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春天的七言诗句
无论是在学校还是在社会中，大家总免不了要接触或使用诗句吧，诗句以强烈的节奏、美妙的韵律、精炼的语言、奇特的想象，丰富的感情展现其语言的艺术。那什么样的诗句才是经典的`呢？以下是小编收集整理的春天的七言诗句，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
1、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。叶绍翁《游园不值》
2、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。苏轼《惠崇春江晚景》
3、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。贺知章《咏柳》
4、春风又绿江南岸，明月何时照我还。王安石《泊船瓜洲》
5、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。刘禹锡《酬乐天扬州初逢*上见赠》
6、落红不是无情物，化作春泥更护花。龚自珍《己亥杂诗其五》
7、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。白居易《钱塘湖春行》
8、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。杜牧《江南春》
9、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。白居易《忆江南词三首》
10、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。王之涣《凉州词二首其一》
11、等闲识得东风面，万紫千红总是春。朱熹《春日》
12、读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。王贞白《白鹿洞二首其一》
13、草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。韩愈《晚春》
14、春花秋月何时了？往事知多少。李煜《虞美人春花秋月何时了》
15、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。孟郊《登科后》
16、城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台，伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。陆游《沈园二首》
17、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。李煜《虞美人春花秋月何时了》
18、寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。刘方*《春怨》
19、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。朱熹《春日》
20、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。李煜《虞美人春花秋月何时了》
21、天街小雨润如酥，草色遥看*却无。韩愈《早春呈水部张十八员外》
22、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。李白《清*调其一》
23、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。王安石《元日》
24、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。白居易《钱塘湖春行》
25、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。崔护《题都城南庄》
26、物是人非事事休，欲语泪先流。李清照《武陵春春晚》
27、东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。杜牧《赤壁》
28、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。杜牧《江南春》
29、被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。纳兰性德《浣溪沙谁念西风独自凉》
30、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。韩翃《寒食》
31、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。宋祁《玉楼春春景》
32、*水楼台先得月，向阳花木易为春。苏麟《断句》
33、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。高鼎《村居》
34、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。陆游《临安春雨初霁》
35、桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。黄庭坚《寄黄几复》
36、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。韦应物《滁州西涧》
春天的七言古诗
导语：春天，隐藏在微波粼粼的湖水上。那温暖的.阳光照在小小的湖面上，水面泛起一层层起伏的波纹，只是想就给人一种温暖，一种舒服的感觉，好像我们离它很*很*，我们现在正闭着双眼，阳光也正照在我们的身上。接下来小编整理了春天的七言古诗，文章希望大家喜欢！
【北宋】王令《送春》
三月残花落更开，小檐日日燕飞来。
子规夜半犹啼血，不信东风唤不回。
【唐】韩愈《早春呈水部张十八员外》
天街小雨润如酥， 草色遥看*却无。
最是一年春好处， 绝胜烟柳满皇都
【唐】韩愈《春雪》
新年都未有芳华， 二月初惊见草芽。
白雪却嫌春色晚， 故穿庭树作飞花
《江南春绝句》【唐】杜牧
千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
《钱塘湖春行》【唐】白居易
孤山寺北贾亭西，水面初*云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
《春词》【唐】刘禹锡
新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。
行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。
《咏柳》【唐】贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
《惠崇春江晚景》【宋】苏轼
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
《春思》【唐】皇甫冉
莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。
家住层城临汉苑，心随明月到胡天。
机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。
为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然。
《玉楼春》【宋】辛弃疾
风前欲劝春光住，春在城南芳草路。
未随流落水边花，且作飘零泥上絮。
镜中已觉星星误，人不负春春自负。
梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。
春雨 【唐】李商隐
怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。
红楼隔雨相望冷，珠箔飘邓独自归。
《泊船瓜洲》【宋】王安石
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又到江南岸，明月何时照我还？
《春日》【宋】朱熹
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
《绝句》【宋】僧志南
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
《游园不值》【宋】叶绍翁
春天的七言诗句
无论是在学校还是在社会中，大家总免不了要接触或使用诗句吧，诗句以强烈的节奏、美妙的韵律、精炼的语言、奇特的想象，丰富的感情展现其语言的艺术。那什么样的诗句才是经典的`呢？以下是小编收集整理的春天的七言诗句，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
1、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。叶绍翁《游园不值》
2、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。苏轼《惠崇春江晚景》
3、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。贺知章《咏柳》
4、春风又绿江南岸，明月何时照我还。王安石《泊船瓜洲》
5、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。刘禹锡《酬乐天扬州初逢*上见赠》
6、落红不是无情物，化作春泥更护花。龚自珍《己亥杂诗其五》
7、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。白居易《钱塘湖春行》
8、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。杜牧《江南春》
9、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。白居易《忆江南词三首》
10、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。王之涣《凉州词二首其一》
11、等闲识得东风面，万紫千红总是春。朱熹《春日》
12、读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。王贞白《白鹿洞二首其一》
13、草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。韩愈《晚春》
14、春花秋月何时了？往事知多少。李煜《虞美人春花秋月何时了》
15、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。孟郊《登科后》
16、城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台，伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。陆游《沈园二首》
17、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。李煜《虞美人春花秋月何时了》
18、寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。刘方*《春怨》
19、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。朱熹《春日》
20、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。李煜《虞美人春花秋月何时了》
21、天街小雨润如酥，草色遥看*却无。韩愈《早春呈水部张十八员外》
22、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。李白《清*调其一》
23、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。王安石《元日》
24、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。白居易《钱塘湖春行》
25、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。崔护《题都城南庄》
26、物是人非事事休，欲语泪先流。李清照《武陵春春晚》
27、东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。杜牧《赤壁》
28、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。杜牧《江南春》
29、被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。纳兰性德《浣溪沙谁念西风独自凉》
30、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。韩翃《寒食》
31、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。宋祁《玉楼春春景》
32、*水楼台先得月，向阳花木易为春。苏麟《断句》
33、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。高鼎《村居》
34、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。陆游《临安春雨初霁》
35、桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。黄庭坚《寄黄几复》
36、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。韦应物《滁州西涧》
赞美春天的七言诗
七言古诗在古代诗歌中，是形式最活泼、体裁最多样、句法和韵脚的处理最自由，有关赞美春天的七言诗，欢迎大家一起来借鉴一下！
《春日》
朱熹
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
《早春呈水部张十八员外》
韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看*却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
《题都城南庄》
崔护
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
《泊船瓜洲》
王安石
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还？
《春兴》
武元衡
杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。
春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。
《京中正月七日立春》
罗隐
一二三四五六七，万木生芽是今日。
远天归雁拂云飞，*水游鱼迸冰出。
《咏柳》（唐代）贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
《题望苑驿》（唐代）温庭筠
弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝。
景阳寒井人难到，长乐晨钟鸟自知。
花影至今通博望，树名从此号相思。
分明十二楼前月，不向西陵照盛姬。
七古七律
首先，七言歌行出自古乐府，而七古则是七律产生之后别立的诗体，二者渊源不同。汉魏乐府有《长歌行》、《短歌行》、《燕歌行》、《齐歌行》、《艳歌行》、《怨歌行》、《伤歌行》、《悲歌行》、《鞠歌行》、《棹歌行》等，可以视为唐代歌行之祖。其中七言歌行，则是汉魏以来七言乐府歌诗自然的发展。清代吴乔《围炉诗话》尝云：“七言创于汉代，魏文帝有《燕歌行》，古诗有《东飞伯劳》，至梁末而大盛，亦有五七言杂用者，唐人歌行之祖也。”所谓古诗《东飞伯劳》，即《乐府诗集·杂曲歌辞》载录的《东飞伯劳歌》。故七言歌行出于汉魏、南朝乐府应无疑义。至于七言古诗，旧说它起于汉武帝时的《柏梁台诗》。然而《柏梁台诗》的作者有二十四人之多，每人一句，只能算是联句，算不得完整的七古。所以从诗体发生的角度说，二者不同源。
特征
其次，就体式的主要特征而言，七古要求与七言律诗（包括七律、七排）划清界限。清王士禛《古诗*仄论》有云：“七言古自有*仄。若*韵到底者，断不可杂以律句。”七言古诗则有句脚多用三*调、句中不避孤*之类的讲究，这些都是对格律诗的*。至于七言歌行，虽然初期部分作品在体式格调上颇与七古相似，然而在其演化过程中律化的现象却愈来愈严重。据王力《汉语诗律学》的统计，白居易《琵琶行》88句中律句与似律句共计53句，而《长恨歌》120句中律句与似律句占到百句之多。这种律化趋势的形成并非偶然，它是歌行体诗要求适宜歌唱而着意追求声韵和谐的结果。
文学风格
从文学风貌论，七古的典型风格是端正浑厚、庄重典雅，歌行的典型风格则是宛转流动、纵横多姿。《文章辨体序说》认为“七言古诗贵乎句语浑雄，格调苍古”，又说“放情长言曰歌”、“体如行书曰行”，二者风调互异。《诗薮》论七古亦云：“古诗窘于格调，*体束于声律，惟歌行大小短长，错综阖辟，素无定体，故极能发人才思。李、杜之才，不尽于古诗而尽于歌行。”则在七古、七律之外，因其风格的差异视七言歌行别为一体。《昭昧詹言》说“七言古之妙，朴、拙、琐、曲、硬、淡，缺一不可。
总归于一字曰老”，又说“凡歌行，要曼不要警”。“曼”即情辞摇曳、流动不居；“警”即义理端庄、文辞老练。这些评论，都揭示了七言古诗与歌行在美感风格方面的不同。尽管在具体的诗歌创作中，以七古的笔法写歌行、以歌行的笔法写七古，一度成为时尚，然而在总体上仍不难看出二者之间的差异。举例来说，杜甫《寄韩谏议注》、卢仝《月蚀诗》、韩愈《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》、李商隐《韩碑》等，只能是七言古诗；而王维《桃源行》、李白《梦游天姥吟留别》、白居易《长恨歌》、韦庄《秦妇吟》只能是七言歌行。
作法
姜夔说：“放情曰歌，体如行书曰行，兼之曰歌行。”据此，七言歌行的体性应当是一气盘旋直下，流转奔逸。歌行短制，往往与*体诗在体性上相*。如王勃《滕王阁诗》：滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在?槛外长江空自流。假如不考虑*仄，简直就是两首*体绝句连在一起。又如杜甫《夜闻觱篥》：夜闻觱篥沧江上，衰年侧耳情所向。邻舟一听多感伤，塞曲三更歘悲壮。积雪飞霜此夜寒，孤灯急管复风湍。君知天地干戈满，不见江湖行路难。同样，高适的《燕歌行》：开元二十六年，客有从元戎出塞而还者，作《燕歌行》以示适，感征戍之事，因而和焉。汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。（一结）摐金伐鼓下榆关，旌旗逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。（二结）山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。
战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。（三结）大漠穷秋塞草衰，孤城落日斗兵稀。身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。（四结）铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。（五结）边风飘飘那可度，绝域苍茫更何有。杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。（六结）相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。君不见沙场争战苦，至今犹忆李将军。（七结）就像是七首绝句串在了一起。
事实上，七言歌行体的基本章法，就是仄韵和*韵交替，四句一换韵。（当然也有两句、六句等偶数句一换韵的。）换韵主要是依照意思的转折，如上举《燕歌行》，一结写主将奉命出生，是诗的起，用职韵。二结四句，写出征途中的声势和敌方进犯的态势，是诗的承，换删韵。第三结开始着笔勾勒，极尽描摹刻画之能事，所以又换麌韵了。
描摹刻画，又可分四个小的层次：三结四句，写战斗惨烈而主将荒淫，用婺韵；四结四句，写战争失利，未能解围，用微韵；五结，写征夫思妇久别远离之苦，用有韵；六结，写边地征戍的艰苦，仍用有韵。至第七结前两句，是诗的转，后两句，则是诗的合。四句换用文韵作结。在转韵时，一般一二句都要用韵，即首句要入韵。《滕王阁诗》和《燕歌行》，每四句换韵时，首句总是入韵的。而一首诗多次转韵，常是*仄韵交替使用。这和律句*仄字相间的.意义相同，为的是使声调富于变化而又齐整和谐。
假如把一个个的四句比作一粒粒的珍珠，那么长篇七言歌行就是用一根丝线——诗的主题思想，把这一粒粒的珍珠串成一条美丽的项链。这种章法，被白居易、元稹等人发扬光大，称为长庆体，并到了清代吴伟业那儿总其大成，是名梅村体。如白的《长恨歌》、《琵琶行》，元的《连昌宫词》，吴的《圆圆曲》等。这类诗，最可注意者为韦庄的《秦妇吟》。此诗“为长庆体，叙述黄巢焚掠，借陷贼妇人口中述之。语极沉痛详尽，其词复明浅易解。”写出黄巢造反给人民带来的不幸，堪称有唐一代史诗冠冕。
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有关赞美春天诗句1
1、梦里相思，故国王孙路。——陈子龙《点绛唇·春日风雨有感》
2、一春略无十日晴，处处浮云将雨行。——汪藻《春日·一春略无十日晴》
关于春天的诗句七言
春天是温暖的，带来希望的。以下是小编分享的'描写春天的古诗七言，欢迎大家阅读！
1、春色恼人眠不得，月移花影上栏杆——宋。王安石《春夜》
2、春色满园关不住，一枝红杏出墙来——宋。叶绍翁《游园不值》
3、锦江春色来天地，玉垒浮云变古今——唐。杜甫《登楼》
4、初春小雨润如酥，草色遥看*却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。—— 韩愈《初春小雨》
5、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流——南唐。李煜《虞美人》
6、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干——唐。李商隐《无题》
7、律回岁晚冰霜少，春到人间草木知——宋。张栻《立春偶成》
8、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关——唐。王之涣《凉州词》
9、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏——宋。王安石《元日》
10、春风又绿江南岸，明月何时照我还——宋。王安石《泊船瓜洲》
11、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。—— 王安石《元日》
12、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——南唐僧志安《绝句》
13、春雨断桥人不渡，小船撑出绿荫来——宋。 徐俯《春游湖》
14、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——宋陆游《临安春雨初霁》
15、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——唐韦应物《滁州西涧》
16、律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。便觉眼前生意满，东风吹水绿差差。—— 张栻《立春偶成》
17、雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。——王驾《春晴》
18、草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。扬花榆荚无才思，惟解漫天作血飞。—— 韩愈《晚春》
19、准拟今春乐事浓，依然枉却一东风。年年不带看花眼，不是愁中即病中。—— 杨万里《伤春》
20、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。—— 朱熹《春日》
21、春宵一刻值千金，花有清香月有阴。歌馆楼台声细细，秋千院落夜沉沉。—— 苏轼《春宵》
22、诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，出门俱是看花人。—— 杨巨源《城东早春》
23、金炉香烬漏声残，剪剪轻风阵阵寒。春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。—— 王安石 《春夜》
赞美春天的七言诗
七言古诗在古代诗歌中，是形式最活泼、体裁最多样、句法和韵脚的处理最自由，有关赞美春天的七言诗，欢迎大家一起来借鉴一下！
《春日》
朱熹
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
《早春呈水部张十八员外》
韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看*却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
《题都城南庄》
崔护
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
《泊船瓜洲》
王安石
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还？
《春兴》
武元衡
杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。
春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。
《京中正月七日立春》
罗隐
一二三四五六七，万木生芽是今日。
远天归雁拂云飞，*水游鱼迸冰出。
《咏柳》（唐代）贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
《题望苑驿》（唐代）温庭筠
弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝。
景阳寒井人难到，长乐晨钟鸟自知。
花影至今通博望，树名从此号相思。
分明十二楼前月，不向西陵照盛姬。
七古七律
首先，七言歌行出自古乐府，而七古则是七律产生之后别立的诗体，二者渊源不同。汉魏乐府有《长歌行》、《短歌行》、《燕歌行》、《齐歌行》、《艳歌行》、《怨歌行》、《伤歌行》、《悲歌行》、《鞠歌行》、《棹歌行》等，可以视为唐代歌行之祖。其中七言歌行，则是汉魏以来七言乐府歌诗自然的发展。清代吴乔《围炉诗话》尝云：“七言创于汉代，魏文帝有《燕歌行》，古诗有《东飞伯劳》，至梁末而大盛，亦有五七言杂用者，唐人歌行之祖也。”所谓古诗《东飞伯劳》，即《乐府诗集·杂曲歌辞》载录的《东飞伯劳歌》。故七言歌行出于汉魏、南朝乐府应无疑义。至于七言古诗，旧说它起于汉武帝时的《柏梁台诗》。然而《柏梁台诗》的作者有二十四人之多，每人一句，只能算是联句，算不得完整的七古。所以从诗体发生的角度说，二者不同源。
特征
其次，就体式的主要特征而言，七古要求与七言律诗（包括七律、七排）划清界限。清王士禛《古诗*仄论》有云：“七言古自有*仄。若*韵到底者，断不可杂以律句。”七言古诗则有句脚多用三*调、句中不避孤*之类的讲究，这些都是对格律诗的*。至于七言歌行，虽然初期部分作品在体式格调上颇与七古相似，然而在其演化过程中律化的现象却愈来愈严重。据王力《汉语诗律学》的统计，白居易《琵琶行》88句中律句与似律句共计53句，而《长恨歌》120句中律句与似律句占到百句之多。这种律化趋势的形成并非偶然，它是歌行体诗要求适宜歌唱而着意追求声韵和谐的结果。
文学风格
从文学风貌论，七古的典型风格是端正浑厚、庄重典雅，歌行的典型风格则是宛转流动、纵横多姿。《文章辨体序说》认为“七言古诗贵乎句语浑雄，格调苍古”，又说“放情长言曰歌”、“体如行书曰行”，二者风调互异。《诗薮》论七古亦云：“古诗窘于格调，*体束于声律，惟歌行大小短长，错综阖辟，素无定体，故极能发人才思。李、杜之才，不尽于古诗而尽于歌行。”则在七古、七律之外，因其风格的差异视七言歌行别为一体。《昭昧詹言》说“七言古之妙，朴、拙、琐、曲、硬、淡，缺一不可。
总归于一字曰老”，又说“凡歌行，要曼不要警”。“曼”即情辞摇曳、流动不居；“警”即义理端庄、文辞老练。这些评论，都揭示了七言古诗与歌行在美感风格方面的不同。尽管在具体的诗歌创作中，以七古的笔法写歌行、以歌行的笔法写七古，一度成为时尚，然而在总体上仍不难看出二者之间的差异。举例来说，杜甫《寄韩谏议注》、卢仝《月蚀诗》、韩愈《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》、李商隐《韩碑》等，只能是七言古诗；而王维《桃源行》、李白《梦游天姥吟留别》、白居易《长恨歌》、韦庄《秦妇吟》只能是七言歌行。
作法
姜夔说：“放情曰歌，体如行书曰行，兼之曰歌行。”据此，七言歌行的体性应当是一气盘旋直下，流转奔逸。歌行短制，往往与*体诗在体性上相*。如王勃《滕王阁诗》：滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在?槛外长江空自流。假如不考虑*仄，简直就是两首*体绝句连在一起。又如杜甫《夜闻觱篥》：夜闻觱篥沧江上，衰年侧耳情所向。邻舟一听多感伤，塞曲三更歘悲壮。积雪飞霜此夜寒，孤灯急管复风湍。君知天地干戈满，不见江湖行路难。同样，高适的《燕歌行》：开元二十六年，客有从元戎出塞而还者，作《燕歌行》以示适，感征戍之事，因而和焉。汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。（一结）摐金伐鼓下榆关，旌旗逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。（二结）山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。
战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。（三结）大漠穷秋塞草衰，孤城落日斗兵稀。身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。（四结）铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。（五结）边风飘飘那可度，绝域苍茫更何有。杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。（六结）相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。君不见沙场争战苦，至今犹忆李将军。（七结）就像是七首绝句串在了一起。
事实上，七言歌行体的基本章法，就是仄韵和*韵交替，四句一换韵。（当然也有两句、六句等偶数句一换韵的。）换韵主要是依照意思的转折，如上举《燕歌行》，一结写主将奉命出生，是诗的起，用职韵。二结四句，写出征途中的声势和敌方进犯的态势，是诗的承，换删韵。第三结开始着笔勾勒，极尽描摹刻画之能事，所以又换麌韵了。
描摹刻画，又可分四个小的层次：三结四句，写战斗惨烈而主将荒淫，用婺韵；四结四句，写战争失利，未能解围，用微韵；五结，写征夫思妇久别远离之苦，用有韵；六结，写边地征戍的艰苦，仍用有韵。至第七结前两句，是诗的转，后两句，则是诗的合。四句换用文韵作结。在转韵时，一般一二句都要用韵，即首句要入韵。《滕王阁诗》和《燕歌行》，每四句换韵时，首句总是入韵的。而一首诗多次转韵，常是*仄韵交替使用。这和律句*仄字相间的.意义相同，为的是使声调富于变化而又齐整和谐。
假如把一个个的四句比作一粒粒的珍珠，那么长篇七言歌行就是用一根丝线——诗的主题思想，把这一粒粒的珍珠串成一条美丽的项链。这种章法，被白居易、元稹等人发扬光大，称为长庆体，并到了清代吴伟业那儿总其大成，是名梅村体。如白的《长恨歌》、《琵琶行》，元的《连昌宫词》，吴的《圆圆曲》等。这类诗，最可注意者为韦庄的《秦妇吟》。此诗“为长庆体，叙述黄巢焚掠，借陷贼妇人口中述之。语极沉痛详尽，其词复明浅易解。”写出黄巢造反给人民带来的不幸，堪称有唐一代史诗冠冕。
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七律·春思
东风吹处有芳华，故日溪边燕子家。
杨柳影中春水绿，杜鹃声里夕阳斜。
泠泠淡月穿疏竹，寂寂幽香透碧纱。
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新年七言古诗
在日常学*、工作和生活中，大家都经常接触到古诗吧，古诗可分为古体诗和*体诗两类。你所见过的古诗是什么样的呢？下面是小编精心整理的新年七言古诗，希望对大家有所帮助。
《元日》
朝代：北宋
作者：王安石
爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。
千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。
《除夜》
朝代：南宋
作者：戴复古
扫除茅舍涤尘嚣，一炷清香拜九霄。
万物迎春送残腊，一年结局在今宵。
生盆火烈轰鸣竹，守岁筳开听颂椒。
野客预知农事好，三冬瑞雪未全消。
《除夜作》
朝代：唐代
作者：高适
旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。
故乡今夜思千里，愁鬓明朝又一年。
《癸巳除夕偶成》
朝代：清代
作者：黄景仁
千家笑语漏迟迟，忧患潜从物外知。
悄立市桥人不识，一星如月看多时。
《元日》
朝代：南唐
作者：成彦雄
戴星先捧祝尧觞，镜里堪惊两鬓霜。
好是灯前偷失笑，屠苏应不得先尝。
冬至七言古诗
在现实生活或工作学*中，大家最不陌生的`就是古诗了吧，古诗可分为古体诗和*体诗两类。那么都有哪些类型的古诗呢？以下是小编为大家收集的冬至七言古诗，欢迎阅读与收藏。
《小至》
【唐】杜甫
天时人事日相催，
冬至阳生春又来。
刺绣五纹添弱线，
吹葭六管动飞灰。
岸容待腊将舒柳，
山意冲寒欲放梅。
云物不殊乡国异，
教儿且覆掌中杯。
《冬至》
【唐】杜甫
年年至日长为客，
忽忽穷愁泥*！
江上形容吾独老，
天边风俗自相亲。
杖藜雪后临丹壑，
鸣玉朝来散紫宸。
心折此时无一寸，
路迷何处望三秦？
《邯郸冬至夜》
【唐】白居易
邯郸驿里逢冬至，
抱膝灯前影伴身。
想得家中夜深坐，
还应说著远行人。
《冬至日独游吉祥寺》
【宋】苏轼
井底微阳回未回，
萧萧寒雨湿枯荄。
何人更似苏夫子，
不是花时肯独来。
《冬至》
【现代】左河水
西北风袭百草衰，
几番寒起一阳来。
白天最是时光短，
却见金梅竞艳开。
小至
（唐）杜甫
天时人事日相催，冬至阳生春又来。
刺绣五纹添弱线，吹葭六管动飞灰。
岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅。
云物不殊乡国异，教儿且覆掌中杯。
冬至
（唐）杜甫
年年至日长为客，忽忽穷愁泥*！
江上形容吾独老，天边风俗自相亲。
杖藜雪后临丹壑，鸣玉朝来散紫宸。
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