赞干布喜结良缘,有情人终成眷属,两人婚后生活怎样,看了第三幕我们就知道了。

      旁白:文成公主嫁到吐蕃后与松赞干布相亲相爱。

      松赞干布:(对禄东赞)我族我父,从未有通婚大唐皇朝的先例,我今天能得到大唐公主为妻,实为有幸。我要为赞蒙筑一座城池作为纪念,让子孙后代都知道。禄东赞就由你主持布达拉宫。

      禄东赞:臣这就去办。

      文成公主:亲爱的赞普,此次来吐蕃,臣妾带来了各种谷物,蔬菜种子,药材,茶叶和各种书籍。一批工匠、乐师、农技人员也随同而来。臣妾想为赞普分忧解难。

    [阅读全文]...

2021-12-01 09:38:38
  • 话剧剧本创作的要点

  • 创作,文艺,戏剧
  • 话剧剧本创作的要点

      剧本的创作是由很多部分组成的。如果你认为你坐下,开始写,就可以完成一个优秀的作品那就大错特错了。就好像汽车的拼接,你需要把各个组件放在恰当的位置。以下是小编整理的话剧剧本创作的要点,供大家参考借鉴,希望可以帮助到有需要的朋友。

      话剧剧本

      剧本主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体,在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明,包括对剧情发生的时间、地点的交代,对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。

      有一种剧本主要追求文学性,不以演出为目的,或不适于上演,被称为“案头剧”、“书斋剧”。欧洲19世纪的浪漫主义者们曾用戏剧形式写过不少诗作,也是只供人阅读的。作为戏剧演出活动的文学基础,剧本创作应该处理好本身的文学性和舞台性之间的关系,以演出作为目的和归依。

      在实际演出活动中,有的导演根据演出的需要对剧作者所写的剧本进行适当处理,构成一种专供演出的演出本,亦称台本。演出本一般不改变原剧本的精神实质和艺术风格。

      舞台指示:剧本中不要求在演出时说出的文字说明部分。一般包括对剧情发生时间、地点的提示,对布景、灯光、音响效果等艺术处理的要求,对人物形体动作、心理活动和场景气氛的描述等。

      在剧本创作中,舞台指示的使用一般应以是否有助于人物形象的刻画和导演、演员舞台工作者进行艺术创造为原则。好的舞台指示不仅能给剧本增添文学价值,而且能够造成浓郁的戏剧气氛,为舞台体现提供广阔的天地。

      剧本的创作

      1、戏选择戏剧题材

      面对丰富多彩的现实生活,如何选取戏剧所需要的材料呢?戏剧选材一要合乎文章选材的一般要求,二要切合戏剧文体的特殊要求。

      2、选材的一般要求

      选择作者最熟悉、感受最深刻、认识最透彻,而又有重要社会意义的题材。

      要选择当前为群众所关心的题材。

      3、要选择符合戏剧规律的题材

      A、抓住人物,抓住主体

      戏剧必须用人物自己的语言和行动来表现自己的性格特征和心理活动,所以戏剧选材首先要注意必须有性格鲜明的人物形象,且该人物要有强的动作性,能够通过其动作将自己的性格表现出来。

      每个人物都为达到自己明确的目的,强烈地不懈地行动着。人物的想、说,都是为了做,而这种“作为”推动了事物的变化,构成了戏剧动作。

      B、选择那些足以引起性格之间撞击的人物和事件,构成戏剧冲突。不同的思想性格,特别是世界观对立的人物,各自按自己一致和愿望顽强地行动着,势必会发生冲突。黑格尔说:“因为冲突一般需要解决作为对立面斗争的结果,所以充满冲突的情境特别适宜于作剧艺的对象。”

      要选择那些人物行动有发展,性格冲突有曲折的人和事。具体说来,应该根据事物矛盾发展的逻辑选择出由几个小曲折,逐步发展形成一个大的根本的曲折,反映出事物的大发展,构成一个既单纯而又富于变化的行动过程。

      C、根据以上规则所选取的材料必须适合舞台演出。

      4、塑造戏剧人物

      在创作剧本时,除了在选材时要注意选取那些个性鲜明、动作性强的人物来写,还必须掌握一些将人物写活的技巧。

      1、通过行动刻划人物是最生动有效的方法。

      这里所说的行动包括人物的形体动作、语言动作和内心动作。

      *说:“一个的性格不仅表现在他做什么,而且表现在他怎样做;从这方面来看,我相信,如果把各个人物用更加对立的方式彼此区别得更鲜明些,基本的思想内容是不会收到损害的。”(《致斐迪南·*尔》)在一切文学作品中人物自身的行动都是刻画其性格的最主要的手段。在戏剧中这一点显得尤其重要,因为动作特别适宜舞台艺术。

      有时一个鲜明的动作,胜过许多台词,不仅清除地显示性格,并且给观众留下不易磨灭的印象。

      人物的行动可分为大的行动,小的行动和细节行动。一般说来,在一出戏中,每一个人物重大行动只有一二个,它对表现人物思想性格的本质,常常是具有决定性的作用,多安排在剧情发展的转折或高潮处。但是,人物的重大行动不是突然产生的,它是由一连串小的行动逐步发展的必然结果。因此,在艺术构思中,根据不同人物各自的性格围绕全剧的中心事件,为每个人物设计出由许多行动导致大行动的行动贯穿线,遵循这样的人物行动线,层次深入地揭示人物思想性格的本质特征,才可能塑造鲜明生动的舞台形象。

      揭示人物性格还可以通过一些细节动作,有时这种细节动作可能与主题思想、戏剧冲突没有直接联系,但对刻画人物性格却十分有用。

      2、着力揭示人物内心世界,赋予人物浓厚的感情色彩。

      曹禺曾经说:“作为一个戏剧创作人员,多年来,我倾心于人物。我总是觉得写戏主要是写人;用心思就是用在如何刻划人物这个问题。而刻划人物,重要的又在于揭示人物的内心世界——思想和感情。人物的动作、发展、结局,都是来源于这一点。”(看话剧《丹心谱》)

      在戏剧中对于人物的心理描写既不能像小说那样借助于作者抒写或内心剖析,也不能完全指望人物的独白,而是主要通过人物的语言动作来揭示其内心活动。以下几点是可以考虑的:

      善于把人物投入感情的旋涡,构**物性格自身的冲突。比如郭沫若的历史剧《蔡文姬》,作者将蔡文姬置于归国途中,承受着感情的煎熬。

      善于配置多方面的错综复杂的人物关系,是揭示人物丰富内心世界不可缺少的条件。

      通过次要人物来烘托主要人物。

      3、精心安排戏剧结构

      戏剧结构是由情节、幕场等戏剧要素构成的戏剧存在形态。主要包括情节的安排、分幕分场的处理等内容。戏剧由于受时间、空间的严格限制,所以剧本的艺术结构与其他文学样式相比尤显得重要。

      戏剧情节的安排

      1、戏剧情节的构成

      戏剧情节,一般是指作品中人物与人物、人物与环境的各种关系所组成的生活事件、矛盾冲突的发展过程。

      人物的行动及其发展,是戏剧情节的外在构成形式;促**物行动的动机及其发展变化,则是戏剧情节潜在的动力。因此,有人认为戏剧情节是由意图、达到意图的手段以及这些手段的结局网织而成的。在不同风格种类的戏剧作品中,有的注重于行动外在的力度(如情节剧),有的则注重于心理(动机)的深细度(如心理剧)。

      戏剧情节是由一个个场面连贯而成的。场面是情节发展的基本单位,情节随着场面的次第转移而不断发展。

      戏剧情节在作品中最主要的作用是为展示人物性格服务。同时,戏剧情节本身具有相对独立的艺术效能和美学价值,能对观众产生吸引力和娱悦作用。在戏剧创作中,既不能忽视情节,使作品缺乏扣人心弦的艺术力量,又不能单纯地追求情节,从而淹没人物形象,使作品缺乏思想深度。*曾要求戏剧达到“较大的思想深度和意识到的历史内容,同莎士比亚剧作的情节的生动性和丰富性的完美的融合。”

      根据戏剧矛盾冲突的发展进程,一个剧本情节的构成可分为矛盾的开端、矛盾的发展、矛盾的激化(高潮)和矛盾的解决四个部分。

      剧本的开端费城重要,因为它的好坏关系到全局的成败;但剧本的开端又相当困难,因为一出戏的开端决不是事件过程的开头。究竟在哪里开始,先让什么人出场,先展示什么情节,如何追述和交代以前的种种情形,都要反复考虑。

      开端的作用:简捷而含蓄地在人物行动中把故事发生的时间、地点、人物关系、特定环境交代清楚;人物出场亮相,性格应有初步显现;要提出矛盾,造成悬念,指明剧情发展方向,引起观众兴趣。

      发展是戏剧冲突进入高潮前的进展阶段,它在全剧中所占分量最大,也是最关键的部分。剧中的主要人物、主要事件、主要矛盾冲突都要在这里展现。一出戏能否紧紧吸引观众,戏剧高潮能否自然合理地到来,也决定于这一部分。

      因此,剧作者必须一方面抓住矛盾双方斗争的发展规律,依据人物性格、层次分明地使矛盾冲突越来越趋于表面化、尖锐化,另一方面又要使矛盾冲突的发展避免直线上升,而应该有波澜,有起伏,一波未*,一波又起。如此,才能十剧情富于节奏感,始终抓住观众。

      高潮就是矛盾双方经过几个回合的斗争,力量的对比不断发生变化,到最紧张最急剧的白热化程度,也就是决定胜负、成败的转折点。

      高潮虽然在全剧中知识短暂的一瞬,但这是揭示戏剧冲突思想意义,突现人物思想性格最集中最深刻的弟弟呢地方,也是最激动人心的场面。难怪有人说,一切为了高潮。

      要写好高潮必须精密布置,善于抑制矛盾的发展,在作好充分准备后,选择最适当时机,让它突然出现。

    [阅读全文]...

2022-06-11 09:55:48
  • 三人英语话剧剧本

  • 英语
  • 三人英语话剧剧本

      剧本主要是由台词和舞台指示组成的,是戏剧艺术创作的文本基础,编导与演员演出的依据。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它是以代言体方式为主,表现故事情节的文学样式。剧本主要分为文学剧本与摄影剧本。

      Three Times’ Beating Monster

      人物:T唐僧S:孙悟空 E:猪八戒

      J:沙僧

      B:白骨精(何*) B1:B变成的村姑 B2:B变成的太婆B3:B变化成的老头

      T: Emitofo,do you know where we are now?

      S: Bajie,map!

      E: (摸出,递给S)

      S: Look,boss (凑*T)……(T、S一齐转向E)

      T: Bajie!How Many times I have told you, don’t bring these pictures of beautiful girls!

      E: Oh, boss!Forgive me(伸手拿回)

      T: (缩手)I’ll keep it for you until we reach the west

      E: But……

      T: Emitofo,nothing is lust,lust is nothing! Map?

      E: (递)Here.Em…… we have arrived in White Tiger Mountain!Ah I can’t walk on any more!(坐)My stomach doesn’t allow So.

      S: Fat Pig!

      E: Monkey,if you dare to say these two words once again,I will ,I will……

      S: You will what(凶相)?

      E: (软禁)I will help you catch fleas(跳蚤)。

      S: Hm!

      T:(轻咳)Wukong,factually,I am a bit hungry Could you go to get me some food?

      E: You see , boss is hungry,too!

      T: Baijie!Don’t forget who ate my last meal!

      J: But boss,if a monster comes while brother monkey is away……

      T: Em……It is a problem.Wukong,do you have any idea?

      S: No problem!(安装)(B已躲在一旁偷看)

      J: This is……?

      S: Electric net!I have learnt the energy of electricity from boss’s books. So I made this. No monster can approach you if you stay in it!

      T: Em……Wukong, you are becoming more and more scientific! Emitofo, knowledge is power!

      S: Bye!(走)

      T: Let’s play cards!(三人开始打牌)音乐《斗地主》

      B: Hm!Hm!Electric net?You are too childish.(变成B1)

      B1: (接*三人,望着)Can I join you?

      J: I’m sorry,lady. We are playing Fighting Against landowner and three people are enough.

      B1: (在一旁观看)Oh,Chance! Bomb!

      T: Bomb?(打出)

      B1: Double King!

      T: Oh…I win! Em……,Lady,you are a boss-hand. Come in and teach me!(准备开电网门)

      S: (回来,看见B1)Oh,monster!(上前就打)

      B1: (倒)Ah……

      T: (气愤)Wukong! Look what have done! She is my teacher!

      S: She is a monster!

      T: Nonsense!(深呼吸)

      S: Oh,please don’t……

      T:It’s too late!(唱)Once more……you open the door…(泰坦尼克主题曲,走音离谱)

      S: Please,Please,oh,no……(痛苦抱头)

      T: (呛住,咳)Wukong,I’m disappointed with you!

      B: (真身出现)Hm!Sun Wukong, I’ll teach you a lesson!(变成太婆)

      B2:Hello,have you seen my daughter?

      T: Daughter?…(连忙挡住地尸体)No,sorry!(陪笑,B2想看后面是什么,T挡)

    [阅读全文]...

2021-11-28 10:34:58
  • 话剧的演出特点

  • 文艺,体育,戏剧
  • 话剧的演出特点

      话剧指以对话为主的戏剧形式。下面小编给大家介绍话剧的演出特点,希望对大家有所帮助,欢迎阅读!

      话剧艺术具有如下几个基本特点:

      第一,舞台性。

      古今中外的话剧演出都是借助于舞*成的,舞台有各种样式,目的有二:一利演员表演剧情,一利观众从各个角度欣赏。

      第二,直观性。

      话剧首先是以演员的姿态、动作、对话、独白等表演,直接作用于观众的视觉和听觉;并用化妆、服饰等手段进行人物造型,使观众能直接观赏到剧中人物形象的外貌特征。

      第三,综合性。

      话剧是一种综合性的艺术,其特点是与在舞台塑造具体艺术形象、向观众直接展现社会生活情景的需要和适应的。

      第四,对话性。

      话剧区别于其他剧种的特点是通过大量的舞台对话展现剧情、塑造人物和表达主题的。其中有人物独白,有观众对话,在特定的时、空内完成戏剧内容。

      话剧的经典剧目

      话剧的经典剧目主要有《黑奴吁天录》(作者:曾孝谷、李叔同)、《名优之死》(作者:田汉)、《年关斗争》、《终身大事》(作者:胡适)、《一只马蜂》(作者:丁西林)、《获虎之夜》(作者:田汉)、《五奎桥》(作者:洪深)、《雷雨》(作者:曹禺)、《这不过是春天》(作者:李健吾)、《日出》(作者:曹禺)、《原野》(作者:曹禺)、《上海屋檐下》(作者:夏衍)、《夜上海》(作者:于伶)、《屏风后》(作者:欧阳予倩)、《放下你的`鞭子》(作者:陈鲤庭)、《北京人》(作者:曹禺)、《屈原》(作者:郭沫若)、《*细菌》(作者:夏衍)、《梁上君子》(作者:佐临)、《抓壮丁》(作者:陈戈、丁洪、戴碧湘等集体创作)、《风雪夜归人》(作者:吴祖光)、《升官图》(作者:陈白尘)、《桃花扇》(作者:欧阳予倩)、《龙须沟》(作者:老舍)

      《马兰花》(作者:任德耀)、《关汉卿》(作者:田汉)、《茶馆》(作者:老舍)、《蔡文姬》(作者:郭沫若)、《赫哲人的婚礼》(作者:乌·白辛)、《于无声处》(作者:宗福先)、《大风歌》(作者:陈白尘)、《**》(作者:沙叶新)、《松赞干布》(作者:黄志龙执笔,次仁多吉、洛桑次仁)、《风雨故人来》(作者:白峰溪)、《一个死者对生者的访问》(作者:刘树纲)、《狗儿爷涅盘》(作者:刘锦云)、《北京往北是北大荒》(作者:杨宝琛)、《天下第一楼》(作者:何冀*)、《红蜻蜓》(作者:欧阳逸冰)、《李白》(作者:郭启宏)、《商鞅》(作者:姚远)、《北京大爷》(作者:中杰英)、《立秋》(作者:姚宝瑄、卫中)、《黄土谣》(作者:孟冰)、《有一种毒药》(作者:万方)、《暗恋桃花源》(作者:赖声川)《恋爱的犀牛》(作者:廖一梅)。

      1.舞台性

      不管什么话剧表演几乎都是借助舞*成的,借助舞台的话有两个好处,一是有利于演员表演剧情,二是有利于观众从不同的角度去欣赏。

      2.直观性

      话剧表演是演员在舞台上以其人物形象进行对白以及各种动作,观众可以很直接的看见和听见,而且运用化妆、演出服等塑造人物的造型,让观众可以直接欣赏到剧中人物的形象。

      3.综合性

      话剧表演就是在舞台塑造具体艺术形象、向观众直接展现社会生活情景,可以看出综合性很高。

      4.对话性

      话剧表演最大不同之处,就在于通过大量的舞台对话来展现剧情和塑造人物。对话有人物独白、观众对话,但是需要在特定时空内完成其内容。

      “话剧”名称由来:

      一种以对白和动作为主要表现手段的戏剧。最早出现在辛亥革命前夕,当时称作“新剧”或“文明戏”。新剧于辛亥革命后逐渐衰落。“五四”运动以后,欧洲戏剧传入*,*现代话剧兴起,当时称“爱美剧”和“白话剧”。它通过人物性格反映社会生活。话剧中的对话是经过提炼加工的口语,必须具有个性化,自然,精炼,生动,优美,富有表现力,通俗易懂,能为群众所接受。郭沫若的《屈原》、老舍的《茶馆》,曹禺的《雷雨》苏叔阳的《丹心谱》等,都是我国著名的话剧。

      话剧是在本世纪初才由外国传入*的。1907年由*留学日本东京的曾孝谷据美国小说改编的《黑奴吁天录》,是*早期话剧的第一个剧本。现代著名话剧家有郭沫若、曹禺、洪深、田汉、老舍等。

      19世纪末20世纪初,*社会经济政治的变化推动了戏剧运动的发展,戏曲领域里出现了全国规模的改良运动。同时,在日本新派剧和欧洲戏剧的影响下诞生了*早期话剧,当时叫新剧,又称作文明戏。新剧兴起于辛亥革命前夕,后来经*早期话剧奠基人任天知领导的进化团总结这一新兴剧种的经验,探索创新,并吸收外来营养加以发展,从而形成了完整的格局。早期的优秀剧目有《家庭恩怨记》、《社会钟》、《空谷兰》、《梅花落》、《珍珠塔》、《恨海》等。

      到1928年,经著名的戏剧家洪深提议,将这种主要运用对话和动作表情来传情达意的戏剧样式定名为“话剧”。从此,这个由西方传入*的剧种,才有了一个大家认可的正式名称。

    [阅读全文]...

2022-04-17 18:04:44
  • 经典话剧剧本大全(比较短的经典话剧剧本)

  • 经典
  • “十个印第安小男孩,吃完晚饭去喝酒,呛死一个没法救,十个只剩九。九个印第安小男孩,深夜不睡困又乏,一挨靠枕就倒下,九个只剩八……一个印第安小男孩,孤苦伶仃丢了魂,悬梁自尽了此生,一个也不剩”。

    一座孤岛,仅有的十人如童谣所唱逐个遇害,最终无人生还。凶手,到底是谁?

    9月18日、19日,闭馆197天的海口湾演艺中心(以下简称海艺中心)迎来了复演后的首部话剧——改编自“推理小说女王”阿加莎·克里斯蒂的经典同名作品,由上海话剧艺术中心和上海捕鼠器戏剧工作室制作出品的悬疑话剧《无人生还》。演出现场,惊喜与惊吓兼具,大笑和尖叫并存。

    悬疑话剧《无人生还》海报。

    屏气凝神 剧场“追凶”

    在190分钟的演出过程中,观众*里间歇传来情不自禁的尖叫声。“我是书粉,已经知道了结局,但是看话剧的过程中还是差点被吓哭了。”海口市民符女士告诉记者,现场浓厚的悬疑氛围,让自己不自觉就屏住了呼吸,“感觉自己也被带入了情境之中,完全忘记了这是一场演出”。

    这样的悬疑氛围,离不开场布、灯光、音效等多种因素的综合作用。

    海南日报记者在现场看到,整体舞台按照art-deco(装饰艺术)风格布景。大量的几何被应用其中:几何图案的地砖、线条“*铺直叙”的顶灯……各种元素有机叠加,生动还原了《无人生还》小说创作时期的历史风格。导演林奕介绍,在创作阶段,剧组主动学*、了解了当时的历史背景,确保道具、服装等各个方面尽量还原原著。

    巧妙的场布让来自琼海的孙先生留下了深刻的印象:“舞台面积并不大,但剧组却把有限的面积利用得淋漓尽致,用几张沙发、两扇落地玻璃门、一个通道、一个楼梯和一扇小门等,就创作出了多个场景,让故事情节可以在不同场景间自如切换,拥有了‘转场’的可能性。”

    专心“追凶”的海口市民吴先生则全程关注着舞台上每个人的一举一动:“《无人生还》是典型的暴风雪山庄模式(指一群人聚集在一个相对封闭的环境内,由于特殊情况而无法与外界取得联络,所有人都暂时无法离开这个环境,与此同时,众人中有人死亡,凶手就在这些人当中),我知道凶手就是其中一个,所以我想尝试把他‘揪’出来。”吴先生的尝试最终以失败告终,“10位演员在台上,许多条线在*行展开,有时一条线过于抓人眼球,我就忽视了其他线上的故事,从而漏掉了一些线索。让观众‘顾此失彼’,从而隐藏真相,我相信这也是导演想要达到的效果”。

    现场用后方的整块背景和灯光的配合反映时间的流逝,让时间的变化显得既自然又不动声色。背景和声效的配合则交代了大环境的场景变化:“蓝天白云”下,“阳光普照”,“海浪”轻拍沙滩,“海鸥”声声鸣叫;幽蓝的“夜空”里,“电闪雷鸣”,“波涛汹涌”,似乎要将人吞入腹中,“完全是浸入式体验,就像真的置身于一座岛上。”孙先生感慨道。

    杨丽萍的最新力作《春之祭》剧照。

    源自经典 十分“烧脑”

    随着黑暗中的一声枪响,话剧告终,演员们按照“遇害”顺序,逐个回到舞台中央谢幕。现场旋即如银瓶乍裂,爆发出满堂喝彩,经久不息。

    “太精彩了!难以想象,这些谋杀就发生在我眼皮子底下,我竟然没有注意到。真相揭晓的那一刻十分震撼!”剧终后,海口观众林女士迟迟没有离开剧场,她告诉记者,《无人生还》十分“烧脑”,自己还想在剧场回味一番。

    事实上,和林女士评价相似的观众数量惊人。自2007年首演以来,《无人生还》至今已经演出了*600场,在豆瓣网站上获得了8.5分(满分10分)的高度评价。

    “我认为这部话剧能够征服观众,最大的功臣是阿加莎·克里斯蒂的剧本。”林奕说,为了高度忠于原著,剧组对剧本几乎没有进行任何本土化改编,排练时也会把英文原版剧本放在一旁,不断对照、推敲。

    尽管有“推理小说女王”做背书,剧组依然在自己范围内力图精益求精。2007至2020年中的每一年,林奕本人都会到剧场观看10至15场演出,细心观察舞台呈现是否达到期待,“如果还有不足的地方,抑或是迸发了新的想法,我会直接告诉演员,让他们进行一些可控范围内的尝试”。

    林奕认为,演员们恰如其分的精彩表演是该话剧能够赢得赞誉的重要原因,“《无人生还》集中了上海话剧中心和上海捕鼠器戏剧工作室众多优秀的老中青三代演员,其中不乏国内顶级的话剧演员,他们赋予了人物魅力,让这部话剧能够保有长久的生命力”。

    阿加莎·克里斯蒂在创作《无人生还》小说后,自己改编了一份话剧版,而二者的结尾并不相同。在此次演出的海报中,正中位置特意标明了“小说结尾版”。为何选择设置小说版结尾?林奕说,这是希望带给原著粉的一个不一样的观剧体验,“《无人生还》小说享誉全球,拥有众多忠实粉丝。对于这些对小说怀有深厚感情,而且非常喜欢小说结尾的观众而言,我们希望带给他们如小说般的观剧体验;同时,小说的结尾反映的是作者本人最初写作这部小说的构思,我们希望体现出这一点”。

    经典话剧《雷雨》剧照。

    开启2020海口话剧季

    受新冠肺炎疫情影响,海口的话剧迷们已暂别剧院数月。经典作品《无人生还》的到来,激起了海口话剧市场上的“涟漪”,也激活了许多粉丝的热情。在演出现场,不少话剧粉心满意足而又充满期待地表示:“话剧终于回来了。”

    “这部话剧十分经典,而且可以给观众带来身临其境的沉浸式体验,所以我们想邀请大家一起来剧场,共同玩一场‘千人剧本杀’。”海口海旅保利剧院管理有限公司总经理高斌介绍,因此,海艺中心将《无人生还》作为疫情进入常态化防控阶段后海艺中心引进的首部话剧,希望以此开启2020年的海口话剧季。

    为了顺利引进《无人生还》话剧,海艺中心从去年年初就开始与剧组方面接洽。海艺中心业务经理李倩表示,趁着闭馆期间,该中心做了许多防疫工作,包括消毒、采购防疫物资、制定剧院的防疫措施应急预案等等,“就是为了剧院在开业时能够给观众提供一个安全、舒适的环境”。

    事实上,根据演出安排,今年海艺中心还将陆续上演改编自日本小说家东野圭吾同名作品的话剧《虚无的十字架》,以及同样脱胎自阿加莎·克里斯蒂作品的《捕鼠器》与《谋杀启事》等多部悬疑话剧。“阿加莎·克里斯蒂和东野圭吾是中西方两位非常著名的悬疑作家,一口气引进多部悬疑作品,就是因为我们想打造一个悬疑话剧系列,让大家一次看过瘾。”李倩说道。

    记者了解到,除了悬疑话剧外,复演后的海艺中心可谓“猛料十足”,不但有经典话剧《白鹿原》《雷雨》《奶酪的诱惑》,舞蹈方面有著名舞蹈艺术家杨丽萍的最新力作《春之祭》,以及舞蹈竞技节目《舞蹈风暴》的冠军胡沈员的舞蹈作品《流浪Nomadic》,舞台剧、音乐剧、音乐会等类型演出也都将登上今年的海艺中心舞台。

    “我们引进项目的标准就是品质精良且广受大众喜爱。”李倩表示,海艺中心希望通过引进这样的演出,拉进高雅艺术和普通百姓之间的距离,打造一个没有围墙的剧院,让“走进剧院”变成一件日常的事。

    [阅读全文]...

2022-06-05 03:19:07
因为爱情话剧 - 句子
因为爱情话剧 - 语录
因为爱情话剧 - 说说
因为爱情话剧 - 名言
因为爱情话剧 - 诗词
因为爱情话剧 - 祝福
因为爱情话剧 - 心语