清新婉约的诗词

婉约派诗词赏析十首

婉约派诗词赏析十首

　　诗词是阐述心灵的文学艺术，而诗人、词人则需要掌握成熟的艺术技巧，并按照严格韵律要求，用凝练的语言、绵密的章法、充沛的情感以及丰富的意象来高度集中地表现社会生活和人类精神世界。以下是小编帮大家整理的婉约派诗词赏析十首，仅供参考，欢迎大家阅读！

　　1、摸鱼儿·雁丘词

　　元好问

　　问世间，情是何物，直教生死相许？

　　天南地北双飞客，老翅几回寒暑。

　　欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。

　　君应有语：渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？

　　横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧*楚。

　　招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。

　　天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。

　　千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。

　　简单赏析：

　　《摸鱼儿·雁丘词》，又作《迈陂塘·雁丘词》，亦作《摸鱼儿·问世间情为何物》，是由金代诗人、文学家、历史学家元好问作于金章宗泰和五年（1205）赴并州府试途中的著名词作。在词中，作者驰骋丰富的想象，运用比喻、拟人等艺术手法，对大雁殉情而死的故事，展开了深入细致的描绘，再加以充满悲剧气氛的环境描写的烘托，塑造了忠于爱情、生死相许的大雁的艺术形象，谱写了一曲凄婉缠绵，感人至深的爱情悲歌，是为*古代歌颂忠贞爱情的佳词，而“问世间、情为何物，直教生死相许！”一句更成为描写忠贞不逾爱情的名句，传唱至今。

　　2、木兰花令·拟古决绝词

　　纳兰性德

　　人生若只如初见，何事秋风悲画扇。

　　等闲变却故人心，却道故人心易变。

　　骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。

　　何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。

　　简单赏析：

　　《木兰花·拟古决绝词柬友》是清代词人纳兰性德的作品。此词描写了一个为情所伤的女子和伤害她的男子坚决分手的`情景，借用班婕妤被弃以及唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧的典故，通过“秋扇”“骊山语”“雨霖铃”“比翼连枝”这些意象，营造了一种幽怨、凄楚、悲凉的意境，抒写了女子被男子抛弃的幽怨之情。

　　3、浣溪沙·一曲新词酒一杯

　　一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

　　无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

　　简单赏析：

　　《浣溪沙·一曲新词酒一杯》是宋代词人晏殊的代表作。此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物，重在伤今。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。其中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句历 来为人称道，堪称千古名句。

　　4、长相思

　　林逋

　　吴山青，越山青。*青山相送迎，谁知离别情？

　　君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已*。

　　简单赏析：

　　这首词艺术上的显着特点是反复咏叹，情深韵美，具有浓郁的民歌风味。词采用了民歌中常用的复沓形式，在节奏上产生一种回环往复、一唱三咏的艺术效果。词还句句押韵，连声切响，前后相应，显出女主人公柔情似水，略无间阻，一往情深。林逋沿袭《长相思》调写男女情爱，以声助情，用清新流美的语言，唱出了吴越青山绿水间的地方风情，创造出一个隽永空茫、余味无穷的艺境。

　　5、卜算子

　　李之仪

　　我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。

　　此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。

　　简单赏析：

　　李之仪的这首小令仅四十五字，却言短情长。全词围绕着长江水，表达男女相爱的思念和分离的怨愁，上片写相离之远与相思之切。开头写两人各在一方相隔千里，喻相逢之难，见相思之深。日日，犹如流水滔滔水绝，表现了思恋之久。末句写“共饮”，以水贯通两地，沟通两心；融情于水，以水喻情，情意同样绵长不绝。虚的心灵与实的事物合二为一。朴实中见深刻。下片写女主人公对爱情的执着追求与热切的期望。全词处处是情，层层递进而又回环往复，短短数句却感情起伏。语言明白如话，感情热烈而直露，明显地吸收了民歌的优良传统。但质朴清新中又曲折委婉，含蓄而深沉。显示出高超的艺术技巧。全词如一首情意绵绵的恋歌以长江之水起兴，抒恋情，构思新颖，比喻巧妙，明白如话，深得民歌神韵，在民间流传甚广。

　　6、一剪梅·舟过吴江

　　蒋捷

　　一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。

　　何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

　　简单赏析：

　　《一剪梅·舟过吴江》是宋末词人蒋捷乘船经过吴江县时所作的一首词。此词用“点”“染”结合的手法，写出了词人伤春的情绪及久客异乡思归的情绪。全词以首句的“春愁”为核心，选取典型景物和情景层层渲染，突出了春愁的内涵：一是倦游思归的愁，一是春光易逝的愁。

　　船在吴江上飘摇，我满怀羁旅的春愁，看到岸上酒帘子在飘摇，招揽客人，便产生了借酒消愁的愿望。船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥，也没有好心情欣赏，眼前是“风又飘飘，雨又潇潇”，实在令人烦恼。哪一天能回家洗客袍，结束客游劳顿的生活呢？哪一天能和家人团聚在一起，调弄镶有银字的笙， 燃熏炉里心字形的盘香？春光容易流逝，使人追赶不上，樱桃才红熟，芭蕉又绿了，春去夏又到。

　　7、醉花阴

　　李清照

　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。

　　佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

　　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

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婉约派诗词赏析十首

婉约派诗词赏析十首

　　诗词是阐述心灵的文学艺术，而诗人、词人则需要掌握成熟的艺术技巧，并按照严格韵律要求，用凝练的语言、绵密的章法、充沛的情感以及丰富的意象来高度集中地表现社会生活和人类精神世界。以下是小编帮大家整理的婉约派诗词赏析十首，仅供参考，欢迎大家阅读！

　　1、摸鱼儿·雁丘词

　　元好问

　　问世间，情是何物，直教生死相许？

　　天南地北双飞客，老翅几回寒暑。

　　欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。

　　君应有语：渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？

　　横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧*楚。

　　招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。

　　天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。

　　千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。

　　简单赏析：

　　《摸鱼儿·雁丘词》，又作《迈陂塘·雁丘词》，亦作《摸鱼儿·问世间情为何物》，是由金代诗人、文学家、历史学家元好问作于金章宗泰和五年（1205）赴并州府试途中的著名词作。在词中，作者驰骋丰富的想象，运用比喻、拟人等艺术手法，对大雁殉情而死的故事，展开了深入细致的描绘，再加以充满悲剧气氛的环境描写的烘托，塑造了忠于爱情、生死相许的大雁的艺术形象，谱写了一曲凄婉缠绵，感人至深的爱情悲歌，是为中国古代歌颂忠贞爱情的佳词，而“问世间、情为何物，直教生死相许！”一句更成为描写忠贞不逾爱情的名句，传唱至今。

　　2、木兰花令·拟古决绝词

　　纳兰性德

　　人生若只如初见，何事秋风悲画扇。

　　等闲变却故人心，却道故人心易变。

　　骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。

　　何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。

　　简单赏析：

　　《木兰花·拟古决绝词柬友》是清代词人纳兰性德的作品。此词描写了一个为情所伤的女子和伤害她的男子坚决分手的`情景，借用班婕妤被弃以及唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧的典故，通过“秋扇”“骊山语”“雨霖铃”“比翼连枝”这些意象，营造了一种幽怨、凄楚、悲凉的意境，抒写了女子被男子抛弃的幽怨之情。

　　3、浣溪沙·一曲新词酒一杯

　　一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

　　无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

　　简单赏析：

　　《浣溪沙·一曲新词酒一杯》是宋代词人晏殊的代表作。此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物，重在伤今。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。其中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句历 来为人称道，堪称千古名句。

　　4、长相思

　　林逋

　　吴山青，越山青。*青山相送迎，谁知离别情？

　　君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已*。

　　简单赏析：

　　这首词艺术上的显着特点是反复咏叹，情深韵美，具有浓郁的民歌风味。词采用了民歌中常用的复沓形式，在节奏上产生一种回环往复、一唱三咏的艺术效果。词还句句押韵，连声切响，前后相应，显出女主人公柔情似水，略无间阻，一往情深。林逋沿袭《长相思》调写男女情爱，以声助情，用清新流美的语言，唱出了吴越青山绿水间的地方风情，创造出一个隽永空茫、余味无穷的艺境。

　　5、卜算子

　　李之仪

　　我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。

　　此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。

　　简单赏析：

　　李之仪的这首小令仅四十五字，却言短情长。全词围绕着长江水，表达男女相爱的思念和分离的怨愁，上片写相离之远与相思之切。开头写两人各在一方相隔千里，喻相逢之难，见相思之深。日日，犹如流水滔滔水绝，表现了思恋之久。末句写“共饮”，以水贯通两地，沟通两心；融情于水，以水喻情，情意同样绵长不绝。虚的心灵与实的事物合二为一。朴实中见深刻。下片写女主人公对爱情的执着追求与热切的期望。全词处处是情，层层递进而又回环往复，短短数句却感情起伏。语言明白如话，感情热烈而直露，明显地吸收了民歌的优良传统。但质朴清新中又曲折委婉，含蓄而深沉。显示出高超的艺术技巧。全词如一首情意绵绵的恋歌以长江之水起兴，抒恋情，构思新颖，比喻巧妙，明白如话，深得民歌神韵，在民间流传甚广。

　　6、一剪梅·舟过吴江

　　蒋捷

　　一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。

　　何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

　　简单赏析：

　　《一剪梅·舟过吴江》是宋末词人蒋捷乘船经过吴江县时所作的一首词。此词用“点”“染”结合的手法，写出了词人伤春的情绪及久客异乡思归的情绪。全词以首句的“春愁”为核心，选取典型景物和情景层层渲染，突出了春愁的内涵：一是倦游思归的愁，一是春光易逝的愁。

　　船在吴江上飘摇，我满怀羁旅的春愁，看到岸上酒帘子在飘摇，招揽客人，便产生了借酒消愁的愿望。船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥，也没有好心情欣赏，眼前是“风又飘飘，雨又潇潇”，实在令人烦恼。哪一天能回家洗客袍，结束客游劳顿的生活呢？哪一天能和家人团聚在一起，调弄镶有银字的笙， 燃熏炉里心字形的盘香？春光容易流逝，使人追赶不上，樱桃才红熟，芭蕉又绿了，春去夏又到。

　　7、醉花阴

　　李清照

　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。

　　佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

　　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

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苏轼婉约的诗词

苏轼婉约的诗词

　　苏轼一生的婉约词不多，基本上都是写给他的妻，他的妾，他的知己，甚至是他的女粉丝的，每一首的意境都不同，每一篇都是柔情的佳作。以下是苏轼婉约的诗词，欢迎阅读。

　　——《蝶恋花·泛泛东风初破五》

　　暖暖的东风*来，人间已是初春时节。江岸边柳枝上生出嫩黄的新丫，如千万条丝缕般随风摇曳。一团郁郁葱葱的祥和瑞气闯入了绣户侯门之家。原来是家中诞下了一个奇女子。这奇女指的是谁呢?便是苏轼的第二任妻子王闰之，王闰之是王弗的堂妹，比苏轼整整小十一岁。苏轼不仅为继任的妻子取了闰之这个名字，还给她取了字——季璋。

　　有人说苏轼这是附庸风雅，然而于我言，苏轼本就是风雅之人，把这些风雅给予自己的爱妻，是他诗人兴致使然，更是他对妻子的爱的另类表达。要知道古时，许多女子都是只称姓氏的。

　　相比起王弗可以时常提点苏轼为人处事的不当之处，闲暇时还能与他吟诗作对，王闰之要逊色的多，在苏轼深陷乌台诗案的那段提心吊胆的日子里，她甚至一把火烧掉了苏轼许多珍贵的手稿，颇令后世遗憾。然而，见证苏轼飞黄腾达的人是她，陪伴苏轼穷困潦倒的人也是她，她给他生了两个儿子，她善解人意、温柔大度，他们之间的爱情，多了一些人间的烟火气。

　　我不知道，王闰之是不是从小就艳羡堂姐和姐夫那样神仙眷侣的生活，才愿意以妙龄之年嫁给苏轼，我只知道苏轼对王闰之有爱也有敬，她是他的贤内助，是他永不用担心的后方。在流放黄州那样艰苦的生存条件下，苏轼还能写出像《赤壁赋》这样的旷世佳作，很难说不是因为他还有退可守的和睦家庭，让他得以在官场失意之时，还能仰天豪迈一笑。

　　王闰之的爱，*凡的就像大海中的一滴水，但对于苏轼来说，已经是最完满的生命之源。

　　此生唯一愿与君拟琴音

　　凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。一朵芙蕖，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。

　　忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听！烟敛云收，依约是湘灵。欲待曲终寻问处，人不见，数峰青。

　　——《江城子·湖上与张先同赋时闻弹筝》

　　作这首词时，应该是苏轼最为得意的那几年，彼时他在杭州做父母官，刚刚修了闻名后世的苏堤，一时政通人和。一日午后雨霁，他与几个朋友在凤凰山下摆酒设宴，正吟诗对谈间，远远地望见江上一叶轻舟飘来，*些，一女子从乌篷里探身出来，怀中抱着一张筝，确认过对方就是自己一直仰慕的苏学士之后，女子喜不自胜，极力要为苏轼一众人抚琴一曲。悠扬而又哀婉的琴声回荡在凤凰山下，水面波光之上，苏轼不由得沉醉期间，等到回过神来再看，水面上那叶扁舟早已渐行渐远。

　　这段轶事美的有些不真实，但我却愿意相信，如苏轼这般的人物，有女粉丝并不奇怪。故事中的女子早已成家，但是许多年来都不能忘却自己旧日闺中的愿望，希望有一天可以见见这位当世文豪，又怕引起误会，所以趁着夫君离家，便来见偶像一面。她简单美好的琴音，仿佛在说：“此情无关风与月。”

　　这首词的绝妙之处，亦在于空灵的意境。

　　不是所有的相遇都是恰逢其时

　　缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。

　　惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

　　——《卜算子·黄州定慧院寓居作》

　　这首词通读下来，给人的感觉只有一个字——冷。残缺的月亮挂在稀疏的梧桐叶间，刚刚打更后周遭万籁俱寂。偶尔街上有人影晃过，依稀间仿佛是鬼魅。等到猛然回头一看，却发现有那么多的'遗憾无人察觉。拣尽了枯枝藤蔓都没有栖身之所，这寂寞之情在阴冷的沙洲之上悄悄蔓延……

　　关于这首词的写作背景，普遍认同的是苏轼被贬黄州，日子过的凄凄惨惨，整个人总是郁郁寡欢，所以写词一首聊表苦闷。然而不论前一种说法在时间上推断多么合情合理，我还是被另一种说法深深地吸引，此说是苏轼当年在某地为官，当地一名女子立志要嫁给他，再三向苏轼表示心意，彼时苏轼早已成家，他没有接受这位热情的粉丝，不久后调官别任，相隔十多年后，苏轼故地重游，却在从前自己住的屋子不远处看到那女子的墓碑，据说她终身未嫁，苏轼为了缅怀她，遂挥笔而就了这阙词。

　　从词的诡异和孤寂阴冷的氛围来看，我到觉得第二种说法似乎更为贴切，苏轼揣摩那女子的心境，在结合自己心底的苦闷，感叹命运无常时，孤苦伶仃的感觉油然而生。

　　有些人对苏轼来说终究只是过客，然而这位过客却把他当作是一生的执念。

　　人生得一知己足以斯是当以同怀视之

　　花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！

　　墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

　　——《蝶恋花·春景》

　　轻汗微微透碧纨，明朝端午浴芳兰。流香涨腻满晴川。

　　彩线轻绕红玉臂，小符斜挂绿云鬟。佳人相见一千年。

　　——《浣溪沙·端午》

　　岭南惠州有一方清丽秀美的湖泊，风景极似杭州西湖，当地人也把它叫做西湖。一座小山依傍湖边，也叫孤山。孤山南麓栖禅寺大圣塔下可见一片苍翠的松树林，林中寂立着一座小亭——六如亭。亭柱上镌有一副楹联，出自北宋著名文人苏东坡之手，联是这样的：

　　不合时宜，惟有朝云能识我;

　　独弹古调，每逢暮雨倍思卿。

　　朝云对于苏轼来说与其说是妾，不如说是红颜知己，她兼具王弗的聪颖和王闰之的温柔，在苏轼年华渐老时，成为了他生命中耀眼的一颗明珠。

　　初识苏轼，朝云年仅十二岁，是一名歌舞伎，而苏轼已*不惑之年，因为反对王安石变法被贬往杭州任通判。这是他第二次来杭州，心境较之早年已大为不同。

　　西湖之上设宴，友人找来歌舞班助兴。意兴阑珊苦饮之际，忽然间一抹亮色映入眼帘，原来是刚刚唱过歌的歌姬换了一身素妆出来，配上娇俏婀娜的身段，让人由不得多看几眼。苏轼灵光一转，写下吟诵西湖的千古佳句：“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”明写西湖美景，实则流露他初见朝云时候的感受。

　　苏轼掩藏不住喜爱，遂买下这个女孩子做侍女，许多年后，苏轼又被贬往更为偏僻的黄州，树倒猢狲散，家中婢女侍妾尽散，唯有朝云不离不弃，于是他纳其为妾。在他晚年被贬琼州（今海南）时，身边也只带着朝云一人。

　　苏轼曾把朝云与白居易的小蛮和樊素两个歌舞伎做比较，得出的结论是朝云更懂他的心意。苏轼很喜欢早年写的《蝶恋花.春景》一词，朝云也对这首词感触颇深，每每吟唱到“天涯何处无芳草”句时哽咽不已，苏轼便说：“我这边悲秋，你倒伤起春来。”这首词更象征二人琴瑟和鸣，神魂相交的爱恋。苏轼有一次吃过饭，拍拍自己的肚皮，问大家这里面究竟装的是什么？有人说是大才，有人说是文墨，只有朝云朗声答：“学士一肚皮的不合时宜。”苏轼闻言点头轻笑。

　　《浣溪沙.端午》一词，在我看来是苏轼笔下最香艳的一首，全词无不在写一位女子的体态与样貌，如果你知道朝云的生日就在端午前后，便不难猜到这阙词也是写朝云的。无论是“轻汗微微”、“流香涨腻”，或是“红玉臂”、“绿云鬟”，我们发现苏轼根本难抑溢美之词，恨不得一阙词写尽浮华，而在他别的婉约词里却甚少出现。

　　苏轼是幸运的，同样也是不幸的。他得到了朝云，却也早早失去了她。朝云和苏轼的孩子在不满一周岁时便夭折，不久后朝云在惠州病逝。此后孤寂之情长存，世间再没有令人艳羡的风景，苏轼也终身不再听《蝶恋花》一词。

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婉约派的诗句

婉约派的诗句

　　婉约派为*宋词流派。婉约，即婉转含蓄。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。下面小编给大家带来婉约派的诗句。希望能够帮到大家。

　　何期小会幽欢，变作离情别绪。 ——出处： 柳永《昼夜乐•洞房记得初相遇》

　　花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。 ——出处： 李煜《菩萨蛮•花明月暗笼轻雾》

　　刬袜步香阶，手提金缕鞋。 ——出处： 李煜《菩萨蛮•花明月暗笼轻雾》

　　别来春半，触目柔肠断。 ——出处： 李煜《清*乐•别来春半》

　　油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。 ——出处： 晏殊《无题•油壁香车不再逢》

　　叹年来踪迹，何事苦淹留?想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。 ——出处： 柳永《八声甘州•对潇潇暮雨洒江天》

　　世事漫随流水，算来一梦浮生。 ——出处： 李煜《乌夜啼•昨夜风兼雨》

　　渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 ——出处： 柳永《八声甘州•对潇潇暮雨洒江天》

　　望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。 ——出处： 柳永《玉蝴蝶•望处雨收云断》

　　浪花有意千里雪，桃花无言一队春。 ——出处： 李煜《渔父•浪花有意千里雪》

　　惜别伤离方寸乱。 ——出处： 李清照《蝶恋花•泪湿罗衣脂粉满》

　　归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。 ——出处： 李煜《木兰花•晓妆初了明肌雪》

　　可怜春似人将老。 ——出处： 李清照《蝶恋花•上巳召亲族》

　　鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。 ——出处： 晏殊《无题•油壁香车不再逢》

　　一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。 ——出处： 李清照《浣溪沙•闺情》

　　不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。 ——出处： 柳永《八声甘州•对潇潇暮雨洒江天》

　　魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。 ——出处： 李清照《好事*•风定落花深》

　　万水千山迷远*，想乡关何处。 ——出处： 柳永《安公子•远岸收残雨》

　　酒醒熏破春睡，梦远不成归。 ——出处： 李清照《诉衷情•夜来沉醉卸妆迟》

　　罗衾不耐五更寒。 ——出处： 李煜《浪淘沙令•帘外雨潺潺》

　　春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。 ——出处： 晏殊《踏莎行•小径红稀》

　　夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。 ——出处： 柳永《少年游•长安古道马迟迟》

　　独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。 ——出处： 李清照《蝶恋花•暖雨晴风初破冻》

　　宠柳娇花寒食*，种种恼人天气。 ——出处： 李清照《念奴娇•春情》

　　斜光到晓穿朱户。 ——出处： 晏殊《蝶恋花•槛菊愁烟兰泣露》

　　梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声? ——出处： 晏殊《采桑子•时光只解催人老》

　　无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。 ——出处： 李煜《捣练子令•深院静》

　　酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。 ——出处： 李清照《鹧鸪天•寒日萧萧上琐窗》

　　莲子已成荷叶老。 ——出处： 李清照《怨王孙•湖上风来波浩渺》

　　参差烟树灞陵桥。 ——出处： 柳永《少年游•参差烟树灞陵桥》

　　无奈朝来寒雨，晚来风。 ——出处： 李煜《相见欢•林花谢了春红》

　　当时共我赏花人，点检如今无一半。 ——出处： 晏殊《木兰花•池塘水绿风微暖》

　　玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。 ——出处： 晏殊《浣溪沙•玉碗冰寒滴露华》

　　一曲阳关，断肠声尽，独自凭兰桡。 ——出处： 柳永《少年游•参差烟树灞陵桥》

　　铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。 ——出处： 李清照《永遇乐•落日熔金》

　　疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。 ——出处： 晏殊《破阵子•春景》

　　明代暂遗贤，如何向?未遂风云便，争不恣狂荡?何须论得丧。 ——出处： 柳永《鹤冲天•黄金榜上》

　　愿天上人间，占得欢娱，年年今夜。 ——出处： 柳永《二郎神•炎光谢》

　　最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。 ——出处： 李煜《破阵子•四十年来家国》

　　罗幕轻寒，燕子双飞去。 ——出处： 晏殊《蝶恋花•槛菊愁烟兰泣露》

　　北宋 苏轼――念奴娇 赤壁怀古

　　大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。

　　遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。

　　北宋 苏轼――江城子 密州出猎

　　老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷*冈。

　　为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

　　酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨!持节云中，何日遣冯唐?

　　会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

　　北宋 苏轼----定 风 波

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宋代婉约代表诗人

宋代婉约代表诗人

　　婉约派为*宋词流派。婉约，即婉转含蓄。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。下面是小编为您整理的关于宋代婉约代表诗人的相关资料，欢迎阅读！

　　1.秦观

　　秦观（1049-1100）字太虚，又字少游，汉族，北宋高邮（今江苏省高邮市）人，称“苏门四学士”，别号邗沟居士、淮海居士，世称淮海先生。被尊为婉约派一代词宗，官至太学博士，国史馆编修。代表作品：《鹊桥仙》《淮海集》《淮海居士长短句》；颇得苏轼赏识。秦观生性豪爽，洒脱不拘，溢于文词。20岁，作《浮山堰赋》。24 岁，作《单骑见虏赋》，为世人所重。其散文长于议论，《宋史》评为“文丽而思深”。其诗长于抒情，敖陶孙《诗评》说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱。”他是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜。代表作为《鹊桥仙》（纤云弄巧）、《望海潮》（梅英疏淡）、《满庭芳》（山抹微云）等。《鹊桥仙》中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”被誉为“化腐朽为神奇”的名句（见《蓼园词选》）。《满庭芳》中的“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”被称做“天生的好言语”（《能改斋漫录》引晁补之语）。张炎《词源》说：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”生*详见《宋史》卷四。著有《淮海集》40卷、《淮海词》（又名《淮海居士长短句》）、《劝善录》、《逆旅集》。又辑《扬州诗》、《高邮诗》。其《蚕书》，是*现存最早的一部蚕桑专著。又善书法，小楷学钟、王，姿媚遒劲可爱，草书有东晋风味，真、行学颜真卿。建炎四年（1130），南宋朝廷追赠秦观为“直龙图阁学士”。高邮文游台、秦观读书台、《秦邮帖》石刻、扬州云山图、“淮东第一观”石刻，保存至今。

　　2.柳永

　　（987年～1053年）

　　*北宋词人。初名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，崇安（今福建武夷山市）人。仁宗景祐元年（1034年）进士。先后做过睦州团练推官、馀杭县令、晓峰盐场（在今浙江定海县）监和泗州判官等地方官。后官至屯田员外郎，世故称“柳屯田”。

　　整个唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首。到了宋初，词人擅长和*用的仍是小令。与柳永同时而略晚的张先、晏殊和欧阳修，仅分别尝试写了17首、3首和13首慢词。柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式*分秋色，齐头并进。

　　小令的体制短小，一首多则五六十字，少则二三十字，容量有限。而慢词的篇幅较大，一调少则八到九十字，多则一二百字。柳永最长的慢词《戚氏》长达212字。慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充了词的内容涵量，也提高了词的表现能力。

　　在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。他现存213首词，用了133种词调。而在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用。词至柳永，体制始备。令、引、*、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富。形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。如果没有柳永对慢词的探索创造，后来的苏轼、辛弃疾等人或许只能在小令世界里左冲右突，而难以创造出像《水调歌头》（明月几时有）、《念奴娇·赤壁怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》那样辉煌的慢词篇章。

　　柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。北宋陈师道说柳词“骫骳从俗，天下咏之”（《后山诗话》），王灼也认为柳词“浅*卑俗，自成一体，不知书者尤好之”（《碧鸡漫志》卷二），都揭示出柳词面向市民大众的特点。

　　唐五代敦煌民间词，原本是歌唱普通民众的心声，表现他们的喜怒哀乐的。到了文人手中，词的内容日益离开市俗大众的生活，而集中表现文人士大夫的审美情趣。柳永由于仕途失意，一度流落为都市中的浪子，经常混迹于歌楼妓馆，对生活在社会底层的歌妓和市民大众的生活、心态相当了解，他又经常应歌妓的约请作词，供歌妓在茶坊酒馆、勾栏瓦肆里为市民大众演唱。因此，他一改文人词的创作路数，而迎合、满足市民大众的审美需求，用他们容易理解的语言、易于接受的表现方式，着力表现他们所熟悉的人物、所关注的情事。

　　3.李清照

　　（公元1084年～1151年）

　　*宋代词人。号易安居士，济南章丘人，两宋之交杰出的女词人，婉约派的集大成者，人称婉约派的一代词宗。

　　李清照生于书香门第，父亲李格非精通经史，长于散文，母亲王氏也知书能文。在家庭的熏陶下，她小小年纪便文采出众。李清照对诗、词、散文、书法、绘画、音乐，无不通晓，其中以词的成就为最高。夫赵明诚，为吏部侍郎赵挺之之子，金石考据家。李清照早年生活优裕，工书能文，通晓音律。婚后与赵明诚共同致力于书画金石的整理，编写了《金石录》。金兵入据中原，清照举家南逃。后明诚病故，战乱中书籍文物大部分散失，孤独一身，各地漂泊，境遇极其悲苦。据传清照曾改嫁，后世学者对此颇有争议。其晚年生活情况缺乏资料记载，仅知她曾作《打马图经》及自序，还曾携米芾墨迹访米友仁求题跋。

　　李清照的词委婉、清新，感情真挚。前期的词，主要描写少女、少妇的生活，多写闺情，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦。她后期的词，多悲叹身世，有时也流露出对中原的怀念，以表达她的爱国思想。李清照的文学创作具有鲜明独特的艺术风格，居婉约派之首，对后世影响较大，在词坛中独树一帜，称为"易安体"。

　　她曾作《如梦令》，描述她少女时代在济南的欢乐生活："常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。"宋时，济南城西确有"溪亭”。

　　另外一首《如梦令》，讲述了主人公因怜惜花儿而痛饮后作了另外一首《如梦令》：“昨夜雨疏风骤， 浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”

　　李清照十八岁时，在汴京与太学生、丞相赵挺之之子赵明诚结婚。婚后，夫妻感情笃深，常投诗报词。一年重阳，李清照作了那首著名的《醉花阴》，寄给在外作官的.丈夫："薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。"秋闺的寂寞与闺人的惆怅跃然纸上。据《嫏环记》载，赵明诚接到后，叹赏不已，又不甘下风，就闭门谢客，废寝忘食三日三夜，写出五十阙词。他把李清照的这首词也杂入其间，请友人陆德夫品评，陆德夫把玩再三，说："只三句绝佳。"赵明诚问是哪三句，陆德夫答："莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。"

　　公元1127年，北方金族攻破汴京，徽宗、钦宗父子被俘，高宗仓皇南逃。李清照夫妇也先后渡江南去，第二年，赵明诚死于建康（南京）。

　　李清照独身漂泊江南，在孤苦凄凉中度过了晚年。词人连遭国破、家亡、夫死之痛，所作词章更为深沉感人。比如那首著名的《声声慢》："寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息，三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？”

　　李清照在南渡之初，还写过一首雄浑奔放的《夏日绝句》："生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东"。借项羽的宁死不屈反刺徽宗高宗父子的丧权辱国，意思表达得淋漓尽致。

　　李清照工诗，能文，更擅长词。其创作以北宋、南宋生活的变化呈现出前后期不同的特点。

　　李清照前期的词真实地反映了她的闺中生活和思想感情，表现了自然风光和别思离愁。如[如梦令]二首，活泼清新，语意隽秀。

　　南渡后的词也与前期风格迥异，变清丽明快为凄凉沉痛，抒发了伤时念旧、怀乡悼亡的情感。如[菩萨蛮]、[蝶恋花]以及慢词[永遇乐]等，寄托了强烈的故国之思。她在词中充分地表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁。如[武陵春]、[声声慢]、[清*乐]等，将亡国之痛与个人孤苦凄惨的生活晚景融为一体，悲伤愁绪渲染极致，可以说这是时代的苦难与个人不幸命运的艺术概括。

　　4.周邦彦

　　（1056年～1121年）

　　*北宋词人。字美成，号*居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县，南京的县等。徽宗时为徽猷阁待制，提兴大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《*居士集》，后人改名为《片玉集》。

　　历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》，风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨*、方千里、陈允*三家和词，今存《片玉词》10卷，《彊邨丛书》本；另有《*集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。

　　5.欧阳修

　　(1007年～1072年)

　　北宋政治家、文学家。唐宋古文八大家之一。字永叔，号醉翁，晚号六一居士。吉州永丰（今属江西）人。欧阳修自称庐陵人，因为吉州原属庐陵郡。

　　生*欧阳修幼年丧父，在寡母抚育下读书。仁宗天圣八年（1030年）进士。次年任西京（今洛阳）留守推官，与梅尧臣、尹洙结为至交，互相切磋诗文。景祐元年(1034年)，召试学士院，授任宣德郎，充馆阁校勘。景祐三年，范仲淹上章批评时政，被贬饶州。欧阳修为他辩护，被贬为夷陵（今湖北宜昌）县令。

　　康定元年(1040年)，欧阳修被召回京，复任馆阁校勘，后知谏院。庆历三年(1043年)，范仲淹、韩琦、富弼等人推行“庆历新政”，欧阳修参与革新，提出了改革吏治、军事、贡举法等主张。庆历五年，范、韩、富等相继被贬，欧阳修也被贬为滁州（今安徽滁县）太守。以后，又知扬州、颍州（今安徽阜阳）、应天府（今河南商丘）。至和元年(1054年)八月，奉诏入京，与宋祁同修《新唐书》。

　　嘉祐二年(1057年)二月，欧阳修以翰林学士身份主持进士考试，提倡*实的文风，录取了苏轼、苏辙、曾巩等人。这对北宋文风的转变很有影响。

　　嘉祐五年(1060年)，欧阳修拜枢密副使。次年任参知政事。以后，又相继任刑部尚书、 等职。英宗治*二年(1065年)，上表请求外任，不准。此后两三年间，因被蒋之奇等诬谤，多次辞职，都未允准。神宗熙宁二年(1069年)，王安石实行新法。欧阳修对青苗法曾表异议，且未执行。熙宁三年(1070年)，除检校太保宣徽南院使等职，坚持不受。改知蔡州（今河南汝南县）。这一年，他改号“六一居士”。熙宁四年(1071年)六月，以太子少师的身份辞职。居颍州。卒谥文忠。宋代苏轼书欧阳修《醉翁亭记》。

　　文学创作欧阳修是北宋诗文新运动的领袖。他的文学成就以散文最高，影响也最大，是唐宋八大家之一。他继承了韩愈古文运动的精神，在散文理论上，提出：“道胜者，文不难而自至”（《答吴充秀才书》），“道纯则充于中者实，中充实则发为文者辉光”（《答祖择之书》）。他所讲的道，主要不在于伦理纲常，而在于关心百事。他认为学道而不能至，是因为“弃百事不关于心”（《答吴充秀才书》）。他反对“务高言而鲜事实”（《与张秀才第二书》），主张“言以载事而文以饰言”（《代人上王枢密求先集序》）。他取韩愈“文从字顺”的精神，大力提倡简而有法和流畅自然的文风，反对浮靡雕琢和怪僻晦涩。他不仅能够从实际出发，提出*实的散文理论，而且自己又以造诣很高的创作实绩，起了示范作用。

　　欧阳修一生写了500余篇散文，各体兼备，有政论文、史论文、记事文、抒情文和笔记文等。他的散文大都内容充实，气势旺盛，具有*易自然、流畅婉转的艺术风格。叙事既得委婉之妙，又简括有法；议论纡徐有致，却富有内在的逻辑力量。章法结构既能曲折变化而又十分严密。《朋党论》、《新五代史·伶官传序》、《与高司谏书》、《醉翁亭记》、《丰乐亭记》、《泷冈阡表》等，都是历代传诵的佳作。

　　欧阳修还开了宋代笔记文创作的先声。他的笔记文，有《归田录》、《笔说》、《试笔》等。文章不拘一格，写得生动活泼，富有情趣，并常能描摹细节，刻画人物。其中，《归田录》记述了朝廷遗事、职官制度、社会风*和士大夫的趣事轶闻，介绍自己的写作经验，都很有价值。

　　欧阳修的赋也很有特色。著名的《秋声赋》运用各种比喻，把无形的秋声描摹得非常生动形象，使人仿佛可闻。这篇赋变唐代以来的“律体”为“散体”，对于赋的发展具有开拓意义。

　　欧阳修的诗歌创作成就不及散文，但也很有特色。他的一些诗反映人民的疾苦，揭露社会的黑暗，如《食糟民》、《答杨子静祈雨长句》。他还在诗中议论时事，抨击腐败政治，如《奉答子华学士安抚江南见寄之作》。其他如《明妃曲和王介甫作》、《再和明妃曲》，表现了诗人对妇女命运的同情，对昏庸误国的统治者的谴责。但他写得更多、也更成功的，是那些抒写个人情怀和山水景物的诗。

　　他的诗在艺术上主要受韩愈影响。《凌溪大石》、《石篆》、《紫石屏歌》等作品，模仿韩愈想象奇特的诗风。但多数作品，主要学*韩愈“以文为诗”，即议论化、散文化的特点。虽然他以自然流畅的诗歌语言，避免了韩愈的险怪艰涩之弊，但仍有一些诗说理过多，缺乏生动的形象。

　　欧阳修还有一部分诗作写得沉郁顿挫，笔墨淋漓，将叙事、议论、抒情结为一体，风格接*杜甫，如《重读〈徂徕集〉》、《送杜岐公致仕》；另一部分作品雄奇变幻，气势豪放，却*于李白，如《庐山高赠同年刘中允归南康》。更多的写景抒情作品，或清新秀丽，或*淡有味，如《黄溪夜泊》中的“万树苍烟三峡暗，满川明月一猿哀”，《春日西湖寄谢法曹歌》中的“雪消门外千山绿，花发江边二月晴”等。总的来看，他的诗歌风格还是多样的。

　　欧阳修还善于论诗。在《梅圣俞诗集序》中，他提出诗“穷者而后工”的论点，发展了杜甫、白居易的诗歌理论，对当时和后世的诗歌创作产生过很大的影响。他的《六一诗话》是*文学史上第一部诗话，以随便亲切的漫谈方式评叙诗歌，成为一种论诗的新形式。

　　欧阳修也擅长写词。他的词，主要内容仍是恋情相思、酣饮醉歌、惜春、赏花之类，善于以清新疏淡的笔触写景〔采桑子〕十三首，描绘颍州西湖的自然之美，写得恬静、澄澈，富有情韵，宛如一幅幅淡雅的山水画。另一些词的“杏花红处青山缺，山畔行人山下歇”（〔玉楼春〕），“堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千”(〔浣溪沙〕)等，也都是写景的佳句。偏重抒情的词，写得婉曲缠绵，情深语*，例如〔踏莎行〕中上下阕的最后两句“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”，“*芜尽处是春山，行人更在春山外”，通过春水春山，把感情抒写得非常深挚。他还有一些词，虽然颓唐叹老、牢骚不*，却直抒胸臆，表现出襟怀豪逸和乐观的一面。还有一些艳词，虽写男女约会，也朴实生动；当然，其中也不免有浅薄庸俗的作品。

　　欧阳修在经学、史学、金石学等方面都有成就。在经学方面，他研究《诗》、《易》、《春秋》,能不拘守前人之说，提出自己的创见。史学造诣更深于经学。除了参加修撰《新唐书》250卷外，又自著《新五代史》，总结五代的历史经验，意在引为鉴戒。他勤于收集、整理周代至隋唐的金石器物、铭文碑刻，编辑成一部考古学资料专集──《集古录》。

　　欧阳修在*文学史上有重要的地位。他大力倡导诗文的革新运动，改革了唐末到宋初的*文风和诗风，取得了显著成绩。由于他在政治上的地位和散文创作上的巨大成就，使他在宋代的地位有似于唐代的韩愈，“天下翕然师尊之”（苏轼《居士集叙》）。他荐拔和指导了王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙等散文家，对他们的散文创作发生过很大的影响。其中，苏轼最出色地继承和发展了他所开创的一代文风。北宋以及南渡后很多文人学者都很称赞他的散文的*易风格。他的文风，还一直影响到元、明、清各代。

　　6.晏几道

　　（约1040年～1112年），

　　北宋词人。字叔原，号小山，临川（今江西抚州）人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。词风哀感缠绵、清壮顿挫。有《小山词》。

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婉约诗句

婉约诗句

　　清风是调情的手

　　掀起你的裙角

　　透过你唇角的烟云

　　我只能坚守着无奈，

　　在你的国度里，那软水般的愁

　　死寂埋葬着我内心的寂寞

　　孤独陪伴着我，或许爱早已不在

　　分离聚散，成为*惯

　　那种滋味无法言说

　　相恋竟变成我一人独痴

　　//

　　有时寂寞太重，让我残喘

　　缱绻那段温馨的回忆

　　你含情的眼眸，生割我的魂灵

　　也许我该收拾下热情

　　让你随风而去

　　或许你该告诉我，人生如戏

　　我只不过入戏太深

　　而你确是导演主宰着整部戏

　　我终沦为戏里的配角

　　演技太差，被你替换掉

　　//

　　灵魂里春天已经满眼的枯寂

　　深夜里残留疯癫痴笑的背影

　　我该恨，还是该怨?

　　我唯愿来生化为你手中的笔

　　让我来代替你勾勒剧情

　　这样也许不会被踢出局

　　诗句婉约升空，落地成文

　　1、怜，坐愁前窗邀明月。君作酒，悲伤洒人间。

　　2、问君能有寂多愁恰似一江春水向东流。

　　3、相思多少，地角天涯未是长。

　　4、去年今日此门，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

　　5、唯有南山忆往情爱只清明雨上悲许诺今生惟爱你嵩山独坐泪以垂

　　6、少是愁多也是忧，秋天的云彩汨汨地流，淡淡的雾淡淡的雨淡淡的云彩悠悠的游。

　　7、夜微凉灯微暗暧昧散尽笙歌婉转。

　　8、如花美眷，似水流年，回得了过去，回不了当初。

　　9、夜微凉，乱思绪，愁断肠，惊幽梦。

　　10、锦瑟年华谁与度,月桥花院,锁窗朱户,只有春知处。

　　11、画中人年少，膛中心渐老若问当中故，岁岁念人好诗。

　　12、踏遍江山，走过四季,穷愁无助的浪子，悲哀的哭泣。

　　13、春风桃李，夏月桑麻，秋天禾黎，冬月梅茶。四时景物清佳，一门和气欢洽。

　　14、真的想对沵说俄喜欢沵。但是不敢说出口。

　　15、豆蔻年华，藐视心跳，乱了思绪画离骚。

　　16、我住长江头，君住长江尾，日日思君不见君，共饮一江水。

　　17、燃尽梧桐诉殇离，我随花逝忆初景。爱上红豆绵相思，你若似水载花否？

　　18、梦回百转千寂寥,泪洒断肠蝶恋花爱如逝水独空寂,飘曳不定心已安

　　19、暴雨来，梨花飞，有心无里空伤悲。狂风止，尘埃堕，残花既落再难回！

　　20、落叶坠，百花美，繁华落地，唯有轮回……

　　21、花凋零，情以亡。不再怜香，不再彷徨。有缘聚，日方长。携手一生，候鸟飞翔。

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婉约的单相思诗句

婉约的单相思诗句

　　我要的不多，无非是一点点温柔感受，我要的真的不多，无非是体贴的`问候，亲切的微笑真实的拥有。下文是有关婉约的单相思诗句，与大家分享阅读。

　　1、红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。

　　2、此情可待成追忆，只是当时已惘然。

　　3、庭院幽幽无人处，携手芳丛与谁同。难禁相思又半载，耗尽此生不能穷

　　4、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯海角有穷时，只有相思无尽处。

　　5、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。

　　6、落花有意随流水，流水无意恋落花。

　　7、落花已作风前舞，流水依旧只东去。

　　8、柳莺婉叩氤氲开，为思佳人愁又来。唯见复日勾魂笑，心头积郁方得排。

　　9、君住长江头，我住长江尾，日日思君不见君，共饮长江水。

　　10、多情只有春庭月，犹为离人照落花。

　　11、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

　　12、春霄睡重，梦里还相送，枕畔起寻双玉凤，半日才知是梦。一从卖翠人还，又无音信经年。却把泪来作水，流也流到伊边。

　　13、斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风。

　　14、青青子佩，悠悠我思，纵我不往，子宁不来?

　　15、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

　　16、一如侯门深似海，从此蟑螂陌路人。

　　17、我本将心像明月，奈何明月照沟渠。

　　18、唯有相思似春色，江南江北送君归。

　　19、漠漠轻寒上小楼，晓音无赖似穷愁。淡烟流水画屏幽，自在飞花皆似梦。无边私语细如愁，宝帘闲挂小银钩。

　　20、美葵一意只朝日，蓠下莴心尽败颓。

　　尽人散空别离悠悠我心奈何天---张先《千秋岁》

　　“数声鹈鹕，又报芳菲歇。惜春更把残红折，雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日花飞雪。

　　莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网,中有千千结。夜过也，东窗未白孤灯月。”

　　花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草?墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。---苏轼的《蝶恋花》：

　　水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。

　　从此无心爱良夜，任他明月下西楼。---李益

　　昨夜一宿未眠，今朝一日无神;

　　烈酒一瓶见底，忧愁一点没减。

　　错过一次机缘，唯恐一声道别;

　　铭记一生遗憾，只为一时动心。---唯伊(一)痴狂

　　林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。

　　胭脂泪，相留醉，几时重?自是人生长恨水长东!---相见欢

　　春花秋月何时了,往事知多少.小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.

　　雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改.问君能有几多愁,恰似一江春水向东流.---虞美人

　　去年今日此门中，人面桃花相映红。形容单相思的诗句

　　人面不知何处去，桃花依旧笑春风。---崔护题都城南庄

　　苏幕遮范仲淹

　　碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

　　山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

　　黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。

　　明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

　　落花有意随流水，流水无心恋落花

　　草色烟光残照里，无言谁会凭栏意

　　一寸相思千万绪，人间没个安排处。---李冠《蝶恋花》

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念，婉约在朵朵雪花里

　　文/水墨雨嫣

　　风缓、雨住

　　午后的夜，多了一份静柔

　　依窗而望，灰蒙蒙的夜空下

　　漫天飞舞着小小的雪花

　　精致、柔美，玲珑、矜贵

　　在灯光下，透出柔和的光晕

　　似蝶如天使，又似调皮的小精灵

　　翩跹、歌唱……

　　看着漫天飞舞的雪花

　　你，是否又想起了他

　　那，漫天飞舞的雪花

　　是你想要对他诉说的心里话

　　那隔着光阴的时差

　　能否将爱的缺憾缝补

　　捧一捧

　　洁白的雪，为笺

　　岁月为笔

　　情丝为线打上格

　　写上浓浓的祝福与牵挂

　　托这晨夜的风捎给远方的他

　　思念的泪

　　嘀嗒、嘀嗒

　　在你心里流淌成雨

　　绽放在你记忆的枝头成花

　　随着唐诗宋词的韵脚

　　念，婉约在朵朵雪花里

　　轻盈的飘入他的梦乡里……

　　今年的雪，来得是那么的早，合着节令的脚步，翩跹而至。温婉，含蓄，内敛、矜贵。早晨，瓦屋上留有的一些雪，薄如清霜。停在水泥地坪上的一些汽车顶上倒是一片的雪白，如，一张张上好的白纸，等待着落笔书写……风，在午夜之时变得舒缓，雪落。天空依旧灰蒙蒙，阴冷，欲雪、渐雨，小雨夹雪。

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诗句中带婉约藏头诗141句

中秋节的藏头诗有哪些

　　藏头诗，又名“藏头格”，是杂体诗中的一种。藏头诗有三种形式：一种是首联与中二联六句皆言所寓之景，而不点破题意，直到结联才点出主题。下面是小编带来的`中秋节的藏头诗有哪些，希望对你有帮助。

　　方过八月半，和光分外明。正气存寰宇，中秋节快乐！

　　落日无情月有意，雪白月光照大地，无缘无故爱上你，痕迹不留不容易，中秋月圆人两地，秋风秋雨严相逼，节日有病友心急，快点好吧跳舞去，乐闻无痕好消息。

　　人生交契无老少，恰似嫦娥怜双燕。富贵荣华春梦中，夏来全占满床秋。曲折虚堂泻清快，可怜一曲还京乐。

　　少逢人到户，燕入窥罗幕。中有山水意，秋月照白璧。快意乍四顾，乐天是与不。

　　少年往往来相讥，燕哓哓而稚娇兮。中心无事当富贵，秋花粉黛宜无味。快泻钱塘药玉船，乐奏帝宫胜管弦。

　　少年无事学诗赋，燕子巢空萤火入。中丞新押散朝班，秋看庭树换风烟。快活不知如我者，乐其言之便己也。

　　无缘无故爱上月，瑕不掩瑜冰壶明，你的光辉从头越，好似嫦娥洒真情，中国龙腾虎又跃，秋高气爽好年景，节日快乐心愉悦，乐乐哈哈建国庆。

　　晏婴出使不辱命，爱到深处月更明，根深蒂固节思亲，中华民族心相通，秋月十六分外明，节日赋诗来助兴，快快乐乐将君迎，乐见自己又成星。

　　益愧千金少，长飙送巢燕。共君尽尊中，正逢霄汉秋。高歌足自快，颜子有馀乐。中道生怨尤，秋来满峡流。节旄零落尽，好向野人论。

　　中情无由宣，秋声鼓吹山。节侯生戴侯，好取洛川归。

　　中庭女子正品书，秋蒙画影最迷离，快慢情意卷帘珠，乐品香茗修心性，娥眉婉约临秋舒。

　　中外方危疑，秋云挂戍旗。节亦因人净，好作鸳鸯梦。

　　中夜清风山水静，秋星更盼归云定，月华流注万家欢，圆魄成全千古梦。

　　中有红麒麟，秋云更沉沉。节节不虚坠，好奖训士类。

　　中原大地多华瘁，秋至三江水更蓝。举鼎拔山古项羽，杯中锦绣今古龙。圆镜曾破留半壁，月在今时复还原。

春节藏头诗有哪些呢

　　春节藏头诗——春节即将来临，我们迎来新春的时候，也迎来新的希望。下面是小编为您准备的20xx年春节藏头诗，希望对您有所帮助。

　　1春节藏头诗春节藏头诗一

　　春色满园需待时

　　节日气氛*咫尺

　　快活欢乐度零九

　　乐运来聚在金秋

　　春节藏头诗二

　　新春佳节气象欣,

　　年年有余万家欣.

　　快快乐乐新年祝,

　　乐在心头同喜贺.

　　春节藏头诗三

　　祝福收发传四海，

　　您来我往存温情。

　　新旧节日缘不断，

　　年年岁岁仍相念，

　　快人快事胆肝心，

　　乐不独享方为乐。

　　恭敬之外知你我，

　　喜自逢人口常吉，

　　发人恩惠不念收，

　　财不执求财自来。

　　春节藏头诗四

　　祝福声中又一年，

　　福满乾坤谱诗篇，

　　朋友情谊紧相连，

　　友情深厚永不变，

　　新年好运万万千，

　　年年健康又*安，

　　快乐生活如神仙，

　　乐观对待金与钱。

　　春节藏头诗五

　　新年雨雪少晴时，

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复古诗意婉约的女生微信签名50条精选

1、曾經情、曾經愛、曾經濸桑、何曾敗

2、我们是相互交错的经纬，被岁月织成锦缎，与虚无的结局丝丝入扣。

3、那一场盛世流年，我们守着寂寞伤得面目全非。

4、今日种种，似水无痕，明夕何夕，君已陌路

5、独自承受，掩住伤口，始终要走，不等我说，说不爱我，心总难受，不能强求。

6、思绪堵住了喉咙，我在窒息边缘徘徊。

7、季交替，花开有时，不牵绊只牵挂，不见面只怀念，不感动只明白。

8、黄昏再美丽，终究要天黑。情已到尽头，何必苦留恋

9、命裏有時終須有，命裏無時莫強求。不要輕言放棄，否則對不起自己。

10、凝视惨败的甜蜜，在放逐的心崩裂之前，我把某段时光的指针拨回原样。

11、我笑着解（ˉ回忆）的毒，笑得眼睛已模糊

12、枯涩泪水滴落指间，记忆像散落纸碎片。

13、演绎悲伤里不配悲情的心伤、

14、爱恨情仇爱也悠悠恨也幽幽。欢喜也罢。忧愁也罢。世人只道问世间情为何物直教人生死相许。

15、╰つ所有的爱情，都是玫瑰花凋萎之前的耀眼

16、笑叹人生如戏、何时才能忘记、

17、我徒手唱歌，你弹奏的肖邦，却盲了我的眼。

18、越未度阡澈溪水浅冰初结。

19、青春如同在头上的点滴瓶。一滴一滴地流逝干净

20、你若化成风，我便化成雨，爱所在眉间，似水往昔流年。

21、你，就像璀璨的霓虹一样扑朔迷离。

22、天边的烟云抹去了淡淡的忧伤，或许我该学会调和等待与惆怅。

23、∞相思化作红泪雨ヽ丝丝入扣催人醉ゆ∞遥遥期悲伤情ヽ月影迷离嫣笑然ゆ

24、半邊床的幸福、半顆心被禁锢.

25、看你身材高挑眉清目秀窈窕淑女。

26、過去的一頁，能不翻就不要翻，翻落了灰塵會迷了雙眼。

27、我把感情寄托在异乡，以陌生为名为你祭奠！

28、无止尽述说那些伤，只是想颠沛流离的情绪安然落脚。

29、夏末浅季的时候，轻轻浅唱着天堂的悲叹，流年的哀鸣，原来自己已经不再是自己。

30、若天有爱意，思念可跨生死。

31、※我门守着距离拉成的相思温柔着彼此的言辞。

32、最轰轰烈烈最刻骨铭心最美最痛最伤人的是曾经

33、当记忆的线缠绕过往支离破碎慌乱占据了心扉。

34、夜光隐绰射过西窗，音乐循环着悲伤的调子。

35、像华丽的燕尾蝶，失去往日的光彩、变作一片枯死的叶。旋转，飞扬、最后，深陷于龌龊的沼泽。

36、我在卡布里为你弹奏一首月光鸣曲。

37、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落

38、过去的不再回来，回来的不再完美

39、曾经试着用微笑细数你给的伤，无奈最后泪却随微笑流出眼眶。

40、总会有那么一两个人，安放在我们那段最美好的时光里，定格成心事懵懂的标记。

41、夜夜的绝唱，来自我心的魔鬼，梦魇缠绕的幻象，彻底地上演着我所有的爱恨情仇。

42、颓然那朦胧月色却不可轻夺。

43、下一夜独眠，紧紧拥抱自己，把所有回忆和奢望都变成泪痕，让冷风吹干所有的相思沉眠。

44、想着过去的记忆，品着现在的心酸，念着未来的坎坷。

45、背对着阳光站在云端，一面唯美娇柔，一面隐晦空洞。

46、爱情如花，友情如酒，花开一阵，酒香一生。

47、紧握不是挽留办法、是更快驱走“手中沙”。

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