含有代词的古诗句

古代有哪些第二人称代词

古代有哪些第二人称代词

　　代词是指代名词或一句话的一种词类。大多数代词具有名词和形容词的功能。以下是小编为大家整理的古代第二人称代词，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

　　古代有哪些第二人称代词

　　古汉语中，第二人称代词主要有“汝、尔、而、乃、若、你”六个。其中以“汝、尔、若”等最为常见。

　　语言文学“汝”在上古时写做“女”，常做主语和宾语。如《诗经·魏风·硕鼠》“三岁贯女，莫我肯顾。”(多年来辛勤地侍奉你，你却对我不照顾);《史记·*原君列传》“汝何为者也”(你是干什么的)。

　　“尔”常做定语，如《诗经·卫风·氓》“以尔车来，以我贿迁”(带着你的车来，把我的嫁妆拉走)。“尔”后来也写做“你”。

　　“若”主要用做主语、宾语，有时也做定语。如《史记·淮阴侯列传》“若虽长大，好带刀剑，中情怯耳”(你虽然长得高大，又喜欢带着刀剑，但内心很胆怯);《史记·项羽本纪》“吾翁即若翁”(我的父亲就是你的父亲)。

　　“乃”和“而”常用做定语，表示“你的、你们的”。如《史记·项羽本纪》“必欲烹而翁，则幸分我一杯羹”(如果一定要煮了你父亲，那么请分一碗肉汤给我喝)。

　　古代有哪些第按人称代词

　　古汉语的第三人称代词很不发达，常用“之”、“其”、“厥”、“彼”等指示代词充当第三人称代词，此外“伊、渠”也可做第三人称代词。

　　“之”在古汉语中经常做宾语，如《左传·隐公元年》“爱共叔段，欲立之”（偏爱共叔段，想立他做世子）；《触龙说赵太后》“太后盛气而揖之”（太后怒气冲冲地等待他）。

　　“其”经常做定语，如《史记·廉颇蔺相如列传》“臣从其计，大王亦幸赦臣”（我听从了他的建议，幸而大王免了我的罪）。

　　“厥”其实和“其”是异体字，它们的`用法是一样的。

　　“彼”在句中可做主语、宾语，不过指示性很强，多带有“对方、那一方”的意思。如《左传·僖公二十二年》“彼众我寡，及其未既济也，请击之”（他们的或对方的军队势力强大，我方军队力量单薄）。

　　“伊”原来是指示代词，后来用做人称代词，如《世说新语》“汝兄自不如伊”（你哥哥本来比不上他）。

　　“渠”是一江一左方言，也是“他”的意思。

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古代第二人称代词有哪些

古代第二人称代词有哪些

　　在*的语言文学历史上，如今的“你”还有很多种说法，下面是小编为大家整理的古代第二人称代词有哪些，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

　　古代第二人称代词

　　古汉语中，第二人称代词主要有“汝、尔、而、乃、若、你”六个。其中以“汝、尔、若”等最为常见。

　　语言文学“汝”在上古时写做“女”，常做主语和宾语。如《诗经·魏风·硕鼠》“三岁贯女，莫我肯顾。”(多年来辛勤地侍奉你，你却对我不照顾);《史记·*原君列传》“汝何为者也”(你是干什么的)。

　　“尔”常做定语，如《诗经·卫风·氓》“以尔车来，以我贿迁”(带着你的车来，把我的嫁妆拉走)。“尔”后来也写做“你”。

　　“若”主要用做主语、宾语，有时也做定语。如《史记·淮阴侯列传》“若虽长大，好带刀剑，中情怯耳”(你虽然长得高大，又喜欢带着刀剑，但内心很胆怯);《史记·项羽本纪》“吾翁即若翁”(我的父亲就是你的父亲)。

　　“乃”和“而”常用做定语，表示“你的、你们的”。如《史记·项羽本纪》“必欲烹而翁，则幸分我一杯羹”(如果一定要煮了你父亲，那么请分一碗肉汤给我喝)。

　　古代第一人称代词

　　现代常用的作为第一人称代词的有“我、我们”,是比较单纯的。古汉语中第一人称代词比现代汉语要复杂,经常使用的有“余、予、吾、我”四个,还有“朕、印、侬”等,这些代词没有单、复数的区别,相当于现代汉语的“我、我们”。

　　“余”和“予”在古代常常通用,常做主语、宾语和定语,表示单数。如苏轼《石钟山记》“古之人不余欺也”(古人没有欺骗我);《孟子·万章上》“予既烹而食之”(我已经做熟了而且吃掉了)。

　　“吾”和“我”在古籍中通用,可以做主语、宾语定语,根据上下文的`意思,可以表示复数。如《史记项羽本纪》“今人方为刀俎,我为鱼肉,何辞为”(别人是刀和砧板,我们是被宰割的鱼和肉,为什么还要告辞呢);《孟子·梁惠王上》“夫子言之,于我心有戚戚焉”(先生说的这些话,对我触动很大,有豁然开朗的感觉)。

　　“朕”在秦以前本是一般的自称,如屈原《离骚》“朕皇考曰伯庸”(我父亲的名字叫伯庸);秦始皇以后就成为只能用于皇帝的代词了,如《史记·秦始皇本纪》“朕为始皇帝,后世以计数,二世、三世至于万世,传之无穷”(我是始皇帝,后世按辈数计算,二世、三世以至万世,永远相传没有穷尽)。

　　“卬”多用在《诗经》中,如《诗经·邶风·匏有苦叶》“人涉卬否,卬须我友”(别人涉水过河,而我却不,我要等待我的好友)。

　　“侬”属于吴地方言,魏晋南北朝时开始被作为第一人称代词使用。

　　古代第三人称代词

　　彼：彼知颦美，而不知颦之所以美

　　之：公与之乘

　　其：见其发矢十中八九

　　余：余闻而愈悲

　　我：我与城北徐公孰美

　　予：予观夫巴陵胜状

　　此外：“臣、愚、不肖、小人”等代替第一人称时是谦称。

　　臣本布衣

　　愚以为宫中之事

　　“孤、寡人、朕”是古代帝王诸侯自称。

　　孤不度德量力

　　安陵君其许寡人

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描写春天的诗词现代词

描写春天的诗词现代词

　　想要一篇描写春天的诗词，那么都有哪些好的现代诗词呢？下面是小编分享给大家的描写春天的诗词现代词，希望对大家有帮助。

　　春天，十个海子

　　春天，十个海子全都复活

　　在光明的景色中

　　嘲笑这一野蛮而悲伤的海子

　　你这么长久地沉睡到底是为了什么?

　　春天，十个海子低低地怒吼

　　围着你和我跳舞、唱歌

　　扯乱你的黑头发，骑上你飞奔而去，尘土飞扬

　　你被劈开的疼痛在大地弥漫

　　在春天，野蛮而复仇的海子

　　就剩这一个，最后一个

　　这是黑夜的儿子，沉浸于冬天，倾心死亡

　　不能自拔，热爱着空虚而寒冷的乡村

　　那里的谷物高高堆起，遮住了窗子

　　它们一半用于一家六口人的嘴，吃和胃

　　一半用于农业，他们自己繁殖

　　大风从东吹到西，从北刮到南，无视黑夜和黎明

　　你所说的曙光究竟是什么意思

　　我仿佛坐在一只船上

　　摇过了灰白单调的荒岸

　　现在淌入一片鸟语花香的境地

　　我的船仿佛并未前进

　　只看见两行绿柳伸过来

　　一霎时将我抱进了伊的怀里

　　夜里

　　我把古老的根

　　背到地里去

　　青蛙绿色的小腿月亮绿色的眼窝

　　还有一枚绿色的子弹壳，绿色的`

　　在我脊背上

　　纷纷开花

　　早晨

　　我回到村里

　　轻轻敲门

　　一只饮水的蜜蜂

　　落在我的脖子上

　　她想

　　我可能是一口高出地面的水井

　　妈妈打开门

　　隔着水井

　　看见一排湿漉漉的树林

　　对着原野和她

　　整齐地跪下

　　妈妈——他们嚷着——

　　妈妈

　　春暖花开

　　没有谁刻意安排

　　时节一到

　　桃花、杏花、梨花、李花

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古代爱情的古诗句

古代爱情的古诗句

　　爱与不爱，其实没有任何理由，爱情一旦依附太多的.理由，就会成为一种负担，一种痛苦。

　　1.重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。——文廷式《蝶恋花》

　　2.衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永<凤栖梧>

　　3.今夕何夕，见此良人。——佚名《诗经·唐风·绸缪》

　　4.妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。——朱彝尊<鸳鸯湖棹歌>

　　5.吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。——白居易《望月有感》

　　6.两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》

　　7.他生莫作有情痴，人间无地著相思。——况周颐《减字浣溪沙》

　　8.明月几时有?把酒问青天。——苏轼《水调歌头.丙辰中秋》

　　9.秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。——曹丕《燕歌行》

　　10.红藕香残玉簟秋。——李清照《一剪梅.红藕香残玉簟秋》

　　11.相去日已远，衣带日已缓。——古诗十九首《行行重行行》

　　12.终日两相思，为君憔悴尽，百花时。——温庭筠《南歌子四首其二》

　　13.逢人渐觉乡音异，却恨莺声似故山。 ——司空图《漫书五首》

　　14.难，难，难!人成各，今非昨，病魂常似秋千索。——唐婉《钗头凤.世情薄》

　　15.泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。

　　16.桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。

　　17.若教眼底无离恨，不信人间有白头。——辛弃疾《鹧鸪天》

　　18.炉火照天地，红星乱紫烟。——李白《秋浦歌》

　　19.棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。——王禹偁《村行.马穿山径菊初黄》

　　20.可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。——陈陶<陇西行>

　　21.羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。——范仲淹《渔家傲.秋思》

　　22.滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。——曹雪芹《红豆词》

　　23.人生若只如初见，何事秋风悲画扇。——纳兰性德《木兰词.拟古决绝词柬友》

　　24.空山松子落，幽人应未眠。——韦应物《秋夜寄邱员外》

　　25.来日绮窗前，寒梅着花未。——王维<杂诗三首>

　　26.画阑开处冠中秋。——李清照《鹧鸪天.桂花》

　　27.一往情深深几许?深山夕照深秋雨。——纳兰性德《蝶恋花.出塞》

　　28.闲梦远，南国正清秋：千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。——李煜《望江南.闲梦远》

　　29.自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。——徐干《室思》

　　30.万里悲秋常作客，百年多病独登台。——杜甫《登高》

　　31.闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。——王勃《滕王阁诗》

　　32.深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》

　　33.但愿人长久，千里共婵娟。——苏轼《水调歌头.丙辰中秋》

　　34.云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。

　　35.钱塘苏小小，更值一年秋。——李贺《七夕》

　　36.兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。——张可久《塞鸿秋》

　　37.深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》

　　38.过眼烟云散随风， 幻化金顶伶仃松。 分分合合世间爱， 缘起缘灭一场空。万念俱灰渐憔悴， 只羡世外比丘僧。 我佛慈悲救苦难， 愿遁空门渡众生。

　　39.春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。——李商隐《无题》

　　40.向来情深，奈何缘浅!

　　41.谁言寸草心，报得三春晖!——孟郊 《游子吟》

　　42.桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 ——黄庭坚《寄黄几复》

　　43.落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗》

　　44.最是仓惶辞庙日，教坊犹奏别离歌。

　　45.塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。——范仲淹《渔家傲.秋思》

　　46.多情只有春庭月，犹为离人照落花。——张泌《寄人》

　　47.泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。——陈端生<寄外>

　　48.过境千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。

　　49.浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。——范仲淹《渔家傲.秋思》

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代词的用法和概念是什么

代词的用法和概念是什么

　　代词是代替名词的一种词类。大多数代词具有名词和形容词的功能。下面是小编给大家整理的代词的用法和概念简介，希望能帮到大家!

　　代词的用法

　　1)人称代词的主格在句子中作主语或主语补语，例如：

　　John waited a while but eventually he went home.

　　约翰等了一会儿，最后他回家了。

　　John hoped the passenger would be Mary and indeed it was she.

　　约翰希望那位乘客是玛丽，还真是她。

　　说明：在复合句中，如果主句和从句主语相同，代词主语要用在从句中，名词主语用在主句中，例如：

　　When he arrived, John went straight to the bank.

　　约翰一到就直接去银行了。

　　2)人称代词的宾格在句子中作宾语或介词宾语，但在口语中也能作主语补语，第一人称在省略句中，还可以作主语，例如：

　　I saw her with them, at least, I thought it was her.

　　我看到她和他们在一起，至少我认为是她。(her做宾 语，them做介词宾语，her做主语补语)

　　a. -- Who broke the& nbsp;vase? --谁打碎了花瓶?

　　b. -- Me. --我。(me做主语补语= It’s me.)

　　说明：在上面两例句中，her和me分别作主语补语。现代英语中多用宾格，在正式文体中这里应为she和I。

　　3.2 人称代词之主、宾格的替换

　　1) 宾格代替主格

　　a.在简短对话中，当人称代词单独使用或在not 后，多用宾语。

　　---- I like English. --我喜欢英语。

　　---- Me too. --我也喜欢。

　　---- Have more wine? --再来点酒喝吗?

　　---- Not me. --我可不要了。

　　b.在表示比较的非正式的文体中，常用宾格代替主格。 但如果比较状语的谓语保留，则主语只能用主格。

　　He is taller than I/me.

　　He is taller than I am.

　　2) 主格代替宾格

　　a. 在介词but，except 后，有时可用主格代替宾格。

　　b. 在电话用语中常用主格。

　　---- I wish to speak to Mary. --我想和玛丽通话。

　　---- This is she. --我就是玛丽。

　　注意：在动词be 或to be 后的人称代词视其前面的名词或代词而定。

　　I thought it was she. 我以为是她。 (主格----主格)

　　I thought it to be her. (宾格----宾格)

　　I was taken to be she. 我被当成了她。 (主格----主格)

　　They took me to be her. 他们把我当成了她。 (宾格----宾格)

　　代词的概念

　　代词是代替名词的一种词类。大多数代词具有名词和形容词的功能。英语中的代词，按其意义、特征及在句中的`作用分为：人称代词、物主代词、指示代词、自身代词、相互代词、疑问代词、关系代词和不定代词八种。

　　物主代词

　　1)物主代词既有表示所属的作用又有指代作用，例如：

　　John had cut his finger; apparently there was a broken glass on his desk.

　　约翰割破了手指，显而易见，他桌子上有个破玻璃杯。

　　物主代词有形容词性(my, your等)和名词性(mine, yours等)两种，形容词性的物主代词属于限定词。

　　名词性的物主代词在用法上相当于省略了中心名词的 --’s属格结构，例如：

　　Jack’s cap 意为 The cap is Jack’s.

　　His cap 意为 The cap is his.

　　2) 名词性物主代词的句*能

　　a. 作主语，例如：

　　May I use your pen? Yours works better.

　　我可以用一用你的钢笔吗? 你的比我的好用。

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描写桂花代表悲伤的诗句 古诗词

描写桂花代表悲伤的诗句 古诗词

　　桂花，绿云剪叶。低护黄金屑。占断花中声誉，香与韵、两清洁。

　　桂子月中落，天香云外飘

　　桂子：桂花。传说月中有一棵桂树，所以下云“月中落”。两句写杭州灵隐寺秋夜景致，月光皎洁，桂子飘香。

　　唐·宋之问 《灵隐寺》

　　桂香多露裛，石响细泉回

　　裛：香气袭来。

　　唐·宋之问《早发始兴江口至虚氏村作》

　　莫羡三春桃与李，桂花成实向秋荣

　　唐·刘禹锡《答乐天所寄咏怀且释其枯树之叹》

　　江云漠漠桂花湿，海雨翛翛荔子然

　　漠漠：茫茫。翛翛：潇潇，形容雨声。荔子：荔枝。然：同“燃，形容荔枝色红如火。

　　宋·苏轼《舟行至清远县，见顾秀才，极谈惠州风物之美》

　　何须浅碧深红色，自是花中第一流

　　宋·李清照的《鹧鸪天·桂花》

　　一抹雕栏，喷清香桂花初绽

　　清·洪升《长生殿·惊变》

　　天遣幽花两度开，黄昏梵放此徘徊。不教居士卧禅榻，唤出西厢共看来。

　　天台岭上凌霜树，司马厅前委地丛。一种不生明月里，山中犹教胜尘中。

　　万事相寻荣与衰，故人别来鬓成丝。欲知岁晚在何许，唯说山中有桂枝。

　　问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。

　　线惠不香饶桂酒，红樱无色浪花细。

　　月宫幸有闲田地，何不中央种两株。

　　月缺霜浓细蕊乾，此花无属桂堂仙。鹫峰子落惊前夜，蟾窟枝空记昔年。破裓山僧怜耿介，练裙溪女斗清妍。愿公采撷纫幽佩，莫遣孤芳老涧边。

　　中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。

　　《八月十七日天竺山送桂分赠元素》——苏轼

　　月缺霜浓细蕊干，些花元属玉堂仙。

　　鹫峰子落惊前夜，蟾窟枝空记昔年。

　　破诫山僧怜耿介，练裙溪女斗清妍。

　　愿公采撷纫幽佩，莫遗孤芳老涧边。

　　《昨日访子上不遇，徘徊庭砌，观木犀而归，再以七言乞数枝》——杨万里

　　昨携儿辈叩云关，绕遍岩花次意看。

　　苔砌落深金布地，水沉蒸透粟堆盘。

　　寄诗北院赊秋色，供我西窗当晚餐。

　　小朵出丛须折却，莫教坼破碧团栾。

　　《八月十七日天竺山送桂分赠元素》——苏轼

　　月缺霜浓细蕊干，些花元属玉堂仙。

　　鹫峰子落惊前夜，蟾窟枝空记昔年。

　　破诫山僧怜耿介，练裙溪女斗清妍。

　　愿公采撷纫幽佩，莫遗孤芳老涧边

　　《咏桂》——杨万里

　　不是人间种，

　　移从月中来。

　　广寒香一点，

　　吹得满山开。

　　《八月十七日天竺山送桂花》——苏轼

　　月缺霜浓细蕊干，此花元属玉堂仙。

　　鹫峰子落惊前夜，蟾窟枝空记昔年。

　　破衣山僧怜耿介，练裙溪女斗清妍。

　　愿公采撷纫幽佩，莫遣孤芳老涧边。

　　《咏桂》 ——李白

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描写有关星星的古代诗句古诗词大全

此马非凡马，房星本是星。向前敲瘦骨，犹自带铜声。——李贺《马诗二十三首》

日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。——曹操《观沧海》

星楼望蜀道，月峡指吴门。万行流别泪，九折切惊魂。雪影含花落，云阴带叶昏。还愁三径晚，独对一清尊。——骆宾王《送费六还蜀》

六月襄山道，三星汉水边。求凰应不远，去马剩须鞭。野店愁中雨，江城梦里蝉。襄阳多故事，为我访先贤。——岑参《送陕县王主簿赴襄阳成亲》

腰间宝剑七星文，臂上雕弓百战勋。见说云中擒黠虏，始知天上有将军。——王维《赠裴旻将军》

红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。——杜牧《秋夕》

星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月。——温庭筠《更漏子》

云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。——李商隐《嫦娥》

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。——李清照《渔家傲》

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。——李商隐《无题》

云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。——李商隐《嫦娥》

天街夜色凉如水，卧看牵牛织女星。——杜牧《七夕》

寂寂独看金烬落，纷纷只见玉山颓。自羞不是高阳侣，一夜星星骑马回。——刘禹锡《扬州春夜李端公益张侍御登段侍御*路…以志其事》

饬装侵晓月，奔策候残星。危阁寻丹障，回梁属翠屏。云间迷树影，雾里失峰形。复此凉飙至，空山飞夜萤。——王勃《易阳早发》

日暮荒亭上，悠悠旅思多。故乡临桂水，今夜渺星河。暗草霜华发，空亭雁影过。兴来谁与晤，劳者自为歌。——张九龄《旅宿淮阳亭口号(一作宋之问诗)》

星河秋一雁，砧杵夜千家。——韩宏《酬程延秋夜即事见赠》

胡瓶落膊紫薄汗，碎叶城西秋月团。明敕星驰封宝剑，辞君一夜取楼兰。——王昌龄《从军行七首》

东风夜放花千树，更吹落，星如雨。——辛弃疾《青玉案》

骑马踏烟莎，青春奈怨何。蝶翎朝粉尽，鸦背夕阳多。柳艳欺芳带，山愁萦翠蛾。别情无处说，方寸是星河。——温庭筠《春日野行》

饬装侵晓月，奔策候残星。危阁寻丹障，回梁属翠屏。云间迷树影，雾里失峰形。复此凉飙至，空山飞夜萤。——王勃《易阳早发》

锦里开芳宴，兰缸艳早年。缛彩遥分地，繁光远缀天。接汉疑星落，依楼似月悬。别有千金笑，来映九枝前。——卢照邻《十五夜观灯》

而今听雨僧庐下。鬓已星星也。——蒋捷《虞美人·听雨》

云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。——李商隐《嫦娥》

日暮荒亭上，悠悠旅思多。故乡临桂水，今夜渺星河。暗草霜华发，空亭雁影过。兴来谁与晤，劳者自为歌。——张九龄《旅宿淮阳亭口号（一作宋之问诗）》

红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。——杜牧《秋夕》

潮落夜江斜月里，两三星火是瓜州。——张祜《题金陵渡》

迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。——白居易《长恨歌》

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。——李青照《渔家傲》

天街夜色凉如水，卧看牵牛织女星。——杜牧《七夕》

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——李商隐《无题》

东逾辽水北滹沱，星象风云喜共和。紫气关临天地阔，黄金台贮俊贤多。——杜甫《承闻河北诸道节度入朝欢喜口号绝句十二首》

饬装侵晓月，奔策候残星。危阁寻丹障，回梁属翠屏。云间迷树影，雾里失峰形。复此凉飙至，空山飞夜萤。——王勃《易阳早发》

迢迢牵牛星，杳在河之阳。粲粲黄姑女，耿耿遥相望。——李煜《句》

日暮荒亭上，悠悠旅思多。故乡临桂水，今夜渺星河。暗草霜华发，空亭雁影过。兴来谁与晤，劳者自为歌。——张九龄《旅宿淮阳亭口号（一作宋之问诗）》

叠鼓辞宫殿，悲笳降杳冥。影离云外日，光灭火前星。邺客瞻秦苑，商公下汉庭。依依陵树色，空绕古原青。——温庭筠《唐庄恪太子挽歌词二首》

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*文言文指示代词知识

*文言文指示代词知识

　　导语：指示代词是表示指示概念的代词，即用来指示或标识人或事物的代词。下面YJBYS小编向大家介绍*文言文指示代词知识，欢迎参考!

　　1、*指代词：常见的有如下几个： 是，此，斯，兹;之;然，而。

　　2、远指代词：常见的有如下几下： 彼，夫，其。

　　3、无指代词：常见的有如下几个：

　　A、或，有;某。(有的语法书，称为虚指)

　　今或闻无罪，二世杀之。

　　慎尔言，将有和之。

　　某在斯，某在斯。

　　B、莫，无，靡。

　　4、旁指代词;常用的有如下几个： 他，它，佗。

　　表示“其它”。直到了魏晋以后，旁指代词才成为第三人称代词。

　　5、逐指代词：每，各。

　　6、特殊指示代词：者字结构和所字结构。

　　者：是个起辅助作用的代词，它不能单独使用，必须与动词，形容词，数词，等组成者字词组。其用法如下：

　　(动，形，数)+者：表示-----的人，------的事物。

　　赦之，以劝事君者。

　　深者入黄泉。

　　必不得已而去之，于斯三者何先?

　　“者”字，作为代词必须和助词相区别。下列情况中，“者”字是助词：

　　A， 判断句中的“者”：

　　陈胜者，阳城人也。

　　B， 在“有”字的`宾语后：

　　有蒋氏者，专其利三世矣。

　　C， 条件分句后：不者，若属皆且为所杀。

　　D， 时间词后：古者，丈夫不耕，草木之食实足食也。

　　“所”字：它经常用在动词和动词词组前面，还可以用在介词的前面，所字结构本身是个名词性成分。

　　所字结构可以分成三类：

　　1， 所+动词：

　　获秦王所乘云母车。

　　2， 所+动词+中心词：

　　仲子所居之室。

　　3， 所+动词+者：

　　视吾家所寡有者。

　　4， 所+介词+动词：

　　彼兵者，所以禁暴除害也。

　　是吾剑之所从坠。

　　5， 所+(介词)+动词：

　　冀之北土，马之所生。(所以生，“以”字省略)

　　所杀大臣，多吕后力。(所以杀，指凭藉的力量。)

　　诺，恣君之所使之。(所以的省略，使用他的方法)

　　“所”字的基本语*能是使动词性成份名词化，如果名词，形容词出现在“所”字后也变成了动词。如：

　　世之所高，莫若黄帝。

　　置人的罾鱼腹中。

　　*古代词四首

　　一、添字画堂春·秋

　　竹销叶落尽言秋，枝头无力深忧。落花掠岸各乘流，何处问香丘？

　　一种恨还非恨，痴心几诉还休。雨盈残壁泪盈眸，衰烟助山幽。

　　二、满江红·记梦

　　晏几道有《阮郎归》说：“梦魂纵有也是虚，那堪和梦无。”但是有梦也是叫人辛酸，口语填此词，但是又是一篇不知道寄给谁的词......

　　窗透晨曦，还人睡，急铃催唤。想梦里，婥约身影，依稀忽见。应惜人间无意久，那堪一鸣温柔散。梦醒时，不见梦中人，愁无限。

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古代描写月光的诗句（写月光的唯美古诗词）

古诗词中关于月亮的诗不胜枚举，几乎每个时代都有咏月或者使用月亮这个意象的优秀诗篇。下面我列举各个朝代的关于月亮的诗，顺便简单说一下古诗词诗体的发展轨迹。

卿云烂兮 ，糺缦缦兮。日月光华，旦复旦兮。

明明上天，烂然星陈。日月光华，弘于一人。

日月有常，星辰有行。四时从经，万姓允诚….

最早的带有“月”这个字诗歌大概是远古时期的《卿云歌》，据说是虞舜禅让给大禹是君臣们唱的歌，这首歌因为歌颂的是禅让，所以还被*之初被定为第一首*。这里的故事可以看我的上一篇文章：《中国历史上第一首诗是什么 比诗经还古老的这些诗歌满满都是故事》。

月出皎兮 ，佼人僚兮 。舒窈纠兮 ，劳心悄兮 。

月出皓兮，佼人懰兮 。舒懮受兮，劳心慅兮 。

月出照兮 ，佼人燎兮 。舒夭绍兮，劳心惨兮 。

多么皎洁的月光，照见你娇美的脸庞，你娴雅苗条的倩影，牵动我深情的愁肠……….

诗经是中国最早的诗歌总集，大多数作者的名字都没有流传下来，这首《陈风·月出》不知道是不是最早的专门咏月的诗。这时候的诗歌可以看出来是以四言为主，诗经里也有五言七言等字数的诗句，但是四言诗在这个时候占据的主要地位。

卬明月而太息兮，步列星而极明………白日晼晚其将入兮，明月销铄而减毁………

何氾滥之浮云兮？猋壅蔽此明月……..彼日月之照明兮，尚黯黮而有瑕……..

宋玉据说是屈原的学生，在《九辩》中多次使用了“月”的意象。骚体诗以屈原宋玉为代表，亦称楚辞体， 总是有不少“兮”字。骚体诗以前的诗句多是四言，屈原在早期写作《橘颂》时，所采用的还是四言体。后来的作品中如《离骚》就有了大量的五言、六言、七言等长句式。另外屈原的离骚里也使用过“月”的意象：

日月忽其不淹兮，春与秋其代序。唯草木之零落兮，恐美人之迟暮。

明月皎夜光，促织鸣东壁。玉衡指孟冬，众星何历历。

白露沾野草，时节忽复易。秋蝉鸣树间，玄鸟逝安适。

昔我同门友，高举振六翮。不念携手好，弃我如遗迹。

南箕北有斗，牵牛不负轭。良无盘石固，虚名复何益？

古诗十九首是诗歌史上的一颗明珠，虽然只有十九首，但是影响力不亚于诗经和楚辞，这是一个怀才不遇的人在明月之下徘徊，用诗歌表达自己的感叹和愤激，杜甫的诗经常写这种心境，“昔我同门友，高举振六翮”被杜甫化用为《秋兴八首》的一句诗:“同学少年多不贱,五陵衣马自轻肥。”

另外可以看出这是一首押入声韵的诗，分别符合后来*水韵的【入声十二锡】【入声十一陌】【入声七曷】3个韵部，其实诗经里不少诗的押韵也基本符合后来的*水韵(例如硕鼠)。可见隋朝陆法言他们制定《切韵》的时候，口音和秦汉时期差距不大。

这时候可以看出来，五言诗的地位大大上升，汉以后逐步取代了四言诗的正统地位，成为古典诗歌的主要形式之一

秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，何为淹留寄他方？

贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？

明月皎皎照我床，星汉西流夜未央………

这是一首句句押韵的乐府诗，曹丕的燕歌行被认为是有据可查的第一首齐言的七言诗。

曹丕的《燕歌行》有两首，是写月下的妇女秋思，由他首创，所以*多学他如此用燕歌行曲调做闺怨诗。

后来的诗多是隔句押韵，在唐朝句句押韵的诗有岑参的《走马川行奉送出师西征》，但是不同于曹丕一韵到底的燕歌行，岑参的是一首换韵的诗。

关山三五月，客子忆秦川。思妇高楼上，当窗应未眠。

星旗映疏勒，云陈上祈连。战气今如此，从军复几年。

《关山月》也是汉代乐府古题，作者是齐梁永明体诗人徐陵。但是这一首是早期的五言律诗， 永明是南朝齐武帝的年号，“永明体”亦称“新体诗”，这一时期的沈约王融等人总结出了四声规律，诗歌开始进入了重视格律的时代，

徐陵《关山月》明显有了格律诗的影子，仅仅是第三联与第二联失黏，放在初唐时期，也会被当作*体诗看待，在《唐诗三百首》律诗目录下就有这种失黏的律诗。

梁武帝太清二年（548年），徐陵奉命出使东魏，后因侯景之乱，不得南归，诗风有所改变，《关山月》就是这一时期写下的一首描写边塞风光的诗。《乐府古题要解》：关山月’，伤离别也。”徐陵的《关山月》同时也是一首月下思人的闺怨诗。

暮江*不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。

王国维在人间词话中说过：“有有我之境，有无我之境……..有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物”。杨广的这一首五言绝句算是无我之境的典范之作。《春江花月夜》诗题原为陈后主（叔宝）所创，后来被无数诗人使用，例如张若虚的《春江花月夜》。

无论是产量还是质量，隋炀帝杨广都可以算是隋朝第一流的诗人。四句都是律诗的句式，但是第二句失对，这是*体诗发展过程中的现象。

可以看出来，在隋朝五言诗的地位也一直高于七言诗。在南北朝的鲍照是第一个大力写七言诗的人，但是七言诗的地位是在唐朝渐渐被认可的。出现了大量优秀的七言绝句和七言律诗。

海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。

灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。

这是一首完全标准的五言律诗了，律诗的规则在齐梁时期基本完善，但是唯有黏连是在初唐上官仪时期确定的。

上官仪一派倒台后，沈佺期宋之问杜审言(约645-约708)等人继承发展，*体诗被纳入了科举考试的科目之中。诗赋进入科举是唐高宗李治永隆二年即公元681年。

张九龄时期（678年—740年）是唐中宗景龙初年（707）进士，这时的读书人为了作官必须要学会作*体诗。唐朝人也写了大量的古体诗，但这时候*体诗（格律诗）已经成熟，这时的诗人不可避免的受到格律的影响，因此唐朝人作古体诗是有意而为，永明体以前的古体诗更加自然。

明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？

转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

词作为歌词之辞，起源说法比较多，一般认为在唐朝起源，在宋朝达到了高峰，苏轼把“言志”这种诗的特色加入了词中，开拓了词的豪放一派。

作者个人虽有”悲欢离合阴晴圆缺“，但是整个时代，还是一派繁荣景象。

王沂孙是宋末元初词人，元世祖至元时期，王沂孙一度出为庆元路学正，但是他的作品一般都归为宋词。

元朝建立于1271年，南宋灭亡与1279年，在宋元之交的1278年发生了一件大事。掌江南佛教事务的杨琏真伽盗掘钱塘、绍兴宋陵，窃取陵中珍宝，弃皇帝尸骨于草莽之间。 王沂孙等人冒险收拾遗骨安葬，并写不少诗文抒发悲痛之情，下面这首《 眉妩·新月》就是此时所作。

渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径。画眉未稳，料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。

千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景。故山夜永。试待他、窥户端正。看云外山河，还老尽、桂花影。

江山易主，文人的咏物词被赋予了深深的黍离之悲。这种寄托之词不像苏东坡辛弃疾直抒胸怀的豪放之词，全词由赏月到伤月，故国哀思全借咏月婉转流出，托物寄怀，耐人寻味。

诗词到了宋朝，各体皆备，唐朝是诗的顶峰，宋朝是词的顶峰，以后元明清没有革命性的突破。一直到五四运动以后，新体的自由诗出现了，旧体诗词渐渐失去了过去的荣光。以写新诗出名的诗人层出不穷，写旧体诗的诗人除了*以外几乎都默默无闻。

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