古诗形容面料的诗句

磨毛面料和纯棉面料哪个好

磨毛面料和纯棉面料哪个好

　　磨毛面料和纯棉面料哪个好相信大家在生活中常见磨毛面料和纯棉面料哪个好这两种面料，那么大家该如何选择，磨毛面料和纯棉面料哪个好呢，下面小编就来告诉大家磨毛面料和纯棉面料的区别吧！

　　什么是磨毛面料

　　磨毛，又叫磨绒。能使经纬纱同时产生绒毛，且绒毛短而密。绒面*整，手感丰满、柔软，富于绒感，光泽柔和，无极光。磨毛面料蓬松、厚实、保暖性能好，夏季又可当做薄被用，同时具有不起球。

　　磨毛面料的特点

　　柔软，厚实。通过不断的摩擦，把布料变得十分的柔软，就像将面团不断地揉捏，会变得越来越柔软和柔韧性。不会容易起球衣服很好看很喜欢，但是很容易起球，这是许多面料做成的衣服会遇到的问题，但是磨毛面料不会，因为独特的磨毛工序，将*时穿衣服和洗衣服所造成的摩擦在制作的过程就完全去除掉了，这是制作工艺的一个创新，也是新的品种。模仿人体性强我们将制作形成的面料再加上聚氨酯乳液，然后太经过新一轮的磨毛，可以使织物的表面形成仿真效果的人造皮的感觉，仿真度很高。

　　什么是纯棉面料

　　纯棉织物是以棉花为原料，通过织机，由经纬纱纵横沉浮相互交织而成的纺织品。目前按照实际加工的棉花来源又区分为原生棉织物和再生棉织物。 含棉量在65% 以上的棉就是纯棉，不要认为纯棉就是有机棉，他们的还是有不同的地方。

　　纯棉面料的特点

　　1、吸湿性

　　棉纤维具有较好的吸湿性，纤维可向周围的大气中吸收水分，也可以将水分散发到空气中，使织物保持水*衡状态，使人感觉舒适。

　　2、保温性

　　由于棉纤维是热和电的不良导体，热传导系数极低，又因棉纤维本身具有多孔性，弹性高的优点，因此具有良好的保温性。

　　3、耐热性

　　纯棉织品耐热能良好，在摄氏110℃以下时，只会引起织物上水分蒸发，不会损伤纤维。

　　4、耐碱性

　　棉纤维对碱的抵抗能力较大，棉纤维在碱溶液中，纤维不发生破坏现象，该性能有利于服用后对污染的洗涤，消毒除杂质。

　　5、安全性

　　棉纤维是天然纤维，其主要成分是纤维素，含有少量的蜡状物质和含氮物与果胶质。织品与肌肤接触无任何刺激，无副作用。

　　磨毛和纯棉的区别

　　1、生产工艺不一样

　　磨毛的`工艺是染整、精细加工，它会使用磨毛的工艺，因此功能性很强。纯棉则是用织机将棉花相互交织，它的工艺比磨毛而言要相对简单。

　　2、功能不一样

　　磨毛很柔软和舒适，它不容易褪色也不容易起毛，而纯棉对皮肤刺激很小，静电和很透气，所以它们使用的人群是不同的，一般纯棉要比磨毛的用途更广泛。

　　3、适合场景不一样

　　磨毛面料一般适合在冬季使用，床品中比较常见，而纯棉是每个季节都可以用，而且它的适用场景更多一点，既能做成床品，也能做衣服。

　　磨毛面料是什么面料

　　它是通过磨毛机、金刚砂皮摩擦之火，对布料表面的外观进行改变，然后印染之后整理而出现的一种，有柔软温暖等等特点，属于比较高档的精梳棉，风格比较独特，比全棉的面料要重要厚，品质很高。

　　纯棉面料的优缺点

　　纯棉的面料的优点是很透气、很吸湿，不容易缩水、不容易褶皱、很耐酸、耐碱。它的缺点是比较容易粘毛、且弹性会比较差，如果质量不好的纯棉面料，也是可能会缩水的。

　　磨毛和纯棉哪个更好

　　磨毛其实本身也是一种纯棉，但磨毛会在纯棉的基础上增加磨毛的工艺，它们两者其实都是很好的面料，如果是床品的话可以选择磨毛，如果是普通的衣物可以选择纯棉，另外磨毛面料价格一般比纯棉贵，这点也需要考虑在内。

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服装面料的特性

服装面料的特性

　　想成为一名合格的设计师，首先要懂得服装面料的特性。下面小编带着大家一起来了解一下服装主要面料的特性吧！

　　摘 要：从相变材料的概念、调温机理、对人体的作用、当温度转变时的热转移效果几方面综述了相变材料的特性,并探讨了相变材料在纺织服装上的应用,期望相变材料在纺织服装上开发成功.

　　前言：

　　相变材料主要是利用对温度的感知来进行温度的调节，关于这一材料的研究也是*些年来专家学者的重点研究内容，相变材料的出现为智能纺织品提供了全新的发展方向，也能满足人们对纺织品多方面的功能性要求。可以说目前相变材料也在人们的生产生活中扮演了重要的角色，作用也越来越大。

　　1.相变材料的优势

　　相变材料是一种特殊的调节温度的材料，能通过材料自身对温度的感知，然后进行能量的贮存和释放。上个世纪八十年代，受到能源危机的硬性，相变储热作为一种新的基础理论在发达国家迅速发展，在发展的过程中，结合了多学科的内容，这也就为这一理论的发展提供了充足的保障，同样也有了充分的应用条件。相变材料在纺织服装领域的应用，利用相变材料能实现纺织品的温度调节，这也是目前人们重点关注的课题。相变材料的特点集中在相变上，具体来说，相变就是在自身温度不变的状况下进行相态的改变，最为常见的就是固、液、气三种状态的改变，在外界温度发展变化的时候，可以改变物理状态，然后在相态发生改变的同时，会吸收或者释放热量，这也就是相变潜热，和一般物质温度变化时的热量变化相比，相变潜热要更大。相变材料广泛存在于自然界中，不过收到温度变化范围和成本的影响，可以选择的相变材料类型也就会变小，甚至需要几种相变材料混合。

　　2.相变材料纺织物的特点

　　相变材料纺织纤维能根据外界温度的变化，在一定程度上调节纺织物的温度，外界温度升高，纺织物可以储存能量，外界温度降低，纺织物能释放能量，这样能让纺织物的温度波动降到最低，提高人的舒适性。相变材料纺织纤维能实F较好的保温效果，并且不会受到纺织物自身的形状和湿度的影响，人在穿着的时候，也不会有闷热、不透气的感觉，能将人体的体温保持在合理的范围内。相变材料纺织纤维除了具备相变材料的优势之外，也可以进行纺织物的加工，方便人体的穿着。相变材料纺织纤维本身的性能较好，可以通过加工成为纺织服装。

　　相变材料纺织物的热传导系数控制在黑的范围之内，对于热量的反应速度较快，能在第一时间吸收或者释放热量，也能根据外界环境温度的变化进行调节，温度更加接*人的体温，一般的相变材料纺织物相变温度控制在30a℃左右。相变材料纺织物轻易不会变形，本身的尺寸较粗，这也展现了相变材料良好的力学性质，通过加工，可以让相变材料更为稳定。本身相变材料在自然界中较为常见，原材料的成本较低，并对于人体无污染、无毒、无腐蚀，制作成为纺织服装，人在穿着的时候也不会出现危险，并且在制作的过程中极为方便。

　　3.相变材料在纺织服装上的应用

　　上个世纪八十年代初期，美国NASA空间研究所选择了一种新型的相变材料，能与室内的温度相符合，然后封入在了微胶囊中，应用到了纺织服装中，实现了纺织服装的温度调节功能，并且申请了专利。相变材料最初是应用在宇航服上，主要是避免宇航员在太空中由于太空温度变化范围过大而受伤。*年来，相变材料不仅仅用于宇航服的制作上，在纺织领域也得到了较好的应用，可以调节温度的纺织物也受到了人们的青睐，这也让相变材料在纺织服装上的应用越来越广。具体分析相变材料在纺织物中的应用，大都是将相变材料放在一个微胶囊中，然后将微胶囊混入纺织纤维中，这样也就让整个纺织物中遍布相变材料。在外界温度发生变化的时候，这些微胶囊中的相变材料能发挥作用，进行能量的吸收和释放，确保纺织物的微气候保持不变，这也是温度调节功能的实现。纺织服装中相变材料最为常见的是石蜡类烷烃，本身其熔点和结晶点不同，改变其内部比例，能控制不同的相变温度，本身这一物质也不会对身体有伤害，也不会受到湿度的硬性，因此在纺织服装中应用，能保持其性质稳定。

　　相变材料本身是一个潜热储存材料，而相变材料应用在纺织服装中，也就让纺织物变成了蓄热单位。这样在外部温度发生变化的时候，相变材料能改变自身的相态，实现温度的调节，让人体的感觉更为舒适。相变材料在电子纺织品中也得到了较好的应用，相变材料能为电子元件提供辅助装置，保证电子元件的温度恒定，不会由于温度的变化影响到电子元件正常的工作。在纺织领域中，电子手套和人工手段都可以保持在室内外相同的温度，这一手套在消防及军队中也得到了较好的应用，尤其是相变材料制成的制服，能在一定程度上保证消防队员的人身安全。从世界如今的能源形势来看，能源形势越来越紧张，相变材料由于其自身的性能优异，在各个领域都得到了较为广泛的应用，更好的节约能源，不仅仅能在纺织服装中保持温度恒定，也可以利用一些太阳能等，提高能源的利用效率。

　　结语：

　　综上所述，从目前国内外相变材料的相关研究来看，具有很大的进步，有效的促进了相变材料的发展，尽管从国内市场来看，相变材料并不常见，但是相变材料在纺织服装中的应用还是取得了较好的成绩，相信在不远的将来，相变材料一定会有更好的发展前景，在纺织服装中的应用更为普遍。

　　循环经济是世界经济发展的大趋势，也是我国经济高速、健康、可持续发展的重要保障。在我国经济的发展中，在循环经济的推动下，能够保障我国各行业在发展的过程中，始终秉持节约、集约、高效、低碳等发展原则，从而有效地推动我国各行业的快速稳步增长。落实到纺织服装业中，通过沿用循环经济的相关原则，能够在纺织服装设计、尤其是服装材料设计选用、可回收运用等方面来优化服装的设计，从而有效地提升服装设计的水*。

　　一、循环经济下服装设计的材料特性

　　在服装设计中，材料是设计的基础，任何服装设计都需要依据一定的材料来进行。在循环经济下，服装设计对于材料的设计和运用，应该秉持循环经济的相关原则，只有这样才能有效的推动服装设计行业的健康、持续、快速、稳步发展。生态服装材料，是 21 世纪世界服装设计潮流中风尚流行的旗帜，是以强调绿色环保的功能性开发与研制，以展示自然、崇尚自然、表现自然为设计的主要目的和出发点。

　　1.服装材料的主要内容

　　在循环经济中，服装设计所需的材料具有独特的属性和特点，这主要是依托于服装材料的环保低碳性，同时也与服装材料的节约有关。在经济高度发展、人们生活质量不断提升的今天，人们在选择服装材料的过程中，已经将关注的重点从颜色、质料等基本层面上升到了安全、环保、绿色等高级层面。在循环经济下，服装的材料能否真正满足人们对服装穿着的这些需求，是其设计的基础。如果无法保障服装材料料的安全与环保，那么服装的设计是无从谈起的。首先，是服装材料的来源，确保其来源的安全环保性，是循环经济下设计的重要前提。其次，是服装材料在运用在人身上时，能否提升人们的生活品质，不对人们的生活造成额外的负面影响。最后是服装在使用功能结束后，能够及时回收，便于回收再利用等。

　　2.循环经济下的服装材料的特征

　　在循环经济下，探讨纺织服装设计的科学性与否，主要依托于服装的材料。那么在循环经济下，服装材料的主要特征都有哪些呢？生态纺织服装材料，涵盖了目前世界上纺织技术的创新材料。

　　（1）利用植物纤维开发的新型材料利用植物纤维而开发和研究的新型服装材料，这是现阶段最为先进，利用率最广的新型生态材料。通过技术创新与技术进步，通过技术革新与技术升级，从诸如大豆等植物中，提取植物纤维，进而加工成纺织服装材料。这种循环经济下服装中的主要材料，不仅可以批量生产，而且还可以保障源源不断，不会在材料生产的过程中对自然环境、社会环境带来负面的影响。

　　（2）以植物为原料的再生纤维素纤维以玉米等为原材料的再生纤维素纤维，这种服装材料同样是一种新型的环保节约的生态服装材料。而且这种材料具有其他材料难以比拟的优势，既可以有效地保障服装的质量，同时还能够在舒适度、美感度等方面带来人们别样的享受。此外，这种新型的服装材料还能够起到良好的除臭、吸汗等附加功能，更加有效的提升人们的生活品质。这种新型的服装材料也是现阶段服装行业中运用比较普遍的新型材料。

　　（3）以水果为原料的新型合成纤维水果中的纤维元素含量非常丰富，水果也成为服装材料的最广泛来源。虽然利用水果中的纤维元素，在纺织服装中仍难以真正有效地推行。但这个方向确实已经确定，待纺织服装技术发展相对成熟后，相应通过提取水果中的纤维元素，进而来有效地进行纺织制作，能够有效地提升循环经济下服装业的健康发展。水果本身属于一种植物，一种可再生的资源，通过提取水果中的纤维元素或者其他元素来进行纺织制作，能够有效地缩减传统的植物原料，如植物的皮、茎、树根等。各国的实践证明，香蕉中可用于制作纺织原料的元素非常多，特别是香蕉的纤维，利用其设计的服装，能够有效地保障服装的质地和美感，而且还能在色泽上体现服装的美感。

　　（4）以珍珠为原料的新型合成纤维在循环经济下，服装的原料来源是多元化、多方面的，通过这种先进的绿色环保的新型材料的运用，能够有效地减少服装对其他材料的损耗，从而实现节约化的服装生产。除上述植物外，珍珠同样可以作为纤维的原料来运用于纺织服装。在具体的使用过程中，一般需要将珍珠通过科学技术来进行研磨，使珍珠变成珍珠粉末，利用珍珠粉末来作为纺织服装的原料还能够对人的身体起到良好的互补作用。这主要是因为利用珍珠粉末来制作成的服装，不仅表面光滑细腻，给人以特别舒适的感觉，同时服装中营养物质在与人体皮肤进行接触的过程中，还可以将营养物质传递到人的身上，从而有效地保障人们的健康。利用这种原料而设计成的衣服，在我国很多发达的省会城市已经初见端倪，不过由于珍珠粉较贵，因此这类服装在推广的过程中，遇到了较大的阻碍。一般有一定的消费能力的都市女性比较偏好于这样的服装。

　　（5）一些环保的化学纤维在服装材料设计运用的设计过程中，化学纤维仍然是比较重要的原材料。在循环经济体系下，传统的化学纤维焕发出了新的生命力，通过运用一定的科学技术，有效地提升化学纤维的循环生态性，能够使得化学纤维在很大程度上保障环保无污染。当然在化学纤维的提取过程中，由于技术的进步及设计理念的提升，使得人们可以在较广的范围内，有效地运用化学纤维。如蟹壳、虾壳中的一些元素的回收等。此外，在化学纤维的利用过程中，废弃的纸质物品，同样是重要的纤维来源。通过从纸质物品中提取化学纤维，能够有效地保障衣服的轻薄及特殊的质感，极大地扩展了纺织服装的设计理念。

　　二、循环经济中服装材料设计和运用的思考

　　在循环经济中，服装设计所需材料越来越广，在设计的过程中，人们对于纤维材料的利用范围也越来越广，这些都在很大程度上提升了服装设计的水*，也实现了服装业的健康可持续发展。

　　1.服装设计师应该转变传统的观念受循环经济的影响，服装的材料使用范围越来越广泛，这些都在很大程度上推动了服装设计的发展。服装设计本身就是对服装材料的改造和再加工，服装设计师作为服装设计的主要发起者，应该积极转变传统的设计理念，改变只注重服装的款式、造型、颜色等传统理念，转变为注重服装的原材料，提升服装材料的环保低碳性，有效地推动纺织服装业的健康发展。

　　2.服装设计应该体现人文设计理念在循环经济下，人们对服装的需求，已经不仅仅局限于保暖、好看等基本需求上，而是追求一种健康的、独特的、人文的享受。因此服装设计师应该注重在服装设计的过程中，有效地融入人文理念，从而有效地提升服装设计的人文性，在传统的服装的功能上，融合进社会的进步、人文的需求、环境保护的需求等多方面的内容。

　　三、总结

　　在循环经济下，服装设计所需要的原材料不断丰富，各种多元化的低碳环保无污染的纤维材料的产生，极大地推动了纺织服装的快速健康发展。因此在这种循环经济的理念下，服装材料的设计与运用的趋势应该是低碳性、环保性的，更应该是人文性的，只有这样才能真正推动我国纺织服装的健康可持续发展。

　　参考文献：

　　[1]秦寄岗。对循环经济中纺织服装设计发展趋向的思考[J].装饰，2010,（98）。

　　[2]黄洁。关于礼仪服装创新性设计的研究与思考[J].山东纺织经济，2014（01）。

　　【摘要】舞台服装设计是一种比较特殊的设计工作，需要配合剧本、舞台以及剧情的需要，作出相应的变化，一方面是舞台演出的重要表现工具；另一方面也是一门独特的艺术创造工作。本文主要从舞台服装的独特性进行解读，希望能够让更多的人深入了解舞台服装的鲜明特点。

　　【关键词】舞台；服装；设计；独特性

　　一、舞台服装设计

　　舞台服装，指舞台艺术表演时演员所穿的服装。是舞台画面中活动着的色块，与舞台布景、化妆、效果、灯光、道具等均是强化、构架戏剧时空及角色形象的手段，它们的共同参与使舞台视觉形象更加鲜明。舞台服装不仅对人物形象的塑造有着直观的作用，更重要的是它在帮助舞蹈、暗示环境、辅助表演、表现人物情绪等方面有着不可忽视的重要作用。舞台服装设计是一种创作活动，它有着自身的创作规律。它是设计者通过自己对于剧情的'理解，对人物性格的把握，用服装将戏剧想要呈现的艺术风格进行物质化展现，从而使得舞台服装设计具有鲜明的独特性。

　　二、舞台服装设计中服装的鲜明独特性

　　（一）舞台性

　　舞台服装设计主要是为了舞台演出而服务的，是为了最大限度呈现出剧情，承担着渲染舞台风格的物质载体的功能。因此，舞台服装设计首先都脱离了一般服装设计的设计旨意。另外，舞台服装设计要充分考虑服装在舞台表演时，在不同的灯光、不同角度以及不同亮度下所展示出来的样子。

　　（二）艺术性

　　舞台服装设计和一般服装的设计，一个是为了渲染艺术，一个是为了日常穿着，两者的诉求是不一样的，因此也就要求舞台服装在设计时要遵从艺术设计理念。1.民族特色。不同的舞台需求对于舞台服装的设计要求是不一样的，在很多的舞台剧中，有可能需要突出某一个民族的文化特点，舞台服装设计要考虑将某一民族的文化特点融入其中，这是从比较小的角度来看。从比较大的角度来看，现在各种舞台艺术活动都是国际化的，国外的很多舞台表演，在服装设计方面主要会加入本国的民族元素，*的舞台服装设计也应该如此。2.人物特点。在舞台表演中，舞台服装设计需要体现人物的性格特点，才能让观众更好地了解角色，也能够更好地理解舞台表演想要传达的思想和艺术风格。比如，富家小姐的舞台服装肯定会偏向华丽；佣人的衣服比较暗淡无光，通过服装辅助演员进行舞台人物形象塑造，让观众也能够一目了然。3.剧情发展。在舞台艺术中，主人公在不同的情境下服装也是不一样的，对于同样的一个角色来说，在剧情的推动下人物性格一定有所变化和发展，相对应的舞台服装也需要体现出这一点，同时舞台服装设计也是推动剧情发展的主要外在表现之一。比如说，富家少年的着装应该是比较光滑的丝绸面料，遭遇家庭变故之后，其服装肯定会越来越朴素。4.艺术风格。舞台服装设计能够让观众了解一部舞台剧的艺术风格。奇幻悬疑的舞台剧大多会使用大面积跳跃的色彩作为服装的基调，凝重压抑的战争题材，一定会选择偏向于冷色调的颜色作为服装的主要基调。可以看出，在不同的舞台艺术风格的要求下，舞台服装设计会进行相应的调整，同时，舞台服装设计能够为一部舞台剧的艺术风格打下基础。

　　（三）时代感

　　1.剧本设定。在不同的剧本设定中，因为不同的时代设定，会让舞台服装存在不同。比如说在民国时期，可能会需要设计旗袍、学生装，因为人物身份角色的不同，又需要进行更加细致的区分，同时又需要针对不同的场合进行舞台服装设计。总之，舞台服装设计需要尊重剧本的需求，进行细致区分，以此来保证舞台效果的丰富性和最后呈现出来的艺术性。2.导演因素。不同的导演对于舞台服装设计要求是不一样的，这主要是依据他们自身的喜好、对舞台服装设计的经验，舞台经验丰富的导演，他们对于舞台服装设计有独特的见解，也能够使得舞台服装设计呈现出更多的鲜明特点。3.演员因素。不同的人穿上同样的衣服会带来不同的审美体验，演员的身高、体重、长相、气质、身材等都会对舞台服装最终呈现出来的效果产生影响。需要注意的是，剧本设定、导演和演员等多重因素影响之下的舞台服装设计，一方面需要从舞台艺术角度出发；另一方面也不能降低自身的设计水准与设计思想。

　　三、结语

　　舞台服装设计中服装的鲜明独特性是多方面的，其中有人的因素，也有艺术本身的因素，还有服装设计活动的因素。无论如何，舞台服装设计与普通的服装设计之间存在较大区别，舞台艺术与服装艺术的结合，使得舞台服装设计呈现出鲜明的独特性。

　　参考文献：

　　[1]熊蕾.戏剧舞台服装设计的要素探析和构建[J].鸭绿江（下半月版），2016(09).

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旗袍面料的分类知识

旗袍面料的分类知识

　　旗袍的面料一般有织锦缎，锦缎，电力纺，杭罗，真丝，麻，柞蚕丝，绢纺，桑蚕丝，蓖麻蚕丝，香云纱，丝绸，古香缎，素绉缎，乔其绒，金玉缎等。下面是小编给大家带来的旗袍面料的分类知识，希望能帮到大家！

　　旗袍面料——织锦缎

　　我国传统的丝织品种之一。织锦缎是19世纪末在我国江南织锦基础上发展而成的。它是以缎纹为地，以三种以上的彩色丝为纬，即一组经与三组纬交织的纬三重纹织物。八枚经面缎纹用提花机织造。现代织锦缎按原料可分为：真丝织锦缎、人丝织锦缎、交织织锦缎和金银织锦缎等九种。花纹精致，色彩绚丽，质地紧密厚实，表面*整光泽，是我国丝绸中具有代表性的品种。

　　织锦缎面料柔滑，重质感，有垂势。色泽鲜艳华丽，配上吉祥富贵等寓意美好的文字图案，非常有高贵气质，一般古代人穿着着非富即贵，也是一种身份和地位的象征。由于工艺比较复杂所以耗费人力，面料本身的价格就很贵了。所以一般只出现在婚庆典礼场合。织锦缎参以金线，银线织造的就更是上乘之品了，其中南京的云锦自古以来就被称为贡品，也是锦缎之中的极品！并且已经列入国家级非遗之列。

　　旗袍面料——电力纺

　　电力纺是桑蚕丝生织纺类丝织物，以*纹组织制织。因采用厂丝和电动丝织机取代土丝和木机制织而得名。电力纺品种较多，按织物原料不同，有真丝电力纺、粘胶丝电力纺和真丝粘胶丝交织电力纺等。按织物每*方米重量不同，有重磅（40g/m2以上）、中等、轻磅（20g/m2以下）之分。按染整加工工艺的不同，有练白、增白、染色、印花之分。电力纺产品常接地名命名，如：杭纺（产于杭州）。绍纺沪于绍兴）、湖纺（产于湖州）等。

　　电力纺织物质地紧密细洁，手感柔挺，光泽柔和，穿着滑爽舒适。重磅的主要用作夏令衬衫、裙子面料及儿童服装面料；中等的可用作服装里料；轻磅的可用作衬裙、头巾等。是一种高档面料。

　　旗袍面料——杭罗

　　关于“罗”，《辞海》上有过一段文字，说是“丝织物类名。用合股丝以罗组织组成，质地较薄，手感滑爽。外观似*纹绸，具有经纬纱绞合而成的有规则的横向或纵向排孔，花纹美观雅致，兼又透气。例如，杭罗等。”这里特别提到“杭罗”以为代表，可见在“罗”的家族里，“杭罗”是比较引人注目的佼佼者。还有一种说法，则把杭罗、苏缎和云锦同列为*东南地区的三大丝绸名产，杭罗的地位，由此可见一斑。

　　由于罗是一种比较透气的丝织物，所以常被用来做内衣、蚊帐、帐幕、裙裤等。我们在古籍中常常见到“罗帐”、“罗裙”一类说法，指的就是用罗来做成的物品。

　　旗袍面料——真丝

　　真丝一般指蚕丝，包括桑蚕丝、柞蚕丝、蓖麻蚕丝、木薯蚕丝等。真丝光泽柔和,手感柔软件,质地细腻,相互揉搓,能发出特殊的音响,俗称"丝鸣"或"绢鸣",用手攥紧后放开,皱纹少且不明显,真丝品的丝干湿弹力一致。

　　旗袍面料——柞蚕丝

　　手感柔软而具弹性。耐热性能良好，丝胶分层附着在丝素外围，温度高达140℃时强力才开始减弱。耐湿性能亦强，约占85％；丝胶淡褐色，在湿润条件下，强力能增加4％。绝缘、强力、伸度、抗脆化以及耐酸、耐碱等性能均优于桑蚕丝。但织物缩水率大。生丝不易染色。 柞蚕丝纺织制品，刚性强、耐酸碱性强、色泽天然，纤维粗，保暖性好，是蚕丝被、蚕丝毯的首选。有些厂家会用白碱等对其漂洗，但实际化学残留很低，对人没有伤害。

　　与桑蚕丝区别

　　价格上，由于桑蚕需要人工放养，占人力多，而且南方多用桑蚕丝做纱线和服装，价格高些。柞蚕野生，且主要产地在北方，北方纺织业不发达，所以使用量小，价格自然要低。 二者各有所长，都是和人体肌肤蛋白*源的动物蛋白。都有透气性好、防紫外线、吸湿性好的优点，所以真丝制品都是高贵的纺织商品。价格自然要贵。

　　旗袍面料——香云纱

　　香云纱手感挺爽柔润，具有防水、防晒，手洗牢度佳，易洗易干，经久耐穿等特点，是千百年来我跟南方长用的夏季服装面料，并出口东南亚各国。

　　旗袍面料——古香缎

　　是由织锦缎派生的品种之一。杭州特产之一。是由真丝经与有光人丝纬交织的熟织提花织物。题材为风景、亭、台、楼、阁等，色彩淳朴古色古香而故名。它是一组经与三组纬交织的纬三重纹织物，甲乙二纬与经织成八枚经面缎地。是我国丝绸中具有代表性的品种。由于富有弹性，挺而不硬，软而不疲，是妇女做西式睡衣等用缎和装饰用绸的理想织物。

　　旗袍礼仪知识

　　穿旗袍时，要注意：

　　1、旗袍的面料、花色应与着装的场合相协调。普通棉布和真丝织锦缎做出同样款式的旗袍，其风格会截然不同：一个朴素雅致，一个华丽高贵。购买旗袍时，一定要考虑穿着的场合因素，选择相应风格的面料和花色。旗袍的领口封闭较严，购买热天穿的短袖、无袖旗袍时，最好选择吸汗透气的舒适面料。

　　2、选择旗袍时，要注意旗袍的款式与自己的身份相协调。前卫风格的无肩无袖或露胸旗袍，以及毛皮滚边的超短旗袍配上靴子，穿在明星身上会格外出众，却不适合保守行业工作人员日常穿着。

　　3、旗袍的领围、领高、肩宽、胸围、腰围、臀围都要合身，任何一处过于紧绷或过于宽松，都会使美感大打折扣，自己穿上也会感觉很不舒服。

　　4、穿着之前检查所有纽扣，如有缝线松动的纽扣，在穿之前一定要再次加固，保证在穿着时纽扣不会脱落。

　　5、旗袍的款式给人的总体感觉是“在严谨中流露出庄重的性感”，如果纽扣松开，立刻就会产生“风尘”感。因此，女士在穿旗袍时，不管天气如何，旗袍所有的纽扣都必须全部扣上。任何一粒纽扣不扣，都会给别人留下难以抹去的“轻浮”印象。

　　6、长及脚踝的高开衩旗袍，其风格和坦胸露背长及脚踝的西式晚礼服具有异曲同工的效果，因此，只有在正式的晚宴或演出场合，或宾馆、酒店等要求穿特定中式工作装的场合，女士才能穿开衩开在大腿中部以上的高开衩长旗袍。日常工作或休闲场合的旗袍开衩不要高于膝盖上缘以上10厘米。

　　7、穿旗袍时搭配的丝袜最好是连**，这样就不用担心袜口从开衩处露出了。但要注意的是，旗袍的.面料一定要选择不与丝袜起静电的面料。

　　8、鞋的款式要与旗袍风格相配。

　　9、内衣不可外露。与旗袍相配的内衣在款式和颜色上也要精心选择，要求妥帖、舒适，且内衣轮廓无痕。

　　10、穿旗袍时，要格外注意保持良好的仪态。因为旗袍的造型非常贴*女性自然的曲线，所以不雅的站姿、坐姿都会在众人面前完全展露出来。

　　旗袍保养方法

　　一、服装的洗涤方法：

　　清洗前必须考虑到被洗服装的性质及其要求，合理地选择洗涤剂的种类。对于棉、麻服装来说，其耐碱性好，选用普通肥皂或一般洗衣粉等碱性洗涤剂，不仅不会损伤纤维，而且有助于去污。

　　对于丝绸或毛呢绒服装来说，因蛋白质纤维不耐碱，洗涤时应选用中性皂片、中性洗衣粉或弱碱性洗涤剂，这样可避免纤维损伤，影响手感。

　　对于有奶渍、肉汁、酱油、血等斑渍的服装，还应选用加酶洗衣粉，利用碱性蛋白酶将斑渍分解去除。

　　二、服装的保养方法：

　　棉、麻服装的保养。

　　棉、麻服装一般不怕晶晒，但长时间在日光下暴晒会降低穿用的坚牢度，尤其易使服装褪色或泛黄，因此应忌暴晒，并晾晒反面。穿著过程中应避免沾上酸液引起腐蚀破损。

　　灯心绒和*绒服装要尽量减少肘、臂、膝、臀部的压、磨，防止轧光、脱绒，沾污胶糊类物质后不能干除，以免拔掉绒毛，*时最好经常刷理绒面。棉、麻服装洗净、晒干、熨烫后，要叠放*整，深、浅色服装分开存放。棉、麻服装易吸湿，收藏时要避免潮湿、闷热、不通风以及衣橱、箱、柜不洁引起的霉变。

　　呢绒服装的保养。

　　呢绒服装宜选择阴凉通风处晾晒，暴晒会引起褪色和光泽、弹性、强度的下降。较厚的深色服装晾晒时间可以长些，较薄的浅色服装晾晒时间宜短。呢绒服装穿著时不要与尖锐、粗糙的物品和强碱性物质接触，防止钩纱、起毛和腐蚀。缩绒加工的粗纺呢绒服装还要注意尽量减少摩擦，以免绒毛脱落，露出底纹。呢绒服装收藏前，应洗净、熨烫、晾晒，待衣物充分干燥、凉透，再叠好收存。

　　高档呢绒服装最好悬挂于衣柜中勿叠压，以免变形，影响外观。收存同时，要在衣物的口袋、里袋、箱柜内放入用纸包好的卫生球或樟脑片以防止虫蛀。收藏过程中应适当打开箱柜，让其通风透气。在高湿高温的夏季还应晾晒几次，防止生霉。长毛绒服装不能重压，不然会使绒毛倒伏。

　　丝绸服装的保养。

　　丝绸服装属于高档服装，一般不宜在日光下暴晒，以免褪色和强度、手感、光泽变劣。穿用时，注意不要与粗糙、锋利物品接触，防止钩丝起毛，也不要与碱、酸等物质接触，防止纤维受损。柞蚕比服装还应避免沾污水渍，否则较难去除。丝绸服装收藏时，应先洗净、熨烫、晾干，最好叠放，用布包好放于箱柜中。用衣架挂放，往往使某些丝绸服装因自重而变长。白色或浅色丝绸服装收藏时不宜放入卫生球和樟脑片，也不能放在樟木箱中，否则会泛黄。

　　化纤服装的保养。

　　化纤服装一般不宜长时间日晒，否则会老化变硬，强度下降，变色或褪色。化纤服装收藏时应洗净、熨烫、晾干后，叠放*整，不宜长期吊挂在衣柜中，以免使衣物悬垂伸长。由于化学纤维一般不虫蛀、霉变存放时可不放卫生球或樟脑片。如存放其混纺织物服装时，应放入少量卫生球或樟脑片，但要用纸包好，避免直接接触衣物，因为这些药剂会使化纤溶胀变形，发粘及降低强度，甚至使服装遭到损坏，以致无法穿用还应适当通风晾晒，防止生霉。

　　三、旗袍熨烫要素：

　　熨烫温度熨烫是热定型，不同的纤维，其结构、性质不同，因而熨烫所需的温度也不同。温度过低，达不到热定型的目的，而温度过高，又会损伤纤维，甚至使纤维熔化或炭化。因此，服装的熨烫需要一定的温度控制。混纺可交织面料，其熨烫温度的选择应就低不就高，即按其中耐热性最差的纤维熨烫温度来确定。服装的熨烫温度的选择还应考虑其质地的厚薄及色泽等因素。厚的，其熨烫温度可适当高一些；薄的，则熨烫温度低一些。易变色的熨烫温度也应适当降低。

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服装设计中的面料改造

服装设计中的面料改造

　　在服装造型设计中，面料的创意设计方法--面料再造已经成为体现服装艺术设计创新能力的一个重要方面。通过对面料再造的基本要素、表现手法及其在服装造型设汁中的典型案例的剖析，探讨了"面料再造"的多样化、艺术性表现及其在服装造型设计中所起到的重要作用，同时进行了面料再造的设计实践。

　　一、面料再造的基本要素

　　面料的再造拓宽了材料在艺术创造中的空间地位，丰富了人们的设计思维。通过特定的处理手法，使面料的空间形态、组织结构、肌理效果发生变化，从而形成原始、奇特、幽默、鲜明等视觉艺术效果，令作品更生动、有趣、感人，充分表达服装造型、体现服装艺术设计者的创新能力。

　　服装面料再造的于法多种多样，服装设计师根据设计的需求、运用不同的手法对面料进行再造，创造出特定的风格来表现自己的服装造型设计作品，从面料的原始再造――如羽绒服的填充式，到复合再造――薄的面料复合在厚的面料上形成融合两种面料性能的新式面料，再到现代的感观型再造――在面料上堆砌、做褶、拉须、折叠、镂空，缝制图案甚至足用毫不相干的珠片、镜子、金属管等对原有面料进行创造性地再加工，使面料的性能和外观发生变化，以便使其风格与服装造型有机地融合在一起。要成功地完成面料再造，需要掌握好以下三个基本要素：一是服装材料，材料是面料再造的第一要素。不同的材料具有不同的特性。要对面料进行合理的再次设计，关键是要把握好决定材料的质地、性格的一些因素；二是面料的空间效果，这也是面料再造所体现的重要视觉效果之一。服装面料的再次加工常将面料的二维形态转化为三维形态。加工前，必须对面料的张力及各种材料的组合关系进行研究，从而采用适当的处理方法，形成满足设计要求的空间效果。三是面料的处理技法，它使面料最终达到设计师想要的效果。而料二次设计的处理技法繁多，主要有镂空、剪切、抽纱、披挂、层叠、堆砌、挤压、撕扯、刮擦、烧烙、粘贴、拼凑、编织、绣缀、手绘等。现代的面料设计已与服装造型设计融为一体，各种而料的处理手法和工艺形式层出不穷，服装面料的组合和再创造逐渐成为服装设计又一次新的突破，并成为提高服装产品附加值的一个重要手段。服装面料再造在服装造型设计中的巧妙运用，可以充分展示服装鲜明的个性特征，使服装呈现出独特的艺术魅力。

　　二、服装材料再创造的高科技因素

　　从服装业发展的角度来看，服饰艺术单纯地再造型结构上进行突破和创新已力不从心.因此服装材料的开发和创新变得越来越重要.服装设计趋势是以材质为构思创作源，比拼材料的创意设计，通过材料来表现其设计特色的时代.而服装面料的再设计无疑又为服装设计增加了新的亮点.结合设计的审美原则对现有的材料进行改造，重组，多元复合或者单元并置的方法选出最佳方案，从而达到材料创新的目的。

　　随着高科技时代的到来，新颖面料的服装也悄然面世，服装材料已经突破了织造物的束缚，具有创新的非织造物登上了材料史的舞台。高科技、计算机、数字化技术已经作为现代面料的开发手段广泛应用.在现代服装材料的开发中，还有许多需要认真思考的问题：由于世界人口的增加与自然资源有限之间的矛盾将随着时间的推移而日益突出，所以从根本上改变材料分子结构，选取未被人们充分利用的`材料加工完成的合成材料，以及开发低能耗材料和环保型材料将成为人们的共识，也是服装业寻求发展的目标，一件服装在变为成品的过程中残留毒素的机会是很多的，尽管现在世界上各国发达程度不同，对环保的认知不同，但发展环保纺织品和绿色服装将是必然趋势。也许目前我们在选购服装时，首先考虑的还是拉链是否好用、钮扣是否好看、服装是否易洗、免烫等因素，但注重生活质量的人们，应该把“环保”概念引入到服装中了。还有其他高科技技术在面料设计中的运用：随着科技的发展，服装材料越来越紧密地与高科技结合起来.目前已出现了能够通电话或者上网的滑雪运动衫，用于皮肤病患者的止痒服装，防臭的内衣和袜子，适用于恶劣天气下的超轻手套，太阳能服装，具有记忆能力的内衣及安全性服装.相比迪奥时代用单纯的布料和裁剪达到设计的要求而言，现代社会，面料的科学性、时代感、可穿性跃居开发业的首要位置。航天技术、生物工程、克隆技术已经成为现实，面料的再创造也也成为刻不容缓的课题。

　　三、多种材料组合再造的类型

　　有些设计为了表现面料的本色而把服装处理得象未完工的半成品，使面料的可看性胜过了款式本身，同时式样的大同小异和似曾相识之感，也使人们的注意力纷纷投向了服装的材料。作为服装设计三元素之一的材料，是现代设计师们最喜欢尝试突破的一大要素。各种纺织品、针织品、皮革、金属、羽毛、宝石珠片等等的混合搭配，伴随染色、刺绣、材质再造加工技术的开发创新，表现令人意外的色彩效果和丰富的表面肌理形状；通过面料材质创造特殊的形式质感和细节局部，使服装体现出完全不同于以往的一面.根据现有的或市场上出现的新面料进行设计构思，或根据日常生活中积累的创作素材，通过灵感的启发结合审美原则，并利用各种材料设计出富于创意的新面料.再根据原有的或创造出的材料特点进行款式造型设计.若材料简单就应该注重款式的变化，若再造后的材料富有层次感，复杂，立体等特点，就应于简单的款式相呼应，以突出材料的个性.对再造面料的组合使用既丰富了材料的肌理效果，又增添了服装的新意，使服装增添了新的内涵.而再造面料的类型有加法型，减法型，变形型和综合型。

　　四、结语

　　综上所述，在服装造型和设计中，面料再造作为一种重要的装饰手段和形式语言，表达了服装的内涵和外观。设计师要在作品中表达自己的独特审美观和创作个性，创立自己的思维形象和表达方式，对面料再造的可行性及再造后在服装造型设计中的运用进行审视和探索，无疑是十分必要的。面料是服装造型设计的物质基础和灵感来源，面料再造的塑型性决定服装的整体造型，面料再造能表现服装的造型风格，面料再造的众多手法会影响服装造型，处理好面料再造与服装造型设计的关系是设计成败的关键。

　　一、连接

　　连接是作为面性材料的织物常用的再设计手法。连接法又可分为缝接和粘贴。

　　二、剪贴

　　剪贴是直接用剪刀在服装面料上需要的部位剪出所需要造型或者剪开再通过缝补和补缀做出造型的方法。剪贴包括剪缝、补缀、剪切等。

　　三、搓合

　　搓合是线性材料常用的设计方法，搓合多数是以两只手捻搓成型，有时也会用纺锤之类的工具将较粗的线材搓成型或编成型。

　　四、镂空

　　镂空包括镂花、镂孔、镂空盘线、镂格等。

　　五、缀饰

　　缀饰就是在服装上加缀某些造型的设计。

　　六、褶裥

　　褶裥通过对面料曲折变化带来微妙的动感和立体量感的装饰效果，褶裥的工艺手法包括抽皱、压褶、捏褶、捻转、波浪花边、堆叠、层叠等。

　　七、抽纱

　　抽纱是指抽去面料的经纱或纬纱，面料的经纬纱有时是同色的，有时是异色的，抽纱后的面料会具有虚实相间或色彩相间的感觉，有时还会露出里面的皮肤色或服装色，加强了服装的层次感。

　　八、压印

　　压印是指通过特殊工艺在服装面料上压出所需要的图案和纹样，通常压下去的部位是凹下去的，没经过压印的部位是凸起来的，在面料上形成很好的肌理效果。

　　九、扭曲

　　扭曲是指利用软性面料的可塑性,使用揉、搓、拧等手法将面料进行拉伸翻转,从而使面料表面形成某种肌理效果的方法。

　　十、喷绘

　　喷绘是利用喷笔或喷枪等工具，将调和好的颜料喷着在面料表面的一种方法。

　　十一、扎结

　　扎结是把珠子、扣子、棉花团或腈纶棉等填充物放在较为柔软的面料下面，再在面料的正面进行系扎，或者直接用面料在面料表面系扎。

　　十二、做旧

　　做旧是利用水洗、砂洗、漂洗、染色、撕刮等手段处理面料，使面料呈现出一种陈旧的感觉。

　　十三、堆叠

　　堆叠是将服装面料或其他材料按照设计需要一层层堆放叠合。

　　十四、刺绣

　　刺绣是最传统的服装面料装饰手法。绣线的针路和凸起的花纹使图案具有浮雕式的独特的造型美。刺绣有手工刺绣和电脑刺绣。

　　十五、编结

　　编结主要是指用手将线性材料缠绕盘结或者用棒针、勾针将毛线或丝线、纱线等编结成型，编结的图案和花形变化非常丰富。

　　十六、打结绣

　　*人传统的打结绣，又称作布浮雕，西方人称smocking，它是一种立体化构造，也是一种较独特的接合构造。

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锦纶面料的特点有哪些优缺点

锦纶面料的特点有哪些优缺点

　　锦纶面料即尼龙,是美国杰出的科学家卡罗瑟斯及其领导下的一个科研小组研制出来的，是世界上出现的第一种合成纤维。下面是百分网小编给大家整理的锦纶面料的特点及优缺点，希望能帮到大家!

　　锦纶面料的特点

　　清洗性及防污性

　　影响这两种性能的是是纤维的截面形状及后道的防污处理。而纤维本身的强度及硬度对清洗及防污性影响很小。

　　熔点及弹性

　　尼龙6的熔点为220℃而尼龙66的熔点为260℃。但对地毯的使用温度条件而言，这并不是一个差别。而较低的熔点使得尼龙6与尼龙66相比具有更好的回弹性，抗疲劳性及热稳定性。

　　色牢度

　　色牢度并不是尼龙的一个特性，是尼龙中的.染料而不是尼龙本身在光照下褪色。

　　耐磨性及抗尘性

　　美国Clemson大学曾在Tampa国际机场分别用巴斯夫 Zeftron500尼龙6地毯和杜邦Antron XL尼龙66地毯进行了一个 长达两年半的实验。地毯处于人流量极高的状态下，结果表明：巴斯夫Zeftron500尼龙在颜色保持性及绒头耐磨性方面要稍好于杜邦 Antron XL。两种纱线的抗尘性能没有差别。

　　锦纶面料的优缺点

　　锦纶面料的优点

　　1、锦纶面料的耐磨性能居各类面料之首，比同类产品其它纤维面料高许多倍，因此，其耐用性极佳。

　　2、锦纶面料的吸湿性在合成纤维面料中属较好品种，因此用锦纶制作的服装比涤纶服装穿着舒适些。

　　3、 锦纶面料属轻型织物，在合成纤维面料中仅列于丙纶、腈纶面料之后，因此，适合制作登山服、冬季服装等。

　　4、锦纶面料的弹性及弹性恢复性极好。

　　锦纶面料的缺点

　　1、锦纶面料在小外力下易变形，故其织物在穿用过程中易变皱折。

　　2、锦纶面料的耐热性和耐光性均差，在穿着使用过程中须注意洗涤、保养的条件，以免损伤面料。

　　锦纶面料的用途

　　聚酰胺主要用于合成纤维，其最突出的优点是耐磨性高于其他所有纤维，比棉花耐磨性高10倍，比羊毛高20倍，在混纺织物中稍加入一些聚酰胺纤维，可大大提高其耐磨性;当拉伸至3-6%时，弹性回复率可达100%;能经受上万次折挠而不断裂。

　　聚酰胺纤维的强度比棉花高1-2倍、比羊毛高4-5倍，是粘胶纤维的3倍。但聚酰胺纤维的耐热性和耐光性较差，保持性也不佳，做成的衣服不如涤纶挺括。另外，用于衣着的锦纶-66和锦纶-6都存在吸湿性和染色性差的缺点，为此开发了聚酰胺纤维的新品种——锦纶-3和锦纶-4的新型聚酰胺纤维，具有质轻、防皱性优良、透气性好以及良好的耐久性、染色性和热定型等特点，因此被认为是很有发展前途的。

　　该类产品用途广，是以塑代钢、铁、铜等金属的好材料，是重要的工程塑料;铸型尼龙广泛代替机械设备的耐磨部件，代替铜和合金作设备的耐磨损件。适用于制作耐磨零件，传动结构件，家用电器零件，汽车制造零件，丝杆防止机械零件，化工机械零件，化工设备。如涡轮、齿轮、轴承、叶轮、曲柄、仪表板，驱动轴，阀门、叶片、丝杆、高压垫圈、螺丝、螺母、密封圈，梭子、套简，轴套连接器等。

　　代替铜等金属

　　由于聚酰胺具有无毒、质轻、优良的机械强度、耐磨性及较好的耐腐蚀性，因此广泛应用于代替铜等金属在机械、化工、仪表、汽车等工业中制造轴承、齿轮、泵叶及其他零件。聚酰胺熔融纺成丝后有很高的强度，主要做合成纤维并可作为医用缝线。

　　用于各种医疗及针织品

　　在民用上，可以混纺或纯纺成各种医疗及针织品。锦纶长丝多用于针织及丝绸工业，如织单丝袜、弹力丝袜等各种耐磨的锦纶袜，锦纶纱巾，蚊帐，锦纶花边，弹力锦纶外衣，各种锦纶绸或交织的丝绸品。锦纶短纤维大都用来与羊毛或其它化学纤维的毛型产品混纺，制成各种耐磨经穿的衣料。

　　在工业上锦纶大量用来制造帘子线、工业用布、缆绳、传送带、帐篷、渔网等。在国防上主要用作降落伞及其他军用织物。

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带夏字的诗句有哪些（古诗里面有夏字的古诗）

400句 春夏秋冬诗词名句，绝佳的作文积累，收藏起来！

诗中春

1、雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。____唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》

2、春宵一刻值千金，花有清香月有阴。____苏轼《春宵·春宵一刻值千金》

3、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。____崔护《题都城南庄》

4、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。____志南《绝句》

5、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。____秦观《八六子·倚危亭》

6、红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。____陆游《钗头凤·红酥手》

7、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。____陆游《临安春雨初霁》

8、寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。____刘方*《春怨》

9、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。____白居易《大林寺桃花》

10、江南无所有，聊赠一枝春。____陆凯《赠范晔诗》

11、读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。____王贞白《白鹿洞二首·其一》

12、江碧鸟逾白，山青花欲燃。____杜甫《绝句二首》

13、流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。____蒋捷《一剪梅·舟过吴江》

14、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。____刘禹锡《酬乐天扬州初逢*上见赠》

15、春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。____杜牧《赠别》

16、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。____苏轼《惠崇春江晚景 / 惠崇春江晓景》

17、人闲桂花落，夜静春山空。____王维《鸟鸣涧》

18、流水落花春去也，天上人间。____李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

19、红豆生南国，春来发几枝。____王维《相思》

20、知否，知否？应是绿肥红瘦。____李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》

21、相见时难别亦难，东风无力百花残。____李商隐《无题·相见时难别亦难》

22、天街小雨润如酥，草色遥看*却无。____韩愈《早春呈水部张十八员外 / 初春小雨 / 早春》

23、春风又绿江南岸，明月何时照我还？____王安石《泊船瓜洲》

24、春江潮水连海*，海上明月共潮生。____张若虚《春江花月夜》

25、春水碧于天，画船听雨眠。____韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》

26、等闲识得东风面，万紫千红总是春。____朱熹《春日》

27、迟日江山丽，春风花草香。____杜甫《绝句二首》

28、满目山河空念远，落花风雨更伤春。____晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》

29、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。____宋祁《玉楼春·春景》

30、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！____李商隐《无题·飒飒东风细雨来》

31、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。____高鼎《村居》

32、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。____李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

33、风乍起，吹皱一池春水。____冯延巳《谒金门·风乍起》

34、海棠未雨，梨花先雪，一半春休。____王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》

35、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。____王之涣《凉州词二首·其一》

36、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。____韦应物《滁州西涧》

37、谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。____李白《春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛》

38、若待上林花似锦，出门俱是看花人。____杨巨源《城东早春》

39、花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。____苏轼《蝶恋花·春景》

40、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。____杜甫《绝句》

41、有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。____秦观《春日》

42、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。____白居易《忆江南·江南好》

43、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。____王安石《元日》

44、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。____白居易《钱塘湖春行》

45、好雨知时节，当春乃发生。____杜甫《春夜喜雨》

46、唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。____贺知章《回乡偶书二首》

47、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。____杜牧《江南春》

48、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。____朱熹《春日》

49、一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。____蒋捷《一剪梅·舟过吴江》

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茶的古诗诗句

茶的古诗诗句

　　关于茶的古诗诗很多，特别是唐宋著名诗人的茶诗更是绚丽多采。现从钱树霖先生编著的《*古代茶诗》和李传轼编的《*茶诗》中摘录了五十多首唐宋明清茶诗(词)，以餐读者。读了一首好茶诗，犹如品尝一杯芬芳甘味的名茶，使人心旷神怡，美不胜收，其乐无穷。

　　唐朝茶诗

　　1.答族侄僧中孚赠玉泉仙人掌茶 并序

　　李白

　　尝闻玉泉山，山洞多乳窟。仙鼠白如鸦，倒悬清溪月。

　　茗生此中石，玉泉流不歇。根柯洒芳津，采服润肌骨。

　　丛老卷绿叶，枝枝相接连。曝成仙人掌，以拍洪崖肩。

　　举世未见之，其名定谁传。宗英乃婵伯，投赠有佳篇。

　　清镜烛无盐，顾惭西子妍。朝坐有馀兴，长吟播诸天。

　　说明：这首诗写名茶“仙人掌茶”，也是“名茶入诗”最早的诗篇。作者用雄奇豪放的诗句，把“仙人掌茶”的出处，品质、功效等作了详细的描述。因此这首诗成为重要的茶叶资料和咏茶名篇。

　　2.送陆鸿渐?妓虏刹?

　　皇甫冉

　　采茶非采芽，远远上层崖。

　　布叶春风暖，盈筐白日斜。

　　旧知山寺路，时宿野人家。

　　借问玉孙草，何时泛宛花。

　　3.重过何氏五首(选一)

　　杜甫

　　落日*台上，春风啜茗时。石阑斜点笔，桐叶坐题诗。

　　翡翠鸣衣桁，靖蜓立钓丝。自逢今日兴，来往亦无期。

　　说明：这首诗是写一个春日的傍晚，作者在何氏家的*台上饮茶。兴致来时，便倚着石阑在桐叶上题起诗来。旁边还有翡翠鸟，晴蜓与之作伴。此情此景，简直可以绘成一幅雅致的“饮茶题诗图”。

　　4.会稽东小山

　　陆羽

　　月色寒潮入剡溪，青猿叫断绿林西。

　　昔人已逐东流去，空见年年江草齐。

　　说明：陆羽曾到过绍兴监制过茶叶，他当然会到以“剡溪茗”出名的嵊县去做一番调查考查工作。从诗中得知，他是在一个夜里到嵊县去的。月光如水，青猿哀鸣，加上怀念古人，这样便自然地引起陆羽一些伤感绪，从而有“空见年年江草齐”之叹。

　　5.六羡歌(歌)

　　陆羽

　　不羡黄金窑，不羡白玉杯。不羡朝入省，

　　不羡暮入台。惟美西江水，曾向竟陵城下来。

　　说明：陆羽是世界上第一部茶书的作者，他在国内外都享有崇高威望，人们称之为“茶神”。他也很会写诗，这首《歌》表明了陆羽的恬淡志趣和高风高节，他不羡慕荣华富贵，他所羡慕的是故乡的西江水。

　　6.谢李六郎中寄新蜀茶

　　白居易

　　故情周匝向交亲，新茗分张及病身。红纸一封书后信，

　　绿芽十片火前春，汤添勺水煎鱼眼，末下刀圭搅曲尘。

　　不寄他人先寄我，应缘我是别茶人。

　　说明：李六郎中寄给作者一包“火前春”，一是由于他们之间交情很深，二是由于白居易是一个品茶行家：“不寄他人先寄我，应缘我是别茶人。”白居易由于常常得到亲友们馈赠的茶叶，他本人还江西庐山亲自种过茶树，不断的实践，使他成为一个茶叶行家。

　　7.夜闻贾常州，崔湖州茶山境会亭欢宴

　　白居易

　　遥闻境会茶山夜，珠翠歌钟俱绕身。盘下中分两州界。

　　灯前各作一家春。青娥递舞应争妙，紫笋齐尝各斗新。

　　自叹花时北窗下，蒲黄酒对病眠人。

　　说明：这是一首常为人们所传诵的咏“紫笋茶”名篇，描写两郡太守在境会亭欢宴的情景。

　　8.萧员外寄蜀新茶

　　白居易

　　蜀茶寄到但惊新，渭水煎来始觉珍。

　　满瓯似乳堪持玩，况是春深酒渴人。

　　说明：作者用渭水煎四川茶，认为这是好茶配好水，这样才觉珍贵。以“渭水”作为“名泉”入诗，此为仅见。煎好了茶，作者一边欣尝，一边饮尝，显得闲适自在。

　　9.山泉煎茶有怀

　　白居易

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诗名含有料字的古诗词 名字含料字的诗词

二十三日宿舒料院家因以寄料院

韩淲〔宋代〕

书林猿鹤依然好，风月飞翔正啸啼。下榻留连又家塾，舆篮来往几芳蹊。

但知旧隐依清樾，想见新班照紫泥。小醉微吟因一寄，斯民寿域待公跻。

水龙吟（题天风海涛呈潘料院）

严仁〔宋代〕

飚车飞上蓬莱，不须更跨琴高鲤。砉然长啸，天风澒洞，云涛无际。我欲乘桴，从兹浮海，约任公子。办虹竿千丈，犗钩五十亲点对连鳌饵。谁榜佳名空翠。*仙、去骑箕尾。银钩铁画，龙怒凤翥，留人间世。更忆东山，哀筝一曲，洒沾襟泪。到而今，幸有高亭遗爱，寓甘棠意。

卜算子·云敛料寒轻

赵师侠〔宋代〕

云敛料寒轻，雨涨春波渺。旅枕无堪梦易惊，啼鴂声催晓。尚忆故园花，红紫为容好。世路崎岖长短亭，来往何时了。

＊心香 赠张刘二都料

马钰〔金朝〕

奉劝清河，酷告彭城。暨诸公、休苦劳神。速离火院，早出迷津。纵水云游，归物外，作闲人。端的修行，洗涤心尘。以云朋、霞友为亲。研穷久视，讲论长生。便悟玄玄，通妙妙，得真真。

雨後极凉料简箧中旧书有感

陆游〔宋代〕

日昳小雨不至晡，雨虽未足凉有余。细泉泠泠咽幽窦，清风策策惊高梧。笠泽老翁病苏醒，欣然起理西斋书。十年灯前手自校，行间颠倒黄与朱。区区朴学老自信，要与万卷归林庐。尔来世俗喜变古，凿空饰诈无根株。愀然抚几三太息，力薄抱恨何由祛？兰台漆书非己责，且为签縢除蠹鱼。

读江西诗呈游光化料院

蔡沈〔宋代〕

江西多秀士，卓跞相后先。其中最翘楚，无出黄陈前。森然插天干，琢削草舍椽。羌童扣金石，越女调管弦。非无要妙音，难与韶濩传。王风惜云远，屈宋美独专。沉浓玄晖诗，典雅渊明篇。少陵备众体，太白真谪仙。微情寄风月，肺腑皆天然。自从句中眼，一字千金钱。于今百馀载，诵说如河悬。人惟屋下屋，何以千万间。正声日微茫，寂感空无边。

挽杨料院二首

陈淳〔明代〕

早识渊源正，从师事切磨。天姿纯不颣，世俗淡无波。庐墓诚於孝，刑家俭以和。自应仁者寿，命也奈之何。

挽杨料院二首

陈淳〔明代〕

恩沐贤关渥，名登桂籍荣。古田驰义勇，永福播仁声。料院从优选，朝阶即坦行。胡为成契阔，第尔哭铭旌。

四料简·夺人不夺境

释正觉〔宋代〕

懒问谁持造化权，门前春事正暄妍。雨晴花色明如锦，风暖莺声滑似弦。

说符建倍堂周都料求颂

释咸杰〔宋代〕

妙处如何论浅深，应之於手得於心。方圆不用机谋力，长短休将语默寻。一斧便成真活计，三思始就费光阴。山僧直截重重说，须信真鍮不博金。

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含有面字的古诗词 带面字的诗词名句

去年今日此门中，人面桃花相映红。——崔护《题都城南庄》

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南《绝句》

等闲识得东风面，万紫千红总是春。——朱熹《春日》

不识庐山真面目，只缘身在此山中。——苏轼《题西林壁》

叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮·燎沉香》

湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。——刘禹锡《望洞庭》

好面誉人者，亦好背而毁之。——《庄子·杂篇·盗跖》

孤山寺北贾亭西，水面初*云脚低。——白居易《钱塘湖春行》

今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。——陈与义《雨晴·天缺西南江面清》

画虎画皮难画骨，知人知面不知心。——《增广贤文·上集》

人怕三见面，树怕一墨线。——《增广贤文·下集》

君子不镜于水，而镜于人。镜于水，见面之容；镜于人，则知吉与凶。——《墨子·18章 非攻(中)》

心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷。——鲁迅《无题·万家墨面没蒿莱》

开轩面场圃，把酒话桑麻。——孟浩然《过故人庄》

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。——苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》

一身精神，具乎两目；一身骨相，具乎面部。——《冰鉴·神骨》

四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。——范仲淹《渔家傲·秋思》

有缘千里来相会，无缘对面不相逢。——《水浒传·第十四回》

嘴甜心苦，两面三刀，上头一脸笑，脚下使绊子，明是一盆火，暗是一把刀——《红楼梦·第六十五回》

依旧桃花面，频低柳叶眉。——韦庄《女冠子·昨夜夜半》

紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。——刘禹锡《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子 / 玄都观桃花》

疏星淡月秋千院，愁云恨雨芙蓉面。——张可久《塞鸿秋·春情》

世情看冷暖，人面逐高低。——《水浒传·第三十七回》

画图省识春风面，环珮空归夜月魂。——杜甫《咏怀古迹五首·其三》

鉴於水者见面之容，鉴於人者知吉与凶——《史记·七十列传·范睢蔡泽列传》

人面不知何处，绿波依旧东流。——晏殊《清*乐·红笺小字》

芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。——白居易《长恨歌》

绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。——李清照《浣溪沙·闺情》

四面垂杨十里荷，问云何处最花多。——苏轼《浣溪沙·荷花》

春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。——晏殊《踏莎行·小径红稀》

面壁十年图破壁，难酬蹈海亦英雄。——*《大江歌罢掉头东》

照花前后镜，花面交相映。——温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》

忍泪佯低面，含羞半敛眉。——韦庄《女冠子·四月十七》

闻名不如见面，见面胜似闻名。——《水浒传·第三回》

面誉者不忠，饰貌者不情——《大戴礼记·文王官人第七十二》

交朋友增体面，不如交朋友益身心——《围炉夜话·第四五则》

东面望者不见西墙，南乡视者不睹北方——《吕氏春秋·览·有始览》

新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。——刘禹锡《和乐天春词 / 春词》

使人有面前之誉，不若使人无背后之毁——《小窗幽记·集醒篇》

人心不同，各如其面。

千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。——白居易《琵琶行 / 琵琶引》

酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰。——苏轼《鹧鸪天·佳人》

幸得识卿桃花面，从此阡陌多暖春。

松排山面千重翠，月点波心一颗珠。——白居易《春题湖上》

夺泥燕口，削铁针头，刮金佛面细搜求：无中觅有。——佚名《醉太*·讥贪小利者》

春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。——晏殊《踏莎行·小径红稀》

山从人面起，云傍马头生。——李白《送友人入蜀》

团扇，团扇，美人病来遮面。——王建《宫中调笑·团扇》

愿乘风破万里浪，甘面壁读十年书。

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关于古诗的资料106句

小学古诗词复*资料

　　1、几首特殊的诗句：

　　（1）诗经·采薇昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。

　　（2）《三字经》（南宋）

　　人之初，性本善。性相*，*相远。子不学，非所宜。幼不学，老何为。玉不琢（zhuo），不成器。人不学，不知义。为人子，方少时。亲师友，*礼仪。

　　（3）节气歌春雨惊春清谷天，夏满冬雪雪冬小大寒。芒夏暑相连，秋处露秋寒霜降，

　　（4）七步诗曹植（三国·魏）

　　煮豆持作羹，漉豉以为汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急?

　　（5）敕勒歌（南北朝）

　　敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。

　　2、唐代的诗句：

　　（1）李白的诗:

　　①静夜思窗前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

　　②赠汪伦李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。③望庐山瀑布日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。④望天门山天门中断楚江开，碧水东流至此回。*青山相对出，孤帆一片日边来。⑤黄鹤楼送孟浩然之广陵

　　故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际留。

　　⑥独坐敬亭山众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。

　　（2）杜甫的诗：

　　①绝句两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

　　②江畔独步寻花黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。③闻官军收河南河北

　　剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

　　白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

　　④春夜喜雨

　　好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。

　　野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。

　　（3）王维的诗：

　　①《画》远看山有色，*听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。

　　②九月九日忆山东兄弟

　　独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

　　③送元二使安西渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新；劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。④鸟鸣涧人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

　　（4）白居易的诗：

　　①草篱篱原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。

　　②忆江南江南好风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

　　（5）刘禹锡的诗：

　　①望洞庭湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。②浪淘沙九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。如今直上银河去，同到牵牛织女家。

　　（6）贺知章的诗：

　　①回乡偶书少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。②咏柳碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

　　（7）孟浩然

　　①春晓春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。

　　②过故人庄故人具鸡黍(shǔ)，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜(xiá)。

　　开轩面场圃(pǔ)，把酒话桑麻。待到重阳日，还(huán)来就菊花。

　　（8）山行【唐】杜牧

　　远上寒山石径斜,白云生处有人家.停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。

　　（9）《咏鹅》【唐】骆宾王

　　鹅鹅鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。

　　（10）悯农（一）【唐】李绅

　　锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。

　　（11）乞巧【唐】林杰

　　七夕今宵看碧霄，牵牛织女渡河桥。家家乞巧望秋月，穿尽红丝几万条。

　　（12）嫦娥【唐】李商隐

　　云母屏风烛影深，长江渐落晓星沉。嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。

　　（13）游子吟【唐】孟郊

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