古诗词名句的运用

古诗词中白描手法的运用

古诗词中白描手法的运用

　　在日常生活或是工作学*中，大家都收藏过令自己印象深刻的古诗吧，古诗泛指*古代诗歌。其实很多朋友都不太清楚什么样的古诗才是好的古诗，以下是小编帮大家整理的古诗词中白描手法的运用，仅供参考，希望能够帮助到大家。

　　运用白描手法写作的诗词“看似*常却奇崛”，“其淡语皆有味，浅语皆有致。”诗人以真情挚意专注于其种事物，充分调用所把握的文字挥写诗章，白描手法就会大获成功。

　　白描原是*绘画的传统技法之一，大致接*西洋画中的速写或素描，其特点是用简练的墨色线条来勾勒画面，赋形写意，不饰烘托，不施色彩。这种画法引入到诗歌中的创作中，那就是不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素*易的文字，干净利索地勾画出事物的形状、明暗、声响等，以表现作者对事物的感受。

　　一、写景，更有利于表现人物的情感

　　如马致远《天净沙秋思》：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。这支小令是元人散曲中的名篇，被周德清誉为“秋思之祖”。全曲仅有二十八个字，而作者用白描手法，描绘了一幅秋郊黄昏萧瑟凄凉的行旅图景，刻画了一个骑着瘦马在西风残照的古道上艰难跋涉的游子形象，表现了这位天涯游子悲秋怀想的愁苦情怀。前三句十八个字中，全是名词和形容词，无一动词，各种景物的关系以及它们各自的动态与形状，全靠读者根据意象之间的组织排列顺序以及自己的生活经验去把握。这种奇妙的用字法，实在为古之所罕见，用最少的文字来表达丰富的情感。温庭筠《商山早行》中“鸡声茅店月，人迹板桥霜”与马曲用字法相似，但其容量仍不如马曲大。马曲用字之简练已达到不能再减的程度，用最少的文字来表达丰富的情感，这正是《天净沙秋思》这首小令艺术上取得成功的原因之一。

　　白居易《钱塘湖春行》：“孤山寺北贾亭西，水面初*云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥? 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，缘杨阴里白沙堤。” 这首诗也巧妙地运用白描手法刻画了江南早春的景象，就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香中，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的《钱塘湖春行》的优美诗歌来。这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光，以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机，而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出，使人在欣赏了西湖的醉人风光的同时，也在不知不觉中深深地被作者那对春天、对生命的满腔热情所感染和打动了。

　　二、写人，直逼人物的灵魂

　　如白居易的《卖炭翁》：

　　卖炭翁，伐薪烧炭南山中。

　　满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。

　　卖炭得钱何所营?身上衣裳口中食。

　　可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。

　　夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。

　　牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。

　　在这首小型叙事诗中，作者以白描的手法，成功地塑造了卖炭老翁的感人形象。“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”。这十四个字的肖像描写，不仅准确地表现了卖炭翁的职业和年龄特征，而且使人想到他的辛酸劳作和痛苦生活。长期受烟火熏烤使皮肤变色，终日扒摸木炭把十指染黑，而“两鬓苍苍”又表现出卖炭翁的凄楚和衰老。这样拼死拼活地苦干，只不过为了“身上衣裳口中食”，挣点钱勉强度日。“可怜身上衣正单”，“夜来城外一尺雪”。作者又以对照的写法来表现卖炭翁的困苦生活。“心忧炭贱愿天寒”，是更深入一层的心理刻画。一般人在衣单不能御寒时，总想天气暖和，可是卖炭翁却在“衣正单”时“愿天寒”，一怕天气暖，炭卖不掉，衣食无所出；二想天气寒冷，卖个好价钱。这两句诗深刻地表现了他对“卖炭得钱”的殷切期望，反映了他十分悲惨的生活境遇。

　　又如聂夷中《田家》：“父耕原上田，子斫山下荒。六月禾未秀，官家已修仓。”乍看去，此诗的内容之*淡、语言之明白、字句之简单，几乎没什么奥妙可言，但它能以最少的文字取得很大的效果，显得十分耐读，这又绝不是偶然的。封建时代农民遭受剥削的主要形式便是地租。在唐末那样的乱世，封建国家开支甚巨而资用缺乏，必然加重对农民的榨取。此诗的写作目的就在于揭露这样的黑暗现实。如果正面从收租事情落笔，所费笔墨必多而实际效果未必就好。此诗的写作特点之一就在于抛开这种正面的描写，而只选取收租的题前之景，即农夫辛勤耕作而官家等待收租情况。“官家已修仓”一句点到为止，修仓干什么，农夫的.命运将怎样，一应留待读者去想。作者省却许多气力，却“不著一字，尽得风流。”全诗以小见大，寥寥数语就勾勒出了父子辛勤劳作、官家修筑粮仓的画面，表现了封建统治者残酷剥削、压榨农民的深刻主题。这正是白描手法在此诗中彰显的魅力。

　　在古诗词中，白描手法常与工笔联合运用，艺术效果奇佳。如杜甫《绝句二首(其一)》：“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”诗人以“迟日”领起全篇，突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点，并使诗中描写的物象有机地组合为一体，构成一幅明丽和谐的春色图。你看：阳光普照，水碧山青，草木复苏，万象更新。清风拂面，送来百花的芳香，带来春草的清馨。河滩上，溪岸边，冰雪融尽，泥土潮湿而松软，燕子轻盈地飞来飞去，衔泥筑巢，呢呢喃喃。水暖沙温，美丽多情的鸳鸯相依相偎，恬然静睡，十分娇慷可爱。燕子是候鸟，诗人描写它是有意突出春天的特征。前二句的“迟日”、“江山”、“春风”、“花草”组成一幅粗线勾勒的大场景，并在句尾以“丽”、“香”突出诗人强烈的感觉；后二句则是工笔细描的特定画面，既有燕子翩飞的动态描绘，又有鸳鸯慵睡的静态写照。飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生机，鸳鸯的闲适则透出温柔的春意，一动一静，相映成趣。而这一切全沐浴在煦暖的阳光下，和谐而优美，确实给人以春光旖旎之感。

　　运用白描手法写作的诗词“看似*常却奇崛”，“其淡语皆有味，浅语皆有致。”诗人以真情挚意专注于其种事物，充分调用所把握的文字挥写诗章，白描手法就会大获成功。

　　拓展：夸张的手法在古诗中的运用

　　夸张是在客观实际的基础上，对某一事物的形象、特征、作用、程度等，故意加以扩大或缩小的描写。它往往结合着想象，饱和着诗人的感情，着重从形象的描绘和意境的创造上，去突出事物的特征。

　　夸张是使诗歌语言形象化，从而创造出惊人意境和阔大气势的重要途径;是给读者以鲜明深刻的印象的有效方法;是使源于生活的诗歌，又高于生活，美于生活的艺术手段。成功的夸张，往往使诗句顿生光辉。

　　李白的《横江词六首》(其六)：“月晕天风雾不开，海鲸东蹙百川回。惊波一起三山动，公无渡河归去来。”《望庐山瀑布》：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”这两首诗中的四句：“海鲸东蹙百川回(海鲸东向，百川倒流)”、“惊波一起三山动”与“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”都是采用了夸张的艺术手法，使其诗闪烁出艺术的光彩。王之涣为了强调关外的荒凉，在《凉州词》中也采用了夸张的手法，说“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”了。

　　这些夸张是诗人用来抒发真挚的感情的，诗句所表达的虽不是生活的真实，却是艺术的真实，所以能获得广大群众的接受和赞赏。

　　善于在诗中运用夸张手法的还有：李益在《宫怨》中说：“似将海水添宫漏，共滴长门一夜长。”这样海水也就可以添进宫漏，水永远滴不完，夜长得无有止期;张说在《蜀道后期》中说：“秋风不相待，先到洛阳城。”这样秋风也就可以先到洛阳城，走到了自己的前面;李白在《劳劳亭》中说：“春风知别苦，不遣柳条青。”这样也就可以使春风知道离别的痛苦，不遣柳条发青，来阻止离别。诗仙李白最善于在诗中运用夸张手法，他用得熟练、恰当、富于幻想，富有情趣。运用夸张的修辞手法，必须以生活的真实为基础，必须掌握分寸，不要使人感到太为过火。

　　运用了夸张手法的诗句

　　1.最大的雪花：燕山雪花大如*，片片吹落轩辕台。

　　2.最高的山：天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。

　　3.最长的头发：白发三千丈，缘愁似个长。

　　4.最大的酒量：百年三万六千日,一日须倾三百杯。

　　5.最长的瀑布：飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

　　6.最多的愁：抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。

　　7.最险要的地势：一夫当关，万夫莫开。

　　8.最吓人的风：狂风吹我心，西挂咸阳树。

　　9.最容易衰老的人：君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

　　10.最快的船：*猿声啼不住，轻舟已过万重山。

　　11.最能笑的人：天公见玉女，大笑亿千场。

　　12.最有力气的人：我且为君槌碎黄鹤楼，君亦为吾倒却鹦鹉洲。

　　13.最难走的路：蜀道之难，难于上青天。

　　14.最高的楼：危楼高百尺，手可摘星辰。

　　15.最大的风浪：一风三日吹倒山，白浪高于瓦官阁。

　　16.最无奈的人：大道如青天，我独不得出。

　　17.最没有价值的诗：吟诗作赋北窗里，万言不直一杯水。

　　18.最恐怖的鲸：有长鲸白齿若雪山，公乎公乎挂罥于其间。

　　19.最深的友情：桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

　　20.最荒凉的地方：尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。

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含有运字的古诗词 带运字的诗词名句

时来天地皆同力，运去英雄不自由。——罗隐《筹笔驿》

运筹帷幄之中，制胜於无形——《史记·七十列传·太史公自序》

运筹策帷帐之中，决胜於千里之外——《史记·高祖本纪》

大道之行也，天下为公。——《礼记·礼运》

故木秀于林，风必摧之；堆出于岸，流必湍之；行高于人，众必非之。——李康《运命论》

运交华盖欲何求，未敢翻身已碰头。——鲁迅《自嘲》

飞龙御天，故资云雨之势；帝王兴运，必俟股肱之力。——《晋书·列传·第三十五章》

人无喜事精神减，运到穷时落寞多。——《警世通言·卷二十五》

运退黄金失色，时来铁也生光。——《醒世恒言·卷三》

时来风送滕王阁，运去雷轰荐福碑。——《增广贤文·上集》

常思某人境界不及我，某人命运不及我，则可以知足矣——《围炉夜话·第六一则》

老吾老，以及人之老；幼吾幼，以及人之幼，天下可运如掌。——《资治通鉴·汉纪·汉纪四十二》

气相得则和，不相得则病。——《黄帝内经·素问·五运行大论》

夫礼之初，始诸饮食——《礼记·礼运》

有风自南，翼彼新苗。——陶渊明《时运》

运筹千里，勇冠三军——《旧唐书·列传·卷三》

闭目可以养神，运睛可以练神。

黄河尚有澄清日，岂能人无得运时？——《增广贤文·上集》

想当年、空运筹决战，图王取霸无休。——柳永《双声子·晚天萧索》

运命惟所遇，循环不可寻。——张九龄《感遇·江南有丹橘》

以不忍人之心，行不忍人之政，治天下可运之掌上。——《孟子·公孙丑章句上·第六节》

万事须己运，他得非我贤。——孟郊《劝学》

饮食男女，人之大欲存焉；死亡贫苦，人之大恶存焉。——《礼记·礼运》

肃肃花絮晚，菲菲红素轻。——杜甫《春远 / 春运》

胡运何须问，赫日自当中！——陈亮《水调歌头·送章德茂大卿使虏》

迈迈时运，穆穆良朝。——陶渊明《时运》

马有千里之程，无骑不能自往；人有冲天之志，非运不能自通。——吕蒙正《破窑赋 / 寒窑赋 / 劝世章》

时运未到，被小人之欺凌。——吕蒙正《破窑赋 / 寒窑赋 / 劝世章》

时运不齐，命途多舛。——王勃《滕王阁序》

天运苟如此，且进杯中物。——陶渊明《责子》

风雪送余运，无妨时已和。——陶渊明《蜡日》

夫鹄不日浴而白，乌不日黔而黑。——《庄子·外篇·天运》

赤伏起颓运，卧龙得孔明。——李白《读诸葛武侯传书怀赠长安崔少府叔封昆季》

运往无淹物，年逝觉已催。——谢灵运《岁暮》

山岳崩颓，既履危亡之运；春秋迭代，必有去故之悲。——庾信《哀江南赋序》

天不得时，日月无光；地不得时，草木不生；水不得时，风浪不*；人不得时，利运不通。——吕蒙正《破窑赋 / 寒窑赋 / 劝世章》

肇启文明运，宏开富有基。

才自清明志自高，生于末世运偏消。——曹雪芹《金陵十二钗正册——贾探春》

老吾老，以及人之老；幼吾幼，以及人之幼；天下可运于掌。——孟子及弟子《齐桓晋文之事》

人道我贵，非我之能也，此乃时也、运也、命也。——吕蒙正《破窑赋 / 寒窑赋 / 劝世章》

人逢盛世居栖稳，运际阳春气象新。

运去黄金失色，时来铁也生光。——《警世通言·卷三十一》

春风骋巧如翦刀，先裁杨柳后杏桃。——梅尧臣《东城送运判马察院》

心关桂玉天难晓，运落风波梦亦惊。——薛逢《长安夜雨》

人不得时，则命运不通。——吕蒙正《破窑赋 / 寒窑赋 / 劝世章》

山涤余霭，宇暧微霄。——陶渊明《时运》

运生会归尽，终古谓之然。——陶渊明《连雨独饮》

父子笃，兄弟睦，夫妇和，家之肥也。——《礼记·礼运》

日月运行，一寒一暑。——《易传·系辞传上·第一章》

运巧思、穿针楼上女，抬粉面、云鬟相亚。——柳永《二郎神·炎光谢》

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古诗词 名句

　　古代流传下来的千古名句就显露诗人的才华，让我们挖掘他们的事迹，从而对古文化有一个更深的了解。

　　1、不鸣则已，一鸣惊人。(史记·滑稽列传)

　　2、十年树木，百年树人。(管子·权修)

　　3、大凡物不得其*则鸣。(唐·韩愈·送孟东野序)

　　4、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。(宋··鹊桥仙)

　　5、亡羊补牢，未为迟也。(战国策·楚策)

　　6、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。(清·郑板桥·竹石)

　　7、大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。(唐··)

　　8、少小离家老大回，乡音未改鬓毛衰。(唐·贺知章·回乡偶书)

　　9、将欲取之，必先之。(老子)

　　10、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。(宋·宋祁·玉楼春)

　　11、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮*酒家。(唐·杜牧·泊秦淮)

　　12、大道之行，天下为公。(礼记·礼运)

　　13、秦时明月汉时关，万里长征人未还。(唐·王昌龄·出塞)

　　14、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。(宋··醉花阴)

　　15、春风又绿江南岸，明月何时照我还。(宋··泊船瓜州)

　　16、非学无以广才，非志无以成学。(三国·诸葛亮·诫子书)

　　17、句有可削，足见其疏;字不得减，乃知其密。(南朝·刘勰·文心雕龙)

　　18、四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。(*·满江红·和同志)

　　19、千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。(宋·王安石·元日)

　　20、醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。(宋·晏殊·)

　　21、白也诗无敌，飘然思不群。(唐··春日忆)

　　22、敏而好学，不耻下问。(论语·公冶长)

　　23、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。(唐·杜牧·山行)

　　24、君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。(唐·李白·)

　　25、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。(五代·李煜·虞美人)

　　26、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。(唐··观猎)

　　27、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。(唐·李白·)

　　28、赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞?(*·菩萨蛮·大柏地)

　　29、纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。(唐·张旭·山中留客)

　　30、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。(唐··凉州词)

　　31、良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。(明·汤显祖·牡丹亭)

　　32、江流天地外，山色有无中。(唐·王维·汉江临泛)

　　33、念天地之悠悠，独怆然而涕下。(唐·陈子昂·登幽州台歌)

　　34、青青子衿，悠悠我心。(·郑风·子衿)

　　35、采菊东篱下，悠然见南山。(东晋··饮酒)

　　36、千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。(唐·白居易·琵琶行)

　　37、夕阳无限好，只是*黄昏。(唐··乐游原)

　　38、金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。(*·长征)

　　39、青山遮不住，毕竟东流去。(宋·辛弃疾·菩萨蛮)

　　40、众口铄金，积毁销骨。(史记·张仪列传)

　　41、我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。(清·龚自珍·己亥杂诗)

　　42、拜迎长官心欲碎，鞭挞黎庶令人悲。(唐·高适·封丘县)

　　43、晨兴理荒秽，带月荷锄归。(东晋·陶渊明·其三)

　　44、不入虎穴，焉得虎子。(后汉书·班超传)

　　45、古人学问无遗力，少壮功夫老始成。(宋·)

　　46、醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回!(唐·王翰·凉州词)

　　47、笔落惊风雨，诗成泣鬼神。(唐·杜甫·寄本十二白二十)

　　48、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。(唐·杜牧·秋夕)

　　49、知者不惑，仁者不忧，勇者不惧。(论语·子罕)

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古诗词名句大全

古诗词名句大全

　　在**淡淡的学*、工作、生活中，大家一定没少看到经典的古诗吧，古诗作为一种诗歌体裁，指的是与*体诗相对的.古体诗，又称古风、往体诗。什么样的古诗才经典呢？下面是小编帮大家整理的古诗词名句大全，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　1、文章千古事，得失寸心知。(唐·杜甫·偶题)

　　2、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。(五代·晏殊·蝶恋花)

　　3、一日不见，如三秋兮。(诗经·王风·采葛)

　　4、二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。(唐·杜牧·寄扬州韩判官)

　　5、二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。(宋·姜夔·扬州慢)

　　6、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。(宋·苏轼·水调歌头)

　　7、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。(唐·李白·行路难)

　　8、大凡物不得其*则鸣。(唐·韩愈·送孟东野序)

　　9、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。(宋·陆游·十一月四日风雨大作)

　　10、一张一弛，文武之道。(礼记·杂记)

　　11、日斜深巷无人迹，时见梨花片片开。(唐·戴叔伦·过柳溪道院)

　　12、晨兴理荒秽，带月荷锄归。(东晋·陶渊明·归园田居其三)

　　13、句有可削，足见其疏;字不得减，乃知其密。(南朝·刘勰·文心雕龙)

　　14、风日晴和人意好，夕阳箫鼓几船归。(宋·徐元杰·湖上)

　　15、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。(宋·晏殊·寓意)

　　16、天生我材必有用，千金散尽还复来。(唐·李白·将进酒)

　　17、踏遍青山人未老，风景这边独好。(*·清*乐)

　　18、富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈。(孟子·滕文公)

　　19、回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。(唐·白居易·长恨歌)

　　20、投我以桃，报之以李。(诗经·大雅·抑)

　　21、不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。(明·王冕·墨梅)

　　22、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。(唐·李白·送孟浩然之广陵)

　　23、知己知彼，百战不殆。(孙子兵法·谋攻)

　　24、余将董道而不豫兮，固将重昏而终身。(屈原·涉江)

　　25、香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。(唐·杜甫·月夜)

　　26、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。(唐·王之涣·凉州词)

　　27、黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。(唐·王昌龄·从军行)

　　28、五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。(*·长征)

　　29、文章本天成，妙手偶得之。(宋·陆游·文章)

　　30、风声雨声读书声声声入耳，家事国事天下事事事关心。(明·顾宪成)

　　31、天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。(宋·李清照·渔家傲)

　　32、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。(唐·杜甫·绝句)

　　33、月出惊山鸟，时鸣春涧中。(唐·王维·鸟鸣涧)

　　34、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。(宋·杨万里·晓出净慈寺送林子方)

　　35、使老有所终，壮有所用，幼有所长，鳏寡孤独废疾者皆有所养。(礼记·礼运)

　　36、山不厌高，海不厌深;周公吐哺，天下归心。(三国·曹操·短歌行)

　　37、吴楚东南坼，乾坤日夜浮。(唐·杜甫·登岳阳楼)

　　38、欲加之罪，何患辞。(左传)

　　39、不积跬步，无以至千里。(荀子·劝学)

　　40、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。(唐·王昌龄·芙蓉楼送辛渐)

　　41、为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。(唐·杜甫·江上值水如海势聊短述)

　　42、停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。(唐·李白·行路难)

　　43、细雨鱼儿出，微风燕子斜。(唐·杜甫·水槛遣心)

　　44、文章合为时而著，歌诗合为事而作。(唐·白居易·与元九书)

　　45、多情只有春庭月，犹为离人照落花。(唐·张泌·寄人)

　　46、精诚所至，金石为开。(后汉书·广陵思王荆传)

　　47、晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。(唐·刘禹锡·秋词)

　　48、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。(唐·杜甫·登高)

　　49、万里赴戎机，关山度若飞。(北朝民歌·木兰诗)

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古诗词名句

很多诗人都是喜欢通过用古诗来表达对某种事物的偏爱，写雪的古诗词名句也很多：北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。这句写雪的古诗词名句，写点恰到好处，把雪写的很是生动具体。

1.入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。--李白《三五七言》

2.相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。--晏几道《鹧鸪天》

3.两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。--秦观《鹊桥仙》

4.玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。--温庭筠《新添声杨柳枝词》

5.此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。--李之仪《卜算子》

6.若教眼底无离恨，不信人间有白头。--辛弃疾《鹧鸪天》

7.不塞不流，不止不行。

8.有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。--司马相如《凤求凰》

9.人无远虑，必有*忧。

10.不怨天，不尤人。下学而上达，知我者其天乎!

11.学而不思则罔，思而不学则殆。

12.云无心以出岫，鸟倦飞而知还。

13.水至清则无鱼，人至察则无徒。

14.少而好学，如日出之阳;壮而好学，如日中之光;老而好学，如炳烛之明。

15.夜夜遥遥徒相思，年年望望情不歇。--释宝月《行路难》

16.士为知己者死，女为悦己者容。

17.刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重。--宋祁《鹧鸪天》

18.路遥知马力，日久见人心。

19.桃李不言，下自成蹊。

20.思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。--白居易《长相思》

21.无欲速，无见小利。欲速则不达，见小利则大事不成。

22.不鸣则已，一鸣惊人。

古诗词名句:最美不过相思!

23.名不正则言不顺，言不顺则事不成。

24.学而不厌，诲人不倦。

25.刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。--李商隐《无题》

26.工欲善其事，必先利其器。

27.十年生死两茫茫，不思量，自难忘。--苏轼《江城子》

28.塞翁失马，焉知非福。

29.不以言举人，不以人废言。

30.不愤不启，不悱不发。举一隅不以三隅反，则不复也。

31.己所不欲，勿施于人。

32.知之为知之，不知为不知,是知也。

33.其它名句：

34.一寸相思千万绪。人间没个安排处。--李冠《蝶恋花》

35.吾十有五而志于学，三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳顺，七十而从心所欲不逾矩。

36.行行重行行》

37.知者不惑，仁者不忧，勇者不惧。

38.海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。--张九龄《望月怀远》

39.智者千虑，必有一失;愚者千虑，必有一得。

40.春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！--李商隐《无题》

41.君子喻于义，小人喻于利。

42.终日望夫夫不归，化为孤石苦相思。望来已是几千载，只似当时初望时。--刘禹锡《望夫山》

43.忆君心似西江水，日夜东流无歇时。--鱼玄机《江陵愁望有寄》

44.捐躯赴国难，视死忽如归。

古诗文名句120条,受用不尽! 

45.士不可以不弘毅，任重而道远。仁以为己任，不亦重乎?死而后已，不亦远乎?

46.三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。

47.衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。--柳永《蝶恋花》

48.相恨不如潮有信，相思始觉海非深。--白居易《浪淘沙》