古诗愁苦的分类

内心愁苦的诗句

内心愁苦的诗句

　　人生有情泪沾臆，江水江花岂终极！以下是“内心愁苦的.诗句”，希望给大家带来帮助！

　　1、倦游京洛风尘，夜来病酒无人问。——晁端礼《水龙吟·咏月》

　　2、无作牛山悲，恻怆泪沾臆。——李白《君子有所思行》

　　3、休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。——李商隐《寄令狐郎中》

　　4、清夜何湛湛，孤烛映兰幕。——江淹《铜爵妓》

　　5、眇眇孤舟逝，绵绵归思纡。——陶渊明《始作镇军参军经曲阿作》

　　6、中州遗恨，不知今夜几人愁。——辛弃疾《水调歌头·和马叔度游月波楼》

　　7、君似孤云何处归，我似离群雁。——周紫芝《卜算子·*上送王彦猷》

　　8、柳锁莺魂，花翻蝶梦，自知愁染潘郎。——史达祖《夜合花·柳锁莺魂》

　　9、江心云带蒲帆重，楼上风吹粉泪香。——严仁《鹧鸪天·惜别》

　　10、香帏风动花入楼，高调鸣筝缓夜愁。——王昌龄《青楼怨》

　　11、坐愁群芳歇，白露凋华滋。——李白《秋思》

　　12、曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。——苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》

　　13、此际闲愁郎不共，月移窗罅春寒重。——王士祯《蝶恋花·和漱玉词》

　　14、伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。——柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》

　　15、人生有情泪沾臆，江水江花岂终极！——杜甫《哀江头》

　　16、满腹诗书漫古今，频年流落易伤心。——宇文虚中《在金日作·选二》

　　17、形影忽不见，翩翩伤我心。——曹植《杂诗六首·其一》

　　18、草草兴亡休问，功名泪、欲盈掬。——黄机《霜天晓角·仪真江上夜泊》

　　19、未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。——晏殊《中秋月》

　　20、红板桥空，溅裙人去，依旧晓风残月。——纳兰性德《淡黄柳·咏柳》

　　21、淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。——姜夔《踏莎行·自沔东来》

　　22、大树无枝向北风，十年遗恨泣英雄。——高启《吊岳王墓》

　　23、有个娇娆如玉，夜夜绣屏孤宿，闲抱琵琶寻旧曲，远山眉黛绿。——韦庄《谒金门·春漏促》

　　24、今日江头两三树，可怜和叶度残春。——元稹《离思五首》

　　25、相看两不厌，只有敬亭山。——李白《独坐敬亭山》

　　26、芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。——朱淑真《江城子·赏春》

　　27、明朝事与孤烟冷，做满湖、风雨愁人。——吴文英《渡江云三犯·西湖清明》

　　28、扣舷独啸，不知今夕何夕。——张孝祥《念奴娇·过洞庭》

　　29、湘波如泪色漻漻，楚厉迷魂逐恨遥。——李商隐《楚宫》

　　30、沉忧能伤人，绿鬓成霜蓬。——李白《怨歌行》

　　31、午枕梦初残，高楼上，独凭阑干。——朱栴《青杏儿·秋》

　　32、古路无行客，寒山独见君。——刘长卿《碧涧别墅喜皇甫侍御相访》

　　33、水墨画疏窗，孤影淡潇湘。——纳兰性德《木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行》

　　34、滞雨通宵又彻明，百忧如草雨中生。——薛逢《长安夜雨》

　　35、燕支长寒雪作花，蛾眉憔悴没胡沙。——李白《王昭君二首》

　　36、万里妾心愁更苦，十春和泪看婵娟。——华清淑《望江南·燕塞雪》

　　37、回廊四合掩寂寞，碧鹦鹉对红蔷薇。——李商隐《日射》

　　38、最伤情、送客咸阳，佩结西风怨。——吴文英《琐窗寒·玉兰》

　　39、暂伴月将影，行乐须及春。——李白《月下独酌四首·其一》

　　40、此意有谁知，恨与孤鸿远。——杨无咎《生查子·秋来愁更深》

　　41、河边独自看星宿，夜织天丝难接续。——王建《七夕曲》

　　42、枯杨枯杨尔生稊，我独七十而孤栖。——李白《雉朝飞》

　　43、小雨湿黄昏。重午佳辰独掩门。——李之仪《南乡子·端午》

　　44、对山河百二，泪痕沾血。——张琼英《满江红·题南京夷山驿》

　　45、不如归去下帘钩。心儿小，难着许多愁。——吴淑姬《小重山·春愁》

　　46、独自下层楼，楼下蛩声怨。——程垓《卜算子·独自上层楼》

　　47、渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？——元好问《摸鱼儿·雁丘词/迈陂塘》

　　48、满川风雨独凭栏，绾结湘娥十二鬟。——黄庭坚《雨中登岳阳楼望君山》

　　49、花间一壶酒，独酌无相亲。——李白《月下独酌四首·其一》

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*古代诗歌分类

*古代诗歌分类

　　在我们*凡的日常里，大家都知道一些经典的诗歌吧，诗歌是按照一定的音节、韵律的要求，表现社会生活和人的精神世界的文学体裁。诗歌的类型有很多，你都知道吗？以下是小编精心整理的*古代诗歌分类，仅供参考，希望能够帮助到大家。

　　1、诗按音律分，可分为古体诗和*体诗两类。古体诗和*体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。

　　（1）古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。

　　①楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“骚体”。

　　② 乐府：本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后变成诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也成为乐府和拟乐府。如《敕勒歌》《木兰诗》《短歌行》（曹操）。一般来说，乐府诗的标题上有的加“歌”“行”“引”“曲”“吟”等。

　　③ 歌行体：是乐府诗的一种变体。汉、魏以后的乐府诗，题名为“歌”“行”的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格区别，都是“歌曲”的意思，其音节、格律一般都比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化，以后遂有“歌行”体。到了唐代，初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，已有少数诗人另立新题，虽辞为乐府，已不限于声律，故称新乐府。此类诗歌，至李白、杜甫而大有发展。如，杜甫的《悲陈陶》《哀江头》《兵车行》《丽人行》，白居易的许多作品，其形式采用乐府歌行体，大多三言、七言错杂运用。

　　（2）*体诗：与古体诗相对的*体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、*仄、用韵等都有严格规定。

　　①一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。

　　②一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或长律）。

　　律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各字的*仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对仗）。例如，

　　起源于南北朝、成熟于唐初的律诗，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对仗，二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上，则称排律，除首末两联外，上下句都需对仗，也有隔句相对的，称为“扇对”。再如，绝句仅为四句两联，又称绝诗、截句、断句，*仄、押韵、对偶都有一定要求。

　　（3）词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59~90字）、小令（58字以内）。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的*仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。

　　（4）曲：又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相*。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数（套曲）两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。

　　2、按内容来分类：可分为送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗、悼亡诗、行旅诗和闺怨诗。

　　（1）怀古诗。

　　一般是怀念古代的人物和事迹。咏史怀古诗往往将史实与现实扭结到一起，或感慨个人遭遇，或抨击社会现实。如，苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，感慨个人遭遇，理想和现实的矛盾，年过半百，功业无成。辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》表达对朝廷苟且偷生的不满，抨击社会现实。也有的咏史怀古诗只是对历史作冷静的理性思考与评价，或仅是客观的叙述，诗人自身的遭遇不在其中，诗人的感慨只是画外之音而已。如，刘禹锡的《乌衣巷》，今昔对比，表达了诗人的历史沧桑之感。

　　（2）咏物诗。

　　咏物诗的特点：内容上以某一物为描写对象，抓住其某些特征着意描摹。思想上往往是托物言志。由物到人，由实到虚，写出精神品格。常用比喻、象征、拟人、对比等表现手法。

　　（3）山水田园诗。

　　南朝谢灵运开山水诗先河，东晋陶渊明开田园诗先河，发展到唐代，有山水田园诗派，代表人物是王维、孟浩然。山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长，诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练。

　　（4）战争诗。

　　从先秦就有了以边塞、战争为题材的诗，发展到唐代，由于战争仍频，统治者重武轻文，士人邀功边庭以博取功名比由科举进身容易得多，加之盛唐那种积极用世、昂扬奋进的时代气氛，于是奇情壮丽的边塞诗便大大发展起来了，形成一个新的诗歌流派，其代表人物是高适、岑参、王昌龄。

　　（5）行旅诗和闺怨诗。

　　古人或久宦在外，或长期流离漂泊，或久戍边关，总会引起浓浓的思乡怀人之情，所以这类诗文就特别多，它们或写羁旅之思，或写思念亲友，或写征人思乡，或写闺中怀人。写作上或触景伤情，或感时生情，或托物传情，或因梦寄情，或妙喻传情。

　　鉴赏这类诗要在整体感知的基础上确定情感类别；抓住意象，构建图景；抓住关键词语，体味艺术特点。

　　（6）送别诗。

　　古代由于交通不便，通讯极不发达，亲人朋友之间往往一别数载难以相见，故古人特别看重离别。离别之际，人们往往设酒饯别，折柳相送，有时还要吟诗话别，因此离情别绪就成为古代文人一个永恒的主题。因各人的情况不同，故送别诗所写的具体内容及思想倾向往往有别。有的直接抒写离别之情，有的借以一吐胸中积愤或表明心志，有的重在写离愁别恨，有的重在劝勉、鼓励、安慰，有的兼而有之。

　　现代诗歌的分类

　　诗歌的分类也有多种方法，根据不同的原则和标准可以划分为不同的种类。基本的有以下几种：

　　1、叙事诗和抒情诗。这是按照作品内容的表达方式划分的。

　　（1）叙事诗：诗中有比较完整的故事情节和人物形象，通常以诗人满怀激情的歌唱方式来表现。史诗、故事诗、诗体小说等都属于这一类。史诗如古希腊荷马的《伊里亚特》和《奥德赛》；故事诗如我国诗人李季的《王贵与李香香》；诗体小说如英国诗人拜伦的《唐璜》，俄国诗人普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》。

　　（2）抒情诗：主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映社会生活，不要求描述完整的故事情节和人物形象。如，

　　情歌、颂歌、哀歌、挽歌、牧歌和讽刺诗。这类作品很多，不一一列举。

　　当然，叙事和抒情也不是绝然分割的。叙事诗也有一定的抒情性，不过它的抒情要求要与叙事紧密结合。抒情诗也常有对某些生活片断的叙述，但不能铺展，应服从抒情的需要。

　　2、格律诗、自由诗和散文诗。这是按照作品语言的音韵格律和结构形式分类的。

　　（1）格律诗：是按照一定格式和规则写成的诗歌。它对诗的行数、诗句的字数（或音节）、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定，如，我国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”，欧洲的'“十四行诗”。

　　（2）自由诗：是*代欧美新发展起来的一种诗体。它不受格律限制，无固定格式，注重自然的、内在的节奏，押大致相*的韵或不押韵，字数、行数、句式、音调都比较自由，语言比较通俗。美国诗人惠特曼（1819—1892）是欧美自由诗的创始人，《草叶集》是他的主要诗集。我国“五四”以来也流行这种诗体。

　　（3）散文诗：是兼有散文和诗的特点的一种文学体裁。作品中有诗的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的节奏感和音乐美，篇幅短小，像散文一样不分行，不押韵，如，鲁迅的《野草》。

　　古诗应用题

　　根据提供的实际情况，运用学过的诗句填空。

　　1、在期末写评语时，老师会祝你来年：（“更上一层楼。”）

　　2、小明成天心思不在学*上，请你用学过的诗句劝他：（“少壮不努力，老大徒伤悲。”）

　　3、当我们浪费粮食时，老爷爷经常用唐代李绅的诗句来教育我们：（“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”）

　　4、有时候，有些人对自己所处的环境下正在做的事情反而不及旁人看得清楚，这就是人们常说的（“当局者迷，旁观者清”）。宋朝诗人苏轼在《题西林壁》中的诗句（“不识庐山真面目，只缘身在此山中”）说明的就是这个朴素的道理。

　　5、当我们要报答母亲的深恩时，我们会很自然地吟诵起唐代诗人孟郊的《游子吟》（“慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。”）

　　6、当我们在外地过节时，常引用唐代诗人王维在《九月九日忆山东兄弟》中的（“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”）来表达对家人的怀念。

　　7、现在人们常用《杜少府之任蜀州》中的名句（“海内存知己，天涯若比邻”）来表达对远别好友的深情厚谊。

　　8、来到瀑布脚下，仰望瀑布倾泻而下，泼洒飞流，我不禁想起（“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”）的诗句。

　　9、昨晚有一道数学题，我绞尽脑汁，百思不得其解。就在我（“山重水复疑无路”）时，爸爸走过来，经他一点拨，我豁然开朗，真是（“柳暗花明又一村”）。

　　10、爷爷七十大寿，大家祝爷爷：“福如东海，寿比南山”。爷爷却叹道：（“夕阳无限好，只是*黄昏。”）我赶紧把爷爷的话打住：“（‘霜叶红于二月花’）。爷爷，您的身子骨比年轻人还壮实呢。”爷爷高兴地笑了。

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表达愁苦的诗句

表达愁苦的诗句

　　那枯萎的快乐包裹着红尘的苦涩，伴我一起苍老在这雾色的韶华中，也许那些过往的烟云，太过浓厚，压住了我年少的轻狂，于是那本有的青春，却成了我不尽的`忧伤。下面是小编整理的表达愁苦的诗句，希望对你有所帮助！

　　1、春衫著破谁针线。点点行行泪痕满。——黄公绍《青玉案·年年社日停针线》

　　2、我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

　　3、谁见汀洲上，相思愁白蘋。——刘长卿《饯别王十一南游》

　　4、风雨牢愁无著处，那更寒蛩四壁。——文天祥《酹江月·和友驿中言别》

　　5、蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。——杜牧《赠别》

　　6、吾闻马周昔作新丰客，天荒地老无人识。——李贺《致酒行》

　　7、晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温柔。——辛弃疾《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》

　　8、万里妾心愁更苦，十春和泪看婵娟。——华清淑《望江南·燕塞雪》

　　9、催成清泪，惊残孤梦，又拣深枝飞去。——陆游《鹊桥仙·夜闻杜鹃》

　　10、昨夜更阑酒醒，春愁过却病。——李璟《应天长·一钩初月临妆镜》

　　11、去年燕子天涯，今年燕子谁家？——张炎《清*乐·采芳人杳》

　　12、柳锁莺魂，花翻蝶梦，自知愁染潘郎。——史达祖《夜合花·柳锁莺魂》

　　13、倚遍阑干，只是无情绪。——李清照《点绛唇·闺思》

　　14、已诉征求贫到骨，正思戎马泪盈巾。——杜甫《又呈吴郎》

　　15、客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。——姜夔《暗香疏影》

　　16、谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回。——秦观《满庭芳·碧水惊秋》

　　17、三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？——李清照《声声慢·寻寻觅觅》

　　18、伤心莫问前朝事，重上越王台。——倪瓒《人月圆·伤心莫问前朝事》

　　19、桂叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。——江采萍《谢赐珍珠》

　　20、骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。——纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》

　　21、不忍覆余觞，临风泪数行。——纳兰性德《菩萨蛮·催花未歇花奴鼓》

　　22、叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。——陆游《幽居初夏》

　　23、明眸皓齿谁复见，只有丹青余泪痕。——苏轼《虢国夫人夜游图》

　　24、楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。——李商隐《代赠二首·其一》

　　25、绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。——钱惟演《木兰花·城上风光莺语乱》

　　26、紫黯红愁无绪，日暮春归甚处？——龚自珍《如梦令·紫黯红愁无绪》

　　27、芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。——朱淑真《江城子·赏春》

　　28、土花曾染湘娥黛，铅泪难消。——纳兰性德《采桑子·土花曾染湘娥黛》

　　29、玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。——温庭筠《更漏子·玉炉香》

　　30、江南江北愁思，分付酒螺红。——方岳《水调歌头·*山堂用东坡韵》

　　31、雨恨云愁，江南依旧称佳丽。——王禹偁《点绛唇·感兴》

　　32、庭户无人秋月明，夜霜欲落气先清。——张耒《夜坐·庭户无人秋月明》

　　33、念畴昔风流，暗伤如许。——柳如是《金明池·咏寒柳》

　　34、楼儿忒小不藏愁。几度和云飞去、觅归舟。——蒋捷《虞美人·梳楼》

　　35、万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东。——陈与义《临江仙·高咏楚词酬午日》

　　36、愁颜与衰鬓，明日又逢春。——戴叔伦《除夜宿石头驿》

　　37、寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣。——李益《春夜闻笛》

　　38、深宫桃李无人问，旧爱玉颜今自恨。——元好问《玉楼春·惊沙猎猎风成阵》

　　39、美人慵翦上元灯，弹泪倚瑶瑟。——朱敦儒《好事*·春雨细如尘》

　　40、枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。——聂胜琼《鹧鸪天·别情》

　　41、迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。——周邦彦《夜飞鹊·河桥送人处》

　　42、横笛和愁听，斜枝倚病看。——崔道融《梅花》

　　43、黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。——李清照《行香子·天与秋光》

　　44、尽做旧愁都忘却，新愁何处着？——王庭筠《谒金门·双喜鹊》

　　45、感时花溅泪，恨别鸟惊心。——杜甫《春望》

　　46、不尽眼中青，是愁来时节。——张元干《石州慢·寒水依痕》

　　47、心断新丰酒，销愁斗几千。——李商隐《风雨》

　　48、满目飞花万点，回首故人千里，把酒沃愁肠。——葛长庚《水调歌头·江上春山远》

　　49、握手一长叹，泪为生别滋。——佚名《留别妻》

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描写愁苦的诗句

　　深宫桃李无人问，旧爱玉颜今自恨。这是一句描写愁苦的，那么还有哪些描写愁苦的诗句呢？下面跟小编来看一下！

　　1、春衫著破谁针线。点点行行泪痕满。——黄公绍《青玉案·年年社日停针线》

　　2、我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。——《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

　　3、谁见汀洲上，相思愁白蘋。——刘长卿《饯别王十一南游》

　　4、风雨牢愁无著处，那更寒蛩四壁。——《酹江月·和友驿中言别》

　　5、蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。——杜牧《赠别》

　　6、吾闻马周昔作新丰客，天荒地老无人识。——李贺《致酒行》

　　7、晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温柔。——辛弃疾《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》

　　8、万里妾心愁更苦，十春和泪看婵娟。——华清淑《望江南·燕塞雪》

　　9、催成清泪，惊残孤梦，又拣深枝飞去。——《鹊桥仙·夜闻杜鹃》

　　10、昨夜更阑酒醒，春愁过却病。——李璟《应天长·一钩初月临妆镜》

　　11、去年燕子天涯，今年燕子谁家？——张炎《清*乐·采芳人杳》

　　12、柳锁莺魂，花翻蝶梦，自知愁染潘郎。——史达祖《夜合花·柳锁莺魂》

　　13、倚遍阑干，只是无情绪。——《点绛唇·闺思》

　　14、已诉征求贫到骨，正思戎马泪盈巾。——《又呈吴郎》

　　15、客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。——姜夔《暗香疏影》

　　16、谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回。——《满庭芳·碧水惊秋》

　　17、三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？——李清照《声声慢·寻寻觅觅》

　　18、伤心莫问前朝事，重上越王台。——倪瓒《人月圆·伤心莫问前朝事》

　　19、桂叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。——江采萍《谢赐珍珠》

　　20、骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。——纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》

　　21、不忍覆余觞，临风泪数行。——纳兰性德《菩萨蛮·催花未歇花奴鼓》

　　22、叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。——陆游《幽居初夏》

　　23、明眸皓齿谁复见，只有丹青余泪痕。——苏轼《虢国夫人夜游图》

　　24、楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。——《代赠二首·其一》

　　25、绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。——钱惟演《木兰花·城上风光莺语乱》

　　26、紫黯红愁无绪，日暮春归甚处？——龚自珍《如梦令·紫黯红愁无绪》

　　27、芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。——朱淑真《江城子·赏春》

　　28、土花曾染湘娥黛，铅泪难消。——纳兰性德《采桑子·土花曾染湘娥黛》

　　29、玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。——温庭筠《更漏子·玉炉香》

　　30、江南江北愁思，分付酒螺红。——方岳《·*山堂用东坡韵》

　　31、雨恨云愁，江南依旧称佳丽。——王禹偁《点绛唇·感兴》

　　32、庭户无人秋月明，夜霜欲落气先清。——张耒《夜坐·庭户无人秋月明》

　　33、念畴昔风流，暗伤如许。——柳如是《金明池·咏寒柳》

　　34、楼儿忒小不藏愁。几度和云飞去、觅归舟。——蒋捷《虞美人·梳楼》

　　35、万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东。——陈与义《临江仙·高咏楚词酬午日》

　　36、愁颜与衰鬓，明日又逢春。——戴叔伦《除夜宿石头驿》

　　37、寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣。——李益《春夜闻笛》

　　38、深宫桃李无人问，旧爱玉颜今自恨。——元好问《玉楼春·惊沙猎猎风成阵》

　　39、美人慵翦上元灯，弹泪倚瑶瑟。——朱敦儒《好事*·春雨细如尘》

　　40、枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。——聂胜琼《鹧鸪天·别情》

　　41、迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。——周邦彦《夜飞鹊·河桥送人处》

　　42、横笛和愁听，斜枝倚病看。——崔道融《梅花》

　　43、黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。——李清照《行香子·天与秋光》

　　44、尽做旧愁都忘却，新愁何处着？——王庭筠《谒金门·双喜鹊》

　　45、感时花溅泪，恨别鸟惊心。——杜甫《春望》

　　46、不尽眼中青，是愁来时节。——张元干《石州慢·寒水依痕》

　　47、心断新丰酒，销愁斗几千。——李商隐《风雨》

　　48、满目飞花万点，回首故人千里，把酒沃愁肠。——葛长庚《水调歌头·江上春山远》

　　49、握手一长叹，泪为生别滋。——佚名《留别妻》

　　50、被冷香消新梦觉，不许愁人不起。——李清照《念奴娇·春情》

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