形容手的诗词

关于放手的诗词

1、迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。——杜审言《渡湘江》

2、旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。——高适《除夜作》

3、残月脸边明，别泪临清晓。——牛希济《生查子》

4、离别家乡岁月多，*来人事半消磨。——贺知章《回乡偶书二首》

5、西风恶。数声新雁，数声残角。——黄机《忆秦娥·秋萧索》

6、相思相见知何日？此时此夜难为情。——李白《三五七言》

7、共眠一舸听秋雨，小簟轻裘各自寒。——朱彝尊《桂殿秋》

8、暮雨相呼失，寒塘欲下迟。——崔涂《孤雁二首·其二》

9、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——晏殊《玉楼春》

10、谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。——秦韬玉《贫女》

11、一片春愁，渐吹渐起，恰似春云。——蒋春霖《柳梢青》

12、一生一代一双人，争教两处销魂。——纳兰性德《画堂春》

13、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。——欧阳修《玉楼春》

14、万里烟尘。回首中原泪满巾。——朱敦儒《采桑子·彭浪矶》

15、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。——唐婉《钗头凤·世情薄》

16、不见去年人，泪湿春衫袖。——《生查子·元夕》

17、阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。——李商隐《端居》

18、忆共人人睡魂蝶乱，梦鸾孤。——赵长卿《更漏子·烛消红》

19、握手一长叹，泪为生别滋。——《留别妻》

20、歌声未尽处，先泪零。——周邦彦《绮寮怨·上马人扶残醉》

21、冰合井泉月入闺，金缸青凝照悲啼。——李白《夜坐吟》

22、水流花谢两无情，送尽东风过楚城。——崔涂《春夕》

23、江水漾西风，江花脱晚红。——王安石《江上》

24、不知何日东瀛变，此地还成要路津。——刘禹锡《汉寿城春望》

25、还将旧来意，怜取眼前人。——赵令《蝶恋花·张亦有所娶》

26、手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。——苏轼《贺新郎·夏景》

27、远送从此别，青山空复情。——杜甫《奉济驿重送严公四韵》

28、悲莫悲兮生别离，登山临水送将归。——武昌妓《续韦蟾句》

29、访戴归来，寻梅懒去，独钓无聊。——薛昂夫《蟾宫曲·雪》

30、念当远离别，思念叙款曲。——秦嘉《赠妇诗·皇灵无私亲》

31、他生莫作有情痴，人间无地著相思。——况周颐《减字浣溪沙》

32、悲歌可以当泣，远望可以当归。——《悲歌》

33、君若清路尘，妾若浊水泥。——曹植《明月上高楼》

34、故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳。——吴文英《夜合花》

35、浮生只合尊前老。雪满长安道。——舒亶《虞美人·寄公度》

36、天秋木叶下，月冷莎鸡悲。——李白《秋思》

37、我来一长叹，知是东溪莲。——白居易《京兆府栽莲》

38、愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。——史达祖《双双燕·咏燕》

39、伤心故人去后，冷落新诗。——李邴《汉*·梅》

40、车遥遥兮马洋洋，追思君兮不可忘。——傅玄《车遥遥篇》

41、西风多少恨，吹不散眉弯。——纳兰性德《临江仙》

42、易醉扶头酒，难逢敌手棋。——贺铸《南歌子·疏雨池塘见》

43、雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。——杜牧《题扬州禅智寺》

44、不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。——李益《夜上受降城闻笛》

45、非鬼亦非仙，一曲桃花水。——辛弃疾《生查子·独游雨岩》

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形容手的诗词

形容手的诗词

　　诗词，是指以古体诗、*体诗和格律词为代表的`中国古代传统诗歌。亦是汉字文化圈的特色之一。通常认为，诗较为适合“言志”，而词则更为适合“抒情”。下面是形容手的诗词，请参考！

　　天下英雄谁敌手——宋·辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》

　　慈母手中线，游子身上衣——唐·孟郊《游子吟》

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎——宋·柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》

　　不堪盈手赠，还寝梦佳期——唐·张九龄《望月怀远/望月怀古》

　　挥手自兹去，萧萧班马鸣——唐·李白《送友人》

　　复有贫妇人，抱子在其旁，右手秉遗穗，左臂悬敝筐——唐·白居易《观刈麦》

　　手把文书口称敕，回车叱牛牵向北——唐·白居易《卖炭翁》

　　扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹——唐·李白《蜀道难》

　　茅檐长扫静无苔，花木成畦手自栽——宋·王安石《书湖阴先生壁二首》

　　低眉信手续续弹，说尽心中无限事——唐·白居易《琵琶行/琵琶引》

　　愿言配德兮，携手相将——汉·司马相如《凤求凰》

　　纤纤擢素手，札札弄机杼——汉·佚名《迢迢牵牛星》

　　圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇——唐·高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》

　　仰手接飞猱，俯身散马蹄——魏晋·曹植《白马篇》

　　举手长劳劳，二情同依依——汉·佚名《孔雀东南飞/古诗为焦仲卿妻作》

　　左手持刀尺，右手执绫罗——汉·佚名《孔雀东南飞/古诗为焦仲卿妻作》

　　举手拍马鞍，嗟叹使心伤：“自君别我后，人事不可量——汉·佚名《孔雀东南飞/古诗为焦仲卿妻作》

　　执手分道去，各各还家门——汉·佚名《孔雀东南飞/古诗为焦仲卿妻作》

　　执子之手，与子偕老——先秦·佚名《击鼓》

　　手把红旗旗不湿——宋·潘阆《酒泉子·长忆观潮》

　　蹴罢秋千，起来慵整纤纤手——宋·李清照《点绛唇·蹴罢秋千》

　　以手推松曰去——宋·辛弃疾《西江月·遣兴》

　　总是当时携手处，游遍芳丛——宋·欧阳修《浪淘沙·把酒祝东风》

　　却笑泸溪如斗大，肯把牛刀试手不——宋·辛弃疾《破阵子·掷地刘郎玉斗》

　　方知此艺不可有，人间万事凭双手——唐·牛殳《琵琶行》

　　手中各有携，倾榼浊复清——唐·杜甫《羌村三首·其三》

　　栏杆十二曲，垂手明如玉——南北朝·佚名《西洲曲》

　　推手从归去，无泪与君倾——宋·苏轼《水调歌头·昵昵儿女语》

　　诗称国手徒为尔，命压人头不奈何——唐·白居易《醉赠刘二十八使君》

　　我醉拍手狂歌，举怀邀月，对影成三客——宋·苏轼《念奴娇·中秋》

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分手痛苦的诗词

1、沧海客归珠有泪，章台人去骨遗香。——宋祁《落花》

2、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。——晏殊《鹊踏枝》

3、最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。——王国维《蝶恋花》

4、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——林逋《山园小梅·其一》

5、才过斜阳，又是黄昏雨。——晏几道《蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦》

6、萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。——李清照《念奴娇·春情》

7、池上凭阑愁无侣。奈此个、单栖情绪。——柳永《甘草子·秋暮》

8、谁向孤舟怜逐客？白云相送大江西。——李攀龙《送明卿之江西》

9、多情却被无情恼。——苏轼《蝶恋花·春景》

10、丈夫非无泪，不洒离别间。——陆龟蒙《别离》

11、也应惊问：*来多少华发。——辛弃疾《念奴娇》

12、移舟泊烟渚，日暮客愁新。——孟浩然《宿建德江》

13、送君别有八月秋，飒飒芦花复益愁。——李白《送别》

14、恨世间情为何物，直教生死相许。——元好问《摸鱼儿》

15、泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。——陈端生《寄外》

16、最关情漏声正永，暗断肠花影偷移。——晁元礼《绿头鸭》

17、三湘愁鬓逢秋色，万里归心对月明。——卢纶《晚次鄂州》

18、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。——李清照《声声慢》

19、只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。——李清照《武陵春·春晚》

20、心断新丰酒，销愁斗几千。——李商隐《风雨》

21、澹澹轻烟，溶溶院落，月在梨花。——顾春《早春怨》

22、敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。——秦韬玉《贫女》

23、玉皇开碧落，银界失黄昏。——毛滂《临江仙·都城元夕》

24、人去空流水，花飞半掩门。——秦观《南歌子·香墨弯弯画》

25、骚人可煞无情思，何事当年不见收。——李清照《鹧鸪天·桂花》

26、从今以往，勿复相思。相思与君绝。——《有所思》

27、莫更伤心，可怜秋到，无声更苦。——项鸿祚《水龙吟》

28、冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。——温庭筠《瑶瑟怨》

29、宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。——白居易《上阳白发人》

30、羞日遮罗袖，愁春懒起妆。——鱼玄机《赠邻女》

31、夜长争得薄情知，春初早被相思染。——姜夔《踏莎行》

32、日入室中暗，荆薪代明烛。——陶渊明《归园田居·其五》

33、自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。——柳永《定风波·自春来》

34、酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》

35、已是黄昏独自愁，更著风和雨。——陆游《卜算子·咏梅》

36、妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。——朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》

37、已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。——杜甫《宿府》

38、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？——温庭筠《杨柳枝》

39、南陵水面漫悠悠，风紧云轻欲变秋。——杜牧《南陵道中/寄远》

40、王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。——陆游《示儿》

41、泪滴千千万万行，更使人愁肠断。——乐婉《卜算子·答施》

42、大道如青天，我独不得出。——李白《行路难》

43、醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。——辛弃疾《西江月·遣兴》

44、梧桐叶上，点点露珠零。——尹鹗《临江仙·深秋寒夜银河静》

45、枕上潜垂泪，花间暗断肠。——鱼玄机《赠邻女》

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分手爱情古诗词

分手爱情古诗词

　　如果说在古代，什么人最会表白爱情，那么，诗人一定是当仁不让的。在诗人的`笔下，寥寥数语就表达出了对爱人的情意，让读过的人无不为之感动与落泪。下面是关于分手爱情古诗词的内容，欢迎阅读！

　　1、情不知所起，一往而深。恨不知所终，一笑而泯。

　　2、既不回头，何必不忘？既然无缘，何须誓言？今日种种，似水无痕；明夕何夕，君已陌路……——赵灵儿《仙剑奇侠传》

　　3、这佛光闪闪的高原，三步两步便是天堂，却仍有那么多人，因心事过重，而走不动。——仓央嘉措

　　4、十里*湖绿满天，玉簪暗暗惜华年。若得雨盖能相护，只羡鸳鸯不羡仙。《倩女幽魂》

　　5、十里*湖霜满天，寸寸青丝愁华年。对月形单望相护，只羡鸳鸯不羡仙。——阮继志《倩女幽魂》

　　6、情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。——汤显祖《牡丹亭》

　　7、十里长亭霜满天，青丝白发度何年？今生无悔今生错，来世有缘来世迁。笑靥如花堪缱绻，容颜似水怎缠绵。情浓渺恰相思淡，自在蓬山舞复跹！——白衣卿相《别诗》

　　8、春梦觉来心自警，往事般般应。——无名氏《清江引》

　　9、楼前相望不相知，陌上相逢讵相识？借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见？——卢照邻《长安古意》

　　10、心心复心心，结爱务在深。一度欲离别，千回结衣襟。结妾独守志，结君早归意。始知结衣裳，不如结心肠。坐结行亦结，结尽百年月。——孟郊《结爱》

　　11、残灯风灭炉烟冷，相伴唯孤影。判叫狼藉醉清樽，为问世间醒眼是何人。难逢易散花间酒，饮罢空搔首。闲愁总付醉来眠，只恐醒时依旧到樽前。——纳兰性德《虞美人》

　　12、人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变。骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。——纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》

　　13、"阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。花底相看无一语，绿窗春与天俱莫。待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。——王国维《蝶恋花》"

　　14、把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同。——欧阳修《浪淘沙》

　　15、相见亦无事，不来忽忆君。——厉鹗

　　16、曾虑多情损梵行，入山又恐别倾城，世间安得双全法，不负如来不负卿。——仓央嘉措

　　17、一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌*莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。——晏殊《浣溪沙》

　　18、风雨凄凄，鸡鸣喈喈。既见君子，云胡不夷？风雨潇潇，鸡鸣胶胶。既见君子，云胡不瘳？风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜？《诗经·郑风·风雨》

　　19、谁念西风独自凉？萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。——纳兰性德《浣溪沙》

　　20、昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。白首为功名。旧山松竹老，阻归程。欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听？——岳飞《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》

　　21、别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。——张泌《寄人》

　　22、陌上花开，可缓缓归矣。——钱镠

　　23、谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，*林新月人归后。——冯延巳《鹊踏枝》

　　24、陌上花开蝴蝶飞，江山犹是昔人非。遗民几度垂垂老，游女还歌缓缓归。——苏轼《陌上花》

　　25、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风乾，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏。难，难，难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！——唐婉《钗头凤》

　　26、*生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。空一缕馀香在此，盼千金游子何之。证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时！——徐再思《折桂令》

　　27、潇湘月浸千年色，梦泽烟含万古愁。别有岭头呜咽处，为君分作断肠流。——韩溉《水》

　　28、东武望余杭。云海天涯两杳茫。何日功成名遂了，还乡。醉笑陪公三万场。不用诉离觞。痛饮从来别有肠。今夜送归灯火冷，河塘。堕泪羊公却姓杨。——苏东坡《南乡子》

　　29、去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》

　　30、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。——元稹《离思》

　　31、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。——李清照《武陵春》

　　32、一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。——蒋捷《一剪梅·舟过吴江》

　　33、慧极必伤，情深不寿，强极则辱，谦谦君子，温润如玉。——金庸《书剑恩仇录》

　　1、青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。

　　2、世间无限丹青手，一片伤心画不成。

　　3、取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

　　4、名花倾国两相欢，长得君王带笑看。——李白《清*调·其三》

　　5、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。——宋·晏殊《鹊踏枝》

　　6、多情只有春庭月，犹为离人照落花。

　　7、世间安得两全法，不负如来不负卿。

　　8、红花易衰似郎意，水流无限似侬愁。

　　9、愿有岁月可回首，且以深情共白头。

　　10、落花有意随流水，流水无心恋落花。

　　11、情人怨遥夜，竟夕起相思。——张九龄《望月怀远》

　　12、生当复来归，死当长相思。——苏武《留别妻》

　　13、君生我未生，我生君已老。

　　14、闻君有两意，故来相决绝。——卓文君《白头吟》

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形容手脚好看的诗词

形容手脚好看的诗词

　　只见秀丽清纯、娇羞可人的少女那晶莹剔透的雪肌玉肤闪烁着象牙般的光晕，线条柔美的雪白肌肤婉如一朵出水芙蓉，大家觉得古人是否这样形容好看的呢？接下来小编搜集了形容手脚好看的诗词，欢迎查看。

　　一、钗头凤·红酥手

　　作者：陆游

　　红酥手。黄滕酒。满城春色宫墙柳。东风恶。欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错错错。

　　春如旧。人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落。闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫莫莫。

　　译文

　　你红润酥腻的手里，捧着盛上黄縢酒的杯子。满城荡漾着春天的景色，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶，欢情被吹得那样稀薄。满杯酒像是一杯忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。遥想当初，只能感叹：错，错，错！

　　美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红，又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。遥想当初，只能感叹：莫，莫，莫！

　　鉴赏

　　这首词写的是陆游自己的爱情悲剧。

　　词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦，分两层意思。

　　开头三句为上片的第一层，回忆往昔与唐氏偕游沈园时的美好情景：“红酥手，黄縢酒。满城春色宫墙柳。”虽说是回忆，但因为是填词，而不是写散文或回忆录之类，不可能把整个场面全部写下来，所以只选取一个场面来写，而这个场面，又只选取了一两个最富有代表性和特征性的情事细节来写。“红酥手”，不仅写出了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态，同时还有概括唐氏全人之美（包括她的内心美）的作用。然而，更重要的是，它具体而形象地表现出这对恩爱夫妻之间的柔情密意以及他们婚后生活的美满与幸福。第三句又为这幅春园夫妻把酒图勾勒出一个广阔而深远的背景，点明了他们是在共赏春色。而唐氏手臂的红润，酒的黄封以及柳色的碧绿，又使这幅图画有了明丽而又和谐的色彩感。

　　“东风恶”数句为第二层，写词人被迫与唐氏离异后的痛苦心情。上一层写春景春情，无限美好，到这里突然一转，激愤的感情潮水一下子冲破词人心灵的闸门，无可遏止地宣泄下来。“东风恶”三字，一语双关，含蕴很丰富，是全词的关键所在，也是造成词人爱情悲剧的症结所在。本来，东风可以使大地复苏，给万物带来勃勃的生机，但是，当它狂吹乱扫的时候，也会破坏春容春态，下片所云“桃花落，闲池阁”，就正是它狂吹乱扫所带来的严重后果，因此说它“恶”。然而，它主要是一种象喻，象喻造成词人爱情悲剧的“恶”势力。至于陆母是否也包含在内，答案应该是不能否认的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以这种含蓄的表达方式出之。下面一连三句，又进一步把词人怨恨“东风”的心理抒写了出来，并补足一个“恶”字：“欢情薄。一怀愁绪，几年离索。”美满姻缘被迫拆散，恩爱夫妻被迫分离，使他们两人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，几年来的离别生活带给他们的只是满怀愁怨。这正如烂漫的春花被无情的东风所摧残而凋谢飘零。接下来，“错，错，错”，一连三个“错”字，连迸而出，是错误，是错落，更是错责，感情极为沉痛。但这到底是谁错了呢？是对自己当初“不敢逆尊者意”而终“与妇诀”的否定吗？是对“尊者”的压迫行为的否定吗？是对不合理的婚姻制度的否定吗？词人没有明说，也不便于明说，这枚“千斤重的橄榄”（《红楼梦》语）留给了读者来噙，来品味。这一层虽直抒胸臆，激愤的感情如江河奔泻，一气贯注；但又不是一泻无余，其中“东风恶”和“错，错，错”几句就很有味外之味。

　　词的下片，由感慨往事回到现实，进一步抒写妻被迫离异的巨大哀痛，也分为两层。

　　换头三句为第一层，写沈园重逢时唐氏的表现。“春如旧”承上片“满城春色”句而来，这又是此时相逢的背景。依然是从前那样的春日，但是，人却今非昔比了。以前的唐氏，肌肤是那样红润，焕发着青春的`活力；而此时的她，经过“东风”的无情摧残，憔悴了，消瘦了。“人空瘦”句，虽说写的只是唐氏容颜方面的变化，但分明表现出“几年离索”给她带来的巨大痛苦。像词人一样，她也为“一怀愁绪”折磨着；像词人一样，她也是旧情不断，相思不舍。不然，就不会如此消瘦。写容颜形貌的变化来表现内心世界的变化，原是文学作品中的一种很常用的手法，而在“人”“瘦”之间加一个“空”字却另有深意。“使君自有妇，罗敷自有夫。”（《古诗·陌上桑》）从婚姻关系说，两人早已各不相干了，事已至此，那这个“瘦”就是白白为相思而折磨自己。著此一字，就把词人那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感等等，全都表现了出来。“泪痕”句通过刻画唐氏的表情动作，进一步表现出此次相逢时她的心情状态。旧园重逢，念及往事，她不能不哭，不能不泪流满面。但词人没直接写泪流满面，而是用了白描的手法，写她“泪痕红浥鲛绡透”，显得更委婉，更沉着，也更形象，更感人。而一个“透”字，不仅见其流泪之多，亦见其伤心之甚。上片第二层写词人自己，用了直抒胸臆的手法；这里写唐氏时却改变了手法，只写了她容颜体态的变化和她痛苦的心情由于这一层所写的都是词人眼中看出的，所以又具有了“一时双情俱至”的艺术效果。可见词人，不仅深于情，而且深于言。

　　词的最后几句，是下片的第二层，写词人与唐氏相遇以后的痛苦心情。“桃花落”两句与上片的“东风恶”句前后照应，又突出写景虽是写景，但同时也隐含出人事。桃花凋谢，园林冷落，这只是物事的变化，而人事的变化却更甚于物事的变化。像桃花一样美丽姣好的唐氏，也被无情的“东风”摧残折磨得憔悴消瘦了；词人自己的心境，也像“闲池阁”一样凄寂冷落了。一笔而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又转入直接赋情：“山盟虽在，锦书难托。”这两句虽只寥寥八字，却很能表现出词人自己内心的痛苦之情。虽说自己情如山石，痴心不改，但是，这样一片赤诚的心意，却难以表达。明明在爱，却又不能去爱；明明不能去爱，却又割不断这爱缕情丝。刹那间，有爱，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容颜和悲戚情状所产生的怜惜之情、抚慰之意，真是百感交集，万箭簇心，一种难以名状的悲哀，再一次冲胸破喉而出：“莫，莫，莫！”意谓：事已至此，再也无可补救、无法挽回了，这万千感慨还想它做什么，说它做什么？于是快刀斩乱麻：罢了，罢了，罢了！明明言犹未尽，意犹未了，情犹未终，却偏偏这么不了了之，而在极其沉痛的喟叹声中全词也就由此结束了。

　　这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨，上片由追昔到抚今，而以“东风恶”转捩；过片回到现实，以“春如旧”与上片“满城春色”句相呼应，以“桃花落，闲池阁”与上片“东风恶”句相照应，把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地叠映出来。全词多用对比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如现，就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感，也就越显出“东风”的无情和可憎，从而形成感情的强烈对比。

　　再如上片写“红酥手”，下片写“人空瘦”，在形象、鲜明的对比中，充分地表现出“几年离索”给唐氏带来的巨大精神折磨和痛苦。全词节奏急促，声情凄紧，再加上“错，错，错”和“莫，莫，莫”先后两次感叹，荡气回肠，大有恸不忍言、恸不能言的情致。

　　总而言之，这首词达到了内容和形式的完美统一，是一首别开生面、催人泪下的作品。

　　二、诗经·卫风·硕人

　　硕人其颀，衣锦褧衣。齐侯之子，卫侯之妻。东宫之妹，邢侯之姨，谭公维私。

　　手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀。螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。

　　硕人敖敖，说于农郊。四牡有骄，朱幩镳镳，翟茀以朝。大夫夙退，无使君劳。

　　河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鱣鲔发发，葭菼揭揭。庶姜孽孽，庶士有朅。

　　译文

　　好个修美的女郎，麻纱罩衫锦绣裳。她是齐侯的爱女，她是卫侯的新娘，她是太子的胞妹，她是邢侯的小姨，谭公又是她姊丈。

　　手像春荑好柔嫩，肤如凝脂多白润，颈似蝤蛴真优美，齿若瓠子最齐整。额角丰满眉细长，嫣然一笑动人心，秋波一转摄人魂。

　　好个高挑的女郎，车歇郊野农田旁。看那四马多雄健，红绸系在马嚼上，华车徐驶往朝堂。诸位大夫早退朝，今朝莫太劳君王。

　　黄河之水白茫茫，北流入海浩荡荡。下水鱼网哗哗动，戏水鱼儿刷刷响，*芦苇长又长。陪嫁姑娘身材高，随从男士貌堂堂！

　　鉴赏

　　《硕人》是《诗经·卫风》中的一首，是赞美是齐庄公的女儿、卫庄公的夫人庄姜的诗。其中“巧笑倚兮，美目盼兮”二句对庄姜之美的精彩刻画，永恒地定格了中国古典美人的曼妙姿容，历来备受推崇。

　　《卫风·硕人》通篇用了铺张手法，不厌其烦地吟唱了有关“硕人”的方方面面，如第一章主要说她的出身——她的三亲六戚，父兄夫婿，皆是当时各诸侯国有权有势的头面人物，她是一位门第高华的贵夫人。第三、四章主要写婚礼的隆重和盛大，特别是第四章，七句之中，竟连续六句用了叠字。那洋洋洒洒的黄河之水，浩浩荡荡北流入海；那撒网入水的哗哗声，那鱼尾击水的唰唰声，以及河岸绵绵密密、茂茂盛盛的芦苇荻草，这些壮美鲜丽的自然景象，都意在引出“庶姜孽孽，庶士有朅”——那人数众多声势浩大的陪嫁队伍，那些男傧女侣，他们像庄姜本人一样，皆清一色地修长俊美。上述所有这一切，从华贵的身世到隆重的仪仗，从人事场面到自然景观，无不或明或暗、或隐或显、或直接或间接地衬托着庄姜的天生丽质。而直接描写她的美貌者，除开头“硕人其颀，衣锦褧衣”的扫描外，主要是在第二章。这里也用了铺叙手法，以七个生动形象的比喻，犹如电影的特写镜头，犹如纤微毕至的工笔画，细致地刻画了她艳丽绝伦的肖像——柔软的纤手，鲜洁的肤色，修美的脖颈，匀整洁白的牙齿，直到丰满的额角和修宛的眉毛，真是毫发无缺憾的人间尤物。但这些工细的描绘，其艺术效果，都不及“巧笑倩兮，美目盼兮”八字。

　　此诗开启了后世博喻写美人的先河，历来备受人们的推崇和青睐。孙联奎《诗品臆说》拈出“巧笑倩兮，美目盼兮”二语，并揭示出其所以写得好的奥窍。在他看来，“手如柔荑”等等的比拟譬况，诗人尽管使出了混身解数，却只是刻画出美人之“形”，而“巧笑”“美目”寥寥八字，却传达出美人之“神”。还可以补充说，“手如柔荑”等句是静态，“巧笑”二句则是动态。在审美艺术鉴赏中，“神”高于“形”，“动”优于“静”。形的描写、静态的描写当然也必不可少，它们是神之美、动态之美的基础。如果没有这些基础，那么其搔首弄姿也许会成为令人生厌的东施效颦。但更重要的毕竟还是富有生命力的神之美、动态之美。形美悦人目，神美动人心。一味静止地写形很可能流为刻板、呆板、死板，犹如纸花，了无生气，动态地写神则可以使人物鲜活起来，气韵生动，性灵毕现，似乎从纸面上走出来，走进读者的心灵，摇动读者的心旌。在生活中，一位体态、五官都无可挑剔的丽人固然会给人留下较深的印象，但那似乎漫不经心的嫣然一笑、含情一瞥却更能使人久久难忘。假如是一位多情的年青人，这一笑一盼甚至会进入他的梦乡，惹起他纯真无邪的爱的幻梦。在此诗中，“巧笑”“美目”二句确是“一篇之警策”，“倩”“盼”二字尤富表现力。古人释“倩”为“好口辅”，释“盼”为“动目也”。“口辅”指嘴角两边，“动目”指眼珠的流转。可以想象那楚楚动人的笑靥和顾盼生辉的秋波，是怎样的千娇百媚，令人销魂摄魄。几千年过去了，诗中所炫夸的高贵门第已成为既陈刍狗，“柔荑”“凝脂”等比喻也不再动人，“活活”“濊濊”等形容词更不复运用，而“巧笑倩兮，美目盼兮”却仍然亮丽生动，光景常新，仍然能够激活人们美的联想和想像。

　　“传神写照，正在阿堵”，这原是六朝画家所总结出的创作经验，它也适用于其他艺术创造活动。此“阿堵”即眼睛。眼睛是心灵的窗户，表现人物莫过于表现眼睛。不过“眼睛”应作宽泛的理解，它可以泛指一切与人的内心世界、人的灵性精神息息相关的东西，比如此诗中倩丽的“巧笑”。达·芬奇的名画《蒙娜丽莎》，也是以“永恒的微笑”获得永恒的魅力。总之，任何艺术创作都要善于捕捉与表现关键所在。一个“关键”胜过一打非“关键”。

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古诗词12种修辞手法

古诗词12种修辞手法

　　想要更好地认识、体会古诗词所表现的情感内容，就必须延伸到其中所用的修辞手法、意象等知识，一起来看看古诗词中这些常见的修辞手法吧。

　　比喻

　　把一种事物或情景比作另一种事物或情景。可分为明喻、暗喻、借喻。有突出事物特征，把抽象的事物形象化的作用。

　　例如：“遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。”（刘禹锡《望洞庭》）诗歌巧妙地以“螺”作比，将皓月银辉下的山比做银盘里的青螺，色调淡雅，山水浑然一体。

　　借代

　　借用相关的事物来代替所要表达的事物。借代可用部分代替全体，用具体代替抽象，用特征代替人。借代的运用使语言简练、含蓄。

　　例如：“知否？知否？应是绿肥红瘦。”（李清照《如梦令》）词中用“绿”和“红”两种颜色分别代替叶和花，写叶的茂盛和花的凋零。

　　夸张

　　对事物的形象、特征、作用、程度等作扩大或缩小的描述。有更突出、更鲜明地表达事物的作用。

　　例如：“白发三千丈，缘愁似个长。”（李白《秋浦歌》）愁生白发，诗人用夸张的手法写白发竟有“三千丈”那么长，可见愁思的深重。

　　对偶

　　用结构相同、字数相同的一对句子或短语来表达两个相对或相*的意思。从形式看，语言简练，整齐对称；从内容看，意义集中含蓄。

　　例如：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”（杜甫《登高》）“无边落木”对“不尽长江”使诗的意境显得广阔深远，“萧萧”的'落叶声对“滚滚”的水势更使人觉得气象万千。更重要的是，从这里感受到诗人壮志难酬的苦痛。

　　比拟

　　把物当做人来描写叫拟人，把人当做物来描写叫拟物。比拟有促使读者产生联想，使描写的人、物、事表现的更形象、生动的作用。

　　例如：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。”（林逋《山园小梅》）这一联采用拟人的手法。“先偷眼”极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下，就迫不及待地先偷看梅花几眼；“合断魂”一词写粉蝶因爱梅而至销魂，把粉蝶对梅的喜爱之情夸张到极点。

　　排比

　　把内容紧密关联、结构相同或相似、语气一致的几个句子或短语接连说出来。

　　例如：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。”（马致远《天净沙秋思》）纯用名词组合，构成典型环境，渲染孤寂，凄清的气氛，烘托游子的哀愁。

　　设问

　　先提出问题，接着自己把看法说出。问题引入，带动全篇；中间设问，承上启下；结尾设问，深化主题，令人回味。

　　例如：“问人间谁是英雄？有酾酒临江，横槊曹公。”（《蟾宫曲》）以设问开篇，点明题旨，领起下面分层次地叙述三国人物的英雄业绩。

　　反问

　　用疑问的形式表达确定的意思。用来加强语气，表达强烈感情。

　　例如：“江东子弟今虽在，肯与君王卷土来？”（王安石《叠题乌江亭》）使用反问句式，语气冷峻，强调了历史之必然。

　　用典

　　用典有用事和引用前人诗句两种。用事是借用历史故事来表达作者的思想感情，包括对现实生活中某些问题的立场和态度、个人的意绪和愿望等等，属于借古抒怀。引用或化用前人诗句目的是加深诗词中的意境，促使人联想而寻意于言外。

　　例如：“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。”（辛弃疾《永遇乐京口北固亭怀古》）写的是刘裕当年北伐抗敌的英雄气概。作者借赞扬刘裕，讽刺南宋王朝主和派屈辱求和的无耻行径，表现出作者抗金的主张和恢复中原的决心。“过春风十里，尽荠麦青青。”（姜夔《扬州慢》）“春风十里”引用杜牧的诗句，表现往日扬州十里长街的繁荣景况，是虚写；“尽荠麦青青”，写词人今日所见的凄凉情形，是实写。这两幅对比鲜明的图景寄寓着词人昔盛今衰的感慨。

　　点化

　　点化也叫化用。它是把前人的诗文妙句融化为自己的语言的一种创作方法。

　　例如：王实甫的《西厢记长亭送别》“碧云天，黄花地。西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪。”就是点化了范仲淹的《苏幕遮》中的“碧云天，黄叶地”的句子。白居易的《长恨歌》中“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”点化了韦应物的“西施且一笑，众人安所妍”诗句的意境。

　　双关

　　某一字、词，凭借其本身具有的语音或语意的条件，在特定的语言环境中获得双重意义就是双关。这种修辞手法可以使语言含蓄、风趣。

　　例如：韦庄的《忆昔》“昔年曾向五陵游，子夜歌清月满楼。银烛树前长似昼，露桃花里不知秋。西园公子名无忌，南国佳人号莫愁。今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流！”诗人不把“无忌”作专名看，取其“无所顾忌”“肆无忌惮”之意，这是双关；诗人言愁却借善歌少女之名“莫愁”，意在反讽，这也是双关。

　　互文

　　也叫互辞，是古诗文中常采用的一种修辞方法。古语对它的解释是：“参互成文，含而见文。”具体地说，它是这样一种形式：上下两句或一句话中的两个部分，看似各说一件事，实则是互相呼应，互相阐发，互相补充，说的是一件事。

　　例如：“烟笼寒水月笼沙”（杜牧《泊秦淮》），我们应理解为：烟雾笼罩着寒水也笼罩着沙；月光笼罩着沙也笼罩着寒水。

　　拓展：

　　比喻

　　1. 《卖炭翁》：“满面尘灰烟火色”用“烟火色”喻像烟火一样的脸色。

　　2. 《白雪歌送武判官归京》：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”借梨花喻雪。

　　3. 《秋浦歌》：“不知明镜里，何处得秋霜”借“秋霜”喻白发。

　　4. 《岳阳楼记》：“皓月千里，浮光跃金”借“金”喻月光；“静影沉璧”借“璧”喻水中的月影。

　　借代

　　（一）全体代部分

　　1. 《桃花源记》：“晋太元中武陵人捕鱼为业”借“武陵人”代武陵某一个人。

　　2. 《曹刿论战》：“肉食者”借“肉食者”代大官。

　　3. 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“故人西辞黄鹤楼”借“故人”代孟浩然。

　　（二）部分代整体

　　1. 《过故人庄》：“故人具鸡黍”借“鸡黍”代饭菜。

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形容纤纤玉手的诗词

形容纤纤玉手的诗词

　　在古代，女子的手被称为玉指，有许多文人墨客会用诗词来形容纤纤玉手，下面是小编为大家分享的`形容纤纤玉手的诗词，一起来看看古人墨客们如何赞美女子纤纤玉手的！

　　1、垂手明如玉

　　南北朝

　　南朝民歌

　　《西洲曲》

　　2、纤玉手

　　唐

　　和凝

　　《江城子·迎得郎来入绣闱》

　　3、手把芙蓉朝玉京

　　唐

　　李白

　　《庐山谣寄卢侍御虚舟》

　　4、素手玉房前

　　唐

　　李端

　　《听筝》

　　5、扇手一时似玉

　　宋

　　苏轼

　　《贺新郎·乳燕飞华屋》

　　6、掩红泪、玉手亲折

　　宋

　　周邦彦

　　《浪淘沙慢》

　　7、凤髻金泥带龙纹 玉掌梳去来

　　宋

　　欧阳修

　　《南歌子·凤髻金泥带》

　　8、手秉玉麈尾

　　唐

　　李白

　　《赠僧崖公》

　　9、玉手和烟弄一枝

　　唐

　　张祜

　　《杂曲歌辞·杨柳枝》

　　10、玉手簪黄菊

　　宋

　　苏轼

　　《千秋岁·浅霜侵绿》

　　11、满劝金卮玉手擎

　　宋

　　苏轼

　　《减字木兰花·天真雅丽》

　　12、玉手轻弹水面冰

　　宋

　　苏轼

　　《鹧鸪天·罗带双垂画不成》

　　13、手按玉笙寒尚怯

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描写恋人分手的诗词名句

描写恋人分手的诗词名句

　　文章导读：爱是行驶在生命旅程上的巴士，你我偶然相遇在此，共度一段美好的时光，如今我却要独自到终点。 下面是语文迷小编收集的分手伤感诗句 ，祝您生活愉快

　　1、 情不知所起， 一往而深。 恨不知所终， 一笑而泯。

　　2、 既不回头，何必不忘? 既然无缘，何须誓言? 今日种种，似水无痕; 明夕何夕，君已陌路…… ——赵灵儿 《仙剑奇侠传》

　　3、 这佛光闪闪的.高原，三步两步便是天堂，却仍有那么多人，因心事过重，而走不动。 ——仓央嘉措

　　4、 十里*湖绿满天， 玉簪暗暗惜华年。 若得雨盖能相护， 只羡鸳鸯不羡仙。 《倩女幽魂》

　　5、 十里*湖霜满天，寸寸青丝愁华年。 对月形单望相护，只羡鸳鸯不羡仙。 ——阮继志 《倩女幽魂》

　　6、 情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。 ——汤显祖 《牡丹亭》

　　7、 十里长亭霜满天，青丝白发度何年? 今生无悔今生错，来世有缘来世迁。 笑靥如花堪缱绻，容颜似水怎缠绵。 情浓渺恰相思淡，自在蓬山舞复跹! ——白衣卿相 《别诗》

　　8、 春梦觉来心自警，往事般般应。 ——无名氏 《清江引》

　　9、 楼前相望不相知，陌上相逢讵相识? 借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。 得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。 比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见? ——卢照邻 《长安古意》

　　10、 心心复心心，结爱务在深。一度欲离别，千回结衣襟。结妾独守志，结君早归意。始知结衣裳，不如结心肠。坐结行亦结，结尽百年月。 ——孟郊 《结爱》

　　11、 残灯风灭炉烟冷，相伴唯孤影。 判叫狼藉醉清樽，为问世间醒眼是何人。 难逢易散花间酒，饮罢空搔首。 闲愁总付醉来眠，只恐醒时依旧到樽前。 ——纳兰性德 《虞美人》

　　12、 人生若只如初见，何事秋风悲画扇。 等闲变却故人心，却道故人心易变。 骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。 何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。 ——纳兰性德 《木兰词·拟古决绝词柬友》

　　13、 "阅尽天涯离别苦,不道归来,零落花如许。 花底相看无一语,绿窗春与天俱莫。 待把相思灯下诉,一缕新欢,旧恨千千缕。 最是人间留不住,朱颜辞镜花辞树。 ——王国维 《蝶恋花》"

　　14、 把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。 聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同。 ——欧阳修 《浪淘沙》

　　15、 相见亦无事，不来忽忆君。 ——厉鹗

　　16、 曾虑多情损梵行，入山又恐别倾城，世间安得双全法，不负如来不负卿。 ——仓央嘉措

　　17、 一向年光有限身， 等闲离别易销魂。 酒筵歌*莫辞频。 满目山河空念远， 落花风雨更伤春。 不如怜取眼前人。 ——晏殊 《浣溪沙》

　　18、 风雨凄凄，鸡鸣喈喈。 既见君子，云胡不夷? 风雨潇潇，鸡鸣胶胶。 既见君子，云胡不瘳? 风雨如晦，鸡鸣不已。 既见君子，云胡不喜? 《诗经·郑风·风雨》

　　19、 谁念西风独自凉?萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。 ——纳兰性德 《浣溪沙》

　　20、 昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。 白首为功名。旧山松竹老，阻归程。欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听? ——岳飞 《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》

　　21、 别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。 多情只有春庭月，犹为离人照落花。 ——张泌 《寄人》

　　22、 陌上花开，可缓缓归矣。 ——钱镠

　　23、 谁道闲情抛弃久?每到春来，惆怅还依旧。 日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有? 独立小桥风满袖，*林新月人归后。 ——冯延巳 《鹊踏枝》

　　24、 陌上花开蝴蝶飞，江山犹是昔人非。 遗民几度垂垂老，游女还歌缓缓归。 ——苏轼 《陌上花》

　　25、 世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风乾，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏。难，难，难! 人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒! ——唐婉 《钗头凤》

　　1、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。

　　2、望夫处，江悠悠，化为石，不回头。

　　3、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

　　4、忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁。东莱不似蓬莱远。

　　5、一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

　　6、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

　　7、若教眼底无离恨，不信人间有白头。

　　8、酒入愁肠，化作相思泪。

　　9、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。

　　10、思君如流水，何有穷已时。

　　11、深知身在情长在，怅望江头江水声。

　　12、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

　　13、一寸相思千万绪。人间没个安排处。

　　14、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节!

　　15、天长地久有时尽，不应有恨月常圆。

　　16、执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　17、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。

　　18、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。

　　19、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

　　20、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。

　　21、有美人兮，见之不忘，一曰不见兮，思之如狂。

　　1、曾把梨花，寂寞泪阑干。

　　2、直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊。

　　3、醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉。

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《诗词曲五首》写作手法借鉴

《诗词曲五首》写作手法借鉴

　　１、情景交融，以写景叙事抒情：

　　如《酬乐天扬州初逢*上见赠》首句：巴山楚水凄凉地借写巴山楚水地域偏僻荒凉，抒发内心的孤独凄凉。二十三年弃置身是叙事，紧承上句，如此偏僻凄凉之地，作者一去竟是二十三年，其中有多少凄凉可想而知。更用弃置一词修饰自己身份，更显伤感。

　　再如《山坡羊·潼关怀古》中先写潼关显要地形，以此想像当年各国纷争、群雄并起的豪壮场面；再以宫阙万间都作了土想像当年秦汉时西都长安何等繁华壮丽，如今却只成一片焦土，无数宫殿楼阁、万千亭台轩榭与盛极一时的秦汉王朝一起灰飞烟灭，这沧桑巨变的描画中寄寓了作者多少兴亡之叹的感慨！

　　还有《水调歌头》中描写月色：转朱阁，低绮户，照无眠，此几句中描绘的月色是以一个不眠人的角度来看的，月光转过朱红的`阁楼，又低低地照进雕花的窗户，照着一个无法入眠的人，月色的移转，仿佛正是作者惆怅思念之心的映写。

　　２、对偶、比喻、双关、用典等多种修辞方法的运用大大增添了文章的色彩。

　　在这几首诗、词、曲中都有不同的修辞运用。

　　⑴对偶

　　《酬乐天扬州初逢*上见赠》：怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉重侧畔千帆过，病树前头万木春。

　　《过零丁洋》：山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。

　　《水调歌头》：人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。

　　《山坡羊·潼关怀古》：兴，百姓苦；亡，百姓苦。

　　⑵用典

　　《酬乐天扬州初逢*上见赠》：怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。

　　⑶比喻

　　《酬乐天扬州初逢*上见赠》：沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。《过零丁洋》：山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。

　　⑷双关

　　《水调歌头》：我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

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