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死寂影评（通用8篇）
影评一般指电影评论。电影评论，简称影评，是对一部电影的导演、演员、镜头、摄影、剧情、线索、环境、色彩、光线、视听语言、道具作用、转场、剪辑等进行分析和评论。以下是小编整理的死寂影评，欢迎阅读！
导演可能在第一部就隐约的为续集埋下了伏笔：
有两个人值得注意、一个是亨利的妻子玛丽安、一个是男*的搭档；这个电影的出场人物有限，除了他们两个其他人最后无一幸免（利沙的葬礼上玛丽安曾对杰米说过，最后不会有人活下来）,时而疯癫时而正常的安知道关于玛丽肖的很多事、而玛丽肖为什么不杀她而解决掉亨利呢，可能是因为亨利告诉了杰米关于肖的一切、肖的灵魂一怒之下惩罚了亨利的多嘴。亨利死后，妻子玛丽安也不再多嘴、渐渐倾向于肖这边（这就是为什么后来他骗杰迷比利是他父亲拿走的、父亲是人偶、怎么可能来亨利家拿木偶）
另外有几点玛丽安非常可疑：
1：葬礼结束时杰米明明看见安在离他很远的地方、但再次定睛看的时候安不见了、而是突然出现杰米身旁拍了他肩膀一下（这是人能做到的吗？恐怕鬼魂才可以吧）。
2：亨利死前、被困住的亨利叫她开门、可她不见了、反而比利能利用她的声音来勾引亨利进入地下室（木偶只有在杀过人后才能拥有这个人的声音、安没死、却能被比利利用声音）三是玛丽安能和比利说话、恐怕这些谜团都是导演给观众留下的悬念吧、或许从她和玛丽肖名字的相似之处就能知道这个老太太不一般、如果有续集那么一定会交代安没疯以前小镇发生的一些鲜为人知的事情 。
3：女警察，所有出场人物有台词的只有她和玛丽安没有死、当然她没有像男警一样追寻杰米介入这妆事件、如果有续集那么一定会围绕她来展开的（因为她一定会调查搭档的死）。
期待死寂拍第二部，但那也要看投资方和导演的意愿了；在电锯系列大获成功之时，死寂拍续集的可能性很小，作为一部纯鬼片、死寂风头完全被SAW系列盖住了，目前詹姆斯与雷沃纳尔已经推出了最新力作《潜伏》，死寂续集之事暂且搁浅，不过续集也并不是天方夜谭。
作为一部恐怖电影，《死寂》无论从任一角度的卖点来看都很出色。虽然不能说有成为经典的潜质，起码绝对对得起电影票钱。但是令人遗憾，同时也是最令人想不通的是一部如此卖点明确的电影，却偏偏在商业电影最世俗的回报率上出了岔头儿。甚至可以说是完全的失败！作为一向以低成本高产出而立足的好莱坞恐怖电影工业，纵是不能保证各个挣得盆满钵满，但是起码想赔钱也的确不容易！但是区区2000万成本的《死寂》，竟然‘罕见的’票房没有越过成本线，实在令人有些许尴尬。再加上欧美地区普遍对本片的恶评和不待见的‘C’评价，直接把电影定格在了姥姥不疼舅舅不爱的地步！这多少让对本片印象颇好的我，有些许无奈。看来好档期真的太重要了，谁叫你选择3月放映的！
本片的故事构架可以看成是对《鬼娃》系列的一个再版演绎，而由于电影是出自《电锯惊魂》系列的团队，因此很多阴郁气氛的把握都能看到这个系列的影子。《死寂》节奏控制十分出色，间接而又直白。最大程度的回避了很多恐怖电影对于细节交代过于扭捏，且不能做到详略得当的弊病。从引发电影线索的木偶比利突然出现在男主角家门外，到灵异**事件的发生，再到传统的查询真相的跌宕过程，整个故事的发展也仿佛象电影中的木偶剧表演一样，始终保持在按部就班的节奏控制下，一丁点儿无意义的废话和啰嗦都没有。简练干净的程度足见制作者的手法之高明！但是，也正是这种*乎苍白的简单和直接，使得电影的发展如同一个上满了发条的玩具，从第一个动作到结束都是完全可以被观众所预料和掌握的，这在很大程度上降低了观众的期待和放低了他们的胃口，从而才有了开始我提到的本片票房上的悲剧！正所谓有一利必有一弊，可能恐怖电影还真就是一种不能把包袱抖太清楚的类型。
无论本片如何用骇人的妆容去衬托重要人物玛丽·肖的恐怖样貌，都比不上本片结尾处关于‘完美人偶’的真相被识破时的恐怖来的痛快！虽然关于片中这个最终boss的交代，在之前的剧情上就已经设计了颇多疑点，起码恐怖电影阅历丰富的老观众都可以迅速对‘这个人物’（为了不再剧透，我不说是谁了吧。）有所怀疑，但是结合本片关于人偶师这一特殊职业的种种暗示，当电影的真相瞬间呈现在我们面前的时候，它的骇人程度还是让我们倍感惊讶！对于人偶的控制程度竟然能达到如此程度，实在让人感到不寒而栗。（再次想起那恶心的控制镜头，胃中一阵不适啊！）看到电影的片尾处，我想关于谁是木偶，谁是傀儡师，已经变得不再重要了！其实关于仿真木偶，也就是俗称的‘机械人’，就是用机关联动来控制，用栩栩如生的外表制作的假人的故事多年来一直有所流传，我们的*邻日本，早在*安时期就是此类机关人偶的忠实发烧友！只是当《死寂》用一种令人毛骨悚然的方式展示出人偶反过来控制活人时的场面，是如此的让人不适和心寒！这种对于那个没有灵魂的机器任何行为的无法预知性，成为了本片关于恐怖卖点诠释的最好例证。虽然，电影的片尾多少又回归到了恶灵索命的俗套主题上，但是不得不说全片关于‘完美人偶’的铺垫是本片最成功，也是唯一最让人兴奋的看点！
片中关于玛丽·肖本人恶灵作祟的某些设定，在我也详读了不少高手的解惑文章和进过自己反复思量后，也认同本片中那个疯疯傻傻的女人马瑞恩和玛丽·肖有着某些千丝万缕的联系。起码从剧情故事的铺垫和过渡来看，每每次玛丽·肖的出现，往往都是伴随着很多马瑞恩的某些暗示和出场接踵而来的。因此，到底谁是真正的玛丽·肖？！恐怕也是本片除了那个给出关于‘完美人偶’的表象性结局外，更令人值得回味和琢磨的地方。否则，电影中很多情节的设计按照本片制作团队的水*和对于正片的布局来看，显然太过于浪费资源了！但是遗憾的是，观众们似乎根本对于这层电影中的潜价值看点，没有太多意识和过多理解，也直接导致了本片惨淡的变成了一部单纯卖弄恐怖效果的‘倒霉蛋’！这绝对是比本片票房成绩悲剧更大的郁闷之处！
比起好像迷你剧一般频频上映的《电锯惊魂》来说，我们会发现这部看似是为“电锯”系列准备的热身作品，导演和编剧对它的别致的用心和对恐怖的大胆的尝试，已经到了相当高的水准，以至于我们再次体验这种在《电锯惊魂》中惯常用到的恐怖表现手法，依然会为其深入骨髓的恐怖气氛，和突如其来的视听效果而带入如同地狱般的心跳境界。至此，我们开始发现，恐怖片对于人偶的运用就像是在触动人们的心理落差，将原本可爱而童真的道具变成了凶杀和魔鬼的象征，从而令人产生身临其境的恐惧。我们每个人不论是男孩还是女孩，都曾有过玩偶类型的玩具，这些玩具假如被拟人化或者类人化的话，那么它们都会有一个令人毛骨悚然的共同点，那就是呆滞的眼神、单一的面容和表情，当然还有尴尬到无聊的姿态，而这些玩偶身上的半机械特征，正是此类电影制造恐怖气氛所利用的元素。在《寂静岭》系列游戏和电视剧《邪恶力量》中，其制造恐怖的手段里都涉及对玩偶的利用，也大多是在玩偶本身的状态下假如诸多违和的视觉元素，比如从芭比的双眼向下流血，而表情还是微笑或者阳光的。诸如此类的描绘手段似乎永远都会让人产生毛骨悚然的感觉，或许玩偶是曾经离我们最*的东西，如同兄弟姐妹一般为我们带来欢乐。从另一个角度上说，假如电影中出现如同我们的小弟小妹一样的小孩子七孔流血或者极度反常的镜头，恐怕给予我们的死一般的恐惧感是一样的，假如想起《驱魔人》中魔鬼附身小女孩用十字架戳得遍体鳞伤，我们也似乎总会感到一种切肤的疼痛。
而《死寂》对于人偶的刻画以及对美式恐怖的诠释，似乎可以作为*期的恐怖电影的模板。首先，在于这部电影引领了一种解谜式恐怖情节的时尚，而这种在结尾出现的对电影过程中的细节的倒叙手法，似乎总是能令我们找到一种侦探电影式的感觉，但是这种感觉是基于恐怖氛围之中的。也就是总是以绝望的态度去在电影的结尾，去审视恐怖的起因和真正的凶手，这种模式被导演詹姆斯大量地运用在了《电锯惊魂》中，然而在我们再次看过《死寂》之后，我们会发现回忆镜头的恰到好处，导致绝望和恐惧的深入，比电锯系列要强烈的多。其次，在于恐怖情节和编排和死亡手法，这部电影和大多数的美式恐怖电影一样，虽然不是在强调侦查的作用，也不是让我们去期待主角不死的结局，但是其血腥镜头和主角本身的悲惨结局，在所有人看来都是相当的自然和顺畅，仿佛是剧情发展到最后理所应当发生的。和日本恐怖片不同的是，美式的鬼怪似乎更愿意去用残暴的手法伤害他人，为幸存者展现恶心和令人惊恐的效果。《死寂》将这种死法安排成了将死者的样子人偶化，用怨灵对受害者突然割掉舌头和分开颌骨的形式造成突如其来的死亡效果，也更加贴合了观众对人偶本来就存在的恐惧。
最后，是特写镜头和死亡般寂静的运用。我们庆幸电影的中文翻译没有自说自话的翻译成类似“人偶**案”等毫不搭界的标题，而是依照标题的原意，直接表达为“死寂”。当我们随着剧情的发展去了解恐怖氛围的原因和线索的时候，我们会发现我们实际上是走入了导演为我们安排的圈套之中，不论在什么恐怖片的情节下，我们都不可能寻到如同推理电影一样的可靠线索，而导演安排的主角对死亡原因的寻访过程，其实就是恐怖元素集群出现的过程。电影镜头运用大量的特写和快速的`移动，来成功的干扰了我们的正常的思绪，并将观众的所有注意力引向镜头所指向的位置，在突如其来之间将原本静谧的特写镜头变作怨灵现身的场景，靠这种长焦的特写环境下的视觉死角加速人们的心跳，并在下一组镜头中有所爆发。从电影一开始我们就可以发现画面色调方面的奠基，导演故意选择冷蓝作为电影的主色调，而在回忆情节的画面中又在稍微回暖的颜色中大量使用阴影和黑暗，使得电影从一开始就充满了恐惧的绝望。随着第一个受害者的死亡，电影唯一可以称作活跃气氛的部分也就从此消失了，随之而来的就是无穷无尽的黑暗和迷茫。而冷色蓝和镜头长焦特写的结合，对被破坏、古旧的人偶的描绘，似乎是这部电影最能被称道的地方，对于恐怖气氛的渲染从这一方面来说，电影似乎已经做到了极致，对于人偶的理解，导演在《死寂》中似乎比在后来的《电锯惊魂》中更加透彻。通过对安静的事物的动态描写，直接能够将观众的恐惧感提到很高的位置上，而死寂效果的运用似乎成了这部电影的最为用心，也是最为俗套的地方，因为人偶本身就可以是寂静的代言，不需要再让亡灵做进一步的表现了。
其实作为人偶来说，电影并不是很单纯的去表现，知道电影最后，带有怨气的亡灵依然是罪恶的元凶，而人偶本身也不过是一个又一个的替代品，而人偶直接的行动和死亡气息并没有从直观表现出来，这也恐怕是众多对恐怖电影完美主义执着追求的人们普遍的感觉。当我们看到怨灵从人偶的背后出现的时候，我们会隐约感到一些对这种安排的失望，人偶应该是怨灵本身才对，而不应该还和它之前的状态一样依旧是任主人摆布的道具。但是每个人都有对情节的理解，就剧情本身来说，电影已经做到了足够的优秀，而剩下的讨论也只是基于个人的欣赏角度而定了。
不知道《死寂》这类片子为何在豆瓣的评分在这个水*？其实俺本身作为喜欢电影之人，自觉对于电影的包容性还是相对较强的，对于一般的电影通常也会选择“还行”以向看客们传达“此电影，尚可看“的信息，但对于这部《死寂》，还是选择了”较差“，同样也是为了告诉看客们：这部电影，不看也罢。
作为怨灵附在玩偶上来弑杀生命这一题材，老美的恐怖片也基本是要用烂了，像《鬼娃回魂》，拍了一大系列，也确实是血浆与虐杀都是必不可少的。这《死寂》实际上也是套用了这一题材，只是在情节设计上或许增加了更多的悬念与猜忌，但整体情节的单薄与无力，还是难逃怨灵复仇这一窠臼俗套。
作为老美恐怖片，整体看表现方式大致也就分为两类，一类就是血浆为大，为的就是让看客们恐怖于各种虐杀场景，基本属于恶心呕吐型；另一类就是摈弃血浆，借助于音效情节与场景展示给予看客们那种惊悚恐怖之感，或许属于心理暗示型。这《死寂》无疑也是借助了上面这两种表现方式，但血浆明显不够，而心理暗示能则显得有些小儿过家家了，通篇除了偶尔那斜眼的木偶和尾篇木偶化的老爹外，其他可说是略显幼稚而毫不恐怖之感了
或许是看了过多的恐怖片，本身对于恐怖片的观影感受多半会惊悚于成功的心理暗示，那种越想越害怕的感受则应该是真正的恐怖之感，《死寂》显然是妄图达到此种境界，但显然相差甚远。
很多人讲了了故事的大概，五花八门的，我个人认为的最合理的故事情节如下。
马利肖在舞台上受到小孩的质疑，她杀了小孩，村里的人一起杀了她，她变成鬼回来报仇，当然鬼在世上必须要有容器，所以她附身在玩偶里面。
男猪脚是马利肖最后要杀的几个人之一，他找到了真相，然后毁掉了玩偶，但是最后一个玩偶比利在他老家，他不得不回家去销毁最后的玩偶，经过一番较量，他打败了马利肖，但是，其实比利不是最后的人偶，最后的人偶是完美人偶，也就是男猪脚的继母，结局就是马利肖复仇成功。
之前有个细节说他老爸在外面活动的，那他老爸是不是可以附身的人偶呢？（这个有待商议）至于为什么我说最后的人偶只有完美人偶，原因如下
第一，如果他老爸可以附身，那要她附身继母干嘛呢？直接附身他老爸不是更简单.
第二照其他鬼片的定义，附身的东西必须是死者身前的东西，所以死者身前除掉那些被毁掉的人偶只剩下完美人偶了。他老爸是后来制造的，不属于被附身的定义。
《死寂》豆瓣评分有7.4分，在恐怖片中算是难得的高分。对此我不敢苟同，因此写个短评吐个槽，也算是表达一下不同意见。
诚然，《死寂》这部电影并非拍得一无是处。相反，它还有诸多优点。
最后时刻剧情的反转就不错。当然，这个也算是经典套路了，不过父亲被掏空做**偶的点子不能不赞一下。
片中恐怖气氛的渲染也尚可，没有刻意一惊一乍地吓人。视觉的幻象，镜中的鬼影，停滞的钟摆等等，都是老梗，却被用得恰到好处。
但是，《死寂》的剧情推动方式却让人时常出戏。一般情况下，“鬼追人”才是正常的模式，但到了本片却基本都是“人追鬼”。
主角杰米身为**凶杀案的嫌疑人，却带着重要证物满世界飞奔，哪里闹鬼上哪里，挖个坟还要趁半夜，简直是刻意为电影制造恐怖卖点；他无论情况多么凶险，永远赤手空拳单枪匹马；他明知道手中玩偶诡异异常，却连睡觉都要放在卧榻边。这不是摆明了要和自己过不去么？
再说那恶灵玛丽肖，杀一家子竟整整用了几十年。杰米把她附体的玩偶时刻贴身藏在身边，还主动跑到她的栖身之所，可她就是不杀，非要等一切真相大白了再杀。这一点导演也没给出理由解释，只能说是剧情需要。杰米一早死了，片子就拍不下去了。
为了把故事讲完，该死的不死，该追的不追；为了触发剧情，不该死的却送上去找死，死得莫名其妙。这是很容易让人出戏的。
电影前半部分有几处绘画画面作转真实画面的设计很有特色，前后的镜头处理也很棒，再配上恰到好处的音乐，会让人觉得眼前一亮。
电影中有警察这一角色，出现的频率也很高，但是给他设计的对话与行为逻辑性不是特别严密，角色显得很生硬，从而让人感觉这个角色对剧情的推动很弱，还经常出现。
另一个“疯老太太”的角色，总能来点什么“真理”之类，惊悚片中实在是太多了，如果不做出一些特别的东西，这种方法人已经看厌了。
整个中前期在“玩偶”这个线索的的引导下，影片的惊悚氛围，流畅度都蛮不错的。不过到了后期，警察会和主角一起行动，这样就会很大程度的减小观影者的紧张感，而且在见BOSS之前，还有两幕《电锯惊魂》的彩蛋，作为一个《电锯惊魂》系列爱好者，看到后简直各种欢乐，一点都没有了惊悚片的氛围，哈哈哈~
最后值得一提的是，影片反转的结尾，还是比较有逻辑性，伏笔设计的也差不多。所以整体上来看，这个片子还是很精彩的，值得一看！
死寂这部温子仁的老电影我是早有耳闻了，之前看过温导演的《潜伏》系列，《招魂》系列，中西结合式的恐怖手法极其出彩，中式，更确切说是港式鬼怪类恐怖片，大体讲究一物降一物，有鬼，必有驱鬼人。所以港式鬼片诞生了午马，林正英等一批驱鬼大师。这种鬼故事叙事，一来满足了人们邪不胜正的审美，二来降低鬼片的恐怖感。而西式的，就算日韩的也包括在内，他们的典型鬼怪片，一般只有鬼，没有相对应的降服力量。人类在未知力量面前显得极其渺小，无力。温子仁的鬼片风格在于把二者融合在了一起，把驱魔人带入了西方鬼片中。不过温导作品中的驱魔人并不像港式鬼片中的午马，英叔气场强大，吓得小鬼退避三舍。温的作品中驱魔人还是那么无力，正义的力量显得很渺小，驱魔人和鬼怪的对抗也是胜负参半，不像港式鬼片，英叔一出场，观众就放心了，结局肯定是英叔与恶鬼大战几百回合，恶鬼败下阵来，然后结局正大光明，道高一尺魔高一丈…… 温的电影好在引入了港式鬼片的一些元素，但是仍然让你猜不到结局
不过《死寂》其实更加西方化，没有驱魔人的角色，和电锯的风格更加*似，充满窒息感，主角无助且无力，不过由于看这部电影之前，老早就被我妈剧透了。所以这部电影迟迟未看，但在知道结局的前提下，死寂一个半小时的片长仍然让我感觉其不失为一部优秀的恐怖片，不过除了知道结局，因为我不小心开了弹幕，也让恐怖感大打了折扣。所以，其实本人真正想要告诉大家的是如何观看恐怖片才会感到恐怖.
简而言之，想要恐惧感，就是要专注，融入到角色中，才能感受到恐惧，具体做法呢？
1.观影人数：一个人看其实比一帮人看更有代入感，开弹幕，一边看一遍和人聊天，都会令恐惧感大打折扣，看恐怖片切忌互动，你要融入到电影里
2.媒介和时间，地点：观影最好在晚上，屏幕越大越好，用电脑最好开全屏，并且关灯，大屏幕电视更好，配上不错的音响设配，小时候看恐怖电影的恐怖感在于这里。观影更容易专注。当然在电影院里，零零散散几个人观影效果最好，用马歇尔麦克卢汉的话说，媒介分为冷热媒介，和观众互动的多的媒介称之为冷媒介，譬如电影，因为在一个阴暗的房间里，不与人交流，专注于大荧幕，人更加容易全身心浸入到媒介当中。不过电影院观影，即使人多，恐怖片营造的恐惧感我个人感觉也好过在家里用小屏幕电脑。麦克卢汉说的“媒介即信息”还是很有道理，用不同的媒介看不同的电影，感觉是千差万别的。恐怖信息不止来自电影，也来自媒介本身
3.观影连贯性：看电影最忌讳的就是被打断，要想体验一部恐怖片所营造的恐惧感，不要一会接个电话，一会刷个微博了，其实看电影的同时，也是个思维的过程，还是个不自觉扮演电影角色的过程，做其他的事情，本身会打断思绪，让你出戏，刚刚融入一部电影，被打断，就又要重新融入，不断被打断，自然很难产生恐惧感了。
死寂影评
电影评论，简称影评，是对一部电影的导演、演员、镜头、摄影、剧情、线索、环境、色彩、光线、视听语言、道具作用、转场、剪辑等进行分析和评论。以下是小编整理的死寂影评，希望对大家有所帮助。
比起好像迷你剧一般频频上映的《电锯惊魂》来说，我们会发现这部看似是为“电锯”系列准备的热身作品，导演和编剧对它的别致的用心和对恐怖的大胆的尝试，已经到了相当高的水准，以至于我们再次体验这种在《电锯惊魂》中惯常用到的恐怖表现手法，依然会为其深入骨髓的恐怖气氛，和突如其来的视听效果而带入如同地狱般的心跳境界。至此，我们开始发现，恐怖片对于人偶的运用就像是在触动人们的心理落差，将原本可爱而童真的道具变成了凶杀和魔鬼的象征，从而令人产生身临其境的恐惧。我们每个人不论是男孩还是女孩，都曾有过玩偶类型的玩具，这些玩具假如被拟人化或者类人化的话，那么它们都会有一个令人毛骨悚然的共同点，那就是呆滞的眼神、单一的面容和表情，当然还有尴尬到无聊的姿态，而这些玩偶身上的半机械特征，正是此类电影制造恐怖气氛所利用的元素。
在《寂静岭》系列游戏和电视剧《邪恶力量》中，其制造恐怖的手段里都涉及对玩偶的利用，也大多是在玩偶本身的状态下假如诸多违和的视觉元素，比如从芭比的双眼向下流血，而表情还是微笑或者阳光的。诸如此类的描绘手段似乎永远都会让人产生毛骨悚然的感觉，或许玩偶是曾经离我们最*的东西，如同兄弟姐妹一般为我们带来欢乐。从另一个角度上说，假如电影中出现如同我们的小弟小妹一样的小孩子七孔流血或者极度反常的镜头，恐怕给予我们的死一般的恐惧感是一样的，假如想起《驱魔人》中魔鬼附身小女孩用十字架戳得遍体鳞伤，我们也似乎总会感到一种切肤的疼痛。
而《死寂》对于人偶的刻画以及对美式恐怖的诠释，似乎可以作为*期的恐怖电影的模板。首先，在于这部电影引领了一种解谜式恐怖情节的时尚，而这种在结尾出现的对电影过程中的细节的倒叙手法，似乎总是能令我们找到一种侦探电影式的感觉，但是这种感觉是基于恐怖氛围之中的。也就是总是以绝望的态度去在电影的结尾，去审视恐怖的起因和真正的凶手，这种模式被导演詹姆斯大量地运用在了《电锯惊魂》中，然而在我们再次看过《死寂》之后，我们会发现回忆镜头的恰到好处，导致绝望和恐惧的深入，比电锯系列要强烈的多。
其次，在于恐怖情节和编排和死亡手法，这部电影和大多数的美式恐怖电影一样，虽然不是在强调侦查的作用，也不是让我们去期待主角不死的结局，但是其血腥镜头和主角本身的悲惨结局，在所有人看来都是相当的自然和顺畅，仿佛是剧情发展到最后理所应当发生的。和日本恐怖片不同的是，美式的鬼怪似乎更愿意去用残暴的手法伤害他人，为幸存者展现恶心和令人惊恐的效果。《死寂》将这种死法安排成了将死者的样子人偶化，用怨灵对受害者突然割掉舌头和分开颌骨的形式造成突如其来的死亡效果，也更加贴合了观众对人偶本来就存在的恐惧。
最后，是特写镜头和死亡般寂静的运用。我们庆幸电影的中文翻译没有自说自话的翻译成类似“人偶**案”等毫不搭界的标题，而是依照标题的原意，直接表达为“死寂”。当我们随着剧情的发展去了解恐怖氛围的原因和线索的时候，我们会发现我们实际上是走入了导演为我们安排的圈套之中，不论在什么恐怖片的情节下，我们都不可能寻到如同推理电影一样的可靠线索，而导演安排的主角对死亡原因的寻访过程，其实就是恐怖元素集群出现的过程。电影镜头运用大量的特写和快速的移动，来成功的干扰了我们的正常的思绪，并将观众的所有注意力引向镜头所指向的位置，在突如其来之间将原本静谧的特写镜头变作怨灵现身的场景，靠这种长焦的特写环境下的.视觉死角加速人们的心跳，并在下一组镜头中有所爆发。
从电影一开始我们就可以发现画面色调方面的奠基，导演故意选择冷蓝作为电影的主色调，而在回忆情节的画面中又在稍微回暖的颜色中大量使用阴影和黑暗，使得电影从一开始就充满了恐惧的绝望。随着第一个受害者的死亡，电影唯一可以称作活跃气氛的部分也就从此消失了，随之而来的就是无穷无尽的黑暗和迷茫。而冷色蓝和镜头长焦特写的结合，对被破坏、古旧的人偶的描绘，似乎是这部电影最能被称道的地方，对于恐怖气氛的渲染从这一方面来说，电影似乎已经做到了极致，对于人偶的理解，导演在《死寂》中似乎比在后来的《电锯惊魂》中更加透彻。通过对安静的事物的动态描写，直接能够将观众的恐惧感提到很高的位置上，而死寂效果的运用似乎成了这部电影的最为用心，也是最为俗套的地方，因为人偶本身就可以是寂静的代言，不需要再让亡灵做进一步的表现了。
其实作为人偶来说，电影并不是很单纯的去表现，知道电影最后，带有怨气的亡灵依然是罪恶的元凶，而人偶本身也不过是一个又一个的替代品，而人偶直接的行动和死亡气息并没有从直观表现出来，这也恐怕是众多对恐怖电影完美主义执着追求的人们普遍的感觉。当我们看到怨灵从人偶的背后出现的时候，我们会隐约感到一些对这种安排的失望，人偶应该是怨灵本身才对，而不应该还和它之前的状态一样依旧是任主人摆布的道具。但是每个人都有对情节的理解，就剧情本身来说，电影已经做到了足够的优秀，而剩下的讨论也只是基于个人的欣赏角度而定了。
之所以看这部片子，完全是冲着《电锯惊魂》的班底去的，尽管《电锯》系列一部不如一部，但是既然是另起炉灶之作，我们没有理由不期望James Wan和他的创作班底能够再次带给我们一次惊喜。
故事大纲并不复杂，影片的重要道具**玩偶也颇有几分似曾相识的感觉，看来James Wan是一个很喜欢木质人偶的人。Jamie Ashan为了追查妻子离奇死亡的原因，回到了自己老家的小镇，试图找到杀妻的元凶。最后他所得到的却是一直笼罩着整个小镇的Marie Shaw诅咒传说的真相以及邪灵玩偶同他的家族千丝万缕的联系。
既然是《电锯惊魂》的原班人马，我们自然有理由期待一个出人意料的结尾。我们都知道，在James Wan的影片中，之前无论发生了多么离奇叵测的事，都是为了最后那一瞬间的爆发所做的积淀。在观影的过程中，我一直在猜测James可能带给我们什么样的包袱，随着影片情节的逐步展开，Marie Shaw的疑云也越来越清楚，那么究竟谁会成为最后这个抖包袱的人呢，是Jamie的父亲，还是殡仪馆老头，抑或是誓要找到Jamie杀妻证据的警察？
也许是我智商仍然欠缺，也可能是我观影不够仔细，没有深刻体会“To make the perfect doll”这句看似浅显的口号背后蕴含的深意，总之我没能猜到故事的结局。几个凌厉的闪回剪切，配上血脉喷张的音乐，James Wan招牌式的有力结尾给人再次带来一种醍醐灌顶的感觉。特别是面对事实的真相，之前始终能够处变不惊的Jamie终于招架不住，发出了绝望的尖叫，倒在了Marie Shaw的诅咒之下。在这场惊心动魄的较量中，Jamie输给了Marie Shaw，而我则输给了James Wan。
《死寂》豆瓣评分有7.4分，在恐怖片中算是难得的高分。对此我不敢苟同，因此写个短评吐个槽，也算是表达一下不同意见。
诚然，《死寂》这部电影并非拍得一无是处。相反，它还有诸多优点。
最后时刻剧情的反转就不错。当然，这个也算是经典套路了，不过父亲被掏空做**偶的点子不能不赞一下。
片中恐怖气氛的渲染也尚可，没有刻意一惊一乍地吓人。视觉的幻象，镜中的鬼影，停滞的钟摆等等，都是老梗，却被用得恰到好处。
但是，《死寂》的剧情推动方式却让人时常出戏。一般情况下，“鬼追人”才是正常的模式，但到了本片却基本都是“人追鬼”。
主角杰米身为**凶杀案的嫌疑人，却带着重要证物满世界飞奔，哪里闹鬼上哪里，挖个坟还要趁半夜，简直是刻意为电影制造恐怖卖点；他无论情况多么凶险，永远赤手空拳单枪匹马；他明知道手中玩偶诡异异常，却连睡觉都要放在卧榻边。这不是摆明了要和自己过不去么？
再说那恶灵玛丽肖，杀一家子竟整整用了几十年。杰米把她附体的玩偶时刻贴身藏在身边，还主动跑到她的栖身之所，可她就是不杀，非要等一切真相大白了再杀。这一点导演也没给出理由解释，只能说是剧情需要。杰米一早死了，片子就拍不下去了。
为了把故事讲完，该死的不死，该追的不追；为了触发剧情，不该死的却送上去找死，死得莫名其妙。这是很容易让人出戏的。
烤熟他们。
小心龙息。
Ruigou在打招呼呢。
火焰意味着它喜欢你。
火焰能解决大多数问题。
来试试把我们分开啊~喔哦，你把它惹毛了。
在他们脚下点个火。
它喜欢吃全熟的食物。
抓牢你的束带。
没时间蜕皮啦。
有不想要眉毛的人吗
你看上去有极强的可燃性。
想看看火球吗
这是一条龙，hello~龙都是会骗人哒。
不要在意我们，我可以让它停下来 但我不会这么做。
给他们展示一下你的能力
(O3O喷火声)我们来找点乐子吧。
它把阻燃物视作一次挑战。
把它留给坏家伙们。
太快了。
熟透了。
看起来真疼。
是的，我也觉得安全了。
（疑似购买复活甲）买这个不是意味着我们要挂了的意思。
（购买复活甲）这个会照料好我们俩的。
(购买复活甲)我想你会喜欢这个的。
(疑似购买无尽)是只有我，还是连你也变的更吓人了呢
(疑似购买无尽)别惹这条龙。
火焰击败护甲。
没有什么可以抵抗龙。
最后的轻((╯O_O)╯︵┻━┻龙吼)呃~对，善意，善意的轻语(购买最后的轻语)我敢打赌，你喜欢这斗篷，对吗
(日炎斗篷)终于找到可以燃烧的衣服了。
(日炎斗篷)Ruigou认证，呃~~~~~别舔这个。
我们来看看他们现在是否能烧到我们。
正是你需要的，血的滋味(购买饮血剑。
)不，不要咬那个(龙吼QAQ)（购买电刀）小心那个，不然你会触电的(购买电刀)好运驾驭着这条龙。
(购买幻影之舞)看来你在当小宝宝时还没扭够(购买幻影之舞)别着急，我会让你远离麻烦的(购买幻影之舞)只是，你要长的有多大呢?看那对犄角，还有牙齿，还有尾巴
他只是在经历一个阶段 我是这么想的。
我有一条龙，而且我敢使唤它。
听话，我会让你烧掉一两个建筑的。
谁是乖乖的Ruigou
(OwO龙吼)没错，是你。
预备 装死 (O3O对着小炮喷火) 好样的。
听好了 转身 (O3O对着小炮喷火) 好样的。
预备 瞄准 (O3O对着小炮喷火) 别烧我
Ruigou
讲话 (O3O对着小炮喷火) 够劲了(没听清)
难道火焰不是最好的东西吗
(嘲讽安妮)小熊挺酷的 你见过我的小龙吗
(嘲讽安妮)呃~~~~~你已经见过Ruigou了吗
我们是非常不错的一对儿，不是吗，兰博
《死神》的经典台词
在快速变化和不断变革的今天，我们越来越需要台词，台词的写作与安排是剧作技巧的重要组成部分。那么问题来了，优秀的台词都具备什么特点呢？以下是小编为大家收集的《死神》的经典台词，仅供参考，欢迎大家阅读。
1、黑崎一护：正是因为我们看不见，那才可怕。
2、朽木露琪亚：人们之所以能怀抱希望，是因为他们看不见死亡。
3、井上织姬：如果我是那雨滴的话……那么，我能够像把不曾交会的天空与大地连接起来那样……把某人的心串联起来吗？
4、石田雨龙：我们被彼此所吸引，像水滴一般，像行星一般；我们对彼此排斥，像磁铁一般，像肌肤颜色一般。
5、茶渡泰虎：如果手上没有剑，我就不能保护你。如果我一直握着剑，我就无法抱紧你。
6、浦原喜助：没错，我们被无从选择的无知与恐惧所吞噬，反而坠落那些没有被踩中的东西才称为命运的浊流之中。
7、朽木白哉：我们不应该流泪，那对内心来说，等于是身体的败北。那只是证明了我们拥有心这件事，根本就是多余的。
8、斩月：一旦生了锈，就无法再使用了，要是无法再用，我就会碎裂。没错，所谓尊严，其实跟刀是很像的。
9、志波空鹤：啊啊，我们就这么睁着眼睛，做着飞翔在天空的梦。
10、志波岩鹫：我们伸长了双臂……拨开云层，直冲天际……虽然够到了月亮跟火星……却依然触不到真相。
11、阿散井恋次：在触不到的獠牙上点火……就像不必仰望那星星就能够解决……就像不必喊破喉咙就可以一样。
12、蓝染惣右介：我们之所以觉得岩壁上的花很美，那是因为我们就站在岩壁上的缘故。不必害怕，因为我们像花一样，脚步并没有向外踩出去。憧憬是距离了解最远的一种感情。
13、更木剑八：每舍弃自尊一次，我们就越像是野兽。每扼杀一颗心，我们就远离野兽一步。
14、山田花太郎：净罪之塔，吱吱作响……就像光一般，贯穿世界。背脊之塔，摇摇晃晃……不断往下坠的是我们还是天空？
15、日番谷冬狮郎：在强烈的阳光下，印在薄冰之上的足迹消失无踪。不必害怕被欺骗，这世界原本就建立在假象之上。
16、四枫院夜一：像血一般的鲜红。像骨头一样雪白。像孤独一样鲜红。像沉默一样雪白。像野兽神经那样鲜红，向神的心脏一样雪白。像溶解出来的憎恶一般鲜红，像冰冻的感叹一样雪白。像吞噬夜晚的影子那样鲜红。像射穿月亮的叹息一样雪白。雪白光辉鲜红散尽。
17、碎锋：你的影子就像是……毫无目的的毒针一般……将我的去路给封死。你的光芒就像是轻柔的打在水塔的雷一般……断绝了我的生命之源。
18、市丸银：会拿美丽比喻爱的人，都是不知爱情真相的人。会把丑陋比喻成爱的人，都是熟知爱的骄傲者。
19、乌尔奇奥拉·西法：我们所处的世界毫无意义，而活在这里的我们也毫无意义，没有意义的我们还想着这个世界，而明知道就算知道这件事情也没有意义本身也毫无意义。
20、斑目一角：我们是瀑布前的鱼，我们是笼子里的鸟，我们是吞噬波涛的残骸，骷髅的锡杖，力量的奔流的鲸鱼，我们是五只角的公牛，我们是喷火的怪物，号啕大哭的孩子。是啊，我们都中了……月亮的毒啊。
21、虚版黑崎一护：我们每个人，打从出生的那一刻起就要迈向死亡。结束总是在开始之前就已经存在了了。如果说活着，是为了不断学*认知的话，我们最后所知道的结果就是结束。等我们找到结束，完全认知这件事就代表，立即死亡。我们必须尝试理解某些事，无法超越死亡的人，那就必须去理解某些事。
22、鲁比：深深刺进我身体里的那个声音，像是久久不歇的欢呼声。
23、井上织姬：我们，不是相互……融合的个体，没有两个……相同的外貌，因为不惧……第三只眼睛，在第四个方位，看不到任何希望，第五个则是，心脏的所在。
24、多鲁多尼：主人啊，我们是用看孔雀的目光看您的，就像是在期待、渴望、恐惧这些摸不找边的东西上镶上边框。
25、奇鲁奇：虽然明知道会被砍下来，还是拼命的想追上去，虽然明知道会被砍下来，还是执意要磨亮。被砍下来的那一刻，实在是太可怕了。被砍下来的那些头发，跟死去的你好像呢。
26、志波海燕：那瑕疵之沈，有如海沟一般……那罪孽之红，死了之后就没有了颜色。
27、浮竹十四郎：如果你去救他，那么他的尊严该往哪里摆？要是你现在去救他，他应该会得救，但是同时，他的尊严将永远荡然无存。你听着，你要牢牢记住，战斗有两种，只要我们身处在战斗中，你就必须随时看清楚这一点，那分成为保住性命而战，还有为了维护尊严而战。如今他为了自我的尊严而战，部下们的尊严，他自己的尊严，而最重要的是他妻子的尊严，要是你现在去协助他，那么理所当然可以挽救他的生命，可是在此同时，那将会永远歼灭掉他的尊严。
28、松本乱菊：虽然见面交谈，也并非什么都能明白，但是如果不见面的话，就什么也不明白了。
29、志波海燕：心不是在身体里，当你在思考某件事时、当你在思念着某个人时，心就会在那时产生。如果这世上只存在一个人的话，那么所谓的心不就不复存在了吗？但是啊，朽木，你往后遇到战斗时，有件事绝对不能做的，那就是，独自一人死去。我们的身体就是魂魄，要是死了，身体总有一天会化作尘埃，成为融入尸魂界的'灵子，那时侯心往哪里去呢？就把心托付给伙伴之后再走吧，把心托付给伙伴的话，自己的心就会永远留存在那个人的心中。所以朽木，你绝对，不可以一个人孤独死去。
30、死神开场白：我们因看不见而恐惧无形之物，因看不见而敬畏无形之物。于是手中的剑，就此挥下。
31、其实根本没有什么命运，只是因无知和恐惧失足的人们，才会落入那被称为命运的浊流之中。
32、光芒是不肯能照遍所有的地方的，有光的地方就一定有影子。
33、所谓规则，是为了那些不遵循法则就无法生存的人而准备的。好了，我们走吧，前往法则的尽头。
34、忘记那恐惧，看着前面，前进吧，千万不要停下来，退却只会衰老！胆小必招来死亡！
35、就算，新在动摇，但舞不凌乱，刀锋，也绝不会被撼动。
36、太阳从无法触及的边际经过，那颗星星沉入了水中，希望这份心情永远都不会冷却。
37、在战斗中拖后退的，不是没力量的人，而是没有觉悟的人！
38、身为大哥，你知道你为什么第一个出生的吗？那是为了要保护后来出生的弟弟妹妹啊！
39、人生就是不断的失去，遗憾的是，我们都还没有来得及好好告别。
40、战斗分为两种，一种是为了生命而战斗，还有一种是为尊严而战。
41、吾等前方，绝无敌手。
42、通往黎明的只有一条路，就是10小时的黑暗。无论怎么走，要到黎明，必先经历黑暗。
43、不能被“心”所迷惑，因为它有时会说谎。
44、并没有人一开始就站在天上，无论是你或者是我，就连神也是。但这天之王座难以容忍的空窗期也要结束了。从今以后，由我立于顶端。
45、天空呢，其实是无色的。它没有欺骗你，你只是自己的眼睛欺骗了自己。
46、我没有骗人的意思，只是你们每一个人都不了解我的真面目罢了。
47、看得到的背叛并不恐怖，真正恐怖的是看不到的背叛。
48、正因为我们看不见，那才可怕。
49、从遥不可及的獠牙上燃点火焰，是避免看见那些星星，亦避免发出撕心的狂叫。
★1☆ 谁还记得，谁曾忘了，我们曾经的快乐。
★2☆ .太阳没用暖不了心痛更何况这是深冬。
★3☆ .冷淡真的会耗尽一个人所有的热情和真心。
★4☆ .哪里有那么多迁就不过是因为喜欢。
★5☆ .怎么放弃，怎么忘记，那段属于我们的回忆。
★6☆ .曾经幻想着美好的爱情就这样不复存在了。
★7☆ 怕身份不配怕立场不对。
★8☆ 青春是一场马不停蹄的告别与再见。
★9☆ .我拼命向前奔跑却始终接*不到你的心。
★10☆ .荒唐也好，可笑也好，那都是无悔的青春。
★11☆ .下雨了我给你撑伞不喜欢我了我给你找新欢。
★12☆ 你原本就看的透彻又何必自找失落。
★13☆ .不想忘记，就让我保留一些和你的回忆。
★14☆ 寂寞是胃缺了酒、肺缺了烟、我缺了你。
★15☆ 我们剩下的只是，各自单向行的轨道。
★16☆ .是不是从前的点滴温柔逐渐溜走变成了伤口。
★17☆ 到底要笑的多虚伪才能融入这世界。
★18☆ 说不出的委屈才叫委屈，哭到笑才叫痛
★19☆ .眼泪滑落，幸福走了。从此以后，各自天涯。
★20☆ .泪水永无止境的流着，心依旧一片死寂。
★21☆ .我们始终孤独，只需要陪伴，不需要相爱。
★22☆ .自己都是薄凉之人，如何温暖他人。
★23☆ .你未对我半分好偏巧这感情疯长似野草。
★24☆ .往后的时光，只有我一人孤身独自走过。
★25☆ .撕碎了那些回忆，却逃不出有你的梦.
★26☆ .爱情，是将伤心做为担保而借来的幸福。
随着社会不断地进步，我们很多时候都不得不用到台词，台词的写作与安排是剧作技巧的重要组成部分。那什么样的台词才是大家都称赞的呢？下面是小编帮大家整理的死亡诗社经典台词，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
1、“我们读诗写诗，并不是因为它好玩，而是因为我们是人类的一份子，而人类是充满活力的。没错，医学、法律、商业、工程，这些都是崇高的追求，足以支撑人的一生。但诗歌、美丽、浪漫、感情，这些才是我们活着的意义。”
应对课本上公式式的“诗歌鉴赏”，基丁教师鼓励学生们撕掉那一页刻板的教学，并且说：我们不是在安水管，我们是在谈论诗歌。
2、“及时采摘你的花蕾，旧时光一去不回。今日尚在微笑的花朵，明日便在风中枯萎。”
这是基丁教师给学生上的第一节课。他为了让学生们有更深的体验，甚至让他们走到往届毕业生照片前，说：他们和你们差别不大，对吧？同样的发型，充满活力，和你们一样。生机勃勃，世界在他们手中，相信自我必须能成就伟业，眼中充满期望，就像你们很多人一样。但他们是不是就以往蹉跎而错过，他们本可能成就的任何事业？
因为，你瞧各位，当年的年轻人已变成花下之尘。如果你仔细聆听，你还能听见他们给你留下的忠告，附耳过去仔细听，听见了吗？
及时行乐，抓紧时光，让你的生命不一样寻常！
3、“同学们你们必须努力寻找自我的声音，因为你越迟寻找，找到的可能性就越小。梭罗说：大多数人都生活在*静的绝望中。别陷入这种境地，冲出来，要敢于开拓新天地。”
基丁教师鼓励学生找到属于自我的路，发出自我的心声，拥有更广阔的视野，站在讲台上说：我站到讲台上，是想提醒我自我我们必须时刻用不一样的眼光看待事物，从这上头看世界完全不一样。
4、“我步入丛林，因为我期望生活得有意义，我期望活得深刻。吸取生命中所有的精华，把非生命的一切都击溃，以免当我生命终结，才发现自我从没有活过。”
这是进入“死亡诗社”的开幕词，也是本片的内核。不管是自由思想还是生命的活力，最终目的都是期望人能活的深刻企且有意义。
5、“我们都有一种被人理解的需要，可是你必须坚信自我的信仰是独特的，是你自我的。哪怕别人说它们很怪或者很厌恶，哪怕一群人都说：很烂。
罗伯特·弗洛斯说过：两条路在树林中分岔，我选择走的人少的那一条，这就导致了所有的不一样。我期望你也找到自我的路，找到自我的步伐、步调、任何方向，任何方向都行，不管是自负也好，愚蠢也好，什么都行，用不着表演，完全为你自我。”
1、两条路在树林中分岔，我选着走人少的那一条，这就导致了所有的不一样。（Two roads diverged in the wood and I took the one less traveled by， And that has made all the difference。）
2、只要能躺在你身边，再好的卧室也不能让我离开。（Then by your side，no bed-room me deny。）
3、哦，我要做生活的主宰，不是奴隶。（Oh，I live to be the ruler of life，not a slave）
4、舞蹈鼓掌兴奋欢叫跳跃飘飘荡荡滚滚向前。（To dance，clap hands，exalt，shout，skip，roll on， float on）
5、我是一个诚实的小鬼，如果我们有幸逃过惩罚，我们会很快改过自新，不然你就叫我是个骗子。（And as I am an honest puck，if we have unearned luck，now to's scape the serpent's tongue，we will make amends ere long，else the puck a liar call。）
6、做一个世界的水手，游遍所有的港口。（To be a sailor of the world bound for all ports。）
7、我们都有一种被人理解的需要，可是你必须坚持自我的信仰是独特的，是你自我的，哪怕别人认为它们很怪，或者很厌恶，哪怕一群人都说“那太差了”。（we all have a great need for acceptance。 But you must trust that your beliefs are unique， your own， even though others may think them odd or unpopular， even though the herd may go“That's bad。”）
8、然后我有了信仰，然后我有了想象，我被他们对嘲笑的沉迷所感染，然后我看见刚果河从黑土地上蜿蜒流过，在森林中划下一道金色的沟壑。（Then I had religion， then I had a vision。 I could not turn from their revel in derision。 Then I saw the Congo creeping through the black， cutting through the forest with a golden track。）
9、抓紧时光，孩子们，让你的生命不一样寻常。（Seize the day，boys。Make your lives extraordinary。）
10、我期望你们也找到自我的路，找到自我的步伐步调，任何方向，任何东西都行，不管是自负也好，愚蠢也好，什么都行。（I want you to find your own walk right now。 Your own way of striding， pacing。 Any direction。 Anything you want。 Whether it's proud， whether it's silly， anything。）
11、有时候要大胆，有时候要细心，一个聪明人明白什么时候该怎样做。（There is a time for daring，and there is a time for caution， and a wise man understanding which is called for）
12、走上绞刑台，迎向行刑的枪口，我自安之如泰。（To mount the scaffolds，To advance to the muzzle of guns with perfect nonchalance。）
13、我喊出我野性的狂叫，站在世界屋脊上。（I sound my barbaric yawp over the rooftops of the world。）——惠特曼
14、我们必须时刻用不一样眼光来看待事物。（we must constantly look at things in a different way。 ）
15、让生活从此变成一首欢乐的诗。（Oh，to have life henceforth，the poem of new joys。）
16、真理就像一床总让你双脚冰凉的毯子，你怎样扯，怎样拽，总也不够，踢也好，打也好，它总也盖不住我们，从我们哭着降生到我们奄奄一息，它只会盖住你的脸，不管你如何痛苦，不管你如何痛苦，如何叫喊。（ Truth is like a blanket that always leaves your feet cold。 You push it， stretch it， it'll never be enough。 You kick at it， beat it， it'll never cover any of us。 From the moment we enter crying to the moment we leave dying， it will just cover your face as you wail and cry and scream。）
17、大多数人都生活在*静的绝望中。（Most men lead lives of quiet desperation。）
18、明白吗，只要有新意，什么东西都能够写出诗来。（You see，poetry can e from anything with the stuff of revelation in it。）
19、来吧，我的朋友，寻找更新的世界尚为时不晚，我决心已定，要驶过夕阳尽头，尽管我们不再有昔日的伟力，能够震天撼地，我们仍有着，同样的英雄的心，时光和命运使它衰老，但坚强意志仍在，让我们去奋斗，去探索，去发现，永不屈服。（Come，my friends，Tis not too late to seek a newer world，For my purpose holds to sail beyond the sunset，And though we are not now that strength which in old days moved earth and heaven，That which we are， we are;-- One equal temper of heroic hearts， Made weak by time and fate， but strong in will。 To strive， to seek， to find， and not to yield。 ）
20、这是一个漆黑的雨夜，这位酷爱拼板游戏的老妇人，独自一人坐在家里，在桌上摆最新的拼板，当她把拼板拼起来，她惊奇的发现，构成的图案就是她自我的房间，拼图中间的人像，居然就是她自我，双手颤抖着，她把最终四块放上去，恐惧的发现窗户上有一张疯子的脸，这位老妇人最终听到的是玻璃碎裂的声音，这不是真的。
21、死亡诗人致力于吸取生命的精华。（The Dead Poets were dedicated to sucking the marrow out of life。）
22、及时采撷你的花蕾，旧时光一去不回，今日尚在微笑的花朵，明日便在风中枯萎。（Gather ye rosebuds while ye may，Old time is still a-flying，And this same flower that smiles today，Tomorrow will be dying。） ——《劝少女们珍惜时光（To the Virgins Make Much of Time）》
23、我们不仅仅仅是念诗，诗从我们舌尖滑落，就像蜜糖，情绪高涨，女人亢奋，灵魂驰骋。（We didn't just read poetry， we let it drip from our tongues like honey，Spirits soared， women swooned and gods were created。）
24、他呢，狗嘴吐不出象牙。（He was born with his foot in his mouth）
25、她在黑夜款款而行，星光闪烁的天空郎朗无云，黑夜和白昼的所有美丽，都在她的身影和眼睛中汇聚。（She walks in beauty like the night，Of cloudless climes and starry skies;All that's best of dark and bright，Meet in her aspect and her eyes。）
26、各位，我们的四大支柱是什么？传统荣誉纪律，优秀。（Gentlemen，what are the Four pillars?Tradition，Honour，Discipline，Excellence。）
27、我步入丛林，因为我期望生活有意义，我期望活得深刻，吸取生命中所有精华，把非生命的一切都击溃，以免当我生命终结，发现自我从没有活过。（I went to the woods because I wanted to live deliberately，I wanted to live deep and suck out all the marrow of life， To put to rout all that was not life， and not when I had e to die， Discover that I had not lived。）
28、我在她微笑中看到了甜蜜，她的眼睛闪烁着光芒，但生活如此复杂，我已满意，只要明白，只要明白，她还活着。（I see a sweetness in her smile，Blight light shines from her eyes，But life is plete; contentment is mine， Just knowing that。。。 just knowing that she's alive。）
29、读书的.时候不要只想作者怎样看，想想你自我怎样看。（when you read，don't just consider what the author thinks，consider what you think。）
30、有其父，必有其子。（Like father，like son。）
31、当年的年轻人已变成了花下之尘。（These boys are now fertilizing daffodils。）
32、各位，我们的四大支柱是什么？嘲弄，恐怖，颓废，排泄。（Gentlemen，what are the Four pillars?Travesty，Horror，Decadence，Excrement。）
33、我首先要消除一些传言，免得误人子弟。（Now，let me dispel a few rumours so they don't fester into facts。）
34、与逆境不屈抗争，以无畏的气势应对敌人。（Oh，to struggle against great odds，to meet enemies undaunted。）
35、仅有在梦想中，人才能真正自由，从来如此也将永远如此。（But only in their dreams can men be truly free，Twas always thus，and always thus will be。）
36、做一个真正的上帝。（To indeed be a god!）
37、不管别人怎样说，文字和语言的确能改变世界。（No matter what anybody tells you，words and ideas can change the world。）
1959年，威尔顿预备学院以它凝重的风格受到了当时人们的尊敬。在那里，jiaoyu的模式是固定的，不仅单调而且束缚了思想。然而这一切在一个新教师的手中发生了改变。John Keating 反传统的jiaoyu方法给学院带来了一丝生气：在他的课堂里，他鼓励学生站在课桌上，用一个崭新的视角去观察周围的世界；他向学生介绍了许多有思想的诗歌；他所提倡的自由发散式的思维哲学在学生中引起了巨大的反响。渐渐地，一些人接受了他，开始勇敢地面对每一天，把握他们自己的人生。不幸也在这时发生了……
树不要皮，必死无疑……
《马文的战争》马文说的。
要全部哦
中国毕竟是政治文化搭台统文化唱戏，不知道老祖宗得那点东能条船撑多远。
想成大事，不要把太自己当人，不要把别人不当人
我孤独并不是我想孤独，而是我在周围找不到我的同类
尽心尽力是标准，到什么程度不是标准
小丹：你怎么看女人
说心底的那点东西。
元英：女人是形式逻辑的典范，是辨证逻辑的障碍，我无意摧残女人，也不想被女人摧残。
小丹：女人就这么难养吗
元英：红颜知己自古有之，这还得看男人是不是杯好酒
自古以来能有几个男人把自己能酿到淡而又淡的名贵，这不是为之而可为的事，能混就混吧。
元英：你不知道你是谁所以你是你，你知道你是谁了，你就不是你了。
问：神是什么 回答：神即道，道法自然，如来 杀富富不去，救贫贫不离. 天下之道论到极致，百姓的柴米油盐。
人生冷暖论到极致，男人女人的一个‘情’字。
自嘲本是后山人，偶做前堂客，醉舞经阁半卷书，坐井说天阔。
大志戏功名，海斗量福祸，论到囊中羞涩时，怒指乾坤错。
只要是需要证明的感情即有错。
这就是圆融世故，不显山不露水，各得其所。
可品性这东西，今天缺个角、明天裂道缝，也就离塌陷不远了。
” 拿得住的不用拿，拿不住的不能拿。
拿什么呀，爱就是了。
无所用 无所不用 这世上原来就没有什么神话 所谓的神话，不过是常人的思维所不易理解的*常事文明对于不能以人字来界定得人无能为力。
他们所要的“主”归根结底，还是你为我做主的“主” 如果这个“民主”真的是历史的发展的必然潮流，我到真得不认为一个政党就可以阻碍得了。
爱如果需要回报，也就成了交易。
妈，如果您养儿就是为了防老，那就别说母爱有多么伟大了，您养来养去还是为了自已，那是交换，等不等价还两说着呢。
碰到我这个不孝顺的，您就算赔了。
养儿防老，那父母就是你天然的债权人，而且这种感情比山高比水深，你永远想的就是还债报恩，所以这种文化就是让每个人都直不起腰来，你看这个民族就是老弯着腰，而老人越是觉得养儿防老，他就越容易觉得吃亏，心里就越苦。
恕你无罪 一个恕字 我就有罪了 是女人就有贪嗔痴，没有贪嗔痴的女人是天国的女人。
北京像个淘金场 ,个个觉得自己是龙胎凤种太闹了 我们这个民族总是以有文化自居 却忘了问一句是有什么文化 是真理真相得文化,还是弱势文化,是符合事物规律得文化,还是违背事物规律得文化,归根到底都是那种文化属性得产物, 不以人得意志为转移 ,改革开放摸着石头过河 ,咱们这些人还没有弄清怎么回事就胡里胡涂闯入战场 ,得先活下来等定下神来 ,时代已经变了 ,真的是穷则思变 , 中国毕竟是文化搭台 ,传统文化唱戏不知道老祖宗得那点东西还能把这条船撑多远，马克思主义得道理归根到底一句话，客观规律不以人得意志为转移。
什么是客观规律归根到底也是一句话，一切以时间地点和条件为转移。
中国得传统文化是皇恩浩荡得文化，他得实用是以皇天在上为先决条件。
中国为什么穷 ,穷就穷在幼稚得思维 ,穷在期望救主, 期望救恩得文化上 ,这是一个渗透到民族骨子里得价值判断体系 ,太可怕了。
你觉得这是一个成年人得成熟之举吗，我还没有装腔作势到可以无视可能发上得事情，但是你看到得东西不一定是个东西。
天知 地知 不会有结果 我是人，而且还是没有进化到此时此刻可以无视本能。
但是， 我*英何德何能敢领受上苍这样得恩赐，你是一块玉，但我不是匠人， 我不过事一个略懂投机之道得混子， 充其量挣几个打发凡夫俗子得铜板。
你要求得是一种雄性文化得魂，我不能因为你没有说出来而装作不知道。
接受你就接受了一种高度。
1、我知道你不是有心的，可是老天爷有心啊，他不忍叫你明珠暗投。
2、皇上，你害的世兰好苦啊！
3、把她当杨贵妃宠着吗。
4、王府里的女人真多啊！多得让我生气！” 即使她坏事做尽，跋扈的爱连累了许多无辜的人，但她却让人恨不起来。起码她是真心爱皇上的，也是剧中最爱皇上的女人。
5、做衣如做人，一定要花团锦簇轰轰烈烈才好。
6、女儿不求能获得*宠眷，只求在宫中安稳一生，保住甄氏满门和自身性命即可。
7、我没有要杀你的孩子。
8、女子以柔顺为美，不以强辩为能。
9、不说话会变成哑巴吗？
10、王府里的女人真多啊！多的让我生气！
11、人人都能生，就本宫生不了。
12、本宫多希望颂芝能回来，说皇上不喜欢她。
13、没有皇上的圣旨，我绝不就死，皇上能亲口下令杀了我兄长，还怕再下一道旨意给我吗？
14、王府之中就你与世无争，我才信你几分。
15、说起薛丁山征西，倒不得不提这樊梨花了，你说这樊梨花，千方百计地讨夫君喜欢，可是她夫君只真心喜欢别人，休了樊梨花三次，本宫若是樊梨花，宁可下堂求去，总比眼睁睁看着夫君人在心不在的强。
16、我就知道，曹琴默那个*敢反咬我一口，必定是你在背后指使，凭他哪有那个狗胆！
17、菀菀黄柳丝，蒙蒙杂花垂。
18、最要紧的还是子嗣，实在没有皇子，公主也好，否则一辈子无所依靠。
19、若无完全把握获得皇上恩宠，你可一定要韬光养晦，收敛锋芒，为父不指望你日后大富大贵，能宠冠六宫，但愿我的掌上明珠，能舒心快乐，*安终老。
20、走了，就再也别进翊坤宫的门。
21、让她住承乾宫，想让她独承乾坤恩露吗?
22、以我当年的盛势，连皇后那个老妇都要让我三分，曹琴默不过是我身边的一条狗，我怎么会把它放在眼里。
23、别说本宫也怀过龙胎，就算没怀过，本宫也见多了。倒是没见过你这样，怀了个孩子像捡了个元宝似的到处显摆，到底是没见过世面的小家子。
24、“那就赏夏常在一丈红吧！” 这话说得极妩媚慵懒，再雍容不过，却也十分残忍。华妃杀鸡儆猴，也是眼里容不得沙子。
25、“不容本宫放肆本宫也放肆多回了！” 曹琴默揭发华妃时，华妃暴脾气上来，怒斥身边人，皇后出声制止，不容她放肆。可华妃却说：“不容本宫放肆本宫也放肆多回了！”。够霸气！
26、我哥哥是有功之臣，为大清*定西北，战功赫赫。
27、没有皇上的旨意，我绝不就死。
28、敢跟我争宠的女人，就都得死。
29、*就是矫情！” 这句话无疑是华妃最经典的一句话了。在剧中这句话她说过不止一次，无论是对甄嬛还是对其他小主。她的嚣张跋扈是剧中让人又爱又恨的一道风景，皇上也是比较了解它的为人，知道她内心不坏，所以无论她作了多少恶，都只是把她打入冷宫，最后赐死那是皇后的旨意。
30、皇后懿旨，皇上的圣旨呢，拿来。
31、你试过从天黑等到天亮的滋味吗?
32、不让放肆本宫也放肆许多回了，不差这一回。
33、不不容本宫放肆本宫也放肆许多回了，不差这一回（皇后算神马？我华妃才是最厉害的！霸气啊有木有，这句话太帅了）
34、本宫吐了，颂芝你不替本宫高兴么?
35、这是皇上独独赐予臣妾的欢宜香，臣妾日日都用着。
36、只要是敢跟我争宠的女人，就都得死！
37、*，你跟你父亲一样狡诈，若不是你父亲设下诡计，我们年氏一族不至于一败涂地，你们宫里宫外联手，不就是为了置我于死地吗！
38、皇上终于宠幸她了。
39、到底是那樊梨花有身家，出身西凉将门的嫡出女儿，若是换做庶出女儿，再没有这移山倒海的本事，那可真是死路一条了。
40、胆子还挺大的，冷宫也敢这样进来。
41、怎么可能，才跪了半个时辰就……都怪她不再说身体不适!
42、天命若顾我，必将赐我一子，否则也就是个女儿。
43、只要是敢跟我争宠的女人，就都得死！” 尽管走到了末路，华妃娘娘依然是华妃娘娘，是那样的霸气傲娇。华妃说甄嬛从没有像她那样喜欢过皇上，甄嬛没有反驳，只说她从一开始就知道他是皇上，他的夜晚从不只属于她一个人。就是在甄嬛真心爱慕皇上之时，她也没有华妃那般深情，更别提回宫后。
44、常在人前惹人笑话吧。
45、不许给，不许给，什么都不许给！
46、现在是千年田八百主啊。
47、嬛嬛一袅楚宫腰，那更春来香减玉消。紫禁城的风水养人，必不会叫你玉减香消。
48、十一月二十三日薨，谥号为敦肃皇贵妃。乾隆二年（1737年）敦肃皇贵妃金棺随同雍正皇帝、孝敬宪皇后梓宫同时葬入泰陵地宫。年氏是康熙末到雍正初雍正最宠爱的女子。从她首次生育直至她逝世的十一年间，雍正帝的子女无旁出。
49、连本宫最喜欢的蟹粉酥都没有。
50、在本宫身边，只有唯命是从之人，没有大胆妄为之人，更不能有步步为营之人！只要敢跟本宫争夺，就全部都得死！
51、就赏她一丈红吧。
1、活着的时候没有被帮助，死了之后还要被视而不见吗?
2、即使一辈子孤零零的，至少在最后变成了花啊。如果能在温暖的，散发着香气的地方，变成一朵漂亮的花，不也是一件幸福的事吗?。
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4、你一口一个女人，我也不是自愿生为女人的。你出生的时候能选择性别吗?没有人能选择吧。
5、谁儒弱，谁的声音小，谁就吃亏，现在这个社会就是这样，可悲啊。
6、人死了哪会分什么好人坏人，只是碰巧死了，我们也只是碰巧还活着。碰巧还活着的我们，不能把死亡当作不吉利的东西。——野木亚纪子《Unnatural》
7、干嘛把全世界的不幸都背负在自己身上啊，一个人怎么可能承受得来。
8、一定不是每句都是经典，希望有一句你能留下深刻印象那也很好！
9、在他小的时候，我就教育他，要成为一个忍耐力强的男子汉，不能因为感冒就不去上学。他是在我这样的教育下长大的。我们是不是做错了？那个孩子一直特别努力，这次是不是努力过头了啊。《非自然死亡》
10、虽然伦理上，多少存在些问题。但如果能拯救某个人的一生的话，到底要不要，睁一眼，闭一只眼。《Unnatural》
11、活着的时候没有被帮助，死了之后还要被视而不见吗？《Unnatural》
12、已逝之人也不分好坏，只不过不巧没了性命而已，而我们只是一时幸运活在这个世上，碰巧活着的我们，是不应该忌讳死亡的。《Unnatural》
13、世道如何，是看自己如何处世吧。《Unnatural》
14、人无论在何时何地，一旦切开剥皮都只是一块肉，死了就知道了。
15、虽然伦理上，多少存在些问题。但如果能拯救某个人的一生的话，到底要不要睁一眼闭一只眼。
16、如果有话要说，只能趁活着的时候啊。
17、在这个烂透的社会里，还真是稀奇。《Unnatural》
18、三澄美琴（石原里美 饰）是在民间法医组织“UDI”工作的女法医，该组织专门接收由于非正常原因导致死亡的遗体，对其进行解剖以求…
19、没有值不值得死的人，只是碰巧丢了性命而已，而我们碰巧活着，而碰巧活着的我们，决不能将死当作不吉利的事。《Unnatural》
20、你想过吗？不停重复追问一个无解问题的人生，要是现在不调查的话，就会陷入永远得不到答案的问题中，一辈子反复追寻无法邂逅。《Unnatural》
21、已死之人无法给你答案，今后的人生，你就为了能获得他的原谅，而活下去吧。
22、日本的解剖率不到12%。日本法医仅有不到150名。河豚毒是没有解药的。福尔马林遇到氧气反应会生成蚁酸。没有人作案后可以完全消除痕迹。不管女性穿什么样的衣服，或者喝到酩酊大醉，都不能成为男人为所欲为的理由。人无论在何时何地，一旦切开剥皮都只是一块肉，死了就知道了。《Unnatural》
23、男女之间不存在单方面的过错。
24、如果想念能让人见到死去的人，那看来我的想念还不够深啊。《Unnatural》
25、干嘛把全世界的不幸都背负在自己身上啊，一个人怎么可能承受得来。《Unnatural》
26、如今你依旧是我的光。《Unnatural》
27、谁儒弱，谁的声音小，谁就吃亏，现在这个社会就是这样，可悲啊。《Unnatural》
28、人啊，意外的顽强呢。——三澄美琴《Unnatural》
29、你的人生，属于你自己。*的人就该有被杀的觉悟。
30、搭理笨蛋的人也是笨蛋。机器可以强行关掉，但我不想强迫别人。
31、为什么中堂医生喜欢躺在解剖台上休息,因为那是他的爱人最后完整存在的地方
32、世道如何，是看自己如何处世吧。
33、一定要坚强。
34、机器可以强行关掉，但我不想强迫别人。《Unnatural》
35、法医学是为未来而生的工作。《Unnatural》
36、铃木先生真的很喜欢果步小姐，可以说是他人生的全部。真的可以做到这么喜欢一个人吗？。《Unnatural》
37、每天都有人在某地死去，那个人的死亡，会令某人悲伤。人*，因此产生怨恨，悲伤又会增加。法医学者能做的事，真的太少了，我快要输了。
38、你有想过吗，反复着永远得不到答案的人生，现在必须查清楚。如果不查清楚，一生都必须要面对永远得不出答案的问题。这样的人能少一个是一个，这难道不是法医的工作吗?
39、有时间绝望还不如去吃好吃的呢——美琴《Unnatural》
40、有工夫绝望的话，还不如吃点好吃的去睡觉呢!
41、不管女性穿什么样的衣服，或者喝到酩酊大醉，都不能成为男人为所欲为的理由。
42、有些话只有趁活着的时候才能说。《Unnatural》
43、没必要不惜忍受痛苦一起工作，有的人是无法互相理解的。
44、劳动是一种罪，每个人都是罪人，为了赎罪而工作，所以大家都急着结束工作，下班回家。
45、梦想什么的，用不着那么夸张的东西吧，有个目标就行了。目标吗?比如，发了工资要买什么，或者下次休假去哪玩，又或者为了谁而工作。
46、如果有话要说，只能趁活着的时候啊。《Unnatural》
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