形容手的诗词

关于放手的诗词

1、迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。——杜审言《渡湘江》

2、旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。——高适《除夜作》

3、残月脸边明，别泪临清晓。——牛希济《生查子》

4、离别家乡岁月多，*来人事半消磨。——贺知章《回乡偶书二首》

5、西风恶。数声新雁，数声残角。——黄机《忆秦娥·秋萧索》

6、相思相见知何日？此时此夜难为情。——李白《三五七言》

7、共眠一舸听秋雨，小簟轻裘各自寒。——朱彝尊《桂殿秋》

8、暮雨相呼失，寒塘欲下迟。——崔涂《孤雁二首·其二》

9、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——晏殊《玉楼春》

10、谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。——秦韬玉《贫女》

11、一片春愁，渐吹渐起，恰似春云。——蒋春霖《柳梢青》

12、一生一代一双人，争教两处销魂。——纳兰性德《画堂春》

13、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。——欧阳修《玉楼春》

14、万里烟尘。回首中原泪满巾。——朱敦儒《采桑子·彭浪矶》

15、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。——唐婉《钗头凤·世情薄》

16、不见去年人，泪湿春衫袖。——《生查子·元夕》

17、阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。——李商隐《端居》

18、忆共人人睡魂蝶乱，梦鸾孤。——赵长卿《更漏子·烛消红》

19、握手一长叹，泪为生别滋。——《留别妻》

20、歌声未尽处，先泪零。——周邦彦《绮寮怨·上马人扶残醉》

21、冰合井泉月入闺，金缸青凝照悲啼。——李白《夜坐吟》

22、水流花谢两无情，送尽东风过楚城。——崔涂《春夕》

23、江水漾西风，江花脱晚红。——王安石《江上》

24、不知何日东瀛变，此地还成要路津。——刘禹锡《汉寿城春望》

25、还将旧来意，怜取眼前人。——赵令《蝶恋花·张亦有所娶》

26、手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。——苏轼《贺新郎·夏景》

27、远送从此别，青山空复情。——杜甫《奉济驿重送严公四韵》

28、悲莫悲兮生别离，登山临水送将归。——武昌妓《续韦蟾句》

29、访戴归来，寻梅懒去，独钓无聊。——薛昂夫《蟾宫曲·雪》

30、念当远离别，思念叙款曲。——秦嘉《赠妇诗·皇灵无私亲》

31、他生莫作有情痴，人间无地著相思。——况周颐《减字浣溪沙》

32、悲歌可以当泣，远望可以当归。——《悲歌》

33、君若清路尘，妾若浊水泥。——曹植《明月上高楼》

34、故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳。——吴文英《夜合花》

35、浮生只合尊前老。雪满长安道。——舒亶《虞美人·寄公度》

36、天秋木叶下，月冷莎鸡悲。——李白《秋思》

37、我来一长叹，知是东溪莲。——白居易《京兆府栽莲》

38、愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。——史达祖《双双燕·咏燕》

39、伤心故人去后，冷落新诗。——李邴《汉*·梅》

40、车遥遥兮马洋洋，追思君兮不可忘。——傅玄《车遥遥篇》

41、西风多少恨，吹不散眉弯。——纳兰性德《临江仙》

42、易醉扶头酒，难逢敌手棋。——贺铸《南歌子·疏雨池塘见》

43、雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。——杜牧《题扬州禅智寺》

44、不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。——李益《夜上受降城闻笛》

45、非鬼亦非仙，一曲桃花水。——辛弃疾《生查子·独游雨岩》

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形容手的诗词

形容手的诗词

　　诗词，是指以古体诗、*体诗和格律词为代表的`中国古代传统诗歌。亦是汉字文化圈的特色之一。通常认为，诗较为适合“言志”，而词则更为适合“抒情”。下面是形容手的诗词，请参考！

　　天下英雄谁敌手——宋·辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》

　　慈母手中线，游子身上衣——唐·孟郊《游子吟》

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎——宋·柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》

　　不堪盈手赠，还寝梦佳期——唐·张九龄《望月怀远/望月怀古》

　　挥手自兹去，萧萧班马鸣——唐·李白《送友人》

　　复有贫妇人，抱子在其旁，右手秉遗穗，左臂悬敝筐——唐·白居易《观刈麦》

　　手把文书口称敕，回车叱牛牵向北——唐·白居易《卖炭翁》

　　扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹——唐·李白《蜀道难》

　　茅檐长扫静无苔，花木成畦手自栽——宋·王安石《书湖阴先生壁二首》

　　低眉信手续续弹，说尽心中无限事——唐·白居易《琵琶行/琵琶引》

　　愿言配德兮，携手相将——汉·司马相如《凤求凰》

　　纤纤擢素手，札札弄机杼——汉·佚名《迢迢牵牛星》

　　圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇——唐·高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》

　　仰手接飞猱，俯身散马蹄——魏晋·曹植《白马篇》

　　举手长劳劳，二情同依依——汉·佚名《孔雀东南飞/古诗为焦仲卿妻作》

　　左手持刀尺，右手执绫罗——汉·佚名《孔雀东南飞/古诗为焦仲卿妻作》

　　举手拍马鞍，嗟叹使心伤：“自君别我后，人事不可量——汉·佚名《孔雀东南飞/古诗为焦仲卿妻作》

　　执手分道去，各各还家门——汉·佚名《孔雀东南飞/古诗为焦仲卿妻作》

　　执子之手，与子偕老——先秦·佚名《击鼓》

　　手把红旗旗不湿——宋·潘阆《酒泉子·长忆观潮》

　　蹴罢秋千，起来慵整纤纤手——宋·李清照《点绛唇·蹴罢秋千》

　　以手推松曰去——宋·辛弃疾《西江月·遣兴》

　　总是当时携手处，游遍芳丛——宋·欧阳修《浪淘沙·把酒祝东风》

　　却笑泸溪如斗大，肯把牛刀试手不——宋·辛弃疾《破阵子·掷地刘郎玉斗》

　　方知此艺不可有，人间万事凭双手——唐·牛殳《琵琶行》

　　手中各有携，倾榼浊复清——唐·杜甫《羌村三首·其三》

　　栏杆十二曲，垂手明如玉——南北朝·佚名《西洲曲》

　　推手从归去，无泪与君倾——宋·苏轼《水调歌头·昵昵儿女语》

　　诗称国手徒为尔，命压人头不奈何——唐·白居易《醉赠刘二十八使君》

　　我醉拍手狂歌，举怀邀月，对影成三客——宋·苏轼《念奴娇·中秋》

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分手痛苦的诗词

1、沧海客归珠有泪，章台人去骨遗香。——宋祁《落花》

2、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。——晏殊《鹊踏枝》

3、最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。——王国维《蝶恋花》

4、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——林逋《山园小梅·其一》

5、才过斜阳，又是黄昏雨。——晏几道《蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦》

6、萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。——李清照《念奴娇·春情》

7、池上凭阑愁无侣。奈此个、单栖情绪。——柳永《甘草子·秋暮》

8、谁向孤舟怜逐客？白云相送大江西。——李攀龙《送明卿之江西》

9、多情却被无情恼。——苏轼《蝶恋花·春景》

10、丈夫非无泪，不洒离别间。——陆龟蒙《别离》

11、也应惊问：*来多少华发。——辛弃疾《念奴娇》

12、移舟泊烟渚，日暮客愁新。——孟浩然《宿建德江》

13、送君别有八月秋，飒飒芦花复益愁。——李白《送别》

14、恨世间情为何物，直教生死相许。——元好问《摸鱼儿》

15、泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。——陈端生《寄外》

16、最关情漏声正永，暗断肠花影偷移。——晁元礼《绿头鸭》

17、三湘愁鬓逢秋色，万里归心对月明。——卢纶《晚次鄂州》

18、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。——李清照《声声慢》

19、只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。——李清照《武陵春·春晚》

20、心断新丰酒，销愁斗几千。——李商隐《风雨》

21、澹澹轻烟，溶溶院落，月在梨花。——顾春《早春怨》

22、敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。——秦韬玉《贫女》

23、玉皇开碧落，银界失黄昏。——毛滂《临江仙·都城元夕》

24、人去空流水，花飞半掩门。——秦观《南歌子·香墨弯弯画》

25、骚人可煞无情思，何事当年不见收。——李清照《鹧鸪天·桂花》

26、从今以往，勿复相思。相思与君绝。——《有所思》

27、莫更伤心，可怜秋到，无声更苦。——项鸿祚《水龙吟》

28、冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。——温庭筠《瑶瑟怨》

29、宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。——白居易《上阳白发人》

30、羞日遮罗袖，愁春懒起妆。——鱼玄机《赠邻女》

31、夜长争得薄情知，春初早被相思染。——姜夔《踏莎行》

32、日入室中暗，荆薪代明烛。——陶渊明《归园田居·其五》

33、自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。——柳永《定风波·自春来》

34、酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》

35、已是黄昏独自愁，更著风和雨。——陆游《卜算子·咏梅》

36、妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。——朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》

37、已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。——杜甫《宿府》

38、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？——温庭筠《杨柳枝》

39、南陵水面漫悠悠，风紧云轻欲变秋。——杜牧《南陵道中/寄远》

40、王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。——陆游《示儿》

41、泪滴千千万万行，更使人愁肠断。——乐婉《卜算子·答施》

42、大道如青天，我独不得出。——李白《行路难》

43、醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。——辛弃疾《西江月·遣兴》

44、梧桐叶上，点点露珠零。——尹鹗《临江仙·深秋寒夜银河静》

45、枕上潜垂泪，花间暗断肠。——鱼玄机《赠邻女》

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诗名含有手字的古诗词 名字含手字的诗词

慰方石先生病手及口次韵二首 其一 病手

李东阳〔明代〕

只手难教左画方，病肢终以右为强。持螯未觉风流减，对客挥毫也未妨。

秋日同金手山孙小兰游法源寺和手山韵

冯宬〔清代〕

时烟一碧散林霏，马首西山对翠微。稍待朋曹问黄菊，莫论人海化缁衣。

沧桑几劫唐余刹，身世都空汉上机。堪叹华亭老居士，僧庐息影竟忘归。

钗头凤·红酥手

陆游〔宋代〕

红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！

行路难·缚虎手

贺铸〔宋代〕

缚虎手，悬河口，车如鸡栖马如狗。白纶巾，扑黄尘，不知我辈可是蓬蒿人？衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。作雷颠，不论钱，谁问旗亭美酒斗十千？

酌大斗，更为寿，青鬓长青古无有。笑嫣然，舞翩然，当垆秦女十五语如弦。遗音能记秋风曲，事去千年犹恨促。揽流光，系扶桑，争奈愁来一日却为长。

唐崇徽公主手痕和韩内翰

欧阳修〔宋代〕

故乡飞鸟尚啁啾，何况悲笳出塞愁。

青冢埋魂知不返，翠崖遗迹为谁留。

玉颜自古为身累，肉食何人与国谋。

行路至今空叹息，岩花涧草自春秋。

南歌子·手里金鹦鹉

温庭筠〔唐代〕

手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相，不如从嫁与，作鸳鸯。

鹧鸪天·手捻香笺忆小莲

晏几道〔宋代〕

手捻香笺忆小莲。欲将遗恨倩谁传。归来独卧逍遥夜，梦里相逢酩酊天。

花易落，月难圆。只应花月似欢缘。秦筝算有心情在，试写离声入旧弦。

十离诗。笔离手

薛涛〔唐代〕

越管宣毫始称情，红笺纸上撒花琼。

都缘用久锋头尽，不得羲之手里擎。

临江仙·手种门前乌桕树

辛弃疾〔宋代〕

手种门前乌桕树，而今千尺苍苍。田园只是旧耕桑。杯盘风月夜，箫鼓子孙忙。七十五年无事客，不妨两鬓如霜。绿窗剗地调红妆。更从今日醉，三万六千场。

水调歌头·袖手看飞雪

张元干〔宋代〕

袖手看飞雪，高卧过残冬。飘然底事春到，先我逐孤鸿。挟取笔端风雨，快写胸中丘壑，不肯下樊笼。大笑了今古，乘兴便西东。一尊酒，知何处，又相逢。奴星结柳，与君同送五家穷。好是橘封千户，正恐楼高百尺，湖海有元龙。目光在牛背，马耳射东风。

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表达情侣分手的诗词

1、不为寻春较远，辜负春阑。念玉容寂寞，更无人处，经他风雨，能几多番？

2、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

3、白骨如山忘姓氏，无非公子与红妆。

4、泪咽却无声，只向从前悔薄情。

5、秋草六朝寒，花雨空坛。更无人处一凭阑。

6、溪花与禅意，相对亦忘言。

7、别后只知相愧，泪珠难寄远。

8、片云天共远，永夜月同孤。

9、声缓缓，滴泠泠。双眸未易扃。天下事，少年心。分明点点深。

10、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路，欲寄彩笺无尺素，山长水远知何处。

11、人有情迷牵旧梦，花无心烦惹新愁。今宵醉饮三杯酒，意乱思量何处求？

12、虚负凌云万丈才，一生襟抱未曾开。

13、寻常相见了，犹道不如初。

14、不远人情在，良宵恨独游。

15、缺月挂疏桐，漏断人初静。

16、恨君不是江楼月，南北东西。南北东西，只有相随无别离。

17、几度东风吹世换，千年往事随潮去。

18、将你从前与我心，付与他人可。

19、今夜送归灯火冷，河塘，堕泪羊公却姓杨。

20、丹桂不知摇落恨，素娥应信别离愁。

21、相爱若如初识，忆及往日甜蜜。本应相亲相爱，为何相离相弃？

22、别离还有经年客，怅望不如河鼓星。

23、叹息此人去，萧条徐泗空。

24、青史几番春梦，黄泉多少奇才。不须计较与安排，领取而今现在。

25、此情无计可消除，才下眉头却上心头。

26、石倘能言，也应似我，望古增呜咽。

27、早是残红枝上少，飞絮无情，更把人相恼。

28、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。

29、情似游丝，人如飞絮。

30、恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时？

31、一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

32、少小离家老大回，乡音未改鬓毛衰。

33、寂寞挑灯坐，沉吟蹋月行。年衰自无趣，不是厌承明。

34、惟有两行低雁，知人倚、画楼月。

35、碧玉小家女，不敢攀贵德。

36、我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。

37、雨窗和泪摇湘管。意长笺短。

38、青枫飒飒雨凄凄，秋色遥看入楚迷。

39、流水翻催泪，寒灰更伴人。

40、那堪更被明月，隔墙送过秋千影。

41、织锦相思楼影下，钿钗暗约小帘间。

42、太阳西山下，海波倒影红，天边夕阳静，鸥恋宿归林。

43、浅醉微醒，谁伴云屏？

44、应难奈，故人天际，望彻淮山，相思无雁足。

45、招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。

46、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。

47、多少泪珠何限恨，倚阑干。

48、风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成。故园无此声。

49、江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。

50、深院尘稀书韵雅，明窗风静泪痕多。

51、美人卷珠帘，深坐颦蛾眉，但见泪痕湿，不知心恨谁。

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形容心灵手巧的诗词

形容心灵手巧的诗词

　　心思灵敏，手艺巧妙。形容能工巧匠在艺术构思和技艺手法方面的独特能力。下面是小编为大家整理的形容心灵手巧的诗词,希望能帮助到大家。

　　形容心灵手巧的诗词

　　1、金声玉韵，蕙心兰质。——王勃《七夕赋》

　　2、兰质蕙心何所在？焉知过者是狂夫。 ——杨虞卿《过小妓英英墓》

　　3、人间巧艺夺天工，炼药燃灯清昼同。——赵孟《赠放烟火者》

　　4、日暮堂前花蕊娇，争拈小笔上床描。绣成安向春园里，引得黄莺下柳条。—— 胡令能《咏绣障》

　　5、三日入厨房，洗手作羹汤。未谙姑食性，先遣小姑尝。——王建《新嫁娘词三首》

　　6、十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书。——《孔雀东南飞》

　　7、一片丝罗轻似水，洞房西室女工劳。花随玉指添春色，鸟逐金针长羽毛。蜀锦谩夸声自责，越绫虚说价犹高。可中用作鸳鸯被，红叶枝枝不碍刀。——罗隐《绣》

　　8、移我琉璃榻，出置前窗下。左手持刀尺，右手执绫罗。朝成绣夹裙，晚成单罗衫。——《孔雀东南飞》

　　9、丹青不知老将至，富贵于我如浮云。——杜甫

　　其他优秀的诗词

　　001、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 －柳永《凤栖梧》

　　002、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。 －佚名《诗经邶风击鼓》

　　003、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 －秦观《鹊桥仙》

　　004、相思相见知何日？此时此夜难为情。 －李白《三五七言》

　　005、有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。 －佚名《凤求凰琴歌》

　　006、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。 －郑愁予《赋别》

　　007、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。 －李白《三五七言》

　　008、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 －元稹《离思五首其四》

　　009、君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？ －曹植《明月上高楼》

　　010、凄凉别後两应同，最是不胜清怨月明中。 －纳兰性德《虞美人》

　　011、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。 －张籍《节妇吟》

　　012、如何让你遇见我，在我最美丽的时刻。为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。 －*慕蓉《一棵开花的树》

　　013、嗟余只影系人间，如何同生不同死？ －陈衡恪《题春绮遗像》

　　014、相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。 －梁启超《台湾竹枝词》

　　015、自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。 －徐干《室思》

　　016、相见争如不见，有情何似无情。 －司马光《西江月》

　　017、落红不是无情物，化作春泥更护花。 －龚自珍《己亥杂诗》

　　018、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。 －张先《千秋岁》

　　019、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。 －黄景仁《绮怀诗二首其一》

　　020、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。 －李商隐《无题六首其三》

　　021、深知身在情长在，怅望江头江水声。 －李商隐《暮秋独游曲江》

　　022、人到情多情转薄，而今真个不多情。 －纳兰性德《摊破浣溪沙》

　　023、此情可待成追忆，只是当时已惘然。 －李商隐《锦瑟》

　　024、相思多少，地角天涯未是长。 －张仲素《燕子楼》

　　025、问世间，情是何物，直教生死相许。 －元好问《摸鱼儿二首其一》

　　026、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 －李商隐《无题》

　　027、兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。 －张可久《塞鸿秋》

　　028、*生不会相思，才会相思，便害相思。 －徐再思《折桂令》

　　029、一寸相思千万绪，人间没箇安排处。 －李冠《蝶恋花》

　　030、 愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。——范成大《车遥遥篇》

　　031、今夕何夕，见此良人。 －佚名《诗经唐风绸缪》

　　032、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。 －白居易《长恨歌》

　　033、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。 －白居易《长恨歌》

　　034、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。 －文廷式《蝶恋花》

　　035、一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇著他；若说有奇缘，如何心事终虚话？ －曹雪芹《枉凝眉》

　　036、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 －李商隐《无题》

　　037、他生莫作有情痴，人间无地著相思。 －况周颐《减字浣溪沙》

　　038、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。 －欧阳修《玉楼春》

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古诗词中白描手法的运用

古诗词中白描手法的运用

　　在日常生活或是工作学*中，大家都收藏过令自己印象深刻的古诗吧，古诗泛指*古代诗歌。其实很多朋友都不太清楚什么样的古诗才是好的古诗，以下是小编帮大家整理的古诗词中白描手法的运用，仅供参考，希望能够帮助到大家。

　　运用白描手法写作的诗词“看似*常却奇崛”，“其淡语皆有味，浅语皆有致。”诗人以真情挚意专注于其种事物，充分调用所把握的文字挥写诗章，白描手法就会大获成功。

　　白描原是*绘画的传统技法之一，大致接*西洋画中的速写或素描，其特点是用简练的墨色线条来勾勒画面，赋形写意，不饰烘托，不施色彩。这种画法引入到诗歌中的创作中，那就是不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素*易的文字，干净利索地勾画出事物的形状、明暗、声响等，以表现作者对事物的感受。

　　一、写景，更有利于表现人物的情感

　　如马致远《天净沙秋思》：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。这支小令是元人散曲中的名篇，被周德清誉为“秋思之祖”。全曲仅有二十八个字，而作者用白描手法，描绘了一幅秋郊黄昏萧瑟凄凉的行旅图景，刻画了一个骑着瘦马在西风残照的古道上艰难跋涉的游子形象，表现了这位天涯游子悲秋怀想的愁苦情怀。前三句十八个字中，全是名词和形容词，无一动词，各种景物的关系以及它们各自的动态与形状，全靠读者根据意象之间的组织排列顺序以及自己的生活经验去把握。这种奇妙的用字法，实在为古之所罕见，用最少的文字来表达丰富的情感。温庭筠《商山早行》中“鸡声茅店月，人迹板桥霜”与马曲用字法相似，但其容量仍不如马曲大。马曲用字之简练已达到不能再减的程度，用最少的文字来表达丰富的情感，这正是《天净沙秋思》这首小令艺术上取得成功的原因之一。

　　白居易《钱塘湖春行》：“孤山寺北贾亭西，水面初*云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥? 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，缘杨阴里白沙堤。” 这首诗也巧妙地运用白描手法刻画了江南早春的景象，就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香中，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的《钱塘湖春行》的优美诗歌来。这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光，以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机，而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出，使人在欣赏了西湖的醉人风光的同时，也在不知不觉中深深地被作者那对春天、对生命的满腔热情所感染和打动了。

　　二、写人，直逼人物的灵魂

　　如白居易的《卖炭翁》：

　　卖炭翁，伐薪烧炭南山中。

　　满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。

　　卖炭得钱何所营?身上衣裳口中食。

　　可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。

　　夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。

　　牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。

　　在这首小型叙事诗中，作者以白描的手法，成功地塑造了卖炭老翁的感人形象。“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”。这十四个字的肖像描写，不仅准确地表现了卖炭翁的职业和年龄特征，而且使人想到他的辛酸劳作和痛苦生活。长期受烟火熏烤使皮肤变色，终日扒摸木炭把十指染黑，而“两鬓苍苍”又表现出卖炭翁的凄楚和衰老。这样拼死拼活地苦干，只不过为了“身上衣裳口中食”，挣点钱勉强度日。“可怜身上衣正单”，“夜来城外一尺雪”。作者又以对照的写法来表现卖炭翁的困苦生活。“心忧炭贱愿天寒”，是更深入一层的心理刻画。一般人在衣单不能御寒时，总想天气暖和，可是卖炭翁却在“衣正单”时“愿天寒”，一怕天气暖，炭卖不掉，衣食无所出；二想天气寒冷，卖个好价钱。这两句诗深刻地表现了他对“卖炭得钱”的殷切期望，反映了他十分悲惨的生活境遇。

　　又如聂夷中《田家》：“父耕原上田，子斫山下荒。六月禾未秀，官家已修仓。”乍看去，此诗的内容之*淡、语言之明白、字句之简单，几乎没什么奥妙可言，但它能以最少的文字取得很大的效果，显得十分耐读，这又绝不是偶然的。封建时代农民遭受剥削的主要形式便是地租。在唐末那样的乱世，封建国家开支甚巨而资用缺乏，必然加重对农民的榨取。此诗的写作目的就在于揭露这样的黑暗现实。如果正面从收租事情落笔，所费笔墨必多而实际效果未必就好。此诗的写作特点之一就在于抛开这种正面的描写，而只选取收租的题前之景，即农夫辛勤耕作而官家等待收租情况。“官家已修仓”一句点到为止，修仓干什么，农夫的.命运将怎样，一应留待读者去想。作者省却许多气力，却“不著一字，尽得风流。”全诗以小见大，寥寥数语就勾勒出了父子辛勤劳作、官家修筑粮仓的画面，表现了封建统治者残酷剥削、压榨农民的深刻主题。这正是白描手法在此诗中彰显的魅力。

　　在古诗词中，白描手法常与工笔联合运用，艺术效果奇佳。如杜甫《绝句二首(其一)》：“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”诗人以“迟日”领起全篇，突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点，并使诗中描写的物象有机地组合为一体，构成一幅明丽和谐的春色图。你看：阳光普照，水碧山青，草木复苏，万象更新。清风拂面，送来百花的芳香，带来春草的清馨。河滩上，溪岸边，冰雪融尽，泥土潮湿而松软，燕子轻盈地飞来飞去，衔泥筑巢，呢呢喃喃。水暖沙温，美丽多情的鸳鸯相依相偎，恬然静睡，十分娇慷可爱。燕子是候鸟，诗人描写它是有意突出春天的特征。前二句的“迟日”、“江山”、“春风”、“花草”组成一幅粗线勾勒的大场景，并在句尾以“丽”、“香”突出诗人强烈的感觉；后二句则是工笔细描的特定画面，既有燕子翩飞的动态描绘，又有鸳鸯慵睡的静态写照。飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生机，鸳鸯的闲适则透出温柔的春意，一动一静，相映成趣。而这一切全沐浴在煦暖的阳光下，和谐而优美，确实给人以春光旖旎之感。

　　运用白描手法写作的诗词“看似*常却奇崛”，“其淡语皆有味，浅语皆有致。”诗人以真情挚意专注于其种事物，充分调用所把握的文字挥写诗章，白描手法就会大获成功。

　　拓展：夸张的手法在古诗中的运用

　　夸张是在客观实际的基础上，对某一事物的形象、特征、作用、程度等，故意加以扩大或缩小的描写。它往往结合着想象，饱和着诗人的感情，着重从形象的描绘和意境的创造上，去突出事物的特征。

　　夸张是使诗歌语言形象化，从而创造出惊人意境和阔大气势的重要途径;是给读者以鲜明深刻的印象的有效方法;是使源于生活的诗歌，又高于生活，美于生活的艺术手段。成功的夸张，往往使诗句顿生光辉。

　　李白的《横江词六首》(其六)：“月晕天风雾不开，海鲸东蹙百川回。惊波一起三山动，公无渡河归去来。”《望庐山瀑布》：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”这两首诗中的四句：“海鲸东蹙百川回(海鲸东向，百川倒流)”、“惊波一起三山动”与“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”都是采用了夸张的艺术手法，使其诗闪烁出艺术的光彩。王之涣为了强调关外的荒凉，在《凉州词》中也采用了夸张的手法，说“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”了。

　　这些夸张是诗人用来抒发真挚的感情的，诗句所表达的虽不是生活的真实，却是艺术的真实，所以能获得广大群众的接受和赞赏。

　　善于在诗中运用夸张手法的还有：李益在《宫怨》中说：“似将海水添宫漏，共滴长门一夜长。”这样海水也就可以添进宫漏，水永远滴不完，夜长得无有止期;张说在《蜀道后期》中说：“秋风不相待，先到洛阳城。”这样秋风也就可以先到洛阳城，走到了自己的前面;李白在《劳劳亭》中说：“春风知别苦，不遣柳条青。”这样也就可以使春风知道离别的痛苦，不遣柳条发青，来阻止离别。诗仙李白最善于在诗中运用夸张手法，他用得熟练、恰当、富于幻想，富有情趣。运用夸张的修辞手法，必须以生活的真实为基础，必须掌握分寸，不要使人感到太为过火。

　　运用了夸张手法的诗句

　　1.最大的雪花：燕山雪花大如*，片片吹落轩辕台。

　　2.最高的山：天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。

　　3.最长的头发：白发三千丈，缘愁似个长。

　　4.最大的酒量：百年三万六千日,一日须倾三百杯。

　　5.最长的瀑布：飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

　　6.最多的愁：抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。

　　7.最险要的地势：一夫当关，万夫莫开。

　　8.最吓人的风：狂风吹我心，西挂咸阳树。

　　9.最容易衰老的人：君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

　　10.最快的船：*猿声啼不住，轻舟已过万重山。

　　11.最能笑的人：天公见玉女，大笑亿千场。

　　12.最有力气的人：我且为君槌碎黄鹤楼，君亦为吾倒却鹦鹉洲。

　　13.最难走的路：蜀道之难，难于上青天。

　　14.最高的楼：危楼高百尺，手可摘星辰。

　　15.最大的风浪：一风三日吹倒山，白浪高于瓦官阁。

　　16.最无奈的人：大道如青天，我独不得出。

　　17.最没有价值的诗：吟诗作赋北窗里，万言不直一杯水。

　　18.最恐怖的鲸：有长鲸白齿若雪山，公乎公乎挂罥于其间。

　　19.最深的友情：桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

　　20.最荒凉的地方：尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。

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形容纤纤玉手的诗词

形容纤纤玉手的诗词

　　在古代，女子的手被称为玉指，有许多文人墨客会用诗词来形容纤纤玉手，下面是小编为大家分享的`形容纤纤玉手的诗词，一起来看看古人墨客们如何赞美女子纤纤玉手的！

　　1、垂手明如玉

　　南北朝

　　南朝民歌

　　《西洲曲》

　　2、纤玉手

　　唐

　　和凝

　　《江城子·迎得郎来入绣闱》

　　3、手把芙蓉朝玉京

　　唐

　　李白

　　《庐山谣寄卢侍御虚舟》

　　4、素手玉房前

　　唐

　　李端

　　《听筝》

　　5、扇手一时似玉

　　宋

　　苏轼

　　《贺新郎·乳燕飞华屋》

　　6、掩红泪、玉手亲折

　　宋

　　周邦彦

　　《浪淘沙慢》

　　7、凤髻金泥带龙纹 玉掌梳去来

　　宋

　　欧阳修

　　《南歌子·凤髻金泥带》

　　8、手秉玉麈尾

　　唐

　　李白

　　《赠僧崖公》

　　9、玉手和烟弄一枝

　　唐

　　张祜

　　《杂曲歌辞·杨柳枝》

　　10、玉手簪黄菊

　　宋

　　苏轼

　　《千秋岁·浅霜侵绿》

　　11、满劝金卮玉手擎

　　宋

　　苏轼

　　《减字木兰花·天真雅丽》

　　12、玉手轻弹水面冰

　　宋

　　苏轼

　　《鹧鸪天·罗带双垂画不成》

　　13、手按玉笙寒尚怯

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于中好·握手西风泪不干诗词

于中好·握手西风泪不干诗词

　　古诗原文

　　握手西风泪不干，年来多在别离间。遥知独听灯前雨，转忆同看雪后山。

　　凭寄语，劝加餐。桂花时节约重还。分明小像沉香缕，一片伤心欲画难。

　　译文翻译

　　在秋风中执手送顾贞观南归，恋恋不舍，想到一年来与好友多次分别，不由得泪流满面。这一年来我们经常分离。遥想你在家乡独坐灯前，听着窗外淅沥的秋雨，无人可以相伴；转念一想，你我曾经同在雪后看山，也可稍解别后独处的寂寞孤独。

　　凭借“我”的殷勤话语，你要努力加餐饭，别让身体瘦损。咱们约定，等到明年桂花开放的时候你要再回来。你的画像在沉香的缕缕轻烟中清晰可见，但是你内心的悲伤是无论如何也无法描画出来的。

　　注释解释

　　于中好：词牌名。双调，五十五字，押*声韵。也是曲牌名。南曲仙吕宫、北曲大石调都有。字句格律都与词牌相同。北曲用作小令，或用于套曲。南曲列为“引子”，多用于传奇剧的结尾处。

　　年来句：纳兰为侍卫之臣，扈驾出巡是经常的事，仅清康熙十九年至二十年(1680—1681年)，纳兰即先后随从皇帝巡幸巩华城、遵化、雄县等地，故云与好友“多在别离间”。

　　凭：凭借。

　　约重还：约定重阳节的时候回来。

　　沉香：中药名。为瑞香科植物白木香含有树脂的木材。

　　创作背景

　　康熙二十年（1681），顾贞观正在京城，逢母丧欲南归无锡。容若欲留不得，更想到和顾贞观虽然心心相印，却聚少离多，此番又将长别，愈发难舍。时值秋雨，纳兰为好友写了诗词相赠。

　　诗文赏析

　　“握手西风泪不干”，劈头便是一派依依惜别景象，奠定了全词的感情基调。握手、西风、泪不干，每个词都带着萧瑟的意境，组合在一起便营造出了极强的感染力。这里的“握手”不是西方的礼节，而是离别时真情流露的动作，同义的词是“执手”。

　　如果说“握手西风泪不干”通过描写送别的画面，奠定了这首词的基调，那么“年来多在别离间”一句就是通过纳兰容若的怨恨，来进一步加深了这种哀伤。每个人都会经历离别，偶尔的分别尚可接受，但是“年来多在别离间”，知心之人难以聚首。

　　“遥知独听灯前雨，转忆同看雪后山。”这两句描绘出了两幅迥然不同的画面——离别后，在风雨之夜不能成眠，独坐灯前，且听一窗冷雨；忆曾经，两人雪后初晴兴致盎然，携手同游，共赏一山银装。“遥知”已是人海茫茫，“转亿”便成往事随风；“独听”听尽凄凉寂寞，“同看”看遍良辰好景。昔日的相聚合乐．与今后一个人郁郁寡欢形成了鲜明的对比，愈欢乐，也就愈痛苦。

　　纳兰容若想象分别之后友人“独听灯前雨”，似乎是在写他的`孤独，其实这是容若的孤独。这是诗词中的一种写法，能够确定远方的友人深深地思念自己，这需要勇气和自信。因为彼此相知，所以知道在想着他的时候，他也一定在想我，所以才敢说的这样毫不犹豫。

　　恨离别，无限伤感之中，仍然念念不忘关心友人，反复叮嘱着：“多吃些饭。”“凭寄语，劝加餐”，这句化自王次回“欲寄语，加餐饭。难嘱咐，鱼和雁”。“劝加餐”真的是个很熟悉的情景。想来知己送别，一定会有很多话嘱咐，而纳兰容若偏偏选了“多吃饭”这句最朴素的话，未经雕琢，却质朴感人。读来*淡之中感受到浓浓的温暖。

　　“桂花时节约重还”，这是容若与顾贞观相约，在桂花开放的时节．知己再重聚京华．互诉衷肠。约定，似乎是送别时一个不变的情节。因为不舍，也为了给彼此一个慰藉。而约在“桂花时节”，首先想到的便是中秋节，这个月圆人圆的日子，于是便又多了一层期盼。在桂花飘香的时候，希望能与你团圆，共品桂花酒、赏月吟诗。

　　最后两句“分明小像沉香缕，一片伤心欲画难”，与“送梁汾南还，为题小影”的题目切合，也是全词最动人的两句，尤其是“一片伤心欲画难”一句，算得上是画龙点睛的一笔。刚刚画好的小像笼罩在袅袅升起的淡淡香烟之中．纳兰容若细细观察许久，却还是不满意，妙手丹青仍然画不出我的离伤与思念。

　　该词上片想到一年来聚少离多，更增添了此次送别的悲伤。三、四两句遥想别后情景，希望彼此能以相聚时的欢乐战胜别后的孤独寂寞，有情有景，情景相生。过片殷勤叮咛，相约重还的时间。结句写自己独对好友小像以慰相思，从中却看到满面风霜，感受到“一片伤心”，表达了对好友坎坷遭遇的无限同情和深切理解。

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