回乡偶书的诗句

回乡偶书古诗

　　《回乡偶书》

　　唐·贺知章

　　少小离家老大回，

　　乡音无改鬓毛催。

　　儿童相见不相识，

　　笑问客从何处来。

　　注解：

　　1、鬓毛摧：两鬓的头发已经斑白。

　　译文：

　　少年时离乡，到老了才回家来；

　　口音没改变，双鬓却已经斑白。

　　儿童们看见了，没有认识我的；

　　他们笑问：这客人是从哪里来？

　　赏析：

　　这是一首久客异乡，返回故里的感怀诗。全诗抒发了山河依旧，人事不同，人生易老，世事沧桑的感慨。一、二句，诗人置于熟悉而又陌生的故乡环境中，心情难于*静。首句写数十年久客他乡的事实，次句写自己的“老大”之态，暗寓乡情无限。三、四句虽写自己，却从儿童方面的感觉着笔，极富生活情趣。诗的感情自然、逼真，内容虽*淡，人情味却浓足。语言朴实无华，毫不雕琢，细品诗境，别有一番天地。全诗在有问无答中作结，哀婉备至，动人心弦，千百年来为人传诵，老少皆知。

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回乡偶书的诗意

　　《回乡偶书》

　　作者：贺知章

　　原文：

　　少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

　　儿童相见不相识，笑问客从何处来。

　　注释：

　　1、偶书：随便写的诗。偶：说明诗写作得很偶然，是随时有所见、有所感就写下来的。

　　2、少小离家：贺知章三十七岁中进士，在此以前就离开家乡。老大：年纪大了。贺知章回乡时已年逾八十。

　　3、乡音：家乡的口音。无改：没什么变化。一作“难改”。鬓毛：额角边靠*耳朵的头发。一作“面毛”。衰（*）：减少，疏落。鬓毛衰：指鬓毛减少，疏落。

　　4、相见：即看见我；相：带有指代性的副词。不相识：即不认识我。

　　5、笑问：一本作“却问”，一本作“借问”。

　　诗意：

　　我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。

　　我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。

　　儿童们看见我，没有一个认识的。

　　他们笑着询问：这客人是从哪里来的呀？

　　赏析：

　　这是一首久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时，抒写久客伤老之情。在第一、二句中，诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中，一路迤逦行来，心情颇不*静：当年离家，风华正茂；今日返归，鬓毛疏落，不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对，概括写出数十年久客他乡的事实，暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句，具体写出自己的“老大”之态，并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”，言下大有“我不忘故乡，故乡可还认得我吗”之意，从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。

　　三四句从充满感慨的一幅自画像，转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”，在儿童，这只是淡淡的一问，言尽而意止；在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无穷感慨，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，尽都包含在这看似*淡的一问中了。全诗就在这有问无答处悄然作结，而弦外之音却如空谷传响，哀婉备至，久久不绝。

　　就全诗来看，一二句尚属**，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。(m.ju.51tietu.net)而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。

　　杨衡《对床夜语》诗云：“正是忆山时，复送归山客。”张籍云：“长因送人处，忆得别家时。”卢象《还家诗》云：“小弟更孩幼，归来不相识。”贺知章云：“儿童相见不相识，笑问客从何处来。”语益换而益佳，善脱胎者宜参之。

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回乡偶书二首古诗的意思（回乡偶书其二解释诗意）

天刚蒙蒙亮，窗外的蝉声就此起彼伏地响个不住，那“嗡嗡——哇”的叫声是那么高亢嘹亮，仿佛是在告诉人们：它们才是这个夏天的主角。

每每听到这叫声，就会不由自由地想起大山深处的老家。

夏日午睡醒来，小院里静悄悄的，那些躲在柳荫里的蝉儿高一声低一声地叫着，妈妈坐在阴凉处，手里忙着总也做不完的针线活。

那情那景就像一幅画一样定格在时光里，成了我永远也触摸不到的乡愁，老家还在，蝉鸣亦在，只是树下再也不见了做针线的妈妈。

只道当时是寻常。好像世间事莫不如此，身处其中的我们不知道彼时的珍贵，及至时过境迁才悟得其中的种种美好，只是再也回不去了。

初读不识诗中意，读懂亦是诗中人。关于乡愁，贺知章的《回乡偶书二首》就给予了我们此种体验，现在和我一起来欣赏。

少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识，笑问客从何处来。——唐 贺知章《回乡偶书 其一》

简译：离家时青春正好，归来时风烛残年，一开口，还是家乡的口音，看容颜，亦是老态龙钟鬓稀疏。

孩子们见了衰颓老迈的诗人，还以为是远道而来的客人，笑着问道，客人您是从哪里来的？

赏析：少小离家对老大回乡，乡音未改对两鬓稀疏，天真儿童对白发衰翁，这三组鲜明的对比，说不尽时光荏苒、岁月无情。

全诗朴实自然，如同绘画的白描一般，既有回乡的欢愉之情，也有对人世沧桑的感慨之叹，真是令人回味无穷。

公元744年，86岁的贺知章辞官归乡，此时，距离他37岁中状元离开家乡，已经过去了将*50年的时间。

数十年宦海奔波，白发盈颠的垂暮之年，还能有幸叶落归根，回到了日思夜想的故乡，这情形，怎一个悲喜交集可形容。

人生易老，世事沧桑 ，唯一没有改变的就是镌刻在骨子里的乡音，但是，自己明明应该是这里的主人，却被孩子当成了远道而来的客人，又怎不让诗人感慨万千呢。

老来多健忘，唯不忘相思。故乡就是一种情结，久久地盘亘在游子的心头，离开越久，思念越深。

年轻的时候，只想着离家越远越好，老了的时候最想念的还是家乡的点点滴滴，只是，有时候，当我们真正理解这种情结的时候，已经是诗中人了。

离别家乡岁月多，*来人事半消磨。

唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。——唐 贺知章《回乡偶书 其二》

简译：离开家乡的时间太长了，回到家乡后才感觉到家乡的人事都已变化太多了。

唯一没有改变的就是门前的镜湖水，春风微拂，湖面泛着一圈一圈的涟漪，碧波依旧是旧时的模样。

赏析：数十载背井离乡，归来时已是物是人非，至爱亲朋，故交旧友，多半已经不在人世了。

说起往事，除了诧异，除了叹息，除了感慨，除了怀念，好像在说什么都是多余的，唯有一句“*来人事半消磨”以概矣。

独立镜湖之畔，放眼望去，水天一色，碧波潋滟，美不胜收，虽是阔别数十载，湖光山色却还一如当年。

人事消磨，山河依旧。白发苍苍的老者，拄杖独立镜湖之畔，多少历史的沧桑，已然穿透了纸背，直抵我们心中最柔软的地方。

如果说，《回乡偶书》的第一首还有一丝亲人久别重逢的欣喜之情在内，那么，这一首则充满了无限的感伤之情。

念天地之悠悠，独怆然而涕下。沧桑之感油然而生，在大自然面前，人类是如何的渺小，天地一瞬，不过倏忽之间而已。

*乡情更怯，不敢问来人。

少时读宋之问的《渡汉江》，不能理解诗人的忐忑和紧张，回家不就是该是归心似箭吗？

一位隐居终南山的自由作家，在他新书的扉页写下这样一句话：“山中的槐花可以开好多年，而我只能看几十年。”

人事日非，山河依旧。长大后，读了贺知章的《回乡偶书》，忽然明白了故乡两个字对于游子的真正寓意。

贺知章的这两首《回乡偶书》之所以传诵久远，就是因为它是作者的有感而发、真情流露，整首诗浑然天成，朴实无华，没有一点雕琢的痕迹。

只有能够打动人心，才会走进人心，才会令人感同身受，从而有所启发，《回乡偶书》就是如此。

初读不知诗中意，读懂已是诗中人。原来，乡愁，从我们离开家的那一刻，就已经开始了，只是，真正懂得总是要在历尽千帆之后……

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《回乡偶书》赏析

回乡偶书　　贺知章

　　少小离家老大回，

　　乡音无改鬓毛衰。

　　儿童相见不相识，

　　笑问客从何处来?

　　贺知章诗鉴赏

　　这首诗为天宝三年(744)诗人归隐永兴时所作。

　　偶书指因偶有所感而即兴写下来的文字，原作二首，这是第一首。诗中运用对比的艺术手法，细致传神地表达了诗人重返阔别数十年的家乡时那种既感喜悦又觉陌生的复杂感情，读来觉得入情入理，亲切自然。

　　首句“少小离家老大回”，以简洁*实的语言概括了自己大半生的经历。通过“少小”与“老大”、“离”与“回”等词语的反比，突出离乡时间之久。

　　次句“乡音无改鬓毛衰”，则通过变(鬓衰)与不变(乡音无改)的对比，表现出诗人尽管客游他乡多年但思恋故土之心始终没有改变的老而弥笃的情怀。三、四句“儿童相见不相识，笑问客从何处来”，是从诗人的角度宕开，以儿童的角度描写故乡人对自己还乡的反应，其中也暗含了诗人这家乡原来的小主人与今天的小主人—— 儿童之位置变换的对比，使画面顿时呈现为欢快明朗的喜庆色彩。你看，见到诗人这须发皆白、老态龙钟的陌生人扶杖归里，孩子们立刻蹦蹦跳跳地围拢来，不等诗人开口，他们就很有礼貌地抢着称诗人为“客”，“笑问客从何处来”，真是妙笔神来，谐趣无穷。一个“笑”字就把诗人多年的思乡之恸都一下子抛到九霄云外去了!

　　这首诗虽名之为“偶书”，但在语言运用上也是颇具匠心的。语言通俗自然，很接*口语，但同时异常凝炼，富于概括力，令人回味无穷。

整理：zhl201612

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《回乡偶书二首》原文、翻译及赏析

《回乡偶书二首》原文、翻译及赏析

　　《回乡偶书》缅怀故里,老迈衰颓与反主为宾的悲哀 第一首是久客异乡、缅怀故里的感怀诗。以下是小编收集整理的《回乡偶书二首》原文、翻译及赏析，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　原文：

　　少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。(无改 一作：未改/难改)

　　儿童相见不相识，笑问客从何处来。

　　离别家乡岁月多，*来人事半消磨。

　　唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。

　　译文

　　我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。

　　儿童们看见我，没有一个认识的。他们笑着询问：这客人是从哪里来的呀？

　　已经离开家乡很多年了，回家后才感觉到家乡的人事都已变化太多。

　　只有门前那在春风吹拂下泛起一圈一圈涟漪的镜湖的碧水，还是旧时模样。

　　韵译

　　少年时离乡，到老了才回家来；

　　口音没改变，双鬓却已经斑白。

　　儿童们看见了，没有认识我的；

　　他们笑问：这客人是从哪里来？

　　注释

　　偶书：偶然写的诗。偶：说明诗写作得很偶然，是随时有所见、有所感就写下来的。

　　少小离家：贺知章三十七岁中进士，在此以前就离开家乡。老大：年纪大了。贺知章回乡时已年逾八十。

　　乡音：家乡的口音。无改：没什么变化。一作“难改”。

　　鬓毛：额角边靠*耳朵的.头发。一作“面毛”。衰：减少，疏落。鬓毛衰：指鬓毛减少，疏落。

　　相见：即看见我；相：带有指代性的副词。不相识：即不认识我。

　　笑问：一本作“却问”，一本作“借问”。

　　消磨：逐渐消失、消除。

　　镜湖：在浙江绍兴会稽山的北麓，方圆三百余里。贺知章的故乡就在镜湖边上。

　　赏析：

　　第一首是久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时，抒写久客伤老之情。在第一、二句中，诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中，一路迤逦行来，心情颇不*静：当年离家，风华正茂；今日返归，鬓毛疏落，不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对，概括写出数十年久客他乡的事实，暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句，具体写出自己的“老大”之态，并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”，言下大有“我不忘故乡，故乡可还认得我吗”之意，从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。

　　三四句从充满感慨的一幅自画像，转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”，在儿童，这只是淡淡的一问，言尽而意止；在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无穷感慨，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，尽都包含在这看似*淡的一问中了。全诗就在这有问无答处悄然作结，而弦外之音却如空谷传响，哀婉备至，久久不绝。

　　就全诗来看，一二句尚属**，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。

　　杨衡《对床夜语》诗云：“正是忆山时，复送归山客。”张籍云：“长因送人处，忆得别家时。”卢象《还家诗》云：“小弟更孩幼，归来不相识。”贺知章云：“儿童相见不相识，笑问客从何处来。”语益换而益佳，善脱胎者宜参之。

　　第二首可看作是第一首的续篇。诗人到家以后，通过与亲朋的交谈得知家乡人事的种种变化，在叹息久客伤老之余，又不免发出人事无常的慨叹来。“离别家乡岁月多”，相当于上一首的“少小离家老大回”。诗人之不厌其烦重复这同一意思，无非是因为一切感慨莫不是由于数十年背井离乡引起。所以下一句即顺势转出有关人事的议论。“*来人事半消磨”一句，看似抽象、客观，实则包含了许多深深触动诗人感情的具体内容，“访旧半为鬼”时发出的阵阵惊呼，因亲朋沉沦而引出的种种嗟叹，无不包孕其中。唯其不胜枚举，也就只好笼而统之地一笔带过了。

　　三四句笔墨荡开，诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。镜湖，在今浙江绍兴会稽山的北麓，周围三百余里。贺知章的故居即在镜湖之旁。虽然阔别镜湖已有数十个年头，而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。诗人独立镜湖之旁，一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头，于是又写下了“惟有门前镜湖水，春风不改旧时波”的诗句。诗人以“不改”反衬“半消磨”，以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意，强调除湖波以外，昔日的人事几乎已经变化净尽了。从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句，仿佛闲闲道来，不着边际，实则这是妙用反衬，正好从反面加强了所要抒写的感情，在湖波不改的衬映下，人事日非的感慨显得愈益深沉了。

　　还需注意的是诗中的“岁月多”、“*来”、“旧时”等表示时间的词语贯穿而下，使全诗笼罩在一种低回沉思、若不胜情的气氛之中。与第一首相比较，如果说诗人初进家门见到儿童时也曾感到过一丝置身于亲人之中的欣慰的话，那么，到他听了亲朋介绍以后，独立于波光粼粼的镜湖之旁时，无疑已变得愈来愈感伤了。

　　陆游说过：“文章本天成，妙手偶得之。”《回乡偶书二首》之成功，归根结底在于诗作展现的是一片化境。诗的感情自然、逼真，语言声韵仿佛自肺腑自然流出，朴实无华，毫不雕琢，读者在不知不觉之中被引入了诗的意境。像这样源于生活、发于心底的好诗，是十分难得的。

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回乡偶书的意思（回乡偶书古诗原文意思赏析）

《回乡偶书》作者是唐代文学家贺知章。其全文诗词如下：

少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识，笑问客从何处来。

【前言】

《回乡偶书二首》是唐代诗人贺知章的组诗作品。这两首诗虽是作者晚年之作，但充满生活情趣。第一首诗在抒发作者久客他乡的伤感的同时，也写出了久别回乡的亲切感;第二首诗抓住了家乡的变与不变的对比，流露出作者对生活变迁、岁月沧桑、物是人非的感慨与无奈之情。

【注释】

⑴偶书：随便写的诗。偶：说明诗写作得很偶然，是随时有所见、有所感就写下来的。

⑵少小离家：贺知章三十七岁中进士，在此以前就离开家乡。老大：年纪大了。贺知章回乡时已年逾八十。

⑶乡音：家乡的口音。无改：没什么变化。一作“难改”。鬓毛：额角边靠*耳朵的头发。一作“面毛”。衰：在《辞海》中有两种读音和意义： 一：(shuai)衰落;衰退。如：年老力衰。 二：(*)1依照一定的标准递减。2通“缞”。古时丧服，用粗麻布制成，披于胸前。 从诗句语境来看，“衰”应作减少讲，即口音未变却已鬓发疏落、减少。 而且，古人作诗讲究合辙压韵，“衰”应与首句尾字“回”压“ui”韵。故此句中“衰”读作“*”,一声。疏落，衰败。鬓毛衰：老年人头发稀疏减少。

⑷相见：即看见我;相：带有指代性的副词。不相识：即不认识我。

⑸笑问：一本作“却问”，一本作“借问”。

【翻译】

我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却越来越少。儿童们看见我，没有一个认识的。他们笑着询问：这客人是从哪里来的呀!

【赏析】

第一首是久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时，抒写久客伤老之情。在第一、二句中，诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中，一路迤逦行来，心情颇不*静：当年离家，风华正茂;今日返归，鬓毛疏落，不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对，概括写出数十年久客他乡的事实，暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句，具体写出自己的“老大”之态，并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”，言下大有“我不忘故乡，故乡可还认得我吗”之意，从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。

三四句从充满感慨的一幅自画像，转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”，在儿童，这只是淡淡的一问，言尽而意止;在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无穷感慨，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，尽都包含在这看似*淡的一问中了。全诗就在这有问无答处悄然作结，而弦外之音却如空谷传响，哀婉备至，久久不绝。

就全诗来看，一二句尚属**，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现;虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。

杨衡《对床夜语》诗云：“正是忆山时，复送归山客。”张籍云：“长因送人处，忆得别家时。”卢象《还家诗》云：“小弟更孩幼，归来不相识。”贺知章云：“儿童相见不相识，笑问客从何处来。”语益换而益佳，善脱胎者宜参之

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《周末回乡》打油诗

《周末回乡》打油诗

　　打油诗虽然不太讲究格律，也不注重对偶和*仄，但一定会是押韵，亦通常是五字句或七字句组成。打油诗常被用来对社会百态作出嘲弄及讥讽，也可以作为谜语。下面是小编整理的《周末回乡》打油诗，欢迎大家分享。

　　《周末回乡》

　　偷的周末一日闲，

　　远离城市归田园。

　　满身喧嚣隔墙外，

　　无尽烦恼放一边。

　　菜蔬摘来正新鲜，

　　老碗拌面最解馋。

　　最喜老母身体健，

　　家长里短说不完。

　　《无题四首》

　　1

　　炎日高照盼下雨，

　　及到雨季又念晴。

　　最是人心不知足，

　　失不再来方悔迟。

　　2

　　是非错对莫辩争，

　　自有水落石出时，

　　且等三年五载后，

　　再论当年假与真。

　　3

　　胸有真才不自卑，

　　处处开花能生根，

　　最怕浮夸好高远，

　　机会来临也悲催。

　　4

　　人羡高处水向低，

　　金玉逢时露光辉。

　　方信付出总有报，

　　不过来早或来迟。

　　《岁月》

　　岁月催人老，

　　还是年轻好，

　　忆往昔，青春正年少，

　　包饺子，登山道，

　　传统教育受熏陶。

　　看如今，

　　不是娃他爸，就是孩她娘，

　　岁月痕迹眉头绕，

　　风雨一肩挑。

　　《七夕》

　　千山鸟飞绝，

　　首尾连云河，

　　牵牛织女星，

　　今日得会合。

　　《茶》

　　赤日炎炎时光长，

　　懒读诗书难成章。

　　偷得周末半天闲，

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